«Париж: каким он был и каким стал»

Эта академия имеет должностных лиц того же типа, что и другие общества. Сенатор ЛАНЖЮИНЕ в данный момент является президентом. Она занимает отель де ла Бриф на набережной Вольтера.

ОБЩЕСТВО НАБЛЮДАТЕЛЕЙ ЧЕЛОВЕКА.

Оно собирается в отеле де ла Рошфуко на улице Сены в предместье Сен-Жермен и состоит из очень достойных людей. Его труды, чтения и дискуссии слишком метафизичны. Что касается должностных лиц, оно сформировано так же, как и другие общества. Гражданин ЖЮФФРЕ является бессменным секретарем.

АТЕНЕЙ ПАРИЖА, бывший РЕСПУБЛИКАНСКИЙ ЛИЦЕЙ.

Это общество пережило революционную бурю, будучи основанным еще в 1787 году. Согласно программе, опубликованной на текущий 1802 год, его цель — распространять культуру наук и литературы; делать известными полезные улучшения в искусствах; доставлять удовольствие людям всех возрастов, предлагая каждому такие развлечения, которые могут соответствовать его вкусу, и объединять в литературных конференциях прелести самых мягких человеческих занятий.

Для иностранцев Атеней предоставляет много преимуществ. Будучи представленным одним из основателей или подписчиком и заплатив ежегодный взнос в 96 франков, вы получаете входной билет, который, однако, не подлежит передаче. Это дает вам право посещать несколько курсов лекций некоторых из самых выдающихся профессоров, таких как ФУРКРУА, КЮВЬЕ, ЛААРП, ДЕЖЕРАНДО, СЮ, АССЕНФРАЦ, ЛЕГРАН и др. Предметы на год следующие:

Экспериментальная физика, химия, естественная история, анатомия и физиология, ботаника, технология или применение наук к искусствам и ремеслам, литература, моральная философия, архитектура, а также английский, итальянский и немецкий языки.

Лекции всегда читаются дважды, а нередко и трижды в день в удобном помещении, оснащенном всеми аппаратами, необходимыми для экспериментов. В воскресенье каждому подписчику рассылается отчет о порядке, в котором они будут проводиться в течение следующей недели. Не существует полугодовой подписки или бесплатного входа; но дамы платят не более 48 франков за свой годовой билет.

Независимо от стольких источников обучения, Атеней, как выражено в программе, действительно предоставляет подписчикам ресурсы и прелести многочисленного и избранного общества. Помещения, которые расположены рядом с Дворцом Трибуната на улице Лицея, открыты для них с девяти часов утра до одиннадцати вечера. Несколько комнат отведены для бесед; одна из них, оснащенная фортепиано и музыкой, служит местом встреч для дам. Подписчики имеют свободный доступ в библиотеку, где они находят основные литературные и политические журналы и газеты, как французские, так и другие, а также каждое новое издание, имеющее значение. Отдельная комната, в которой строго соблюдается тишина, отведена для чтения.

Сноска 1: Это общество отказалось от названия «Лицей» после правительственного декрета, который гласит, что это наименование должно применяться только к учреждениям народного просвещения. Вернуться к тексту

ПИСЬМО L.

Париж, 13 января 1802 г.

Я говорил вам о дворцах, музеях, церквях, мостах, общественных садах, театрах и т. д., по мере того как они попадались мне на глаза; но остаются еще дома более чем одного типа, которые я еще не отметил, хотя их здесь, безусловно, больше, чем в любом другом городе Европы. Теперь я расскажу о

КОФЕЙНЯХ.

Их число в Париже, по подсчетам, превышает семьсот; но они очень далеки от того, чтобы пользоваться сравнимой степенью репутации. Говорят, что известность ограничена лишь дюжиной из них, которые приобрели высшее значение по разным причинам. За исключением нескольких, куда заходят литераторы или острословы того времени, либо военные офицеры, они, как правило, являются местом встреч праздных людей и прибежищем нуждающихся. Это настолько верно, что завсегдатай кофейни почти никогда не разжигает огонь в своем собственном жилье в течение всей зимы. Едва встав с постели и одевшись на день, он направляется в свое привычное пристанище, куда прибывает около десяти часов утра и остается до одиннадцати вечера — часа, когда кофейни закрываются согласно полицейскому регламенту. Нередко люди такого рода довольствуются чашкой кофе с молоком и добавлением булочки в качестве обеда; и, какова бы ни была их заслуга, им редко выпадает счастье получить утешение в виде приглашения к столу богатого человека.

Здесь никто, кто хочет, чтобы его уважали, не думает о том, чтобы слоняться по кофейне, потому что это не только показывает, что он не знает, как потратить свое время, что может быть справедливо истолковано как недостаток образования или знаний, но также подразумевает полное отсутствие знакомства с тем, что называется хорошим обществом. Несомненно, что, за вышеупомянутыми исключениями, иностранцу не следует искать хорошего общества в кофейне в Париже; если он это сделает, то будет крайне разочарован.

Имея необходимость увидеть объявление в английской газете, я несколько вечеров назад отправился в одно из самых выдающихся мест такого рода во Дворце Трибуната: зал был чрезвычайно переполнен. Через пять минут один из посетителей, которого я видел вынимающим часы при моем входе, обнаружил их пропажу; и хотя многие из присутствующих позже говорили, что не сомневаются, что человек с джентльменской внешностью, стоявший рядом с ним, взял их, все же было бы бесполезно обвинять этого человека в факте, так как часы мгновенно прошли через многие руки, а предполагаемые сообщники, как было замечено, скрылись с необычайной быстротой. Что меня немало позабавило, так это то, что подозреваемый хладнокровно рассуждал о неосторожности вынимать ценные часы в толпе незнакомцев; и, после того как он разразился самыми яростными словами против нечестности человечества, он очень спокойно удалился. Несмотря на то, что его внешность и манеры были так сильно в его пользу, едва он успел ретироваться, как несколько полицейских чинов, не сыщиков, а шпионов, некоторые из которых встречаются в каждой главной кофейне, предостерегли хозяина заведения от того, чтобы позволять ему появляться в будущем, так как он был известным авантюристом.

Вы, однако, не должны думать из этого случая, что человек не может войти в кофейню в Париже, не пострадав от грабежей ловких на руку джентльменов. Такие случаи, я полагаю, здесь не очень часты; и хотя общепризнано, что эта столица изобилует авантюристами и карманниками всех мастей, я придерживаюсь мнения, что от них следует ожидать гораздо меньшей опасности, чем от их архетипов в Лондоне. Всем известно, что в нашей утонченной метрополии дама из высшего общества не может дать бал или прием, не наняв мистера Таунсенда или другого офицера с Боу-стрит, чтобы тот присутствовал на ее балу, дабы его присутствие могло служить сдерживающим фактором для дерзости мошеннических незваных гостей.

Главные кофейни здесь обставлены со вкусом и элегантностью. Большие зеркала составляют немалую часть их декора. Нет перегородок, чтобы разделить их на кабинки. Столы из мрамора; скамьи и табуреты обиты утрехтским бархатом. Зимой в них поддерживается одинаковая степень тепла с помощью большой печи в центре, которая благодаря своей форме является декоративным предметом мебели; в то время как летом тяга воздуха, которую она поддерживает, немало способствует охлаждению помещения. Вечером они ярко освещаются квинкетами.

Раньше каждая кофейня в Париже имела своего главного оратора; в тех, что находились в более отдаленной части предместий, вы могли, как мне сообщают, услышать, как подмастерье портного или сапожника рассуждает на различные темы. С революцией была привнесена политика; но в наши дни это тема, которая, кажется, полностью исключена.

В некоторых кофейнях, где собираются литераторы и критики, авторы и их произведения подвергаются обзору, и каждому присваивается его ранг и оценка. Когда одному из них случается быть остановленным в своей драматической карьере неразборчивой публикой, он, в свою очередь, становится самым беспощадным из критиков.

Во многих из этих мест «деловой гул» чрезвычайно утомителен; немецкий, итальянский, испанский, голландский, датский, русский, наряду с английским и французским, — все звучит одновременно и в одном помещении, создавая смешение языков, почти такое же великое, как то, что царило в Вавилоне. В дополнение к французским газетам можно читать английские и немецкие; но так как они часто заказаны полудюжиной человек подряд, требуется немалая степень терпения, чтобы ждать, пока эти любопытствующие изучают каждый абзац.

Независимо от кофе, чая и шоколада, в главных кофейнях можно получить мороженое, пунш и ликеры; но ничего из обеда или ужина, кроме как в подземных кофейнях во Дворце Трибуната, хотя есть много заведений более низкого порядка, где подают сытные завтраки во французском стиле. Справедлива ли идея Вольтера о том, что кофе проясняет мозг и стимулирует гений, я не берусь судить: но если это действительно так, то неудивительно, что французы такие живые и полные изобретательности; ведь кофе — это продукт, который они потребляют в необычайном количестве. Действительно, если верить молве, приор монастыря в Аравии, по словам пастуха, который заметил, что его козы были особенно резвы, когда ели ягоды кофейного дерева, первым испытал их действие на монахах своего монастыря, чтобы не дать им спать во время божественной службы.

Как бы то ни было, Солиман-ага, посол Порты при Людовике XIV, в 1669 году первым ввел употребление кофе в Париже. За десять лет проживания во французской столице он снискал дружбу многих знатных особ, и дамы, в частности, находили удовольствие в посещении его. Согласно обычаю своей страны, он угощал их кофе; и этот напиток, сколь бы отталкивающим ни был он из-за своего цвета и горечи, был хорошо принят, потому что его предлагал иностранец в красивых фарфоровых чашках на салфетках, украшенных золотой бахромой. Уходя с приемов посла, каждый из гостей, в энтузиазме новизны, превозносил кофе и принимал меры, чтобы достать его. Несколько лет спустя (в 1672 году) некий Паскаль, армянин, впервые открыл на ярмарке Сен-Жермен, а затем на набережной де л'Эколь, лавку, подобную тем, что он видел в Леванте, и назвал свое новое заведение «кафе». Другие левантийцы последовали его примеру; но чтобы удержать переменчивого парижанина, требовалась кофейня, красиво украшенная. ПРОКОП действовал по этому плану, и его заведение последовательно посещали Вольтер, Пирон, Фонтенель и Сен-Фуа.

Поскольку пьянство, которое было тогда в моде, преследовалось не столько ради удовольствия, которое оно доставляло, сколько ради общества, французы без колебаний променяли таверну на кофейню. Но, совершая этот обмен, было замечено наблюдателями того времени, что они не только потеряли вкус к веселью, но и стали более замкнутыми и неискренними, чем их предки, чьи сердца раскрывались от свободного употребления щедрого сока винограда; тем самым подтверждая старую максиму: in vino veritas.

Немалым притяжением для парижской кофейни является хорошенькая женщина, председательствующая за стойкой, и в нескольких я видел очень красивых женщин; хотя эта должность обычно отводится хозяйке или какой-нибудь доверенной родственнице. Осаждаемые с утра до ночи бесконечным разнообразием льстецов, добродетель Лукреции едва ли могла бы противостоять такому непрерывному искушению. В общем, они кокетливы; но разве без кокетства их сочли бы подходящими для их работы?

До революции я помню в бывшем Пале-Рояле кофейню под названием «Механическое кафе». Механическое приспособление, от которого оно получило свое название, было самого простого характера. Столы стояли на полых цилиндрах, верхушки которых, напоминающие поднос с бортиком, были на одном уровне с плоскостью стола, но соединены с кухней внизу. За стойкой сидела красивая, эффектная дама, которая передавала ваш заказ обслуживающему персоналу внизу с помощью рупора. Вскоре поверхностная часть подноса опускалась через цилиндр и, немедленно поднимаясь обратно, являла заказанный предмет. Это «Механическое кафе» недолго оставалось в существовании, так как оно не оправдало ожиданий проектировщика. Но помимо шести или семи кофеен на первом этаже Дворца Трибуната, сейчас открыто также несколько подземных.

В одной из них, рядом с Французским театром, есть маленькая сцена, на которой бесплатно разыгрываются фарсы, сочиненные для этой цели. В другой — оркестр, состоящий исключительно из исполнителей, принадлежащих к Национальному институту слепых. В третьей, на северной стороне сада, есть группа музыкантов, как вокальных, так и инструментальных, которые, по-видимому, никогда не устают; ибо мне говорят, что они никогда не перестают играть и петь, кроме как для того, чтобы перенастроить свои инструменты. Здесь женщина время от времени развлекает компанию соло на валторне. Чтобы завершить сладкую мелодию, паяц, одетый «по-дикарски», «вышагивает свой час» на месте длиной около шести футов и проделывает тысячу нелепых выходок, одновременно поочередно стегая и ударяя в большой барабан, громоподобный звук которого почти достаточно громок, чтобы вызвать у каждого слушателя кратковременное сотрясение мозга.

Четвертая подземная кофейня во Дворце Трибуната содержится чревовещателем, и здесь многие компании развлекаются тем, что один из них неоднократно вводится в заблуждение из-за незнания способности, которой обладает хозяин заведения. Этот человек, кажется, обладает немалой долей юмора и использует его, по-видимому, весьма себе на пользу. В трех посещениях, которые я нанес в его подвал, толпа была так велика, что было чрезвычайно трудно приблизиться к месту действия, чтобы иметь возможность насладиться эффектом его комических обманов.

Мой друг, хорошо знакомый с подходящим временем для посещения каждого места общественного отдыха в Париже, отвел меня во все эти подземные кофейни в воскресный вечер, когда они были так полны, что мы с трудом находили место, чтобы стоять, ибо найти сиденье было совершенно невозможно. Такого разнообразия характеров я никогда раньше не видел в пределах столь малого пространства. Однако все было веселье и добродушие. Я не знаю, как им удается сохранять эти места прохладными летом; ибо в разгар зимы в них царит более чем приятное тепло, возникающее от спертого дыхания такого скопления людей. При приближении к лестнице, если оркестр молчит, вход в эти области гармонии возвещается жаром, который можно сравнить только с настоящим дыханием сирокко, подобным тому, что вы испытывали в Неаполе.

ПИСЬМО LI.

Париж, 15 января 1802 г.

Как после одного из тех ужасных и насильственных потрясений природы, которые разрывают недра земли и опрокидывают здания, стоящие на ее поверхности, люди постепенно исправляют причиненный ими ущерб, так и французы на руинах древних колледжей и университетов, павших в шоке революции, время от времени воздвигали новые семинарии обучения и стремились организовать в более либеральном и патриотическом масштабе учреждения для

НАРОДНОГО ПРОСВЕЩЕНИЯ.

Обширное поле, которое организация народного просвещения представляет воображению, породило, как можно предположить, большое количество систем, более или менее осуществимых; но до сих пор, казалось бы, политические колебания наложили на все новые учреждения характер слабости, который, если и не угрожал абсолютно скорой гибелью, то, по крайней мере, возвещал, что они не будут долговечными. Когда преобладали семена раздора, было маловероятно, чтобы умы людей находились в том спокойном состоянии, которое необходимо для восстановления общественных семинарий, для закладки основ которых, твердым и прочным образом, требовался мир и забвение несчастий.

После упразднения колледжей и университетов, существовавших при монархии, единственным исключением из которых является Коллеж де Франс в Париже, Национальный конвент декретом от 24 нивоза III года (14 января 1795 г.) учредил Нормальные школы по всей Республике. В них были назначены профессора и учителя; и предполагалось, что в этих питомниках молодежь будет готовиться к высшим школам согласно новому плану обучения. Однако менее чем через год эти Нормальные школы были закрыты; и законом от 3 брюмера IV года (25 октября 1796 г.) было приказано учредить Первичные, Вторичные и Центральные школы в каждом департаменте.

В Первичных школах чтение, письмо и арифметика составляли основную часть обучения. По разным причинам Вторичные школы, как я понимаю, так и не были учреждены. В Центральных школах внутренний регламент должен был быть следующим.

Все обучение было разделено на три класса или секции. В первом преподавались рисование, естественная история, а также древние и современные языки. Во втором — математика, физика и химия. В третьем — универсальная грамматика, изящные искусства, история и законодательство. В первый класс ученики должны были приниматься в возрасте двенадцати лет; во второй — в четырнадцать; и в третий — в шестнадцать. В каждой Центральной школе должны были быть публичная библиотека, ботанический сад и аппарат химических и физических инструментов. Профессора должны были экзаменоваться и выбираться Жюри по обучению, и этот выбор подтверждался администрацией департамента.

Правительство, обратив свое внимание на нынешнее состояние государственных школ и сравнив их с потребностями и желаниями жителей Республики, обнаружило, что Первичные школы были сильно запущены, а Центральные школы не принесли столько пользы, сколько ожидалось. Встревоженное последствиями, которые могут быть вызваны положением дел, оставляющим большую часть нынешнего поколения лишенной первых основ знаний, правительство почувствовало, что реорганизация этих школ стала неотложной обязанностью и что невозможно дольше откладывать ее выполнение.

Специальные школы искусств и наук в основном ограничены Парижем. Другие богатые и густонаселенные города Республики, несомненно, имеют право на подобные учреждения. В настоящее время нет Школы юриспруденции и только одна Школа медицины.

Знаменитый ФУРКРУА[1] некоторое время был занят составлением плана улучшения народного просвещения. В поиске нового способа обучения, соответствующего нынешнему состоянию знаний и гению французской нации, он счел необходимым сойти с проторенной дорожки. Просвещенный прошлым, он отверг древние формы университетов, чья философия и знания в течение полувека требовали реформации и больше не шли в ногу с прогрессом разума. В Центральных школах он увидел учреждения, немногочисленные и слишком единообразно организованные для департаментов, различающихся по населению, ресурсам и средствам. Тем не менее, он взял то, что было хорошего в каждой из этих двух последовательно принятых систем, и устранил их злоупотребления. Не упуская из виду успех, обязанный хорошим учителям и искусным профессорам, он, прежде всего, думал о средствах обеспечения успеха новых школ через соревнование учеников. Он придерживается мнения, что для основания литературных и научных учреждений на прочной основе необходимо начать с прикрепления к ним учеников и заполнения классов студентами, чтобы не рисковать заполнить их профессорами. Такова цель, которую ФУРКРУА желает достичь, создав ряд национальных пансионов, столь значительных, что их средства, будучи распределенными в Лицеях, могут быть достаточными для их содержания.

Согласно этим идеям, ниже приводится контур новой организации народного просвещения. Оно должно быть разделено на четыре класса, а именно: Первичные школы, Вторичные школы, Лицеи и Специальные школы.

ПЕРВИЧНЫЕ ШКОЛЫ.

Первичная школа может принадлежать нескольким коммунам одновременно, в зависимости от населения и местоположения этих коммун.

Учителя должны выбираться мэрами и муниципальными советами.

Супрефекты должны быть специально поручены организацией этих школ и отчитываться об их состоянии раз в месяц префектам.

ВТОРИЧНЫЕ ШКОЛЫ.

Каждая школа, учрежденная в коммуне или содержимая частными лицами, в которой преподаются латинский и французский языки, первые принципы географии, истории и математики, должна считаться Вторичной школой.

Правительство обещает поощрять учреждение Вторичных школ и вознаграждать хорошее обучение, которое будет в них даваться, либо путем предоставления места для их содержания, либо путем распределения бесплатных мест в Лицеях тем из учеников, которые наиболее отличились, и денежными вознаграждениями пятидесяти учителям, которые подготовили наибольшее число учеников для Лицеев.

Ни одна Вторичная школа не должна быть учреждена без разрешения правительства. Вторичные школы и частные школы, чье обучение признано превосходящим обучение в Первичных школах, должны быть помещены под надзор и особый осмотр префектов.

ЛИЦЕИ.

Должен быть по крайней мере один Лицей в округе каждого апелляционного трибунала.

Здесь должны преподаваться древние языки, риторика, логика, мораль и элементы математических и физических наук. К ним должны быть добавлены рисование, военные упражнения и приятные искусства.

Обучение должно даваться ученикам, помещенным сюда правительством, ученикам Вторичных школ, принятым через соревнование, тем, чьи родители могут поместить их сюда в качестве пансионеров, а также приходящим ученикам.

В каждом Лицее должен быть директор, который должен иметь непосредственно под собой цензора по учебной части и администратора, которые все должны быть назначены Первым консулом.

В прежних учреждениях, которые должны быть заменены этими новыми, бдительный глаз не был постоянно устремлен ни на состояние самих школ, ни на состояние исследований, проводимых в них. Согласно новому плану, три генеральных инспектора, назначенные Первым консулом, должны тщательно посещать их и докладывать правительству об их положении, успехах и недостатках. Этот новый надзор должен быть, так сказать, замковым камнем свода и держать все части соединенными.

Четвертая и высшая степень народного просвещения должна быть получена в

СПЕЦИАЛЬНЫХ ШКОЛАХ.

Это название должно применяться к тем из высших школ, где особенно глубоко преподаются полезные науки, юриспруденция, медицина, естественная история и т. д. Но школы такого рода не должны смешиваться со Школами инженеров, артиллерии, мостов и дорог, гидрографии и т. д., которые, будучи специальными по существу, в пропорции к наукам, особенно преподаваемым в них, лучше описываются, однако, названием Школ для общественных служб из-за непосредственной пользы, извлекаемой из них правительством.

В дополнение к Специальным школам, существующим в настоящее время, которые должны быть сохранены, новые должны быть учреждены в следующей пропорции:

Десять Школ юриспруденции. Эти полезные учреждения, которые были упразднены в течение последних десяти лет, должны, согласно новой организации, вернуть ту важность, которую они потеряли задолго до революции. Ученики должны экзаменоваться способом, более верным для определения их способностей и лучше рассчитанным на обеспечение той степени доверия, которая должна быть оказана тем людям, чьим знаниям и честности частные лица иногда вынуждены доверять свою репутацию и состояние.

Три новые Школы медицины в дополнение к трем, существующим в настоящее время. Они также должны быть заново организованы самым совершенным образом.

Математические и физические науки достигли слишком большого прогресса во Франции, их применение к полезным искусствам, к общественной службе и к общему процветанию было слишком прямым, говорит ФУРКРУА, чтобы не было необходимости распространять вкус к ним и открывать новые убежища, где преимущества, вытекающие из них, могут быть расширены, а их прогресс поощрен. Поэтому должны быть четыре новые Специальные школы естественной истории, физики и химии, а также Специальная школа, посвященная трансцендентной математике.

Механические и химические искусства, так долго преподававшиеся в нескольких университетах Германии под названием технологии, должны иметь две Специальные школы, расположенные в городах, наиболее богатых промышленностью и мануфактурами. Эти школы, желанные для всех, предназначены способствовать национальному процветанию с помощью новых методов, которые они сделают известными, новых инструментов и процессов, которые они введут в употребление, хороших моделей машин, которые они представят, — одним словом, всеми средствами, которые механика и химия могут предоставить искусствам.

Школа общественной экономии, просвещенная географией и историей, должна быть открыта для тех, кто пожелает исследовать принципы правительств и искусство определения их соответствующих интересов. В этой школе предлагается объединить такое собрание знаний, какого еще не существовало во Франции.

К трем главным школам искусств, зависящих от дизайна, которые в настоящее время открыты, должна быть добавлена четвертая, ставшая необходимой, поскольку эти искусства возвращают во Францию чистый вкус к прекрасным формам, от которых Греция оставила такие совершенные модели.

В каждой из обсерваторий, используемых в настоящее время, должен быть профессор астрономии, и ожидается, что искусство навигации получит новую помощь от этих школ, большинство из которых расположены в главных морских портах. Знание небес и изучение движений небесных тел, которое каждый год получает очень заметные приращения от объединенных усилий самых известных геометров и самых неутомимых наблюдателей, может иметь большое влияние на прогресс цивилизации. По каковой причине французское правительство чрезвычайно стремится поощрять науку астрономию.

Язык соседних наций, с которыми французы имеют столь частые сношения, должен преподаваться в нескольких Лицеях как полезное введение в торговлю.

Искусство войны, о котором современные времена дали такие великие примеры и такие блестящие уроки, должно иметь свою специальную школу, и эта школа, по плану, согласно которому она предназначена быть учрежденной, принимая в качестве солдат молодежь из Лицеев, сформирует для французских армий офицеров, одинаково искусных как в теории, так и на практике.

Эта новая Военная школа не должна смешиваться со старой военной школой. Независимо от того, что она не предназначена для особого класса, который больше не существует в этой стране, способ обучения, который будет там введен, сделает ее совершенно отличной от учреждения, которое носило то же название.

Она должна состоять из пятисот учеников, формирующих батальон, которые должны быть приучены к военной службе и дисциплине; она должна иметь по крайней мере десять профессоров, порученных преподавать все теоретические, практические и административные части искусства войны, а также историю войн и великих полководцев.

Из пятисот учеников Специальной военной школы двести должны быть взяты из числа национальных учеников Лицеев, пропорционально их числу в каждой из этих школ, и триста из числа пансионеров и приходящих учеников, согласно экзамену, который они должны пройти в конце своего обучения. Каждый год сто первых должны быть приняты, и двести вторых. Они должны содержаться два года в Специальной военной школе за счет Республики. Эти два года должны считаться частью их военной службы.

Согласно отчету, составленному о поведении и талантах учеников Военной школы, правительство должно предоставить им назначения в армии.

НАЦИОНАЛЬНЫЕ УЧЕНИКИ.

Должны содержаться за счет Республики шесть тысяч четыреста учеников в качестве пансионеров в Лицеях и Специальных школах.

Из этих шести тысяч четырехсот пансионеров две тысячи четыреста должны быть выбраны правительством из числа сыновей офицеров и государственных чиновников судебного, административного или муниципального порядка, которые служили Республике с верностью, и в течение десяти лет только из числа детей граждан, принадлежащих к департаментам, присоединенным к Франции, хотя они не были ни военными, ни государственными чиновниками.

Эти две тысячи четыреста учеников должны быть не моложе девяти лет и уметь читать и писать.

Остальные четыре тысячи должны быть взяты из удвоенного числа учеников Вторичных школ, которые, согласно экзамену, где их таланты поставлены в соревнование, должны быть представлены правительству.

Ученики, содержащиеся в Лицеях, не должны оставаться там более шести лет за счет нации. В конце своего обучения они должны пройти экзамен, после которого пятая часть из них должна быть помещена в различные Специальные школы согласно их склонностям, чтобы содержаться там от двух до четырех лет за счет Республики.

Ежегодная стоимость всех этих учреждений оценивается почти в восемь миллионов франков (около 336 000 фунтов стерлингов), что превышает по крайней мере на два миллиона сумму расходов на народное просвещение за несколько предыдущих лет; но это увеличение, которое произойдет только постепенно и самое раннее через восемнадцать месяцев, кажется незначительным по сравнению с преимуществами, которые, вероятно, возникнут от новой системы.

Всякий раз, когда этот план будет приведен в исполнение, какие надежды может не питать Франция от молодежи подрастающего поколения, которая, выбранная из числа склонных к учебе, по всей вероятности, поднимется до каждой степени славы! Самым верным залогом успеха этой меры, кажется, состоит в духе соревновательности, который должен поддерживаться не только среди учеников, но даже среди профессоров в различных школах; ибо соревновательность на поприще литературы, искусств и наук ведет к славе и никогда не перестает идти на пользу обществу; тогда как зависть на дороге амбиций и фортуны не производит ничего, кроме ненависти и раздора.

«Зависть, которой рабски предан низкий ум, есть соревновательность у ученых и храбрых».

Столько о плане.[2] В вашем последнем письме вы желаете, чтобы я предоставил вам некоторые средства для оценки существенной разницы между старой системой образования, проводившейся во Франции, и основой, на которой народное просвещение сейчас находится на грани реорганизации и установления. Вы должны понимать, что сравнение двух способов, если бы я глубоко вошел в вопрос, далеко превысило бы пределы письма. Но хотя я уже расширил это до определенной длины, я могу в нескольких строках позволить вам сравнить и судить, сообщив вам из лучшего источника, каков был дух, который продиктовал новую организацию.

Очень мало людей, которые знают, как ограничить себя справедливыми рамками. Некоторые поддаются мании инноваций и воображают, что они создают только потому, что разрушают и меняют. Другие гнутся под ярмом старых привычек. Некоторые, исключительно потому, что они остались чужды наукам, желали бы, чтобы молодежь была занята только изучением языков и литературы. Другие, которые, несомненно, забывают, что каждый ученый человек, стремящийся к прочной репутации, должен приносить жертвы Музам, прежде чем он проникнет в святилище науки, желали бы, чтобы образование было ограничено изучением точных наук и чтобы молодежь была занята вещами, прежде чем они познакомятся со словами.

По той единственной причине, что старая система обучения слишком исключительно опиралась на изучение ученых языков, следовало опасаться, что новая, из-за противоположного излишества, запретит греческий и латинский. Изучение этих двух языков, как заметил мне ФУРКРУА, не просто полезно для тех, кто желает приобрести глубокое знание французского, который заимствовал у них немалое число слов, но только из чтения великих писателей древности, на которых лучшие среди современных сформировали себя, мы можем впитать чувство прекрасного, вкус и прямоту ума, одинаково необходимые, чувствуем ли мы себя привлеченными к красноречию или поэзии, или возвышаемся до самых высоких концепций физических или математических наук.

Ни в какое время обучение, данное юноше, не может быть иначе рассмотрено, как подготовительное средство, чья цель — предвосхитить его вкус и склонность и позволить ему войти с большей твердостью в карьеру, которую он намерен следовать.

Из внимательного прочтения плана, основные черты которого я вам набросал, вы будете убеждены, что изучение наук выиграет от новой системы, без того, чтобы литература была в опасности потерять. Число профессоров увеличено, и все же период образования не продлен. Ученик всегда будет свободен применить себя более интенсивно к той отрасли, к которой он побуждаем своей особой склонностью. Он может ограничиться одним курсом лекций или посещать несколько, согласно своим интеллектуальным средствам. Он не будет принужден остановиться в своей карьере только потому, что ученики его класса не продвигаются. Короче говоря, ни пределы, ни препятствия не были поставлены прогрессу, который может быть сделан талантом.

Я здесь даю вам лишь основную идею, но ее применение, усовершенствованное вашей проницательностью и знаниями, будет достаточно для ответа на все возражения, которые могут возникнуть против нового плана обучения и которые при тщательном рассмотрении могут быть сведены к одному: а именно, что литература приносится в жертву наукам.

Сноска 1: Государственный советник, ныне отвечающий за руководство и надзор за народным просвещением. Вернуться к тексту

Сноска 2: Новая организация народного просвещения была декретирована правительством 11 флореаля X года. Вернуться к тексту

ПИСЬМО LII.

Париж, 18 января 1802 г.

Из всех частных квартир в Париже ни одна, безусловно, не может быть удобнее для проживания холостого мужчины, чем у

МОДИСТОК.

Я уже говорил, что такова профессия моей хозяйки. Всякий раз, когда я расположен к оживленной болтовне, мне достаточно сделать два шага до ее magazin de modes, где, подобно фавориту при старом режиме, я имею les grandes et les petites entrées, или, проще говоря, могу войти как через парадный вход, так и проскользнуть через частную заднюю дверь.

Здесь двадцать девиц заняты изготовлением головных уборов, которые создаются и меняются каждый час в угоду моде. Не отрываясь от прилавка, с иголкой в руках, они постоянно бросают взгляды на улицу. Ни один прохожий не ускользает от их внимания. Место ближе всего к окну пользуется наибольшим спросом, так как оно наиболее благоприятно для того, чтобы ловить мимолетные знаки внимания толп мужчин, постоянно проходящих туда и обратно. Его обычно занимает красавица магазина или склада; ибо было бы воспринято как почти непростительное оскорбление назвать этот эмпориум вкуса boutique или лавкой.

Перед каждой из них стоит болванка, на которой они формируют и подгоняют галантный трофей, призванный подчеркнуть прелесть какой-нибудь амбициозной красавицы, решившей превзойти всех своих соперниц на предстоящем балу. Монтескье замечает в своих «Персидских письмах», что «если даме взбрело в голову появиться на собрании в определенном наряде, с этого момента пятьдесят человек рабочего класса не должны спать или иметь время на еду и питье. Она приказывает, и ей повинуются быстрее, чем королю Персии, потому что интерес имеет большую власть, чем самый могущественный монарх на земле».

По утрам некоторые из этих девиц разносят дамам шляпные коробки. Обязанные по своей профессии украшать головы других женщин, они должны подавлять тайную ревность своего пола и помогать подчеркивать внешность тех, кто нередко обращается с ними свысока. Однако время от времени они бывают сполна отомщены: иногда гордая богатая дама оказывается затменной скромной маленькой модисткой. Неукрашенная красота последней разрушает искусственные чары кокетки: это триумф природы над искусством.

Если, случайно, заглянет любовник, последствия бывают фатальными. Его красавица не может не проиграть при сравнении: ее цвет лица кажется еще более искусственным рядом с естественным румянцем юной marchande. Словом, молчаливый поклонник в одно мгновение становится неверным.

Многие юные парижские модистки совершили прыжок из-за прилавка в модную карету, даже в карету английского пэра. Странная революция фортуны! Через несколько дней она возвращается в ту же лавку за покупками, высоко подняв голову и ликуя от своего успеха. Ее бывшая хозяйка, принося свой гнев в жертву интересу, выказывает вынужденную любезность, в то время как ее некогда дорогие подруги готовы лопнуть от зависти.

Модное дело здесь составляет весьма обширную отрасль торговли. Никто, кроме творческого гения французов, не смог бы придумать, как снова и снова придавать новую форму самым обыденным вещам. Тщетно женщины других стран пытаются соперничать с ними; в предметах изысканной фантазии они по-прежнему остаются непревзойденными.

Из Парижа эти прилежные мастерицы изобретения диктуют законы всему цивилизованному миру. Пройдя через Лондон, Берлин, Гамбург и Вену, их модели моды распространяются по всей Европе. Эти модели точно так же путешествуют к берегам Невы и берегам Пропонтиды. В Константинополе они проникают в сераль Великого Синьора, а в Петербурге их рабски копируют, чтобы украсить императрицу России. Таким образом, складка, приданная куску муслина или бархата, форма, наложенная на ленту рукой изобретательной французской модистки, повторяется среди всех народов.

Мода здесь не держится и недели, как ее сменяет другая новинка; ибо французская женщина bon ton, вместо того чтобы носить то, что обычно носят другие, всегда стремится появиться в чем-то новом. К сожалению, слишком верно, что изменчивость вкуса и непостоянство моды во Франции питают роскошь других стран; но принцип этой коммуникации кроется в роскоши этого веселого и легкомысленного народа.

Вы упрекаете меня в молчании относительно bals masqués или маскарадов, упомянутых в моем перечислении развлечений Парижа. Дело в том, что их описание едва ли займет несколько строк, а тем более не станет темой для письма. Однако, следуя обычаю, я был более одного раза на

БАЛЕ В ОПЕРЕ.

Это маскарад, часто устраиваемый зимой в театре большой французской оперы, где партер закрыт, как и в нашем оперном театре в Хеймаркете. Из-за сильного сквозняка, который, идя из-за кулис, вполне может быть назван vent de coulisse, в зале так же холодно, как и на улице в это время года.

После революции маскарады были строго запрещены, и этот запрет сохранялся при правительстве Директории. Только с момента вступления БОНАПАРТА в должность Первого консула парижане получили свободу носить маскарадные костюмы во время карнавала.

Из всех развлечений в Париже я всегда считал это самым утомительным и безвкусным. Но то же самое происходит на Бале в Опере, что и во Фраскати, Лоншане и других местах притяжения здесь; все скоро устают от них, и все же все туда стекаются. В самом деле, что может быть утомительнее места, где вы находите людей в масках, лишенных остроумия или юмора? Хотя, согласно старой французской поговорке: «Нужно иметь очень мало ума, чтобы не иметь его под маской».

Мужчины, которые на маскараде здесь обычно ходят без масок, не считают нужным быть даже любезными с женщинами, которых толкают, сжимают и несут потоком из одного конца зала в другой, прежде чем они успеют опомниться. Домино — обычный наряд. Музыка превосходна; но танцевать не в моде; и les femmes de bonne compagnie, то есть благовоспитанные женщины, осуждены довольствоваться пылью, которую они вдыхают; ибо они не смеют снять маску, чтобы подкрепиться. Но, несмотря на эти неудобства, здесь считается хорошим тоном побывать на бале-маскараде, когда толпа была велика, а давка сильна; поскольку чем больше дамы в этом участвовали, тем больше они поздравляют себя с этим событием.

До революции grand ton требовал, чтобы джентльмены приходили на Бал в Опере во фраках и без масок. Шпаги здесь были запрещены, как в Бате. Однако этот этикет одежды не делал общество более избранным.

Я хорошо помню, что на маскарадном балу в парижской опере в 1785 году первым же щеголем, которого я узнал в зале, разгуливающим в habit de cour, был мой собственный парикмахер. Как и сейчас, развлечение женщин тогда состояло в том, чтобы дразнить мужчин; и те, кто был склонен к интригам, давали полную волю импульсам своей натуры. Fille entretenue, duchesse и bourgeoise, замаскированные под одинаковые домино, не всегда были различимы; и я слышал об одном французском маркизе, который здесь был обложен тяжелой данью за минутное удовлетворение своего каприза, хотя объектом его оказалась не кто иная, как его собственная cara sposa.

ПИСЬМО LIII.

Париж, 19 января 1802 г.

Когда вы выразили свое нетерпение узнать о драматических развлечениях в Париже, я обещал удовлетворить вас, как только смогу; ибо я знал, что вы не будете довольствоваться поверхностным изучением. Поэтому, рассматривая основные сценические заведения, я, как и прежде, приложу усилия, чтобы познакомить вас не только с лучшими исполнителями в каждом отделе, но и с лучшими репертуарными пьесами, чтобы, взглянув на Affiches des Spectacles, когда вы посетите эту столицу, вы могли сразу составить суждение о качестве и количестве развлечения, которое вы, вероятно, получите при просмотре конкретной пьесы, в которой появляются определенные исполнители. После революции был введен обычай печатать имена актеров и танцоров в каждой пьесе. Раньше любители часто платили деньги только для того, чтобы испытать разочарование; ибо вместо того, чтобы видеть героя или героиню, которые возбуждали их любопытство, им навязывали плохой дубликат, или, как говорят французы, double, чаще из каприза, чем по какой-либо другой причине. Теперь это устранено; и, за исключением случаев внезапного и непредвиденного недомогания, вы можете быть уверены, что увидите лучших исполнителей всякий раз, когда объявляется их имя.

Говоря о театрах, представленных пьесах и достоинствах исполнителей, я не могу быть движим никакими предрассудками или пристрастиями. Я, правда, был удостоен устной критики человека со вкусом, который, как очень старый знакомый, обычно сопровождал меня на различные спектакли; но все же я никогда не принимал его суждений, пока их истинность не подтверждалась моим собственным наблюдением. От него я получил сообщение о таких обстоятельствах, касающихся их, которые имели место во время революции, когда я отсутствовал в Париже. Поэтому вы можете с уверенностью полагаться на откровенность и беспристрастность моего общего очерка театров; и если рассматривать сцену как зеркало, отражающее общественное мнение, вы сможете оценить вкус парижан. Не забывая, что

«Критиковать легко, но искусство трудно»,

я буду тешить себя надеждой, что вы убедитесь, что только истина направляла мое перо в этой попытке проследить достопримечательности

ФРАНЦУЗСКОГО ТЕАТРА РЕСПУБЛИКИ.

Здание, ныне занимаемое артистами этого театра, было построено в начале революции покойным герцогом Орлеанским, который, по мнению тех, кто лучше всего знаком с его планами наживы, предназначал его для представлений большой французской оперы, для чего, однако, оно недостаточно просторно.

Он стоит рядом с юго-западным углом Дворца Трибуната, с парадным входом на улице де ла Луа. Его фасад представляет собой ряд из двенадцати дорических колонн, увенчанных таким же количеством коринфских пилястр, увенчанных их антаблементом. На втором этаже находится внешняя галерея, украшенная железной балюстрадой, которая проходит по всей длине фасада и сообщается с вестибюлем. На северной стороне и в задней части театра, на первом этаже, есть несколько крытых галерей, окаймленных лавками, которые сообщаются с улицей Сент-Оноре и Дворцом Трибуната.

Вестибюль, где заканчиваются четыре лестницы, имеет эллиптическую форму и окружен тремя рядами дорических колонн. Над вестибюлем, который находится на первом этаже, расположены партер и фойе. Внутренняя часть дома, которая чрезмерно высока, представляет семь ярусов лож и, по окружности, шесть коринфских колонн. Орнаменты, в изобилии разбросанные, выполнены в рельефе. На определенной высоте план дома изменен за счет ниши, сделанной напротив сцены. Два ангела над сценическими ложами шокируют глаз своими огромными размерами. Ложи в количестве двухсот двадцати двух, как говорят, вмещают тысячу триста человек; а партер, включая оркестр, семьсот двадцать четыре, составляя в общей сложности две тысячи двадцать человек. Конструкция этого дома примечательна тем, что вместо дерева использовано только железо. Архитектором был ЛУИ.

Этот театр, строительство которого было начато в 1787 году, был закончен в 1790 году, когда, после отмены всех привилегий, он был впервые открыт труппой французских комедиантов, игравших трагедию и комедию. Тогда он принял название Французского театра на улице Ришелье, которая впоследствии и сейчас называется улицей де ла Луа. Будучи открытым в начале революции, он естественно принял ее принципы; и когда Национальный конвент провозгласил Республику, он принял помпезное название Театра Республики. Большая часть актеров, выступавших здесь, прославились своим революционным пылом, и во время господства террора он стал привилегированным театром.

Комеди Франсез в предместье Сен-Жермен, который по своему интерьеру представлял собой самый красивый театр в Париже, несколько лет назад назывался Одеон, а с тех пор был превращен пожаром в пустую оболочку, от которой остались только стены. В 1789 году этот театр, казалось, последовал за потоком революции и сменил свое название на Театр Нации. Тем не менее, актеры не отказались от титула «Обыкновенные комедианты короля». Вскоре после этого они даже стали в целом объявленными сторонниками старого режима, или, по крайней мере, двора. Их дом часто был ареной, где две партии вступали в драки, особенно по случаю трагедии «Карл IX» ШЕНЬЕ и комедии «Друг законов». Первая из этих пьес, представленная в первом кипении революции, была направлена против двора; и комедианты отказались ставить ее на сцену во время сбора национальных гвардейцев в Париже 14 июля 1790 года, известного под названием «Федерация». Вторая была сыграна после сентябрьских массовых убийств 1792 года и была сочинена с похвальной целью вернуть общественное мнение к чувствам человечности, справедливости и умеренности. Максимы, которые она содержала, будучи диаметрально противоположными тем, что исповедовали тогдашние грабители, то есть члены Парижской коммуны, меньшинство Национального конвента, якобинцы, кордельеры и т. д., они прервали представление, и после большого шума пьеса была запрещена.

Это меньшинство, о котором я только что говорил, преуспев в подавлении большинства, ничто теперь не останавливало ярость революционной партии. Все те, кто вызывал у них недовольство, были заключены в тюрьму и казнены по форме закона. Комедианты французского театра были брошены в тюрьму; кажется, что они, как мужчины, так и женщины, были частично предназначены для эшафота, и что если они спаслись, то благодаря ловкости клерка одного из Комитетов общественного спасения или общей безопасности, который неоднократно скрывал документы, содержащие обвинения, выдвинутые против них. Говорят, что комедианты намерены доказать свою благодарность, столь запоздалую, этому молодому человеку, не неся никаких расходов, дав в его пользу чрезвычайное представление.

Наконец наступило счастливое 9 термидора; тюрьмы были открыты; и, как вы можете себе представить в такой нации, как эта, французские комедианты были не последними, кто получил свободу. Однако их театр не был немедленно возвращен им. Он был занят своего рода ублюдочным зрелищем, с актерами которого они тогда были вынуждены сформировать ассоциацию. Это длилось недолго. Французские комедианты были приняты директором лирического театра на улице Фейдо, которого они впоследствии разорили. Актеры комедии, собственно так называемой, ухитрились изгнать актеров трагедии, с которыми, как они думали, могли обойтись; и вскоре они сами, несмотря на свою репутацию, были покинуты публикой. Герои и героини во главе с мадемуазель РАКУР завладели театром на улице Лувуа и там процветали. Но после 18 фрюктидора (5 сентября 1797 года) Директория приказала закрыть этот дом: причиной было названо представление здесь небольшой комедии, впрочем, древней и не имеющей большого значения, в которой плутоватого лакея зовут МЕРЛЕН, как и тогдашнего министра юстиции, который с тех пор стал директором, не театра, а республики. Мадемуазель РАКУР, которая была директрисой этого театра, вернулась со своей труппой в старый театр в предместье Сен-Жермен, который тогда принял название Одеон.

Тем временем театр на улице Ришелье заметно пришел в упадок после падения Робеспьера, и публика, казалось, пришла к твердому решению больше его не посещать. Директор Театра Фейдо, г-н САРЖАН, бывший банкир, который был богат и пользовался хорошей репутацией, преуспел в объединении всех актеров Комеди Франсез и актеров Театра Республики. Это привело к его собственному разорению. Когда он отказался от управления предприятием, правительство взяло его в свои руки и окончательно организовало эту трагическую и комическую ассоциацию, для надзора за которой назначило специального комиссара.

Репертуар (или список пьес, которые здесь играются привычно или были встречены аплодисментами) удивительно хорошо укомплектован и делает бесконечную честь французской литературе. Его можно разделить на две части: древнюю и современную. Именно первая заслуживает той похвалы, которую я только что расточал. В области трагедии он состоит из большей части пьес четырех главных столпов храма французской Мельпомены: а именно КОРНЕЛЯ, РАСИНА, КРЕБИЙОНА и ВОЛЬТЕРА, к которым можно добавить ДЮ БЕЛЛУА, а также из некоторых отдельных пьес, таких как «Ифигения в Тавриде» ГИМОНА ДЕ ЛА ТУША, «Граф Уорик» и «Филоктет» ЛА АРПА. Современный репертуар, или список репертуарных пьес, сформирован из трагедий г-д ДЮСИ, ШЕНЬЕ, АРНО, ЛЕГУВЕ и ЛЕ МЕРСЬЕ.

В области комедии он также очень богат. Вы знаете, что во главе французских комических авторов стоит МОЛЬЕР, который, по крайней мере в этой стране, не имеет равных ни среди древних, ни среди современных. Несколько его пьес все еще представляются, хотя их посещают не очень активно; как потому, что нравы изменились, так и потому, что актеры уже не способны их исполнять. Вслед за МОЛЬЕРОМ, но с большим интервалом, идет РЕНЬЯР, которого французские комедианты покинули по той же причине: они больше не дают никаких пьес из-под пера этого автора, обладавшего vis comica, за исключением «Любовных безумств», довольно милой маленькой комедии в трех актах. Мы больше не слышим о его «Игроке» и «Универсальном наследнике», которые являются шедеврами. Есть также произведения ДЕСТУША, который написал «Славного», «Расточителя» и «Ложную Агнес», которые всегда играются с аплодисментами. «Злодей» ГРЕССЕ — шедевр с точки зрения стиля, а «Метромания» ПИРОНА — лучшая из французских комедий после комедий МОЛЬЕРА и РЕНЬЯРА. Затем идут произведения ЛА ШОССЕ, который является отцом драмы и чьи пьесы больше не представляются, хотя он сочинил несколько, таких как «Гувернантка», «Школа матерей», «Модный предрассудок», которые, несмотря на свой плаксивый стиль, не лишены достоинств, и произведения ДАНКУРА, который написал несколько маленьких комедий очень живого толка, которые все еще играются, и произведения МАРИВО, чей старый метафизический жаргон все еще нравится тем, у кого голова полна любви. Я мог бы дополнить этот список именами нескольких других старых авторов, чьи произведения имеют те или иные достоинства.

Количество современных французских комических авторов очень ограничено; ибо даже не стоит говорить о нескольких маленьких комедиях в одном акте, названия которых публика едва помнит. Согласно этому расчету, есть только один ныне живущий комический автор. Это КОЛЕН Д'АРЛЕВИЛЬ, который написал «Непостоянного», «Замки в Испании», «Старого холостяка» и «Нравы дня», которые все еще представляются. «Старый холостяк» всегда принимается с большими аплодисментами. В целом пьесы г-на КОЛЕНА холодны, но его стиль часто изящен: он пишет стихами; и вся роль «Непостоянного» написана очень приятно. Действительно, эта пьеса — лучшая у этого автора.

ФАБР Д'ЭГЛАНТИН прославился как актер революции (я имею в виду на политической сцене) и как автор, создавший лучшую пьесу, появившуюся после «Метромании». Это «Филант Мольера», который в некоторой степени является продолжением комедии «Мизантроп». Тем не менее, это название выбрано неудачно; ибо характер Филанта в пьесе МОЛЬЕРА и характер пьесы ФАБРА едва ли имеют какое-либо сходство. Мы скорее могли бы назвать его «Эгоистом». Хотя комическая часть в ней слаба, пьеса сильно задумана, фабула очень хорошо выстроена, стиль нервный, но резкий, а третий акт — шедевр.

После смерти ФАБРА была поставлена еще одна его пьеса под названием «Наставник». В этой пьесе можно узнать как его манеру, так и его напускные философские взгляды. Его цель — восхвалять превосходство образования, рекомендованного Ж. Ж. РУССО, хотя революция в значительной степени доказала ошибочность принципов, которые оно внушает. Поскольку они, однако, представлены с искусством, пьеса имела некоторый успех и до сих пор удерживается на сцене. Она была сыграна впервые около двух лет назад. Прозвище ЭГЛАНТИН, которое принял ФАБР, возникло из-за того, что он выиграл приз на Цветочных играх в Тулузе. Приз состоял из эглантина, или дикой розы, из золота. Прежде чем стать драматическим автором, он был актером, и очень плохим актером. Будучи номинированным в члены Национального конвента, он отличился в этом собрании не ораторскими талантами, а большим количеством злодейств. Он не думал так, как действовал или говорил. Когда монтаньяры, то есть те монстры, которые всегда жаждали крови, разделились, он некоторое время казался принадлежащим к партии ДАНТОНА, который, однако, отрекся от него, когда они оба находились перед судом революционного трибунала. ДАНТОН настаивал на том, что тот, кто был предан суду за справедливое дело, если не за справедливый мотив, не должен быть смешан с ворами портфелей. Они оба были приговорены к смерти и, соответственно, казнены.

Среди комических авторов нашего века некоторые люди могли бы причислить ДЮМУСТЬЕ, чья личность была в почете, но чьи работы ниже посредственности. Это «Примиритель», комедия в пяти актах, и «Женщины», комедия в трех актах. Последняя кажется картиной борделя. Обе они все еще играются, и обе имеют большой успех, что возвещает о полном упадке искусства.

Существует третий вид драматического сочинения, запрещенный правилами хорошего вкуса, который не является ни трагедией, ни комедией, но участвует в обоих. Здесь он называется драмой. Хотя ЛА ШОССЕ является отцом этого трагикомического вида письма, он, однако, не писал никаких буржуазных трагедий, и французы заявляют, что мы передали им эту заразу; ибо их первая драма, «Беверли, или Английский игрок», является переводом в стихах пьесы того же названия из нашего театра. Знаменитый ЛЕКЕН выступал против ее постановки и утверждал с основанием, что эта смесь двух видов драмы вредит им обоим. МОЛЕ, который любил легко получаемые аплодисменты, был покровителем пьесы и играл роль Беверли с успехом; но эта драма больше не исполняется на парижской сцене. Вслед за этим идет «Отец семейства» ДИДРО. Это длинная проповедь. Однако она представляет хорошо прорисованные характеры. Этот вид сочинения настолько легок, что количество драм значительно; но почти ни одна из них сейчас не исполняется, за исключением «Евгении» и «Преступной матери» БОМАРШЕ, которые часто представляются. Я не закончу эту статью, не напомнив вам, что МЕРСЬЕ написал так много драм, что его назвали Драматургом. Все его пьесы стали добычей маленьких театров и пищей для провинциальных департаментов. Одно это обстоятельство было бы достаточным, чтобы доказать посредственность драмы. МОНВЕЛЬ, о котором я скоро буду иметь случай говорить, вполне заслужил бы того же титула.

Сноска 1: Это место, так называемое во французских театрах, включающее четыре или пять рядов скамеек, отделенных между местом, где сидят музыканты, и передней частью партера. Вернуться к тексту

Сноска 2: Не упоминается, предложили ли эти сыновья и дочери Фесписа, которые с тех пор заработали много денег, какое-либо частное вознаграждение своему благодетелю, скорее своему ангелу-хранителю. [ПРИМЕЧАНИЕ ПЕРЕВОДЧИКА: Сканирование этой сноски было несовершенным. Часть текста была интерполирована.] Вернуться к тексту