Средства, с помощью которых эта своеобразная операция была выполнена, не были опубликованы; но в то время были сформированы два предположения, которые заслуживают внимания. Предполагалось, что художник владел каким-то методом переноса краски с линий медной пластины на поверхность какой-либо жидкости и перепереноса оттиска с жидкости на бумагу. Если бы это могло быть достигнуто, оттиск был бы, в первом случае, точно того же размера, что и медь, из которой он был получен; но если бы жидкость содержалась в сосуде, имеющем форму перевернутого конуса, с небольшим отверстием внизу, жидкость могла бы быть понижена или повышена в сосуде путем постепенного извлечения или добавления через вершину конуса; в этом случае поверхность, к которой прилипала печатная краска, уменьшалась бы или увеличивалась, и в этом измененном состоянии оттиск мог бы быть переперенесен на бумагу. Следует признать, что это предположительное объяснение подвержено очень значительным трудностям; ибо, хотя обратная операция снятия оттиска с жидкой поверхности имеет параллель в искусстве мраморирования бумаги, возможность переноса краски с меди на жидкость требует доказательства.
Другое и более правдоподобное объяснение основано на эластичной природе соединения клея и патоки, вещества, уже используемого при переносе гравировок на керамику. Предполагается, что оттиск с медной пластины снимается на большой лист этого состава; что этот лист затем растягивается в обоих направлениях, и что краска, таким образом расширенная, переносится на бумагу. Если копия требуется меньше оригинала, эластичное вещество должно сначала быть растянуто, а затем получить оттиск с медной пластины: при снятии натяжения оно сожмется и, таким образом, уменьшит размер дизайна. Возможно, что одного переноса может быть недостаточно во всех случаях; так как растяжимость состава клея и патоки, хотя и значительная, все же ограничена. Возможно, листы индийской резины равномерной текстуры и толщины могут оказаться более подходящими, чем этот состав; или, возможно, краска могла бы быть перенесена с медной пластины на поверхность бутылки из этой камеди, которая могла бы, после расширения путем вдувания в нее воздуха, отдать увеличенный оттиск бумаге. Поскольку потребовалось бы значительное время для производства оттисков таким образом, и могла бы возникнуть некоторая трудность в том, чтобы сделать их все точно одного размера, процесс мог бы быть сделан более верным и быстрым путем выполнения той части операции, которая зависит от увеличения или уменьшения дизайна, только один раз; и, вместо печати с мягкого вещества, перенося дизайн с него на камень: таким образом значительная часть работы была бы сведена к искусству, уже хорошо известному, — литографии. Эта идея получает некоторое подтверждение из того факта, что в другом наборе образцов, состоящем из карты Санкт-Петербурга нескольких размеров, очень короткая линия, очевидно, случайный дефект, встречается во всех оттисках одного конкретного размера, но не в каких-либо другого размера.
155. Машина для производства гравировки с медалей. Инструмент был придуман давно и описан в Manuel de Tourneur, с помощью которого производятся медные гравировки с медалей и других объектов в рельефе. Медаль и медь закреплены на двух скользящих пластинах под прямым углом друг к другу, соединенных так, что, когда пластина, на которой закреплена медаль, поднимается вертикально винтом, слайд, удерживающий медную пластину, продвигается на равное количество в горизонтальном направлении. Медаль закреплена на вертикальном слайде своей лицевой стороной к медной пластине и немного выше нее.
Стержень, заканчивающийся на одном конце трассирующей точкой, а на другом — коротким плечом, под прямым углом к стержню, и удерживающий алмазную точку, помещен горизонтально над медью; так что трассирующая точка должна касаться медали, к которой стержень перпендикулярен, а алмазная точка должна касаться медной пластины, к которой плечо перпендикулярно.
При этом расположении, стержень предполагается движущимся параллельно самому себе и, следовательно, меди, если трассирующая точка проходит по плоской части медали, алмазная точка начертит прямую линию равной длины на меди; но если трассирующая точка проходит по какой-либо выступающей части медали, отклонение от прямой линии алмазной точкой будет точно равно возвышению соответствующей точки медали над остальной поверхностью. Таким образом, при прохождении этой трассирующей точки по любой линии на медали, алмаз начертит на меди сечение медали через эту линию.
Винт прикреплен к аппарату, так что если медаль поднята на очень небольшое количество винтом, медная пластина будет продвинута на то же количество, и таким образом может быть начерчена новая линия сечения: и, продолжая этот процесс, серия секционных линий на меди производит представление медали на плоскости: контур и форма фигуры возникают из извилистости линий и из их большей или меньшей близости. Эффект этого вида гравировки очень поразителен; и в некоторых образцах дает высокую степень кажущегося рельефа. Он практиковался на листовом стекле и тогда дополнительно любопытен из-за обстоятельства, что тонкие линии, начерченные алмазом, невидимы, за исключением определенного освещения.
Из этого описания будет видно, что гравировка на меди должна быть искажена; то есть, что проекция на меди не может быть такой же, как та, которая возникает из перпендикулярной проекции каждой точки медали на плоскость, параллельную ей самой. Положение выступающих частей будет более изменено, чем положение менее возвышенных; и чем больше рельеф медали, тем более искаженным будет ее гравированное представление. Г-н Джон Бейт, сын г-на Бейта из Поултри, придумал улучшенную машину, на которую он взял патент, в которой этот источник искажения устранен. Голова на титульном листе настоящего тома скопирована с медали Роджера Бэкона, которая составляет одну из серии медалей выдающихся людей, отчеканенных на Королевском монетном дворе в Мюнхене, и является первой из опубликованных произведений этого нового искусства.(3*)
Неудобство, которое возникает из-за слишком высокого рельефа в медали или в бюсте, может быть устранено некоторым механическим приспособлением, с помощью которого отклонение алмазной точки от прямой линии (которую она описывала бы, когда трассирующая точка проходит по плоскости) было бы сделано пропорциональным не возвышению соответствующей точки над плоскостью медали, а ее возвышению над некоторой другой параллельной плоскостью, удаленной на подходящее расстояние позади нее. Таким образом, бюсты и статуи могли бы быть уменьшены до любой требуемой степени рельефа.
156. Машина, только что описанная, естественно предполагает другие взгляды, которые, по-видимому, заслуживают некоторого рассмотрения и, возможно, некоторого эксперимента. Если бы медаль была помещена под трассирующую точку пантографа, гравировальный инструмент заменен на карандаш, а медная пластина — на место бумаги; и если бы, с помощью некоторого механизма, трассирующая точка, которая скользит в вертикальной плоскости, могла бы, по мере того как она переносится по различным возвышениям медали, увеличивать или уменьшать глубину гравированной линии пропорционально фактической высоте соответствующей точки на медали, тогда была бы произведена гравировка, свободная, по крайней мере, от любого искажения, хотя она могла бы быть подвержена возражениям другого рода. Если бы, с помощью любого подобного приспособления, вместо линий мы могли бы сделать на каждой точке меди точку, варьирующуюся по размеру или глубине с высотой соответствующей точки медали над ее плоскостью, тогда был бы произведен новый вид гравировки: и разнообразие их могло бы быть снова увеличено путем заставления гравировальной точки описывать очень маленькие круги, диаметры которых варьируются с высотой точки на медали над данной плоскостью; или путем изготовления гравировального инструмента, состоящего из трех равноудаленных точек, чье расстояние увеличивалось или уменьшалось согласно некоторому определенному закону, зависящему от возвышения точки, представленной над плоскостью медали. Было бы, возможно, трудно вообразить эффекты некоторых из этих видов гравировки; но все они обладали бы, в общем, свойством быть проекциями, параллельными линиями, представленных объектов, и интенсивность оттенка краски либо варьировалась бы согласно некоторой функции расстояния представленной точки от некоторой данной плоскости, либо она была бы немного изменена расстояниями от той же плоскости нескольких непосредственно прилегающих точек.
157. Система затенения карт с помощью линий равной высоты над уровнем моря имеет некоторую аналогию с этим способом представления медалей, и если бы она была применена к ним, она произвела бы другой вид гравированного сходства. Проекции на плоскость медали сечения воображаемой плоскости, помещенной на последовательных расстояниях над ней, с самой медалью, произвели бы подобие фигуры на медали, в которой все наклонные части ее были бы темными пропорционально их наклону. Другие виды гравировки могли бы быть задуманы путем замены, вместо воображаемой плоскости, воображаемой сферы или другого тела, пересекающего фигуру в медали.
158. Кружево, изготовленное гусеницами. Весьма необычный вид мануфактуры, который в некоторой степени связан с копированием, был придуман инженером, проживающим в Мюнхене. Он состоит из кружев и вуалей с ажурным узором, изготовленных целиком гусеницами. Применяемый им метод заключается в следующем: он делает пасту из листьев растения, которое служит обычной пищей для используемого им вида гусениц(4*), и тонким слоем намазывает ее на камень или другую плоскую поверхность. Затем, с помощью колонковой кисти, смоченной в оливковом масле, он рисует на этом слое пасты узор, который, как он хочет, насекомые должны оставить незатронутым. Этот камень затем помещается в наклонное положение, и у его основания размещается некоторое количество гусениц. Выбирается особый вид, который плетет прочную паутину; и животные, начиная снизу, проедают и прокладывают себе путь вверх, тщательно избегая всех частей, затронутых маслом, но пожирая всю остальную пасту. Чрезвычайная легкость этих вуалей в сочетании с некоторой прочностью поистине удивительна. Одна из них, размером двадцать шесть с половиной дюймов на семнадцать дюймов, весила всего 1,51 грана; степень легкости, которая станет еще более очевидной при сравнении с другими тканями. Один квадратный ярд материала, из которого сделаны эти вуали, весит 4 1/3 грана, тогда как один квадратный ярд шелковой кисеи весит 137 гранов, а один квадратный ярд тончайшей патентованной сетки весит 262 1/2 грана. Цветные муслиновые платья для дам, упомянутые в нижеприведенной таблице, стоят десять шиллингов за платье, и каждое весит шесть унций; хлопок, из которого они изготовлены, весит почти шесть и две девятых унции в торговом весе (avoirdupois).
Вес одного квадратного ярда каждого из следующих изделий(5*)
Наименование товаров Стоимость за ярд Вес одного квадратного ярда Вес хлопка, использованного в одном квадратном ярде
шилл. пенс. Тройские граны Тройские граны
Вуали из гусеничного шелка — 4 1/3 — Шелковая кисея шириной 3/4 1 0 137 — Тончайшая патентованная сетка — 262 1/2 — Тонкий батистовый муслин — 551 — Муслин жаконе шириной 6/4 2 0 613 670 Дамские цветные муслиновые платья 3 0 788 875 Батист шириной 6/4 1 2 972 1069 Ситец шириной 9/8 0 9 988 1085 Нанка шириной 1/2 ярда 0 8 2240 2432
159. Это перечисление, которое далеко не полно, искусств, в основе которых лежит копирование, можно завершить примером, который давно находится перед глазами читателя; хотя немногие, возможно, осознают, какое количество повторяющихся копирований лежит в основе этих самых страниц.
1. Они являются копиями, полученными путем печати со стереотипных пластин.
2. Эти стереотипные пластины скопированы методом литья с форм, изготовленных из гипса.
3. Сами эти формы скопированы путем заливки жидкого гипса на подвижные литеры, набранные наборщиком.
[Именно здесь происходит соединение интеллектуального и механического отделов. Впрочем, тайны авторского копирования не являются предметом нашего исследования, хотя можно справедливо заметить, что во многих случаях умственный труд значительно превосходит механическое копирование.]
4. Эти подвижные литеры, послушные вестники самых противоположных мыслей, самых противоречивых теорий, сами являются копиями, полученными литьем из медных форм, называемых матрицами.
5. Нижняя часть этих матриц, несущая оттиски букв или знаков, является копией, полученной путем чеканки со стальных пуансонов, на которых те же знаки существуют в рельефе.
6. Сами эти стальные пуансоны не полностью освобождены от великого принципа искусства. Многие полости, которые существуют в них, такие как в середине пуансонов для букв a, b, d, e, g и т. д., производятся с других стальных пуансонов, в которых эти части выполнены в рельефе.
Таким образом, мы проследили через шесть последовательных стадий копирования механическое искусство печати со стереотипных пластин: принцип копирования способствует в этой, как и в любой другой отрасли мануфактуры, единообразию и дешевизне производимой работы.
ПРИМЕЧАНИЯ: 1. Покойный г-н Лоури.
2. У меня есть литографическая копия страницы таблицы, которая, судя по форме шрифта, была сделана несколько лет назад.
3. Конструкция гравюры становится очевидной при рассмотрении ее с помощью линзы достаточной силы, чтобы показать непрерывность линий.
4. Phalaena pardilla, которая питается черемухой (Prunus padus).
5. Некоторые из этих весов и мер рассчитаны на основе данных из Отчета Комитета Палаты общин по печатным хлопчатобумажным товарам; и предполагается, что указанная там ширина кусков является их реальной шириной, а не той, под которой они продаются в розничных магазинах.
Глава 12
О методе наблюдения за мануфактурами
160. Рассмотрев теперь механические принципы, которые регулируют успешное применение механической науки к крупным предприятиям по производству промышленных товаров, нам остается предложить несколько вопросов и сделать несколько замечаний тем, кого просвещенное любопытство может побудить к осмотру фабрик этой или других стран.
Замечание о том, что важно записывать всю информацию как можно скорее после ее получения, особенно когда дело касается цифр, применимо почти ко всем запросам. Часто это невозможно сделать во время посещения предприятия, даже если нет ни малейшего нежелания делиться сведениями; сам процесс записи информации по мере ее устного сообщения является большой помехой для осмотра оборудования. В таких случаях, следовательно, целесообразно заранее подготовить вопросы, которые предстоит задать, и оставить пустые места для ответов, которые можно быстро вписать, поскольку во множестве случаев они представляют собой просто цифры. Те, кто не пробовал этот план, будут удивлены объемом информации, которую можно получить с его помощью даже за короткий осмотр. Каждая мануфактура требует своего собственного списка вопросов, который лучше составить после первого посещения. Следующий план, который применим очень широко, может служить иллюстрацией; и для экономии времени удобно иметь его напечатанным и переплести в виде карманной книжки сотню копий бланков для описания процессов с примерно двадцатью общими вопросами.
ОБЩИЕ ВОПРОСЫ
Планы описания любого из механических искусств должны содержать информацию по следующим пунктам
Краткий очерк истории, особенно дата изобретения и внедрения в Англии.
Краткая справка о предыдущих состояниях, через которые прошел используемый материал: места, откуда он поступает: цена за данное количество.
[Различные процессы теперь должны быть описаны последовательно в соответствии с планом, который будет приведен в (161); после чего следует предоставить следующую информацию.]
Производятся ли различные виды одного и того же изделия на одном предприятии или на разных, и есть ли различия в процессах?
Каким дефектам подвержены товары?
Какие заменители или фальсификации используются?
Какие потери допускаются хозяином?
Какие существуют способы проверки качества промышленных изделий?
Вес данного количества или числа и сравнение с весом сырья?
Оптовая цена на мануфактуре? (фунты, шилл., пенсы) за ( )
Обычная розничная цена? (фунты, шилл., пенсы)
Кто предоставляет инструменты? Хозяин или рабочие? Кто ремонтирует инструменты? Хозяин или рабочие?
Какова стоимость оборудования?
Каков ежегодный износ и каков срок его службы?
Существует ли специальное ремесло для его изготовления? Где?
Изготавливается и ремонтируется ли оно на мануфактуре?
На любой посещенной мануфактуре укажите количество ( ) процессов; и число лиц, занятых в каждом процессе; и количество произведенной продукции.
Какое количество производится ежегодно в Великобритании?
Является ли капитал, вложенный в мануфактуры, большим или малым?
Укажите основные центры этой мануфактуры в Англии; и если она процветает за рубежом, места, где она основана.
Следует указать пошлину, акциз или премию, если таковые имеются, и любые изменения за прошлые годы; а также количество экспортируемых или импортируемых товаров за ряд лет.
Импортируется ли такой же товар, но лучшего, равного или худшего качества?
Экспортирует ли производитель сам или продает посреднику, который снабжает купца?
В какие страны он в основном отправляется? и в каких товарах производятся расчеты?
161. Каждый процесс требует отдельного бланка, и следующего плана будет достаточно для многих различных мануфактур:
Процесс ( ) Мануфактура ( ) Место ( ) Название ( ) Дата 183
Способ выполнения, с эскизами инструментов или машины, если необходимо.
Количество лиц, необходимых для обслуживания машины. Являются ли рабочие мужчинами ( ), женщинами ( ) или детьми? ( ) Если смешанный состав, каковы пропорции?
Какова оплата каждого? (шилл., пенсы) (шилл., пенсы) (шилл., пенсы) за ( )
Какое количество ( ) часов они работают в день?
Обычна ли или необходима работа день и ночь без остановки? Выполняется ли работа сдельно или поденно?
Кто предоставляет инструменты? Хозяин или рабочие? Кто ремонтирует инструменты? Хозяин или рабочие? Какая степень квалификации требуется и сколько лет ( ) ученичества?