«Искусство переплетного дела: Практическое руководство»

2. В бутылку насыпьте порошок куркумы и хорошо смешайте с метилированным спиртом; смесь нужно периодически встряхивать в течение нескольких дней, пока весь цвет не будет извлечен. Это очень теплый желтый цвет, который дает очень хороший оттенок при использовании после поташа.

Для всех последующих способов на телячью кожу нужно нанести препарат или грунт из клейстерной воды, чтобы жидкости не просочились слишком глубоко. Телячью кожу нужно равномерно промыть клейстером по всей поверхности и дать полностью высохнуть. После этого она будет готова к различным методам. Возможно, лучше всего будет промыть ее на ночь и оставить до следующего утра. Совершенно неважно, находится ли телячья кожа на книге или в шкуре.

Крап. — Существует так много видов крапа, что перечислять их было бы бесполезно; все они выполняются одинаково, путем разбрызгивания краски мелко или крупно, в зависимости от того, нужен ли светлый или темный оттенок.

Предполагая, что клейстер или грунтовочный слой полностью высох, возьмите жидкий поташ и разбавьте холодной водой, одна часть поташа на две части воды, в миске; равномерно промойте телячью кожу этой жидкостью, используя мягкую губку. Телячья кожа потребует нанесения раствора два или три раза, пока не будет получен правильный и равномерный оттенок. Каждому последующему слою нужно дать полностью высохнуть перед нанесением следующего.

Следующим процессом будет нанесение крапа на книгу с раскрытыми сторонками. Два куска плоского дерева длиной около трех футов, шириной четыре дюйма и толщиной полдюйма окажутся очень полезными для поддержки книги. Эти стержни должны быть закреплены на каждом конце, чтобы книга могла быть подвешена между ними, а сторонки лежали на стержнях почти горизонтально. Теперь налейте в круглую емкость немного раствора купороса, а в другую — раствор поташа. Используйте довольно большую щетку для каждой емкости, причем каждая щетка должна использоваться только для своей жидкости. Можно начинать разбрызгивание. Щетки, хорошо пропитанные жидкостями, следует хорошо отбить, используя кусок черенка метлы или ручную палочку, чтобы постучать по ним перед разбрызгиванием над книгой, если только не требуется крупный крап. Во время разбрызгивания над книгой руки следует держать высоко, а также перемещать их, чтобы распределялся мелкий и равномерный спрей; и это следует продолжать до тех пор, пока не будет достигнута желаемая глубина цвета.

Это можно разнообразить, поместив на обложку какой-нибудь геометрический узор, вырезанный из тонкого переплетного картона; или, если книга на какую-то специальную тему, сам предмет, помещенный на обложку, будет иметь очень красивый эффект и может быть эмблематичным. Например, папоротник или другой лист для ботанической работы. В этих случаях крап должен быть очень мелким и темным для лучшего эффекта. Лист или узор, снятый с обложки, когда крап высохнет, оставит темный крапчатый фон со светло-коричневым листом или узором. «Кембриджская телячья кожа» делается таким образом путем вырезания квадратной панели из переплетного картона и накладывания ее на сторонки. Квадрат на обложке можно оставить коричневым или промокнуть губкой.

Мраморирование. — Поскольку успех мраморирования зависит от быстроты, с которой оно выполняется, важно, чтобы краски, губки, щетки и вода были заранее расставлены в порядке и под рукой, чтобы любую из них можно было взять мгновенно. Еще один момент, на который следует обратить внимание, — это количество краски, которое нужно нанести, и, следовательно, количество, которое должна содержать каждая щетка. Если нанести слишком много краски (черной), результатом будет невидимый мрамор, или, как я однажды слышал от мастера, «его не было видно из-за тумана»; если слишком мало, то как бы красиво ни был сформирован мрамор, он будет слабым и блеклым.

Мраморирование на коже создается маленькими каплями окрашивающих жидкостей, которые под действием стекающей по наклонной плоскости воды превращаются в прожилки и распространяются в причудливые формы, напоминающие листву — отсюда и название «древесный мрамор». Это процесс, требующий большой ловкости рук, идеального хладнокровия и решительности, так как малейшая спешка или недостаток суждения погубят самую тщательную подготовку.

Для подготовки книги равномерно промойте ее клейстером по всей поверхности, а чтобы еще больше выровнять клейстерную воду, проведите ладонью по сторонке после промывки. Когда высохнет, промойте раствором поташа два или три раза, чтобы получить желаемый оттенок. Когда высохнет, покройте все глейром как можно равномернее, а чтобы уменьшить пену, которую может вызвать губка, добавьте в глейр несколько капель молока. Снова дайте полностью высохнуть. Налейте свежий купорос в одну емкость, а раствор поташа — в другую, и пропитайте каждую щетку своей жидкостью. Поместите книгу на стержни, сторонки должны выступать, а книга висеть между ними. Если желательно, чтобы мрамор стекал от корешка к переднему обрезу, корешок нужно немного приподнять, а стержни, поддерживающие сторонки, должны быть ровными от конца до конца. Если мрамор должен стекать от головки к хвосту, приподнимите концы стержней, ближайшие к головке книги. Подъем должен быть очень незначительным, иначе вода стечет слишком быстро.

Держите под рукой ведро с водой, в нем губку для смывания и пучок березовых веток для разбрызгивания воды. Чтобы смягчить воду, следует добавить немного соды. Хорошо наберите краску на каждую щетку и стряхните излишки, пока не получится мелкий распылитель. Если растереть немного масла в ладони и тщательно натереть им щетку, это значительно облегчит стекание краски со щетки, а также предотвратит вспенивание черной краски. Побрызгайте на переплет водой, используя березовый пучок, чтобы капли соединились и стекли вниз. Теперь разбрызгайте черную краску, ударяя черной щеткой по переплетному колышку, как можно более равномерно и мелко. Когда нанесете достаточно, таким же образом нанесите коричневую краску поверх разложенных крышек. Когда прожилки хорошо проявятся на коже, тщательно протрите все чистой водой. Не бойтесь этого делать, так как краска не смоется. Затем поставьте книгу сушиться.

«Древовидный» мрамор. — Крышку следует подготовить и побрызгать так же, как при обычном мраморировании; однако крышки должны быть немного выгнуты, а в центр каждой из них следует нанести губкой немного воды, чтобы обеспечить необходимый поток; когда вода будет разбрызгана, она потечет к центру или самой низкой части крышек, и при нанесении брызг образуется своего рода «дерево». Белый центр образует ствол, а от него будут формироваться ветви за счет постепенного стекания потоков воды.

Для мраморирования все должно быть готово заранее, прежде чем будет разбрызгана вода, чтобы она не успела стечь до нанесения краски. Вода должна течь в тот момент, когда падают брызги, иначе результат будет неудачным.

Говорят, что мраморирование было открыто случайно: сельский переплетчик разбрызгивал краску на книги, когда птица, висевшая в мастерской, плеснула водой на его книги; вода, стекая, увлекла за собой часть краски и образовала прожилки. Мастеру понравился полученный рисунок, он усовершенствовал его и таким образом изобрел мраморирование. Однако нет сомнений, что оно зародилось в Германии.

«Древовидная» телячья кожа, по-видимому, снова входит в общее употребление, и, чтобы удовлетворить спрос на дешевизну, был вырезан деревянный блок, максимально точно имитирующий рисунок, полученный водным способом, и оттиснут черным цветом на телячьей коже; но, как и следовало ожидать, он не получил особого признания.

Тампонирование. — Это процесс с использованием губки, пропитанной черной или коричневой жидкостью, которой наносят пятна на телячью кожу либо по всей поверхности крышки, либо в определенном порядке. Правильно подготовьте телячью кожу и будьте очень осторожны, чтобы основной коричневый тон был очень ровным. Возьмите губку с крупными порами, чтобы зернистость была приятной для глаз; пропитайте ее черной краской и снова отожмите, затем аккуратно наносите на телячью кожу. Повторите операцию с другой губкой, пропитанной коричневой краской. «Кошачья лапка», «французский тампон» и другие операции с различными названиями — все они выполняются с помощью губки. При правильном выполнении это дает очень хороший эффект и приятно выделяется, когда книга стоит в ряду с другими.

Все эти виды мраморирования и разбрызгивания требуют практики, поэтому первая неудача не должна вызывать разочарования. Когда рука привыкнет к методу с использованием двух или трех цветов, удивительно, сколько различных стилей можно создать. Во всех этих манипуляциях лучший эффект достигается, если после того, как разбрызгивание или мраморирование выполнено, кожу протереть желтым красителем. Кроме того, при использовании цветной телячьей кожи и обработке ее таким же образом, как белой, получаются очень приятные эффекты; а при удачном выборе цветов результат очень хорош. Возьмите, например, зеленую телячью кожу и сделайте на ней «древовидный» мрамор, или возьмите светло-грифельный цвет и нанесите на него тампоном черные и коричневые пятна.

При всех операциях с купоросом следует соблюдать осторожность, чтобы он не попал на одежду, так как он оставляет железное пятно, от которого трудно избавиться. Держите отдельную емкость для каждого цвета, а по окончании работы мойте ее чистой водой. То же самое касается губок: держите их в чистоте; имейте отдельную губку для каждого цвета и используйте ее только для этого цвета. Кусок стекла, на который можно класть губки, будет очень полезен и предотвратит попадание краски на рабочий стол или доску. Влажная книга или влажная бумага, положенная на доску, которая была так испачкана, скорее всего, будет повреждена, даже если между рабочей доской и книгой есть макулатура. Никакое мытье не удалит такое пятно.

Когда книга окрашена, обрезы и внутреннюю часть следует окрасить в черный или коричневый цвет по вкусу или в соответствии с внешним видом. Затем книга готова к финишингу.

Некоторые очень хорошие результаты могут быть получены, если переплетчик, используя цветную телячью кожу светло-коричневого цвета, обрабатывает ее как белую телячью кожу, мраморируя обычными цветами; или желтую телячью кожу, разбрызгивая на нее только винный камень, при этом доски должны быть расположены под наклоном, чтобы краска могла плавно стекать вниз.

Или всю крышку можно окрасить в черный цвет с помощью винного камня и купороса, а затем побрызгать разбавленным раствором кислоты; это даст серо-белые пятна на черном или грифельном фоне: если после промывки протереть крышку какой-либо красящей жидкостью, например анилиновыми красителями, пятна будут того цвета, который использовался.

Я не привожу много методов или рецептов для получения цветов для телячьей кожи, потому что, как было сказано ранее, появление декоративной телячьей кожи сделало устаревшим старомодный способ кипячения и подготовки различных пород дерева для изготовления красок, а вышеперечисленное окажется полезным для окрашивания телячьей кожи множеством различных способов.

ЧАСТЬ II. ФИНИШИНГ.

RENAISSANCE. Roy folio.

T. Way, Photo-Lith.

ГЛАВА XXIII. ФИНИШИНГ.

Monastic Tools.

Финишинг — это искусство украшения переплетов книг различными дизайнами. Финишинг включает в себя украшение крышек либо слепым тиснением, либо золотом, серебром или платиновой фольгой, либо металлическими украшениями, закрепленными сквозь картон, либо просто надписями на корешке книги.

Искусство финишинга не включает в себя какое-либо украшение, выполненное с помощью «пресса для тиснения». В этом случае искусство скорее принадлежит резчику блоков или инструментов, который, работая совместно с художником, нарисовавшим дизайн, вырезает металл соответствующим образом. Использование переплетчиком этих блоков является чисто механическим.

Монахи, которые культивировали все искусства и обогащали свои Часословы и Миссалы чудесными миниатюрами, с большим рвением относились к переплетному делу. Переплеты были настолько очаровательно украшены инструментами и небольшими блоками, воспроизведенными из текста, что нам остается только сожалеть, что так мало этих монастырских переплетов дошло до нас.

Огромное количество таких книг было выполнено в Германии, где этот способ украшения долгое время оставался в употреблении; и мы видим, что другие страны заимствовали у печатников этот примитивный способ декорирования. По мере развития искусства клеймо переплетчика ставилось на крышке как украшение или как знак отличия, подобно тому, как мы находим в наши дни в конце или после титульного листа книг указание на то, каким печатником была выполнена работа. Позже, когда Ренессанс засиял во всей своей славе и красоте, мы видим, что он освободился от этой ограниченной практики. В употребление вошел новый способ украшения, который мы вполне можем изучать даже в наши дни; стиль одновременно богатый и разнообразный. Если мы проследим за смелыми переплетающимися линиями, которые образуют скелеты этих бесконечных и разнообразных дизайнов, мы уловим творческие прихоти их авторов; а детали их трансформации дают нам ключ к различным школам и искусству их времени. Выполнение этих линейных дизайнов чрезвычайно сложно. Легко заметить, что они были сделаны не блоком, выгравированным целиком, а с помощью небольших сегментов. Искусство соединения этих мелких деталей для формирования одного цельного и художественного узора — это мастерство финишера. Многие книги сейчас отделываются с помощью пресса для тиснения; но при внимательном рассмотрении эти имитации можно легко отличить. Блочный переплет никогда не имеет той жизни и духа, которые есть у переплета, отделанного вручную. О тиснении блоками я должен рассказать на последующих страницах.

[8] There are a few exceptions to this on a few old books of 12mo. size. One may now and then see such designs worked in one piece certainly by a block.

ANTIQUE WITH GOLD LINE. Imperial 8vo.

T. Way, Photo Lith.

Venetian.

Grolier.

Эти внутренние дизайны очень часто использовались переплетчиками, современниками Гролье, а использование линейных или ажурных инструментов является отличительным признаком того периода. Это связующее звено с итальянскими переплетами. Можно заметить, что итальянские или венецианские инструменты — сплошные, в то время как в другом стиле инструменты, хотя и той же формы, являются линейными или ажурными. Чуть позже другие художники, не удовлетворенные этой модификацией, отказались от тонких перекрестных линий и сохранили только их контуры. Франция во время правления Генриха II оставила Италию далеко позади и выполнила те грандиозные композиции переплетов Дианы. Это чудесные работы, которые иногда имитируют в наши дни, но их удивительную оригинальность никогда не превзойти.

DEROME. 4to

T. Way, Photo-lith.

Le Gascon.

После этих шедевров мы находим любопытные переплеты Генриха III, которые мгновенно отмечают отчетливую трансформацию. Переплетения менее смелые и свободные, но более геометрически выверенные. Отсутствие заполнения мелкими инструментами придает холодность, которая усиливается тяжелым гербом на сторонах. Эта форма украшения оказала большое влияние, и с этой эпохи возникла другая школа. Позже, со временем, эти переплетения служили лишь планом для блестящих фантазий Ле Гаскона, мастера, у которого, несомненно, было меньше всего подражателей. Хотя он следовал и в определенной степени сохранял формы, вид его переплетов сильно изменился благодаря применению точечных инструментов. Ле Гаскон навсегда остается самым известным мастером XVI века. Количество инструментов, необходимых для выполнения такой композиции, как у Ле Гаскона, велико; и если учесть, что эти инструменты повторяются, возможно, тысячу раз на каждой стороне книги, можно составить верное представление о масштабах такой работы. Я придерживаюсь мнения, что Ле Гаскон довел переплетное дело до высшей точки богатства и отделки. Его рисунки всегда чисты и правильны; его квадраты, ромбы, треугольники и овалы соединены так, что образуют серию переплетающихся друг с другом отсеков с несравненной смелостью и идеальной гармонией; прежде всего, нужно отметить, с каким богатством заполнены эти отсеки. Нет сомнений, что основой стиля был Гролье, но он никогда не заполнял свои панели с таким богатством или с таким вкусом, как это демонстрировал Ле Гаскон. Трудность адаптации таких дизайнов к книгам разных размеров, несомненно, удерживала различных мастеров от подражания таким работам, поэтому мы видим стиль Ле Гаскона реже, чем стиль любого другого древнего мастера.

Derome.

Начиная с периода Ле Гаскона инструменты становились все толще и толще, пока мы не пришли к тяжелым инструментам Дерома, которые вполне подходят для книг серьезного характера. Они оригинальны по форме, но их применение ограничивалось только рамками, оставляя центр книги свободным от украшений. Я не претендую на то, чтобы давать историю различных мастеров, а скорее практическое описание искусства переплетного дела. Многое уже написано о различных работах, выполненных этими великими старыми мастерами; мое стремление заключалось в том, чтобы показать, что, хотя различные мастера переплетного искусства работали инструментами, мало изменившимися по сравнению с их первоначальными формами, они настолько модифицировали и изменили их характер и использование, что это сформировало отличительный знак стиля для каждого художника, по которому его работу можно распознать.

В брошюре, опубликованной в Париже в 1878 году, говорится: «Одной из отраслей художественной промышленности, в которой Франция обладает бесспорным превосходством, безусловно, является переплетное дело; международные выставки, и еще больше продажи частных или других коллекций, каждый день дают этому очевидные доказательства. Италия, которая так идеально освоила стиль Ренессанса, и Голландия, некогда ее соперница в XVII веке, давно перестали производить какие-либо работы, достойные внимания; везде книги переплетаются, но «искусство» переплетного дела практикуется только во Франции».

Я не могу согласиться с ее авторами в том, что сейчас нужно ехать во Францию, чтобы правильно переплести книгу. Метод переплетного дела там организован и выполняется совершенно иначе, чем здесь. Я был свидетелем обоих методов и предпочитаю английский как более основательный.

РУЧНОЙ ФИНИШИНГ. — Нас сначала учили работать с золотой фольгой на книгах методом, который сейчас не применяется, за исключением, пожалуй, новичка, который хочет закончить свои книги до того, как его глейр высохнет. Этот метод заключался в том, чтобы хорошо увлажнить крышку водой, либо влажной губкой, либо другими средствами. Затем накладывалась золотая фольга, и инструмент, довольно теплый, прикладывался к золоту. Благодаря теплу или образующемуся пару золото «вжигалось», а излишки смывались влажной губкой или тряпкой, при этом золото оставалось только в оттисках. Если же использовался какой-либо блок или центральный элемент, он оттискивался с нагревом на стороне в небольшом прессе, использовавшемся в тот период. Этот пресс тогда был известен как «армирующий пресс», потому что он обычно использовался для тиснения гербов и монограмм на сторонах. Термин «армирующий пресс» до сих пор используется для более легких видов прессов для тиснения.

Ручной финишинг, как было сказано ранее, — это действительно искусство. Финишер должен уметь рисовать или, по крайней мере, иметь некоторые знания о композиции, а также знать кое-что о гармонии цветов. Мастер, не имеющий знаний в рисовании, не может ожидать, что станет хорошим финишером; потому что он не может создать хороший дизайн или с помощью комбинации мелких инструментов сформировать идеальный и правильный узор. Вкус играет немалую роль в успехе мастера в этой области искусства. Лучше отделывать книги просто, чем наносить хоть малейшую часть золота больше, чем необходимо. Если владелец книг намерен придать своему книжному шкафу какой-то особый стиль или дизайн, будет хорошо обдумать различные стили, прежде чем останавливаться на каком-либо конкретном. Прежде чем углубляться в рабочие детали, можно позволить себе несколько предварительных слов.

Пусть инструменты всегда соответствуют книге, как по размеру, так и по характеру. Крупные следует использовать только на большой книге, а меньшего размера — для небольших работ. На книге по естественной истории должен быть инструмент с изображением птицы, насекомого, раковины или другого предмета, указывающего на содержание. Цветок следует использовать на работах по ботанике, и все другие работы должны быть обработаны в такой же эмблематической манере; чтобы характер книги можно было понять по взгляду на корешок. При нанесении надписей следите за тем, чтобы буквы были пропорциональны книге — разборчивы, но не слишком жирны. Они не должны быть настолько большими, чтобы мешать прочтению всего названия целиком, ни настолько маленькими, чтобы возникали трудности с определением темы книги, когда она стоит на полке. Среди большого количества книг должно быть приятное разнообразие стилей, чтобы эффект гармонировал с окружающими цветами и создавал как можно более приятный контраст.

Type-holder. Pallet.

Fillet.

Инструменты и материалы, необходимые для финишинга. — Ролики, филе, палеты, центральные и угловые инструменты всех возможных классов и характеров; шрифт различных размеров для надписей на книгах или ярлыках. Шрифт может быть либо из латуни, либо из обычного типографского металла; если выбран последний, следует следить за тем, чтобы он не оставался на огне слишком долго, иначе он расплавится. Необходимы держатели для шрифта, которые сделаны под соответствующие размеры, но один или два с пружинной стороной, регулируемой винтом сбоку, окажутся удобными для любого размера шрифта. В Англии принято делать надписи на книгах ручными литерами, каждая буква отдельная и закреплена в ручке. Я, однако, почти не сомневаюсь, что со временем от них откажутся, и шрифт с кассой для шрифта можно будет найти в каждой переплетной мастерской.

Полировальные утюжки. Из них необходимы два — один для сторон и один для корешков. Обычно есть третий, который хранится для полировки форзацев при их приклейке, который следует использовать только для этой цели.

Polishing Iron.

Золотая ветошь, чтобы стирать излишки золота с корешка или стороны книги. В нее должно быть хорошо втерто немного масла, чтобы при протирании корешка или стороны золото прилипало и оставалось в ней. Эта ветошь, когда она наполнится золотом, будет грязно-желтого цвета, и тогда ее можно будет переплавить у любого аффинера золота и восстановить отходы золота.

Индийский каучук, нарезанный очень мелко — чем мельче, тем лучше — и вымоченный в скипидаре, чтобы сделать его как можно более мягким, для использования при очистке от любого золота, не удаленного золотой ветошью. Его также следует переплавлять, когда он наполнится.

[9] Messrs. Cow and Co., Cheapside, have lately prepared my rubber ready for use. I find it of great convenience.

Золотая подушечка для использования, как объяснено в главе XVII.

Золотая фольга. Следует использовать лучшую, она лучше сохраняет свой цвет и с ней гораздо легче работать, чем с обычным металлом, который обычно продается.

Губки, как большие, так и маленькие — большие для промывки клейстером, маленькие для нанесения глейра и проклейки.

Глейр можно купить уже готовым, или его можно сделать из яичного белка, который нужно очень тщательно взбить венчиком в пену. При разбивании яйца нужно следить за тем, чтобы желток не попал в белок. Перед взбиванием в белок следует добавить немного уксуса, а капля аммиака, или крупинка-другая обычной поваренной соли, или небольшой кусочек камфоры в некоторой степени предотвратят его от порчи, к чему он склонен. Некоторые мастера всегда держат при себе «хороший старый глейр», как они его называют, полагая, что он дает лучшую работу, но это ошибочное мнение, часто вызывающее досаду и разрушающее комфорт мастеров. Я советую финишеру взбивать глейр из яйца по мере необходимости. Когда он хорошо взбит, дайте ему постоять несколько часов, а затем слейте прозрачную жидкость в бутылку для использования. Мне присылали сухой альбумин, но его работа не доставила мне такого удовлетворения, как свежеприготовленного; возможно, он подходит для других рук, но у меня золото, кажется, было «вжжено».

Хлопковая вата для подхватывания золотой фольги и плотного прижатия ее к коже.

Лак всегда следует использовать на той части, где был нанесен глейр, после того как он был отполирован; цель состоит в том, чтобы сохранить блеск и предохранить кожу от разрушительного воздействия мух и других насекомых, которых привлекает глейр; эти вредители наносят большой ущерб переплетам книг, подготовленным с помощью глейра, съедая его. Они также снимают поверхность кожи и портят хороший вид книг. Лак можно купить по любой цене: используйте только лучший и будьте очень экономны с ним.

Небольшая пара пружинных циркулей, немного сала, сладкое масло и, наконец, самое важное — печь для финишинга. До того как был введен газ, печью для финишинга был ныне почти исчезнувший угольный огонь. Газовую печь для переплетчика теперь можно купить почти в любом магазине газового оборудования или у дилеров переплетных материалов. Цена варьируется в зависимости от размера.

Leo’s Oil Finishing Stove.

Печь, работающую на парафиновом масле, теперь можно приобрести у Лео из Штутгарта, который гарантирует, что она бездымная и не дает копоти; там, где нет газа, она окажется очень удобной.

Многие до сих пор предпочитают угольный огонь. К такой печи следует прикрепить трубу, чтобы отводить дым на открытый воздух или в дымоход. Чтобы сделать такую печь, можно использовать любую старую жестяную банку. Сделайте несколько больших отверстий по бокам; наполните ее горящими углями и поместите сверху перфорированную жестяную пластину. Она будет гореть часами и даст достаточно тепла для любых целей. Однако эту примитивную печь нужно ставить на подставку или на кусок толстого железа, чтобы она не стала опасной.

Финишный пресс — это небольшой пресс, имеющий две стороны из цельного дерева с деревянными винтами на каждом конце; щеки должны быть достаточной ширины, чтобы позволить удобно отделывать стороны книги, когда крышки развернуты, при этом сама книга удерживается прессом, который плотно затянут. Пресс, однако, должен быть достаточно легким, чтобы финишер мог легко поворачивать его, как это часто приходится делать при отделке книги.

Finishing Press. The reverse side is quite flat, used when sides of books are being finished.

У мистера Лео есть пресс (запатентованный), который, как он утверждает, дает больше свободы для отделки книги, но с ним можно отделывать только корешок книги; однако в нем есть много хороших моментов, которые нашим английским производителям стоит изучить.

Финишинг делится на два класса — слепой или античный, или, как его иногда называют, монастырский, и золотой.

Термин «античный» в основном известен в торговле; и когда упоминается «сафьян антик» или «телячья кожа антик», это означает, что вся отделка должна быть выполнена слепым тиснением. Не только это, но и то, что крышки должны быть очень толстыми и со скошенными краями, а обрезы — либо матовое золото, либо красные, либо золото по красному. Этот класс работы широко используется для религиозных книг. Золотая линия, введенная и смешанная со слепым тиснением, дает большое облегчение любому классу античной работы.

Leo’s Finishing Press.

Не обязательно иметь специальный набор инструментов для античной работы, хотя некоторые из них выглядели бы совершенно неуместно, если бы выполнялись в золоте. Как правило, античные инструменты смелые и сплошные, такие как венецианские инструменты, в то время как инструменты для золотой работы вырезаны тоньше и хорошо заштрихованы. Большинство из них одинаково хорошо работают как в золоте, так и в слепом тиснении, но когда нужно следовать особому стилю, необходимо изучить различные инструменты и их адаптацию к этому стилю.

Общий цвет слепого тиснения — темно-коричневый, и правильный способ работы этими античными инструментами — брать их теплыми и работать ими по влажной коже несколько раз, таким образом, как бы опаляя или прижигая только поверхность, пока она не приобретет нужную степень цвета. Античная работа, как украшение, требует столько же ловкости и осторожности, сколько и золотая работа. Каждая линия должна быть прямой, а инструменты должны быть правильно приложены к коже, как по цвету, так и по глубине; и поскольку инструменты приходится прикладывать много раз в одном и том же месте, требуется очень твердая рука и большая осторожность, чтобы не задвоить их. Некоторые считают слепое тиснение подготовительным этапом к золотому и что оно дает опыт в методе обращения и работы с различными инструментами, а также в степени нагрева, необходимой для различных видов кожи, не прожигая их насквозь. Кожа, на которой в основном выполняется эта работа, — это сафьян и телячья кожа.

Antique Stamps.

При отделке корешка книги его всегда нужно плотно держать в «финишном прессе». Когда он в прессе, отметьте голову и хвост в качестве ориентира для палет, проведя фальцбейном вдоль края куска пергамента или веллума, удерживаемого пальцами левой руки против сторон тома поперек корешка в нужном месте. Когда две или более книг одного характера и размера должны стоять рядом, корешки должны быть размечены циркулем так, чтобы линии головы и хвоста могли быть непрерывными при отделке. При использовании палеты держите ее крепко в правой руке и пусть рабочее движение исходит только от запястья, как если бы оно было шарниром. Поначалу будет довольно трудно работать палетами прямо по корешку и ровно до сторон бинтов, но после небольшой практики это станет легко выполнить.

Сафьян. Гибкая работа, как правило, имеет слепые линии, широкую и узкую, выполненные близко к бинтам. Увлажните корешок губкой и чистой водой и вотрите влагу равномерно в кожу жесткой чистой щеткой. Возьмите палету подходящего для книги размера, нагрейте ее над печью и плотно приложите к корешку. По мере высыхания кожи делайте палету горячее; этого обычно достаточно для получения требуемых темных линий. Иногда необходимо увлажнять разные места два или три раза, чтобы получить правильный цвет при слепом тиснении.

Инструменты могут иметь тенденцию прилипать к коже и, возможно, прожигать ее. Чтобы избежать этого, возьмите 1 1/4 унции белого воска и 1 унцию оленьего жира или сала, поместите их в горшочек над огнем или в теплое место, чтобы они хорошо перемешались; когда перемешаются, дайте им остыть. Натрите этой смесью грубую или мездровую сторону куска макулатурного сафьяна, и при работе любыми инструментами в слепом тиснении время от времени протирайте их об эту подготовленную поверхность. Эта смесь окажется очень полезной для того, чтобы инструменты «скользили» или «отходили» от кожи во время работы. Иногда используют только сало, но эта смесь окажется более полезной для любого финишера, и преимущество добавления воска будет очевидным.

Линии, оттиснутые на корешке, теперь должны получить свой блеск. Это делается путем «гиггеринга» (проглаживания) палет по ним. Сделайте палету довольно горячей, протрите ее о смазанный кусок кожи и работайте ею вперед-назад в оттиске, сделанном ранее. Нужно соблюдать большую осторожность, чтобы палета держалась устойчиво в уже сделанных оттисках, иначе они задвоятся. Корешок теперь готов к нанесению надписи. Это будет найдено далее, классифицировано под золотой работой.

Чтобы выполнить слепое тиснение на стороне книги, ее нужно разметить фальцбейном и линейкой в соответствии с узором, который должен быть получен, и в качестве ориентира для используемых роликов и инструментов. Эти линии образуют план для любого дизайна, который должен быть выполнен. Увлажните всю сторону губкой и протрите щеткой, как было указано ранее; затем проработайте филе вдоль размеченных линий. Пройдитесь ими по одной и той же линии два или три раза. Когда высохнет, сделайте филе неподвижным, забив деревянный клин между роликом и вилкой, и прогладьте его вперед-назад, чтобы создать блеск. Если нужно работать инструментами, сделайте их слегка теплыми, а по мере высыхания кожи делайте инструмент все горячее и горячее. Это нужно повторять столько раз, сколько необходимо, пока не будет получена желаемая глубина цвета и блеска. При использовании ролика, имеющего бегущий или непрерывный узор, на стороне следует сделать отметку напильником в той точке, которая первой соприкасается с кожей, чтобы один и тот же цветок, завиток или другой дизайн всегда попадал в одно и то же место при повторных проходах. Невозможно вырезать ролик так точно, чтобы с ним можно было работать с любой точки окружности без задваивания дизайна. Все слепое тиснение выполняется одинаково, будь то использование маленького или большого инструмента, а именно: кожа должна быть увлажнена и многократно проработана до получения глубины цвета. Затем ей дают высохнуть и снова прорабатывают для получения блеска. Красота слепого тиснения заключается в том, чтобы сделать всю отделку одного равномерного цвета, другими словами, избегая ошибки, когда какая-либо часть работы имеет более светлый оттенок, чем остальная.

Золотая работа гораздо сложнее, чем слепое или античное тиснение, поэтому будет лучше, если вы потренируетесь на запасных кусках роана, телячьей кожи или сафьяна, прежде чем пытаться отделывать книгу. Золотая работа не сложнее слепого тиснения, она просто более запутанная. Различные виды кожи требуют таких разных степеней нагрева, что то, что не позволит золоту прилипнуть к одной коже, прожжет другую. Различные цвета требуют своих разных степеней нагрева; как правило, светлые декоративные цвета требуют меньше тепла, чем темные. Финишер должен не только бороться с этими трудностями, но и стать экспертом в обращении с золотой фольгой и в использовании правильной среды, с помощью которой золото прилипает к коже. Эта среда используется двумя способами — влажным и сухим. Влажная используется для кожи, сухая — для бархата, атласа, шелка и бумаги.

Влажная среда, в свою очередь, делится на два класса: одна для непористой, а другая для пористой кожи. Сафьян является основным из непористых видов кожи, наряду с роаном и всеми другими имитациями сафьяна.

Пористые разновидности состоят из телячьей кожи всех видов, русской кожи и овчины.

Непористую кожу нужно только промыть жидким клейстером или уксусом и один раз покрыть глейром; но если глейр жидкий или слабый, необходимо нанести второй слой.

Пористые разновидности должны быть тщательно промыты клейстером, равномерно проклеены по всей поверхности и один или два раза покрыты глейром; при этом следует следить за тем, чтобы клей и глейр были нанесены как можно более равномерно.

Все это, хотя и кажется таким простым, нужно хорошо помнить, потому что большая трудность, с которой сталкиваются ученики, заключается в том, что они не знают правильной среды для различных видов кожи, и одна книга может быть подготовлена слишком сильно, в то время как другой может не хватить, и, как следствие, одна книга будет испорчена из-за растрескивания подготовки, а золото не прилипнет к другой. Следуя приведенным здесь указаниям, финишер обнаружит, что его золото будет прилипать без особых хлопот, помимо практики, необходимой для привыкания к точному использованию различных инструментов.

Предположим, перед нами полусафьяновая книга, которую нужно аккуратно отделать и нанести надпись. Возьмите широкую и узкую палету подходящего и правильного размера и проработайте ее вдоль бинтов в слепом тиснении в качестве ориентира для отделки золотом. Поскольку оттиск должен быть лишь очень слабым, нагрейте палету на газовой печи совсем немного. Выберите подходящий инструмент в качестве центрального элемента между бинтами. Проработайте его также легко на корешке точно в центре каждой панели. Это должно быть выполнено как можно точнее и идеально прямо. Линия, сделанная ранее фальцбейном вдоль центра корешка, значительно поможет в работе инструмента в правильном положении. Теперь промойте корешок уксусом и хорошо протрите жесткой щеткой, чтобы распределить влагу и загнать ее равномерно в кожу; некоторые используют для этой цели клейстерную воду вместо уксуса. Клейстерная вода имеет тенденцию со временем сереть, и этого можно избежать, используя уксус; уксус также придает свежесть сафьяну и дольше сохраняет его влажным, что очень желательно при отделке сафьяна.

Оттиски, сделанные широкой и узкой палетой и центральным инструментом, теперь нужно прорисовать глейром; когда высохнет, прорисуйте еще один слой; дайте ему снова высохнуть, затем слегка протрите их кусочком промасленной хлопковой ваты. Возьмите лист золота из книжки и разложите его ровно на золотой подушечке; нарежьте его как можно ближе к различным формам и размерам инструментов. Теперь возьмите один из кусочков золота на большой ватный тампон, предварительно слегка смазанный жиром путем проведения им по голове. (В волосах всегда достаточно естественного жира, чтобы золото прилипало к вате при такой обработке.) Наложите золото осторожно, но твердо на оттиснутую кожу. Следите за тем, чтобы весь оттиск был покрыт и чтобы золото не было порвано. Если необходимо наложить еще один кусок золотой фольги, легкое дыхание на первый заставит второй прилипнуть. Когда все оттиски будут покрыты золотой фольгой, возьмите один из инструментов, нагретый до такой степени, что при попадании капли воды она не шипит, а высыхает мгновенно; работайте им точно по слепым оттискам. Повторите это для всех оттисков и сотрите излишки золота золотой ветошью. Оттиски теперь считаются правильно выполненными в золоте; но если есть места, где золото не прилипло, их нужно снова покрыть глейром и проработать. Рядом нужно поставить блюдце с водой и кусочком тряпки или губкой, чтобы охладить любой инструмент и довести его до нужной температуры перед использованием. Если инструмент использовать слишком горячим, золотой оттиск будет тусклым; если слишком холодным, золото не прилипнет. Использование всех инструментов при точно требуемой степени нагрева — это один из опытов квалифицированного мастера. Корешок теперь готов к названию. Наберите нужные слова в кассе для шрифта, шрифтом достаточно крупным и подходящим для книги. Главное слово названия должно быть несколько большего размера, чем остальные, остальные уменьшаются, чтобы был достигнут приятный порядок формы. Чтобы отрегулировать длину слов, может потребоваться «пробелить» некоторые из них — то есть поставить между каждой буквой маленький кусочек металла, называемый «пробелом». Выровняйте шрифт или сделайте поверхность букв идеально ровной, прижав их лицевую сторону к плоской поверхности перед затягиванием винта. Они должны быть точно на одном уровне друг с другом, иначе при работе некоторые из них будут невидимы. Затяните кассу для шрифта, нагрейте ее над печью для финишинга и аккуратно проработайте буквы в слепом тиснении в качестве ориентира. Увлажните все пространство для надписи уксусом. Когда высохнет, прорисуйте оттиски дважды глейром. Затем наложите золото и проработайте их золотом.

Но со свинцовым шрифтом и пружинной кассой для шрифта (метод, более подходящий для некоторых переплетчиков из-за его относительной дешевизны и удобства кассы, подстраивающейся под разные размеры шрифта, выборку различных размеров которого переплетчик будет иметь), кассу для шрифта нужно нагреть до того, как в нее будет вставлен шрифт. Тепло кассы должно передавать достаточно тепла для правильной работы шрифта. Если кассу и шрифт положить на печь, шрифт, вероятно, расплавится, если за ним не следить очень внимательно. Ручные литеры — это буквы, закрепленные в ручках, каждая используется как отдельный инструмент. Буквы должны быть расположены в алфавитном порядке вокруг печи для финишинга, и по мере необходимости каждая буква берется из порядка, используется и возвращается на место. Они до сих пор очень широко используются в Англии, но там, где две или более книг должны иметь одинаковую надпись, латунный шрифт гораздо лучше. Он делает свою работу более равномерно, чем ручные литеры, как бы умело они ни использовались.

Showing progressive Stages of Finishing.

Cut showing the use of Mitrepiece.

Когда этот простой финишинг можно выполнять правильно и с легкостью, можно попытаться выполнить более сложную задачу, такую как «полностью золоченый корешок». Это делается двумя способами: «бегущий» корешок и «митрованный» корешок. Как правило, сафьян всегда митруется. Положите книгу на бок, поднимите переплетный картон и сделайте отметку головы и хвоста на корешке, немного в стороне от шарнира корешка. Затем фальцбейном и линейкой отметьте всю длину корешка: это нужно сделать с обеих сторон. Сделайте еще одну линию по всей длине точно по центру корешка. С помощью пары циркулей измерьте расстояние между бинтами и отметьте размер, голову и хвост для панелей от верхнего и нижнего бинта; фальцбейном и полоской пергамента сделайте линию поперек корешка, голову и хвост, по отметке, сделанной циркулем. Проработайте тонкую широкую и узкую палету вдоль бинтов в слепом тиснении. Подготовьте весь корешок уксусом и глейром, как описано выше, но наносите глейр губкой. Когда высохнет, наложите золото, покрыв им весь корешок, исправляя любые разрывы. Для митрования возьмите двухлинейную палету, у которой концы срезаны под углом 45°, чтобы соединение под этим углом было идеальным. Проработайте ее на стороне по отметке, сделанной вверх по корешку, и до линии, сделанной в слепом тиснении поперек корешка. Повторите это для каждой панели. Двухлинейная палета должна быть проработана поперек корешка и до линий, сделанных золотом; срез палеты под углом позволит соединение или митру, так что каждая панель независима от другой. Останется место, голова и хвост, которое можно заполнить любой декоративной палетой или повторением инструментов. Углы должны соответствовать центру и быть достаточно большими, чтобы соответствовать панели. Проработайте их от сторон квадрата или от центра панели, как будет удобнее, в зависимости от толщины книги и стиля отделки, а затем заполните любые мелкие стопы. Когда все будет сделано, сотрите золото золотой ветошью и при необходимости используйте индийский каучук. Название теперь нужно нанести, что делается так же, как описано ранее.

Не всегда необходимо, чтобы финишинг сначала выполнялся в слепом тиснении. Я объяснил это и выступаю за то, чтобы сначала работать так, как это проще для ученика. Тот, кто привык к финишингу, обнаруживает, что достаточно нескольких линий, отмеченных ранее фальцбейном. При работе над названием нить шелка, туго натянутая поперек золота, создает достаточную линию и является единственным ориентиром, который требуется опытному мастеру.

Чтобы отделать сторону, сделайте отметку фальцбейном и линейкой в качестве ориентира для любых роликов или филе. Подготовьте кожу, как описано ранее, там, где должно быть украшение; но если узор сложный, его нужно сначала выполнить в слепом тиснении. Для большего удобства возьмите кусок бумаги хорошего качества и хорошо проклеенный. Нарисуйте узор, который вы хотите получить, на бумаге, и если нужно использовать какие-либо инструменты, подержите их над пламенем газа; это закоптит их так, что ими можно будет работать по бумаге в черном цвете. Когда узор будет готов во всех деталях, смажьте четыре угла бумаги небольшим количеством клейстера, затем проработайте узор через бумагу на кожу, используя гоуджи различных размеров, как того требуют завитки, и однолинейное филе там, где есть линии. Таким образом проработайте весь узор в слепом тиснении. Когда это будет полностью сделано, снимите бумагу за четыре угла, поместите ее на другую сторону и проработайте таким же образом. Подготовьте кожу уксусом и прорисуйте глейром весь узор. Если вся сторона будет покрыта глейром с помощью губки, это оставит глянцевый вид, который очень нежелателен. Вся сторона теперь должна быть покрыта золотом, и узор снова проработан теплыми инструментами по предыдущим или слепым оттискам.

Внутренняя часть книги обычно отделывается до внешней. Это следует делать как можно аккуратнее, тщательно митруя углы, когда используются какие-либо линии. Чаще всего используется ролик, что экономит много времени. Во Франции был введен стиль, называемый «дубле», когда внутренняя часть крышки покрывалась цветным сафьяном, отличным от внешнего, вместо форзацев. Эта внутренняя кожа была очень искусно отделана; обычно бордюром «дентель», в то время как внешняя сторона имела только линию или две в слепом тиснении. Это стиль, который, хотя и очень хорош сам по себе, сейчас не пользуется большим спросом, многие предпочитают иметь отделку снаружи, а не закрывать ее и не видеть, когда книга закрыта.

GROLIER. Demy folio.

Края крышек и капталы должны быть отделаны либо золотом, либо слепым тиснением, по вкусу, но в соответствии с остальным украшением. Тонкая линия, проработанная по центру края крышки с помощью филе, выглядит лучше и, конечно, требует больше усилий, чем просто проведение роликом по нему. Если это должно быть в золоте, достаточно просто покрыть край глейром. Наложите золото и аккуратно проработайте филе. Поставьте книгу на торцы в финишный пресс, чтобы она стояла устойчиво, иначе она будет трястись и сбросит филе. Если используется ролик, подхватите золото на ролик, но сначала немного смажьте его, протерев золотой ветошью по краю, чтобы золото прилипло. Затем проведите роликом вдоль края крышек: ролик, обычно используемый для этой цели, называется «бар-ролик» — то есть имеющий серию линий, идущих под прямым углом к краю ролика.

Имитация сафьяна обычно используется для издательских переплетов, где книги выпускаются большими тиражами и стоят дешево, а вся отделка выполняется прессом для тиснения: для отделки этой кожи вручную рекомендуется промыть ее клейстерной водой и дважды покрыть глейром.

Роан обычно используется для работы в циркулирующих библиотеках и очень редко отделывается чем-то большим, чем несколько линий и название поперек корешка. Эта кожа подготавливается промывкой клейстером и глейром, а по завершении покрывается лаком по всей поверхности.

Инкрустированная работа. — Инкрустированная или мозаичная работа используется только в высших отраслях переплетного дела. Раньше книги не инкрустировали, а раскрашивали различными цветами. Гролье использовал много черного, белого и зеленого. Мистер Такетт, покойный переплетчик Британского музея, получил патент на извлечение одного цвета из кожи и замену его другим с помощью химического воздействия. Этот метод, однако, был в употреблении и известен задолго до того, как он обратил свое внимание на этот предмет, хотя он значительно усовершенствовал старую практику. Поскольку срок действия патента давно истек, возможно, будет уместно привести выдержку из спецификации: «Возьмите темно-шоколадный цвет, и после того, как на нем будет начертан дизайн, его нужно выбрать или прорисовать подходящими химикатами, скажем, разбавленной азотной кислотой; это изменит шоколадный цвет, оставив дизайн ярко-красным на шоколадном фоне». Но наносить различные цвета с помощью кожи, несомненно, гораздо лучший план. Краска со временем имеет тенденцию трескаться, а если используются кислоты, они в определенной степени сгниют или разрушат кожу; но если используется кожа, она всегда сохранит и цвет, и текстуру. Выбор правильных цветов, которые будут гармонировать с фоном, придавать тон и создавать приятный эффект, требует определенного изучения. Сафьян — это кожа, которая обычно используется, но в Вене телячья кожа использовалась с очень хорошими результатами. Если узор для инкрустации очень мелкий, используются стальные пуансоны точной формы инструментов, чтобы выбить или вырезать требуемые узоры. Чтобы сделать это, проработайте узор в слепом тиснении на стороне книги; возьмите сафьян другого цвета, чем фон, который нужно украсить, и истончите его как можно сильнее. Положите его на свинцовую плиту. Свинец лучше всего остального из-за своей мягкости; следы, оставленные пуансоном, всегда можно выбить обратно, а когда он совсем износится, его можно переплавить и отлить заново. Теперь возьмите стальной пуансон, точную копию инструмента, который нужно инкрустировать, и выбейте из кожи необходимое количество. Их нужно намазать клейстером и очень аккуратно наложить на точное место, сделанное слепым тиснением; прижмите каждый хорошо к коже, либо фальцбейном, либо пальцами, чтобы он правильно прилип. Когда высохнет, книгу следует прессовать между полированными пластинами, чтобы куски, которые были наложены, могли быть хорошо впрессованы в основную кожу. Когда она будет спрессована, всю кожу нужно подготовить, как для сафьяна, и отделать золотом. Инструменты при работе скроют все края различных инкрустированных кусков, при условии, что они наложены точно.

MAIOLI. Royal folio.

T. Way, Photo Lith.

Если переплетающиеся ленты должны быть разных цветов, их необходимо вырезать. Истончите кожу, и после того, как перенесете узор через бумагу на стороны книги, наложите его на тонко истонченную кожу; очень острым и заостренным ножом прорежьте бумагу и кожу вместе на мягкой доске. Либо рисунок можно выполнить или начертить на тонкой доске, а затем вырезать из нее различные ленты в качестве шаблонов. Наложите их на тонкую кожу и обведите ножом. Сохраните эти картонные шаблоны для будущего использования тех же узоров. Различные детали следует хорошо промазать клеем, аккуратно подогнать на свои места и тщательно притереть. Затем кожу следует подготовить и выполнить золочение.

Другой метод заключается в выполнении узора слепым тиснением на сторонках. Истончите сафьян и, пока он влажный, поместите его на ту часть узора, которая подлежит инкрустации, и плотно прижмите пальцами, чтобы рисунок отпечатался на нем. Аккуратно положите кожу на мягкую доску и вырежьте по линиям, ставшим видимыми от давления, очень острым ножом. После вырезания промажьте детали клеем, наложите их на книгу, подготовьте, как прежде, и выполните золочение. Я не рекомендую этот последний метод как особо ценный; я привожу его только потому, что его иногда выбирают; но для любой качественной работы, где требуется точность, предпочтительнее любой из ранее упомянутых способов.

Венские мастера работают с телячьей кожей совершенно иначе, по сути, так же, как краснодеревщики инкрустируют свои изделия из дерева. Очень острым и тонким ножом они прорезают насквозь две кожи, наложенные одна на другую. Нижняя затем извлекается и заменяется верхней. При таком методе одна деталь точно входит в другую, так что, если все сделано правильно, стыки получаются настолько аккуратными, что не требуется никакой финишной обработки, чтобы скрыть линию соединения двух цветов.

Фронтиспис к этому трактату — копия книги, переплетенной моим отцом для одной из выставок. Основа — красный сафьян, инкрустированный зеленым, коричневым и черным сафьяном. Узор можно назвать «Ренессанс». Внутренняя сторона сторонок выполнена в стиле «Гролье», инкрустирована так же тщательно, как и внешняя. На внешнее оформление этого тома было затрачено семь месяцев труда.

Пористость. Телячья кожа, как было описано ранее, требует более тщательной и иной подготовки, чем сафьян, из-за своей мягкой и впитывающей природы. В качестве основы или грунта используется клейстер различной степени густоты, в зависимости от требуемой работы.

На книгах в телячьей коже обычно имеется сафьяновая наклейка для заголовка другого цвета, чем сама кожа на корешке. Это, однако, необязательно и может использоваться или не использоваться по вкусу. Кожаные наклейки имеют сильную склонность отклеиваться, особенно если книга находится в жарком помещении или если клейстер был плохо приготовлен, поэтому, возможно, лучше наносить заголовок прямо на телячью кожу. Нет сомнений, что в книжном шкафу лучше смотрится, когда на корешках разных цветов размещен хороший ассортимент цветных наклеек, и заголовки читаются легче, чем на светлой или крапчатой телячьей коже; но там, где приходится учитывать износ, как в публичных библиотеках, на томе не должно быть никаких наклеек. Все такие книги должны иметь заголовки на своей естественной основе.

Для наклеек возьмите сафьян любого цвета по вкусу и, смочив его для облегчения работы, истончите его как можно тоньше и равномернее. Вырежьте его по размеру панели или места, которое он должен закрыть. Когда вырежете точно, истончите края по всему периметру, хорошо промажьте клеем, приложите на место и тщательно притрите. Если книге требуются две наклейки — одна для заголовка, а другая для названия тома или содержания — лучше варьировать цвета. Я должен предостеречь мастера от того, чтобы кожа заходила на фальц, так как при частом открывании или перемещении сторонок край кожи станет неплотным. Очень хороший план в качестве замены наклеек — окрасить телячью кожу в темно-коричневый или черный цвет, тем самым сэкономив кожу ценой немного большего времени. Когда наклейки высохнут, разметьте корешок, верх и низ для палет или других инструментов с помощью косточки. Нанесите кистью клейстер по всему корешку. Толстой косточкой или ручкой старой зубной щетки, что даже лучше, вотрите клейстер в корешок. Прежде чем он успеет высохнуть, снимите излишки довольно жесткой губкой, смоченной в жидком клейстере. Ученик, возможно, удивится, почему для корешка следует использовать клейстер полной силы, а для сторонок — только клейстерную воду. Причина в том, что при натяжении кожи на корешке во время крытья поры открываются больше и, следовательно, требуют большего заполнения для создания прочной основы. Многое зависит от правильного нанесения основы; и общее предостережение относительно работы в целом здесь не будет лишним. Финишинг, превыше всех других отделов, требует идеальной чистоты. Книга может иметь самые изящные узоры, инструменты могут быть отработаны идеально и четко, но все может быть испорчено грязным видом. Следите за тем, чтобы все было чисто — клейстерная вода, аппрет, глейр, губки и кисти. Не накладывайте золото, пока подготовка не высохнет полностью, иначе золото прилипнет и вызовет грязное желтое пятно там, где его сотрут.

[10] Other leathers are often used instead of morocco, even paper; in fact a specially prepared paper is largely sold in Germany for this purpose.

Если книга в телячьей коже должна иметь только палету вдоль бинтов, необходимо лишь, когда клейстерная промывка полностью высохнет, нанести глейр на ту часть, которая будет золотиться: обычно это делается кистью из беличьего волоса, нанося два слоя. Когда высохнет, нарежьте золото на полоски, поднимите одну на палету и отработайте ее на телячьей коже. Это называется «чистая телячья кожа». Бинт с каждой стороны золотится, оставляя остальную часть кожи в естественном состоянии. Некоторые переплетчики полируют свои корешки, вместо того чтобы оставлять их матовыми или тусклыми. Это, однако, полностью зависит от вкуса, стоит ли оставлять столь большую площадь только полированной.

Samples of Backs suitable for Calf Work.

Полностью золоченый корешок. «Run-up». Сделайте отметку на корешке с обеих сторон на некотором расстоянии от фальца с помощью косточки и линейки. Наклейте наклейку. Когда высохнет, промажьте корешок клейстером и клейстерной водой. Когда снова высохнет, возьмите немного патентованного аппрета Young’s, расплавьте его в котелке с небольшим количеством воды и нанесите губкой. Наносите его очень равномерно очень мягкой губкой и следите, чтобы она была идеально чистой, чтобы не осталось пятен. Когда аппрет закончен, отложите его в сторону для будущего использования. Этот аппрет не следует брать в полной силе, и при повторном нагревании следует добавить еще воды, чтобы компенсировать испарение. Когда слой аппрета высохнет, нанесите два слоя глейра. Первый должен высохнуть, прежде чем будет нанесен второй, и нужно соблюдать большую осторожность, чтобы губка не проходила по одному и тому же месту дважды, иначе предыдущая подготовка будет снята. Теперь все готово для финишинга. Нарежьте золото до нужного размера; натрите весь корешок небольшим количеством свиного жира с помощью ваты. Это требует большого внимания. Очень мало жира нужно наносить на светлую или зеленую телячью кожу, так как эти цвета очень легко пачкаются. Поднимите золото на ватный тампон; аккуратно положите его на корешок; подышите на золото и снова прижмите. Если есть места, где золото порвано, их нужно исправить. Теперь возьмите двухлинейное филе; нагрейте его так, чтобы оно шипело при помещении в охлаждающую чашку или блюдце с влажной тряпкой, и проведите им по всей длине корешка по линии, сделанной перед клейстерной промывкой. Сделайте это с обеих сторон и сотрите золото золотой тряпкой до линии снаружи. Возьмите двухлинейную палету и отработайте ее с каждой стороны бинтов. Сафьяновую наклейку отрабатывайте в последнюю очередь, так как она требует меньше тепла. Теперь нужно отработать центральный элемент каждой панели. Отпечатывайте инструменты твердо, но быстро. Затем угловые инструменты; работайте ими от центра или сторон, используя правые углы в качестве ориентира и оценивая расстояние по левым. Пресс нужно поворачивать, когда требуется подвести левую сторону к правой руке при работе с углами. Теперь можно отработать необходимые палеты, чтобы закончить книгу сверху и снизу. Как правило, они отрабатываются, когда отпечатана двухлинейная палета.