Ha! Ha!’
«Любовник сбоку говорит:»
‘You’re no credit to your dada.’
«Затем Синяя Борода свирепо оглядывается, и его маска сделана с глазами, работающими на веревочках:»
‘But I shall him surprise
When I opens my eyes,’
(и он открывает огромные глаза-блюдца),
‘That talks of my dear dada.’
Затем музыка звучит «Ха! ха!». Когда он вытаскивает свой меч на армию из четырех человек, Шэкабэк получает им по носу.
«Затем Синяя Борода идет прямо к старику и обнимает его, и показывает ему большой кошелек с деньгами. Затем он идет к молодой леди, но она отказывает ему и говорит, что предпочла бы выйти замуж за молодого солдата. Старик приходит в ярость, когда входит Демон, невидимый для всех; он машет над их головами; затем они берутся за руки и снова танцуют вокруг ключа под мелодию «Ростбиф старой Англии». Затем начинается хор, который звучит так, на мелодию «Стони Бэттер»:
‘Round this magic key
Gaily let us trudge it;
Hoping something new
Will be brought to our Christmas budget.
But a song about a key,
Is but a doleful matter,
So we’ll sing one of our own,
And we’ll call it Stoney Batter.
Ri too loo ral loo.’
(Феи сбоку:)
‘Ri too loo ral rido.’
(Другие:)
‘Ri too loo ral roo, loo ral lido.’
«После танца вокруг ключа Синяя Борода приказывает двум солдатам схватить девушку и отнести ее в замок. Затем они берутся за руки и начинают петь под ритм «Прекрасных молодых холостяков»:
‘Here’s a jolly lot of us,
Fine Turkish gentlemen;
With plenty of money in our purse,
Fine Turkish gentlemen,’ &c. &c.
«И на этом сцена закрывается. Затем любовник просто проходит, чтобы дать время подготовить заднюю сцену. Он клянется отомстить Синей Бороде. Затем сцена открывается и обнаруживает комнату с Фатимой на кушетке, и Демоном позади с большим сердцем, на сцене над которым светящимися буквами написано:»
‘Whosoe’er this dagger takes,
The magic spells of Blue Beard breaks.’
Большой ключ помещен у подножия кушетки, на которой она лежит. Мы не вводим сцены с призрачной комнатой, так как это было бы слишком затянуто; но предполагалось, что она была там и осмотрела ее, и ужас одолел ее, и она упала в обморок. Это когда публика видит ее. Мы не могли сделать всю историю в пенни-гаффе, она была слишком длинной. Вернемся к сюжету.
«Входит Фея, которая танцует вокруг сцены и видит сердце. Она идет и хватает кинжал; затем громкий грохот, и ключ рассыпается на куски на сцене».
«Мне дали пять шиллингов в подарок за ту сцену, ибо я нарисовал сцену всю в арках, и вокруг каждой колонны был змей с огнем, выходящим из пасти. Я поставил эту пантомиму, так что в целом она не стоила тридцати шиллингов, потому что каждый человек находил свой собственный костюм, понимаете».
«После грохота входит Синяя Борода. Он говорит, что леди сломала ключ, и он собирается убить ее; когда входит любовник, и у них происходит ужасный бой, в котором они никогда не наносят удара (как призрачный бой); но любовник вот-вот будет сбит на землю, когда входит Фея, которая произносит эти слова:»
‘Hold! turn and turn is the Yorkshire way.
You think ours. Now your dog shall have its day.
Behold!’
«Затем сцена падает и обнаруживает сказочный дворец сзади, с феями, которые поют:»
‘Come, listen, gentle lover,
Come, listen unto me;
Be guided by our fairy queen,
Who gained your liberty.’
«Они все смотрят в смятении друг на друга и идут к боковым кулисам, готовые к смене костюмов для комической работы».
«Королева Фей затем говорит:»
‘You, the true lover, I think knows no sin,
Therefore grace our pantomime as Harlequin.’
«И поворачиваясь к леди, она добавляет:»
‘Nay, young lady, do not pine,
But attend him as his faithful Columbine.’
«Поворачиваясь к Синей Бороде:»
‘You, Blue Beard, a man of great renown,
Shall grace our pantomime as Christmas Clown.’
«Затем выходит Клоун и кричит: «Халла! ха, ха, ха! вот и мы! Шоббус вышел;» (это еврейское воскресенье); и, о боже! как они смеялись над этим!»
«Затем она поворачивается к старику:»
‘You, old man, you’ve been a silly loon,
Attend him as slippery fidgetty Pantaloon!’
«Затем, уходя, она говорит:»
‘Ah! I’d almost forgotten;
Never mind, it is all right;
Demon of the magic key,
Attend as Sprite.’
«Затем феи поют:»
‘We fairies dance, we fairies sing,
Whilst the silver moon is beaming;
We fairies dance, we fairies sing,
To please our Fairy Queen.’
«Затем появляется синий огонь, сцена закрывается, и начинается комическая часть».
«Клоун танцует сначала с Арлекином, и в конце танца кричит: «Ха, вот и мы!» Затем он поет, каждый раз, когда Арлекин бьет его, «А, Е, И», (Панталон вступает и получает удар, О!); и Клоун говорит: «Двушку! все в порядке, ты мне ничего не должен; я не дам тебе никакой сдачи».
«Затем идет сцена с фотографией, и Клоун выходит и говорит: «Эй, я говорю, что нам делать, чтобы заработать на жизнь?» Затем Панталон говорит: «Мы станем учителями танцев». Клоун говорит: «Они будут делать портреты».
««Ах, кто-то идет!»»
«Входит щеголь в белых штанах, и за ним следует мальчик-чистильщик, говорит: «Почистить сапоги, сэр?» Клоун просит его почистить свои. Когда мальчик начинает, Арлекин бьет его, и он сбивает мальчика с ног. Следующий удар, который он получает, он наносит Панталону и говорит, что это сделал он. Панталон говорит: «Я никогда не трогал тебя»; и Клоун отвечает: «Тогда не делай этого снова». Затем я бы дал им пропесочить манию курения. Я бы сказал мальчику: «Эй, мальчик, возьми этот фартинг, чтобы купить себе трубку табака, маленькие мальчики любят курить»; и Панталон добавил бы: «Да, мужчины бросили». Мальчик уходит покупать табак и оставляет свой ящик для чистки, который Клоун обещает беречь и чистить сапоги. Он кричит: «Почистить сапоги?» и Панталон ставит ногу, и получает по пальцам. Входит леди, которая спрашивает, где она может сделать свой портрет, — Да, мэм; вон там, — Клоун крадет сверток. Когда леди уходит, Клоун обнаруживает, что сверток содержит пустые карточки. Это то, на чем он делает портреты, и это было в то время, когда они были в моде за шиллинг. Клоун затем говорит, что он делает портреты, и делает камеру из ящика для чистки. Он вырезает дырку в ящике и вставляет бутылку из-под ваксы вместо линзы. Затем он ставит ящик на спину Панталона вместо подставки. Затем, конечно, Клоун сбивает его, и он спрашивает, за что это. «Ну, если ты подставка, зачем ты падаешь? Я никогда не видел такой подставки». Затем дамы и джентльмены приходят, чтобы сделать свои портреты, и Клоун мажет карточки ваксой и отдает их, и просит шиллинг; когда они ворчат и не хотят платить, он втирает ваксу им в лица. Общая ссора, и сцена меняется на уличную. Еще один танец Арлекина и Коломбины, и входит Клоун в спешке с шестью рыбами, и он встречает Панталона. «Смотри сюда, что я нашел!» «О, пополам!» «Все в порядке! садись, и ты получишь их». Панталон отказывается, и Клоун сбивает его с ног, и они начинают делить рыбу. «Вот одна тебе и одна мне, другая тебе и другая мне, другая тебе и другая мне». «Сколько у тебя?» спрашивает Клоун, и Панталон говорит: «Одна — две — три». Клоун говорит: «Нет! у тебя больше трех». Затем, беря одну, он спрашивает: «Сколько это?» — «Одна». Беря другую: «Сколько это?» Панталон восклицает: «Две!» Клоун говорит: «Тогда две и одна — три», и берет другую, и спрашивает, сколько это. Панталон восклицает: «Три!» Клоун говорит: «Тогда три и три — шесть». Клоун затем считает свои и говорит: «У меня только три; ты должен отдать мне эти три, чтобы у меня стало шесть. Это пополам. Ты не доволен?» «Нет!» «Тогда получи это», и он сбивает его с ног рыбой».
«Следующая сцена — трактир — «Герб вольных каменщиков, здесь проводится избранный клуб». После танца Арлекина и Коломбины входят Клоун и Панталон. «Смотри сюда! это трактир! давай выпьем полпинты полу-на-полу». Клоун кричит: «Эй, рамрод!», имея в виду трактирщика, и он выходит. «Почему вы не обслуживаете джентльменов?» «Что вам угодно, сэр?» «Полпинты полу-на-полу для меня и моего друга». Он приносит стакан, который Арлекин разбивает, и он разваливается пополам. «Алло!» кричит Клоун; «это ромовый полу-на-полу! Вот половина тебе и половина мне».
«Затем они говорят: «Эй, кто-то идет». Входят два вольных каменщика, которые дают друг другу знак, пожимая обе руки, ударяясь друг о друга, шепча друг другу на ухо и заходя в трактир. Клоун затем зовет трактирщика и говорит, что он принадлежит к клубу. Трактирщик просит его дать знак. Клоун говорит, что он у него над дверью. Затем он берет Панталона и пожимает ему руки, и ударяет его, и спрашивает, это ли знак. Трактирщик говорит «Нет». «Это он?» «Нет, вот этот», и он дает Клоуну шлепок; и он передает его Панталону и сбивает его с ног. «Это знак; теперь он у нас на двоих». «Да, и у меня лучшая половина».
«Клоун говорит: «Ничего, мы войдем»; и он идет к двери и стучит, когда клуб опускается и бьет их по голове. Клоун затем говорит Панталону пойти и постучать, а он будет смотреть и видеть, откуда это исходит. Клуб опускается снова и бьет Панталона по голове; но Клоун видит, откуда он исходит, и вытаскивает человека в трико из окна. Клоун и Панталон преследуют его вокруг сцены, и он сбивает их обоих с ног и прыгает через люк в окне с бутылкой на нем, помеченной «Старый Том», и падает свиток, написанный «Отправился к чертям». Панталон следует за ним, и падает створка, на которой написано: «Оставить до востребования». Клоун собирается последовать, когда стреляет ружье и падает свиток с надписью «Мертвое письмо». Панталона вышвыривают трактирщик и другие; общая ссора; полицейские звенят погремушками, фейерверки и т. д.»
«Есть от четырех до пяти комических сцен, подобных этой. Но потребовалось бы слишком много времени, чтобы описать их. Кроме того, мы не делаем одни и те же сцены каждый вечер, а меняем их каждую ночь».
«Затем идет ловля, или темная сцена, в которой Клоун, Панталон, Арлекин и Коломбина находятся в темноте и хватают друг друга».
‘Hold! you’ve done your best with all your might,
And we’ll give our friends a charge another night.’
«Видите, поэзия всегда прекрасно адаптирована к нам самим. У них очень умные феи».
«Мы в основном заканчиваем вот этим:»
‘We fairies dance, we fairies sing,
Whilst the silver moon is beaming;
We fairies dance, we fairies sing,
And we have pleased our Fairy Queen.’
«Затем звонит колокольчик, и человек, который следит за порядком, кричит: «На выход! на выход!»
«Представление обычно занимает от полутора до часа и трех четвертей, и мы делаем три из них за ночь. Это заставляет пот течь с тебя, и в каждом доме у меня мокрая рубашка. Единственный отдых у меня, когда мой мальчик поет «Горячие пирожки». Когда они просят песню, я говорю: «Да, да; все в порядке; вы получите их; только есть мой отпрыск, который споет ее за меня», и я представляю своего маленького мальчика — четырех лет тогда — спеть».
«Обычная плата для клоунов на пенни-выставках составляет в среднем от двадцати до двадцати пяти шиллингов в неделю. Вы можете сказать без преувеличения, что в Лондоне двадцать таких пенни-выставок. Они всегда выпускают новую пантомиму на Рождество; и круглый год, летом так же, как и зимой, они выпускают их, когда дела идут плохо, для привлечения публики, что, как они всегда находят, работает».
«Клоун, который может понравиться в пенни-гаффе, способен доставить удовлетворение в любом театре, ибо публика там очень трудная для развлечения. У них нет никакой деликатности, и они будут шипеть в мгновение ока, если что-то их не устраивает».
«Пантомима на пенни-выставке будет идти на Рождество три недели или месяц, если она очень успешна; и в течение этого времени ее смотрят более двенадцати сотен человек за ночь, в зависимости от размера дома, ибо немногие пенни-театры вмещают более четырехсот, и это три раза за ночь. «Ротунда» на Блэкфрайарс-роуд и Олимпийский цирк в Нижнем Марше, Ламбет, делают огромный бизнес, ибо они вмещают почти по тысяче каждый, и это три тысячи зрителей за ночь».
«Когда идет пантомима, мы делаем только немного комического пения перед тем, как она начинается».
Холщовый клоун.
Высокий, статный молодой парень с копной темных волос, которые он носил, заправив за уши, любезно поделился со мной своим опытом работы клоуном на ярмарках. Он пришел ко мне одетый в модный «пальто» цвета имбирного пряника, который, как он сказал мне, не будучи спрошенным об этом, купил в Петтикоут-Лейн за три шиллинга.
Я редко видел более прекрасно сложенного юношу, чем этот клоун, ибо он был пропорционален, как статуя. Особенностью его лица было то, что на стыке лба с носом был выступ, а не впадина, несколько похожий на тот, что виден в римских древностях.
Его лицо во время разговора было совершенно безэмоциональным, и он описывал работу снаружи шоу, на параде, монотонным голосом, как ребенок, рассказывающий урок; и хотя он часто говорил: «Это заставляет их кричать от смеха», его собственное лицо оставалось таким же торжественным, как у приходского клерка.
Он предоставил мне следующие подробности своей жизни:
«С перерывами я клоуничаю уже двенадцать лет. До этого времени я занимался уличными выступлениями в трактирах, комическим пением и балетными выступлениями на пенни-выставках; а также парадировал снаружи шоу на ярмарках. Я клоуничал почти везде, на ярмарках и на улицах, вместе с труппой акробатов, и в цирках, и в пенни-гаффах, и в «Стандарте», и тому подобном. Я впервые начал около двенадцати лет назад, на ярмарке в Энфилде. Это было передвижное предприятие, с которым я был, — «Теспианский храм», или Театр Джонсона, — где я был нанят парадировать снаружи как прогуливающийся джентльмен. Клоуна для пантомимы не было, ибо он подвел нас, и, конечно, они не могли обойтись без него; поэтому, чтобы поддерживать дело, старый Джонсон, который знал, что я хороший акробат, подошел ко мне и сказал: «he had nanti vampo, and your nabs must fake it»; что означает: «У нас нет клоуна, и ты должен это сделать». Так что я делал клоунаду на параде, а потом, когда я заходил внутрь, я надевал пару турецких шаровар и длинный плащ, и шляпу с перьями, чтобы играть «Роберта, герцога Нормандского» в первой пьесе».
«Видите ли, выступления состояли из сплошной импровизации. Я не думаю, что кто-то знает, какие слова в пьесе. Каждый в шоу-театре должен заниматься общей работой, и когда у вас не хватает людей (как у нас было у Джонсона, ибо мы играли «Роберта, герцога Нормандского» с тремя мужчинами и двумя девушками), Клоун должен выйти и накинуть плащ поверх своего костюма, и играть трагедию в первой пьесе. Мы не гримируемся так сильно для клоуна на ярмарках, только немного красного на щеках и пудра на лице; так что нам нужно только стереть «грязь», когда она мешает. Вы выглядите довольно бледным, вот и все. Костюм скрыт тем, который мы надеваем поверх него».
«Сюжет „Роберта, герцога Нормандского“ таков: выходит он и его слуга Пикколо; после короткой перепалки, сплошная импровизация, он говорит: „Раб! Ступай назад в замок!“ Тот отвечает: „Ваши приказания будут исполнены!“ Затем он говорит: „Под страхом смерти, не дай прекрасной Анжелине сбежать!“ Это первая сцена. Во второй двое слуг Роберта нападают на его соперника, а затем врывается Роберт и делает вид, что спасает его. Он кричит: „Стой! Двое на одного!“ Люди уходят со словами: „Что ж, расстаемся друзьями! В следующий раз встретимся как враги!“ Как только Роберт оставляет соперника, входит дама и говорит ему, что бежит из замка Роберта, что Роберт соблазнил ее и покушается на ее жизнь. Она говорит ему, что человек, который только что оставил его, — это он. „Это ложь! — говорит он, — это мой друг!“ Она кричит: „Проверь его!“ „Но как?“ — спрашивает он. Она отвечает: „Следуй за мной к статуе в конце рощи, и тогда я скажу тебе!“ Затем начинается третья сцена. Входят Роберт и слуга, обнаруживается мраморная статуя: то есть предполагается, что это статуя, но на самом деле это просто переодетая Анжелина. Он дает слуге указания надеть кольцо на палец статуи — ибо считается, что он имеет дела с самим дьяволом, и каждый раз, когда он надевает кольцо на статую, он может потребовать жертву. Он велит слуге надеть кольцо на палец и произнести слова: „Когда вашему милостивейшему величеству будет угодно искать своего мужа, чтобы найти жертву, вы найдете его здесь!“ „Нет, нет, не здесь — там!“ — указывая на Роберта. Герцог наполовину вытаскивает меч и восклицает: „Раб! Что за дела!“ — не касаясь его. Входит соперник, который требует от Роберта сатисфакции; тот говорит: „Что я могу сделать, чтобы удовлетворить вас?“ — ибо он сейчас в чертовски затруднительном положении. Затем он велит ему встать на колени перед статуей и поклясться, что он не Роберт, герцог Нормандский. Вместо этого он зовет слугу и велит ему надеть кольцо; но Роберт, герцог, в чертовском смятении, рвет на себе волосы. Слуга делает это и восклицает: „Я сделал это; но поверите ли, когда я надел его на палец, палец сжался!“ Роберт кричит: „Раб, ты лжец! Если я обнаружу, что это ложь, я разрублю тебя до самой земли!“ Роберт осматривает палец и восклицает: „Увы! Это слишком верно!“ — и он встает на колени перед статуей и говорит: „Я клянусь, что я...“ — и собирается сказать: „не герцог Нормандский“, но статуя опережает его и добавляет: „Роберт, герцог Нормандский!“ И тут комичный слуга высовывает голову и произносит: „О, дьявол!“ Затем соперник закалывает его, он падает раненый, и тогда он торжествует; и пенни-гафф с синим огнем завершает пьесу; а потом динь! динь! донг! — и занавес падает. У нас всегда есть синий огонь — по пенни на каждое представление, — и это заставляет пьесу идти. Иногда в пьесе двое друзей; но все зависит от того, сильный ли состав актеров. Мы обычно объединяем двух друзей в одного или вовсе избавляемся от них. „Роберт, герцог Нормандский“ — это беспроигрышная ярмарочная пьеса, и мы всегда ставим ее каждый год. Это, а также „Синяя Борода, или Женское любопытство“ и „Прекрасная Розамунда, или Беседка Вудстока“ — наш постоянный репертуар. Через три минуты после того, как занавес опустился, он снова поднимается, и актер на тяжелых ролях выходит и говорит...»
‘Elves of the mountain, dale, and dell,
This young maid to please within her cell,
Attend unto us, one and all—
Listen to your potent master’s call.’
«Затем все мы по бокам засовываем пальцы в рот и воем, как индейцы. Обычно дается сигнал: „Теперь, демоны“. После этого актер на тяжелых ролях говорит...»