«Таксидермия и зоологическое коллекционирование»

PLATE XV.

American Lobster.—Showing Location of Wires.

ГЛАВА XXVII.

МОНТИРОВАНИЕ ЛОБСТЕРОВ И КРАБОВ.

Следующие указания были написаны для монтирования крупного лобстера, но в равной степени применимы ко всем ракообразным, достаточно крупным для набивки.

1. Снимите панцирь спины (карапакс) одним куском, подрезав его нижние края, и стальными костяными скребками вычистите все мясо из тела и хвоста.

2. Возьмите длинную жесткую проволоку (около № 10 для лобстера), расплющите ее на одном конце и загните на четверть дюйма, чтобы получился скребок с острым краем долота. Вставьте его в ноги (или «ходячие ноги»), одну за другой, и вычистите все мясо, которое они содержат, вплоть до самых кончиков. С помощью сильного шприца впрысните воду в каждую ногу, чтобы тщательно вымыть внутренности.

3. Снимите «подвижную клешню» с «большой клешни», также сделайте отверстие в суставе в точке А (таблица XV) и через эти два отверстия удалите все мясо из больших клешней и промойте их шприцем.

4. Тщательно очистив экземпляр, либо вымочите его в каком-нибудь жидком яде, таком как мышьяковая вода (ее легче всего приготовить — растворением мышьяка в кипящей воде), или растворе сулемы, либо отравьте его, впрыснув разбавленное мышьяковистое мыло в ноги, клешни и тело с помощью шприца.

5. Вставьте в каждую ногу и клешню мягкую проволоку из цинка, оцинкованного железа или латуни и загните конец внутри тела почти под прямым углом (B-B). В крупных экземплярах проволоку следует аккуратно обмотать небольшим количеством пакли, чтобы клешни не болтались на ней.

6. Вставьте проволоку в каждый усик как можно дальше, и пусть нижний конец опустится глубоко в тело. Чтобы удержать экземпляр на подставке, возьмите другую проволоку, длиной во весь экземпляр от головы до хвоста, пропустите один ее конец вниз через центр тела, загните проволоку под прямым углом и таким же образом пропустите другой конец вниз через средний сегмент брюшка. Концы должны пройти через подставку и быть загнуты снизу.

7. Клешни набивать не нужно.

8. Когда все конечности будут снабжены проволокой, загните все внутренние концы проволок вниз в тело и залейте много гипса, который, как только затвердеет, удержит все проволоки на месте.

9. Набейте полость сегментов брюшка паклей, положите необходимый наполнитель в грудную клетку, затем верните панцирь на место и приклейте его по всем краям.

10. Установите на место подвижные клешни и с помощью клея и ваты прочно закрепите их там, где они должны быть.

11. Накиньте проволоку вокруг конца каждой клешни, чтобы прижать ее, или, что еще лучше, прикрепите ее проволокой с нижней стороны так, чтобы проволока не была видна.

12. Когда экземпляр высохнет и его цвета частично выцветут, приобретите свежий экземпляр того же вида и с помощью масляных красок тщательно и художественно раскрасьте панцирь по своей модели. Научитесь смешивать цвета вместе, как это делает природа в таких объектах, смягчая все линии. Когда краска высохнет, если экземпляр имеет тусклый, непрозрачный вид, придайте его поверхности блеск и прозрачность, нанеся тонкий слой белого лака и скипидара.

ГЛАВА XXVIII.

ДЕКОРАТИВНАЯ ТАКСИДЕРМИЯ.

До недавнего времени таксидермисты создавали мало чисто декоративных работ, и большая часть этого малого была довольно грубой и непривлекательной. Однако сейчас декоративные изделия производятся в поразительном разнообразии, и многие из них по праву считаются произведениями искусства. Работы Общества американских таксидермистов теперь можно увидеть в тысячах лучших домов Соединенных Штатов, а также в художественных галереях, как государственных, так и частных. На всех выставках Общества экспозиция «Изделий для украшения или использования» всегда была самой привлекательной чертой, вызывающей у посетителей наибольшее удивление, восхищение и готовность платить деньги. Прекрасные экспонаты, созданные господами Ф.С. Вебстером и Ф.А. Лукасом из Вашингтона; Томасом У. Фрейном и У.Дж. Кричли из Рочестера, штат Нью-Йорк; мистером и миссис Джордж Х. Хедли из Медины, штат Нью-Йорк; мистером Джоном Уоллесом из Нью-Йорка; Дэвидом Брюсом из Брокпорта, штат Нью-Йорк; и господами Ф.Т. Дженксом и Олдричем и Кейпеном из Бостона, безусловно, никогда не будут забыты теми, кто их видел.

Здесь невозможно описать точные методы, с помощью которых могут быть созданы различные виды декоративных объектов, и, конечно, в свете всех уже приведенных методов и деталей это излишне. Достаточно будет описать словами и рисунками характер различных классов объектов и оставить их создание на усмотрение принципов, уже изложенных. Прилагаемая таблица представляет тщательно отобранную группу декоративных объектов, которые были выставлены на Нью-Йоркской выставке Общества американских таксидермистов, а впоследствии были подарены их владельцами Национальному музею в Вашингтоне, где они сейчас экспонируются в составе выставки Общества.

Настенные витрины. — Неглубокая коробчатая витрина со стеклянным фасадом, укрывающая один экземпляр или группу и украшенная определенными аксессуарами, является одним из самых популярных и приятных предметов декоративной таксидермии. Ее эволюция напрямую связана со стремлением защитить от разрушения наиболее ценные из отдельных экземпляров, которые первыми начали украшать дома любителей живой природы. В американских домах сегодня есть тысячи красивых настенных витрин с отборными птицами, смонтированными с подходящими аксессуарами, натуральными или искусственными, многие с расписными фонами, и такое же количество без них. Существуют также сотни витрин с мелкими млекопитающими, смонтированными таким же образом.

Искусственные листья. — Наиболее доступными аксессуарами являются травы и папоротники, тщательно спрессованные, высушенные, окрашенные в зеленый цвет и установленные в основу композиции. Натуральный мох используется таким же образом, а для кустов с листвой легко приобрести искусственные листья и прикрепить их проволокой к веточкам ветки, выбранной для использования. Их можно приобрести у любого первоклассного дилера товаров для таксидермистов или в крупных заведениях по продаже искусственных цветов. Если нужны листья какого-то особого вида или листья в большом количестве, лучше всего приобрести их напрямую у К. Пеллетье, 135 Вустер-стрит, Нью-Йорк, который снабжает меня ими уже восемь лет. Стоимость листьев варьируется от 25 центов до 2 долларов за гросс; а на некоторые виды даже больше.

Вода и лед. — Для изображения воды используйте лист прозрачного стекла и выстройте под ним дно из песка, гравия или водорослей, как это может потребоваться. Лед легко имитировать, покрыв лист стекла или дерева парафином, который довольно белый и достаточно прозрачный, чтобы дать нужный эффект. Сосульки производятся компанией Demuth Brothers, 89 Уокер-стрит, Нью-Йорк, специально для таксидермистов по очень умеренным ценам и бесконечно лучше всего, что может произвести таксидермист. Они крепятся к сторонам покрытых снегом скал или везде, где они должны быть, путем установки их у основания в жесткое папье-маше с помощью сухожильного клея.

Снег делается путем заливки гипса на поверхность, которую нужно покрыть, и немедленной обработки ее поверхности; а затем, прежде чем он станет совсем твердым, посыпания его поверхности малярным инеем, который представляет собой чрезвычайно тонкие хлопья прозрачного стекла и должен быть измельчен в ступке, чтобы стать достаточно мелким для использования. Если измельчить слишком мелко, он превращается в тусклый белый порошок, похожий на мраморную пыль, и бесполезен. Чтобы придать поверхности блестящий вид, частицы должны быть достаточно крупными, чтобы отражать свет. Слюда для этой цели не годится. При создании снега, покрывающего землю под группой овцебыков в Национальном музее, мистер Джозеф Палмер изобрел состав из пульпы белой промокательной бумаги, крахмала и гипса, который образовал белую, пушистую на вид массу, которую можно было посыпать на землю вручную, и она очень напоминает легкий снегопад.

Для подготовки веток вечнозеленых растений для использования в группах, чтобы хвоя не осыпалась с веточек, мистер Дженнесс Ричардсон, таксидермист Американского музея естественной истории в Нью-Йорке, после долгих и терпеливых экспериментов разработал раствор, в котором он фактически осуществляет полную консервацию хвойной листвы. Когда ветки, предназначенные для использования, проходят через эту жидкость и высушиваются, их впоследствии окрашивают, и они действительно так же совершенны, как когда росли на родительском стебле. Мистер Ричардсон любезно посвятил меня в свой полный процесс, но я не вправе публиковать его в настоящее время.

Расписные фоны. — Красота настенной витрины, или, собственно, любой группы в плоской витрине, значительно усиливается добавлением расписного фона соответствующего характера, чтобы представить домашнее окружение живых существ перед ней. Конечно, задний план должен казаться гармоничным продолжением дна, где находятся реальные объекты. Оттенки картины должны быть очень спокойными, ни в коем случае не кричащими или поразительными, и не должны отвлекать внимание от зоологических экземпляров. Цели, которые должны быть достигнуты в расписном фоне, — это дистанция, воздушность и, прежде всего, знание страны, населенной птицей или млекопитающим. В качестве примера ценности расписного фона в создании приятного эффекта читателю почтительно предлагается обратиться к группе, которую автор создал девять лет назад, под названием «Coming to the Point» («На стойке»), и которая сейчас находится в Национальном музее (см. рис. 1, таблица XVI). Не будет хвастовством сказать, что эта простая группа, состоящая из белого сеттера, шести куропаток, куста, полного осенних листьев, и действительно красивого расписного фона (работы Мэри Э. У. Джеффри), доставила больше удовольствия, чем все остальное, что автор когда-либо создавал. Витрина имеет глубину всего десять дюймов, но кажущееся расстояние составляет около мили, и осенняя сцена очень приемлема для публики, особенно для спортсменов.

До сих пор музеи не хотят иметь расписные фоны. Десять лет назад они не хотели иметь групп и птиц с раскрашенными ногами и клювами. Они все пришли к двум последним, и они все придут к расписным фонам также, в свое время, и это будет хорошо для них, когда они это сделают. Если я когда-нибудь буду во главе музея, в нем будет полно групп с расписными фонами, и подражателей этому будет предостаточно. В этом направлении существует обширное поле, которое едва было затронуто, и когда оно будет развито, мир выиграет. Музейные менеджеры во всем мире слишком консервативны вдвое. Некоторые из них выберутся из колеи, в которой находятся, следуя за другими; некоторые не выберутся, пока их не вытащат, а немногие другие никогда не выберутся вовсе.

Через двадцать пять лет зоологические музеи этой страны будут такими же привлекательными и приятными, как картинные галереи, и они будут преподавать в десять раз больше наглядных уроков, чем сейчас. Сегодня средний музей так же безжизнен, как словарь; но музей будущего будет самой жизнью.

В таблице XVI показаны три других примера настенных витрин разных видов. Рис. 10 — это группа колибри с отборными аксессуарами под полусферическим стеклянным колпаком, окруженная черным бархатным матом и установленная в богатую золотую раму. Эта чрезвычайно художественная композиция предназначена либо для установки на мольберт, либо для подвешивания на стену, и является работой мистера и миссис Джордж Х. Хедли. № 11 представляет группу серых белок в деревенской витрине из папье-маше со стеклянным фасадом, верхом и боками, и натуральными аксессуарами, работа мистера Джозефа Палмера из Национального музея. № 12 представляет группу морянок на краю болота в квадратной витрине с закрытой задней стенкой и расписным фоном. Она была подготовлена мистером Уильямом Палмером. На рис. 57 представлено изображение очень красивой настенной витрины работы мистера Ф.А. Лукаса. Это была одна из серии четырех парных витрин, представляющих четыре времени года, и только самым ненаучным людям нужно сообщать, что синие птицы, строящие свое гнездо, призваны олицетворять «Весну».

ПОЯСНЕНИЕ К ТАБЛИЦЕ XVI.

Вклады декоративной таксидермии с Нью-Йоркской выставки Общества американских таксидермистов в Национальный музей США.

Fig. 1."Coming to the Point"By W.T. Hornaday. Special Medal at Third Exhibition of S.A. T.; also medal at Cincinnati Exposition, 1884. 2."An Interrupted Dinner"By Frederic A. Lucas. Diploma of Honor at First Exhibition. 3.Head of CaribouBy W.J. Critchley. (Presented by Professor Henry A. Ward.) 4.Peacock ScreenBy Thos. W. Fraine. 5."Wounded Heron"By F.S. Webster. Second Specialty Medal, Third Exhibition, S.A.T. 6.Dead GullBy Edwin A. Capen. 7.Frightened OwlBy John Wallace. Special Medal, Third Exhibition. 8.Bald EagleBy John Wallace. 9.Fox SquirrelBy P.W. Aldrich. 10. Humming-Bird GroupBy Mr. and Mrs. Geo. H. Hedley. 11. Group of Gray SquirrelsBy Joseph Palmer. 12. Group of DucksBy William Palmer. 13. Grotesque Group of FrogsBy J.F.D. Bailly. 14. Frogs SkatingBy J.F.D. Bailly. 15. Snowy HeronBy Thomas Rowland. 16. Portrait of Jules VerreauxBy J.F.D. Bailly.

PLATE XVI.

Ornamental

TAXIDERMY.

Настольные группы. — Очень хорошие экземпляры часто снабжаются витринами со стеклом со всех сторон, включая верх, что позволяет осматривать их со всех точек. Конечно, каждая группа такого рода требует небольшого столика в качестве основы. Самая поразительная настольная группа, которую я когда-либо видел, — это та, что была подготовлена мистером Ф.А. Лукасом под названием «Прерванный обед» и представлена на рис. 2, таблица XVI. Краснохвостый ястреб только что убил рябчика и едва начал свою трапезу, когда тетеревятник пикирует на него с распростертыми когтями, чтобы захватить добычу. Ястреб перевернулся на спину, защищая свою добычу одним крылом, и с клювом и когтями «на взводе» готов принять своего нападающего, который парит в воздухе прямо над ним. Тетеревятник поддерживается невидимым латунным стандартом, который входит в его тело через хвост, и иллюзия совершенна.

Fig. 57.—Wall-case of Birds, by Frederic A. Lucas.

У мистера Фредерика С. Вебстера в его вашингтонской студии есть настольная витрина с одним экземпляром, который во всех смыслах является шедевром. Это почти копия, но с цаплей более крупного вида, его призовой работы «Раненая цапля», представленной в таблице XVI, рис. 5. Белая цапля лежит на спине (на черной бархатной панели), ее грудь пронзена позолоченной стрелой, которую раненая птица схватила правой лапой и пытается вытащить. Тема сложная, и ее проработка в каждой детали мастерская.

Панели с дичью. — Охотничьи птицы всех видов — особенно самые красивые утки, гуси, тетерева, вальдшнепы и бекасы, — сделанные так, чтобы представлять связки мертвой дичи, очень популярны в качестве украшений столовой, и за последние десять лет таксидермисты этой страны создали их тысячи, многие из которых очень красивы. Что касается их правильного изготовления, я предложу несколько советов.

Пока птица еще теплая или, по крайней мере, расслабленная, подвесьте ее за одну ногу, тщательно придайте ей позу и отметьте ее контур на бумаге. Следите за тем, чтобы птица висела как мертвая птица, а не как чучело. При монтировании кожи сделайте тело плоским, а не круглым, и держите глаза полузакрытыми. Большинство «мертвых» птиц монтируются с широко открытыми глазами. Птицы закрывают глаза, когда умирают.

«Мертвая чайка», показанная в таблице XVI, рис. 5, которая является работой мистера Э.А. Кейпена из Бостона, автора «Оологии Новой Англии», может быть принята за идеальную модель в своем роде. В каждой линии это мертвая птица, та, что была убита мелкой дробью по-спортивному и упала замертво, не помяв ни одного перышка.

Каминные экраны. — Вероятно, не было создано более красивых каминных экранов таксидермистом, чем экраны мистера Томаса У. Фрейна. Экземпляр, подаренный им Национальному музею, представлен в таблице XVI, рис. 4. Он сделан из смонтированной головы и шеи павлина, установленных на фоне хвоста с глазками, центром которого является великолепный металлический щит из перьев со спины птицы. Каркас представляет собой очень тонкую доску из прочного, но легкого дерева, задняя часть которой покрыта атласом или сырым шелком, и все это поддерживается на элегантном позолоченном штативе-треноге. Эффект от этой композиции в целом поистине превосходен, и неудивительно, что павлиньи экраны мистера Фрейна были очень популярны.

Крылья розовой колпицы, алого ибиса, пеликана, цапли, большой голубой цапли и многих других птиц часто превращаются в каминные экраны, со смонтированной головой и шеей или без них. Из них два первых упомянутых являются самыми красивыми, особенно розовая колпица.

Существует одна форма экрана, производимая на западе, против которой я протестую. Целая птица монтируется стоя на подставке-насесте, ее крылья расправлены во всю ширь и подняты вверх, невзирая на законы анатомии, пока передние края не встретятся и не коснутся друг друга на перпендикулярной линии над спиной птицы. Такое расположение крыльев для птицы, которая в остальном естественно смонтирована, по меньшей мере, болезненно для глаз. Птица кажется подвергающейся пытке, и общий эффект некрасив.

Птичьи медальоны. — В 1880 году гений мистера Ф.С. Вебстера создал один из самых красивых дизайнов в декоративной таксидермии, когда-либо созданных, а именно птичий медальон. Идея монтирования половины птицы сама по себе не была новой, но развитие этого предложения мистером Вебстером было совершенно новым и оригинальным. Вместо того чтобы монтировать одну сторону птицы с округлостью, которую должна обладать фактическая половина полностью смонтированной птицы, он старательно сплющивал объект, тщательно сохраняя при этом идеальную однородность пропорций, и в каждом случае создавал пропорции обычного медальона. Конечно, обе ноги появлялись на экземпляре, и каждый экземпляр, смонтированный таким образом, был лучшим в своем роде и безупречным по форме и отделке. Первый экземпляр такого рода можно описать как тип всех остальных.

Выбранным объектом была белая цапля (Ardea candidissima) экстра-класса. В центре массивной и очень глубокой золотой и бархатной рамы, со стеклом поперек верха, на фоне черного бархата самого тяжелого и лучшего качества стояла белоснежная птица в рельефе — настоящий медальон. Изысканные перья головы, груди и спины лежали на богатой черной ткани, как нити из пряденого стекла. Голова была поднята, а клюв слегка приподнят в очень реалистичной позе; тело опиралось на одну ногу, которая стояла на маленьком позолоченном бревне, смоделированном из папье-маше, а другая нога была приподнята возле груди в позе, характерной для цапель. Эффект в целом был очаровательным. В композиции не было ничего кричащего, дешевого или жесткого, и идея имела большой успех. Принимающая рама, использованная мистером Вебстером, также была его собственным дизайном, вызванным необходимостью полной защиты работы.

Другими птицами, ставшими популярными объектами для обработки таким образом, были древесная утка, алый ибис, белый ибис, розовая колпица, английский фазан и квезаль. Конечно, цвет и качество материала, используемого в качестве фона, варьировались в соответствии с цветами каждого объекта, но из всех опробованных материалов плюш оказался наиболее приемлемым.

Головы. — Эта тема была полностью обсуждена в другой главе. Дополнительный пример, показывающий особенно красивую голову карибу из бесплодных земель на щите очень художественного рисунка, можно увидеть в таблице XVI, рис. 3, оригинал которой был смонтирован мистером Уильямом Дж. Кричли и подарен Обществу для его экспозиции в Национальном музее профессором Генри А. Уордом.

Отдельные экземпляры. — Орлы, совы, ястребы, вороны, грачи, цапли, утки, тетерева и другие охотничьи птицы в целом, смонтированные по отдельности на простых или причудливых подставках, являются очень интересными и подходящими украшениями для верхушек книжных шкафов, настенных кронштейнов, мольбертов и тому подобного. Хорошие примеры объектов этого класса представлены в таблице XVI следующим образом: рис. 8, белоголовый орлан; рис. 7, «Испуганная сова», работа мистера Джона Уоллеса из Нью-Йорка; рис. 15, белая цапля, работа мистера Томаса Роуленда; и № 9, серая белка, работа мистера П.В. Олдрича из Бостона.

Гротескные группы. — Никто, кто когда-либо посещал одну из выставок S.A.T., вряд ли забудет чрезвычайно забавные и вызывающие смех группы чучел лягушек, карикатурно изображающих бедное человечество, созданные мистером Дж. Ф. Д. Бейли, ныне проживающим в Монреале, Канада. Как юморист и сатирик, наш старый друг Бейли имеет мало равных, и в сочетании с его прекрасным механическим мастерством его любовь к смешному приняла постоянную форму в группах лягушек. Лягушка, кажется, была создана специально для того, чтобы позволить месье Бейли карикатурно изображать человечество. Результаты нужно увидеть, чтобы оценить. У нас были группы лягушек, дуэлирующих, играющих в бильярд, занимающихся любовью, напивающихся, курящих, танцующих, рыбачащих, играющих в азартные игры, занимающихся предвыборной агитацией и чем только не. Однако для лягушек есть только один таксидермист, ибо я никогда не видел никого другого, ни француза, ни американца, кто мог бы даже соперничать с нашим старым другом. Он снимал кожу с каждой лягушки через рот, не разрывая ее, выворачивал наизнанку, вставлял проволоку, делал ноги из ваты, выворачивал обратно, наполнял тело ватой, устанавливал в позу, покрывал лаком и оснащал миниатюрной мебелью в соответствии с сюжетом.

Мистер Бейли раньше проделывал подобные таксидермические штуки с белками, а господа Кричли, Лукас и другие создавали довольно забавные гротескные произведения с кошками и котятами. В таблице XVI, рис. 15, показана (нечетко) одна из групп лягушек мистера Бейли под названием «Снова продано». Рыбак как раз вытаскивает большую рыбу, которую сопровождающий маленький мальчик тянется взять сачком, когда оказывается, что рыба — это всего лишь старый ботинок.

Меховые ковры со смонтированными головами. — Прежде чем сырая шкура или кожа может быть превращена в ковер, она должна быть отправлена первоклассному дубильщику и тщательно выдублена и обработана. Этот процесс должен сделать кожу чистой, мягкой и податливой. Если голова должна быть смонтирована, эта часть не должна быть выдублена или подвергнута какому-либо процессу. После того как кожа была должным образом выдублена, расслабьте голову и смонтируйте ее таким образом, чтобы голова лежала как можно плотнее на полу. Когда череп присутствует, принято монтировать ковры из тигра, леопарда и медведя с открытой пастью, в оскале. Некоторые предпочитают иметь голову, смонтированную с полностью удаленной нижней челюстью, и заполненной только верхней половиной головы. Это делает из головы то, что известно как «маска». Каждый ковер должен иметь внутреннюю подкладку из бортовки, чтобы придать ему тело и жесткость, достаточную для того, чтобы держать его расправленным плашмя. Под ней должна идти собственно подкладка из стеганого войлока подходящего цвета, который обычно оставляют выступающим на дюйм или два за пределы кожи по всему периметру. Этот выступающий край обрабатывается фестонными ножницами, чтобы сделать его более декоративным.

Лучшая работа по коврам, особенно более тонких видов, таких как лев, тигр, леопард и медведь, выполняется мистером Ф.С. Вебстером из Вашингтона, который развил это направление работы наиболее красиво и систематически и который делает огромное количество такой работы. В другом месте этой книги приведены полные указания по консервации шкур для продажи в качестве мехов для использования скорняками.

Как сделать имитацию скал. — При создании подставки из скал первое дело — построить фундамент, из дерева, если он очень большой, из дерева, покрытого очень жесткой и прочной бумагой, если он маленький. В последнем случае должен быть деревянный каркас, к которому можно прибить бумагу. Прибив бумагу большими листами и должным образом скомкав ее, чтобы получить правильную форму скалистой массы, покройте бумагу слоем густого клея. Когда высохнет, она будет довольно жесткой и прочной. Теперь нанесите папье-маше грубого качества и смоделируйте его поверхность, чтобы показать правильные углы или линии стратификации. Достаньте гранит или песчаник, или любую другую породу, которую вы решили имитировать, истолките ее настолько мелко, насколько необходимо, и после покрытия поверхности папье-маше слоем густого клея нанесите свой каменный материал, бросая его на поверхность, которую нужно покрыть, так, чтобы частицы вдавливались в поверхность и прилипали. Таким образом, вся поверхность может быть полностью покрыта, и когда это делается с использованием реального материала, никакой покраски не требуется. Возможности и вариации в этом направлении бесконечны, и так много зависит от обстоятельств, что невыгодно вдаваться в дальнейшие детали.

Очень красивые отдельные куски или небольшие массы скал могут быть сделаны с использованием торфа, кокса или пробки, либо большими кусками, либо меньшими кусками, склеенными вместе, и покрытием поверхности мелким песком, смешанным с различными сухими красками, и добавлением цветных лишайников пятнами здесь и там.

Ткань — плохой материал для использования при создании скал. Она тянется прямыми линиями и на гладких, ровных поверхностях. Она обычно выставляет деревянный каркас в совершенстве. Используйте вместо этого манильскую бумагу, во что бы то ни стало, и приложите большие усилия при формировании вашего деревянного фундамента. Всегда избегайте прямых линий и ровных поверхностей.

ГЛАВА XXIX.

ГРУППЫ И ГРУППИРОВКА.

Скорость, с которой искусство таксидермии завоевало общественное признание в Соединенных Штатах за последние два десятилетия, безусловно, очень радует. Менее двадцати лет назад великий натуралист заявил, что набитая шкура — это испорченная шкура. Даже десять лет назад единственными экземплярами, разрешенными в музеях, были те, что монтировались по отдельности, в стереотипных позах, на полированных подставках из твердого дерева.

В период между 1860 и 1876 годами несколько более амбициозных таксидермистов Европы создали различные группы млекопитающих, больших и малых. Из них одной из самых примечательных была «Борьба льва и тигра» Эдвина Уорда из Лондона, а другой — «Арабский курьер, атакованный львами» Жюля Верро. Большинство этих групп представляли животных в театральных позах, обычно сражающихся. Хотя они представляли большой интерес для определенных целей, они были малоценны для лиц, желающих изучать типичные формы видов, которые были представлены. Было бы столь же уместно поместить «Умирающего гладиатора» или «Лаокоона» в этнологический музей, как было бы поместить такие группы, как «Борьба льва и тигра» Эдвина Уорда или «Бой благородных оленей» Роуленда Уорда, в коллекцию смонтированных млекопитающих в научном музее. До 1879 года в этой стране не было подготовлено ни одной крупной группы млекопитающих, которые считались бы подходящими для научных выставочных коллекций. Более того, создание групп млекопитающих или птиц, подходящих для научных музеев, в целом считалось невозможным.

В 1879 году автор вернулся из собирательской поездки в Ост-Индию, имея в виду многочисленные проекты групп млекопитающих, как больших, так и малых. Тогда считалось, что многие из них будут не только подходить для научных музеев, но и будут гораздо более привлекательными и поучительными, чем обычные экземпляры. Проект группы орангутанов был подготовлен и представлен профессору Генри А. Уорду, с которым автор тогда сотрудничал в его Заведении естественной истории, с предложением подготовить такую группу, как там была представлена. После значительных колебаний профессор Уорд наконец решил позволить провести эксперимент, и группа была подготовлена в соответствии с проектом.

Я не отрицаю мягкого упрека в том, что в одном отношении этот проект в значительной степени напоминал методы, принятые моими европейскими конкурентами для привлечения внимания к своей работе, или, другими словами, он был немного сенсационным. Рассматриваемая группа представляла пару огромных и отвратительно уродливых самцов орангутанов, яростно сражающихся, пока они висели в верхушках деревьев. Отец интересного семейства, очевидно, подвергался нападению соперника за привязанность самки орангутана, которая с маленьким детенышем, цепляющимся за ее грудь, поспешно покинула свое гнездо из зеленых ветвей и искала более высокие деревья. Гнездо, которое она только что покинула, было точным изображением гнезда, построенного этой большой обезьяной.

Посреди группы, в самой высокой точке, было другое гнездо в верхушке молодого деревца, на краю которого другой интересный молодой орангутан — продукт, очевидно, предыдущего года, — смотрел вниз с широко открытыми от удивления глазами на потасовку, происходящую внизу. Аксессуары к этому были спроектированы и расположены так, чтобы представлять собой фактический участок верхушки борнейского леса на высоте около тридцати футов от земли, представляющий натуральные деревья с листьями, орхидеями, перечными лозами, мхом и растительностью в изобилии. Для такого объекта было уделено необычайное количество внимания аксессуарам. Хотя проект этой группы включал театральную особенность боя между животными, в этом безумии был метод. Эта особенность была введена с конкретной целью привлечения внимания к группе и приглашения к дискуссии.

PLATE XVII.

Reproduced from "Two Years in the Jungle."

A Fight in the Tree-tops.

(Part of the Group in the National Museum, Mounted by the Author.)

Остальная часть группы была такого характера, что казалось, ни один научный наблюдатель не мог придраться к ее естественности. Все различные члены группы были представлены в естественных позах (результат тщательных жизненных исследований в борнейских джунглях), и каждый из них рассказывал свою историю жизни и привычек орангутана (таблица XVII).

Не будет преувеличением сказать, что группа завоевала популярность. Она была завершена в сентябре 1879 года, как раз вовремя, чтобы быть отправленной в Саратогу для демонстрации перед собранием Американской ассоциации содействия развитию науки, якобы с целью иллюстрации доклада автора о «Видах борнейских орангутанов». Естественно, она привлекла значительное внимание и, казалось, встретила одобрение членов Ассоциации, особенно музейных директоров и управляющих, которые были особенно заинтересованы в такой работе.

Хотя мне, возможно, не очень скромно говорить об этом, я не могу не верить, что создание той группы ознаменовало начало эры в прогрессе музейной таксидермии в Соединенных Штатах. Цена, установленная на эту группу (2000 долларов), предотвратила ее немедленную продажу; но вскоре другая группа орангутанов, схожая по составу, но очень отличающаяся по дизайну, была заказана мистером Робертом Колгейтом из Нью-Йорка для Американского музея естественной истории и подготовлена автором в заведении профессора Уорда. Эта группа представляла орангутана дома — совершенно мирная сцена в верхушке борнейского леса. Она включала пять орангутанов разного размера и возраста, питающихся дурианами, спящих в гнезде, лазающих, сидящих и качающихся. Эта группа также была очень хорошо принята публикой. Как и в случае с первой работой, все аксессуары были тщательно проработаны. Цена, заплаченная за эту группу, составила 1500 долларов.

В 1880 году, когда в Рочестере, штат Нью-Йорк, было организовано Общество американских таксидермистов для развития искусства таксидермии, идея музейной группы много обсуждалась ее основателями в Заведении естественной науки Уорда. Мистер Фредерик С. Вебстер решил провести дальнейшую проверку общественных настроений путем создания большой группы птиц, предназначенной специально для места в каком-нибудь научном музее. С самой похвальной предприимчивостью он, соответственно, подготовил за свой собственный счет и с большим вниманием и мастерством группу из трех фламинго самого большого размера. Две птицы были представлены стоящими на краю неглубокой лагуны, а третья сидела на своем гнезде из грязи. Вода лагуны была успешно представлена, как и некоторые водные растения искусственными произведениями самого высокого качества. На первой выставке Общества, которая проходила в Рочестере в 1880 году, эта группа, а также первая группа орангутанов «Битва в верхушках деревьев» были выставлены. Группе орангутанов была присуждена специальная медаль, предложенная «за лучший экспонат на всей выставке»; но к удивлению всех, кроме самих судей, и к ужасу и огорчению основателей Общества, группа фламинго была полностью проигнорирована, а медаль, предложенная за второй лучший экспонат на всей выставке, была присуждена одинокой древесной утке, смонтированной мистером Вебстером и изображенной здесь (рис. 58).

Fig. 58.—Mr. Webster's Prize Wood-Duck.

Неудача группы фламинго получить какое-либо признание вызвала глубокое разочарование у всех тех, кто наблюдал за ее созданием с таким интересом и полными надежд ожиданиями. Было горячо надеяться, что она может стать предшественником длинной серии групп птиц самого разнообразного и интересного характера.

Судьи этой выставки были людьми с высокими научными достижениями, и их честность в принятии решений не могла быть поставлена под сомнение ни на мгновение. Будучи мягко упрекнутыми за неспособность оценить группу фламинго, судьи настаивали на том, что такие группы не подходят для научных музеев, как это было очевидным намерением при ее подготовке. Аргументы против этого не помогли, и верующим в такие группы пришлось на время повесить свои арфы на ивы. Приятно отметить тот факт, что, хотя время тогда еще не пришло, последующие события доказали, что идея создателей групп была хорошей; и, хотя создание групп не произошло именно так, как тогда ожидалось, время сделало свое дело, и группы теперь в порядке вещей.

В 1882 году автор был назначен главным таксидермистом Национального музея. В следующем году первая группа орангутанов «Битва в верхушках деревьев» была приобретена этим учреждением у профессора Уорда и после частичной реконструкции была выставлена в Зале млекопитающих, где она находится и сейчас. С тех пор как она покинула его заведение, профессор Уорд с удовольствием называет ее «королем групп».

Идея группы часто выдвигалась автором директорам Национального музея, но время для ее практического принятия в широком масштабе не наступало до 1886 года. Правда, в 1884 году профессор Гуд имел шесть групп уток, подготовленных мистером Вебстером, и шесть групп птиц того же размера, подготовленных мистером Маршаллом в Музее; но с завершением этих работ монтирование групп птиц там подошло к концу. Состояние регулярной выставочной серии смонтированных млекопитающих требовало нескольких лет непрерывной работы, прежде чем можно было уделить внимание такой исключительной работе, как подготовка групп, больших или малых. Наконец, в 1886 году настал благоприятный момент. Сбор автором очень большой серии экземпляров американского бизона привел к получению им разрешения на подготовку большой смонтированной группы по его собственному проекту. К его огромному удовлетворению, ему был предоставлен карт-бланш в отношении времени и расходов, и не было установлено никаких ограничений на размер группы, характер или объем аксессуаров, или стоимость витрины для размещения всего этого. Эксперимент должен был рассматриваться как решающая проверка идеи группы, адаптированной к целям научных музеев.

Пока группа буйволов все еще находилась в процессе подготовки, автор подготовил в качестве «пробы» очень простую группу, состоящую из трех койотов, крупного самца, самки и одного молодого экземпляра. Позы и группировка были сама простота, а земля была не чем иным, как гравийным дерном, несущим несколько чахлых пучков травы бедлендов. Чтобы фамильярность не порождала презрения, эта группа держалась в строгом секрете от наблюдения помощника директора, пока она не была закончена и не оказалась в своей витрине в зале млекопитающих музея. Ее характер был примерно следующим: молодой экземпляр — щенок около четырех недель от роду — игриво пытался вытащить челюстную кость антилопы из пасти своей матери. Стоя немного позади этих двоих, стоял отец семейства, действительно благородный экземпляр вида, если при любом полете воображения койот — король подлости — может считаться благородным. Его голова была высоко поднята в воздухе, и он, несомненно, смотрел вдаль, как будто высматривая приближение человека с ружьем. (См. таблицу XVIII.)

Эта небольшая группа была встречена с большим одобрением, и вопрос о создании групп в Национальном музее был окончательно решен еще до того, как работа над группой бизонов была полностью завершена. Идея в целом была признана не только удовлетворительной, но и в высшей степени желательной, и были отданы распоряжения о том, чтобы группы всех наиболее важных американских млекопитающих проектировались и создавались как можно быстрее. Работа над несколькими другими группами началась немедленно, и к тому времени, когда группа бизонов была закончена и готова к выставке, что произошло в марте 1888 года, три другие группы были готовы к показу одновременно: антилоп, луговых собачек и опоссумов.

Прием, оказанный группе бизонов, развеял все сомнения, которые могли существовать ранее относительно того, как публика оценит подобные произведения. В настоящее время единственная трудность, с которой сталкивается таксидермический отдел Национального музея, заключается в том, что он не в состоянии создавать группы млекопитающих достаточно быстро. В марте 1890 года была завершена большая группа лосей, тех же размеров, что и группа бизонов, а месяц спустя — группа овцебыков. Многие другие группы находятся в процессе подготовки.

PLATE XVIII.

Group of Coyotes. Mounted by the Author.

По любопытному совпадению, в течение трех лет с того момента, как Общество американских таксидермистов обнаружило, что его первая группа птиц была встречена музейными работниками с неодобрением, Британский музей предпринял подготовку большой серии смонтированных групп птиц с использованием как естественных, так и искусственных аксессуаров. Полностью в соответствии с нашей идеей, эти группы предназначались для демонстрации птиц в их естественной среде обитания и, насколько это возможно, их гнездовых привычек. Естественно, они были созданы с той тщательностью, которой заслуживают подобные объекты, и результаты поистине восхитительны. Когда некоторые из этих групп увидел предприимчивый и дальновидный президент попечительского совета Американского музея естественной истории г-н Моррис К. Джесуп, он немедленно решил подготовить серию групп птиц для великого учреждения, которым он много лет так умело руководил. Он нанял г-на Дженнесса Ричардсона, работавшего тогда в таксидермическом отделе Национального музея, и работа началась в 1886 году. Г-н Ричардсон никогда не видел ни одной группы птиц Британского музея, и созданная им работа является такой же его собственной, как если бы коллекции Британского музея никогда не существовало. Поскольку он пришел из Национального музея, идея групп была для него отнюдь не новой, и семьдесят прекрасных групп, которые он создал с тех пор, стали прочным памятником его мастерству как таксидермиста, его художественному замыслу в проектировании и его энергии как коллекционера. Ни одна другая особенность во всем Музее естественной истории в Нью-Йорке не является столь привлекательной и приятной для широкой публики, как группы смонтированных птиц.

ГЛАВА XXX.

ОБЩИЕ ПРИНЦИПЫ СОЗДАНИЯ ГРУПП.

Существует несколько жизненно важных принципов, применимых ко всем видам групп, как больших, так и малых, и мы должны рассмотреть их, прежде чем переходить к обсуждению различных видов групп.

Экземпляры. — Экземпляры, отобранные для составления группы, должны быть самыми лучшими из всех возможных. Ошибочно тратить силы и средства на монтирование нескольких экземпляров в группу, если каждый объект не является безупречным по качеству. Если группа должна представлять семью, пусть старые самец и самка будут самого крупного размера и с самым лучшим мехом или оперением, в зависимости от случая. Не начинайте монтирование группы, пока у вас на руках не будет серии экземпляров, которые полностью вас удовлетворяют. Пусть они будут настолько хороши, что их качество заметят все наблюдатели. Тогда будет приятно вкладывать в них труд. Даже если вы смонтируете экземпляр и впоследствии обнаружите, что он хуже других, обязательно отбросьте его в пользу лучшего. Большая группа млекопитающих или птиц представляет собой весьма значительные затраты денег и времени, и если качество экземпляров не выше всякой критики, группа отнюдь не будет успешной. Я обнаружил, что на добычу экземпляров, необходимых для полной группы крупных млекопитающих любого вида, уходит от одного до двух лет.

Лучший из всех способов добыть экземпляры для групп — это отправиться в поле, найти их в местах обитания, изучить их в живом виде, изучить их среду обитания и привычки; добыть, измерить и сохранить их собственными руками. Если вы не можете сделать это самостоятельно, то это должен сделать для вас кто-то компетентный под вашим руководством. При добыче молодых животных, которые очень нужны почти во всех группах для научных целей, требуется величайшая бдительность, чтобы позволить коллектору добыть экземпляры именно тогда, когда они достигнут нужного возраста и размера.

Проектирование. — Когда вы решили подготовить группу определенного вида, изучите характер и размер субъектов, которые должны ее составить, а затем начните с того, что набросайте, насколько позволяют ваши способности, эскиз, в котором каждый экземпляр будет иметь свое место и позу. При подготовке больших групп я всегда находил удовлетворительное расположение экземпляров самой запутанной и сложной частью работы. Но как бы трудно ни было удовлетворить себя эскизом, я никогда не приступаю к группе, пока композиция моего эскиза не станет удовлетворительной. Два самых крупных и лучших экземпляра в группе должны составлять ее центральные и доминирующие фигуры. Вкладывайте как можно меньше жизни в углы группы и обязательно сделайте так, чтобы экземпляры проявляли интерес друг к другу и связь между собой. Дизайн должен быть подчинен одной центральной идее или цели, которую никогда не следует упускать из виду при компоновке группы. Излишне говорить, что каждая группа должна представлять собой идеальную картину, компактную, хорошо сбалансированную, а взаимосвязь различных экземпляров должна быть настолько четко определена, чтобы не оставлять места для предположения, что экземпляры были смонтированы независимо и просто помещены вместе.

Пространство. — Независимо от того, насколько мала или велика группа, для идеального эффекта она должна иметь достаточно места в витрине. Пусть в углах и над группой останется немного свободного места. Верх витрины обязательно должен быть стеклянным. Воздушный, легкий, «внедомашний» эффект невозможно получить в маленькой, тесной клетке, в которой экземпляры выглядят как цирковые животные в клетке. Если вы хотите, чтобы ваши экземпляры выглядели живыми и как будто они действительно находятся в своей родной среде, они не должны быть «заперты, стеснены, ограничены».

Аксессуары. — Хотя плохие аксессуары лучше, чем их отсутствие, вы, конечно, должны сделать их максимально совершенными. Не жалейте ни времени, ни сил, ни средств на приобретение самой лучшей коллекции аксессуаров, которую только можно собрать. Не думайте, что вы должны довольствоваться первым, что попалось под руку, а ищите повсюду, пока не получите именно то, что хотите. Не будьте слишком расточительны в использовании аксессуарного материала. Помните, что достаточно — это так же хорошо, как и пир, а слишком много — ни к чему не годится. Существует два принципа, любой из которых может направлять вас при выборе аксессуарного материала. Один из них — выбрать определенный участок земли точно такой же площади, как и та секция, которую вы собираетесь использовать в качестве основы вашей группы, и воспроизвести только те материалы, которые найдены на этом конкретном клочке земли. Это идея, которой строго следовали при подготовке групп птиц в Американском музее естественной истории г-ном Ричардсоном. Я придерживаюсь другого принципа. Я считаю, что лучше всего отобрать из данной местности такой материал, который наилучшим образом представит идеальный участок страны, изображаемый как среда обитания группы. Конечно, необходимо проявлять осторожность, чтобы не собрать слишком большой ассортимент материалов. Действуя по этому принципу, мы получаем ограниченный выбор наиболее распространенных и знакомых видов растений в данной местности и в то же время имеем преимущество расположить их для наилучшего художественного эффекта на почве, которая была подготовлена для размещения группы в соответствии с дизайном. В небольших группах, где должно быть представлено гнездо или нора, легко и просто воспроизвести точную ситуацию, в которой находился дом животного. При подготовке больших групп это практически невозможно.

Специальные выставочные группы. — К этому классу правильно относятся такие сюжеты, как «Арабский курьер, атакованный львами» Верро; «Борьба льва и тигра» Эдвина Уорда; и две группы, «Сражающиеся львы» и «Всадник, атакованный тиграми», подготовленные Джоном Уоллесом из Нью-Йорка. Такие группы смелы по дизайну, театральны по эффекту, и каждая из них должна представлять собой tour de force со стороны создателя. Они ценны для крупных выставок, витрин, ярмарок, хрустальных дворцов и тому подобного. Для таких целей, чем они поразительнее, тем лучше. Обычно выбираются животные, которые допускают изображение энергичного действия. Самая любимая тема — крупные животные в бою. Тот, у кого хватит смелости ввести в такую композицию божественную человеческую форму, чаще всего будет иметь повод пожалеть об этом. Человеческая фигура — в лучшем случае трудный объект для работы, и при ее введении вместе с чучелами четвероногих дизайнер часто к своему огорчению обнаруживает, как короток шаг от возвышенного до смешного. В целом я бы сказал, что человеческую фигуру лучше исключить из группы чучел четвероногих, если только это не эскимос, полностью закутанный в толстые меха. При подготовке групп этого класса амбициозный таксидермист имеет перед собой почти такое же разнообразие сюжетов, как и скульптор, поскольку его работа подчиняется точно таким же общим правилам.

ГЛАВА XXXI.

ГРУППЫ МЛЕКОПИТАЮЩИХ.

Группировка мелких млекопитающих. — Поскольку наши мелкие млекопитающие не могут мигрировать на юг зимой, как это делают птицы, каждый вид должен обеспечить себя зимним домом, иначе он погибнет. Гнездовые и норовые привычки этих строителей «домов без рук» предоставляют интереснейшее поле для исследования и изучения, которое представляет большой интерес для каждого. Почти без исключения каждый вид млекопитающих, обитающий в Соединенных Штатах размером меньше койота, создает для себя в течение части, если не всего года, постоянное жилище. Некоторые из более предприимчивых видов, особенно белки и кролики, наслаждаются роскошью летнего жилища, а также зимнего дома. Группы мелких млекопитающих, которые Национальный музей сейчас производит и выставляет на обозрение, имеют одной из своих главных особенностей иллюстрацию привычек домостроения представленных видов. Упоминание одного или двух примеров послужит для передачи идеи типа каждого класса.

Группу американских опоссумов можно взять в качестве хорошего примера. Витрина, которая заключает в себе всю группу, имеет 4 фута в длину, 3 фута в ширину и 3 фута в высоту. Каркас витрины максимально легкий, а все четыре стороны и верх — стеклянные. На склоне берега стоит основание небольшого камедистого дерева, корни которого с нижней стороны обнажены из-за осыпания берега. Конечно, ствол поднимается до самого верха витрины, где он ровно срезан. У подножия наклонного берега, между двумя корнями, находится отверстие, которое сразу узнается как вход в дом опоссума. Нора извивается вверх между корнями дерева и, наконец, поворачивает влево в берег, где, пройдя через проход длиной два или три фута, находится само гнездо. Оно находится в карманообразной выемке, и круглая секция вырезана спереди берега, чтобы сделать отверстие, через которое можно увидеть гнездо. Гнездо выстлано сухими листьями, в которых лежит опоссум, свернувшийся клубком и крепко спящий. В задней части витрины представлен вид берега в разрезе, и с помощью отверстий, вырезанных здесь и там, ход норы хорошо виден. На переднем плане — старая мать-опоссум с несколькими детенышами, едущими на ее спине, цепляясь за ее серую шерсть, в то время как голова другого высовывается из ее сумки. Это представляет собой способ, которым опоссум носит своих детенышей после того, как они достигают определенного возраста. С небольшой ветки свисает другой опоссум, подвешенный за свой цепкий хвост, раскинувшись в воздухе. Этот экземпляр — самка, и показывает размер и расположение удивительной сумки сумчатого. Другая особь взбирается по стволу дерева. Четвертый экземпляр, потревоженный другим, останавливается, чтобы выразить протест широко открытым ртом, в то время как он вползает в отверстие норы.

Пожалуйста, обратите внимание на количество фактов, которым учит эта простая маленькая группа. Она показывает, что опоссум — сумчатое животное, и самка носит своих детенышей в сумке в своем собственном теле; что когда детеныши достигают определенного возраста, они ездят на спине матери, цепляясь за ее шерсть; что животное ведет древесный образ жизни и имеет цепкий хвост, с помощью которого оно способно подвешивать себя; что оно роет норы в берегах в сухих местах и спит, свернувшись клубком, как шар, в постели из сухих листьев. Она также показывает полный размер взрослой особи, детенышей предыдущего года и недавний выводок. Если бы не досадный случай, который еще предстоит исправить, она также показала бы количество, рожденное за один раз. Конечно, в этой группе трава и мох правильно представлены, и на ветвях дерева, которые входят в группу, есть искусственные листья.

Группы этого класса легко могут быть сделаны так, чтобы показать обычные гнездовые и репродуктивные привычки представленных животных. Теперь случается так, что животные некоторых видов делают разнообразные гнезда, в зависимости от обстоятельств или прихоти. В 1889 году мы подготовили группу из трех секций, каждая из которых показывает одну из привычек серой белки при гнездовании. Каждая состоит из настоящего гнезда и того самого дерева, в котором оно было построено самим Банни. Одна представляет собой гнездо в дупле бука, в котором пара серых белок размножалась годами. Другое — то, что можно назвать летним гнездом, сделанным из кедровой коры, в верхушке кедра. Это круглый шар, и по размеру и форме он очень напоминает гнездо шершня. Третья секция представляет собой внешнее гнездо из зеленых дубовых листьев, расположенное на ветке дуба. Эти три группы выставлены в одной витрине, но хотя каждая отделена от других пластиной из тяжелого тонированного стекла, становится очевидным, что все они иллюстрируют привычки одного и того же животного. Экземпляры, составляющие три группы, были собраны в радиусе десяти миль от города Вашингтона. Помимо обучения тому, каковы гнездовые привычки серой белки, это также внушает наблюдателю очень важный факт, что привычки разных особей данного вида способны к широкой вариации. Они показывают, насколько опасно для студента или научного исследователя обобщать слишком свободно на основе одного или двух фактов, и что опасно для любого говорить, чего животное не будет делать!

При начале подготовки групп мелких млекопитающих (для музея) могут быть полезны следующие советы: Нет необходимости, чтобы небольшая группа была спроектирована и набросана заранее. Поэтому первым шагом является поиск типичной семьи экземпляров и подходящей норы или гнезда. Характер дома существа в значительной степени определит дизайн вашей группы. Обязательно постарайтесь получить гнездо или нору, которые можно было бы достойно показать как типичный дом представленного существа.

Когда гнездо животного расположено на дереве, почти всегда можно вырезать секцию дерева и ввести ее целиком в вашу витрину с соответствующим листовым оформлением. Когда животное роет нору в земле, как лиса или сурок, лучшее, что можно сделать, — это тщательно выкопать место, делая измерения и диаграммы по мере продвижения, чтобы показать направление и размер входа, а также точную форму и размер гнезда. Затем вы можете изготовить берег и воспроизвести идеальный факсимиле. Конечно, все материалы гнезда — остатки костей, шерсть и перья — должны быть взяты целиком и использованы в изготовленном гнезде.

При демонстрации части ствола дерева, содержащей гнездо, у нас было принято выпиливать прямоугольную секцию с одной стороны дупла и вешать кусок на петли с одной стороны отверстия, как открытую дверь, чтобы можно было видеть весь интерьер и расположение гнезда. Конечно, уместно поместить несколько молодых экземпляров в гнездо в характерных позах.

Когда вы собрали несколько молодых экземпляров, монтируйте их сразу, пока формы и позы свежи в вашей памяти, а шкуры в хорошем состоянии. Если вам повезет получить молодых живыми, вы можете смонтировать некоторые шкуры, в то время как другие будут служить живыми моделями.

Теперь наступает важный момент. Обычно случается так, что в то время, когда молодые особи находятся в лучшем возрасте для демонстрации в группе, мех взрослого экземпляра находится в худшем состоянии. Хуже того, часто идет линька. Что бы ни говорили гиперкритики, не стесняйтесь совершить анахронизм, взяв взрослых экземпляров позже в сезоне, когда их мех в лучшем виде. Было бы несправедливо по отношению к группе, к виду и к самому себе включать взрослых экземпляров в их худшем мехе. Вместе с вашими группами молодых животных, которые обязательно представляют условия весной или летом, не забудьте представить некоторые из ваших видов в их зимних домах, с их запасами орехов, желудей и т.д. для зимнего использования.

Поле, открытое для добросовестного и действительно художественного таксидермиста при подготовке групп, широко и глубоко интересно. Я не знаю ни одной области таксидермии, которая должна была бы быть более интересной, чем эта. Ее возможности открыты для всех. Хотя невозможно каждому подготовить группы крупных млекопитающих, в вопросе небольших групп вы можете сказать: «Мир — моя устрица».

Группы крупных млекопитающих. — При создании высококлассной группы крупных млекопитающих, как уже говорилось ранее, чрезвычайно желательно сначала подготовить дизайн, а затем собрать экземпляры, чтобы соответствовать ему. Нет норы или гнезда, которые нужно воспроизводить, и этот курс не только возможен, но обычно очень необходим.

Существует один важный факт, который никогда не следует упускать из виду при подготовке дизайна для группы крупных четвероногих. Если животные чисто наземные, как это будет в почти всех больших группах, самый крупный и лучший взрослый самец и самка должны стоять на плоской и горизонтальной поверхности в легких и условных позах. Это необходимо для того, чтобы форму, высоту и контур спины каждого из типичных взрослых экземпляров мог изучить технический зоолог с такой же уверенностью и точностью, как любой обычный музейный экземпляр, стоящий на плоском постаменте из твердого дерева. Чтобы проиллюстрировать этот момент: если бы огромный бык-бизон в нашей большой группе был поставлен идущим в гору или под гору, любому, кто захотел бы нарисовать его картину, было бы практически невозможно точно определить точный угол его горба. Более того, его высота в плечах была бы неизбежно либо преувеличена, либо уменьшена. Как есть, он был с преднамеренным намерением смонтирован на плоской и горизонтальной поверхности, как и корова, так что даже если они в группе, они ничего не теряют в своей ценности для технического зоолога, который требует, чтобы все экземпляры были смонтированы на плоских поверхностях и в условных позах ради сравнения. Сделав столько для чистой науки, мы вольны варьировать позы остальных экземпляров группы.