«Письма Феликса Мендельсона-Бартольди с 1833 по 1847 год»

Феликс.

Паулю Мендельсону-Бартольди.

Лейпциг, 26 июля 1843 г.

Дорогой брат,

Я только что получил твое доброе письмо, как раз в тот момент, когда собирался написать тебе и попросить приютить меня. В следующий вторник, 1 августа, я обязан вернуться в Берлин, чтобы отрепетировать и исполнить «Тысячелетнее царство» и услышать от Короля его взгляды относительно сочинения Псалмов. Он вчера вызывал меня для этой цели, и, конечно, я должен ехать, и, конечно, я должен жить у тебя; но само собой разумеется ли, что мой визит удобен для тебя? В этот раз я останусь по крайней мере на восемь дней; шестого числа состоится празднование вышеупомянутого «Царства». Напиши мне строчку в ответ.

Я получил ответ на свое письмо от фон Массова, который пишет мне приглашение Короля; он говорит, что мы обязательно договоримся и что речь идет лишь о некоторых формальностях; что я избавлю себя от досады и раздражения, которые неизбежно влечет за собой такая утомительная переписка, и что, поскольку я в любом случае приезжаю на «Тысячелетнее царство», я могу также лично ответить на «десятитысячелетнее» дело. Г-н фон Массов, по сути, говорит довольно прямо: «Спрос и предложение рождают сделку»; что он хотел посмотреть, подпишу ли я; а поскольку этого не произошло, другие, несомненно, уступят и т. д. Все это очень запутанно, и мне это совсем не нравится. Конечно, правда, что его голова тоже должна быть в смятении, и он, кажется, берет на себя все мыслимые хлопоты по этому делу. Я намерен привезти тебе все эти бесконечные бумаги для ознакомления; мы сможем прочитать их вместе, когда встретимся. Я надеюсь по этому случаю не просто пообедать при дворе с Королем, но и провести удовлетворительное обсуждение дел; вероятно, это самый простой способ добиться результата. Я хочу, если возможно, отложить это до окончания празднования «тысячелетнего» фестиваля; хорал, который я написал для него, я полагаю, именно то, чего желает Король, во всяком случае, он дает возможность для полного взаимопонимания.

Мой гнев, который по этому случаю был действительно сильнее, чем за долгое время, я стряхнул в ущелье по дороге в Наумбург, недалеко от Риппаха, где вы спускаетесь к Вайсенфельсу; и пара хороших разговоров и прогулок с Мюленфельсом совершенно изгнали его следы. Кёзен был красив; мы встретили мадемуазель Ф. и г-на Ц. под орешниками и прекрасными липами, и с каждого куста вместо светлячков сверкал орден Красного орла разных классов; но это было действительно красиво. А теперь я снова пишу музыку вместо того, чтобы рисовать ели; поэтому я не могу твердо обещать закончить «Юнгфрау» раньше чем через восемь дней. Я недавно смыл лес, уже во второй раз. Послезавтра исполняется год, как мы отправились в Швейцарию. — Твой

Феликс.

Паулю Мендельсону-Бартольди.

Лейпциг, 26 августа 1843 г.

Дорогой брат,

Вчера я получил письмо от г-на фон Массова с известием, что Король полностью одобрил дело о Wirklich Geheimrath; я хотел немедленно написать тебе об этом. Сегодня я получил второе письмо с информацией, что Король желает провести три представления в Новом дворце во второй половине сентября, а именно: 1) «Антигона»; 2) «Сон в летнюю ночь»; 3) «Аталия» («Медея» должна быть дана между № 1 и № 2, и все четыре в течение четырнадцати дней), и я приглашен в Берлин для этой цели. Сейчас я предпочел бы не писать, ибо у меня ужасное количество дел до того времени, так как ни одна из партитур еще не готова для переписчика, а увертюра к «Аталии» все еще отсутствует, как и инструментовка всего произведения и т. д. Тем не менее я написал, что приеду и музыка будет закончена. — Всегда твой

Феликс.

Паулю Мендельсону-Бартольди.

Лейпциг, 16 сентября 1843 г.

Дорогой брат,

Шесть дней назад г-н фон Кюстнер (после десятидневного молчания, несмотря на все мои письма и сообщения) написал мне, что весь проект представлений в Новом дворце отложен до октября. Поэтому, конечно, сегодня я получаю от него письмо, в котором говорится, что «во вторник, 19-го, будет дана «Антигона»». К счастью, я почуял неладное и послезавтра первым же поездом отправлюсь в Берлин.

Все остальное откладываю до нашей встречи. Ты дал мне разрешение остановиться в единственной гостинице в Берлине, которая мне нравится, поэтому я намерен приехать к тебе. До скорой встречи. — Твой

Феликс.

Высокому Совету Лейпцига. (КОРПОРАЦИЯ.)

Лейпциг, 3 октября 1843 г.

Корпорации города Лейпцига я обязан привилегией считать себя во всех отношениях принадлежащим к этому городу. Поэтому я беру на себя смелость обратиться к Корпорации по вопросу, который, хотя и не касается меня лично, тесно связан с интересами искусства в этом месте и с самим городом. В связи с этим я надеюсь на их снисходительность и считаю своим прямым, священным долгом как гражданина не хранить праздное молчание по такому случаю, а выразить свое почтительное пожелание и просьбу в доверительной форме Корпорации.

Городской оркестр передал мне меморандум, в котором они просят внести некоторые изменения в условия их контракта с арендатором театра. Их главная цель — увеличение жалованья, которое много лет оставалось прежним, а также улучшение правил о заместителях; и для достижения этой цели запрашивается вмешательство Корпорации.

Петиция была отклонена по самым существенным пунктам; ибо вместо требуемого повышения жалованья ответ гласит, что арендатор театра намерен ежегодно тратить на оркестр на триста талеров больше (которые должны быть разделены между тридцатью одним человеком) и что «если он будет удовлетворен выступлениями оркестра и если его доходы позволят, он, возможно, будет склонен предоставить оркестру пожертвование».

Я могу приписать такое предложение лишь какому-то неясному изложению в меморандуме или каким-то двусмысленным выражениям. Ибо, на мой взгляд, речь идет не о подаянии, а о законных требованиях.

Я прекрасно понимаю, что может быть нелегко применить шкалу оплаты к такому интеллектуальному коллективу, как оркестр, и оценить его в талерах и грошах; но в наши дни, когда так много говорят об интеллектуальной квалификации, совершенно очевидно одно: в оплате интеллектуального труда могут существовать справедливость и несправедливость, честность и нечестность; что это не зависит от доброй воли или благосклонности тех, кто платит, но что существует положительное право, на которое имеет привилегию претендовать тот, кто посвящает свою жизнь интеллектуальному призванию, и поэтому может законно требовать, чтобы его жизнь была обеспечена, если он выполняет свое призвание хорошо и безупречно. Оркестр здесь делает это самым достойным образом; и, будучи в этом убежден, я в глубине души считаю, что жалованье, установленное в контракте между арендатором театра и оркестром, несправедливо. Возможно, оно было таковым даже в то время, когда было установлено, но теперь, из-за перемены времен, оно стало бесконечно более несправедливым; доказательства чего так ясно изложены в первом меморандуме оркестра, что я считаю, достаточно одного взгляда на него, чтобы доказать справедливость моего утверждения.

Если Корпорация также придерживается этого мнения и убеждена в несправедливости этих пунктов, то возникает вопрос: насколько возможно для арендатора театра выполнить пожелания оркестра; не обанкротится ли он сам, согласившись на повышение жалованья; и не будет ли при попытке добиться справедливости для оркестра совершена несправедливость по отношению к арендатору?

Критерием в этом вопросе могут служить три вещи: средние доходы арендатора до настоящего времени; сравнение между другими театральными окладами и окладами этого оркестра; и, наконец, оплата других немецких оркестров в городах того же уровня, что и Лейпциг.

Что касается доходов арендатора, то получить точную информацию будет трудно. Несмотря на все официальные документы и отчетность, я осмелюсь утверждать, что в Лейпциге нет человека, который был бы досконально знаком с этим фактом, кроме самих бывших арендаторов, которые сразу же откажутся отвечать на любые подобные вопросы. Насколько я видел подобные официальные документы здесь и в других городах, кажется неоспоримой истиной, что в предприятии такого рода ежегодная дополнительная выплата в две тысячи талеров не привела бы к тому, что спекуляция стала бы убыточной, а не хорошей. Это очевидно при взгляде на переменные и порой огромные оклады певцов и певиц, ради ангажемента которых ни один театральный антрепренер не пожалел бы подобных затрат, чтобы придать больший блеск своей сцене.

Эти оклады также дают полный ответ на второй пункт; будучи почти везде значительно увеличенными за те годы, когда оркестр здесь получал лишь старую шкалу оплаты, так что театральный арендатор прежних времен, возможно, также заявил бы, что такая сумма денег совершенно несовместима с какой-либо прибылью для него самого. Певцы через определенное количество лет теряют форму; их места должны быть заполнены, заключены новые контракты, и таким образом они могут добиться для себя той справедливости, которой члены оркестра требуют тщетно. Певцам в Лейпциге платят по той же ставке, что и в других местах; но не оркестру. Если говорят, что певцов выбирают и оплачивают только в соответствии с требованиями и модой дня, тогда как в отношении оркестра это в меньшей степени, ибо лучше он или хуже составлен или оплачен, публика ничего не знает, — тогда это дополнительная причина для написания мною этого письма; ибо я считаю своим долгом, как и долгом каждого друга музыки, протестовать против такой теории. Именно потому, что оркестр — это не предмет роскоши, а самая необходимая и важная основа театра, — именно потому, что публика неизменно с большим интересом относится к предметам роскоши, чем к более существенным вещам, — именно по этой причине является положительным долгом стремиться к тому, чтобы то, что является законным и необходимым, не преуменьшалось и не вытеснялось любовью к блеску. Действительно, именно поэтому Корпорация взяла под свою защиту этот оркестр в новых театральных контрактах. Если, однако, они санкционируют заключение арендатором театра контракта с оркестром и позволяют старым и устаревшим окладам оставаться такими, какие они есть, то такая защита будет не благом, а скорее вредом для оркестра. Таким образом, вещи неизбежно оставались бы из года в год в положении, которому нет аналогов ни в одном немецком городе того же ранга, что и Лейпциг.

Это подводит меня к третьему пункту. Говорили, что сравнение окладов здесь с окладами в других городах недопустимо. Но как можно лучше прийти к шкале справедливости или несправедливости в подобных выплатах? Поскольку в других городах оркестры оплачиваются лучше, поскольку, несмотря на это, арендаторы не банкротятся (и я полагаю, не было известно ни одного случая, чтобы театральный менеджер разорился из-за высоких окладов оркестра), поскольку те же претензии в отношении услуг предъявляются музыкантам здесь, как и везде, — разве не ясно из всего этого, что тот же образ действий возможен здесь, как и везде? Оплата, которую оркестр во Франкфурте-на-Майне получает только от театра, не только выше, чем она была бы здесь, если бы было предоставлено упомянутое повышение, но она почти без исключения выше, чем здесь за театр, концерт и церковную музыку вместе взятые, даже если бы упомянутое требование было выполнено. Разве это не доказывает, что просьба оркестра здесь не является необоснованной — что арендатор театра может согласиться на нее без всякого риска? Действительно, не может ли отказ с его стороны привести к выводу, что этот город считает своих собственных музыкантов хуже, чем музыкантов других городов того же класса? И все же такого не может быть, ибо выступления нашего оркестра не только равны выступлениям Франкфурта, но и выступлениям любого другого немецкого города; действительно, неоспоримо превосходят большинство тех, с которыми я знаком! Благоприятной и широко распространенной музыкальной репутацией, которой Лейпциг пользуется по всей Германии, он обязан целиком и полностью этому оркестру, члены которого должны выживать как могут, самым скудным и ограниченным образом. Такая хорошая репутация, безусловно, не лишена материальной выгоды для города Лейпцига, даже независимо от интеллектуальной пользы для искусства. Должны ли тогда те лица, которым обязаны столь счастливые результаты, оставаться в состоянии лишений, теперь, как и прежде, независимо от этих услуг и перемены времен, в то время как все общество процветает благодаря их заслугам, а сам город извлекает из них честь и прибыль?

Я добавлю лишь несколько слов относительно правила о заместителях, или, скорее, «бесправия», как его правильнее было бы назвать; ибо действительно трудно составить представление о путанице в этом отделе, не зная ее по личному опыту, что я имел возможность сделать. Это также было подробно изложено в прежних меморандумах, и я теперь добавлю пример из собственного знания. На концерте позавчера кларнетисты были вынуждены заплатить по серебряному талеру каждый своему театральному заместителю, так что каждый из них за свои услуги на репетиции и выступлении в первом абонементном концерте заплатил восемь грошей. Можно предложить поднять цены на концертные билеты; но это не остановило бы зло. Только строгое правило в отношении заместителей может это исправить. Напротив, весьма желательно, чтобы шкала, принятая для оплаты концертов, была в равной степени применена к оплате дополнительных выступлений в театре, которые требуют такого же количества времени и энергии.

Это подводит меня к последнему пункту, которого я хочу коснуться. Если на пути исправления этих зол существуют величайшие трудности, какая трудность может быть в значительном повышении прежних фиксированных окладов за дополнительные выступления? Общеизвестно, что они ни в коей мере не пропорциональны возросшим доходам арендатора; они не пропорциональны вознаграждению за другие дополнительные услуги, такие как концерты, церковная музыка и т. д.; они не пропорциональны даже установленной цене, назначенной для городских музыкантов за балы, свадьбы и так далее. Я совершенно убежден, что такое увеличение могло бы быть осуществлено без труда и без всякого ущерба для арендатора театра, и часть справедливых жалоб оркестра была бы таким образом устранена. Пусть же они встретят то рассмотрение, на которое они имеют право в силу своей справедливости и правомерности!

В заключение я прошу прощения у Корпорации за большую вольность, которую я допустил, написав это письмо; оно касается дела, которое не затрагивает меня лично и от которого мне не может быть ни зла, ни добра, и которое затрагивает меня лишь постольку, поскольку оно относится к интересам артистов, которых я так высоко ценю и уважаю; это важно и для искусства в этом городе; и я, конечно, никогда не смогу спокойно или равнодушно смотреть на растущую или падающую репутацию такого художественного учреждения, каким Лейпциг обладает в лице этого замечательного оркестра. Пусть же мои слова послужат доказательством сердечной любви и уважения, с которыми, пока я жив, я всегда должен относиться ко всему, что затрагивает честь Лейпцига в ее художественной и музыкальной сфере. — Я всегда преданный слуга Корпорации,

Феликс Мендельсон-Бартольди.

Королю Пруссии.

Берлин, 1844 г.

Ваше Величество,

Я осмеливаюсь этими строками представить Вам прошение, которое мне очень близко к сердцу.

Среди огромного количества сочинений, присылаемых мне музыкантами здесь и в других местах, я недавно получил несколько произведений молодого человека по фамилии Г., в которых я усмотрел такой несомненный талант и такое подлинное музыкальное чувство, что они показались мне оазисом в пустыне. Они состояли из цикла песен и грандиозного музыкального произведения для Страстной пятницы, которые (каждое в своем особом стиле) демонстрировали подлинные концепции и истинную художественную натуру. Действительно, духовная музыка внушает мне сильную надежду, что композитор может достичь чего-то действительно важного в этой сфере. Для полного развития его талантов не хватает лишь того, чтобы он некоторое время пожил в большом городе, чтобы слушать музыку и познакомиться с музыкантами; ибо с юности, последние восемь лет, он был учителем в деревне и все это долгое время жил совершенно в отрыве от музыки, не имея никого, на кого можно было бы положиться, кроме самого себя.

Его самое заветное желание поэтому — приехать в Берлин, чтобы там продолжить свои музыкальные занятия и сочинения и развивать свои таланты для будущей практической деятельности. Но для осуществления этого желания не хватает всех денежных средств, и как бы я ни хотел протянуть ему руку помощи для достижения его цели с музыкальной точки зрения, насколько позволяют мои способности, и как бы он ни был готов своим собственным трудом, давая уроки, стараться заработать себе на жизнь, все же этот последний ресурс всегда очень ненадежен, и особенно поначалу, сопровождается столькими трудностями, что я едва ли мог бы посоветовать ему оставить место учителя, которым он сейчас зарабатывает себе на жизнь.

Если бы Вашему Величеству было угодно милостиво предоставить молодому человеку средства для проживания здесь, где он мог бы слушать и практиковать музыку, пока не смог бы освоиться в музыкальном мире, от которого он был так долго отчужден, тогда все препятствия были бы устранены, и Ваше Величество сделали бы еще одного человека счастливым.

Я полагаю, если бы ему было позволено в течение двух лет получать по двести талеров каждый год, этого было бы достаточно, при его скромных запросах и простом образе жизни, чтобы позволить ему осуществить визит в Берлин, которого он так жаждет, и вместе с тем, что он мог бы и хотел бы заработать своим собственным усердием, обеспечить его существование в это время.

Его Превосходительство г-н фон Массов, которому я имел возможность лично подробно изложить обстоятельства молодого человека, воодушевил меня обратиться к Вашему Величеству с этой петицией. Пусть в любом случае моя самонадеянность будет прощена. Исполнение моей просьбы станет новой причиной, среди многих других, испытывать самую сердечную благодарность и признательность по отношению к Вашему Величеству, и мне не нужно говорить, что такое исполнение сделало бы молодого человека счастливым на всю жизнь.

От Wirklich Geheimrath Ritter Бунзена Феликсу Мендельсону-Бартольди, Франкфурт-на-Майне.

Берлин, воскресное утро, 28 апреля 1844 г.

Мой дорогой и уважаемый друг,

Я надеюсь, что эти строки застанут Вас свободным от всех забот и тревог. Я посылаю их Вам в добром духе ради дела и Вас самих.

Вы задели чувства Короля своим отказом сочинить музыку для «Эвменид». Я был с ним, когда граф Редерн вернул ему книгу с этим решением. Поскольку я видел, что это очень сильно задело Короля, хотя он нисколько не был взволнован, я заметил, что, возможно, Вы полагали, что вся трилогия должна быть положена на музыку. Его Величество ответил: «Это было бы еще лучше, но это не могло помешать Мендельсону сочинять для «Эвменид», которые сами по себе могут рассматриваться как великолепное целое». Я действительно не знал, что сказать, и признаюсь Вам, что Ваш ответ глубоко огорчил меня самого. Об этом деле также много говорят здесь, и оно подробно обсуждается. В этом добром городе считают «очень неправильным» с Вашей стороны ехать в Англию вместо того, чтобы сочинять для Короля. Сам Король вполне полон решимости не оставлять это дело. Ему было предложено поручить работу другому артисту, который, кажется, обещал взяться за дело немедленно. Вы не должны и не можете позволить этого; Вы не можете и не хотите досаждать Королю. Я также слышал, как Тик говорил об этом деле позавчера, когда я был у него. Король послал ему также сообщение по этому поводу. Вы можете понять, что Его Величество, принимая во внимание короткий срок жизни, оставшийся великому Chorodidascalos, и зная, что он один может поставить это на сцене здесь, несколько нетерпелив. Тик разделяет всеобщее мнение о Вас здесь, хотя и с полным признанием Вашего характера и Вашего гения. Я могу также добавить Вам, совершенно конфиденциально, что Ваш отказ сочинить несколько песен для «Как вам это понравится» оставил болезненное впечатление у Тика и в других местах; он придерживается мнения, что Ваша причина для этого, «позволить пройти некоторому времени между этим и «Сном в летнюю ночь»», является очень недостаточной; ибо чем больше и чем чаще публике предлагают хорошую пищу, тем скорее она отвернется от той дряни, которой ее сейчас кормят.

Но это несущественно по сравнению с главным пунктом.

Обрадуйте меня вскоре известием, что все это недоразумение и что Вы готовы сочинить музыку для «Эвменид». Тик сам говорит, что хоры могли бы быть кое-где сокращены; трилогия также могла бы быть выполнена с большими сокращениями. Но «Эвмениды» как целое, с любыми сокращениями, которые могут показаться Вам целесообразными, должны быть сначала исполнены отдельно. Какой славный сюжет! Какой несравненный эффект! Ваши хоры из «Антигоны» совершают турне по Европе; хоры Эсхила сделали бы то же самое. Вы поможете утвердить новую фазу в искусстве. Подумайте о том, что Король любит Вас; что Ваш отказ задел его очень болезненно; что после того, как он перенес столько непонимания, столько горьких разочарований, столько препятствий на благороднейших путях своего правления, он не готов встретить трудности и в этой области. «Et tu Brute fili». Излейте мне свое сердце, как я сделал это Вам. Вы знаете, что можете положиться на меня. Мы все должны помогать поддерживать этого благородного Принца в его добрых и великих идеях. Миру требуются новые элементы жизни; счастлив тот, кто может помочь создать их! — Неизменно Ваш верный друг,

Бунзен.

Wirklich Geheimrath Бунзену.

Франкфурт-на-Майне, 4 мая 1844 г.

Любезное письмо Вашего Превосходительства я получил здесь, когда уже собирался отправиться в Англию. Прежде всего, я спешу поблагодарить Вас самым сердечным образом за это новое доказательство Ваших дружеских чувств ко мне. Желаю, чтобы я однажды смог выразить более ясно свою благодарность за всю Вашу доброту и дружбу! Я знаю, как оценить их в полной мере, и горжусь ими как лучшим и самым дорогим, что когда-либо может быть моей долей в этом мире.

Всем тем, кто обсуждал со мной представления «Эвменид» Эсхила, — Королю, графу Редерну и, в особенности, Geheimrath Тику, — я заявлял, что считаю это представление и, прежде всего, сочинение хоров самой трудной и, возможно, невыполнимой задачей, но что я, тем не менее, предприму попытку решить ее. Я спросил г-на Geheimrath Тика, какое время мне отведено для принятия решения; будет ли моя попытка сочтена Королем достойной исполнения или она, скорее всего, будет позволена остаться в моем столе? Он ответил мне, что представление может состояться только в большом Оперном театре; что произведения такого рода не могут быть поставлены в малых помещениях; это было совсем другое дело, чем «Антигона» и т. д., и так как открытие Оперного театра было назначено на 15 декабря, то будет достаточно времени, если я займусь музыкой во время моего пребывания в Англии или после моего возвращения оттуда. Более того, мне было дано понять, что в случае, если я не возьмусь за это поручение, будет выбран другой композитор. В соответствии с истиной я был обязан ответить, что мне, безусловно, было бы приятнее, если бы для этой цели был выбран другой человек, так как в моих глазах трудности были огромны; но я всегда и везде заявлял о своей полной готовности попытаться сочинить, добавив, что мое решение по этому вопросу должно во всяком случае быть принято достаточно рано, чтобы дать достаточно времени любому другому композитору, который мог бы легче решить трудности, чтобы с моей стороны не было создано никаких препятствий.

То, что Ваше Превосходительство поэтому написали мне об этом деле, кажется мне тем более неожиданным и досадным, поскольку г-н Geheimrath Тик в беседах, которые мы вели вместе на эту тему, полностью соглашался с моими взглядами на трудности, сопровождающие его исполнение, — признавая их, в свою очередь, почти непреодолимыми; и все же на его прямой вопрос, не возьмусь ли я за сочинение хоров, он получил от меня, согласно вышеупомянутым объяснениям, следующий ответ: что я, напротив, готов предпринять попытку и что я, безусловно, не буду никакой помехой в этом деле. Действительно, с целью облегчить замысел, я предложил ему, чтобы некоторые из хоров, которые показались мне неподходящими, были сокращены, — предложение, с которым, как Вы пишете мне, он полностью согласен.

Я всегда говорил только о попытке и должен теперь сделать то же самое. То, что я не могу сразу принять и согласиться на просьбу, как я сделал бы это с любой другой, отчасти объясняется новизной и необычайной трудностью самого произведения (я могу сослаться на суждение любого музыканта по этому факту), отчасти высокой оценкой, в которой я держу утонченное художественное чувство Короля — которому невозможно предлагать без разбора неудачи и успехи — и, наконец, определенным долгом, который я имею перед самим собой, что делает меня нежелающим браться за музыку, в успех которой я, по крайней мере в значительной степени, не верю. Я думал, что могу надеяться, что это не заставит сомневаться в моей доброй воле, которую я уже доказал в течение этого года выполнением различных очень трудных задач, которые требовались в кратчайшие сроки.

Ключ к загадке кажется мне в том, что мои взгляды на трудный характер представления разделяют многие, кто, вероятно, хотел убедить Короля также в этом факте; для этой цели они выбрали меня как источник этих трудностей, которыми я не являюсь и никогда не буду; они лежат, к несчастью, гораздо больше в самом произведении. И теперь позвольте мне несколько слов и по этому поводу.

Поскольку я обязан столь многим Королю — поскольку я чту его в глубине своей души как замечательного, благородного принца и человека, — именно по этой причине я думаю, что все, что я делаю по его приказу, должно быть сделано с чистой совестью и в бодром духе. Если бы я принял его идеи без этого, если бы я представил их людям, не будучи сам действительно и по-настоящему вдохновленным ими, если бы я использовал его приказы как прикрытие для своей неудачи и, далее, представил свою неудачу как результат его идей, — тогда я бы совершенно погубил эти идеи, и тогда я бы совершенно погубил доброе мнение, которое, я надеюсь, он все еще имеет обо мне; тогда он имел бы право применить ко мне слова: «Et tu Brute». Ибо именно так, кажется мне, действуют большинство тех, кто влечет за собой, как Вы говорите, столько препятствий и обманов, и я никогда не присоединюсь к таким «убийцам».

Я всегда буду подчиняться приказам суверена, столь любимого мною, даже ценой моих личных желаний и выгоды. Если я обнаружу, что не могу сделать это с доброй художественной совестью, я должен постараться откровенно заявить о своих сомнениях или своей неспособности, и если этого недостаточно, то я должен уйти. Это может звучать абсурдно в устах музыканта, но разве я не должен чувствовать долг так же сильно в своей позиции, как другие в своей? В событии, столь лично важном для меня, разве я не должен следовать велениям честности и правды, как я стремился делать всю свою жизнь?

После этого нового опыта я боюсь даже того, о чем уже упоминал Вашему Превосходительству устно, — что мое пребывание на столь скользкой почве и в столь запутанных обстоятельствах невозможно. Но только этим образом действий, и этим единственным, я могу надеяться, независимо от сиюминутных впечатлений, сохранить доброе мнение Его Величества, которое важнее для меня, чем все остальное; действительно, только так я могу надеяться действительно служить Королю и его идеям. Я не могу быть равнодушным, сомневающимся или тайно недовольным слугой такого монарха; он не мог бы использовать меня так, и так я не только был бы бесполезен ему, но и пожертвовал бы собой.

Юлиусу Штерну, Париж (ныне профессор в Берлине).

Лондон, 27 мая 1844 г.

Дорогой г-н Штерн,

Вы хорошо знаете, какое огромное удовольствие Ваше доброе письмо должно было доставить мне; в то же время я прекрасно понимал, что в первые моменты после представления Вы будете рассматривать в слишком благоприятном свете и слишком высоко ценить мою музыку и ее успех. Но то, что Вы делаете это и чувствуете себя таким образом вознагражденным за многие и великие усилия, которых стоило Вам это представление, — это действительно для меня источник высочайшего удовлетворения. Примите мою самую сердечную благодарность. Пусть я лучшими произведениями заслужу Ваше слишком пристрастное мнение! Пусть все мои произведения найдут друзей, столь же любящих, чтобы принять их и довести до удовлетворительного исполнения! Пусть это также будет случаем во все времена с Вашими собственными произведениями; я не могу пожелать ничего лучшего для Вас.

Я также чрезвычайно обязан Вам за то, что Вы были так добры поблагодарить исполнителей от моего имени. Согласно Вашему предложению, я пишу несколько строк г-ну Морелю, который руководил музыкой, прося его быть уверенным в моей благодарности и выразить это также г-ну Бокажу; но не сердитесь на меня, если я откажусь принять другой намек — относительно того, чтобы сделать подарок ведущим исполнителям. Это противоречило бы твердым принципам, которые я принял в начале своей музыкальной карьеры, — никогда никоим образом не смешивать мое личное положение с моим музыкальным, или когда-либо улучшать последнее влиянием первого, или каким-либо образом подкупать общественное или частное мнение в отношении меня, или даже пытаться укрепить его. Именно благодаря сердечной благодарности, которую я питаю ко всем тем, кто интересуется моей музыкой, мне было бы невозможно следовать моде делать подобные подарки, не отравляя навсегда на будущее благодарность и радость, исходящую от нее. И хотя эта мода могла быть введена великими авторитетами, я должен всегда оставаться верным себе и тому, что я считаю правильным и чувствую правильным; так что Вы должны извинить меня за несоблюдение этой практики. Я верю, что Вы не будете сердиться на меня, а скорее защитите меня от тех, кто может нападать на меня по этому поводу. Вы признаете, что каждый человек должен установить определенные правила, по которым он должен жить и действовать, и поэтому не будете превратно истолковывать мое следование моим. Мой сердечный привет всем моим друзьям, и пусть у нас будет счастливая встреча в нашем Отечестве. — Ваш преданный

Феликс Мендельсон-Бартольди.

Карлу Клингеману, Лондон.

Зоден, близ Франкфурта-на-Майне, 17 июля 1844 г.

Мой дорогой друг,

Я нашел всю свою семью здоровой, и у нас была радостная встреча, когда я прибыл сюда в субботу, в добром здравии и счастье, после очень быстрой поездки. Сесиль снова выглядит так хорошо — загорелая от солнца, но без малейшего следа ее прежнего недомогания; мой первый взгляд сказал это, когда я вошел в комнату, но по сей день я не могу перестать радоваться заново каждый раз, когда смотрю на нее. Дети коричневые, как мавры, и играют весь день в саду. Я использовал вчерашний и позавчерашний день целиком на то, чтобы оправиться от своей великой усталости, на сон и еду — я немало сделал в этом отношении, и поэтому я снова стал самим собой, и я беру один из листов бумаги, которые Сесиль раскрасила для меня, чтобы написать Вам. Еще раз благодарю Вас от всего сердца за прошедшее счастливое время — все, что есть в нем хорошего и нетленного, исходит от Вас; поэтому я чувствую глубочайшую благодарность к Вам и молюсь, продолжайте любить меня, как я буду Вас, пока живу.

Я сижу здесь у открытого окна и смотрю в сад на детей, которые играют со своим «дорогим Иоганном». [74] Омнибус до Кёнигштейна проезжает здесь дважды в день. На завтрак у нас ранняя клубника, в два часа мы обедаем, в половине девятого вечера ужинаем, а к десяти часам все уже спим. Здесь гостит Гофман фон Фаллерслебен, который вчера нанес мне визит. Все, кому положено, носят в петлице ленточку и именуются «тайными советниками»; весь мир говорит о Пруссии и порицает ее — собственно, ни о чем другом здесь и не говорят. Вся страна покрыта яблонями и грушами, настолько отягощенными плодами, что все они подперты; а еще синие холмы, извилины Майна и Рейна; кондитерская, где можно купить нитки и пуговицы для рубашек; источник № 18, который называют «Шампанским источником»; господин медицинский советник Тилениус; список отдыхающих, который выходит каждую субботу, как у вас «Панч»; пеший почтальон, который перед уходом во Франкфурт заходит по пути спросить, что нам нужно, а на следующий день приносит мне белье; торговки вишней, с которыми мой четырехлетний Пауль торгуется или прогоняет их, как ему вздумается; и, превыше всего, чистый рейнский воздух — все это мне близко, и я называю это Германией!

Паулю Мендельсону Бартольди.

Зоден, 19 июля 1844 г.

Мой дорогой брат,

Я снова на немецкой земле; здоров, бодр и счастлив дома, застав всю свою семью в наилучшем здравии; и теперь мы приятно проводим дни здесь, в этом прекраснейшем краю.

Моя поездка в Англию была великолепной; нигде и никогда меня не принимали с такой всеобщей добротой, как в этот раз, и за эти два месяца музыки у меня было больше, чем в других местах за два года. Моя симфония ля минор — дважды, «Сон в летнюю ночь» — трижды, «Святой Павел» — дважды, трио — дважды; в последний вечер моего пребывания в Лондоне — «Вальпургиева ночь» под совершенно восторженные аплодисменты; кроме того, вариации для двух исполнителей на фортепиано, квартет — дважды, квартеты ре мажор и ми минор — дважды, различные «Песни без слов», концерт ре минор Баха — дважды и концерт соль мажор Бетховена. Это лишь некоторые из произведений, которые я исполнял публично. Кроме того, руководство всеми концертами Филармонического общества и другими концертами, бесчисленные приемы, публикация «Израиля в Египте», над которой я работал для Генделевского общества, исправляя ее по рукописи; и посреди всего этого — сочинение увертюры к «Аталии», что было крайне утомительно и стало нелегкой задачей. [75]

Из этого ты можешь понять, какой оживленной и бурной была моя жизнь. Моя главная цель — оказать услугу Филармоническому обществу — была достигнута сверх всяких ожиданий; все единодушно сходятся во мнении, что такого сезона у них не было уже много лет. Это, конечно, не излечивает коренное зло, с которым я в этот раз столкнулся в полной мере и которое должно помешать дальнейшему процветанию Общества — раковая опухоль в его устройстве, «гнилые местечки» в музыке и т. д. Но об этом и о многом другом — при встрече. Должен упомянуть еще об одном, о чем я сожалел главным образом из-за тебя. Меня пригласили в Дублин, чтобы присвоить мне степень доктора в тамошнем университете, и Морган Джон О'Коннелл хотел дать мне письмо к своему дяде, находящемуся в тюрьме; но я не смог принять это приглашение из-за нехватки времени и огромного напряжения такой поездки, рассчитанной на пять дней. Мысль о том, какую радость ты бы испытал, если бы я это сделал, постоянно не покидала меня, и я отказался от этой идеи с искренним сожалением. Какой странный контраст этот тихий уголок составляет всему предыдущему огромному возбуждению! Здесь десятиминутная прогулка приводит вас к высотам Таунуса, откуда открывается вид на долины Майна и Рейна, вплоть до Франкфурта, Вормса и Майнца. Здесь я могу днями напролет смотреть по сторонам, мне больше ничего не нужно, и при этом я делаю столько же, а то и больше, чем посреди лондонской суеты. — Твой

Феликс.

Фанни Хензель, Берлин.

Зоден, 25 июля 1844 г.

Если ты отказываешься приехать в Зоден на две недели, чтобы разделить со мной невероятное очарование этого края и местности, то все мои описания бесполезны; и, увы! я слишком хорошо знаю, что ты не приедешь. Поэтому я избавлю тебя от многих описаний. Моя семья с каждым днем чувствует себя все лучше, а я лежу под яблонями и огромными дубами. В последнем случае я прошу свинопаса гнать своих животных под другое дерево, чтобы они не беспокоили меня (это случилось вчера); далее, я ем клубнику с кофе, за обедом и ужином; пью воду из источника Асмансхаузер, встаю в шесть часов, и все же сплю девять с половиной часов (умоляю, Фанни, в котором часу я ложусь спать?). Я посещаю все удивительно красивые окрестности, обычно встречаю господина Б. в самом романтическом месте (случилось вчера), который дает мне самые свежие и лучшие сведения о вас всех и обращается ко мне как к генеральному музыкальному директору, что звучит здесь так же странно, как для тебя звучали бы Оберурзель, Лоршбах и Шнайдхайн. Затем ближе к вечеру меня навещают Ленау, Гофман фон Фаллерслебен и Фрейлиграт, мы прогуливаемся четверть часа по полям недалеко от дома, критикуем мироустройство, строим прогнозы о погоде и не можем сказать, что Англия собирается делать в будущем. Кроме того, я усердно рисую и еще усерднее сочиняю. (Кстати, поищи органную пьесу ля мажор, которую я сочинил к твоей свадьбе и записал в Уэльсе, и немедленно пришли ее мне сюда; я обязательно верну ее тебе, но она мне нужна. Я обещал английскому издателю предоставить ему целую книгу органных пьес, и когда я писал одну за другой, мне вспомнилась та, прежняя. Мне нравится начало, но я терпеть не могу середину, и переписываю ее с другой хоральной фугой; но хотел бы сравнить ее с оригиналом, так что, пожалуйста, пришли ее сюда.) Кроме того, мне, к несчастью, нужно завтра ехать в Цвайбрюккен, [76] и у меня нет особого желания; впрочем, в Дюркхайме есть первоклассное вино (как сообщают мне заслуживающие доверия свидетели), и я слышал, что местность там очень красивая, и через неделю (если будет на то воля Божья) я снова буду здесь, где снова буду лежать под яблонями и т. д., dal segno. Ах! если бы это могло продолжаться вечно!

Шутки в сторону, контраст этих дней с моим пребыванием в Англии настолько поразителен, что я никогда его не забуду. Предыдущие три недели — ни одного свободного часа, а здесь все светлые дни свободны, без каких-либо занятий, кроме тех, что я сам себе выбираю (а это единственный плодотворный и полезный вид занятий), и то, что не сделано сегодня, делается завтра, и на все хватает времени. В Англии в этот раз было действительно чудесно; но я должен буду рассказать тебе при встрече о каждом тамошнем концерте и о каждом здешнем кусте ежевики.

А теперь расскажи, что делаешь ты, и он, и все вы. Давно пора Себастьяну [77] написать мне письмо. Прочитай ему эти строки от дяди (никакую другую часть письма; он должен думать, что в нем есть что-то стоящее прочтения), и действительно заставь его написать мне. Но я заранее ставлю условие, чтобы никто из вас не читал его письмо, иначе он будет церемониться, писать в изысканном стиле или даже сначала напишет черновик.

Прощай, дорогая сестра; пусть мы скоро встретимся. Не забудь пьесу для органа, и еще меньше — ее автора; впрочем, забудь о глупости этого письма и о том, что я такой ленивый корреспондент. — Твой

Феликс.

Фанни Хензель, Берлин.

Зоден, 15 августа 1844 г.

Посмотри еще раз на музыкальных полках, в отделении, где лежит много разрозненных нот; среди них ты найдешь открытую красную папку, в которой лежит множество моих несброшюрованных рукописных нот — песни, фортепианные пьесы, напечатанные и не напечатанные; там ты обязательно найдешь органную пьесу ля мажор. Вполне возможно, что я ошибаюсь и она находится в переплетенной музыкальной книге, которая лежит в «моем отделении» и в которой подшито много подобных пьес. Однако я нашел эту пьесу в одной из них прошлой зимой и stans pede in uno (Себастьян объяснит тебе это) просмотрел ее, подивился отвратительной средней части, а также очаровательному началу (между нами, все это из скромности). Теперь, пожалуйста, поищи усердно и отправь ее в Зоден, как только найдешь. Я буду от души смеяться, если ты найдешь ее, когда я описываю тебе из Зодена, где она лежит. Я буду дразнить тебя этим всю оставшуюся жизнь.

Завтра я собираюсь в пешую экспедицию в Висбаден, чтобы навестить дядю Джозефа; а на следующий день — в Гамбург, тоже пешком, чтобы посетить концерт Дёлера. Прюме должен зайти за мной, и мы пойдем вместе. Я слышал Дёлера и Пьятти на их последнем концерте в Лондоне, хлопал и кричал им «браво»; теперь я собираюсь сделать то же самое в Гамбурге, что будет достаточно забавно. Позавчера я был в Эппштейне, где был новый орган и церковный праздник, и где Вокальные общества Франкфурта, Висбадена и Майнца вызвались петь и присутствовали; но пришло письмо от амтмана из Кёнигштейна, запрещающее им петь, поэтому они отправились в Хофхайм (ты знаешь белую часовню, которая видна по всей округе? Пауль расскажет тебе о ней), и там они спели. Ближе к вечеру, когда я спокойно ехал с дамами и всеми детьми по большой дороге через Хофхайм, мы увидели бесчисленные головы, выглядывающие из окон гостиницы — все, подозреваю, более или менее подвыпившие, — выкрикивающие мне громкие «виваты». Дамы хотели остановиться там, чтобы выпить кофе, но я решительно воспротивился, поэтому мы съели кекс в экипаже.

Но теперь я должен рассказать тебе о своих работах; о них пока мало что можно сказать. За исключением пяти больших органных пьес и трех маленьких песен, ничего не закончено; симфония продвигается медленно; я возобновил работу над псалмом. Если бы я мог продолжать жить полгода так, как жил здесь последние две недели, чего бы я мог достичь? Но регулирование и руководство таким количеством концертов, а также посещение других — это не шутка, и ничего от этого не выигрываешь. Я всегда чувствую себя как дома среди коров и свиней и больше всего люблю быть со своими равными — одно есть результат другого, скажешь ты; но, оставив плохие шутки, я немало доволен твоими новыми песнями. Если бы я мог услышать их немедленно! Но это определенно будет сентябрь, прежде чем мы снова увидимся, так как мадам Бунзен написала, что ей поручено сообщить мне, что король не ожидает моего возвращения в Берлин до конца сентября. У нас уже несколько дней стоит такая отвратительная погода, что это первый день, когда я смог переступить порог с тех пор, как покинул Эппштейн. Поэтому мое письмо не такое веселое, как тебе хотелось бы; но я ничего не могу с этим поделать, ибо Альткёниг выглядит слишком сурово и мрачно. Я должен описать тебе мое возвращение из Цвайбрюккена. Мой хозяин довез меня первый этап в своем экипаже; там ландрат фон Пирмазенс встретил нас завтраком и очень хорошим вином (это было в восемь часов утра) и довез нас еще один этап в своем экипаже до большого старого замка в Вогезах, где мы обедали и после обеда поднялись на холм. Там стреляли из пушек, чтобы показать эхо, пили шампанское, и при каждом новом тосте пушки палили. Затем он довез нас еще один этап, где владелец Санкт-Иоганна взял нас под свою опеку, предоставил нам ночлег и хорошее вино; а на следующее утро приехал другой Цвайбрюккер со своим экипажем, и, выпив еще немного хорошего вина, мы поехали в Дайдесхайм, где господин Буль ждал нас в своих погребах; но кто и что такое господин Буль и его погреба, мне совершенно невозможно описать тебе — ты должна приехать и попробовать сама, я имею в виду Форстер 1842 года, который он производит. Погреба были освещены, и там лежали все ценные бочки; а комнаты над этими погребами были настолько элегантны, насколько это возможно, украшены картинами Спасимо, великого Робертса и «Декамероном» Винтерхальтера; и прекрасный новый рояль Штрайхера; и хорошенькая женщина, которая осенью отбирает особые гроздья винограда для изготовления вина, которое... но извини за остальное. И все же те, кто не нанес визит господину Булю (или его зятю, господину Джордану), не знают, что такое Форстер здесь, внизу. Они настояли на том, чтобы мы обедали с ними, хотя мы не должны были этого делать, так как нас ждали к обеду в Дюркхайме; но мы все равно обедали (Рихард Бек полностью подтвердит все это, ибо он был с нами все время), и когда обед закончился, господин Буль довез нас в своем фаэтоне до Дюркхайма (три четверти немецкой мили) за двадцать минут, чтобы мы не опоздали к обеду; и в Дюркхайме мы снова застали половину участников музыкального фестиваля, и венки, и надписи, и спелый виноград; только мы уже не могли пить больше вина после вина господина Буля!

Это национальная песня Пфальца под названием «Der Jäger aus Kurpfalz». Ее поют весь день напролет, играют на рожках почтальоны, исполняют в качестве серенады полковые оркестры, используют как марш; и если уроженец Пфальца придет к вам в гости, и вы захотите доставить ему удовольствие, вы должны сыграть ее ему; но с abandon и с большим выражением — то есть весело.

Такой была моя поездка обратно из Пфальца; и если ты находишь это описание несколько нетрезвым, то я определенно попал в нужную тональность, ибо с девяти часов утра мы никогда не были по-настоящему трезвы, хотя могу заверить тебя, что до самого вечера я неизменно сохранял большое достоинство и приличие. (Я отсылаю тебя к Рихарду Беку.) После исполнения «Святого Павла» он внезапно и неожиданно появился среди публики, и ты можешь представить, с какой радостью я узнал своего товарища по Boccia с Лейпцигер-штрассе, 3, [78] среди всех этих незнакомых лиц; и, выражаясь по-пфальцски, я крепко его держал. Что касается самих исполнений — теперь я, конечно, должен вернуться к своему обычному трезвому стилю, ибо другое слишком контрастирует с моим métier, — но нет! Думаю, я должен продолжить свой подвыпивший тон и сказать тебе, что при многих недостатках у нас там был лучший «Святой Павел» и друид-жрец, которых я до сих пор встречал в Германии, а именно господин Оберхофер, певец из Карлсруэ, который раньше был в столице. Не знаю, каков он на сцене, но невозможно, чтобы кто-то пел или исполнял музыку, которую я слышал, лучше, умнее или впечатляющее, чем он. Он стал третьим в нашей веселой обратной дороге. Как ландрат Пирмазенс был сброшен в ручей, как господин Штернфельд использовал сосиску, чтобы дирижировать оркестром, и как в первой части оратории литаврист разбил литавру вдребезги, и его замечание по этому поводу, когда он сидел на улице с остальными в половине третьего ночи, попивая пунш, — все это ты должна услышать из моих уст. Держи все это письмо в строгом секрете от Себастьяна; но поблагодари его от меня за его милое письмо. Скажи ему, что меня мало волнует его № 1 и что ему не следует спешить в Untersecunda. Когда все первые номера, классы и экзамены закончатся, и когда ни один живущий человек не будет ни просить, ни давать аттестаты, тогда учеба начнется по-настоящему, и все наши силы будут востребованы, и все же мы не получим никаких красных дипломов; и это было бы действительно восхитительно, и это была бы сама жизнь. И поэтому меня так мало волнует № 1 в Untertertia, или № 1 ордена Красного орла, или все остальные номера в мире. Или, если это слишком философски для тебя, или слишком нефилософски, тогда скрой это и от него; но это часть моего кредо. Пусть у нас будет приятная, счастливая, скорая встреча! — Твой

Феликс.

Профессору Верхульсту, Гаага.

Берлин, 17 ноября 1844 г.

Милостивый государь,

Пожалуйста, примите мою благодарность за Ваше любезное письмо и прилагаемую посылку с ее богатым и ценным содержимым.

Если Вы похожи на меня, то не можете услышать ничего более желанного о своих работах, чем когда Вам говорят, что Вы добились в них прогресса; и в тех, что Вы сейчас прислали мне, это очень заметно во всех отношениях. Они почти во всех аспектах мастерские и определенные, лишенные всего ложного или несообразного в отдельных пассажах; и если рассматривать их в целом, если одно произведение кажется более законченным или более симпатичным, чем другое, то именно это и прекрасно в Искусстве, что оно не дает мастерства настолько полного, чтобы возвыситься над этим; и один из секретов честной усердной работы заключается в том, что менее успешное не вызывает отчаяния, а более успешное не вызывает высокомерия; и таким образом другие могут получить верное представление о мастерской души художника. Такой обзор Вашего нынешнего творчества Вы позволили мне сделать, прислав ценный пакет. Череда многих работ определенно показывает то, чего не может показать одна отдельная работа: что Вы завоевали для себя более высокое и возвышенное положение благодаря развитию своих талантов, что меня очень радует и за что я приношу Вам свою искреннюю и сердечную благодарность.

Пусть Ваши похвальные усилия по распространению знаний о песнях на Вашем родном языке увенчаются успехом и встретят то благодарное признание, которого они так заслуживают! Я не знаю более благородной цели, которую кто-либо мог бы поставить перед собой, чем дарить музыку своему собственному языку и своей собственной стране, как это сделали Вы и как намерены делать впредь. Эти работы — прекрасное начало для такой цели; но чтобы их звуки не замерли, не услышанные Вашими соотечественниками, еще многие, многие должны последовать за ними, с постоянно возрастающим прогрессом. Призвание и дарования — Ваши собственные. Так пусть Небеса даруют Вам также здоровье, стойкое упорство и счастливую жизнь!

Таково пожелание Вашего преданного

Феликса Мендельсона Бартольди.

От министра Эйххорна [79] Феликсу Мендельсону Бартольди во Франкфурт-на-Майне.

Берлин, 2 марта 1845 г.

Милостивый государь,

Вы, возможно, помните, что несколько лет назад я представил Его Величеству доклад о предложениях по созданию здесь консерватории; однако Его Величество соизволил заявить, что создание такой консерватории в настоящее время не соответствует его взглядам. С тех пор дело оставалось в подвешенном состоянии. Абсолютная необходимость реформы Королевской академии искусств кажется с каждым днем все более настоятельной, поэтому становится долгом получить как можно более ясное представление о мерах, которые необходимо предпринять, и урегулировать предварительные договоренности для наилучшего способа выполнения этого замысла. Музыкальная секция Академии, которая не может продолжать существовать по нынешним правилам, должна стать одним из самых существенных пунктов этой реформы. Поскольку, однако, в соответствии с благоволением Его Величества, возможное расширение этой секции до настоящей консерватории в настоящее время не должно состояться, представляется наиболее целесообразным не упускать из виду принцип, который составляет основу нынешней секции, и направить все усилия на обеспечение ее наиболее совершенного развития. Этот принцип предполагает, что главной целью музыкальной секции должно быть, прежде всего, создание школы музыкальной композиции. Для этой цели, по моему мнению, прежде всего целесообразно, чтобы во главе такой секции стоял мастер, который своими собственными энергичными творческими силами мог бы стать путеводной звездой для других и тем самым был бы способен оказывать подлинное и стимулирующее влияние; обладая также способностью критически оценивать произведения учеников и своим ревностным сотрудничеством направлять их на верный путь, точно так же, как в пластических искусствах мастер ателье относится к своим ученикам. Обучение теории и истории музыки могло бы быть разделено между другими преподавателями. Кроме того, следует предпринять шаги путем более тесной связи с другими институтами или любыми другими подходящими средствами, чтобы попытаться сформировать ограниченный хор и оркестр, которые могли бы предоставить возможность для исполнения классических шедевров, а также произведений учеников, а также для практики в дирижировании — устройство, которое в случае неотложной и явной необходимости в таковом, возможно, в какой-то будущий день могло бы привести к настоящей консерватории.

Вы, милостивый государь, заслужите мою глубочайшую благодарность, если будете столь любезны передать мне свои соображения по поводу этих предложений, и особенно если, в случае Вашего согласия с этими предложениями в их общих чертах, Вы могли бы также заверить меня, что Вы в конечном итоге готовы сами взять на себя руководство и должность преподавателя композиции в указанной музыкальной секции. Если, однако, это последнее предложение не соответствует Вашим жизненным планам, могу ли я просить Вас назвать лицо из числа наших композиторов здесь или в другом месте, которое, по Вашему компетентному суждению, наиболее подходит для успешного руководства рассматриваемой должностью, поскольку мне кажется очень желательным обсудить любые дальнейшие меры, которые могут потребоваться, с директором, выбранным для этой секции. — Примите, милостивый государь, и т. д.

Эйххорн.

Министру Эйххорну, Берлин.

Франкфурт-на-Майне, 6 марта 1845 г.

Прежде всего, я должен поблагодарить Ваше Превосходительство за лестное доказательство доверия, содержащееся в письме, которое я получил от Вашего Превосходительства, а также за Ваше желание услышать мое мнение по столь важному вопросу. То, что реформа Академии искусств и ее музыкальной секции, о которой Ваше Превосходительство упоминает в своем письме, будет иметь величайшее значение для всего музыкального состояния Берлина, не вызывает ни малейшего сомнения. Ваше Превосходительство сообщает мне, что намерены осуществить это, поставив во главе музыкальной секции композитора, который был бы путеводной звездой для учеников своими собственными энергичными творческими силами, подобно мастеру ателье в пластических искусствах, и Вы оказываете мне честь, упоминая мое имя по этому случаю, или, в случае, если я не смогу принять это предложение, Вы поручаете мне указать одного из моих коллег по искусству, которого я считаю наиболее подходящим для такой должности. Но чтобы сформировать решительное мнение по этому вопросу, я должен просить разъяснения различных пунктов, которые в этом и любом другом деле такого рода кажутся мне наиболее важными и перед которыми все личные вопросы должны отойти на второй план.

Состоит ли реформа, которую Вы имеете в виду в музыкальной секции, исключительно в назначении такого композитора, и будет ли музыкальная секция продолжать существовать в том же виде, что и раньше? Если это так, то какое отношение такой директор примет к прежним членам сената или секции и к директору всей Академии? Должно ли распределение различных отраслей обучения оставаться прежним, или предлагается реформа и в этом отношении? В чем заключается фактическая практическая эффективность такого преподавателя? Невозможно показать акт композиции, как мастер в ателье делает эскиз картины или форму модели, и, по словам Вашего Превосходительства, требуется прежде всего интеллектуальное влияние. Такое влияние, согласно моему убеждению, может быть получено в Школе искусств только тогда, когда весь курс обучения уже заложил прочный фундамент, когда все преподаватели в своих положительных дисциплинах стремятся к одной и той же цели, когда нигде в организации не упускается из виду фактический недостаток, и, наконец, когда в качестве краеугольного камня соответствующие импульсы этой организации объединяются и представляются ученикам в их практическом применении, и тем самым сильнее запечатлеваются в их умах. В этом смысле я мог бы хорошо представить себе такую новую активную должность, плодотворную для добра и влияния; но мне кажется, что для этой цели это не просто сама должность, которая должна ее осуществить, а в действительности реформа всей внутренней конституции Академии; и я не знаю, входит ли это во взгляды Вашего Превосходительства или вообще находится в пределах возможности. Без этого должность, хотя, несомненно, весьма почетная, была бы лишена всякой реальной практической пользы; простое всеобщее возбуждение, как бы велико оно ни было, может в лучшем случае вызвать лишь бесплодный энтузиазм в умах учеников, если вообще что-то вызовет. Только преподаватели положительной науки приобрели бы в таком случае решающее влияние на развитие молодых художников; профессор во главе, влияющий только примером, был бы, с другой стороны, подобен просто воздушному призраку, и связь между головой и конечностями нарушилась бы, без чего ни голова, ни конечности не могут жить или процветать.