«Таксидермия и зоологическое коллекционирование»

В музейной группе подавляйте всякую склонность к развитию бурного действия со стороны ваших экземпляров. В хорошо регулируемом музее никакие драки не допускаются. Изображайте повседневные, мирные, домашние сцены из жизни ваших животных. Стремитесь не поразить и не ужаснуть зрителя, а скорее заинтересовать и просветить его. Конечно, существует достаточно спокойных и мирных поз, чтобы обеспечить все ваши экземпляры, не исчерпывая запас. Пусть они кормятся, ходят, взбираются, лежат, стоят настороже, играют друг с другом или сонно жвачат — на самом деле, что угодно, кроме драк, прыжков и бега. Если вы случайно не знаете привычек животных, которые составляют предмет вашей группы, и вам невозможно узнать их путем наблюдения, тогда вы должны отбросить всякую сдержанность и обратиться к кому-то, кто видел и изучал их в местах их обитания.

Это не детская игра — подготовить группу крупных млекопитающих. Она неизменно стоит несколько сотен долларов, возможно, даже тысячи, и работа должна прослужить век или дольше. Судите поэтому, насколько важно, чтобы каждая деталь работы была абсолютно выше критики. Если вы смонтируете такую группу в спешке, вы обязательно будете раскаиваться на досуге.

Подготовив дизайн, собрав экземпляры и сделав все исследования для всей группы, следующим шагом, конечно, является монтирование каждого отдельного экземпляра. Это отличный план, и мы нашли его особенно удовлетворительным при группировке жвачных, подготовить все манекены, прежде чем надевать какую-либо шкуру на постоянной основе. Мы начинаем с самого важного экземпляра. Монтируя манекены один за другим и группируя их, мы можем обеспечить точный художественный эффект, который был задуман в нашем дизайне. Группировка голых манекенов время от времени позволяет вам устранить ошибки и внести такие изменения в позы, которые может подсказать глаз.

Несколько фактов, касающихся работы, проделанной при установке группы бизонов, послужат хорошим индексом для работы такого рода. Конечно, следует понимать, что каждая витрина должна иметь деревянный пол и что один конец может быть открыт целиком. Каждый из наших бизонов стоял на прочном, толстом основании сам по себе, по сути, грубый постамент очень существенного характера. Из сосновых досок мы построили миниатюрный холм, на котором стоит бык-шип, поместили его на него и закрепили там навсегда. Окончательная работа по компоновке не предпринималась до тех пор, пока пробная группировка в витрине не была удовлетворительно сделана и точное положение каждого экземпляра окончательно не определено. В дне витрины было вырезано отверстие, чтобы придать глубину бассейну с водой. Дно этого бассейна было тщательно смоделировано из папье-маше и окрашено. Экземпляры, стоящие дальше всего от конца, содержащего двери, были сначала поставлены на место, и вокруг них была построена основа. Лицевая сторона срезанного берега была сделана путем прибивания проволочной сетки к скелетному каркасу из досок и покрытия этого грубым сортом папье-маше, сделанным из опилок, гипса, клея и волос, и использованным в больших количествах. Как только экземпляр был поставлен на место и закреплен, грубая основа из досок была покрыта составом папье-маше, чтобы сделать идеально гладкий фундамент для приема прерийного дерна. От начала до конца было использовано от трех до четырех бочек этого грубого папье-маше. Оно было сделано так, чтобы быстро застывать, и моделирование, которое проводилось на поверхности срезанного берега и в русле ручья, выполнялось, как только мягкий материал был нанесен. Поверхность бассейна была представлена листом листового стекла толщиной в четверть дюйма. Вся основа витрины была покрыта подлинным прерийным дерном, каждый кусок около одного дюйма толщиной и фут в квадрате, срезанным на бизоньем ареале в Монтане и отправленным в бочках в Вашингтон.

Когда этот дерн стал совершенно сухим, он потерял весь цвет и имел вид высушенного сена. Чтобы придать ему правильный тон, необходимо было опрыскать его тонкой смесью зеленой краски в скипидаре, чтобы придать ему бледно-зеленый оттенок. Как только папье-маше высохло, дерн был аккуратно нарезан, тщательно подогнан и уложен на него — стыки были искусно закрыты. Несколько кустов полыни и пучков метлы, выкорчеванных в Монтане и тщательно высушенных, были расставлены здесь и там по группе. На переднем плане также была введена клумба кактусов. Полынь не требовала никакой подготовки, кроме тщательной упаковки и сушки после того, как она прибыла в Вашингтон, с ветвями в нужном положении. Листья были правильного цвета, когда высохли, и оставались прикрепленными к стеблям. Земля из Монтаны использовалась на дне бизоньей тропы и на стороне срезанного берега. Несколько костей бизона были воткнуты в сторону берега, чтобы представить ископаемые кости, как их часто видят торчащими из граней срезанных берегов в Монтане. Пока папье-маше вокруг края бассейна было еще мягким, в нем были сделаны следы подлинными копытами бизонов различных размеров, и еще много следов было сделано в пыли на дне бизоньей тропы. Из всех аксессуаров в витрине с бизонами все, что было на виду, пришло с бизоньего ареала Монтаны, за исключением листа стекла, образующего поверхность бассейна.

PLATE XIX.

Drawn by C.B. Hudson.

Group of American Bison in the National Museum.—Collected and Mounted by the Author.

Последние шесть месяцев моей связи с Национальным музеем ознаменовались завершением большой группы лосей, которую мы начали в 1889 году. По размеру и общему составу это парная вещь к группе бизонов и является мемориалом, достойным колоссального вида, который она представляет. Обстановка представляет собой секцию лосиных лесов Верхней Канады, в которой более крупные животные кормятся нежными веточками белой березы. Животные собрались вместе на краю болота, которое зарастает гигантским видом сероватого мха, характерного для той местности. Представленное время — середина осени. Немногие листья, которые остались на кленовых саженцах, были окрашены самыми великолепными октябрьскими оттенками малинового и желтого, смешанными с зеленым, а листья белой березы стали бледно-желтыми. Земля обильно усыпана листьями ярких оттенков, сквозь которые зеленый мох влажных берегов проглядывает пятнами здесь и там.

Из животных трое самых крупных — и огромные это звери, поистине — кормятся березовыми веточками. Годовалый теленок лижет голову крошечного коричневого младшего брата, в то время как двухлетний бык находится в процессе «пригибания» крепкого березового саженца, чтобы добраться до веток его верхушки, которые в противном случае были бы вне его досягаемости.

Три из этих прекрасных экземпляров были собраны полковником Сесилом Клеем из Вашингтона и представлены им музею для этой группы вместе с деревьями, мхом и другими аксессуарами, которые он собрал с бесконечным трудом и заботой в лосиных лесах. Он также предоставил нам полевые заметки и критические советы на протяжении всего времени, что имело большое значение в том, чтобы сделать группу тем, чем она является — памятником мастерству и доблести полковника Клея как спортсмена, и его глубокому интересу к Alces malchis. Следует искренне надеяться, что другие спортсмены последуют достойному примеру полковника и помогут музеям, в которых они наиболее заинтересованы, получить несколько привлекательных групп.

За группой лосей последовала группа овцебыков, и другие группы скалистой горной козы, горного барана и морских львов находятся в процессе подготовки.

ГЛАВА XXXII.

ГРУППЫ ПТИЦ И РЕПТИЛИЙ.

Принципы, лежащие в основе создания успешных групп птиц, точно такие же, как те, которые уже были изложены под заголовком «Группы мелких млекопитающих». Кроме того, однако, есть еще один, который следует постоянно иметь в виду, а именно: остерегаться искушения позволить аксессуарам группы полностью затмить и, я мог бы сказать, подавить сами экземпляры. Будьте осторожны, чтобы сделать птиц заметными и избежать вида выставки искусственных растений и цветов вместо смонтированных птиц.

Конечно, каждый вид должен быть представлен сам по себе в витрине, которая должна содержать его гнездо, выставленное на той самой ветке, или пучке травы, или отверстии в береге, которое оно занимало, когда было найдено коллектором. За исключением случаев, когда гнездо расположено в земляном береге, коллектор должен вырезать квадратную секцию из природы, подходящих размеров для витрины, и перенести целиком гнездо и его ситуацию в музей. Иногда обстоятельства будут препятствовать этому, когда становится необходимым собрать гнездо и материал, окружающий его, так что с их помощью ситуацию гнезда можно было бы выстроить в лаборатории.

Лучшие группы птиц, которые можно найти в этой стране, — это те, что находятся в Американском музее естественной истории в Нью-Йорке, которые являются работой г-на Дженнесса Ричардсона. В настоящее время (1891) серия состоит из групп, состоящих почти полностью из видов, найденных в штате Нью-Йорк. Каждая группа, за немногими исключениями, занимает легкую витрину с железным каркасом сама по себе и стоит на эбонизированном столе-основании, поднятом на ножках примерно на восемнадцать дюймов от пола. Каркас витрины и деревянная часть основания окрашены в черный цвет. Когда показан дом гнездящейся на земле птицы, секция была вырезана из матери-земли, помещена на основание в качестве фундамента, и все скоропортящиеся растения, растущие на нем, были тщательно воспроизведены из воска путем литья и поставлены обратно на место.

Там, где гнездо было расположено в низком кустарнике, куст и его листва, а также земля под ним были включены в его перенос. Когда гнездо было помещено на конце ветки, трудность была преодолена очень удовлетворительно путем отрезания столько ветки, сколько можно было поместить в витрину, затем воспроизведения на дне витрины земли точно так же, как она была под деревом, и просто небрежного укладывания на нее срезанной ветки, содержащей гнездо и птиц. Конечно, водные ситуации требуют введения имитации из листового стекла.

Особенность этих групп, которая так приятна, заключается в том, что каждая из них кажется вырезанной из своего места в поле или лесу и доставленной в музей в течение часа. Живые птицы, земля и вода, натуральное дерево и красивая листва весны объединяются, чтобы придать каждой группе свежесть леса, саму душу Природы, совершенно неизменную.

Увидеть эти очаровательные произведения, свежие из рук истинного художника-натуралиста, и отложить дух придирчивой критики, которая нашла бы недостатки даже в небесной арфе, — это следующее после того, как найти себя в реальных местах обитания наших родных птиц, с их песнями, трелями в наших ушах. Группам г-на Ричардсона не хватает только одного — песни птиц. Это так много красивых страниц из самой лучшей книги Природы, и они действительно приносят жизнь леса в иначе мертвый и тихий музейный зал.

Придет время, когда наши богатые любители искусства и живой природы найдут места в своих домах для таких групп, как эти, и деньги, чтобы заплатить за них, будут найдены. В настоящее время они устали от старомодного стеклянного «колпака», покрывающего жесткую и совершенно неестественную пирамиду маленьких чучел птиц на невозможном «дереве». Старомодная настенная витрина с птицами также не удовлетворяет эстета по той простой причине, что хочется чего-то лучшего. Мы все готовы шагнуть на более высокий уровень.

Группы рептилий. — Я знаю только одну хорошую группу рептилий, и это группа черепах, которая была подготовлена г-ном Ф.А. Лукасом и выставлена на выставке S.A.T. в Нью-Йорке в 1883 году, где она получила медаль, а впоследствии была представлена им Национальному музею. Эта совершенно уникальная и красивая группа преподает один очень важный урок, а именно: что даже самые обыденные животные интересны, когда они хорошо смонтированы и сгруппированы с обстановкой, которая представляет их естественные места обитания. Некоторые из экземпляров в этой группе представлены над водой, а некоторые под ней, в то время как одна предприимчивая особь поймана в момент ныряния, с частью своего тела под водой, а другой половиной снаружи. Ситуация представляет собой успешное выполнение очень аккуратного механического трюка и сама по себе является иллюстрацией возможностей в таких делах.

После того, как четвероногие Северной Америки будут собраны и сгруппированы до тех пор, пока в этом направлении не останется больше миров для завоевания, нашим предприимчивым таксидермистам будет вполне уместно приступить к монтированию групп рептилий.

Существуют возможности с такими субъектами, как крокодилы, игуаны, ящерицы различных видов, змеи и черепахи, о которых немногие мечтают. Уже профессор Гуд рассматривает производство серии рептильных групп для Национального музея, и в течение короткого времени работа будет предпринята.

ГЛАВА XXXIII.

СОВЕТЫ ПО ОКРАСКЕ МУЗЕЙНЫХ ЭКЗЕМПЛЯРОВ.

При подготовке музейных экземпляров в целом, от начала до конца, предстоит проделать много работы по окраске, и знание того, как правильно окрашивать экземпляры, столь же необходимо, как и знание того, как их монтировать.

Материалы, необходимые для общей работы.

Brushes for Fine Work. Artists' round Sable,No. 2,each8 cts. """ 4,"12 cts. """ 6,"15 cts. """ 7,"18 cts. """ 9,"20 cts. """ 11,"27 cts.

Brushes for Ordinary Work. Flat Fitch (bristles),No. 1,each7 cts. " "" 2,"7 cts. " "" 3,"8 cts. " "" 4,"10 cts. " "" 5,"10 cts. " "" 6,"12 cts.

Brushes for Coarse Work. Sash tool,No. 5,each20 cts. "" 6,"25 cts. Sash tool, No. 7, each30 cts. "" 8,"35 cts. Palette25 cts. Palette knife25 cts. Palette cups, each10 cts. Spirits of turpentine, per qt.15 cts. Boiled linseed oil, per qt.20 cts. Hard oil finish (white, for varnishing) per pt.25 cts.

Тюбиковые краски Windsor & Newton, а именно:

Слоновая кость черная, 8 центов; Ван-Дик коричневый, 8 центов; Жженая сиена, 8 центов; Сырая сиена, 8 центов; Жженая умбра, 8 центов; Сырая умбра, 8 центов; Неаполитанская желтая, 8 центов; Хромовая желтая, 8 центов; Желтая охра, 8 центов; Индиго, 8 центов; Индийская красная, 8 центов; Киноварь, 15 центов; Свинцовые белила, 8 центов; Сахар свинца, 8 центов.

Для грубой работы все эти краски, за исключением более тонких, следует покупать в фунтовых банках, растертыми в масле. В дополнение к краскам, растертым в масле, крайне желательно иметь от одного до двух фунтов каждой из следующих:

Сухие краски и стоимость за фунт.

Цинковые белила 10 центов. Ван-Дик коричневый 15 центов. Хромовая желтая 25 центов. Ламповая сажа 35 центов. Плюмбаго 10 центов. Сырая сиена 15 центов. Жженая умбра 15 центов. Сырая умбра 15 центов. Жженая сиена 15 центов.

Для предприимчивого таксидермиста несколько долларов, разумно потраченных на такие материалы, как вышеуказанные, — это хлеб, брошенный на воды, который обязательно вернется к нему через несколько дней, намазанный маслом с обеих сторон.

Независимо от того, сколько это стоит, имейте правильный вид кистей и хороший ассортимент красящих материалов. Не пытайтесь «справляться» тем, что у вас случайно есть, если это не то, что нужно. Не пытайтесь красить рыбью чешую малярной кистью или нежные плавники кистью из хорька. Используйте для таких целей нежные маленькие соболиные карандаши (плоские), № 1–4. Хорошо заботьтесь о них после использования, мойте их водой с мылом или бензином и поддерживайте их в хорошем рабочем состоянии, сохраняя их чистыми и мягкими. Не позволяйте краскам на вашей палитре превратиться в грязную массу, способную вывернуть желудок художника наизнанку, но держите свою палитру чистой и в хорошем порядке. Берите из тюбиков только столько краски, сколько вы, вероятно, используете. Держите центр вашей палитры свободным от масс краски, чтобы у вас было место для смешивания.

Только те, кого сначала учили небрежным способам неряхи, а затем обучили методам художника, могут осознать преимущества в пользу последнего, как это проявляется в результатах.

Общие принципы. — Шкуры и мясистые части всех млекопитающих и птиц при высыхании становятся сморщенными, мумифицированными и бесцветными, и если они не покрыты волосами или перьями, их необходимо окрашивать цветами, которые исчезли. Что касается того, какими должны быть цвета, таксидермист должен учиться путем наблюдения за живыми экземплярами, или теми, что были свежеубиты, или по хорошим цветным иллюстрациям.

Поверхность. — Каким бы ни был объект для окраски, первая забота — убедиться, что поверхность должным образом подготовлена для приема цвета. Если это шкура, она должна быть совершенно чистой и свободной от грязи, пыли или рыхлых чешуек. Если на шкуре есть какие-либо порошкообразные отложения, ее необходимо очистить ножом. Дыры и швы должны быть заполнены папье-маше достаточно заранее, чтобы у него было время высохнуть. Папье-маше, которое будет окрашиваться, всегда следует покрывать двумя слоями белого шеллака, смешанного довольно жидко, прежде чем наносить какую-либо краску. Если этого не сделать, маше впитает два или три слоя краски, как губка, и поверхность высохнет совершенно матовой.

Блеск. — Цвета на наземных млекопитающих и птицах (за исключением частей рта и носов первых) очень редко, если вообще когда-либо, бывают тем, что можно назвать глянцевыми. Части рта млекопитающих, или, по крайней мере, те, которые смачиваются слюной животного, всегда глянцевые, как и края век, и голый кончик носа у жвачных.

Чтобы придать краске постоянный блеск, как у лака, используйте краски, растертые в масле, и смешивайте с вареным льняным маслом только при нанесении.

Чтобы придать краске слабый блеск, используйте краски, растертые в масле, и смешивайте со смесью вареного льняного масла и скипидара в равных частях.

Чтобы краска высыхала без блеска, смешивайте только со скипидаром при нанесении.

Чтобы краска высыхала плоской и матовой, используйте сухие краски и смешивайте со скипидаром.

Чтобы краска сохла быстро и была очень твердой, смешайте с ней немного сахара свинца (растертого в масле), свежего из тюбика.

Чтобы окрасить шкуру животного и при этом сделать так, чтобы она выглядела так, будто шкура содержит цвет, а не несет его на своей поверхности, используйте масляные краски, смешайте с вареным льняным маслом и скипидаром в равных частях и нанесите. Когда краска начинает сохнуть, так что она становится липкой, возьмите немного сухой краски соответствующего оттенка, окуните в нее чистую, сухую, с квадратным концом щетинную кисть хорошего размера и вращайте ее, пока она не наполнится сухим порошком, затем легкими и нежными мазками нанесите ее прямо на окрашенную поверхность, чтобы сухая краска упала на влажную краску, как душ цветной пыли. Это нужно делать движением, которое художники используют при «пуантилизме», и это вполне можно сделать пуантильной кистью, если она у вас есть. Не наносите слишком много сухой краски, иначе эффект будет испорчен. Ваш глаз должен научить вас, когда остановиться. В этом процессе пуантилирования сухой краски во влажную краску гипс очень часто может быть использован с хорошим преимуществом, чтобы приглушить блеск и смягчить эффекты. При окрашивании безволосых частей лиц, рук и т.д. обезьян, бабуинов и многих других субъектов этот процесс имеет очень большое значение.

Смешивание цветов. — Если два цвета наложены один против другого, каждый в сплошной массе, до воображаемой линии, которая лежит между ними, эффект получается жестким и неприятным, потому что неестественным. Природа никогда не соединяет два контрастирующих цвета без смешивания и смягчения двух тонов там, где они касаются друг друга. Если это красный и коричневый, красный немного сливается с коричневым, возможно, незаметно, и линия разграничения между ними таким образом смягчается и натурализуется, если хотите. Поэтому в вашей живописи не должно быть жестких линий там, где встречаются ваши цвета, но всегда смешивайте соседние цвета, проводя маленькой кистью по линии, где они встречаются.

Сила тонов. — Цвета, которые Природа накладывает на животное, не жесткие, грубые и броские, как ярко-красный во рту смонтированного четвероногого, но они всегда находятся в гармонии с другими частями объекта. У птицы могут быть желтые ноги, но если это так, вы можете быть уверены, что они не будут ярко-глянцевыми, хромово-желтыми, настолько кричащими, чтобы мгновенно бросаться в глаза. Скорее всего, они будут неаполитанско-желтыми, с лишь оттенком хрома. Учитесь смягчать оттенки, чтобы они не были кричащими, броскими и оскорбительными для глаза. Рассмотрите язык живого тигра или льва, и вы заметите, что его цвет — бледно-розовый.

Во всей живописи изучайте гармонию цветов, силу тонов и смешивание оттенков. Не делайте свои цвета слишком кричащими, слишком резко контрастирующими или наложенными грубо; но красьте равномерно и держите все свои цвета в идеальной гармонии.

Окраска шкуры редковолосых млекопитающих. — Очень часто случается, что шкура редковолосого млекопитающего имеет свой собственный решительный цвет, который должен быть передан ей путем окраски. Это особенно касается наших ближайших родственников — обезьян. Орангутан имеет шкуру шоколадного цвета, за исключением старых самцов, у которых она черная; мона-обезьяна имеет синеватую шкуру, и лица почти всех приматов требуют окраски. Чтобы окрасить шкуру через редкие волосы, используйте масляные краски, смешанные со скипидаром, и сделанные настолько жидкими, что смесь течет по шкуре, как только касается ее, как вода. Разделяя волосы, часто можно нанести краску на шкуру, не пропитывая волосы, за исключением их корней; но если скипидарная краска все же попала на волосы, ее необходимо смыть бензином. Не смешивайте свои краски с маслом, иначе вы попадете в серьезные неприятности; но масло, в котором была растерта тюбиковая краска, будет как раз достаточным, чтобы придать естественный тон шкуре. Если цвет при нанесении кажется слишком сильным и заметным, пропуантилируйте поверхность небольшим количеством гипса, чтобы приглушить его.

Окраска ног и клювов птиц. — Красьте ноги и клювы таких птиц, которые этого требуют, смесью вареного льняного масла и скипидара, равными частями каждого, и пусть ваша краска на ногах будет достаточно жидкой, чтобы она не скрывала чешуйки. На клюве необходим более толстый слой, и, по сути, почти всегда необходимо наносить два слоя. При окрашивании клювов туканов и птиц-носорогов смешивайте соседние цвета очень глубоко, но равномерно, и пусть нигде не будет жестких граничных линий. Немного белого воска, размягченного и разрезанного скипидаром и смешанного с краской на клюве птицы, придает цвету глубину и прозрачность, весьма похожую на вид клюва живой птицы.

Окраска смонтированных рыб. — Рыба должна быть совершенно сухой, прежде чем к ней прикоснутся кистью. Время, потраченное на окраску полусухого экземпляра, — это время, выброшенное на ветер. Ремонт папье-маше должен быть полным и сухим, а экземпляр — совершенно чистым. Почти каждая рыба обладает в своем красящем пигменте качеством, которое придает ей серебристый, металлический блеск; поэтому, чтобы получить наилучший результат, достижимый при окраске рыбы, будь то настоящий экземпляр или гипсовый слепок, все те, которые являются серебристыми, должны быть сначала покрыты по всей чешуйчатой поверхности никелевым листом, наложенным на проклейку, подобно обработке сусальным золотом при золочении.

С темными рыбами удовлетворительная работа может быть проделана без использования никелевого листа, за исключением нижних частей, которые почти всегда серебристо-белые. Абсолютно невозможно воспроизвести блестящий блеск, столь характерный для белой чешуи, с помощью одной только белой краски, или даже серебряной бронзы, или серебряной краски. Без никеля под краской она выглядит мертвой и искусственной. Если вас попросят сделать большую коллекцию с как можно меньшими затратами, будет достаточно опустить никелевый лист, ибо ваша краска все равно будет верно записывать цвета. Но если вы хотите, чтобы ваша рыба выглядела такой же блестяще красивой, как когда ее вытащили из воды, сначала наложите лист и красьте по нему тонко, чтобы серебро просвечивало сквозь ваши цвета и придавало им желаемый блеск. Если вы красите слишком толсто, лист будет закрыт, а его блеск скрыт.

Не пытайтесь использовать серебряную бронзу, серебряную краску или даже серебряный лист, ибо никелевый лист — единственное вещество, которое обладает достаточным блеском и не окисляется, и не желтеет.

Если все тело рыбы темное и без серебристых оттенков, то, конечно, нет необходимости использовать лист, ибо блеск можно получить путем лакирования поверх краски.

У многих рыб, таких как, например, чешуйчатый карп, золотая краска Marsching или японское золото могут быть использованы непосредственно на чешуе (после того, как вся рыба получила тонкий слой эмалевого лака Hendley), а серебряная краска может быть использована с хорошим эффектом при окантовке чешуи. На брюхе, однако, которое серебристо-белое, должен быть использован никелевый лист. Головы большинства рыб настолько темные, что использование листа на них излишне, и, конечно, его не нужно использовать на плавниках.

Окрашивание гипсовых слепков рыб, рептилий и т. д. — Когда слепок только извлекается из формы, почти всегда обнаруживается, что его поверхность испещрена мелкими круглыми отверстиями, образовавшимися из-за пузырьков воздуха. Процесс смачивания внутренней части этих отверстий и тщательного заполнения каждого из них смесью гипса называется «доводкой» слепка. После того как эта работа будет аккуратно выполнена и форма и поверхность белого слепка станут безупречными, если слепок полностью высох, можно приступать к его окрашиванию, действуя согласно описанию в предыдущем разделе.

Если вы считаете невозможным использование никелевой фольги при работе с рыбами, вы можете добиться очень хороших результатов и без нее, за исключением того, что серебристые части не будут по-настоящему серебристыми, а нанесенная белая краска со временем постепенно пожелтеет. После того как вы нанесли на экземпляр хороший слой краски (используя цинковые белила для серебристых участков, поскольку они более долговечны, чем другие белила), покройте весь экземпляр густым белым лаком, называемым Siccatif de Harlem, или, при его отсутствии, эмалевым лаком. Он высохнет примерно за двадцать минут, после чего окрасьте объект снова, на этот раз с особой тщательностью при нанесении финальных штрихов. При окрашивании рыб и рептилий необходимо проработать огромное количество деталей и постоянно смешивать цвета. На многих рыбах каждую чешуйку нужно наметить и окрасить отдельно. При смешивании краев двух соседних цветов это следует делать чистой кистью — разумеется, небольшой — либо быстрыми, энергичными движениями вдоль линии соприкосновения, либо плавным мазком, в зависимости от обстоятельств. Когда кисть наполнится краской, промойте ее в бензине (не в скипидаре), так как она быстро очищается и мгновенно высыхает.

Глаза рыб и рептилий настолько своеобразны и так сильно варьируются, что практически невозможно подобрать стеклянные глаза, которые идеально подошли бы для каждого вида. Для рыб одним из лучших способов является отливка глаза in situ (на месте), а при окрашивании рыбы следует окрасить и глаз, как полагается, а после высыхания покрыть его толстым слоем жидкого стекла или эмалевого лака.

ЧАСТЬ III. — ИЗГОТОВЛЕНИЕ СЛЕПКОВ.

ГЛАВА XXXIV.

ПРИНЦИПЫ УНИВЕРСАЛЬНОГО ПРИМЕНЕНИЯ ПРИ ИЗГОТОВЛЕНИИ ФОРМ И СЛЕПКОВ.

Процессы, используемые при изготовлении гипсовых форм и слепков, очень просты и легко усваиваются даже тем, кто не имеет предварительных знаний по этому предмету. Конечно, от исполнителя требуется определенная степень интеллекта и навыков; но мы пишем не для назидания неумех, которые не знают, как пользоваться своими руками или следовать простым инструкциям.

Первое, что нужно понять, — это разница между формой, которая «снимается», и той, которая не снимается. Форму можно сделать с одной стороны бейсбольного мяча, и она сразу снимется с объекта, потому что на мяче нет точки, за которую гипс мог бы зацепиться и прочно удерживаться до тех пор, пока что-нибудь не сломается. Форма с одной полной стороны яблока не снимется, потому что у яблока есть углубление на каждом конце, и когда они заполняются гипсом, форма и яблоко оказываются прочно скрепленными.

Углубление или выступ на объекте, которые препятствуют снятию формы, образуют так называемый «поднутрение» и требуют изготовления отдельной части формы. Для отливки нескольких копий человеческой головы и шеи необходимо изготовить форму из нескольких частей, которые должны очень точно подходить друг к другу, с пазовыми соединениями, чтобы учесть поднутрения за ушами, под подбородком, глазные впадины и т. д.

Форма, состоящая более чем из двух частей, называется «составной формой». Она может состоять из любого количества частей, конечно, в зависимости от характера объекта. Пожалуй, самая примечательная составная форма из существующих — это та, которую использовал профессор Г. Дж. Уорд при изготовлении слепков хвоста огромного ископаемого броненосца, называемого глиптодоном. Хвост представляет собой массу крупных конических бугорков, и форма содержит, насколько я помню, около ста двадцати пяти частей, которые все помещаются в большой гипсовый «кожух», удерживающий их на месте во время изготовления слепка. В случае с составной формой слепок не вынимается из формы, а сама форма разбирается и снимается со слепка по частям.

Принципы изготовления форм и слепков лучше всего объясняются кратким описанием процессов, и если их изучить, тщательно следуя приведенным здесь инструкциям, исполнитель сможет применять их бесконечно ко всем классам объектов, больших или малых.

Как изготовить составную форму. — Возьмем в качестве объекта яблоко хорошего размера и проследим за процессом шаг за шагом.

1. При изготовлении формы любого вида фруктов сначала замочите фрукт в воде на час или два, чтобы он «набух» и не раздулся в форме, создав проблемы.

2. Вытрите его насухо и с помощью небольшой кисти нанесите тонкий слой лярда (свиного жира), чтобы гипс не прилипал к нему. Некоторые объекты следует покрывать глиняной водой или очень жидкой глиной вместо масла.

Fig. 59.—Beginning to Make a Piece Mould.

3. Уложите один конец яблока во влажный песок, точно так, как показано на рисунке (рис. 59). Если у вас нет песка, используйте мелкие опилки или влажную кукурузную муку. Для некоторых объектов требуется глина. Песок не должен быть мокрым и пропитанным водой, так как он не будет так легко поддаваться мастихину.

4. Проведите линию на песке по кругу, чтобы показать, как далеко наносить гипс, и не делайте форму слишком толстой.

5. Возьмите две трети чайной чашки воды и всыпайте гипс, пока смесь не станет по густоте как новоорлеанская патока. Тщательно перемешайте ложкой и дайте постоять две или три минуты.

6. Набирайте гипс чайной ложкой и покройте открытую часть яблока. Он стечет по всей горизонтальной поверхности песка, но не обращайте на это внимания. Сделайте так, чтобы он покрывал яблоко везде слоем толщиной в четверть дюйма. В некоторых местах он будет толще. Примерно через три или четыре минуты гипс станет твердым, как скульптурная глина. Пока он находится в этом состоянии, возьмите мастихин и аккуратно разгладьте и придайте форму внешней поверхности. Завершите разглаживание пальцем и дайте гипсу затвердеть. Это займет еще около семи минут, или пока гипс не нагреется и снова не остынет. Время варьируется в зависимости от влажности воздуха.

7. Выньте яблоко из песка вместе с половинкой формы, смойте песок и аккуратно подрежьте край формы ножом.

8. Тупым ножом сделайте три конических углубления по краю формы.

9. Кистью смажьте край формы жидкой глиной, глиняной водой, мягким мылом, лярдом или даже свиным жиром.

Fig. 60.—Second Step in Making a Piece Mould.

10. Поверните форму на ребро и уложите половину открытой части яблока в песок, как показано на рис. 60. Заполните это пространство гипсом точно так же, как при изготовлении первой части, что даст вторую часть формы.

11. Сделайте конические углубления по краю второй части, как и раньше; заполните гипсом все оставшееся пространство между частями 1 и 2, и мы получим третью часть, которая завершает форму. Как только она затвердеет, слегка постучите по форме со всех сторон небольшим молотком, чтобы отделить ее от объекта, затем выньте часть № 3, после чего форма легко разделится, и яблоко можно будет вынуть. Возьмите одну часть сандарака (растворенного в 95-процентном спирте) и три части белого шеллака, также растворенного, и смешайте их. Они образуют раствор немного гуще воды. Форма должна быть абсолютно сухой; нанесите этот раствор на всю внутреннюю поверхность небольшой кистью. Сначала раствор будет впитываться, и вы должны продолжать наносить его до тех пор, пока внутренняя поверхность не приобретет блеск яичной скорлупы, чего достаточно. Затем смажьте внутреннюю часть лярдом.

Fig. 61.—Last Step in Making a Piece Mould.

12. Соедините части 1 и 2 формы, прорежьте вокруг них канавку для прочной веревки и туго свяжите их, чтобы удержать вместе. Затем смешайте немного гипса и заполните каждую часть (1 и 2) примерно наполовину, распределяя его по стенкам пальцем слоем в четверть дюйма или как позволит гипс. Затем вытрите открытые края формы, чтобы они плотно прилегали к части № 3. Теперь смешайте еще немного гипса, примерно одну четвертую от первоначального количества, влейте в полость, затем наложите третью часть; туго свяжите все вместе и медленно вращайте форму. Это заполнит третью часть и удержит ее на месте. Продолжайте медленно вращать форму, постукивая по ней левой рукой. Оставьте немного гипса снаружи, на куске стекла или бумаги, чтобы можно было определить, когда он станет твердым и хрупким внутри формы. Не снимайте форму, пока слепок не станет абсолютно твердым.

Fig. 62.—The Finished Mould.

Как изготовить разрушаемую форму. — Когда необходимо сделать слепок с мягкого или мясистого объекта, который податлив и вынимается из формы, несмотря на поднутрения, очень быстрым и удовлетворительным процессом (при условии, что вторая копия слепка никогда не понадобится) является изготовление так называемой разрушаемой формы. Для мясистого объекта это кратчайший путь к идеальному слепку, который часто экономит часы ценного времени. При получении слепков голов млекопитающих, ног или других частей, а также слепков рыб и рептилий — это метод par excellence (превосходный). Давайте изучим его принципы, изготовив разрушаемую форму и слепок человеческой руки.

1. Уложите руку во влажный песок (т. е. наполовину), как показано на прилагаемом рисунке № 63.

Fig. 63.—The Beginning of a Waste Mould.

2. Нанесите на открытую часть руки хороший слой лярда.

3. Возьмите две трети гилла воды в чайную чашку, добавьте в нее пол чайной ложки сухого индийского красного пигмента (который можно купить за пять центов в любом магазине красок) и перемешайте. Это нужно для окрашивания гипса, из которого мы сделаем тонкую цветную подкладку для нашей формы, цель которой будет понятна позже.

4. Смешайте с этой красной водой полтора гилла гипса, тщательно перемешайте, чтобы не было пузырьков воздуха, затем чайной ложкой распределите его по всей руке, пока она не будет полностью покрыта слоем розового гипса толщиной около одной восьмой дюйма.

5. После того как этот тонкий слой затвердеет, смажьте его поверхность лярдом или глиняной водой, чтобы гипс, который будет нанесен поверх, не прилип к нему, а легко отделился, когда внешний кожух формы будет сбит долотом.

6. Возьмите полтора гилла воды и три четверти пинты гипса, смешайте для внешнего кожуха формы и нанесите поверх розовой подкладки слоем толщиной около половины дюйма. Дайте ему полностью затвердеть. (Рис. 64.)

Fig.64—Second Step in Making a Waste Mold.

7. Выньте объект из песка. Переверните его, смажьте край формы глиняной водой или лярдом и обработайте другую сторону точно таким же образом. Это делается, когда нужно сделать слепок всего объекта. Если достаточно половины объекта, как в случае с изготовлением контрольного слепка одной стороны головы и тела животного, то выньте объект из формы и

8. Тщательно промойте внутреннюю часть формы, чтобы удалить глину и песок.

9. Смажьте внутреннюю часть формы глиняной водой, жидкой глиной или лярдом и положите ее в положение для заливки гипса.

10. Смешайте необходимое количество гипса, залейте его в форму и дайте затвердеть.

Положите форму (со слепком внутри) на подушку или на колени; возьмите полудюймовое долото и легкий молоток и, начиная с конца, ближайшего к вашей левой руке, по кусочкам сбивайте кожух формы, пока не дойдете до розового подкладочного слоя, который показывает, что вы близко к слепку. Требуется большая осторожность, чтобы не сломать слепок, который, конечно, очень легко порезать или сломать. При сбивании розовой подкладки будьте чрезвычайно осторожны, чтобы не зайти слишком глубоко (рис. 65). Цель этой подкладки — показать вам, когда вы находитесь близко к слепку. Если кожух формы довольно толстый, держите долото под углом около пятидесяти градусов к перпендикуляру и постепенно состругивайте верхнюю поверхность.

Fig. 65.—Chiseling off the Waste Mould.

Изготовление желатиновых форм. — Существует много объектов, которые невозможно скопировать в гипсе ни одним из вышеперечисленных методов без больших трудностей. Это твердые вещества, поверхности которых чрезвычайно неровны и полны мелких углублений, такие как метеориты, статуэтки, скульптурные скалы или модели, подобные ацтекскому календарному камню и жертвенному камню. Когда требуется несколько копий, изготовление разрушаемой формы для каждой копии исключено, а изготовление составной формы, которая будет сниматься, — это тоже долгая задача, не говоря уже об изготовлении самих слепков и их очистке. Решением всех этих трудностей является желатиновая или «клеевая» форма, которая эластична, податлива и при этом идеально сохраняет свою форму. Вот как ее изготовить:

Предположим, мы собираемся сделать желатиновую форму с плоского метеорита диаметром восемь дюймов и толщиной около трех дюймов. Возьмите немного гончарной или скульптурной глины, которая была хорошо размята в квадратный ком и не слишком влажная, чтобы не быть слишком липкой. С помощью тонкой проволоки нарежьте ее на пластины толщиной около трех четвертей дюйма и ими покройте весь объект до указанной толщины. Накладывайте глину везде одинаковой толщины, заставляя ее соответствовать неровностям поверхности. Эта глина вскоре будет точно заменена желатином.

Покрыв объект, как описано, сделайте гипсовую форму всего объекта, состоящую из двух частей, которые разделяются горизонтально по самому внешнему краю. Когда вы делаете гипсовую форму верхней половины, возведите высокий конус из глины над центром метеорита, лежащего плашмя на столе, чтобы он образовал воронкообразное отверстие в верхней половине формы, через которое вы сможете заливать желатин. Конечно, две части этой гипсовой формы должны точно подходить друг к другу, с коническими углублениями. Эта гипсовая форма покрытого глиной объекта называется «кожухом», и ее использование скоро станет очевидным. Теперь о желатине.

Рецепт желатиновых форм. — Желатиновая смесь изготавливается путем взятия клея и глицерина в следующих пропорциях, варьируя количество в зависимости от размера объекта: лучшего ирландского клея — 3 фунта, глицерина — 1 1/4 фунта и около 1 1/2 унции белого воска. Окуните клей в воду, а затем заверните его на ночь в несколько слоев влажной ткани, чтобы размягчить его, не замачивая в воде, так как это элемент, которого следует избегать. Утром клей станет мягким. Возьмите клееварку большого размера или сделайте ее сами, поместив небольшое жестяное ведро в большее, с водой между ними, и в него положите клей и глицерин и варите. Воск расплавьте отдельно и влейте после того, как остальное будет хорошо перемешано и станет горячим. Желатиновой форме можно придать любую степень твердости, добавив сухие белые цинковые белила, которые были тщательно растерты в ступке, но обычно это не требуется.

Чтобы сделать желатиновую форму, нужно снять всю глину с объекта, а сам объект тщательно вымыть. Положите нижнюю половину «кожуха» на стол внутренней стороной вверх и вбейте в нее четыре маленьких проволочных гвоздя в разных точках, позволяя каждому выступать ровно на три четверти дюйма, чтобы метеорит опирался на них и оставалось пространство для того, чтобы желатин мог протечь под него и сформировать эту часть формы. Теперь аккуратно установите метеорит на место, опирая его на головки гвоздей, а затем наденьте верхнюю половину «кожуха». Туго свяжите кожух веревкой, не нарушая положения объекта внутри. Если по краям есть трещины, заполните их глиной. Теперь влейте горячий желатин в воронкообразное отверстие в верхней половине кожуха, пока форма не будет совсем полной. Дайте форме постоять два часа, чтобы остыть и затвердеть; затем снимите верхнюю половину «кожуха». Чтобы вынуть объект, возьмите острый нож и разрежьте желатиновое покрытие наполовину по окружности, чтобы две половинки можно было открыть, как устрицу, и вынуть объект. Внутренняя часть желатиновой формы теперь должна иметь покрытие, делающее ее непроницаемой для воды, содержащейся в гипсе.

Смешайте следующее:

1 teacupful of spirits of turpentine.

About 4 level teaspoonfuls of white lead.

About 1 teaspoonful of lightning dryer.

Хорошо перемешайте это, окрасьте этим внутреннюю часть формы в два слоя, что сделает желатин водонепроницаемым.

Чтобы сделать слепок, смажьте внутреннюю часть формы лярдом, наденьте вокруг нее гипсовый кожух так, чтобы он идеально прилегал, и плотно свяжите две части кожуха, чтобы предотвратить катастрофу, когда гипс начнет нагреваться в форме.

Смешивайте гипс с ледяной водой по той же причине, и у вас не будет никаких проблем. Для неровных объектов работа с желатиновой формой — это само совершенство. Она изящно подается при выходе из поднутрений и вокруг углов, идеально передает каждую деталь, а в кожухе ее форма всегда остается неизменной. Осторожный исполнитель может сделать от двадцати до пятидесяти копий слепка в одной форме, прежде чем потеря четкости потребует ее замены.

ГЛАВА XXXV.

СЛЕПКИ МЛЕКОПИТАЮЩИХ, РЫБ И РЕПТИЛИЙ.

Изготовление слепков частей млекопитающих в свежем виде. — Хотя обычно невозможно взять с собой в полевую экспедицию более десяти-пятнадцати фунтов гипса, количество, достаточное для специальной цели, часто стоит своего веса в серебряных долларах. Но многие прекрасные экземпляры попадают в лабораторию целиком, где таксидермист может делать с ними все, что пожелает. Если я никогда не сделал в своей жизни ничего другого полезного, я верю, что по крайней мере научил некоторых из наших лучших американских таксидермистов полезности и ценности гипсовых слепков, снятых с натуры. Требуется всего несколько часов работы, чтобы сделать форму и слепок всей стороны животного размером с крупную собаку или даже льва, и еще меньше — чтобы снять половину головы, нос, переднюю или заднюю ногу. Однажды у нас была возможность сделать слепок всей головы огромного лося, и мы ухватились за нее с жадностью. Полученный слепок имеет для нас бесценную стоимость как точная запись формы удивительной головы. Если вы хотите сделать прекрасную работу и у вас есть животное в свежем виде, обязательно сделайте слепок одной его стороны. Это окупит затраты в десять раз. Никакая запись формы не сравнится со слепком, даже если он плохой. Однажды я сделал форму всей стороны головы крупного леопарда за двадцать минут. Около часа работы требуется, чтобы сделать хорошую форму всей головы обезьяны или двух ног тигра.

Принципы этой работы уже были изложены, и добавить почти нечего. Если экземпляр крупный, положите его на пол, обложите вокруг песком или даже влажными опилками и подготовьтесь к снятию одной стороны головы или всей формы животного, в зависимости от обстоятельств. Чтобы снять две ноги, необходимо сначала подложить гипс под каждую из них, чтобы сделать отдельную часть. Чтобы гипс не прилипал к шерсти, заполните шерсть густой глиняной водой или жидкой глиной и приклейте ее этой пастообразной массой, чтобы гипс не проникал в нее. Смажьте усы и веки теплым воском или заполните их глиной. Сделайте это тщательно, чтобы сохранить шерсть и избежать проблем. Немного шерсти все равно прилипнет к форме, но когда будете снимать форму, работайте с животным медленно и осторожно, возможно, подливая немного воды, чтобы облегчить дело.

Всегда делайте разрушаемую форму в таких случаях, чтобы сэкономить время. Если ваш слепок разломился пополам, пока вы сбиваете форму, действуйте осторожнее, а когда закончите, обломайте сломанные края сзади, смочите их водой и склейте гипсом. Небольшие слепки можно склеивать шеллаком. Если ваша форма развалилась на куски, пока вы ее снимали, не падайте духом, а просто сложите куски вместе, укрепите их дополнительным гипсом и с улыбкой готовьтесь к следующему раунду.

Часто бывает необходимо сделать слепки черепов или зубов, чтобы вставить их в шкуры, которые монтируются, хотя лучше вырезать череп из мягкого дерева.

Изготовление слепков рыб. — Рыбы — легкие и интересные объекты для снятия слепков.

Обычно снимается только одна сторона, а затем слепок монтируется на плоской плите или, возможно, на двух латунных стойках. Полный порядок действий следующий:

Смойте слизь квасцовой водой. Насыпьте немного сухих квасцов на сторону, с которой снимается слепок, чтобы затвердели мягкие края плавников и каждая чешуйка стала отчетливо видна. Тщательно очистите рыбу, закройте рот, поправьте глаз и жабры. Положите рыбу на бок, стороной для снятия слепка вверх. Возьмите немного скульптурной глины, раскатайте ее в гладкую квадратную лепешку с параллельными сторонами. С помощью тонкой проволоки отрежьте часть этой лепешки и поместите ее под каждый плавник, чтобы плавник удерживался в естественном положении.

Чтобы сделать составную форму, сделайте ее из трех частей следующим образом: установите глиняную стенку вокруг головы от основания спинного плавника до основания анального плавника, держа глиняную стенку на некотором расстоянии от головы и тела. Гипсом заполните пространство, оставшееся таким образом, до средней линии рыбы, но не выше.

Ножом подведите гипс под край рыбы и дайте ему затвердеть; затем сделайте по два конических углубления с каждой стороны. Для основной части смешайте немного сухого красителя с достаточным количеством гипса, чтобы покрыть рыбу слоем в одну восьмую дюйма, сделайте его жидким и залейте ложкой. Когда слой будет тонким, сильно подуйте на него со всех сторон, чтобы он четко передал чешую; затем нанесите достаточное количество, чтобы сделать цветной слой толщиной в одну восьмую дюйма. Дайте ему затвердеть, затем нанесите толстый слой белого гипса, который будет сбиваться, так как это предполагается как разрушаемая форма. При изготовлении слепка, если возможно, сделайте его до того, как форма высохнет, чтобы она легко сбивалась. Залейте форму почти доверху гипсом, затем вставьте кусок дерева сзади, чтобы обеспечить возможность привинчивания слепка к панели или вставки стоек. После того как слепок сделан, его, конечно, нужно тщательно раскрасить, что является другим делом и рассматривается в другом месте.

Изготовление слепков рептилий. — После всех подробных инструкций, которые уже были даны по этому предмету, нет необходимости говорить далее о методах. Г-н Джозеф Палмер из Национального музея создал такие приятные и художественные изображения рептилий всех видов, особенно змей и черепах, что кажется, будто совершенство в этой области достигнуто. Его змеи находятся на имитациях скал, деревьев или земли и почти во всех позах, которые они могли бы принять в жизни. Они представлены ползающими, спящими, дерущимися, нападающими и угрожающими. Благодаря введению проволоки в формы во время изготовления слепков, они заставляют их выглядеть вполне естественно. Конечно, они были тщательно и художественно раскрашены, и поэтому половина заслуги в их красоте принадлежит колористу. Ящерицы многих видов, большие и маленькие, а также черепахи всех американских видов таким образом представлены с большим успехом. Эта интересная коллекция вполне достойна изучения; но для таксидермиста, который не является также первоклассным художником по масляным краскам, этот метод находится за пределами его возможностей.

ЧАСТЬ IV. — ОСТЕОЛОГИЯ.

ГЛАВА XXXVI.

КОЛЛЕКЦИОНИРОВАНИЕ СКЕЛЕТОВ.

Действительно странно, что так мало американских коллекционеров обучают научной ценности скелетов и необходимости их коллекционирования, особенно когда они находятся в местах обитания редких животных. В то время как сотни коллекционеров собирают птичьи шкурки штабелями, возможно, ни один из них не сохраняет грубый скелет. Любой, кто совершенно не привык к подготовке скелетов, склонен стоять в ужасе при мысли о подготовке одного из них с самого начала; и, действительно, окончательная работа по очистке и монтированию — это не детская игра. Но позвольте мне заверить вас, что, что касается полевой работы, вы легко можете стать успешным коллекционером скелетов всех видов, даже если вы никогда не научитесь очищать и монтировать их. Все, что вам нужно сделать в полевых условиях, — это «грубо обработать» скелеты от плоти и высушить их в компактных связках для отправки.

Грубый скелет млекопитающего, птицы, рептилии или рыбы — это просто полный костный каркас тела, с которого большая часть плоти была срезана обычным ножом, после чего скелет и оставшаяся плоть были высушены в рамках подготовки к тому, чтобы в какое-то неопределенное время в будущем ими занялся профессиональный остеолог. Работа по подготовке таких экземпляров очень проста, и, будучи однажды изученной, легко выполняется.

Выбор экземпляров. — Когда возможен выбор, выбирайте крупных и совершенных взрослых самцов в качестве объектов для скелетирования. Скелеты молодых животных всегда несовершенны в развитии, не представляют должным образом вид и редко ценны, за исключением сравнения с другими экземплярами того же вида. Очень часто прекрасный взрослый экземпляр имеет шкуру, настолько сильно порванную дробью или пулями, или шкурный покров находится в таком плохом состоянии линьки и тому подобного, что шкура совершенно непригодна для сохранения. В таком случае сохранение прекрасного совершенного скелета становится чистым приобретением одного экземпляра для коллекционера и для науки.

Совершенный скелет — это тот, в котором не отсутствует ни одна кость и в котором не было сделано никаких замен. Но отнюдь не всегда возможно добыть дикое животное, не сломав какую-то часть его остеологической анатомии. Когда кость сломана, лучшее, что можно сделать, — это заменить ее соответствующей костью от животного схожего размера и возраста. Иногда кабинетный натуралист, который обычно думает, что редкие дикие животные собираются как ягоды, будет ворчать из-за того, что сломанная кость была таким образом заменена, и придираться к размеру замены, но это нисколько не должно беспокоить совесть коллекционера. Однажды я застрелил прекрасного самца вилорогой антилопы, тщательно скелетировал его, разрезал скелет и три дня возил его целиком, привязанным к седлу, пока ехал на очень строптивой и опасной лошади, а также вез два одеяла и винтовку Мейнарда. У этого скелета, заработанного таким образом, некоторые сломанные кости были заменены костями от другого экземпляра. В конце концов он попал в Европу и оказался в руках кабинетного натуралиста, который беззаботно придирался к коллекционеру из-за замененных костей. Опять же, когда я однажды рискнул утонуть, чтобы войти в пещеру на опасном морском побережье для сбора гуахаро, и добыл их в хорошем количестве, немецкий кабинетный натуралист горько жаловался, потому что у шкурки, отправленной ему, двух отсутствующих хвостовых перьев были заменены двумя другими перьями, которые были немного меньше отсутствующих.

Но однажды я совершил в Южной Америке подвиг, который наполнил души моих друзей в Уордс удивлением и даже восхищением. Собирая около полудюжины скелетов капибары, каждый из которых, как я позаботился, должен был быть абсолютно совершенным, каким-то блестящим маневром я умудрился отправить домой в заведение один скелет, который был счастливым обладателем двух левых передних ног и двух левых задних ног, но ни одной правой; и, выражаясь языком Ветхого Завета, «кости его там и по сей день!»

Скелеты млекопитающих: мелкие объекты. — Самых мелких четвероногих — таких как летучие мыши, мелкие грызуны, землеройки и тому подобное — следует потрошить и сохранять в спирте, не снимая шкуры; но каждый экземпляр должен быть полностью этикетирован. Как правило, лучше по разным причинам не сушить такие мелкие тушки.

Для всех млекопитающих размером меньше виргинского оленя действуйте следующим образом:

1. Снимите шкуру как можно быстрее, чтобы иметь хороший доступ к скелету.

2. Если скелет меньше лисицы, оставьте ноги прикрепленными к телу для удобства, пока не срежете с них плоть скальпелем или перочинным ножом, без какого-либо расчленения. Когда все ноги будут таким образом грубо очищены от плоти, отрежьте их от тела и отложите на момент.

3. Если экземпляр крупнее лисицы, отрежьте ноги от тела, положите каждую плашмя на землю, внутренней стороной вверх, разделите плоть по всей длине прямо над костями и буквально выделите кости из массы плоти, вместо того чтобы срезать плоть кусок за куском. Это самый быстрый и аккуратный способ. Лопатка должна отделиться вместе с передней ногой и остаться прикрепленной к плечевой кости. Обязательно срежьте все массы плоти, но не срежьте коленную чашечку, что вы можете легко сделать, если не будете внимательны.

4. Теперь туша. Держите ее на спине, начните с грудины, соскребите плоть с боков тела вплотную к ребрам, пока не дойдете до позвоночника. Срежьте как можно больше плоти (поспешно) вдоль позвоночника.

5. Затем переходите к брюшной полости. Начиная с нижней точки грудины, отделите стенки брюшной полости от концов коротких ребер, вниз до поясничных позвонков, и так далее вокруг подвздошного края таза. Разрежьте диафрагму вплотную к месту ее прикрепления к ребрам и удалите одним движением внутренности и жизненно важные органы.

6. Срежьте плоть с таза, как внутри, так и снаружи, и плоть вырезки из-под поясничных позвонков.

7. Срежьте плоть с толстой части хвоста.

8. Отрежьте голову у первого шейного позвонка и очистите череп, как описано ранее в другом месте, но оставьте подъязычную кость на месте.

9. Срежьте плоть с шейных позвонков как можно лучше. Будьте осторожны, чтобы не разрезать грудину (или грудную кость), которая является мягким хрящом и легко режется; а также концы любых позвоночных отростков или любые мягкие кости.

10. Если скелет небольшой, он может сильно испачкаться в крови во время операции. Промойте его дочиста и, при необходимости, замочите в чистой воде на час или два. В конечном итоге он станет только белее. Скелеты жвачных животных обычно достаточно чисты и без этого.

11. Не отравляйте грубый скелет мышьяковистым мылом и не посыпайте его солью; так говорит г-н Лукас, остеолог Национального музея. Первое имеет тенденцию препятствовать правильной мацерации скелетов и их побелению. Посыпьте скелет сухим мышьяком, если что-то необходимо для защиты от кожеедов и других насекомых. Никогда не наносите квасцы на скелет.

Fig. 66.—Rough Skeleton of a Small Animal. (After F.A. Lucas.)

12. Последнее дело — собрать скелет в небольшой компактный узел, который будет хорошо и экономично упаковываться в сухом виде и выдерживать некоторое давление без поломок. Положите череп в грудную полость. Сложите верхние суставы ног, поместите ступню каждой в таз, а другой конец — в полость грудной клетки. Теперь туго привяжите все ноги к позвоночнику. (См. рис. 66.) Подогните хвост под таз и также крепко привяжите его. Наконец, подвесьте экземпляр в тени и на ветру, чтобы он быстро высох.

Будет замечено, что вышеописанный процесс оставляет тело скелета целым, а все кости каждой ноги и ступни соединенными своими естественными связками. Скелет, подготовленный таким образом, может в конечном итоге быть смонтирован как «связочный скелет» или может быть расчленен полностью, мацерирован и смонтирован как «расчлененный скелет». За исключением скелетов бизонов, лосей и других животных, которые слишком велики, чтобы допустить транспортировку их тел целиком, гораздо лучше подготавливать всех остальных в полевых условиях, как описано выше, а некоторых из них расчленять впоследствии; ибо это сводит к минимуму шанс потери некоторых частей.