Чарльз Дадли Уорнер (ред.)

«Библиотека лучшей мировой литературы, древней и современной — Том 05»

Страница 15 из 16 · 56 657 зн. · 65 мин. чтения

«Я ничего не говорил о том, что вы мне не нравитесь, малышка. Я просто боялся, что вы слишком малы, чтобы ходить в гости».

«Я ходила на чай, когда мне было два года, и никто не говорил, что я слишком мала. На вечеринках я пью настоящий чай, а не молоко с водой. И я часто, очень часто ходила на чай — правда, Лэсси?»

«Не так часто, как я», — ответила старшая красная штучка с достоинством.

Она стояла перед широким старым камином, грея руки, и сэру Джону она чем-то напоминала малиновку, которая впорхнула и присела там.

«Конечно нет, потому что ты старше», — сказала Моппет, возмущенная этим излишним самоутверждением со стороны сестры. — «Я всегда веду себя хорошо на вечеринках — правда, дядя Том?» — обращаясь с умоляющим лицом к мистеру Дэнби.

«Так эти лилипуты — твои племянницы, Дэнби!» — воскликнул сэр Джон.

«Ну, нет, они не совсем племянницы, хотя они очень близки и дороги. Я всего лишь присяжный дядя».

«Присяжный дядя!» — воскликнула Моппет, откидывая голову назад и смеясь над неизвестным словом.

«Присяжный дядя!» — отозвались двое других, и все трое разразились громким смехом; не потому, что они придавали какое-то значение этому слову, а только потому, что не знали, что оно означает. В этом и заключалась шутка.

«Вы знаете, что в Корнуолле и на Сицилии все пожилые мужчины — дяди, а все старые женщины — тети — всеобщие дяди и тети», — заключил мистер Дэнби.

Моппет все еще занимала колено сэра Джона. Она чувствовала, что это почетное место, и у нее не было желания уступать его. Ее крошечные пальчики завладели его цепочкой от часов.

«Пожалуйста, покажите мне ваши часы», — сказала она.

Сэр Джон вытащил большие часы-хантер.

Моппет поднесла свой маленький розовый ротик к петле и сильно дунула.

«Почему они не открываются, как часы дяди Тома, когда я дую? — спросила она. — Они сломаны?»

«Дунь еще раз, и мы посмотрим», — сказал сэр Джон, понимая маневр.

Большой блестящий корпус распахнулся, когда Моппет дунула.

«Осторожно, а то они откусят тебе нос».

«Какие они большие и блестящие — намного больше и ярче, чем у дяди Тома».

«У дяди Тома дамские часы, а дядя Том — дамский угодник», — сказал сэр Джон, и тройной взрыв детского смеха, встретивший это замечание, заставил его вообразить себя остроумцем.

Какими бы маленькими они ни были, этих детей было легко развлечь, и это было в их пользу, подумал он.

«Чай готов в комнате для завтрака», — сказала Адела.

«Чай в комнате для завтрака. О, как смешно!» И снова все они рассмеялись.

Во всяком случае, они не были унылыми детьми — никаких кислых лиц, никакой тоски по дому, никаких желчных головных болей — пока что.

«Держу пари, они все заболеют корью или коклюшем, прежде чем мы с ними закончим», — подумал сэр Джон, решив не питать надежд.

«О, мы идем пить чай, да?» — сказал он бодро и действительно донес Моппет до самой комнаты для завтрака, почти на другом конце старого запутанного дома, и посадил ее на стул рядом с собой за чайным столом. Она прижалась к нему.

«Я вам теперь нравлюсь, правда?» — спросила она.

«Ты мне нравишься».

«И она вам понравится», — указывая маленьким четким пальчиком на сестру, — «и он», — указывая на брата, — «завтра утром. Вы узнаете нас всех завтра утром».

«Завтра будет Рождество», — сказал Лэдди, как будто сообщая полезную информацию всей компании в целом.

«Рождество!» — воскликнул Дэнби. — «Так и есть. Я не должен забыть повесить свой чулок».

Это вызвало взрыв веселья. Чулок дяди Тома! Дядя Том надеется получить что-то от Санта-Клауса!

«Вам не нужно смеяться, — серьезно сказал мистер Дэнби. — Я собираюсь повесить один из моих больших инвернесских чулок. В него много влезет».

«Что ты надеешься получить?» — спросил Лэдди, крайне заинтригованный. — «Игрушки?»

«Нет: шоколад, ириски, твердые леденцы, девясил».

«О, а что такое девясил?»

Название этого старомодного лакомства было встречено насмешками.

«Ну и ну, какой же вы сладкоежка! — воскликнула Моппет. — Но я вам ни капельки не верю. Я приду посреди ночи посмотреть, висит ли ваш чулок».

«Ты не найдешь мою комнату. Скорее всего, ты зайдешь не в ту комнату и встретишь одного из трех медведей».

Моппет рассмеялась при мысли об этих знакомых зверях.

«Никогда не было трех медведей, которые жили бы в доме, имели кровати, стулья, ножи, вилки и прочее, — сказала она. — Я когда-то верила в это, когда была совсем маленькой» — она сказала «совсем ма-аленькой» — «но теперь я знаю, что это неправда».

Она оглядела стол с важным видом, поджав губы, бросая вызов противоречиям. Ее причудливое маленькое личико, на котором лоб несколько перевешивал крошечные черты лица под ним, светилось умом. Невозможно было представить больше ума в любом живом существе, чем было сжато в этом причудливом кусочке человечества.

Сэр Джон с любопытством наблюдал за ней. У него не было опыта общения с детьми такого раннего возраста. Его собственные дочери были на несколько лет старше, прежде чем он начал обращать на них внимание. Он мог только удивляться этому быстрому и жадному мозгу, оживляющему столь бесконечно малое тело.

Моппет оглядела стол; и что это был за стол! Она никогда не видела ничего подобного. Корнуолл, как и Шотландия, имеет потрясающую репутацию своими завтраками; но Корнуолл, по случаю, может почти соперничать с Йоркширом в вопросе чаепития. Лэдди и Лэсси уже принялись за дело, по обе стороны от мисс Хоуберк, которая была занята урной и чайником. Моппет была менее сосредоточена на еде и имела больше времени, чтобы удивляться и рассматривать. Ее большой ум был голоднее, чем ее маленькое тело.

— О, сколько свечей! — воскликнула она. — Должно быть, вы очень богаты, мистер Старый Джентльмен.

Восемь высоких свечей в двух тяжелых старинных серебряных канделябрах освещали большой круглый стол, а на ослепительно белой скатерти было разложено такое угощение, какое любят маленькие дети: пирожные самых разных видов, джемы и мармелад, булочки, кексы и хрустящее печенье прямо из печи, лепешки — белые и коричневые, а также густые золотисто-желтые сливки, в приготовлении которых Корнуолл, как утверждают, превосходит свою сестру Девон, так же как в сидре, грушевом вине и копченой свинине. Вполне естественно, что Корнуолл, в своем величественном уединении на краю Западной Англии, смотрит на Девоншир как на нечто утонченное и почти что «кокни». Корнуолл для Девона — это то же, что настоящие Шотландские нагорья для Троссакса. Помимо пирожных, джемов и чаши со сливками, на столе были цветы: рождественские розы и настоящие розы, желтые и красные — такие цветы, что растут только в оранжереях богачей; и стояла большая серебряная урна, в которой Лэдди и Лэсси могли видеть свои лица — красные, широкие и сияющие, — пока они прижимались каждый к одному из локтей Аделы.

— О, дядя Том, — внезапно воскликнула Лэсси восторженным голосом, — мы никогда здесь не умрем!

— Уж от недостатка еды — точно нет, Лэсси.

Дети ничего не ели с самого раннего обеда в Плимуте, и, когда мисс Хоуберк и мистер Дэнби стали предлагать им поесть, они проявили откровенную жадность. Сэр Джон только смотрел на них и удивлялся. Они открыли ему новую грань человеческой природы. Неужели жизнь начинается так рано? Неужели разум пробуждается так полно, пока тело еще такое крошечное? — Сколько тебе лет, мисс Моппет? — спросил он, когда Моппет закончила свой первый кусок шафранового кекса.

— Четыре с четвертью.

Еще нет пяти лет. Она прожила на свете меньше пяти лет. Она рассуждала о том, что думала и во что верила, когда была маленькой, и казалось, что она знает о жизни столько же, сколько он в свои шестьдесят пять.

— Ты удивительная маленькая женщина, раз не боишься ходить в гости без своей няни.

— Няни! — повторила Моппет, глядя на него своими большими серыми глазами. — А что такое няня?

— Она не знает, — объяснил Лэдди. — У нас никогда не было няни. Это женщина, вроде той, что присматривает за Джули, Моппет, — пояснил он снисходительно, — мы называем ее «бонна». Но у нас никогда не было «бонны», — добавил он с важным видом.

— Неужели? — воскликнул сэр Джон. — Тогда позвольте узнать, кто же заботился о вас, укладывал спать по вечерам, мыл и одевал по утрам, водил на прогулки или катал в коляске?

— Мама, — крикнул мальчик. — Мама делает все это — кроме меня. Я одеваюсь сам, я сам принимаю ванну. Мама говорит, что я становлюсь совсем незави... незави...

— ...симым! — закричала Моппет через стол. — Какой же ты глупый мальчик: ты вечно забываешь названия вещей.

Моппет разволновалась. Ее маленькие щечки раскраснелись, большие глаза стали еще больше, и Моппет была склонна много жестикулировать во время разговора и хлопать двумя маленькими ладошками по скатерти, чтобы придать вес своим словам.

— Моппет, — сказал мистер Дэнби, — горячие кексы ударили тебе в голову. Предлагаю отправиться в «Бедфордшир».

— Нет! Нет! НЕТ! Дядя Том. Мы ведь еще не должны уходить, правда? — умоляла девочка, прижимаясь к жилету сэра Джона с твердой уверенностью, что он — высшая инстанция. Ошибка в грамматике была минутным следствием возбуждения. Обычно времена и лица у Моппет были такими же правильными, как если бы ей было двадцать лет.

— Думаю, вы должны были устать после долгого путешествия, — сказал баронет.

— Но это было недолгое путешествие. Сначала мы обедали, а утром гуляли по Хоу. Разве это не смешное название для места? И мы видели море, и дядя Том рассказывал нам о...

— ...Испанской Армаде, — перебил Лэдди, который почувствовал, что теперь его очередь, — и о том, как Дрейк и другие капитаны играли в шары на Хоу, как раз там, где мы стояли в ту самую минуту, когда пришли известия об испанских кораблях, и они отправились им навстречу; и был шторм, и сражаться не пришлось, потому что шторм разбил все корабли, и они вернулись к королю Филиппу без мачт, а королева Елизавета поехала верхом в Тилбери, и на этом Армаде пришел конец.

— Для исторического синопсиса — совсем неплохо, — сказал мистер Дэнби. — Тем не менее, рекомендую «Бедфордшир», если наши маленькие друзья закончили чаепитие.

— Я закончила, — сказала Лэсси с довольным зевком.

Моппет не хотела идти спать. Она съела меньше, чем двое других, но зато больше говорила, хлопала по столу и корчила рожицы, в то время как Лэсси и Лэдди были образцами хороших манер.

— Хотела бы я, чтобы ты не называл это «Бедфордширом», — сказала она, мстительно покачав головой в сторону мистера Дэнби. — Когда люди шутят по этому поводу, идти спать становится еще хуже!

Мистер Дэнби подошел к тому месту, где она сидела, и взял ее на руки, как будто она была большой куклой, а не маленьким ребенком.

— Пожелай спокойной ночи сэру Джону, — сказал он.

Моппет склонила лицо к лицу баронета и сложила свои красные губки в самый милый поцелуй, на который он ответил вполне сердечно.

— Забирай ее, Дэнби: она слишком возбуждена, и это самое забавное маленькое существо, которое я когда-либо видел. Спокойной ночи, мои дорогие, — сказал он остальным, вставая и направляясь к двери. — Надеюсь, вы проведете счастливое Рождество в Плейсе. Адела, проследи, чтобы малышам было удобно и чтобы указания няни Дэнби выполнялись.

Дети рассмеялись над этим грубым упоминанием мистера Дэнби и отправились спать, повторяя фразу «няня Дэнби» с большим хихиканьем и смешками.

Сэр Джон Пенлион только что уселся на большую дубовую скамью в углу у камина, несколько вяло исполнив свой долг хозяина. Моппет подошла прямо к нему, взобралась ему на колени и уткнулась головой в его жилет, глядя на него с той же немой преданностью, которую он видел в топазовых глазах любимого спаниеля-кламбера.

— Что такое, Моппет, ты устала от своих новых маленьких друзей? — ласково спросил он.

— Я не люблю детей: они такие глупые, — решительно ответила Моппет. — Ты мне нравишься гораздо больше.

— Неужели! Интересно, насколько сильно я тебе нравлюсь. Так же, как джанкет?

— О, какой глупый вопрос! Как будто можно любить какую-то вкусную еду так же, как живого человека.

— Разве нельзя! Полагаю, в Боскасле есть маленькие мальчики, которые любят сливовый пудинг больше, чем всех своих родственников.

— Должно быть, это ужасные маленькие мальчики. Лэдди жадный, но не настолько. Я бы не хотела жить с ним в одном доме, если бы он был таким.

— Из страха, что он превратится в людоеда и съест тебя?

— А что такое «камомил» и правда ли он ест людей?

— Не бери в голову, Моппет; в наших краях таких нет, — поспешно сказал сэр Джон, чувствуя, что совершил бестактность и может заставить Моппет грезить о людоедах, если объяснит их природу и повадки.

Друг Дэнби предупреждал его, что Моппет склонна по ночам видеть сны обо всем, что вызвало у нее удивление или страх днем, и что она просыпается от таких снов в холодном поту, с дикими глазами и сжатыми кулаками. Ее сон был омрачен гоблинами и сделан ужасным людьми, продавшими свои тени, и волками, жаждущими маленьких девочек в красных плащах. Оказалось опасным рассказывать ей старые знакомые сказки, которые рассказывают большинству детей и от которых многие дети страдали в смутные ранние годы, прежде чем ограничения пространства и климата становятся понятными, а волки, медведи и львы помещаются в свои собственные специфические широты.

Сэр Джон посмотрел вниз на маленькую темную головку, так любовно прижавшуюся к его жилету, и на длинные темные ресницы, скрывавшие глубоко посаженные глаза.

— Значит, я тебе действительно нравлюсь? — сказал он.

— Я тебя действительно люблю; не так сильно, как маму, но о-очень, о-очень сильно.

— Так же сильно, как Дэнби — как дядю Тома?

— Больше, чем дядю Тома! Но, пожалуйста, не говори ему об этом. Это может сделать его несчастным.

— Полагаю, так и будет. У дяди Тома ревнивый нрав. Он может запереть тебя в медной башне.

Очередная бестактность. Моппет будет видеть сны о медных башнях. Воображение, подстегнутое сливовым пудингом, легко перейдет в мучительные видения.

К счастью, Моппет ничего не сказала о башне. Она думала — думала глубоко; и вскоре подняла глаза на сэра Джона своими серьезными серыми глазами и сказала:

— Думаю, я люблю тебя больше, чем дядю Тома, потому что ты более важный джентльмен, — задумчиво произнесла она, — и потому что у тебя этот красивый большой дом. Он твой, правда — твой самый, самый собственный?

— Мой самый, самый собственный. Значит, тебе нравится мой дом, Моппет? И тебе будет жаль уезжать?

— О нет, потому что я поеду к маме.

— Значит, свой дом ты любишь больше, чем этот большой дом?

— Нет, не люблю. Я была бы очень глупой, если бы любила. Дом — это забавный маленький домик в забавном маленьком саду на склоне холма. Дядя Том говорит, что там очень полезно для здоровья. Там есть крошечный салон, крошечная столовая и милая маленькая кухня, где живет «бонна а ту фэр», и четыре крошечные спальни. Когда-то это был рыбацкий коттедж, а потом одна английская леди — пожилая леди — купила его, сделала новые комнаты, привела все в порядок, а потом умерла; и тогда дядя Том случайно увидел его и снял для мамы.

— И моя маленькая Моппет родилась там?

— Нет; я родилась очень, очень далеко — там, в горах.

— В каких горах?

— В северо-западных провинциях. Это ужасно далеко, но я ничего не могу тебе рассказать об этом, — добавила Моппет, торжественно покачав своей стриженой головой, — потому что я родилась раньше, чем могу помнить. Лэдди говорит, что мы все приплыли через море, но нам нельзя говорить с мамой о том времени, а Лэдди очень глупый — он мог рассказать мне все неправильно.

— А Лэсси не помнит, как вы возвращались домой на корабле?

— Она помнит джентльмена, который давал ей сладости.

— Но не корабль?

— Нет, не корабль; но она думает, что корабль должен был быть, потому что ветер дул очень сильно, а джентльмен раскачивался вверх-вниз, как будто был на качелях. Лэдди притворяется, что помнит имена всех матросов, но я не думаю, что он действительно может.

— И единственный дом, который ты можешь вспомнить, — это дом на утесе?

— Где сейчас мама — да, это единственный, и я его очень люблю. А ты любишь этот дом?

— Да, Моппет: человек всегда любит дом, в котором родился. Я родился здесь.

Моппет удивленно посмотрела на него.

— Это очень удивительно? — спросил он, улыбаясь ей сверху вниз.

— Кажется довольно удивительным, что ты вообще мог родиться, — откровенно ответила Моппет: — ты такой о-очень старый.

— Да; но с чего-то нужно начинать, понимаешь, Моппет.

— Должно быть, это было твемендически давно, когда вы с дядей Томом начали.

Взрыв хлопушки вывел Моппет из медитативного состояния. Это был сигнал к разграблению рождественской елки. Хлопушки — золотые, серебряные, сапфировые, рубиновые и изумрудные — раздавались и взрывались во всех направлениях, прежде чем Моппет успела добежать до елки и поднять две крошечные ручки, возбужденно крича: «Мне, мне, мне!»

«КАК ЯРКА ОНА БЫЛА, КАК ПРЕКРАСНА ОНА ВЫГЛЯДЕЛА»

From 'Mohawks'

Быть модной красавицей с репутацией умной женщины, нет, даже обладательницей куда более редкого качества — остроумия; родиться в пурпуре; быть предметом разговоров ровно настолько, чтобы вызывать интерес как женщина с прошлым; иметь прекрасный дом на Сохо-сквер и средневековое аббатство в Гэмпшире; ездить верхом, танцевать, петь, играть и говорить по-французски и по-итальянски лучше, чем любая другая женщина в обществе; иметь лучшие бриллианты в Лондоне; быть преследуемой, обласканной, воспетой в серенадах, осмеянной в пасквилях, быть предметом пересудов и разговоров, и при этом находиться на солнечной стороне тридцатилетия — безусловно, обладать всем этим должно наполнять чашу довольства любой из дочерей Евы.

Леди Джудит Топспаркл обладала всеми этими благами и излучала веселье и яркость на мир, в котором ей довелось жить; и все же среди ее близких друзей были те, кто попивал с ней шоколад по утрам, прежде чем ее волосы были напудрены, а мушки наклеены, и кто заявлял, что она не совсем счастлива.

Бриллианты, просторный дом на Сохо-сквер с его турецкими коврами и мебелью Буля, обилием массивного серебра и итальянских картин, атмосферой царской роскоши и великолепия; аббатство близ Рингвуда с его гобеленами, картинами, диковинами и тайными ходами — все это было обременено неким условием, которое для леди Джудит сводило их ценность к минимуму.

Все эти блага достались ей через мужа. По праву рождения она была лишь благороднейшей нищенкой при дворе в Лондоне. Ее кровь была самой голубой. Она была младшей дочерью одного из старейших графов; но даже Иов после прихода вестников не был беднее этого знатного вельможи. Леди Джудит не принесла мистеру Топспарклу ничего, кроме своей красоты, своего происхождения и своей гордости. Любовь она никогда не притворялась, что испытывает к нему, как и симпатию или даже уважение. Его отец сколотил состояние торговлей; и мысль о сыне лавочника была почти так же отвратительна леди Джудит, как мысль о мавре. Она вышла за него замуж, потому что отец заставил ее, и, по ее собственному выражению, «дело не стоило того, чтобы из-за него бороться». Всего за два года до этого она порвала с единственным мужчиной, которого когда-либо любила, отреклась от него в припадке досады и страсти из-за какого-то скандала с французской танцовщицей; и с того часа она приняла вид безрассудства: она танцевала, флиртовала, болтала и вела себя так, что это восхищало толпу и шокировало ханжей. Бат и Танбридж-Уэллс гремели ее высказываниями и выходками; и, наконец, она сдалась, не совсем неохотно, тому, кто предложил больше всех.

Она была обременена долгами и никогда не знала, что такое иметь в кармане пятишиллинговую монету. В карточных играх ей приходилось занимать сначала у одного поклонника, потом у другого. Она могла легко получить кредит на платья и безделушки у гарпий-торговцев Вест-Энда, которые спекулировали на красоте леди Джудит, как если бы это была какая-то рискованная, но многообещающая акция; считая почти несомненным, что она сделает блестящую партию и возместит им все.

Мистер Топспаркл увидел ее в зените ее дерзкого очарования. Он встретил ее на маскараде в Бате, преследовал и интриговал ее весь вечер, и, наконец, оставшись с ней наедине в алькове после ужина, убедил ее снять маску. Ее красота ослепила его опытные глаза, и он безумно влюбился в нее с первого взгляда на эту сияющую прелесть: звездные глаза фиалкового оттенка, изящный маленький греческий носик, цвет лица из лилий и роз, и самый совершенный рот и зубы во всем христианском мире. Никто никогда не видел ничего прекраснее нежных изгибов этих классических губ или деликатнее их слабого карминового оттенка. В эпоху, когда почти каждая модная женщина штукатурила себя висмутом и белилами, дочь лорда Брамбера могла позволить себе показать цвет лица, данный ей природой, и могла бросить вызов любой краске. Леди Джудит посмеялась над своим завоеванием, когда на следующее утро ей рассказали об этом полдюжины разных поклонников в Залах.

— Что, этот человек Топспаркл! — воскликнула она. — Путешествующий горожанин, который исследовал всякие дикие места в Испании и Италии и писал претендующие на остроумие письма о своих путешествиях. Говорят, он богаче любого набоба в Индостане. Да, я изрядно помучила его, полагаю, прежде чем согласилась снять маску; а потом он притворился ошеломленным моими прелестями, право слово; ослепленный этим солнцем, на которое вы, джентльмены, смотрите не мигая, как молодые орлы.

— Моя дорогая леди Джудит, этот человек пленен — ваш раб навеки. Вам лучше вдеть кольцо ему в нос и водить его с собой вместо того маленького чернокожего мальчика, о котором вы вздыхали на днях и в котором его светлость вам отказал. Он самый богатый человек в Лондоне, трижды или четырежды миллионер, и он собирается купить поместье лорда Рингвуда в Гэмпшире — подлинное средневековое аббатство с полумилей монастырских галерей и рыбным прудом на кухне.

— Меня не интересуют ни галереи, ни кухня.

— Да, но у вас есть слабость к бриллиантам, — настаивал мистер Мордаунт, старый поклонник, который был очень хорошо осведомлен об истории и привычках прекрасной Джудит, одалживал ей деньги, когда она проигрывала в бассет, и вел дипломатические переговоры с ее кредиторами. — Вспомните тот крест, который еврей продал вам на днях.

Леди Джудит гневно покраснела. Тот же самый торговец-еврей, который продал ей драгоценность, потребовал вернуть ее, когда обнаружил ее неспособность заплатить, угрожая привлечь ее к суду за получение товаров путем обмана.

— Бриллианты мистера Топспаркла — они принадлежали его матери — исторические. Его дед по материнской линии был амстердамским евреем и величайшим торговцем алмазами своего времени. У него были мельницы, где драгоценные камни мололи, как зерно в нашей стране, и, кажется, их было так же много, как зерна. Черт возьми, леди Джудит, как бы вы блистали в бриллиантах Топспаркла!

— Мистеру Топспарклу должно быть шестьдесят лет! — воскликнула леди с суверенным презрением.

— Никто не предполагает, что вы выйдете за него замуж из-за его молодости или личной привлекательности. И все же он отнюдь не дурен собой, и, уверяю вашу светлость, в свое время у него было немало приключений. Он пожил, как говорят наши соседи: Топспаркл не простак. Когда он отправился в гран-тур почти сорок лет назад, он вез с собой такую скандальную репутацию, какой только мог наслаждаться светский джентльмен. Все чопорные люди отвернулись от него; и только факт его несметного богатства открыл для него двери приличных домов с момента его возвращения.

— Благодарю вас за комплимент, подразумеваемый в вашей рекомендации его мне в мужья, — сказала леди Джудит, выпрямившись с тем юноноподобным видом, который делал ее на полголовы выше и подчеркивал каждый изгиб ее великолепного торса. — По-видимому, он джентльмен, знакомство с которым было бы позором.

— О, ваша светлость должна знать, что из раскаявшегося повесы получается лучший муж. А с тех пор, как Топспаркл отправился на континент, он приобрел новую репутацию острослова и литератора. Он написал ассирийскую историю на итальянском языке, о которой город грезил несколько лет назад — своего рода демоническая история, куда более умная, чем причудливые новеллы Вольтера. Все читали или делали вид, что читают ее.

— О, это была его? — воскликнула Джудит, которая читала все. — Это было очень умно. Я начинаю лучше думать о вашей особе Топспаркла.

Пять минут спустя, вяло прогуливаясь среди толпы с простой кузиной под локоть в качестве фольги и дуэньи, леди Джудит встретила мистера Топспаркла, идущего ни с кем иным, как с ее отцом.

Лорд Брамбер пользовался привилегией наследственной подагры и каждый сезон приезжал в Бат на воды. Он был человеком внушительной фигуры, одновременно высокого роста и крупного телосложения, но свои огромные пропорции он нес с достоинством и легкостью. Говорили, что в свое время он был самым красивым мужчиной, и им восхищались даже в эпоху, которая могла похвастаться «Красавцем Херви», Джоном Черчиллем, герцогом Мальборо, и неотразимым Генри Сент-Джоном. Купаясь в широких лучах популярности, которая является уделом человека высокого происхождения, изящных манер и красивой внешности, лорд Брамбер по-королевски растратил солидное состояние и теперь, в пятьдесят пять лет, был так близок к неплатежеспособности, как только может позволить себе джентльмен. Его дом на Палтни-стрит был своего рода убежищем, куда он привозил свою семью, когда лондонские кредиторы начинали становиться неумолимыми. У него даже были мысли об эмиграции в Голландию или Бельгию, или в какой-нибудь старый римский город на солнечном юге Франции, где он мог бы жить на деньги жены, которые, к счастью, были защищены строгими брачными контрактами и неподкупными попечителями.

Он выдал замуж двух из трех дочерей удачно, но не блестяще. Джудит была младшей из трех, и она была цветком в стае. Она была глупа, очень глупа в отношении лорда Лавендейла, и легкое облако скандала висело над ее именем с тех пор, как у нее был роман с этим слишком печально известным повесой. Поклонников у нее было хоть отбавляй, но после истории с Лавендейлом серьезных предложений от сколько-нибудь заметных женихов не поступало.

Но теперь мистер Топспаркл, один из самых богатых простолюдинов в Великобритании, был явно поражен совершенствами леди Джудит и имел проницательный вид, который, как подумал лорд Брамбер, означал серьезные намерения. Он получил представление графу за последние полчаса и не скрывал своего восхищения дочерью графа. Он умолял о чести официального представления изысканному созданию, с которым беседовал в шутливых тонах вчера вечером в Залах собраний.

Леди Джудит приняла представление с видом королевы, для которой придворные и комплименты были подобны летним слепням. Она вяло обмахивалась веером и оглядывалась по сторонам, пока мистер Топспаркл говорил.

— Клянусь, там миссис Маргетсон, — воскликнула она, узнав знакомую в толпе: — Я не видела ее целую вечность. Боже, какая она старая и желтая — желтее даже, чем ты, Мэтти! — это последнее было сказано в сторону своей простой кузины.

— Надеюсь, вы не держите на меня зла за мою настойчивость вчера вечером, леди Джудит, — пробормотал Топспаркл вкрадчиво.

— Зла, мой добрый сэр! Уверяю вас, я никогда не держу зла. Чтобы быть злопамятным, нужно быть вовлеченным чувствами; и вы вряд ли ожидали бы, что мои чувства будут затронуты мистификациями танцевального зала.

Она смотрела поверх его головы, разговаривая с ним, все еще высматривая знакомые лица в толпе, улыбаясь одному, кланяясь другому. Мистер Топспаркл был в ярости от того, что не мог привлечь ее внимание. В Венеции, откуда он недавно приехал, все женщины ухаживали за ним, ловили каждое его слово, обожая его как самого остроумного человека своего времени.

Он был худощавым и довольно женоподобным человеком, изысканно одетым и напудренным, и не без подозрения на румяна на впалых щеках или коричневую краску «Ван Дейк» на деликатно подведенных бровях. Он, как и лорд Брамбер, представлял собой обломки мужской красоты; но если Брамбер напоминал трехмачтовое судно хорошего объема и тоннажа, потрепанное, но все еще погодоустойчивое и мореходное, то Топспаркл имел вид изящного пинаса, который время и буря превратили в призрачную барку, которую первый же шторм разнесет в щепки.

У него едва ли был вид джентльмена, думала Джудит, пристально наблюдая за ним все то время, пока она делала вид, что игнорирует его существование. Он был слишком изыскан, слишком хорошо обучен для подлинного оригинала; ему не хватало той легкой врожденной грации человека, у которого хорошие манеры наследственны. В нем не было ничего от горожанина; но была преувеличенная элегантность, экзотическая грация человека, который слишком прилежно культивировал искусство быть светским джентльменом; который учился манерам на сомнительных путях, у «петит метресс» и «примадонн», а не у государственных деятелей и принцев.

На этой и на многих последующих встречах леди Джудит была ровно настолько нелюбезна, чтобы раздуть пламя страсти Вивиана Топспаркла. Он начал в несколько легкомысленном духе, не совсем решив, достойна ли его дочь лорда Брамбера; но ее высокомерие сделало его ее рабом. Будь она вежлива, он придал бы больше значения тем старым историям о Лавендейле и был бы склонен отступить, прежде чем окончательно связать себя обязательствами. Но женщина, которая могла позволить себе быть грубой с лучшим женихом в Англии, должна была быть вне всяких подозрений. Если бы ее репутация была серьезно повреждена, она ухватилась бы за шанс реабилитировать себя богатым браком. Будь она вежлива с ним, мистер Топспаркл торговался бы и спорил о поселениях; но его постоянный страх потерять ее заставил его согласиться на требования лорда Брамбера с более чем княжеской щедростью, поскольку немногие принцы могли позволить себе быть такими либеральными. Он положил сердце на то, чтобы сделать эту женщину своей женой — во-первых, потому что она была самой красивой и модной женщиной в Лондоне, и во-вторых, потому что, насколько выгоревшие угли могут светиться новым огнем, потрепанное старое сердце мистера Топспаркла пылало очень серьезной страстью к этому новому божеству.

Итак, была грандиозная свадьба из дома графа в Лестер-Филдс; не многолюдное собрание, ибо были приглашены только самые сливки модного мира. Герцог, имея в виду Его Королевское Высочество Йоркского, почтил компанию своим королевским присутствием, и были великий сэр Роберт и группа кабинетных министров, и мистер Топспаркл почувствовал, что он аннулировал любые старые полузабытые скандалы о своей прошлой жизни и утвердился в высшей социальной сфере благодаря этому союзу. Как Вивиан Топспаркл, полуиностранный эксцентрик, он был человеком, на которого глазели и о котором говорили; но как муж дочери лорда Брамбера он получил опору — по праву союза — в некоторых из самых знатных домов Англии. Его имя и репутация были прицеплены к старым генеалогическим древам; и те великие люди, чьей родственницей он женился, не могли позволить себе, чтобы его порочили или пренебрегали им. Одним словом, мистер Топспаркл чувствовал, что получил хорошую стоимость за свои великолепные поселения.

Была ли леди Джудит Топспаркл счастлива со всеми своими благами? Она была весела; а в светском мире веселье считается счастьем и вызывает зависть толпы. Никто не завидует тихой матроне, чья семейная жизнь течет с безмятежностью вялого ручья. Именно королевой-бабочкой часа люди восхищаются и завидуют. Леди Джудит, блистающая бриллиантами на придворном балу, красивая, дерзкая, дерзкая, имела полгорода в качестве своих рабов и придворных. Даже женщины льстили ей и заискивали перед ней, радуясь, что их признают ее знакомыми, гордясь тем, что их приглашают на ее вечеринки или танцуют с ней на публичных собраниях.

ГЕОРГ БРАНДЕС

(1842-)

УИЛЬЯМ МОРТОН ПЕЙН

Литератор, который посвящает себя главным образом или исключительно критике, — это по существу современный тип. Хотя критическое искусство практиковалось во все литературные периоды, оно до нынешнего столетия не привлекало ничего похожего на исключительное внимание писателей высочайшего уровня достижений, а скорее играло подчиненную роль рядом с конструктивной или творческой работой, выполнению которой такие люди отдавали свои лучшие силы.

Георг Брандес.

В случае с некоторыми писателями, такими как Вольтер и Сэмюэл Джонсон, мы признаем критический дух, который пронизывает большую часть их работы, но все же вынуждены в целом классифицировать их как поэтов, историков или философов. Даже Кольридж, который написал немалое количество лучшей литературной критики из существующих, в основном помнится как поэт; даже Лессинг, один из первоисточников авторитетной критической доктрины, обязан своим пьесам большей частью своей великой репутации. Что касается таких людей, как Бен Джонсон и Драйден, Лэмб и Шелли, Гете и Гейне, их критические высказывания, какими бы драгоценными и глубокими они часто ни были, фигурируют лишь случайно среди их сочинений, и мы читаем этих людей главным образом по другим причинам, нежели изучение их мнений о произведениях других людей. Для примеров литератора, рассматриваемого прежде всего как критик, мы должны тогда обратиться к нашему собственному столетию, и мы находим тип, лучше всего иллюстрируемый такими людьми, как Сент-Бёв, Тэн, Брюнетьер и герой настоящего очерка.

Действительно, весьма примечателен тот факт, что самой заметной фигурой в современной датской литературе является не поэт и не романист, а критик в чистом виде; именно так следует охарактеризовать Георга Брандеса. Его позиция на протяжении всей долгой череды его трудов неизменно критична, а форма и содержание — подчеркнуто критические; настолько, что едва ли хоть один из двух с лишним десятков его опубликованных томов можно отнести к какой-либо иной категории, кроме критической. Даже когда он берет нас с собой в путешествия во Францию или Россию, имея самые лучшие намерения избежать «профессионального жаргона», в конечном итоге он все равно начинает говорить о литературе и политике этих стран. Одна из его последних книг, «Udenlandske Egne og Personligheder» («Зарубежные края и личности»), содержит предисловие, начинающееся со следующего абзаца:

"One gets tired of talking about books all the time. Even the man whose business it is to express himself in black and white has eyes like other people, and with them he perceives and observes the variegated visible world: its landscapes, cities, plain and cultivated men, plastic art. For him too does Nature exist; he too is moved at sight of such simple happenings as the fall of the leaves in October; he too is stirred as he gazes upon a waterfall, a mountain region, a sunlit glacier, a Dutch lake, and an Italian olive grove. He too has been in Arcadia."

И все же половину содержания представленного таким образом тома следует описать как работу критика. Статьи, посвященные таким людям, как Тэн, Ренан и Мопассан, являются не только продуманными критическими исследованиями, но и путевые очерки неизменно сводятся к искусству и литературе посещаемых стран.

Жизнь критики в широком смысле проистекает из широты наблюдений и воспитания космополитического духа. И о Брандесе нужно сказать, что он критик именно в этом широком смысле, что он сделал своей областью современный дух во всех его разнообразных проявлениях. Само название его главного труда — «Главные течения в литературе девятнадцатого века» — показывает, что его заботят широкие движения мысли, а не вопросы узкой техники или литературная деятельность какой-либо одной страны, — и уж тем более не своей собственной. Для Дании было исключительно удачным, что критик такого типа появился в ее пределах четверть века назад. Скандинавские страны находятся так далеко от главных центров европейской мысли, что им всегда грозит опасность скатиться к узкой самодостаточности в том, что касается интеллектуальных идеалов. Датская литература стала тем, что она есть, главным образом благодаря посредничеству нескольких мощных умов, которые поддерживали ее связь с современным прогрессом: Хольберга, о котором можно почти сказать, что он принес гуманизм в Данию; Эленшлегера, который сделал романтическое движение в Дании таким же влиятельным, как и в Германии; Брандеса, который, начав свою карьеру сразу после войны, в которой Дания потеряла свои провинции и стала относиться к Германии так же озлобленно, как Франция несколько лет спустя, стремился не допустить, чтобы политический разрыв перерос в интеллектуальную сферу, и помог своим соотечественникам понять, что мысль и прогресс едины и имеют общую цель, хотя наций может быть много и они могут быть антагонистичны. Весьма показателен тот факт, что название «Эмигрантская литература» дано первому разделу его величайшего труда. Так он называет французскую литературу столетней давности — творчество таких писателей, как Шатобриан, Сенанкур, Констан и мадам де Сталь, — потому что она получила оживляющий импульс от эмиграции, от контакта, вынужденного или добровольного, французского ума с идеалами немецкой и английской цивилизации. Главной функцией Брандеса на протяжении всей его блестящей карьеры было наведение мостов между интеллектуальной жизнью Дании и остальной Европы, включение своей страны в федеративную республику литературы.

Взгляд на ход его жизни и на темы его книг поможет очертить характер работы, которой он посвятил свои силы. Георг Моррис Коэн Брандес, еврей по происхождению, родился 4 февраля 1842 года. Он завершил свое академическое образование с блестящим успехом, некоторое время изучал право, а затем переключился на журналистику и литературу. Длительное пребывание в Париже (1866–1867) дало ему широту взглядов и материалы для его первых книг: «Æsthetiske Studier» («Эстетические этюды»), «Den Franske Æsthetik» («Французская эстетика») и тома «Kritiker og Portraiter» («Критика и портреты»).

Более поздняя поездка за границу (1870–1871) привела его к контактам с Тэном, Ренаном и Миллем, которые оказали на него глубокое влияние. В 1871 году он начал читать лекции по литературным темам, главным образом в Копенгагене, и из этих лекций выросла его работа «Hovedströmninger i det Nittende Aarhundredes Litteratur» («Главные течения в литературе девятнадцатого века») — труд, который в течение десяти лет разросся до шести томов и должен считаться не только главным критическим достижением автора, но и одним из величайших произведений литературной истории и критики, созданных в девятнадцатом веке. Разделение предмета выглядит следующим образом: 1. «Эмигрантская литература»; 2. «Романтическая школа в Германии»; 3. «Реакция во Франции»; 4. «Натурализм в Англии»; 5. «Романтическая школа во Франции»; 6. «Молодая Германия».

Несмотря на растущую славу, которую принесли ему эти мастерские исследования, Брандес почувствовал потребность в более широкой аудитории, чем могли предложить ему скандинавские страны, и в 1877 году сменил место жительства, переехав из Копенгагена в Берлин. К этому шагу его отчасти подтолкнул яростный антагонизм, возникший на родине из-за радикального и бескомпромиссного характера многих его высказываний. Только в 1883 году он снова поселился в своей стране, получив гарантию ежегодной выплаты в четыре тысячи крон (около 1000 долларов) в течение десяти лет, обеспеченную некоторыми из его друзей, при условии, что в этот период он будет читать курсы публичных лекций в Копенгагене.

Среди работ, которые еще не были названы, следует упомянуть его тома, посвященные Хольбергу, Тегнеру, Кьеркегору, Фердинанду Лассалю и графу Биконсфилду. Эти блестящие монографии примечательны своей проницательностью в отношении разнообразных типов характеров, с которыми они имеют дело, широтой взглядов, удачностью формулировок и оригинальностью подхода. Существует также несколько сборников разнообразных эссе с такими названиями, как «Danske Digtere» («Датские поэты»), «Danske Personligheder» («Датские личности»), «Det Moderne Gjennembruds Mænd» («Люди современного прорыва») и «Udenlandske Egne og Personligheder» («Зарубежные края и личности»). Последняя публикация Брандеса — тщательное исследование творчества Шекспира, работа, отличающаяся замечательной энергией, свежестью и сочувствием.

Как критик Брандес определенно принадлежит к классу тех, кто говорит авторитетно, и имеет мало общего с писателями, которые довольствуются исследованием глубин собственной субъективности и записью своих личных впечатлений от литературы. Критика для него — вопрос науки, а не мнения, и он придерживается определенного метода и свода принципов. Несколько предложений из второго тома его «Hovedströmninger» проиллюстрируют, в чем, по его мнению, заключается этот метод:

"First and foremost, I endeavor everywhere to bring literature back to life. You will already have observed that while the older controversies in our literature--for example, that between Heiberg and Hauch, and even the famous controversy between Baggesen and Oehlenschläger--have been maintained in an exclusively literary domain and have become disputes about literary principles alone, the controversy aroused by my lectures, not merely by reason of the misapprehension of the opposition, but quite as much by reason of the very nature of my writing, has come to touch upon a swarm of religious, social, and moral problems.... It follows from my conception of the relation of literature to life that the history of literature I teach is not a history of literature for the drawing-room. I seize hold of actual life with all the strength I may, and show how the feelings that find their expression in literature spring up in the human heart. Now the human heart is no stagnant pool or idyllic woodland lake. It is an ocean with submarine vegetation and frightful inhabitants. The literary history and the poetry of the drawing-room see in the life of man a salon, a decorated ball-room, the men and the furnishings polished alike, in which no dark corners escape illumination. Let him who will, look at matters from this point of view; but it is no affair of mine."

Смелость и даже безжалостность, которые характеризуют многие работы автора, были ясно предсказаны в этом откровенном введении; и за четверть века, прошедшие с тех пор, как они были произнесены, он стал скорее более, чем менее бескомпромиссным. Мэтью Арнольд аплодировал бы пониманию литературы как «критики жизни», но посетовал бы на принесение в жертву мягкости ради усиления интенсивности света. Брандес вернулся после контакта с европейским миром, полный энтузиазма по отношению к новым людям и новым идеям — к Конту и Тэну, к Ренану, Миллю и Спенсеру, — и хотел, чтобы его строптивые соотечественники приняли их все сразу. Они были естественно ошеломлены таким властным требованием, и их оппозиция создала атмосферу полемики, в которой Брандес с тех пор по большей части и жил — почти не пытаясь смягчить ее остроту, но, надо добавить, пользуясь все возрастающим уважением тех, кто не разделял его взглядов. В целом его работа была здоровой и стимулирующей; она побудила вялых к возобновлению умственной деятельности и сделала самого автора одной из самых заметных фигур того, что он называет «det Moderne Gjennembrud» — Современным прорывом.

БЬЁРНСОН

From 'Eminent Authors of the Nineteenth Century': Translated by Professor Rasmus B. Anderson

Достаточно лишь одного взгляда на Бьёрнсона, чтобы убедиться, насколько он от природы приспособлен к жарким спорам, которые литературная карьера приносит с собой в большинстве стран, и особенно на любящем борьбу Севере. Плечи такой ширины, как у него, встречаются нечасто, и нечасто мы видим столь энергичную фигуру, которая кажется созданной для того, чтобы быть высеченной из гранита.

Пожалуй, нет труда, который так полно возбуждал бы все жизненные силы, истощал нервы, утончал и изматывал чувства, как литературное творчество. Однако никогда не было ни малейшей опасности, что усилия поэтической продуктивности Бьёрнсона повлияют на его легкие, как в случае с Шиллером, или на позвоночник, как в случае с Гейне; не было причин опасаться, что враждебные статьи в публичных журналах когда-нибудь нанесут ему смертельный удар, как они сделали это с Хальвданом, героем его драмы «Редактор»; или что он поддастся, как поддались многие современные поэты, искушению прибегнуть к пагубным стимуляторам или распутству в качестве противоядия от переутомленного или истощенного состояния нервной системы, вызванного творческой активностью. Ничто не повредило позвоночник Бьёрнсона; его легкие безупречны; кашель ему неведом; а его плечи были созданы для того, чтобы без смущения выносить грубые удары, которые наносит мир, и отвечать на них. Он, пожалуй, единственный важный писатель нашего времени, о котором можно сказать подобное. Как автор он никогда не нервничает, даже когда проявляет величайшую деликатность, даже когда выказывает свою самую заметную чувствительность.

Сильный, как хищный зверь, чье имя [Björn = медведь] дважды встречается в его собственном; мускулистый, без малейшего следа полноты, атлетического телосложения, он величественно вырисовывается в моем воображении с его массивной головой, плотно сжатыми губами и острым, проницательным взглядом из-за очков. Литературные враждебные действия не смогли бы сокрушить этого человека, и для него никогда не существовало той величайшей опасности для авторов (опасности, которая долгое время угрожала его великому сопернику Генрику Ибсену), а именно — быть окутанным тишиной. Даже будучи совсем молодым автором, театральным критиком и политическим писателем, он вступил на литературное поприще с такой жаждой борьбы, что вокруг него поднимался гул, где бы он ни появлялся. Подобно своему Торбьёрну в «Сюннёве Сульбаккен», он в ранней юности проявлял бойцовские наклонности атлета; но, подобно своему Сигурду в «Сигурде Слембе», он сражался не просто для того, чтобы упражнять свою силу, а из искренней, хотя часто ошибочной, любви к истине и справедливости. Во всяком случае, он прекрасно понимал, как привлечь к себе внимание.

Автор может обладать великими и редкими дарованиями, и все же из-за отсутствия гармонии между его личными качествами и национальными особенностями или степенью развития его народа он может долгое время не достигать блестящего успеха. Многие из величайших умов мира пострадали по этой причине. Многие, как Байрон, Гейне и Генрик Ибсен, покинули свою родную землю; многие другие, оставшиеся дома, чувствовали себя покинутыми соотечественниками. С Бьёрнсоном дело обстоит совсем иначе. Правда, он никогда не был мирно признан всем норвежским народом; сначала потому, что форма, которую он использовал, была слишком новой и непривычной; позже потому, что его идеи были слишком вызывающими для правящих, консервативных и глубоко ортодоксальных кругов страны; даже в настоящее время его преследует пресса норвежского правительства и ведущее официальное общество с яростью, которая так же неразборчива в выборе средств, как и та горечь, которая преследует поборников тронов и алтарей в других странах. Несмотря на все это, Бьёрнстьерне Бьёрнсон имеет свой народ за спиной и вокруг себя, как, пожалуй, ни один другой поэт, если не считать Виктора Гюго. Когда упоминается его имя, это равносильно поднятию флага Норвегии. В своих благородных качествах и в своих недостатках, в своем гении и в своих слабых сторонах он так же всецело несет на себе печать Норвегии, как Вольтер нес печать Франции. Его смелость и его наивность, его чистосердечие как человека и лаконичность его стиля как художника, высокоразвитое и чувствительное норвежское народное чувство, а также живое осознание односторонности и интеллектуальных потребностей его соотечественников, которое подтолкнуло его к скандинавизму, пангерманизму и космополитизму, — все это в его своеобразном сочетании настолько подчеркнуто национально, что можно сказать, что его личность представляет собой резюме всего народа.

Никто из его современников так полно не олицетворяет любовь этого народа к дому и свободе, его самосознание, прямоту и свежую энергию. Действительно, именно сейчас он также в широком масштабе олицетворяет склонность народа к самокритике; не ту бичующую критику, которая наказывает скорпионами и представителями которой в Норвегии является Ибсен, а в России Тургенев, а острое, смелое выражение мнения, рожденное любовью. Он никогда не указывает на зло, в исправление и излечение которого не верит, или на порок, который, как он считает, невозможно искоренить. Ибо он питает безоговорочную веру в добро в человечестве и обладает в полной мере непобедимым оптимизмом большой, добродушной, сангвинической натуры.

Что касается его характера, то он наполовину вождь, наполовину поэт. Он объединяет в своей личности две формы, наиболее заметные в древней Норвегии, — воина и скальда. По своему интеллектуальному складу он отчасти трибун народа, отчасти проповедник; иными словами, он сочетает в своем публичном поведении политический и религиозный пафос своих норвежских современников, и это стало гораздо более заметным после того, как он порвал с ортодоксией, чем было до этого. Со времени своего так называемого отступничества он фактически стал миссионером и реформатором в большей степени, чем когда-либо.

Он не мог бы стать продуктом никакой другой земли, кроме Норвегии, и гораздо меньше, чем другие авторы, мог бы процветать где-либо, кроме своей родной почвы. В 1880 году, когда в немецкой прессе распространился слух, что Бьёрнсон, устав от постоянных распрей на родине, собирается поселиться в Германии, он написал мне: «В Норвегии я буду жить, в Норвегии я буду бичевать и быть бичуемым, в Норвегии я буду петь и умру».

Поддерживать такие близкие отношения со своим отечеством — великое счастье для человека, который находит сочувственное понимание у этого отечества. И это случай Бьёрнсона. Это вопрос, зависящий от условий, глубоко укоренившихся в его натуре. Тот, кто питает столь глубокий энтузиазм к замкнутому, одинокому Микеланджело и кто чувствует себя обязанным, как нечто само собой разумеющееся, ставить его выше Рафаэля, сам является человеком совершенно иного темперамента: тем, кто никогда не бывает одинок, даже когда он наиболее одинок (как это было с 1873 года на его хуторе в отдаленном Гаусдале), но кто общителен до мозга костей, или, говоря более строго, является глубоко национальным характером. Он восхищается Микеланджело, потому что чтит и понимает элементы величия, глубокой серьезности, могучей суровости в человеческом сердце и в стиле; но у него нет ничего общего с меланхолическим чувством изоляции великого флорентийца. Он был рожден, чтобы стать основателем партии, и поэтому его рано привлекали восторженные и популярные партийные лидеры, такие как датчанин Грундтвиг и норвежец Вергеланн, хотя он был совершенно не похож ни на одного из них своей пластической, творческой силой. Он человек, которому нужно чувствовать себя центром, или, скорее, фокусом симпатии, и он незаметно формирует вокруг себя круг, потому что его собственная натура — это резюме социального союза.

Авторское право T.Y. Crowell and Company, Нью-Йорк.

ИСТОРИЧЕСКОЕ ДВИЖЕНИЕ В СОВРЕМЕННОЙ ЛИТЕРАТУРЕ

From the Introduction to 'Main Currents in the Literature of the Nineteenth Century'

То, что я буду изображать для вас, — это историческое движение, имеющее в полной мере форму и характер драмы. Шесть различных литературных групп, которые я намерен представить вам, совершенно подобны шести актам великой пьесы. В первой группе, французской эмигрантской литературе, вдохновленной Руссо, реакция уже началась, но реакционные течения повсюду смешаны с революционными. Во второй группе, полукатолической романтической школе Германии, реакция растет; она идет дальше и держится более обособленно от современного движения к свободе и прогрессу. Третья группа, наконец, сформированная из таких писателей, как Жозеф де Местр, Ламенне в его ортодоксальный период, Ламартин и Виктор Гюго во времена Реставрации, когда они были еще твердыми сторонниками легитимистской и клерикальной партий, выступает за реакцию, стремительную и торжествующую.

Байрон и его соратники составляют четвертую группу. Этот один человек меняет действие великой драмы. Вспыхивает греческая освободительная война, поток свежего воздуха проносится над Европой, Байрон падает как герой греческого дела, и его героическая смерть производит глубокое впечатление на всех писателей Континента. Как раз перед Июльской революцией все великие французские писатели поворачивают вспять, образуя пятую группу, французскую романтическую школу, и новое либеральное движение отмечено именами Ламенне, Гюго, Ламартина, Мюссе, Жорж Санд и многих других. И когда движение распространяется из Франции в Германию, либеральные идеи торжествуют и в этой стране, и шестая, последняя группа авторов, которых я буду изображать, вдохновилась идеями Июльской революции и Освободительной войны, видя, подобно французским поэтам, в великой тени Байрона лидера движения к свободе. Самые важные из этих молодых писателей имеют еврейское происхождение, как Гейне, Бёрне и позже Ауэрбах.

Я верю, что из этой великой драмы мы можем извлечь урок для собственного наставления. Мы сейчас, как обычно, на сорок лет отстаем от остальной Европы. В литературах тех великих стран революционный поток давно соединился со своими притоками, прорвал дамбы, которые были воздвигнуты, чтобы препятствовать его течению, и распределился по тысячам каналов. Мы все еще пытаемся сдержать его и удержать запруженным в болотах реакции, но нам удалось лишь сдержать нашу собственную литературу.

Было бы вряд ли трудно добиться единодушного согласия с утверждением, что датская литература ни в один из моментов нынешнего столетия не находилась в таком упадке, как в наши дни. Поэтическое производство почти полностью остановлено, и никакая проблема общечеловеческого или социального характера не вызывает интереса или не вызывает более серьезного обсуждения, чем темы ежедневной прессы или других эфемерных публикаций. Наша продуктивность никогда не была сильно оригинальной, а теперь мы совершенно не в состоянии усвоить духовную жизнь других стран, и наша духовная глухота принесла нам немоту глухонемых.

Доказательство того, что литература в наши дни жива, можно найти в том факте, что она выносит проблемы на обсуждение. Так, Жорж Санд выносит на обсуждение брак, Вольтер, Байрон и Фейербах — религию, Прудон — собственность, Александр Дюма-сын — отношения полов, а Эмиль Ожье — социальные отношения в целом. Для литературы не выносить ничего на обсуждение — это то же самое, что потерять всякое значение. Народ, который производит такую литературу, может верить сколь угодно твердо, что спасение мира придет от нее, но их ожидания будут обречены на разочарование; такой народ не может влиять на развитие цивилизации в направлении прогресса больше, чем муха, которая думала, что подгоняет карету, время от времени нанося четырем лошадям незначительный укол.

Многие добродетели — как, например, воинская доблесть — могут сохраняться в таком обществе, но эти добродетели не могут поддерживать литературу, когда интеллектуальная смелость угасла и исчезла. Всякая застойная реакция тиранична; и когда общество постепенно развилось до такой степени, что носит черты тирании под маской свободы, когда каждое откровенное высказывание, дающее бескомпромиссное выражение свободной мысли, встречает неодобрение со стороны общества, со стороны респектабельной части прессы и со стороны многих государственных чиновников, потребуются весьма необычные условия, чтобы вызвать к жизни характеры и таланты того рода, от которых зависит прогресс в любом обществе. Если такое сообщество выработает своего рода поэзию, нам не стоит слишком удивляться, если ее основная тенденция будет заключаться в том, чтобы презирать век и позорить его. Такая поэзия будет снова и снова описывать людей времени как негодяев; и вполне может случиться, что книги, которые являются самыми известными и самыми востребованными (например, «Бранд» Ибсена), будут теми, в которых читателя заставляют почувствовать — сначала с некоторым ужасом, а затем с некоторым удовлетворением, — какой он червь, какой жалкий и какой трусливый. Может случиться и так, что для такого народа слово «Воля» станет своего рода лозунгом, что он может громко взывать к драмам Воли и философиям Воли. Люди требуют того, чем они не обладают; они взывают к тому, недостаток чего они чувствуют наиболее остро; они взывают к тому, на что существует самый острый спрос. И все же было бы ошибкой пессимистично предполагать, что в таком народе меньше мужества, решимости, энтузиазма и воли, чем в среднем у других. Мужества и свободы мысли вполне достаточно, но требуется еще больше. Ибо когда реакция в литературе загоняет новые идеи в тень, и когда общество ежедневно слышит, как его обвиняют, высмеивают и даже проклинают за его лицемерие и конвенциональность, но при этом остается убежденным в своей открытости ума, ежедневно воскуряя фимиам перед собственными ноздрями в похвалу этому, — требуются необычайные способности и необычайная сила воли, чтобы влить новую кровь в его литературу. Солдату не нужно необычайное мужество, чтобы стрелять по врагу из укрытия земляного вала; но если им руководили так плохо, что он не находит укрытия под рукой, нам не стоит удивляться, если мужество покидает его.

Обложка выбранной аудиокниги Выберите главу Плеер готов к воспроизведению
0:00 0:00

Громкость