«Самоучитель по механическому черчению: образовательный трактат»

Рис. 194.

Рис. 195.

Хорошее чертежное перо должно быть изготовлено из стали надлежащей закалки, не слишком мягкой и не хрупкой. Губки должны быть точно подогнаны, иметь одинаковую длину и одинаково плотно прилегать к чертежной бумаге. Кончики должны быть такой формы, чтобы они были достаточно тонкими для обеспечения абсолютного контроля контакта пера при начале и окончании линий, но в остальном — максимально широкими и закругленными, чтобы удерживать достаточное количество туши, не допуская ее вытекания. Нижняя (внешняя) пластина должна быть достаточно жесткой, чтобы предотвратить смыкание пластин пера при работе вдоль рейсшины.

Рис. 196.

Рис. 197.

Пружина пера, которая разводит две пластины, должна быть достаточно сильной, чтобы удерживать верхнюю пластину в нужном положении, но не настолько сильной, чтобы мешать легкой регулировке с помощью винта. Резьба регулировочного винта должна быть глубокой и равномерно нарезанной, чтобы не сорваться.

Важной необходимостью после нанесения карандашных линий является тушь, которой выполняется обводка чертежа. Она должна быть самого высокого качества, какое только можно приобрести. Перо наполняется путем закапывания туши между пластинами или губками, удерживая его в почти вертикальном положении, как показано на рис. 196.

Жидкую китайскую тушь можно приобрести в бутылочках со стеклянными пипетками-дозаторами, которые очень удобны и позволяют сохранить руки и пальцы чистыми от туши. Рис. 197 представляет собой вид в разрезе такой бутылочки и «наполнителя» или дозатора. Это обычно отвечает всем требованиям, но сухая тушь хорошего качества в палочках или брусках не имеет себе равных, хотя для ее приготовления требуется навык. Рис. 198 представляет собой наклонное блюдце или «плитку» для растирания туши, которое следует выполнять с небольшим нажимом в чистой фильтрованной или дистиллированной воде, стараясь, чтобы жидкость оставалась свободной от пыли, которая препятствует свободному течению туши в перьях.

Рис. 198.

Бруски китайской туши в том виде, в котором они импортируются, показаны на рис. 199–202.

Настоящая китайская тушь производится только в этих странах, поскольку специальная древесина, из которой она готовится, встречается только в тех регионах. Так называемые китайские туши, изготовленные из сажи и животного клея, являются лишь имитациями; поэтому китайскую тушь следует покупать у надежного импортера — форма бруска не является гарантией качества.

Рис. 199. — Рис. 200. — Рис. 201. — Рис. 202.

Рис. 203.

Для очистки чертежной бумаги следует использовать мягкую серую вулканизированную резинку (рис. 203); для стирания любой части карандашной линии лучше всего подходит кусочек подготовленной белой вулканизированной резинки, небольшой по размеру и прямоугольной формы (см. рис. 205).

Рис. 204.

Рис. 205.

Рис. 206.

Рис. 207.

Ластик для туши изготавливается из смеси каучука и молотого стекла, и его следует использовать на чертежах как можно реже, так как он делает бумагу шероховатой и удаляет глянец с ее поверхности (см. рис. 204). Стальные ластики для туши полезны для удаления дефектов, выходящих за контур линий, стыков линий, если они утолщены, и т. д.; они имеют тонкий кончик и могут с успехом использоваться при наличии небольшой практики; ими пользуются скребущим, а не режущим движением (см. рис. 206, 207).

ЧЕРТЕЖНАЯ БУМАГА.

Первое, что следует учитывать при выборе чертежной бумаги, — это вид, наиболее подходящий для предполагаемого плана. Бумагу можно приобрести в листах 22 × 30 дюймов, из которых получается четыре учебных листа размером 11 × 15 дюймов; она может быть нескольких сортов и оттенков.

Качествами, составляющими хорошую бумагу, являются прочность, однородность толщины и поверхности, отсутствие впитывания или отталкивания жидкостей, возможность многократного стирания без разрушения поверхности, отсутствие хрупкости или изменения цвета при разумном воздействии или с течением времени, а также отсутствие коробления при натяжении или при нанесении туши или краски.

Размеры и названия бумаги, выпускаемой в листах, следующие:

Cap 13×17 ins.

Demy 15×20 „

Medium 17×22 „

Royal 19×24 „

Super Royal 19×27 „

Imperial 22×30 „

Atlas 26×34 „

Double Elephant 27×40 „

Antiquarian 30×53 „

Для больших чертежей бумага выпускается в рулонах. «Детальная бумага» специально предназначена для разметки новых проектов; она выпускается в рулонах шириной 36, 42 и 54 дюйма; она обладает отличными качествами для стирания и легко принимает тушь и краску.

При работе при искусственном освещении желательно, чтобы бумага была светло-коричневого цвета, который менее утомителен для глаз, чем чисто белый.

Если это цеховой чертеж или эскиз, который не подлежит хранению, используйте детальную бумагу, которая является наиболее экономичной и выдерживает частое использование, не пачкаясь. Если это детальный план, законченный чертеж или рисунок, используйте лучшую белую чертежную бумагу, которую можно достать, чтобы ваши чертежи могли храниться бесконечно долго без опасности выцветания, которое происходит либо из-за плохого качества бумаги и изменения цвета с возрастом, либо из-за плохого волокна, впитывающего тушь или краску, в результате чего чертеж теряет свою яркость.

Определившись с размером бумаги, наиболее подходящим для работы, тщательно выберите бумагу, обладающую наибольшим количеством ценных качеств для предполагаемого чертежа.

Рис. 208.

Рис. 209.

Механическое черчение.

В отличие от «черчения от руки», механическое черчение выполняется почти полностью с использованием ранее описанных инструментов; отсюда и другое его название — инструментальное черчение. Чтобы определить его более точно, можно сказать, что —

Механическое черчение — это точное воспроизведение любой фигуры или части машины, будь то в натуральную величину или уменьшенную в пропорции одной части к другой; оно также включает в себя искусство изображения внутренних частей, скрытых от глаз в твердых телах.

Механический чертеж является средством передачи идей проектировщика тем, кто будет воплощать их в дереве и металле, и соображения, которыми следует руководствоваться при его создании, — это те, которые влияют на его ясность и читаемость, или те, которые облегчают обращение к нему.

Чертежи состоят из планов, фасадов и сечений; планы — это виды сверху на объект в горизонтальной плоскости; фасады — виды с боков объекта в вертикальных плоскостях; а сечения — виды, полученные на секущих плоскостях под любым углом через объект.

Чертежи в истинном фасаде или в сечении основаны на плоских плоскостях и заданных размерах, параллельных плоскостям, в которых выполнены виды.

Два фасада, взятые под прямым углом друг к другу, фиксируют все точки и дают все размеры частей, оси которых параллельны плоскостям, на которых выполнены виды; но когда машина сложна или когда несколько частей лежат в одной плоскости, требуются три, а иногда и четыре вида, чтобы отобразить все части исчерпывающим образом.

Человек должен обладать либо природным талантом к рисованию от руки, либо многолетним опытом, прежде чем он сможет создать эскиз и «проставить размеры» на нем, пригодный для работы; отсюда и элементарный характер примеров, данных для практики. От начинающего не ожидается «красивого» чертежа; всегда следует помнить, что точность размеров и общая ясность, а не тщательная отделка, — это то, что поможет победить в дни конкуренции.

Механические чертежи должны выполняться с учетом всех процессов, необходимых при изготовлении изделия, и чертежи должны отвечать не только за размеры, но и за приспособленность к подгонке, ковке, изготовлению моделей, формовке и так далее.

Каждая нанесенная часть должна иметь нечто, что ее определяет, что можно назвать «базой» — некое положение, которое, если его понять, подскажет размер, форму и отношение к другим частям. Ища базу для каждой части и детали, чертежник должен действовать по регулярной системе, постоянно поддерживая проверку того, что сделано.

Механический чертеж состоит главным образом из трех видов:

1. План или вид сверху. 2. Боковой фасад. 3. Торцевой фасад.

В дополнение к вышесказанному, чертежи используются для показа внутренних частей фигуры; они называются «сечениями», и они могут быть выполнены там, где любая плоскость пересекает другую.

Примечание. — Слово фасад (elevation), применительно к механическим чертежам, означает просто вид; следовательно, боковой фасад — это вид сбоку, а торцевой фасад — это вид с торца.

Слово план (plan) используется вместо слова верх; следовательно, вид в плане — это вид сверху или вид, направленный вниз на верхнюю часть детали.

Общий вид означает вид, показывающий машину в собранном виде, в то время как детальный чертеж — это чертеж, содержащий деталь, как часть машины или отдельную часть, отсоединенную от других частей всей машины.

Карандашная прорисовка.

Рис. 211.

Почти верно, как уже было сказано, что каждый механический чертеж в первую очередь выполняется карандашом; если это так, то карандашом делается больше работы, чем пером; поэтому первое внимание изучающего механическое черчение следует направить на следующие инструкции по выполнению карандашной прорисовки чертежа.

Имея под рукой все необходимые материалы и в хорошем порядке для начала чертежа, первое, что нужно сделать, — это прикрепить бумагу к доске совершенно ровно.

Чтобы сделать это эффективно, положите бумагу ровно и приложите рейсшину головкой к левой стороне доски; сдвиньте линейку почти к самому верху и расположите бумагу параллельно лезвию; правой рукой придерживайте бумагу и немного сдвиньте линейку вниз; теперь прикрепите верхнюю часть бумаги кнопками.

Затем, слегка прижимая линейку к бумаге, сдвиньте ее вниз к нижней части и прикрепите эту часть бумаги к доске. Бумага не должна выступать за края доски, а кнопки или головки кнопок должны быть утоплены заподлицо с бумагой, чтобы не мешать свободному движению рейсшины вверх и вниз по доске, когда это необходимо.

Поскольку точность работы зависит от их состояния, прежде всего необходимо убедиться, что карандаш и карандашный циркуль правильно заточены. Ссылаемся на ценные указания, содержащиеся на страницах, начиная с 55, под заголовком «Черчение от руки», к которым можно добавить, что —

Все линии следует проводить карандашом, слегка наклоненным в направлении его движения.

Любые и все линии, не нужные в готовом чертеже, следует стирать за один раз после того, как определены окончательные линии, так как поверхность бумаги очень быстро пачкается при работе после того, как были сделаны исправления.

Рабочие линии и другие линии, которые подлежат удалению, следует стирать, когда чертеж готов к завершению и до того, как его контуры будут усилены, чтобы окончательные линии остались в идеальном состоянии.

Чтобы показать, где линии встречаются или заканчиваются, необходимо, чтобы все карандашные линии проходили за фактическое место окончания, создавая четкое пересечение. Это не относится к «обводке тушью» линий, а скорее к предотвращению перечеркивания линий тушью, потому что край линейки и само перо закрывают или частично перекрывают вид линии, и при обводке очень легко пройти дальше или за пределы требуемой точки, чего не должно происходить.

В предварительной операции создания обычного механического или инструментального чертежа необходимо сделать «эскиз» карандашом объекта, который нужно изобразить. Издание American Machinist в нескольких словах изложило порядок, которому следует следовать для достижения наилучших результатов; мы цитируем следующее:

«При выполнении эскиза объекта от руки с модели полезно соблюдать следующий порядок: Внимательно осмотрите модель и определите количество видов, необходимых для ее полного отображения, нарисовав их от руки в их правильном соотношении друг к другу на эскизной бумаге. Внимательно осмотрите эскиз, чтобы убедиться, что ничего не пропущено, и нанесите размерные линии, после чего тщательно измерьте модель и проставьте размеры. Не проставляйте размеры одновременно с проведением размерных линий; все размерные линии должны быть на месте, прежде чем пытаться вставлять размеры.

«Соблюдайте тот же порядок при выполнении чертежа инструментами, который использовался при выполнении эскиза; то есть нарисуйте виды в их правильном соотношении друг к другу, нанесите размерные линии, затем размеры и, наконец, примечания и заголовок. Если выполняется чертеж сечения, не рисуйте линии сечения карандашом».

МОМЕНТЫ, КОТОРЫЕ СЛЕДУЕТ СОБЛЮДАТЬ ПРИ ЭСКИЗИРОВАНИИ.

1. Особое внимание следует уделять контурам — ребра плоских поверхностей являются линиями; когда линия проведена, она представляет ребро или внешнюю сторону чего-либо.

2. Учитесь быть точными, прежде чем быть быстрыми.

3. Эскиз должен быть понятен любому, даже если он не знаком с черчением.

4. Горизонтальные и вертикальные линии и несколько кривых позволят сделать почти любой простой эскиз.

5. Также необходимо помнить при выполнении чертежей по фактическим измерениям, что инструменты в первую очередь не используются; сначала делается грубый эскиз, а затем он преобразуется в чертеж. Чертежник делает грубый эскиз полностью от руки и на глаз, измеряет различные части и записывает измерения в свой эскиз; после этого он сводит все к желаемому масштабу и приступает к выполнению своего механического чертежа.

6. Пусть альбом для эскизов будет постоянным спутником студента; его можно с пользой заполнять контурами машин или других работ, пригодных для сохранения, для превращения в законченные чертежи или для справок. Эскизы часто ценны для справок как помощь в создании новых проектов.

7. На эскизе, по возможности, должны быть написаны все размеры, но —

8. Эскизы в цеховой практике не должны заменять рабочие чертежи; последние имеют проверку, будучи выполненными в масштабе — следовательно, цифры, написанные на них, и размеры по масштабу должны совпадать.

9. Ставьте заголовок и дату на каждом эскизе — независимо от того, насколько неважным он кажется — для будущих справок.

10. Практикуйтесь в эскизировании при каждой благоприятной возможности. Нет необходимости в детализации поначалу — просто контуры изделия и его частей.

11. Альбомы для эскизов с бумагой в тканевых переплетах используются опытными чертежниками для смелых, быстрых эскизов, но отдельный лист бумаги, используемый с обеих сторон, не недостоин службы в экстренном случае — или даже чистая сторона письма может быть доступна. Эскизные блоки или «блокноты» для бумаги размером 4 × 6 дюймов и более, содержащие 48 листов, продаются в магазинах канцтоваров и оказываются наиболее удобными для того, чтобы иметь их под рукой и для практического использования. Портфели-конверты, изготовленные из бумаги повышенной длины (манильской), полезны для подшивки эскизов и чертежей. Размер 10 1/2 × 15 дюймов используется для чертежей Патентного ведомства США.

Функция карандаша — в механическом черчении — заключается в том, чтобы проложить путь для пера. Если бы было возможно сделать чертеж со всеми линиями, заканчивающимися в нужном месте, с первого раза, не было бы необходимости использовать карандаш. Однако приходится использовать карандаш так, чтобы все линии проходили за фактическое место окончания, тем самым создавая четкую точку, в которой чертежное перо должно остановиться.

Карандаш следует прижимать к бумаге ровно настолько, чтобы получилась чистая, тонкая линия, и не более того; одного прохода по пути достаточно, если линия видна и верна.

Для заточки чертежных карандашей: 1, используйте мелкий напильник после того, как снимите достаточно дерева ножом; 2, сделайте конический кончик для карандашей для черчения от руки и долотообразный кончик для проведения линий и разметки расстояний.

Карандашные циркули — это инструменты, где одна ножка снабжена карандашным грифелем. Рис. 209 показывает способ манипуляции теми, что показаны на рис. 180 и рис. 181.

Карандашный циркуль удерживается за выступ над шарниром между большим и указательным пальцами, что позволяет вращать его движением пальца, не создавая чрезмерного давления на кончики. Если приложить большое давление, возникает тенденция продавить кончик или центр сквозь бумагу, оставляя некрасивую отметку в центре; в то же время давление стремится сломать грифель карандаша.

Эти несколько иллюстраций от рис. 212 до рис. 219 сделаны намеренно простыми, чтобы их можно было использовать в работе «от руки», для которой они являются хорошей практикой, а также служить примерами в механическом черчении.

Рис. 212.

Рис. 212, показывающий катушку или шпульку, демонстрирует три вида, а именно: передний фасад или план и сечение; оба нарисованы простыми линиями, торцевой фасад — кругами.

Рис. 213. — Рис. 214.

Рис. 213 и 214 — два вида сбоку болта с шестигранной головкой. Рис. 216 и 217 — болт с квадратной головкой — два вида сбоку и вид с торца. Рис. 218 и 219 — вид спереди и вид с ребра вильчатого или двойного шарнира.

Рис. 215.

Рис. 215 показывают три вида ручки напильника; вид спереди и сечение — это практика для сложных кривых и кривых линий, встречающихся с прямыми; все это может быть выполнено инструментами.

Более того, многие виды и иллюстрации, используемые для обучения и объяснения станков и других устройств в других частях тома, нарисованы так, что их можно использовать также в качестве примеров в продвинутой инструментальной практике. Это «подсказка» прилежному и старательному студенту, которую стоит запомнить.

Рис. 216. — Рис. 217. — Рис. 218. — Рис. 219.

Проектирование и черчение дуг и целых кругов занимают большую часть места почти во всех механических чертежах. Создание полного круга — дело не очень сложное, но начало и окончание частей кругов требуют как суждения, так и значительной практики.

Для помощи студенту представлены эти две иллюстрации кругов. Чтобы нарисовать рис. 220 карандашом, используя верхний край лезвия рейсшины в качестве направляющей, проведите осевую линию A B, отметьте на ней расстояние 4 дюйма, разделите его на полдюйма, используя делитель и делая им отметки; затем карандашным циркулем или циркулем-измерителем, который нужно держать, как показано на странице 209, и вращать слева направо, или по часовой стрелке, нарисуйте серию кругов через эти точки, касательных друг к другу или все соприкасающиеся в точке A, следя за тем, чтобы карандашные линии точно сходились в точке A, а также пересекали разделенные точки, как показано на иллюстрации. Для рис. 221 разделите осевую линию, как и прежде, и нарисуйте полукруги на ней A B, B C, встречающиеся в B, и C D, D E и т. д.

Рис. 220.

Рис. 221.

Теперь из центра B нарисуйте круги A C, C E, встречающиеся в C, и так далее с кругами, дугами или сегментами; успех в рисовании этой фигуры зависит от правильного разделения осевой линии в первом случае на равные части.

Рейсшину следует использовать только для проведения горизонтальных линий. Ее головка всегда должна быть помещена на левый край доски. Вертикальные линии следует проводить с использованием треугольника, помещенного на рейсшину, а не только с помощью рейсшины; потому что края доски редко находятся под прямым углом друг к другу, а лезвие рейсшины часто не находится под прямым углом к головке, так что линии под прямым углом друг к другу не получатся при использовании рейсшины на всех краях доски. Следует использовать только верхний край рейсшины, так как края часто бывают не совсем прямыми или параллельными.

Треугольник 45° имеет два угла по 45° и один 90°. Треугольник 30° и 60° имеет угол 30°, один 60° и один 90°. Помещая эти треугольники на рейсшину, можно проводить линии под любым из этих углов к вертикальной или горизонтальной линии.

Чертежи, законченные тушью, гораздо более эффективны и желательны, чем карандашные чертежи; но так как хороший чертеж тушью нельзя сделать иначе, как на точном карандашном чертеже, студенты должны начинать с карандаша и не должны использовать тушь, пока не смогут получать удовлетворительные результаты в карандаше.

Проекция.

Слово проекция означает бросать вперед, и в обычном машинном черчении это проецирование или бросание вперед одного вида из другого вида.

На чертежах линии на одном виде или плане могут быть использованы для нахождения линий других видов того же объекта, а также для нахождения их формы или кривизны, как они выглядели бы в других изображениях; это называется проекционным черчением.

Рис. 222 — это иллюстрация, как показано на рис. 212 на странице 143, с добавлением пунктирной линии проекции, которая иллюстрирует метод бросания вперед сечения и торцевого вида объекта; эти два вида получены из плана или первой фигуры, как показано на рис. 222.

Рис. 224 представляет квадратный болт и гайку, показанные на рис. 216, и способ проецирования аналогично показан пунктирными линиями.

Рис. 223 показывает ручку напильника, показанную на рис. 215, и способ проецирования.

Рис. 222.

Рис. 223.

Рис. 224.

Принципы, на которых основана «проекция» в черчении, проиллюстрированы в следующих примерах и тексте: Как реальный объект можно измерить футовой линейкой, так и чертеж должен позволять масштабирование и измерение. Это измерение может происходить, как и с реальным объектом в натуральную величину, или чертеж может, для удобства, быть воспроизведен и измерен в уменьшенном масштабе, как половина, или в еще меньших размерах. Иногда может оказаться удобным увеличить чертеж в два раза по сравнению с натуральной величиной объекта, как средство сделать его более четким, чем это позволила бы реальная величина.

Для практических целей экономии времени полезно отмечать размеры высоты и ширины или глубины на чертеже цифрами, чтобы избежать масштабирования. Эту маркировку размеров лучше всего делать во время выполнения чертежа, пока представление об объекте ясно.

Чтобы передать правильное впечатление об объекте, все линии, которые отмечены как имеющие равную длину, должны выглядеть одинаково длинными на чертеже и быть способными быть масштабированными до такой равной длины; для этого необходимо предположить, что глаз наблюдателя находится на равном расстоянии от всех точек плоскости, проходящей через ближайшую точку, или одну из осей объекта, и что линии зрения все параллельны друг другу и перпендикулярны этой плоскости.

На рис. 225 эти линии зрения видны как направленные к одной стороне куба или блока; однако будет легко понять, что таким образом ничего не видно и не доступно для масштабирования и простановки размеров, кроме этой передней грани блока, таким образом, было бы возможно определение размеров только высоты и ширины, в то время как размер глубины остается полностью неопределенным.

Рис. 225.

Таким образом, необходимо получить вид блока с другой стороны; направление, в котором будет наиболее поучительно получить дополнительные виды, — это направление ширины и длины и перпендикулярно линиям зрения первого вида.

Рис. 226 показывает, как линии зрения будут падать на объект в трех направлениях. Если бы эти линии были лучами света, некоторые из них прошли бы мимо тела, пока не ударились бы прямо в большие плоские поверхности I, II, III; естественно, лучи света на гранях объекта будут задержаны и не смогут ударить в плоские поверхности, тем самым оставляя темные тени точно таких же контуров, как у блока; это были бы точные чертежи граней, и если каким-то образом их можно зафиксировать и удержать на плоскости, их можно полностью измерить и проставить размеры.

Это бросание вперед контура объекта в различных видах на плоскости называется проекцией объекта и предоставляет чрезвычайно важный способ фиксации контуров и размеров в трех основных направлениях: высоты, ширины и глубины; очевидно, что лучи света, проходящие мимо передней грани, могут не все достичь плоскости проекции, но они могут быть задержаны выступающими частями объекта позади передней грани. Эти выступающие части, естественно, также были бы спроецированы на плоскость таким же образом, как и основное тело блока.

Эти проекции выступающей части отчетливо видны на плоскости II и плоскости III, в то время как часть не была бы нарисована в контуре на плоскости I. Можно, однако, представить, что большая толщина тела в направлении выступающей части усилила бы также тень, тем самым очерчивая грань выступающей части на плоскости I.

Очевидно, что все эти три проекции необходимы, но так как черчение выполняется на одной единственной плоскости, три проекции для удобства должны быть приведены в одну плоскость. Это может быть реализовано, если плоскость II повернуть вокруг оси O Z, а плоскость III вокруг оси O Y, пока все три поверхности не окажутся в одной плоскости, которая тогда выглядела бы так, как показано на рис. 227.

Также возможно предположить прозрачные плоскости перед телом и продлить параллельные линии зрения вперед, а не назад. Таким образом, контурный рисунок будет создан на каждой из трех плоскостей I, II, III на рис. 228, подобно рис. 226. Для целей черчения все три вида снова должны быть приведены в одну плоскость, что делается путем поворота II вокруг O Z и III вокруг O Y таким же образом, как рис. 227 был получен из рис. 226.

Будет замечено, что на рис. 229 плоскость III теперь находится над I, а плоскость II — с левой стороны от I, в то время как на рис. 227 они были ниже и с правой стороны от плоскости I. Поскольку поворот верхней и боковой плоскостей происходит вокруг краев передней плоскости I, можно различить две системы в зависимости от положения плоскости I по отношению к объекту. Рис. 226, таким образом, представляет систему обратной проекции, в то время как рис. 228 представляет систему прямой проекции.

Любая система может, однако, иметь плоскость II на правом или левом крае, в то время как плоскость III может быть прикреплена к верхнему или нижнему краю плоскости I; легко понять, что для каждой системы возможно множество комбинаций, так как нет необходимости абсолютно придерживаться одного правила. Система прямой проекции — это та, которая обычно практикуется, и дальнейшие примеры все выполнены по этой системе, что означает, что плоскости всегда находятся между наблюдателем и объектом.

Рис. 226.

Рис. 227.

Рис. 228.

Для ясности чертежа желательно, чтобы все углы, ребра и контуры выглядели такими сплошными линиями, какими они кажутся глазу. Если, следовательно, определенные четко очерченные контуры встречаются на одной стороне больше, чем на противоположной, наиболее желательно взять вид против той стороны, которая имеет наиболее четко выраженные контуры.

Если противоположная сторона показывает ряд совершенно других особенностей, может оказаться даже желательным показать и эту сторону, получив таким образом четыре вида вместо обычных трех, и тем самым получить более полное понимание формы объекта, помимо предоставления расширенных возможностей для простановки размеров каждой части тела.

Этот дополнительный вид может быть взят с боков, а также вверх или вниз, делая возможным максимум пять видов, с помощью которых может быть очерчена внешняя сторона объекта.

Рис. 230 показывает, почему может быть желательно взять пять видов блока, который имеет углубленное пространство с различными контурами в каждой из боковых, верхней и нижней граней.

Однако нет необходимости прибегать к пяти видам в таком случае, как представлено на рис. 230, так как единственная отличающаяся особенность, круглое пространство в III снизу, может быть показана в III сверху пунктирными линиями, а различие II справа может быть показано в II слева, также пунктирными линиями. Желательно показывать четыре или пять видов только там, где возникла бы большая сложность и, как следствие, недостаток ясности из-за многочисленных пунктирных линий при меньшем количестве видов.

Рис. 229.

До сих пор проекции и виды представляли только контуры объекта; однако часто может быть желательно показать центральные отверстия или другие перфорации или вариации сечений; в этом случае можно представить объект разрезанным на ломтики плоскостями через некоторые хорошо определенные оси или другие линии отличительной важности, а затем взять вид этой секущей плоскости с ее вновь созданными пересечениями или четко очерченными контурами; таким образом, сечение часто может с большой пользой заменить третий, четвертый или пятый вид.

Рис. 230.

Не всегда возможно получить вид против грани или стороны объекта, но с телами неправильной формы или при особых условиях может потребоваться взять вид углов, наклонных плоскостей, кривых или поверхностей неправильной формы.

Рис. 231 показывает шестигранную гайку в трех нормальных проекциях; из вида сверху легко видно, что вид спереди показывает сторону шестигранника в сокращенном масштабе, и что поэтому масштабирование и простановка размеров для горизонтального направления должны выполняться на виде сверху или плане; виды спереди и сбоку, однако, правильно передают размер высоты, и поэтому они являются правильными местами для масштабирования и простановки размеров в вертикальном направлении.

Рис. 231 показывает, как цилиндрический контур выглядит на трех видах; отверстие в гайке представляется круговым на виде сверху, в то время как на видах спереди и сбоку оно выглядит как прямоугольник. Для простых объектов нет необходимости показывать ребра плоскостей, и три вида группируются в отношении расстояний и положений так, как наиболее удобно для выполнения чертежа.

Там, где наклонные поверхности имеют неправильную форму, может потребоваться использование вспомогательных линий для их полного определения на трех видах. Рис. 232 показывает, как поверхность, созданная косым срезом через цилиндр, выглядела бы на трех видах. Вспомогательные линии размещены на виде сверху в восьми равных делениях вокруг окружности цилиндра. Эти линии деления показаны пунктирными линиями на цилиндре на видах спереди и сбоку. Их пересечения с наклонным срезом на виде спереди также дают высоту соответствующих точек для вида сбоку.

Рис. 231.

Путем прогрессивного определения точек, линий и поверхностей даже самые сложные тела могут быть полностью представлены для их воспроизведения в любом применении для механических или промышленных целей.

Рис. 232.

Цилиндрическая зубчатая передача, показанная на странице 163, является примером проекционного черчения.

Колесо проиллюстрировано в трех видах: рис. 235 — вид сбоку или фасад; рис. 234 — фасад спереди; рис. 233 — вид сечения по C D. Сечение проецируется из фасада спереди путем проведения параллельных линий из точек на фасаде спереди, где линии пересекаются осевой линией C D, разрезая плоскость вида и показывая внутреннюю форму в C D.

Боковой фасад, рис. 235, проецируется из фасада спереди, рис. 234, путем проведения параллельных линий от ребер на виде спереди поперек его грани.

В реальной чертежной практике фигуры следует делать примерно в три раза больше, чем в примере, и следующим образом:

Для фасада спереди нарисуйте осевые линии A B, C D и из точки их пересечения как центра циркулем нарисуйте внутренний круг или отверстие, а также делительную линию E E. С помощью делителя разделите эту линию на девятнадцать равных частей; каждая точка на этой линии будет центром зуба, а расстояние от одной точки до следующей — это шаг зуба.

Теперь с помощью делителя отложите толщину зуба с каждой стороны этих точек на делительной линии; циркулем нарисуйте внешний круг для головок зубьев, внутренний круг для корня зубьев и круги для толщины обода и ступицы; также круги, представляющие галтели у обода и ступицы. Для ясности и во избежание путаницы эти линии показаны только на одной половине колеса, заканчиваясь на осевой линии C D; все линии фасада спереди теперь завершены, за исключением зубьев.

В чертежном бюро не принято изображать все зубья в зубчатом колесе, линии без зубьев, как теперь завершено, считаются достаточными, давая все подробности; однако, чтобы предотвратить ошибку принятия кругов за другие, хорошо изобразить один или два зуба на чертеже.

Рис. 233. — Рис. 234. — Рис. 235.

В примере продолжите и завершите все колесо, взяв на циркуль радиус, равный шагу зуба; установите их на делительной линии в точке G, уже размеченной для толщины зуба, нарисуйте линию H от делительной линии до корня зуба; действуйте аналогично по всему кругу, завершая одну сторону. Затем повторите операцию и нарисуйте соответствующую сторону корня зуба. Теперь возьмите радиус, равный половине расстояния между зубьями и толщиной зуба на делительной линии, и, с центром на делительной линии, как показано в I, нарисуйте внешнюю часть или головку зуба J; будет очевидно, что обратная головка зуба следующего соседнего зуба может быть сформирована в то же время, с одной установкой циркуля; закончите все зубья аналогично; фасад спереди будет таким образом завершен.

Рис. 233 является отличным примером сечения, которое нужно выполнить следующим образом:

Сначала нарисуйте осевую линию L M рис. 233, отложите с каждой ее стороны половину ширины грани и ступицы; теперь спроецируйте из осевой линии C D на фасаде спереди, рис. 234, с помощью рейсшины верхние и нижние зубья, галтели, фаски, ступицу и центральное отверстие, также нанесите пунктиром делительную линию F F, возьмите радиусы и нарисуйте галтели и фаски; нарисуйте линии сечения, и вид будет выглядеть так, как показано на рис. 233.

Рис. 235 — это боковой фасад рис. 234, и это прекрасный образец проекции, который нужно выполнить следующим образом:

Действуйте аналогично, как для рис. 233, проецируя линии от внешних краев фасада спереди, вместо того чтобы от осевой линии C D, как в последней фигуре, и торцевой фасад будет таким, как показано на рис. 235.

Студенту будет оказана помощь в понимании этого рабочего чертежа путем обращения к страницам под заголовком «Зубчатые передачи».

Рис. 236.

«Обводка тушью» чертежей.

Когда чертеж полностью закончен в карандаше, его следует затем «обвести тушью» для сохранения.

Следует следить за тем, чтобы перо было совершенно чистым; перо следует держать почти вертикально, наклоняя ровно настолько, чтобы оно не цеплялось за бумагу; перо следует держать между большим, первым и вторым пальцами, суставы должны быть согнуты, чтобы оно находилось под прямым углом к длине кисти.

Тушь следует растирать свежей всякий раз, когда она собирается использоваться, ибо лучше потратить немного времени на медленную подготовку туши, чем постоянно иметь проблемы с перьями, что произойдет, если тушь растирать слишком быстро или на шероховатой поверхности.

Чтобы проверить тушь, можно провести несколько линий на полях листа, отмечая оттенок, как тушь течет из пера и являются ли линии четкими. После того как линии высохли, проведите по ним влажной кистью; если они легко смываются, тушь слишком мягкая; если они сопротивляются воде некоторое время, а затем смываются с трудом, тушь хорошая.

Следует проявлять осторожность, чтобы не перегрузить перо тушью, и, как и карандаш, перо всегда следует перемещать слева направо и снизу вверх по доске. При обводке тушью обе «губки» кончика пера должны ровно лежать на бумаге, а перо должно быть прижато лишь слегка к рейсшине. Никогда не обводите тушью какую-либо часть чертежа, пока карандашная прорисовка не завершена.

При обводке длинных тонких линий хорошо пройтись по каждой линии дважды, не сдвигая рейсшину, стараясь не расширить линию при втором проходе; также убедитесь, что перо содержит достаточно туши, чтобы закончить линию, так как трудно продолжать с той же шириной линии после повторного наполнения.

Для получения чистовых чертежей необходимо, чтобы никакие участки не подвергались стиранию, иначе нанесенная краска будет иметь неоднородный тон; поэтому, когда требуются высококачественные механические чертежи, обычно сначала выполняют оригинал, а затем копируют его. Если нет достаточного времени на выполнение чертежа и его копирование, очень хороший способ — снять верхний слой бумаги мелкой наждачной бумагой перед началом работы; если это сделать, краска будет ложиться равномерно на любое место, которое, возможно, придется исправить впоследствии.

Правила последовательности действий при обводке тушью следующие: 1, обвести малые окружности и кривые; 2, обвести большие окружности и кривые; 3, затем все горизонтальные линии, начиная с верхней части чертежа и двигаясь вниз; 4, далее обвести все вертикальные линии, начиная слева и двигаясь вправо; 5, начертить наклонные линии; 6, все осевые, размерные и выносные линии. Цифры и надписи всегда следует выполнять тушью, которая должна быть глубокого черного цвета; последними наносятся линии штриховки сечений. Причина, по которой кривые произвольной формы и дуги окружностей обводятся первыми, заключается в том, что легче провести прямую линию до кривой, чем подвести кривую к прямой линии.

На практике плоская сторона чертежного пера прикладывается к рейсшине или линейке; конусность лезвия пера достаточна для того, чтобы отодвинуть острие от края на расстояние, предотвращающее появление клякс; перо ведут слева направо и снизу вверх по доске.

Это показано на рис. 237, предназначенном для демонстрации «короткой работы» чертежным пером. Показано, что запястье опирается на лезвие рейсшины.

Рис. 237.

Рис. 238.

На аналогичном рисунке 238 положение руки, держащей перо, указывает на наилучшую относительную позу для обводки длинных линий. На одной из этих иллюстраций работа выполняется преимущественно запястьем, на другой — совместной работой рук и пальцев.

Перо следует держать с равномерным нажатием на линейку или лекало. Если давление меняется, лезвия будут пружинить, и ширина линии изменится. Лезвия должны быть такой длины, чтобы оба равномерно касались бумаги при небольшом наклоне пера, чтобы приблизить внутреннее лезвие к линейке; угол наклона пера не следует менять во время проведения линии.

Когда обводка тушью закончена, весь чертеж можно очистить, протерев его хлебом, который не является жирным или слишком свежим, чтобы прилипать к бумаге. Если бумага сильно загрязнена, может потребоваться использование ластика. Следует использовать мягкий карандашный ластик и проявлять большую осторожность, чтобы линии туши не посветлели и не разорвались от него.

Чтобы избежать необходимости использования ластика на готовом чертеже, инструменты и бумагу нужно содержать в чистоте, без пыли и грязи. Треугольники и рейсшину следует часто очищать, энергично протирая их о грубую чистую бумагу.

Порошок для удаления жира (пунш) — это порошок, используемый для предотвращения растекания туши при повторном письме поверх исправлений; для удобства рассыпания по бумаге он хранится в мешочке или небольшой коробочке с перфорированной крышкой; при использовании его следует равномерно распределить кусочком замши, а излишки или свободные частицы удалить перед нанесением туши.

Чертеж создается для того, чтобы его читали, и мастерство в обводке тушью, как и в «черчении от руки» и карандашном черчении, заключается не столько в тонкости линий, сколько в их четкости.

Нанесение надписей на чертежи.

Надписи являются важной частью выполнения чертежей, цель которых — идентифицировать любую часть с помощью справочной буквы или букв; так, на рис. 239 линия A C описывает линию, идущую от Рис. 239.

Любая информация, которая не может быть выражена на чертеже, всегда выражается надписями, и желательно ограничить надписи на чертежах одним или двумя стандартными шрифтами, которые являются простыми и четкими, и принципы которых легко усваиваются. Эти условия выполнены в готических шрифтах, показанных на стр. 173.

Как буквы, так и цифры должны быть выполнены тщательно и иметь единообразные пропорции; хорошо «разметить» их с помощью регулярных измерений перед окончательной обводкой тушью. Буквы должны быть не менее одной восьмой дюйма в высоту и тщательно прорисованы карандашом перед обводкой тушью.

На стр. 173 напечатаны две формы цифр и букв алфавита; рекомендуется использовать их как для практики черчения от руки, так и для регулярной офисной работы.

Для удобства ссылок буквы не должны быть скученными или мешать друг другу; их следует чертить аккуратно, избегая всех линий чертежа; на механических чертежах всегда используются простые буквы, будь то для заголовка, масштаба, ссылок и т. д.

Стрелки, цифры и буквы должны быть черными и выполнены обычным пишущим пером. Предпочтительнее перо с шариковым наконечником, обеспечивающее одинаковую толщину линии независимо от направления штриха.

Рис. 240.

Аккуратные, хорошо оформленные чертежи во многом способствуют созданию высокого авторитета для начинающего чертежника. Все надписи следует выполнять от руки, сначала карандашом, заточенным до тонкого круглого острия, а затем обводить тушью. Для этой цели лучше всего использовать обычные пишущие перья; рис. 240 представляет несколько номеров одобренных перьев Gillott, адаптированных для этой цели.

При нанесении надписей полезно для ориентира размера и расположения провести карандашом с круглым острием две горизонтальные линии точно по высоте букв; буквы также лучше выполнять с тщательным использованием инструментов, а не от руки.

Чтобы наносить надписи систематически, хороший план — начать со средней буквы надписи и работать в обоих направлениях; следует избегать слишком броских букв, наиболее желательны простые и четкие буквы.

Наконец, обычным пишущим пером обведите карандашные линии тушью; карандашные направляющие линии стираются после того, как буквы обведены тушью, что завершает операцию.

Важным моментом в связи с нанесением надписей на чертеж является расположение букв; они должны быть размещены так, чтобы не мешать линиям чертежа, и должны четко указывать на часть, предназначенную для описания. Когда используются отдельные буквы, их следует обводить тушью до того, как будут нарисованы линии тени или штриховки сечений.

Рис. 241 — это пример, приведенный для демонстрации метода нанесения надписей на описательный механический чертеж.

На рисунке показан «продувочный клапан» одобренной конструкции, начерченный в разрезе; буквы обозначают различные части; пояснительный текст к надписям следующий:

A — Впускное отверстие, сообщающееся с кольцевым каналом (C) для подачи пара, который сдувает накипь и осадок с седла (E) до того, как диск (L) войдет с ним в контакт.

B — Пробка, позволяющая пропустить стержень для очистки продувочной трубы.

C — Кольцевой паровой канал вокруг корпуса (D), сообщающийся с впускным отверстием (A).

D — Съемный бронзовый корпус, в который плотно входит пробка (L).

E — Съемное бронзовое кольцо седла, которое также удерживает корпус (D) на месте.

J — Прорезь в корпусе (D), устроенная для выпуска струи пара из C, которая, проходя через седло (E), очищает его от накипи и осадка перед контактом с диском (L).

K — Невращающаяся шайба для предотвращения ослабления контргайки (H) при открытии клапана.

L — Реверсивный диск, имеющий две посадочные поверхности (F) (F) из баббита.

Рис. 241.

Простановка размеров на чертежах.

«Проставить размеры» на рабочих чертежах — значит нанести измерения на изображенные детали, чтобы позволить рабочему действовать, не измеряя сам чертеж.

Эти размеры следует размещать так, чтобы они не мешали и не загромождали линии чертежа, а также не мешали друг другу.

Стрелки используются в крайних точках измерения, цифры обычно вставляются посередине между стрелками; штрихпунктирная линия тянется от цифры к стрелкам, как показано ниже.

Когда размер короткий, эти линии опускаются, и размер помещается вне чертежа, таким образом, и соединяется изогнутой линией; в других случаях бывает необходимо поместить стрелки вне чертежа, а измерение — внутри.

Когда размер длинный и узкий, обычно размеры выносят под чертеж с помощью штрихпунктирных линий, как показано ниже.

Стрелки и цифры следует чертить от руки обычным пишущим пером.

Обычно размеры даются в дюймах, до 24 дюймов, так как это считается менее запутанным; например, если написано 1′ 1″, это можно принять за 11″; если написано 13″, ошибки быть не может.

Опять же, 1′ 0″ можно принять за 10″; если написано 12″, этого не произойдет; кроме того, что это более четко, это занимает меньше места на чертеже. При больших измерениях больше места для цифр, и поэтому их можно располагать дальше друг от друга — в футах и дюймах.

Все цифры должны быть достаточно крупного размера. Вертикальные размеры должны читаться справа, таким образом, как показано:

Важные измерения, такие как диаметр окружности, шаг или расстояние между заклепками и болтами и т. д., должны быть отмечены цифрами на чертеже. Когда необработанная или незавершенная работа смешивается с обработанными или чистовыми частями, обычно после последнего размера ставится F или «fin.».

На практике иногда вместо размеров используются справочные буквы, таким образом:

D = диаметр вала, 2 1/2 дюйма. L = длина подшипника, 3 3/4 дюйма. T = толщина кольца, 7/8 дюйма. d = диаметр кольца, 3 1/2 дюйма.

Как правило, предпочтительнее указывать диаметры токарных и расточных работ на сечении, а не на отдельно начерченном торце; путаница иногда возникает из-за большого количества радиальных размеров.

Рис. 242 и рис. 243 приведены для демонстрации основных измерений, необходимых в практической работе, и обычного способа, которым такие размеры отмечаются при заказе деталей машин.

Рис. 242 — это подставка или металлическая рама; показаны три вида, центральная фигура — вид спереди, нижняя фигура — план основания, верхняя фигура — вид сверху, на котором приболчен подшипниковый блок, находящийся снаружи центральной фигуры. Основные измерения отмечены буквами. H — вертикальная высота от основания до седла подшипникового блока: L — длина, а W — ширина основания; P — расстояние между упорами, а B — ширина седла для подшипникового блока; C — расстояние от центра до центра отверстий для крепежных болтов, а T — глубина отверстий в основании; K — расстояние от центра до центра отверстий для болтов в верхней части для подшипникового блока.

Рис. 243 — это подвеска или металлический кронштейн, и показывает центральную фигуру или вид спереди, план сверху и план седла для подшипникового блока, который приболчен внутри центральной фигуры. H — вертикальное расстояние от верха до седла для подшипникового блока; другие необходимые измерения отмечены буквами, аналогично рисунку 242.

Теперь, один из важных моментов в связи с простановкой размеров на чертеже — это расположение цифр. Одно правило, полезность которого нельзя отрицать, заключается в том, что они должны быть расположены так, чтобы их можно было изменить или стереть без повреждения линий чертежа, так как изменения могут потребоваться либо из-за первоначальных ошибок при записи цифр, либо из-за того, что изменения в конструкции окажутся желательными во время постройки машины.

Рис. 243.—Рис. 244.

Оттенение чертежей.

Для создания эффекта чертежи оттеняют; то есть линии тени, примерно в два раза шире обычной линии, проводятся согласно признанному правилу, которое всегда представляет одну и ту же особенность формы одинаковым образом.

На рабочих чертежах допускаются только тонкие линии; линии тени шире рабочих линий, и при чтении масштабных измерений дополнительная толщина линии создала бы разницу.

Вместо того чтобы изображать тень так, как она действительно отбрасывается объектом, определяются края, отбрасывающие тень, и все виды обрабатываются так, как если бы свет падал сзади и слева, вниз, под углом 45° к горизонтальной линии, как показано стрелками на рис. 245–248.

Рис. 245.—Рис. 246.—Рис. 247.—Рис. 248.

Нижние и правые контуры выступающих частей будут отбрасывать тени, и учащемуся следует делать их увеличенной ширины.

Рис. 249: При оттенении кривых разделите осевую линию, как прежде (см. стр. 146), и опишите окружности из центра D; эти линии не должны быть затенены при выполнении карандашом, но должны быть при обводке тушью. Фигуры представляют два кольца, A и C, и промежутки, B и D. Внешняя сторона поверхности затеняется согласно окружности 1, а внутренняя поверхность — согласно окружности 2. Это даст желаемое оттенение, но делает чертеж неточным, и поэтому оттенение не используется на рабочих чертежах.

Это оттенение достигается путем обводки окружности сначала линией обычной ширины; затем с тем же радиусом сместите острие циркуля от истинного центра, поместив его снаружи, согласно желаемому положению затененной линии, и опишите дугу окружности.

На рис. 250 разделите осевую линию, как прежде; с помощью треугольника или угольника 45° проведите через центр диагонали, показанные пунктирными линиями; и через точки A, B, C и т. д. проведите перпендикуляры, пересекающие диагонали; из точек пересечения проведите горизонтальные линии, завершая квадраты.

Рис. 249.

Рис. 250.

Теперь возьмите радиус в полдюйма и в углу каждого квадрата начертите с помощью кронциркуля дугу окружности, точно встречающуюся с карандашными линиями; с помощью рейсфедера обведите дуги сначала, затем тщательно обведите линии, соединяющиеся с дугами; все линии должны быть одинаковой ширины; нанесите тень на дуги и линии, как на рис. 249; и, наконец, сотрите карандашные линии в углах и т. д.

Штриховка сечений.

Штриховка была определена в «предварительных определениях» к черчению; этот термин представляет практику проведения диагональных линий, представляющих внутреннюю часть объекта, показанного как деталь, разрезанная пополам, или когда деталь сломана. Это делается для того, чтобы показать больше частей или более четко продемонстрировать природу материалов; следовательно, штриховка сечений и штриховка означают одно и то же, т. е. проведение диагональных линий, обычно под углом 45°, чтобы показать, что объект сломан и внутренняя часть предназначена для изображения.

Чугун. Рис. 251.

Ковкое железо. Рис. 252.

Сталь. Рис. 253.

Сплав. Рис. 254.

Вулканит. Рис. 255.

Дерево. Рис. 256.

Кожа. Рис. 257.

Кирпич. Рис. 258.

Рис. 259.

Рис. 251–258 включительно показывают штриховку сечений, которой принято обозначать различные материалы, входящие в конструкцию.

На рис. 259 обрисовано изображение сечения зубчатого колеса; сечение 1 — деревянные зубья; 2 — железное колесо, и 3 — клинья у основания передачи. Было бы невозможно передать те же идеи обычным планом или видом спереди; все объекты на одной странице более четко представлены с использованием линий штриховки сечений.

Штриховка выполняется проведением серии параллельных линий на расстоянии около 3/32 дюйма друг от друга. Положите треугольник 45° на верхний край рейсшины и проведите самую верхнюю линию штриховки. Затем сдвигайте треугольник вдоль рейсшины для каждой последующей линии. Штриховку следует обводить тушью без предварительного выполнения карандашом, и линии должны быть тоньше линий общего чертежа.

Существуют различные устройства для механического выравнивания расстояний при штриховке, но тренированный глаз — самый практичный метод. Когда штрихуются две примыкающие детали, штриховка на одной детали наклонена в противоположном направлении по отношению к другой.

Чтобы начертить объект, который должен быть заштрихован по обе стороны от его осевой линии, штрихуется только одна сторона, в то время как другая сторона чертится полностью.

Сечения необходимы почти на всех машиностроительных чертежах; они обычно берутся горизонтально или вертикально, но могут быть взяты в любом направлении; положение сечения должно быть показано линией на объекте; эта линия называется секущей плоскостью.

На рис. 261 показана ступица колеса, это также образец работы для практики.

Рис. 260.

Рис. 261.

Рис. 260 показывает способ изображения двух разных материалов в одной плоскости, или сечение может быть представлено более темной частью, а более светлая заштрихованная часть является поверхностью, лежащей на сечении.

Рис. 261 показывает сечение вала, окруженного поверхностью колеса.

ТОНА И ЦВЕТА.

Для специальных целей иллюстрации делаются чертежи, которые должны быть тонированы. В таких случаях бумагу необходимо расширить и равномерно натянуть по всей поверхности; иначе при нанесении влажного тона бумага сморщится и потеряет форму; для этого обрежьте бумагу по крайней мере на полдюйма меньше размера чертежной доски; положите бумагу лицевой стороной вниз, загните край шириной около трех четвертей дюйма со всех сторон, затем увлажните бумагу губкой и чистой водой; дайте ей пропитаться несколько минут, пока она не станет равномерно увлажненной по всей поверхности, переверните бумагу (лицевой стороной вверх).

Нанесите густой клей на нижнюю сторону края по всему периметру; притрите к чертежной доске, работая от центра доски наружу, чтобы исключить воздух и предотвратить складки или борозды. Затем доску наклоняют и оставляют медленно сохнуть; убедитесь, что бумага хорошо проклеена и каждая часть краев прикреплена к доске.

Если требуется тонировать или оттенить кальки, цвет можно нанести до того, как калька будет отрезана, или, что более обычно, цвет можно нанести на обратную сторону кальки; тогда нет опасности смыть линии.

Механические чертежи редко тонируются, а в основном выполняются тушью. Однако там, где желателен тонкий эффект, рабочие чертежи раскрашиваются, чтобы с первого взгляда показать материал, из которого должны быть изготовлены различные детали.

Требуемых цветов немного, но они должны быть самого лучшего качества. Помимо туши, обычно используются следующие акварельные краски:

1, Нейтральный тон. 2, Прусская синяя. 3, Хромовая желтая. 4, Гуммигут. 5, Сиена натуральная. 6, Кармин. 7, Вермильон. 8, Венецианская красная. 9, Сепия. 10, Индиго. Они поставляются в твердых плитках.

Определенные цвета и тона представляют различные металлы и материалы следующим образом:

Ковкое железо — Прусская синяя.

Сталь — Кармин и Прусская синяя, смешанные для получения пурпурного оттенка.

Стальное литье — То же, что выше, затемненное Венецианской красной.

Чугун — Нейтральный тон, состоящий из туши, индиго, смешанных с небольшим количеством кармина.

Латунь — Гуммигут или Хромовая желтая.

Баббит — Изумрудно-зеленая; иногда легкая смесь туши.

Медь — Пурпурный лак.

Иногда бывает необходимо подготовить высококачественный и затененный чертеж выполняемой работы. Такие детализации, на самом деле, очень нравятся непосвященным, хотя полное оттенение чертежа не является критерием научной ценности машины. Иллюстрация этого приведена в примечании.

Примечание. — Консультирующий инженер должен был представить совету директоров планы горизонтальных двигателей для их рассмотрения. Один из этих чертежей был очень превосходной машины, но, будучи изображенным только линейно, был сразу отвергнут ими в пользу высококачественного изображения очень низкокачественного аппарата. Инженер, желая побудить совет выбрать лучшее, предложил отложить вопрос на будущее, а тем временем приказал высоко раскрасить и закончить чертеж превосходной машины. На следующем заседании директора единогласно решили, что это именно тот, который они предпочитают и выбрали.

Размножение чертежей.

После завершения часто требуются одна или несколько копий чертежей; они производятся: 1, с помощью синьки, как описано ранее; 2, с помощью калькирования. Калька — это механическая копия проекта или чертежа, сделанная путем воспроизведения его линий, видимых через прозрачную среду — такую как калечная ткань или калька.

Калечная ткань — это тонкая льняная ткань, покрытая аппретом; это называется «линии кальки»; калька подготовлена так, чтобы быть прозрачной, чтобы она могла принимать отметки как карандашом, так и пером и тушью.