По факту, нет случая, где было бы прибыльно нагружать память целой книгой или большими частями книги. Есть много малых частей каждой ведущей работы, которые могли бы быть заучены с выгодой. Главные предложения должны быть удержаны до буквы. Отрывки, здесь и там, примечательные компактной силой, аргументативной мощью или элегантной дикцией, могли бы быть прочитаны и перечитаны, пока они не прилипли к памяти; но это должно быть завершением тщательной и критической оценки их достоинств. Заучивать наизусть, не думая о смысле, — это бессмысленный акт; и не мог быть приписан Демосфену. На стадии, когда молодой студент формирует стиль, ему помогают, откладывая в памяти ряд отрывков великих авторов; но никогда не необходимо выходить за пределы избранных параграфов. Отдельные предложения ценны и напрягают память меньше всего. Целые параграфы имеют дальнейшую ценность в впечатлении хорошего параграфного соединения; но нанизывать ряд параграфов вместе или учить целые главы по памяти не имеет ничего, что рекомендовало бы это в плане умственной культуры.
Существует память в экстенсии, которая удерживает длинную строку слов и идей вместе. Ее ценность — легко добраться до чего-либо, происходящего в определенном поезде, как в данной книге. Это память легкой ссылки. Существует также память интенсии, которая берет сильный захват кратких выражений и мыслей и выводит их для использования, при малейшей релевантности. Два способа мешают развитию друг друга; мы не можем быть великими в обоих; в то время как для оригинальной силы второй стоит больше всего: он извлекает и переустанавливает драгоценные камни, чтобы тесселировать наши будущие структуры; он составляет глубину против беглости.
Заучивать поэтические отрывки наизусть — это ценный вклад в наш запас материала для эмоциональной реанимации в последующие годы. Это также помогает в украшении нашего стиля, даже если мы не стремимся сочинять в поэзии. Но бремя удержания соединения длинной поэмы должно быть избегаемо. Дети могут легко выучить короткий псалом или гимн и могут удержать его в постоянстве; но повторять 119-й псалом с начала — это просто трюк сильной естественной памяти и трата силы; точно так же, как заучивание целой книги Энеиды или Потерянного рая.
[СОСТАВЛЕНИЕ РЕФЕРАТОВ.]
3. Составление рефератов. — Это план изучения, который больше всего продвигает наше интеллектуальное понимание любой работы трудности, а также впечатляет ее в памяти в лучшей форме. Но есть много способов делать это; и начинающие, из самого факта, что они начинающие, не компетентны выбрать лучший. Если книга имеет очевидный и методический план в себе, читатель может следовать этому плану, записывая ведущие позиции, выбирая некоторые из главных примеров или иллюстраций, давая короткие заголовки глав и параграфов и, таким образом, делая синопсис или полное оглавление. Все это полезно. Память гораздо лучше впечатляется через усилие выбора, выбора и сгущения, чем через копирование дословно; и план или эволюция целого более полно понимаются. Но если работа не легко поддается методическому реферату, задача начинающего гораздо труднее. Реферировать трактаты Аристотеля было подходящим занятием для Гоббса. «Богатство народов» нелегко реферировать; но в сегодняшний день оно не было бы выбрано как главный учебник для политической экономии: как третья или четвертая работа, которую нужно прочитать в темпе чтения, она имела бы свой надлежащий эффект. Лучшим учебным упражнением на ней было бы отметить согласия и разногласия с новым авторитетом, слабые и сильные стороны изложения и непреходящую силу определенного количества предложений и примеров. Многие части могли бы быть пропущены полностью как даже не окупающие историческое изучение. И все же, как работа великого и оригинального ума, ее интерес непреходящ.
Чтобы вернуться еще раз к примеру Фукидида. Отбрасывая, из внутренней невероятности, обе традиции — копирования и заучивание наизусть дословно, — мы можем легко увидеть, что Демосфен мог найти в работе и как он мог извлечь из нее максимум. Повествование или история могли быть неизгладимо зафиксированы в его памяти несколькими прочтениями и, если нужно, полной хронологией, составленной его собственной рукой. Речи могли быть заучены целиком или частично, для их аргументов и языка; и детальное изучение могло быть сделано поворотов выражения, поскольку они казались либо достойными, либо дефектными. Молодой оратор уже изучил более законченные стили Исократа, Лисия, Исея и Платона и мог делать сравнения между их формами и особенностями Фукидида, которые принадлежали более раннему веку. Это, однако, была дисциплина совершенно отдельно и не имела ничего общего с копированием, заучиванием или реферированием. Она включала одно упражнение, более или менее связанное с последним, а именно: внесение изменений в автора, в соответствии с собственным лучшим идеалом в то время: изменения, если возможно, к лучшему, но, возможно, нет; все же требующие, однако, усилия ума и, таким образом, благоприятные для культуры.
[РАЗЛИЧНЫЕ СПОСОБЫ СОСТАВЛЕНИЯ КОНСПЕКТОВ.]
Первые попытки каждого человека составлять конспекты неизбежно будут очень неудачными. Нет более подходящего случая для помощи репетитора или внимательного наставника, чем проверка конспекта. Слабости новичка видны с первого взгляда — даже лучше, чем при устном опросе. Полезное конспектирование приходит на позднем этапе обучения, когда одна или две дисциплины уже довольно хорошо освоены. Именно тогда ученик может лучше всего осваивать более продвинутые работы по уже начатым предметам или приступать к совершенно новой области, опираясь на предыдущие знания.
Любая работа, заслуживающая тщательного изучения, заслуживает и труда по составлению конспекта; без этого, по сути, изучение не является глубоким. Вполне возможно прочитать книгу так, чтобы понять её суть, и всё же полностью забыть её. Нам следует подумать: «Вероятно ли, что нам понадобится какая-либо её часть впоследствии?» Если мы можем определить части, которые, скорее всего, будут полезны, мы либо копируем, либо конспектируем их, либо сохраняем ссылку, чтобы обратиться к ним при необходимости. В случае с работой, содержащей массу новых и ценных материалов, которые мы хотим включить в свою интеллектуальную структуру, мы должны действовать как новичок в новой области и составить конспект по наиболее одобренному плану: то есть посредством таких изменений, которые одновременно сохранят идеи автора и перемежают их с нашими собственными. Существует идеальный баланс двух противоположных тенденций: одна — записывать за автором слишком буквально, что не позволяет усвоить смысл; другая — слишком сильно подстраивать его под наш собственный язык и мышление, и в этом случае мы будем помнить больше, но это будет воспоминание о нас самих, а не о нём. Тот, кто может найти золотую середину между этими крайностями, — совершенный студент.
Существуют более простые способы конспектирования, которые служат многим полезным целям, хотя их недостаточно для овладения основным учебником или даже вторым или третьим пособием по новому предмету. Мы можем отмечать карандашом на полях или подчеркивать все основные положения и типичные примеры. В хорошо составленном научном руководстве этот процесс слишком очевиден, чтобы быть впечатляющим. Однако очень часто основные мысли изложены не самым методичным образом, и их приходится искать, тщательно просматривая каждый абзац. Это упражнение, которое одновременно обучает и впечатляет нас; это тот вид изменений, который задействует наши способности и дает нам лучшее понимание автора, не подменяя его.
Тщательно изученное оглавление способствует всестороннему обзору целого; и, как только это достигнуто, детали запоминаются наилучшим образом, то есть путем занятия своего места в схеме. Любая другая форма запоминания носит отрывочный характер.
[РЕКОМЕНДАЦИИ ЛОККА.]
4. Давайте теперь взглянем на метод чтения Локка, который уникален и оригинален, как и сам человек. Он с большим повторением изложен в его работе «О воспитании рассудка», но по существу сводится к следующему:—
Мы должны зафиксировать в уме идеи автора, очищенные от его слов; различать идеи, относящиеся к предмету, и те, что не относятся; постоянно держать перед умом точный вопрос; оценивать весомость аргументов; и, наконец, видеть, на чем основывается вопрос, или каковы фундаментальные истины или допущения, лежащие в его основе.
Все это очень основательно по-своему; но, во-первых, это применимо главным образом к аргументативным работам, а во-вторых, это совершенно не под силу обычным студентам. Такое исследование автора, какое предполагает Локк, встречается не часто в одном поколении. Его собственные полемические работы дают лишь посредственные примеры этого; некоторые работы Бентама и несколько полемических статей Джона Милля также дают представление о тщательной проработке; но это не столько прилежное усилие, сколько завершенный продукт высокологичной дисциплины, доступный лишь немногим избранным.
Локк был бы более понятен, если бы вместо того, чтобы советовать нам отделять смысл автора от слов, он решительно подчеркнул необходимость определения всех ведущих терминов и обеспечения того, чтобы каждый из них всегда использовался в одном и том же значении. В то время как для верных выводов необходимо, чтобы каждый факт был передан верно, столь же необходимо, чтобы язык был свободен от двусмысленности. Если автор использует слово «закон» в одном случае как постановление власти, а в другом — как последовательность в порядке природы, он неизбежно приведет нас к заблуждению и путанице, как это сделал Батлер, объясняя Божественное управление. Средство состоит не в том, чтобы полностью отделять смысл от языка, а в том, чтобы варьировать язык, заменяя термины, не имеющие двусмысленности. «Закон» двусмыслен; «общественное постановление» и «порядок природы» — оба однозначны; и когда один из них выбран и соблюдается, путаница исчезает.
Простое искусство обучения не является подготовкой к такой задаче. Оно требует очень высокого уровня знаний по конкретному предмету, а также логического склада ума, как бы он ни был приобретен; и включение этого в практическое эссе о «Воспитании рассудка» означает выход за пределы темы.
Поскольку наш текущий раздел представляет самую суть искусства обучения, мы можем немного дольше остановиться на процессе изменения формы изложения автора, будь то путем сокращения, расширения, варьирования выражения, изменения порядка, отбора и отбрасывания — или любым другим известным способом. Хуже всего — изменение ради самого изменения; это просто лучше, чем буквальное копирование. Но чтобы подняться над этим, требуется чувство ФОРМЫ, которое уже достигнуто. По мере развития этого чувства упражнение по изменению или исправлению становится все более полезным. Следовательно, должно быть целенаправленное приложение ума к достижению формы; и следует искать и читать работы, выдающиеся в этом отношении. «Форма», несомненно, широкое слово, включающее как логический или всепроникающий метод работы, так и выражение или оформление в целом. Метод сам по себе может быть освоен быстрее всего, потому что он вращается вокруг небольшого числа пунктов; язык — это многогранное приобретение, и его вряд ли можно навязать силой, хотя он придет со временем при должном усердии.
[ПРИМЕР ИЗ МЕДИЦИНСКОЙ ПРАКТИКИ.]
Чтобы показать, что имеется в виду под изучением Формы с целью более эффективного изучения содержания, я возьму пример работы по Практической медицине, в которой идея состоит в том, чтобы описывать болезни seriatim (последовательно), с их лечением или исцелением. В наши дни этот предмет обладает методом или формой: существует систематическая классификация болезненных процессов и болезней; также регулярный план изложения специфических признаков каждой болезни, её диагностики и, наконец, её средств лечения. Существуют более или менее совершенные модели методического элемента; в то же время между авторами есть различия в полноте подробной информации. Существует, кроме того, Логика медицины, представляющая абсолютную форму в своего рода логическом синопсисе, благодаря которому она легче усваивается в первом приближении: не говоря уже об общем корпусе Логики индуктивных наук, одной из которых является медицина. Теперь, несомненно, лучшей работой для начала — главным учебником — была бы та, где Форма находится в своем высшем совершенстве; объем материала имеет меньшее значение. В предмете большой сложности и обширных деталей студент не может слишком рано овладеть лучшим методом или формой изложения. Когда перед ним работа такого характера, он должен читать и перечитывать её, пока форма не станет отчетливо видна; он должен сравнивать одну часть с другой, чтобы увидеть, как автор придерживается своего собственного всепроникающего метода; он должен, если возможно, составить синопсис самого плана, отделяя его от приложений для большей ясности. Схема медицинской работы, например, включает классификацию болезней, отделение болезненных процессов — лихорадки, воспаления и т.д. — от болезней, собственно так называемых; способы определения болезни; отделение определяющих признаков от предикаций и так далее: все это вовлечено в строгую Логику болезни. Вооружившись этими логическими или методическими предварительными сведениями, студент затем приступает к одному из обширных трактатов по Практической медицине. Теперь он готов использовать процесс конспектирования с максимальной выгодой, как для ясности понимания, так и для укрепления памяти. Поскольку в таком обширном предмете ни один автор не считается адекватным для полного изложения, и поскольку, кроме того, большая часть информации встречается вне систем, в отдельных мемуарах или монографиях, — единственный способ объединить и удержать вместе совокупность — это свести все утверждения к общей форме и порядку с помощью заранее усвоенного плана. Ход обучения может улучшить план, а также добавить к конкретной информации; но абсолютное совершенство в схеме не так существенно, как строгое следование ей во всех деталях. Работать без плана вообще — значит не только перегружать память сверх её сил, но, вероятно, также неверно понимать и путать факты.
Чтобы усилить иллюстрацию двух главных направлений Искусства обучения, я настолько отклонюсь от идеи эссе, что возьмусь за особую отрасль образования, которая более чем любая другая была сведена к форме и правилу, — я имею в виду великое достижение Ораторского искусства, или Искусства убеждения. Практическая наука Риторики, культивируемая как древними, так и современными авторами, особенно занималась указаниями для овладения этим великим инструментом влияния на человечество.
Древними учителями ораторского искусства решительно утверждалось, что оно должно основываться на широкой базе общей информации. Я не обсуждаю здесь точный объем этого подготовительного обучения, так как моя цель — сузить иллюстрацию до того, что является специфическим для способности убеждения. Я должен даже опустить все те моменты, касающиеся подачи или элокуции, от которых так много зависит; а также рассмотрение того, как достичь готовности или беглости в устной речи, за исключением того, что вытекает из обильных ораторских ресурсов. Таким образом, мы стираем разницу между устной ораторской речью и убеждением через прессу.
Даже в таком ограниченном виде ораторское искусство все еще слишком широко для точечной иллюстрации: и поэтому я предлагаю далее ограничить мои ссылки областью Политического ораторского искусства; соединяя с этим, однако, Судебную ветвь, которая имеет много общего с другой и породила некоторые из наших самых блестящих примеров искусства убеждения.
Отказываясь входить в широкую область общего образования оратора, я могу не без оснований упомянуть о более непосредственной подготовке политического оратора через близкое знакомство с Историей и Политической философией, как бы оно ни было получено. Затем, с другой стороны, курс, который здесь должен быть намечен, предполагает значительное мастерство в языке или выражении. Специальное образование попутно улучшит оба этих навыка, но на него нельзя полагаться для их создания или для вызова заметного прогресса в любом из них. Эффект, который следует ожидать, скорее заключается в том, чтобы дать им направление для специальной цели.
[ПРИМЕР ИЗ ИСКУССТВА ОРАТОРСКОГО ИСКУССТВА.]
После этих предварительных замечаний линия действий явно состоит в том, чтобы изучать лучшие примеры ораторского искусства в соответствии с уже изложенными методами, с должной адаптацией к особенностям случая.
Теперь у нас нет, как в науке, двух или трех систематических работ, одну из которых нужно выбрать в качестве основной, с последующей ссылкой в той или иной степени на другие. Наш материал — это длинная серия отдельных речей; из них мы должны сделать выбор в самом начале, и такой выбор, который может включать десять, двадцать или более, должен быть обработан с той интенсивной целеустремленной преданностью, которую мы до сих пор ограничивали одной работой. Повторное прочтение с процессом конспектирования, который будет описан в настоящее время, должно быть посвящено выбранным примерам, прежде чем приступать, как это будет необходимо, к широкому полю разнообразного ораторского искусства.
Несомненно, ораторское образование могло бы быть основано на общем и равном изучении ораторов в целом, беря древних либо первыми, либо последними, в зависимости от прихоти. Вероятно, большинство студентов пошли по этому, казалось бы, очевидному пути. Наше нынешнее утверждение состоит в том, что лучше провести тщательное изучение надлежащей подборки величайших речей вместе с наиболее убедительными непроизнесенными композициями. Это, однако, не все. Мы следуем мудрости древних, настаивая на дальнейшем средстве — переходе к изучению великих примеров с помощью ораторской схемы. На очень ранней стадии ораторского искусства в Греции его методы начали изучаться, и в образовании оратора эти методы заставляли сопровождать изучение образцовых речей.
Принципы Риторики в целом и Искусства убеждения в частности были разработаны последовательными этапами и сейчас находятся в сносном состоянии прогресса. Учащийся выберет схему, которая считается лучшей, и постарается овладеть ею предварительно, прежде чем приступать к ораторским моделям; оставляя её открытой для поправок время от времени, по мере того как его образование продолжается. Схема и примеры взаимно действуют и реагируют: чем лучше схема, тем быстрее примеры принесут плоды; и схема, в свою очередь, выиграет от овладения деталями.