«Париж: каким он был и каким стал»

По количеству объявлений в ежедневной парижской газете, предлагающих вознаграждение за потерянные вещи, не может быть сомнений в том, что в этой веселой столице огромное количество карманников; и незнакомец должен естественно сделать такой вывод, наблюдая, где расположены карманы в мужской одежде: в сюртуке — это внутри борта, параллельно груди: в жилете — это также внутри, но ниже, так что когда французу нужно достать деньги, он должен пройти через церемонию расстегивания сначала своего сюртука, если он носит его зимой, затем своего пальто и, наконец, своего жилета. В этом отношении дамы имеют преимущество; ибо, как я уже упоминал, они не носят карманов.

Сноска 1: Во время старого режима театры находились под контролем дворян палаты, но при установлении директориального правительства они были переданы в ведение министра внутренних дел, в чьем ведомстве они с тех пор и остаются. В последнее время, однако, утверждается, что каждый из них должен быть под руководством префекта дворца.

Сноска 2: Независимо от лож, зарезервированных для офицеров штаба города Парижа и тех, кто возглавляет полицию, которые индивидуально имеют свободный вход на все зрелища по предъявлении своего билета из слоновой кости, в каждом театре есть также ложа, отведенная для министра народного просвещения.

ПИСЬМО XXII.

Париж, 23 ноября 1801 г.

Вчера, будучи днем, назначенным для открытия сессии Законодательного корпуса, я был приглашен одним из членов сопровождать его туда, чтобы стать свидетелем их заседаний. Никто не может быть допущен без билета; и по последней конституции декретировано, что на заседаниях должно присутствовать не более двухсот посторонних. Галерея, отведенная для размещения публики, мала даже по отношению к этому числу и, как правило, чрезвычайно переполнена. Мой друг, зная об этом обстоятельстве, оказал мне любезность, введя меня в основной зал, где я был усажен очень удобно, как для того, чтобы видеть, так и для того, чтобы слышать, рядом с трибуной, слева от президента.

Этот зал был построен для Совета пятисот на месте больших апартаментов Бурбонского дворца. Со времени прихода к власти консульского правительства он был отведен для заседаний Законодательного корпуса, по каковой причине дворец принял их название, и над главным входом начертано рельефными буквами из позолоченной бронзы:

ДВОРЕЦ ЗАКОНОДАТЕЛЬНОГО КОРПУСА.

Дворец стоит на южном берегу Сены, напротив моста Согласия. Он был начат в 1722 году для Луизы-Франсуазы де Бурбон, узаконенной дочери Людовика XIV. Джирардини, итальянский архитектор, спланировал первоначальное здание, строительство которого впоследствии контролировалось Лассурансом и Габриэлем. Принц де Конде, приобретя его путем покупки, заставил его значительно расширить и украсить в разное время под руководством Барро, Карпантье и Белисара.

Если бы мост Согласия существовал до возведения Бурбонского дворца, главный вход, вероятно, был бы расположен в сторону реки; но он выходит на север и предваряется ничтожной площадью, ныне называемой площадью Законодательного корпуса.

В центре перистиля коринфского ордера находится главный портал, увенчанный своего рода триумфальной аркой, которая соединена двойной колоннадой с двумя красивыми павильонами. Боковые здания внешнего двора, который имеет двести восемьдесят футов в длину, украшены тем же ордером, а второй двор в двести сорок футов включает часть первоначального дворца, который построен в итальянском стиле.

Главные входы справа и слева ведут в два зала; один посвящен Миру, другой — Победе. С одной стороны есть сообщение с апартаментами старого дворца; с другой — две просторные комнаты. Комната слева, посвященная Свободе, предназначена для просителей и т. д.; та, что справа, посвященная Равенству, отведена для конференций. Между залами Свободы и Равенства находится зал заседаний Законодательного корпуса.

Форма этого зала полукруглая; скамьи, постепенно поднимающиеся одна над другой, как в римском амфитеатре, снабжены спинками и хорошо приспособлены как для удобства, так и для комфорта. Они пересекаются проходами, которые дают членам возможность достигать своих мест или покидать их без беспокойства и путаницы. Каждое место отмечено номером, так что депутат никогда не будет в затруднении найти свое место. В центре находится возвышенная кафедра с местом для президента, прямо под которой находится трибуна, также возвышенная, для оратора, обращающегося к собранию. Трибуна украшена барельефом из белого мрамора, изображающим Францию, пишущую свою конституцию, и Славу, провозглашающую ее. Стол для четырех секретарей расположен лицом к трибуне, под которой занимают свои места приставы. Стол и кресло президента, выполненные из цельного красного дерева, украшены золоченой бронзой. Складные двери, которые открываются в зал справа и слева от кресла президента, также из цельного красного дерева, украшены таким же образом. Их рамы из белого мрамора, богато скульптурно оформлены. Независимо от этих дверей, есть другие, служащие сообщением с верхними местами посредством двух элегантных каменных лестниц.

В шести нишах, по три с каждой стороны трибуны, находятся шесть статуй греческих и римских законодателей. Справа — Ликург, Солон и Демосфен: слева — Брут, Катон и Цицерон. Внутренняя часть зала выполнена из штукатурки, а верхняя часть украшена колоннадой ионического ордера. Свет исходит от купола, застекленного в центре, остальная часть которого разделена на небольшие отсеки, каждый из которых украшен эмблематической фигурой. Пол вымощен мрамором, также разделенным на отсеки, украшенные аллегорическими атрибутами.

Познакомив вас с залом заседаний, я думаю, будет небезынтересно рассказать вам о формах, соблюдаемых при открытии сессии.

Когда я прибыл с моим другом во Дворец Законодательного корпуса, большинство членов уже собрались в апартаментах их библиотеки. В полдень они оттуда направились в зал, предваряемые приставами, государственными курьерами и секретарями.

Открытие сессии было возвещено залпом артиллерии.

Старейший член по возрасту занял кресло президента временно.

Четверо самых молодых членов собрания были вызваны к столу для исполнения обязанностей секретарей, также временно.

Затем временный председатель объявил, что члены Законодательного корпуса собрались в силу статьи XXXIII конституции на сессию X года; что, будучи временно организованным, заседание открыто; и что их имена будут зачитаны с целью установления числа присутствующих членов и для принятия окончательных решений путем выдвижения председателя и четырех секретарей.

Затем имена были зачитаны в алфавитном порядке, и после того, как список был пройден полностью, их зачитали повторно.

По завершении этой церемонии четыре комитета, каждый из которых состоял из четырех членов, чьи имена были выбраны председателем по жребию, в присутствии собрания приступили к подсчету голосов.

В результате выяснилось, что число присутствующих членов составило двести двадцать восемь;

Что гражданин ДЮПЮИ был избран председателем большинством голосов;

Что граждане ДЮБОСК, БОР, ЭСТАК и КЛАВЬЕ были индивидуально избраны таким же большинством голосов для исполнения обязанностей секретарей.

Вследствие этого гражданин ДЮПЮИ был провозглашен председателем и занял свое место. Затем он внес на рассмотрение следующую резолюцию, которая была принята:

«Законодательный корпус заявляет, что он окончательно сформирован, и постановляет, что настоящая декларация должна быть доставлена в Консервативный сенат, Трибунат и консулам Республики государственным курьером».

Затем председатель обратился к собранию со следующими словами:

«Граждане законодатели,

После двенадцати лет мучительной и славной борьбы против всей Европы, ради обеспечения торжества свободы человека и народов, наконец настал момент, когда мир готов увенчать усилия французского народа и обеспечить Республику на незыблемом фундаменте. Этим миром, который объединит узами дружбы два великих народа, уже связанных взаимным уважением, мы обязаны доблести и мудрости героического миротворца, мудрому управлению правительства, храбрости наших непобедимых армий, доброму согласию, существующему между всеми конституционными властями, и, прежде всего, тому духу умеренности, который сумел установить границы самой победе. Имя мира, столь дорогое другу человеческой природы, должно заставить умолкнуть все злобные страсти, сердечно объединить всех детей одного отечества и стать сигналом счастья как для нынешнего поколения, так и для нашего потомства.

Как приятно нам, граждане законодатели, после того как мы прошли через бури долгой революции, наконец благополучно привести в гавань священный корабль Республики и начать эту сессию с провозглашения мира всему миру, подобно тому как наши предшественники открыли свою провозглашением Прав человека и Республики! Чтобы увенчать этот великий труд, нам остается лишь принять те столь долгожданные законы, которые должны завершить социальную организацию и урегулировать интересы граждан. Этот кодекс, уже подготовленный людьми глубочайшей осмотрительности, будет, я надеюсь, вскоре представлен на ваше рассмотрение и утверждение; и нынешняя сессия станет самой славной эпохой нашей Республики: ибо нет ничего более славного для человека, чем обеспечить счастье своих ближних и заранее посеять первые семена свободы во всем мире».

«Напечатать! Напечатать!» — таков был крик, мгновенно раздавшийся со скамьи на скамью по окончании этой речи, которая была произнесена с чувством, делающим честь председателю. Но хотя вы получили ее, так сказать, из вторых рук и не можете быть впечатлены манерой гражданина ДЮПЮИ, я надеюсь, вы сочтете содержание достаточно интересным, чтобы оправдать его включение в это письмо.

Затем были объявлены и официально представлены три оратора, делегированные правительством. Они были облачены в свои мундиры государственных советников, то есть в алый сюртук, богато расшитый затененным шелком того же цвета, поверх которого они носили трехцветный шелковый шарф.

Один из них, поднявшись на трибуну и получив разрешение говорить, зачитал выписку из реестров Государственного совета от 24 брюмера, гласящую, что Первый консул назначил государственных советников РЕНЬЕ, БЕРЕНЖЕ и ДЮМА для участия в настоящем заседании. Затем гражданин РЕНЬЕ обратился к собранию от имени правительства. Он читал свою речь с листа, который держал в руке. Она началась с объявления о подписании прелиминарных условий мира с Англией и проинформировала Законодательный корпус о том, что правительством приняты меры по регулированию различных отраслей внутреннего управления, а также о намерении представить им гражданский кодекс. Она была наполнена примирительным тоном и завершилась пожеланием, чтобы между высшими властями государства царила самая незыблемая гармония, укрепляющая в сознании народа доверие, которое он уже засвидетельствовал.

Из содержания этой речи, я думаю, можно сделать вывод, что правительство опасается разногласий по поводу гражданского кодекса; не столько здесь, ибо по конституции уста депутатов запечатаны, сколько в Трибунате, где можно ожидать жаркой дискуссии.

Председатель дал краткий и уместный ответ ораторам правительства, которые затем удалились с той же церемонией, с какой вошли. Обе эти речи было приказано напечатать.

Консервативный сенат направил Законодательному корпусу посредством послания, зачитанного председателем, различные акты, изданные его властью со времени последней сессии. Приказано внести в журналы. Председателем также были зачитаны несколько писем от различных членов, извиняющихся за отсутствие по причине нездоровья. Поскольку несколько авторов адресовали копии своих работ Законодательному корпусу, эти подарки были приняты и приказано поместить их в библиотеку.

Административная комиссия Законодательного корпуса объявила, что посол Цизальпинской республики прислал в дар триста медалей, отчеканенных по случаю мира и форума Бонапарта, которые были розданы членам.

Затем собрание закрылось, следующее заседание было назначено на полдень следующего дня.

Лорд Корнуоллис со свитой сидел в ложе, отведенной для иностранных министров, напротив председателя, как и маркиз де Луккезини, прусский посол, и некоторые другие. Небольшая ложа также отведена для репортеров, которые записывают ход заседаний. Все члены были одеты в установленную форму, состоящую из темно-синего сюртука, расшитого золотом, синих панталон и белого жилета, также расшитого, трехцветного шелкового шарфа, надетого поверх сюртука и украшенного богатой золотой бахромой. Они носили простую треуголку с национальной кокардой и короткие сапоги. Это собрание законодателей, все в одинаковой форме, несомненно, представляет собой более внушительное зрелище, чем столь пестрое собрание, которое иногда можно увидеть в нашей Палате общин.

Согласно нынешней конституции, вы увидите, что никакой новый закон не может быть обнародован, если он не принят Законодательным корпусом.

Поскольку голосование в этом собрании проводится путем подачи бюллетеней, а законы принимаются без какого-либо обсуждения со стороны его членов по проектам, дебатируемым перед ним ораторами Трибуната и правительства, из этого неизбежно следует, что заседания представляют гораздо меньший интерес для посторонних, чем это было бы при оживленном изложении мнений нескольких ведущих ораторов.

Прежде чем я покину этот дворец, я должен ввести вас в анфиладу комнат, ранее известных под названием «малые апартаменты Пале-Бурбона» и которые до революции составляли одну из достопримечательностей Парижа.

При их оформлении БЕЛИЗАР собрал все прелести современной элегантности. Вестибюль, окрашенный в серо-французский цвет, содержит в промежутках между дверями фигуры вакханок, а на потолке — гирлянды из роз и другие украшения, расписанные под рельеф. Столовая, которая следует далее, декорирована так, чтобы представлять собой зеленую беседку; картины находятся под зеркалами, а жесть, вырезанная в китайском стиле, кажется, пропускает свет сквозь листву. В двух нишах, выполненных в виде портиков в аркадах, которые купидоны венчают гирляндами, помещены две античные статуи: одна представляет Венеру целомудренную, а другая — Венеру каллипигу, или «прекраснопопую»: зеркала, помещенные в нишах, отражают красоты, которые глаз не мог бы обнаружить.

Гостиная, еще одно очаровательное место, имеет круглую форму и окружена ионическими колоннами. В интерколумниях находятся арки, выложенные зеркалами и украшенные самыми изысканными драпировками. Под каждой аркой стоит диван. Потолок изображает кариатид, поддерживающих круговую галерею, между которыми расположены различные сюжеты, такие как «Туалет Венеры», «Отъезд Адониса» и т. д. Все здесь галантно и богато; но заметьте тайное чудо. Вы тянете за шнурок; потолок поднимается, как облако, и открывает взору бескрайнее небо, с которым он сливается. Музыка невидимого оркестра, расположенного над потолком, обычно была слышна через проем и производила очаровательный эффект, когда в этих апартаментах устраивались приемы.

Это еще не все. Вы тянете за другой шнурок, и с помощью скрытого механизма проемы трех окон внезапно закрываются зеркальными панелями, так что здесь можно мгновенно превратить день в ночь. Спальня, будуар, кабинет и т. д. — все оформлено в стиле столь же элегантном и изысканном.

ПИСЬМО XXIII.

Париж, 25 ноября 1801 г.

Из всех общественных зданий в этой столице я не знаю ни одного, чей интерьер так поражает с первого взгляда и так справедливо заслуживает восхищения, особенно у тех, кто обладает знаниями в архитектуре или механике, как

ХЛЕБНЫЙ РЫНОК (HALLE AU BLÉ).

Это здание предназначено для приема зерна и муки: оно было начато в 1762 году на месте древнего отеля Суассон, который был выкуплен городом Парижем. В течение трех лет зал и прилегающие дома были закончены под руководством архитектора КАМЮ ДЕ МЕЗЬЕРА.

Круглая форма этого зала, прочность его конструкции, его изолированное положение, а также благородная простота декора идеально соответствуют замыслу и характеру предполагаемого объекта. Двадцать пять арок, все одинакового размера, служат каждая входом. На первом этаже находятся колонны тосканского ордера, поддерживающие обширные амбары, сообщение с которыми осуществляется по двум лестницам мастерского дизайна.

Двор покрыт куполом диаметром сто двадцать футов, образующим идеальный полукруг, центр которого, взятый на уровне карниза, находится в сорока четырех футах от земли. Купол Пантеона в Риме, который является самым большим из известных, превышает купол Хлебного рынка всего на тринадцать футов. Этот купол полностью состоит из еловых досок шириной в фут, толщиной в дюйм и длиной около четырех футов. Он разделен на двадцать пять боковых проемов, которые дают столько же лучей света, расходящихся от центрального проема, диаметр которого составляет двадцать четыре фута. Все эти проемы застеклены, а деревянная конструкция купола покрыта листами луженой меди.

ФИЛИБЕР ДЕ Л'ОРМ, архитектор Генриха II, был первоначальным автором этого нового метода покрытия куполов, хотя он никогда не воплощал его в жизнь. В знак уважения к этому открытию МОЛИНОС и ЛЕГРАН, архитекторы купола, поместили там медальон с его портретом. Говорят, что этот эксперимент сочли настолько рискованным, что строитель не смог найти никого, достаточно смелого, чтобы сбить подпорки, и был вынужден выполнить эту задачу лично. Для него она не была пугающей; но рабочие, не знакомые с принципами такого способа кровли зданий, были поражены устойчивостью купола, когда подпорки были убраны.

Ни одно место в Париже не могло бы быть более удобным для проведения банкета, чем Хлебный рынок; здесь можно было бы разместить за столом двенадцать или четырнадцать сотен человек; и потребовалось бы мало затрат на украшение, так как ничто не может быть элегантнее самого купола.

Некоторые периодические издания дают более или менее точное представление о количестве муки, хранящейся в этом просторном хранилище, которое регулярно наполняется и опустошается каждые четыре или пять дней. Но эти данные не отражают реального потребления Парижа, поскольку многие пекари получают свои запасы непосредственно от фермеров из окрестностей; кроме того, большое количество буханок привозится в столицу из некоторых деревень, славящихся выпечкой хлеба, жители которых приезжают и продают их парижанам в розницу.

Годовое потребление хлебного зерна в этой столице в среднем исчисляется в двадцать четыре миллиона бушелей. Но полезно знать не только потребление: самый важный момент, который необходимо установить, — это метод эффективного обеспечения им; чтобы из-за череды неблагоприятных урожаев или по любой другой причине регулярные поставки не испытывали даже кратковременного перерыва. Если учесть, что в Париже проживает восемь или девятьсот тысяч человек, становится очевидным, что эта отрасль управления требует всей бдительности правительства.

Хлеб сейчас считается чрезвычайно дорогим, девятнадцать су за четырехфунтовую буханку; но зимой 1794 года парижане ощутили все ужасы настоящего голода. Среди других предметов первой необходимости хлеб тогда был настолько дефицитным, что у дверей булочных выстраивались длинные очереди людей, каждый из которых ждал своей очереди, чтобы получить скудную порцию в две унции.

Потребление муки здесь значительно увеличивается из-за огромного количества собак, кошек, обезьян, попугаев и других птиц, которых держат люди всех классов и кормят преимущественно хлебом и сухарями.

Нет такого бедняка, у которого в его жалком жилище не было бы собаки, чтобы составить ему компанию: не имея возможности найти друга среди своего собственного вида, он ищет его среди животных. Нищий такого рода, который делил свой хлеб насущный со своим верным спутником, когда его убеждали расстаться с животным, содержание которого стоило ему так дорого, отвечал: «Расстаться с ним! Кого же тогда я найду, чтобы полюбить меня?»

Рядом с Хлебным рынком стоит большая каннелированная колонна дорического ордера, которая ранее принадлежала отелю Суассон и служила обсерваторией Екатерине Медичи. Внутри находится винтовая лестница, ведущая наверх, куда эта дьявольская женщина часто поднималась в сопровождении астрологов и совершала там различные таинственные церемонии, чтобы узнать будущее по звездам. На животе она носила пергаментную кожу, усеянную фигурами, буквами и знаками разных цветов; она была убеждена, что эта кожа обладает свойством оберегать ее от любого покушения на ее жизнь.

Примерно в тот период, в 1572 году, только в одном Париже насчитывалось не менее тридцати тысяч астрологов. В наши дни бродячие маги посещают Старые бульвары и там предсказывают судьбу за три или четыре су; в то время как те, кто ценит науку в соответствии с установленной на нее ценой, презирая этих двухпенсовых фокусников, обращаются к гадалкам высшего класса, которые берут от трех до шести франков и более, когда представляется возможность. ТРОФОНИЙ Парижа — это гражданин Мартен, живущий на улице Анжу, № 1773; ФЕМОНОЯ — это мадам Вильнев, улица Антихриста.

Раньше здесь гадали на картах только куртизанки; теперь почти каждая женщина, без исключения, прибегает к ним. Многие светские дамы даже считают себя достаточно искусными в этом деле, чтобы гадать самим себе; а некоторые полагают, что настолько поднаторели в чтении будущего по картам, что не осмеливаются гадать себе из страха обнаружить какое-нибудь неприятное событие.

Эта страсть к астрологии и гаданию — болезнь, которая особенно поражает слабые умы, управляемые невежеством или страдающие от невзгод. В будущем такие люди ищут облегчения настоящего; и иллюзорные наслаждения разума заставляют их почти забыть о реальных страданиях тела. Согласно Поупу,

«Надежда вечно расцветает в человеческой груди, человек никогда не бывает счастлив, но всегда будет счастлив».

У подножия вышеупомянутой колонны, единственной в своем роде в Париже, установлен красивый фонтан, который подает воду из Сены. На двух третях его высоты находится циферблат особого рода, который отмечает точный час в любое время дня и во все времена года. Это изобретение отца Пингре, который был регулярным каноником Сен-Женевьев и членом бывшей Академии наук.

Пока мы находимся в этом квартале, давайте воспользуемся моментом и, направляясь от Хлебного рынка по улице Облен, осмотрим

ЦЕРКОВЬ СЕН-ЭСТАШ.

Эта церковь, одна из самых просторных в Париже, расположена в северной части улицы Прувер, напротив улицы дю Жур. Она была начата в 1532 году, но закончена только в 1642 году.

Несмотря на богатство архитектуры, она не производит единообразно красивого впечатления из-за неудачного смешения греческого и готического стилей: кроме того, колонн в ней так много, что для наилучшего обзора необходимо находиться в нефе.

Новый портал Сен-Эсташ, построенный в 1754 году, состоит из двух ордеров, дорического и ионического, расположенных один над другим. На каждом конце этого портала возвышаются две изолированные башни, отступающие от общего выступа нижнего ордера и украшенные коринфскими колоннами с пилястрами на аттике, служащем цоколем. Эти две башни должны были быть увенчаны балюстрадой; закончена была только одна.

В этой церкви были погребены несколько знаменитых личностей. Среди них я выделю только одну; но эта личность надолго останется в памяти каждого общительного британского моряка. Кто не слышал песню, повествующую о поражении Турвиля? Да —

Тот, кто «триумфально скакал по морю, чтобы встретить доблестного Рассела в бою в глубинах»; кто «вел свои благородные войска смелых героев, чтобы потопить английского адмирала и его флот».

Хотя соотечественники считали его одним из самых выдающихся моряков, которых когда-либо рождала Франция, и ко времени своей смерти он обладал достоинством маршала, а также вице-адмирала королевства, у Турвиля никогда не было эпитафии. Он умер 28 мая 1701 года в возрасте 59 лет.

Некоторые из существовавших здесь памятников были перенесены в музей на улице Малых Августинцев, где можно увидеть саркофаг Кольбера, министра Людовика XIV, и медальон Кюро де ла Шамбра, врача этого короля, а также его физиономиста, с которым он, как говорят, постоянно советовался при выборе своих министров. Среди бумаг этого врача до сих пор существует в неопубликованной переписке с Людовиком XIV такая любопытная заметка: «Если я умру раньше его величества, он будет сильно рисковать, делая в будущем много плохих выборов».

Невозможно войти в одно из этих святилищ, не размышляя о быстром прогрессе безбожия среди народа, который шесть месяцев назад стоял на коленях, поклоняясь изображениям, которые в тот период они жаждали изуродовать и уничтожить. Железные ломы и кувалды были почти в состоянии реквизиции. Вначале шел спор, кто первым нанесет удар по носу Девы Марии или сломает ногу ее сына. В один день заключались контракты с каменщиками на обезображивание изображений, которые веками были частично скрыты под пыльной паутиной поколений пауков.

Что касается статуй, доступных для мечей и пик, то для распутников было постоянным развлечением отбить ухо одному ангелу и поцарапать лицо другому. Не осталось ни одной эпитафии, чтобы проследить патриотические дела честного государственного деятеля или более блестящие подвиги героического воина; ни одного памятного знака, чтобы запечатлеть супружескую привязанность, сыновнюю почтительность или благодарную дружбу. Иконоборцы действовали не с неистовой яростью фанатиков, а с экстравагантным шутовством атеистических клоунов.

Все золотые и серебряные украшения исчезли: большая их часть была растворена в тиглях монетного двора после того, как была представлена в качестве дани Конвенту, некоторые члены которого танцевали карманьолу с теми, кто представлял их у его барьера, нагруженные на спины мулов и ослов, украшенных всеми эмблемами католического богослужения; в то время как несколько рубинов, изумрудов и т. д., которые ранее украшали сияние вокруг головы Христа, впоследствии были замечены сверкающими на пальце членов революционного комитета.

Шометт, адвокат, был тем человеком, который провозгласил атеизм, и у его примера было много подражателей. Казалось, желание этого нечестивого существа — изгнать самого Бога из природы. Именно он придумал те оргии, которые назывались праздниками разума. Один из самых примечательных таких праздников был отпразднован в этой самой церкви Сен-Эсташ.

Хотя мадемуазель Майяр, поющая героиня французской оперы, не раз выступала в роли богини разума, это божество обычно олицетворяла какая-нибудь бесстыдная женщина, которая, если и не была печально известной проституткой, часто была немногим лучше. Ее трон занимал место алтаря; ее сторонниками были в основном пьяные солдаты, курящие трубки; а перед ней была толпа полуголых бродяг, поющих и танцующих карманьолу.

«В этой церкви, — говорит очевидец, — интерьер хора представлял собой пейзаж, украшенный коттеджами и группами деревьев. Вдали виднелись таинственные беседки, к которым вели узкие тропинки через склоны, образованные массами искусственных скал.

Внутри церковь представляла собой зрелище большого кабака. Вокруг хора были расставлены столы, заваленные бутылками, колбасами, пирогами, паштетами и другими яствами. На алтарях боковых часовен совершались жертвоприношения роскоши и чревоугодию; а освященные камни несли на себе отвратительные следы скотского пьянства.

Гости толпились у всех дверей: каждый, кто приходил, участвовал в этом празднике: дети совали руки в блюда и помогали себе из бутылок в знак свободы; в то время как быстрые последствия этой свободы становились предметом развлечения для взрослых людей в подобном состоянии опьянения. Какая прискорбная картина народа, слепо повинующегося воле нескольких фракционных лидеров!

В других церквях устраивались балы; и, чтобы захлопнуть дверь перед лицом скромности, они продолжались всю ночь, чтобы среди путаницы ночного разгула те желания, которые были разожжены днем, могли быть свободно удовлетворены под покровом темноты.

Процессии, сопровождавшие эти оргии, были не менее наполнены всякого рода атеистическим безумием. Насладившись зрелищем жертвоприношения человеческих жертв, якобинская фракция или их приспешники следовали за колесницей своей нечистой богини: затем в другой колеснице следовал движущийся оркестр, состоящий из слепых музыкантов, слишком верный образ того Разума, который был объектом их поклонения».

Состояние Франции в тот период доказывает, что религия, будучи отделенной от социального порядка, оставила пугающую пустоту, которую ничто не могло заполнить, кроме ее последующего восстановления. Без религии люди становятся врагами друг другу, преступниками по принципу и дерзкими нарушителями законов; сила — единственная узда, которая может их сдерживать. Неизбежным следствием является то, что анархия и грабежи опустошают лицо земли и превращают ее в груду несчастий и руин.

ПИСЬМО XXIV.

Париж, 27 ноября 1801 г.

Когда мы мысленно возвращаемся на десять лет назад и пересматриваем внутренние потрясения, которые раздирали Францию в течение этого периода, и внешнюю борьбу, которую она должна была вести ради обеспечения своей независимости, мы не можем не восхищаться постоянством, которое французы проявили в создании институтов для распространения знаний и хранилищ объектов, способствующих развитию искусств и наук. В этом отношении, если мы исключим кровожадное правление Робеспьера, никакое столкновение политических интересов, никакая смена формы или управления правительством не ослабили их рвения и не замедлили их упорства. Какой бы круг людей ни находился у власти, искусства и науки пользовались почти непрерывным покровительством.

По мнению самих французов, ГАЛЕРЕЯ АНТИКВАРИАТА в ЦЕНТРАЛЬНОМ МУЗЕЕ ИСКУССТВ может претендовать на превосходство над любым другим хранилищем скульптуры; но многие люди, вероятно, могут испытать более чистое и неподдельное удовлетворение, осматривая

МУЗЕЙ ФРАНЦУЗСКИХ ПАМЯТНИКОВ.

Здесь ни знаки триумфа не напоминают о горестных сценах войны, ни эмблемы завоеваний не поражают глаз путешествующего посетителя и не омрачают его наслаждение, смешиваясь с горькими воспоминаниями. Вандализм — единственный враг, от нападок которого были спасены собранные здесь памятники.

Этот музей, который, по сути, был сформирован из обломков революционного шторма, заслуживает особого внимания. Хотя он был впервые открыт для публики только 15 фрюктидора III года (2 сентября 1795 года), его происхождение можно датировать 1790 годом, когда Учредительное собрание, декретировав имущество духовенства национальным достоянием, поручило Комитету по отчуждению проявлять бдительность для сохранения всех памятников искусства, разбросанных по всей широкой территории церковных владений.

Филантроп ЛА РОШФУКО (последний герцог из этой семьи), будучи председателем этого комитета, выбрал ряд художников и литераторов, чтобы отобрать те памятники, которые комитет стремился сохранить. Муниципалитет Парижа, будучи специально уполномоченным Национальным собранием на исполнение этого декрета, также назначил нескольких литераторов и художников признанного достоинства для сотрудничества с первыми в их исследованиях и трудах. Из этой ассоциации была сформирована комиссия, названная Комиссией памятников. С той эпохи искали подходящие места для приема сокровищ, которые хотели спасти от уничтожения. Комитет по отчуждению назначил бывший монастырь Малых Августинцев для памятников скульптуры и картин, а монастыри капуцинов, Гранд-Иезуитов и кордельеров — для книг и рукописей.

Таким образом, памятники из упраздненных монастырей и церквей постепенно собирались в этом монастыре, который расположен на улице Малых Августинцев, названной так в честь этого ордена монахов, чья церковь здесь была основана в 1613 году Маргаритой де Валуа, первой женой Генриха IV.

В тот же период АЛЕКСАНДР ЛЕНУАР был назначен Учредительным собранием директором этого учреждения. Поскольку у меня будет частый повод упоминать имя этого достойного художника, я ограничусь здесь замечанием, что этот выбор сделал честь их суждению.

Тем временем, под предлогом уничтожения всякой эмблемы феодализма, самые знаменитые шедевры были обречены на гибель; но вышеупомянутая комиссия своевременно опубликовала инструкции относительно средств сохранения ценных предметов, которые они намеревались собрать.

Национальный конвент также дал неоспоримое доказательство своего уважения к искусствам, издав несколько декретов в их пользу. Его Комитет народного просвещения создал комиссию, состоящую из выдающихся литераторов и художников всех классов, с целью бдительного наблюдения за сохранением памятников искусства. Значительное количество мемуаров, отчетов и обращений, распространенных среди департаментов этой ученой и научной ассоциацией, просветило народ и остановило руку тех современных вандалов, которые находили удовольствие в изуродовании самых почитаемых статуй, разрывании или обезображивании самых ценных картин и переплавке бронзовых слепков самой изысканной красоты.

Среди многочисленных отчетов, к которым привели эти акты слепого невежества, три, опубликованные ГРЕГУАРОМ, бывшим епископом Блуа, заслуживают особого отличия не только из-за вкуса и рвения, которые они демонстрируют для развития литературы и изящных искусств, но и из-за инвектив, которыми они изобилуют против безумия нерелигиозного варварства. Этот последний удар, уместно примененный, стал средством восстановления многих ценных предметов и сохранения памятников, все еще остававшихся в провинциях.

В эти знаменательные времена ЛЕНУАР, хранитель растущего музея, собрал благодаря своим собственным неутомимым усилиям значительное количество мавзолеев, статуй, барельефов и бюстов всех возрастов и описаний. Как только в этой стране, казалось, восстановился момент спокойствия, он предложил правительству разместить все эти памятники в историческом и хронологическом порядке, классифицируя их в соответствии с веком, в котором они были выполнены, в отдельных залах или апартаментах, и придавая каждому из этих апартаментов точный характер, присущий каждому столетию. Этот план, который в своей совокупности объединял историю искусства и историю Франции посредством ее памятников, встретил всеобщее одобрение и был соответственно принят членами правительства.

Таким образом, по всему этому музею архитектурные украшения различных апартаментов относятся к тому веку, к которому принадлежат содержащиеся в каждом из них памятники скульптуры; а свет проникает через окна из витражного стекла по эскизам РАФАЭЛЯ, ПРИМАТИЧЧО, АЛЬБЕРТА ДЮРЕРА, ЛЕ СЁРА и др., являясь продуктом того конкретного столетия, которое соответствует веку скульптуры.

Приходите же, посетим этот музей и постараемся выделить объекты, которые могут быть наиболее интересны как художнику, так и историку. Мы сначала входим в

ПРИХОЖУЮ.

Этот апартамент предстает перед нашими любопытными взглядами как Зал введения, который можно небезосновательно сравнить с предисловием к великому труду. Здесь мы видим множество памятников, расположенных методично, чтобы подготовить наши глаза к отслеживанию различных эпох, через которые нам предстоит пройти.

Мы сначала замечаем те алтари, изношенные рукой Времени, на которых торговые галлы древней Лютеции, ныне Парижа, приносили жертвы богам во времена Тиберия. Юпитер, Марс, Вулкан, Меркурий, Венера, Пан, Кастор и Поллукс, а также религиозные церемонии, здесь изваянные, достаточно свидетельствуют о том, что парижане были тогда идолопоклонниками и следовали религии римлян, которым они стали данниками. Надписи на каждом из этих памятников, которых насчитывается пять, не оставляют сомнений в их подлинности и эпохе их возведения.

Эти алтари, числом пять, украшены барельефами, и на первом из них начертаны следующие слова на латыни.

TIB. CAESARE. AVG. IOVI OPTVMO MAXSVMO (aram) M. NAVTAE. PARISIACI PUBLICE POSIERVNT.

Тиберий Цезарь, приняв или взяв имя Августа, мореплаватели (Nautæ), принадлежащие к городу Парижу, публично освятили этот алтарь Юпитеру, величайшему и наилучшему.

В 1711 году эти памятники были выкопаны из хора собора Нотр-Дам, из фундаментов древней церкви Парижа, построенной Хильдебертом на руинах храма, ранее посвященного Исиде, который он приказал снести. Рядом с ними мы видим великую богиню германцев, фигурирующую под именем Негаленния, в честь которой этот народ воздвиг большое количество памятников, некоторые из которых были обнаружены в 1646 году, когда море отступило от острова Вальхерен.

Капители, украшенные барельефами, взятые из подземной базилики, построенной Пипином, также были собраны и следуют за теми, о которых я только что упомянул. Далее идет гробница ХЛОВИГА, которая представляет этого принца лежащим во весь рост; он смиряется перед Всевышним и, кажется, просит у него прощения за свои преступления. Мы также видим гробницы ХИЛЬДЕБЕРТА и жестокого ХИЛЬПЕРИКА. Интильо, дополненное инкрустированными частями мозаики, королевы ФРЕДЕГОНДЫ, избежало случайностей двенадцати столетий. Праведное Небо! какие силы исчезли с лица земли с того периода! И к каким размышлениям не побуждает этот образ этой нечестивой женщины, все еще существующий, в уме философа! КАРЛ ВЕЛИКИЙ, который был похоронен в Ахене, сидя на золотом троне, предстает здесь в гордой позе, с мечом в руке, все еще дающим законы миру!

Как можно было естественно предположить, большинство этих фигур сильно пострадали от грубых атак Времени; но, несмотря на его неизгладимый отпечаток, неискусная рука скульптора все еще различима и выдает деградировавшее состояние искусств во время тьмы средних веков. Давайте перейдем в

ЗАЛ ТРИНАДЦАТОГО ВЕКА.

Здесь мы заметим арки в готическом стиле, поддерживаемые толстыми колоннами, согласно архитектуре того периода. Украшения в форме «culs-de-lampe» завершают центр арок, которые окрашены в лазурно-голубой цвет и усыпаны звездами. Когда храмы начали укрывать или покрывать, народы расписывали внутреннюю часть крыши таким образом, чтобы сохранить в поле зрения образ небесного свода, к которому они направляли все свои привязанности, и сохранить память о древнем обычае приносить жертвы божеству под открытым небом.

Здесь статуя ЛЮДОВИКА IX, прозванного Святым, помещена рядом со статуей ФИЛИППА, одного из его сыновей, и КАРЛА, его брата, короля Сицилии, заклейменного в истории тем, что он своим угнетением довел своих подданных до восстания и вызвал резню французов на этом острове в 1277 году; резню, хорошо известную под названием «Сицилийская вечерня».

Кажется, в те времена было модно, чтобы сами короли были носильщиками на похоронах. Сен-Фуа сообщает нам, что тело ЛЮДОВИКА, другого сына Святого, который умер в 1662 году в возрасте 26 лет и чей кенотаф находится здесь, сначала было перенесено в Сен-Дени, а оттуда в аббатство Руайомон, где было погребено. «Величайшие лорды королевства, — говорит он, — поочередно несли гроб на своих плечах, и Генрих III, король Англии, сам нес его значительное время как феодальный вассал короны».

ФИЛИПП III, вышеупомянутый, также, принеся в Париж останки своего отца из Туниса в Африке, нес их босиком на своих плечах в Сен-Дени. Везде, где он останавливался по пути, воздвигались башни в память об этом акте сыновней почтительности; но они были разрушены после революции.

Оконные проемы этого зала в форме стрельчатых арок украшены витражным стеклом первой эпохи изобретения этого искусства. Теперь мы подходим к

ЗАЛУ ЧЕТЫРНАДЦАТОГО ВЕКА.

Этот зал показывает нам легкую, но великолепную архитектуру арабов, привнесенную во Францию в результате крестовых походов. Здесь находятся статуи королей, которые последовательно появлялись в этом веке вплоть до короля ИОАННА, который был взят в плен Эдуардом, Черным принцем, в битве при Пуатье. Они одеты по моде своего времени и лежат во весь рост на стилобате, усыпанном геральдическими лилиями. Двадцать два рыцаря, каждый верхом на львах, вооруженные с ног до головы, представленные в натуральную величину и раскрашенные, заполняют стрельчатые ниши, украшенные мозаичными узорами, рельефными с золотом, красным и синим.

Гробницы КАРЛА V, прозванного Мудрым, и достойного коннетабля ДЮ ГЕКЛЕНА, вместе с гробницей САНСЕРРА, его верного друга, возвышаются посреди этого апартамента; который представляет взору все великолепие турецкой мечети. Покинув его, какой поразительный контраст мы замечаем при входе в

ЗАЛ ПЯТНАДЦАТОГО ВЕКА!

Колонны, арабесковые потолки, украшенные позолотой, легкие скульптурные элементы, нанесенные на синие и фиолетовые фоны, имитирующие камеи, фарфор или эмаль; все вызывает изумление и способствует воспоминанию о первой эпохе возрождения искусств в этой стране.

Идеи любителя оживляются в этом блестящем апартаменте: они готовят его к тому удовольствию, которое он собирается испытать при виде прекрасных памятников, созданных в столь прославленную эпоху Франциска I. Там архитектура преобладает над скульптурой; здесь — скульптура над архитектурой.

Гений РАФАЭЛЯ проложил путь к этому импульсу возрождения: он недавно создал декорации Ватикана; и восхитительный эффект этих шедевров искусства зажег энтузиазм в умах художников, которые путешествовали. По возвращении во Францию они пытались подражать им: в этой попытке ЖАН ЖЮСТ, скульптор, отправленный в Рим за счет кардинала Д'АМБУАЗА, был наиболее успешным.

Сначала мы видим мавзолей ЛЮДОВИКА ОРЛЕАНСКОГО, жертвы фракции герцога Бургундского, и мавзолей его брата КАРЛА, поэта. Рядом с ними находится мавзолей ВАЛЕНТИНЫ МИЛАНСКОЙ, безутешной жены первого, которая умерла от горя через год после того, как потеряла мужа. В качестве эмблемы своей скорби она взяла своим девизом склоненную лейку, из которой капли продолжали сочиться в форме слез. Пусть не воображают, однако, что именно из-за его постоянства эта любящая женщина так оплакивала его, пока сама не стала жертвой своей печали.

ЛЮДОВИК ОРЛЕАНСКИЙ был великим соблазнителем дам двора, причем самого высокого ранга, говорит Брантом. Действительно, историки сходятся во мнении, что к блестящему уму он присоединял самую пленительную внешность. Мы, соответственно, обнаруживаем, что герцогиня Бургундская и многие другие были отнюдь не жестоки к нему; и он ужинал тет-а-тет с королевой Изабеллой Баварской, когда, возвращаясь домой, был убит двадцать третьего ноября 1407 года. Его любовные интриги в конце концов оказались фатальными для англичан, как вы узнаете из следующей истории, рассказанной тем же автором.

Однажды утром, когда г-н Орлеанский был в постели с дамой знатного происхождения, чей муж пришел нанести ему ранний визит, он спрятал голову дамы, в то время как выставил остальную часть ее тела на созерцание ничего не подозревающего незваного гостя, в то же время запретив ему, если он дорожит своей жизнью, убирать простыню с ее лица. Теперь, самая соль шутки заключалась в том, что на следующую ночь добрейшая душа мужа, лежа рядом со своей дорогой, хвастался ей, что герцог Орлеанский показал ему самую красивую женщину, которую он когда-либо видел: но что насчет ее лица, он не мог сказать, что о нем думать, так как оно было скрыто под простыней. «Из этой маленькой интриги, — добавляет Брантом, — произошел тот храбрый и доблестный бастард Орлеанский, граф Дюнуа, столп Франции и бич англичан».

Здесь мы видим статуи КАРЛА VI и ЖАННЫ Бургундской. Первый, будучи поражен солнечным ударом, стал расстроенным в своем интеллекте и слабоумным, после того как проявил великий гений; он представлен с колодой карт в руке, чтобы обозначить, что они были впервые изобретены для развлечения этого принца. Последняя была герцогиней БОФОР, женой герцога, который командовал английской армией против Карла VII и, как брат нашего Генриха IV, был назначен регентом Франции во время несовершеннолетия своего племянника, Генриха V.

Далее идут статуи РЕНЕ ОРЛЕАНСКОЙ, внучки бесстрашного Дюнуа; и ФИЛИППА ДЕ КОММИНА, прославленного своими мемуарами о тиране ЛЮДОВИКЕ XI, чья статуя обращена к статуе КАРЛА VII, его отца.

Изображение ЖАННЫ Д’АРК, которую тот король имел низость обречь на гибель, после того как она удержала его на троне, также представлено в этом зале вместе с изображением ИЗАБЕЛЛЫ БАВАРСКОЙ. Позорная смерть Орлеанской девы, которая, как всем известно, по наущению англичан была осуждена как ведьма и сожжена заживо в Руане 30 мая 1430 года, должна вызывать негодование у каждого честного англичанина, размышляющего об этом событии, которое навсегда останется пятном на страницах нашей истории. Изабелла служит ярким примером влияния морали королевы на чувства народа. По прибытии в Париж она была коронована ангелами и получила от горожан самые великолепные и дорогостоящие подарки. К моменту смерти она вызывала у нации такую ненависть, что для тайной перевозки ее тела в Сен-Дени его погрузили на небольшую лодку в Порт-Ландри с указанием лодочнику доставить его аббату.

Великолепная гробница ЛЮДОВИКА XII, установленная в центре этого помещения, отличается пышностью; его статуя, лежащая во весь рост и изображающая его в состоянии смерти, напоминает о том моменте, столь скорбном для французского народа, который во время следования похоронной процессии в Сен-Дени восклицал: «Наш добрый король Людовик XII умер, и мы потеряли нашего отца».

Историк с удовольствием отмечает благородную черту характера этого государя. Людовик XII был взят в плен в битве при Сен-Обене Луи де ла Тремуем, который, опасаясь гнева нового короля и желая оправдаться за свое поведение, получил такой великодушный ответ: «Не подобает королю Франции мстить за распри герцога Орлеанского».

Статуя ПЬЕРА НАВАРРСКОГО, сына Карла Злого, по-видимому, помещена здесь, чтобы создать в сознании зрителя контраст между его отцом и Людовиком XII. Трагический конец Карла заслуживает внимания и представляет собой превосходный сюжет для кисти такого художника, как Фюзели.

Карл Злой, придя в такое состояние упадка, что не мог владеть своими конечностями, проконсультировался со своим врачом, который приказал завернуть его с головы до ног в льняную ткань, пропитанную бренди, так чтобы он был заключен в нее до самой шеи, как в мешок. Это средство было применено ночью. Одна из служанок дворца, которой было поручено зашить ткань, содержащую больного, дойдя до шеи — фиксированной точки, где она должна была закончить шов, — сделала узел, как было принято; но так как оставался еще конец нити, вместо того чтобы отрезать его ножницами, как обычно, она прибегла к свече, которая немедленно подожгла всю ткань. Испугавшись, она убежала и бросила короля, который таким образом был заживо сожжен в собственном дворце.

Какая картина для моралиста — это собрание лиц, прославившихся своими ошибками, преступлениями, талантами или добродетелями!

ПИСЬМО XXV.

Paris, November 28, 1801.

Понимая, насколько вы (будучи не только ценителем, но и членом Общества антиквариев) должны быть заинтересованы в созерцании единственного в мире, полагаю, хранилища, содержащего такую хронологическую историю искусства скульптуры, я не теряю времени, чтобы завершить наш осмотр МУЗЕЯ ФРАНЦУЗСКИХ ПАМЯТНИКОВ на улице Малых Августинцев.

Изучив памятники XV века во время нашего предыдущего визита, мы наконец достигли эпохи изящных искусств во Франции и теперь входим в

ЗАЛ XVI ВЕКА.

«Но смотри! Каждая муза в золотые дни ЛЬВА, пробуждается от транса и поправляет свои увядшие лавры; древний Гений Рима, простертый над своими руинами, стряхивает пыль и поднимает свою почтенную голову; тогда Скульптура и ее сестры-искусства возрождаются, камни обрели форму, и скалы начали жить».

Эти прекрасные строки Поупа немедленно приходят на ум при мысли о том, что в Италии великий ЛЕВ, благодаря поощрению, которое он оказывал талантливым людям, значительно увеличил число шедевров; когда вкус к изящным искусствам, после их предварительного возрождения Медичи, распространился по всей стране, он начал зарождаться во Франции к концу XV века. Постепенными шагами усилия, предпринятые французскими художниками, чтобы подражать своим учителям, достигли к середине XVI века совершенства, которое с тех пор приковывает внимание Европы.

При входе в этот зал, посвященный тому периоду, любитель искусства чувствует, как в нем разгорается гений. Какое глубокое впечатление производит на его воображение совершенство многочисленных памятников, которые он создал! Прежде всего, он восхищается прекрасной гробницей, воздвигнутой в память о ФРАНЦИСКЕ I, восстановителе литературы и искусств, который, пригласив к своему двору ЛЕОНАРДО ДА ВИНЧИ и ПРИМАТИЧЧО и основав школы и мануфактуры, закрепил великое дело их возрождения.

«Проклятие монахам!» — воскликнул я, осматривая этот великолепный памятник, построенный в 1550 году по проектам знаменитого ФИЛИБЕРА ДЕ Л’ОРМА. «Кто не может не сожалеть, — продолжал я про себя, — что такой галантный рыцарь, как Франциск I, должен был стать жертвой той пагубной болезни, которая поражает сами источники деторождения? Кто не может не почувствовать негодование, что столь великодушный принц, чьей первой максимой было то, что истинное великодушие состоит в прощении обид, а малодушие — в преследовании мести, должен был быть обязан своей смертью дьявольским козням грязного монаха?» И все же это было так; обстоятельства таковы:

Франциск I был поражен прелестями жены некоего Люнеля, торговца железом. Испанский капеллан, принадлежавший к армии императора Карла V, проезжая через Париж, чтобы направиться во Фландрию, попал на глаза этому человеку и воздействовал на его разум, пока не сделал его законченным фанатиком: «Ваш король, — сказал монах, — защищает лютеранство в Германии и скоро введет его во Франции. Отомстите ему и своей жене, служа религии. Передайте ему ту болезнь, для которой еще не известно верного средства». — «И как я могу передать ее ему?» — ответил Люнель; — «ни у меня, ни у моей жены ее нет». — «Зато у меня есть, — добавил монах: — я поднимаю руку и клянусь в этом. Впустите меня только на полчаса ночью в ваш дом, к вашей неверной красавице, и я буду отвечать за остальное».

Священник, убедив Люнеля согласиться на свой план, отправился в место, где он был уверен, что заразится, и через жену Люнеля передал ее королю. Будучи заранее в распоряжении секретного средства, монах вылечился за короткое время; бедная женщина умерла по прошествии месяца; а Франциск I, промучившись три или четыре года, наконец, в 1547 году, скончался под тяжестью недуга, который тогда повсеместно считался неизлечимым.

Гробница ВАЛУА, воздвигнутая в честь этой семьи Екатериной Медичи вскоре после смерти Генриха II, является одним из шедевров ЖЕРМЕНА ПИЛОНА. В исполнении этого прекрасного памятника тот знаменитый художник нашел способ соединить строгость стиля Микеланджело с грацией Приматиччо. Лицам ГЕНРИХА и ЕКАТЕРИНЫ, которые представлены в состоянии смерти, лежащими как на кровати, он придал выражение чувствительности, поистине трогательное.

Далее следует гробница ДИАНЫ ДЕ ПУАТЬЕ, той знаменитой красавицы, которая проявляла одинаковую рассудительность в управлении государственными делами и в деликатности своих привязанностей; которая в возрасте 40 лет пленила короля Генриха II, когда тому было всего 18; и которая, хотя ей было почти 60 лет на момент смерти того принца, никогда не переставала сохранять ту же власть над его сердцем. В возрасте четырнадцати лет она была выдана замуж за Луи де Брезе, великого сенешаля Нормандии, и умерла в апреле 1566 года в возрасте 66 лет.

Брантом, который видел ее незадолго до ее смерти, когда она только что оправилась от последствий перелома ноги и испытала неприятности, достаточные, чтобы уменьшить ее прелести, выражается так: «Шесть месяцев назад, когда я встретил ее, она была еще так прекрасна, что я не знаю сердца из адаманта, которое не было бы тронуто при виде ее». Чтобы дать вам полное представление о ее облике, примите это лаконичное описание, которое не является плодом фантазии, а собрано у лучших историков.

Ее черные как смоль волосы составляли поразительный контраст с ее лилейным цветом лица. На ее щеках слабо краснела распускающаяся роза. Ее зубы соперничали белизной с самой слоновой костью: одним словом, ее фигура была так же элегантна, как ее манеры грациозны.

В качестве урока для красавиц нынешнего дня, пусть им скажут, что ДИАНА ДЕ ПУАТЬЕ никогда не болела и не притворялась больной. В суровую зиму она ежедневно умывала лицо родниковой водой и никогда не прибегала к косметике. «Какая жалость, — говорит Брантом, — что земля должна покрыть столь прекрасную женщину!»

Ни один человек, сочувствующий слабостям человеческой природы, не может созерцать гробницу ДИАНЫ ДЕ ПУАТЬЕ и размышлять о ее многочисленных добродетелях и привлекательности, не разделяя чувств Брантома и не ощущая, как его грудь наполняется восхищением.

Эта необыкновенная женщина оказывала самое значительное покровительство литераторам и людям гениальным и, по сути, была не менее выдающейся своими душевными качествами, чем красотой своего лица. «Она была чрезвычайно добродушна, милосердна и гуманна, — продолжает Брантом. — Народ Франции должен молить Бога, чтобы фаворитка каждого главы государства их страны была похожа на эту любезную грешницу».

В качестве доказательства возвышенности ее чувств я закончу, процитировав вам остроумный ответ, который ДИАНА дала Генриху II, который силой королевской власти хотел узаконить дочь, которую имел от нее: «Я такого происхождения, — сказала она, — чтобы иметь от вас законных детей. Я была вашей любовницей, потому что любила вас. Я никогда не позволю указу объявить меня вашей наложницей».

Прекрасная группа скромных Граций и та, что представляет Диану в сопровождении ее собак Проциона и Сириуса, изваянная Жаном Гужоном для украшения фонтана в парке ДИАНЫ ДЕ ПУАТЬЕ в Ане, привлекает внимание ценителя.

Гробница ГУЖОНА, составленная из его собственных работ и воздвигнутая в память об этом великом художнике из чувства благодарности, несомненно, является данью уважения, которую он по праву заслужил. Этот французский Фидий был кальвинистом и одной из многочисленных жертв Варфоломеевской ночи, будучи застреленным на своих лесах, когда работал над Лувром, 24 августа 1572 года. Здесь мы также видим статуи БИРАГА и ГОНДИ, тех ужасных негодяев, которые вместе с Екатериной Медичи замышляли ту позорную резню; в то время как КАРЛ IX, не менее преступный, здесь демонстрирует на своих чертах укоры совести.

Человек, имеющий вкус к учености, с радостью отводит взгляд от этой орды негодяев, чтобы остановить его на статуи КЛОД-КАТЕРИН ДЕ КЛЕРМОН-ТОННЕР, которая была настолько сведуща в мертвых языках, что одержала верх над Бирагом и Шивераем в речи, которую она сочинила и произнесла на латыни за двадцать четыре часа, в ответ послам, предлагавшим корону Польши Карлу IX.

Если друг искусств осмотрит прекрасный портик, воздвигнутый Филибером де л’Ормом на берегах Эра для Дианы де Пуатье, состоящий из трех ордеров архитектуры, расположенных один над другим и образующих в целом высоту в шестьдесят футов, он будет поражен, узнав, что этот великолепный памятник, построенный в Ане, в двадцати лье от Парижа, был перевезен оттуда и восстановлен в этом Музее неутомимым хранителем ЛЕНУАРОМ.

Покидая зал, содержащий шедевры, открытые Франциском I, мы переходим в следующий —

ЗАЛ XVII ВЕКА.

Какое множество знаменитых людей содержится в храме, посвященном добродетели, мужеству и талантам!

Там я вижу ТЮРЕННА, КОНДЕ, МОНТОЗЬЕ, КОЛЬБЕРА, МОЛЬЕРА, КОРНЕЛЯ, ЛАФОНТЕНА, РАСИНА, ФЕНЕЛОНА и БУАЛО. Великий ЛЮДОВИК XIV, помещенный в центре этого зала, кажется, становится еще величественнее рядом с этими бессмертными гениями.