Чем дольше изучаешь эту чудесную работу, тем больше находишь, чем восхищаться, о чем размышлять. Есть что-то в общем эффекте, что заставляет зрителя забыть о совершенной наготе фигуры, которая неизбежно вытекает из обстоятельств дела и которая совершенно не ощущается пленницей в ее ужасном осознании опасности, которая ее окружает. Таким образом, две большие трудности, которые затрудняют исполнение обнаженной скульптуры, полностью преодолены:
1. Нагота является лишь случайной для общего эффекта, и субъект кажется совершенно не осознающим этого факта.
2. Нагота объясняется ситуацией — пленница привязана без одежды к дереву, чтобы быть сожженной заживо, согласно индейскому обычаю.
Таким образом, критика, которая часто высказывалась (и не без оснований) по поводу морали некоторых произведений искусства, не имеет к этому никакого отношения.
О деталях этого идеального творения — его несравненной отделке, грациозных волнах совершенной формы, твердости, выраженной в сжатых пальцах, инстинктивной дрожи, собравшейся на прекрасном челе, высоком вызове глаз и полуоткрытых губ, лучезарной красоте лица — мы можем только сказать, что они живут в нашей памяти, но слишком глубоки для слов. Мы верим в истинность концепции художника, что мстительные дикари признали божественность ее красоты и христианскую уверенность, и «Белая пленница» вышла на свободу — дух цивилизации восторжествовал!
Поскольку характер человека всегда в той или иной степени связан с его достижениями, читатель, возможно, захочет узнать что-то о мистере Палмере как о человеке. Во всех видах душевной работы всегда ощущается некий аромат ума, который ее производит, и вещи, созданные таким образом, обычно предполагают качества творца. Так и работы скульптора в некоторой степени являются показателями его характера, выражениями его внутренней жизни.
Поэтому в мистере Палмере мы должны ожидать моральных и интеллектуальных достоинств высокого порядка, добавленных к чистейшим и самым возвышенным мотивам. Он в душе реформатор, проявляющий интерес к каждой мере по улучшению нашей расы и сочувствующий каждой борьбе нашего стремящегося человечества.
Эксцентричности, оправдания и условные аффектации многих настоящих и мнимых гениев он полностью избегает, чувствуя себя одним из народа и трудясь для их возвышения.
Также он не считает частью гениальности пренебрегать своей семьей, забывать оплачивать счет мясника и игнорировать требования своего портного. Его просторный дом и аккуратное ателье в северном конце Игл-стрит в городе Олбани — плод его терпеливого и вдохновляющего труда; его резец принес ему умеренное состояние, а также всемирную славу.
Фотографии «Мраморов Палмера» можно увидеть в витринах Парижа, Лондона и Берлина, в то время как в этой стране они помогают заполнять портфолио знатоков, украшая стены гостиных и частных галерей.
Хотя в юности Палмер не получил среднего общего образования, он беседует как человек либеральной культуры, показывая, что принадлежит к классу людей, сделавших себя сами.
Он никогда не посещал бесконечные дворцы искусств Европы и не изучал в том смысле, в котором этот термин используется, «старых мастеров»; все же он присвоил все ценные подсказки, которые можно получить из классических моделей, не рассматривая их как предел художественного исполнения, а потому подлежащие только подражанию, исключая высшие идеалы развитой цивилизации.
У него есть понятная и правильная теория относительно верности искусства природе. Например, он настаивает на том, что он должен представлять, а не подражать; и при создании бюста человека скульптор должен выражать высшие настроения своего субъекта и показывать его с лучшими качествами, выведенными на поверхность. Так формы природы должны быть идеализированы в направлении их первоначальной тенденции, и таким образом искусство помогает выразить то невыразимое стремление души, то тяготение вверх к совершенству, которое приближается на земле, но никогда не достигается. Эта идеализация подобна юмору Диккенса, нечто большее, чем природа в своей гротескности, но все же стимулированный рост естественного качества. Палмер всегда берет природу за свою модель, а затем ассимилирует ее с той идеальной красотой, которая живет в его воображении и проливает духовный ореол над творением его резца.
Как и каждый истинный ученик гения, он чувствует, что у него есть миссия, которую нужно выполнить, и что он несет ответственность за влияние, которое оказывает на вкусы и эстетическую культуру людей. Когда вы беседуете с ним в его студии, одетым в блузу и кепку, его темные глаза светятся энтузиазмом к своему искусству или искрятся игривым юмором, стоя перед вами высоким и энергичным, вы видите в нем одного из искренних тружеников ради возвышения нашего человечества.
Полезности мира позаботятся о себе сами: давайте взращивать прекрасное, потому что, как и все божественные атрибуты, человек достигает его через стремление и становится лучше от его созерцания.
Палмер не выглядит старше сорока и, возможно, еще не достиг полноты своих сил, но имеет в себе элементы здорового роста.
Трудись, ты, раздатчик сладчайших радостей, ты, паломник в том сказочном царстве, откуда приходят высокие идеалы жизни; трудись, борец за совершенный тип красоты и истины, и в своем прогрессе позволь людям проследить, как наша человеческая природа поднимается к божественным высотам — расширяясь до более возвышенных пределов!
ОБЛАКА.
ПОЧТИТЕЛЬНО ПОСВЯЩАЕТСЯ ПРОФЕССОРУ ГЮЙО.
Высоко и бездонно над нами сводится чистое воздушное небо, Торжественно изгибается его арка Красоты вокруг мира, где все умирает. На куполе, через который качается Земля, сотканном из пульсирующего воздуха, Ангелы-художники фресками превращают пары в картины, проходящие прекрасно. Никакого холодного холста мертвых красок не дал Могучий Мастер: Дрожит Его Бесконечностью лазурный свод Небес. На и в светящемся фоне плывут вечно изменчивые формы, Иногда светясь в славе, иногда мрачнея в бурях. Божья благословенная печать на творении; знаки и символы теснятся в небе, Хотя слишком туп, чтобы прочитать их значение, склоняется оцепенелый человеческий глаз. Над горой, над долиной теснятся облака, чтобы успокоить взор; Сквозь тусклые стены города мерцают они плавучие, мимолетные, яркие. Нежные, страшные или фантастические — ближе, дальше, когда мы смотрим; Разнообразные, духовные, нежные, формы и тает бурлящая дымка. «Небесные тайны» дышат вокруг нас — скромные цветы на дерне, Изгибы и градиентные цвета облачного края скрывают Бесконечность Бога. Бесконечность — мы содрогаемся! но дикие тоски крадутся сквозь нас, Когда мы тщетно пытаемся ухватить Ее, пока наши слабеющие чувства не кружатся. Вечно тоскуя, никогда не хватая, хотя в нежности Она склоняется, Чтобы затенить ароматные чашечки цветов, чтобы согнуть их, когда они поникают. Ибо через бесконечные градации проходят изменчивые оттенки света, Чтобы бесконечность через цвет могла посылать приветы взору. Через никогда не возвращающиеся, бесконечные кривые, цветы, деревья, облака, горы проходят, Чтобы человек мог увидеть Бесконечность через волшебное стекло природы. О, нежное склонение! успокоение! Бесконечная Любовь должна быть Причиной, целью, концом, пылающим сердцем всего, что мы видим. Земля может глубоко укрыть своих умирающих, расставшиеся сердца поют усталую панихиду, Но мы чувствуем, что смерть — это лишь видимость в вечернем приливе Облачного края.
ПЕРИСТЫЕ ОБЛАКА. Плывя высоко над горами, в полях верхнего воздуха, Многочисленно теснятся Перистые, выстроенные в порядке, небесно прекрасные. Ряд за рядом в славе лежат поперечные, перистые полосы; Спокойная красота правит союзом, который беспорядок никогда не портит. Совершенная симметрия, послушание отмечают их тонко высеченные линии — В высшей сфере бытия гибкая грация сочетается с законом. Теперь они разбиваются на пушистые ряды, когда бесчисленно теснятся; Сияет синева Небес между ними, когда они бегут от ласки Ветра. Миллионы усеивают лик Небес, но ни одни не похожи друг на друга: Беспокойное зеркало Бесконечности, форма кажется никогда не исчерпанной. Ягнята ли они среди небесных пастбищ? лебеди ли они с пушистой грудью, Плывущие через тот лазурный океан вокруг региона Блаженных? Снежные ли они крылья Херувимов, собирающихся вокруг Престола в вышине, Когда вечерний гимн Небес возносится к Вечной Любви? Вглядываясь в их волнистые ряды, они кажутся сливающимися с небом, Все же небесные маленькие островки все еще бесчисленно лежат. Как пушистые облачка сверкают, когда плывут так ясно и высоко! Сворачивается ли свет в снежинки, когда он струится поперек неба? Замерзает? Нет — теплые и светящиеся, окружающие, изменчивые, перистые, яркие, Скорее кажутся плывущие пары, тающие в розовом свете. С белым пламенем в их груди и чистыми синими глубинами наверху, Когда лучи заката посылают поцелуи, как они разгораются в любовь! Смотри, с каждым электрическим лучом вспыхивают яркие оттенки глубже, выше, Пока целомудренные и снежные облачка не усеивают Синеву Небес огнем. Как они краснеют и как дрожат! как девственные сугробы снега Пьют умирающую страсть заката, ловят его пылкое прощальное сияние! Любовь вплетает тесно в гармоничные аккорды весь тонко испещренный купол, Синий, белый, пурпурный, золотой и малиновый, бахрома, тают, рябь в пену. Так ангелы драпируют подножие Бога мягким паром, ветром и солнцем: Отдыхает ли Его улыбка на художниках, когда их приятная работа закончена? Видят ли они, как Он склоняет Небеса, быстро скача на облаках, Нагревает Свое Сердце и Освещает тень, которую скрывает Его внутренняя Слава? Серафимы, херувимы, теснящиеся вокруг Него, неужели наши сердца не испытают восторга? Докажем ли мы, что являемся тусклыми звеньями, сопротивляющимися в цепи бесконечной любви? Нет. Мы чувствуем электрический секрет, вспыхивающий через Совершенное Целое, «Блаженство вечное», телеграфирующее каждой верной душе.
КУЧЕВЫЕ ОБЛАКА. Оставим теперь верхние регионы С их чудесами чистыми и высокими, Ушли полосатые и пушистые Перистые — Горные Кучевые штурмуют небо. Высоко спокойствие плывет над нами, Слезы и дождь лежат далеко внизу, Когда мы плывем по среднему Облачному краю, Где пары приходят и уходят. Пульсирует более дикий пульс страсти, Более сильная индивидуальная жизнь, Быстрое, энергичное движение Говорит о стихийной борьбе. Ближе кажутся они к человеческому, Возводя головокружительные формы в вышине, Чем любящие порядок Перистые, Загораживающие полупрозрачное небо. Любяще они венчают наши горы, Паря над ними весь день, Копируя все парящие очертания В художественной, искусной игре; Следуя близко по горизонту, Окунаясь, разбиваясь, образуя разрывы и высокие пики, Словно чтобы построить Землю в Небо, Искали бы преследующие пары. Дрейфуя быстро через лазурь, Гонят они тени по Земле: Летящие шаги, мягкие и безмолвные, Порхают над травянистыми могилами в веселье. Не содрогайся — бородатая жатва Не дрожит, так легка поступь: Пусть скользит она по мху и фиалке — Хотел бы, чтобы ее прикосновение могло разбудить наших мертвых! Громоздясь теперь, мечущиеся пары, С дикой ликующей силой, Поднимаются в башни, вышки, горы, Меняясь с меняющимся часом. Сверкающие, мерцающие, ослепительные, снежные, Сердце-брошенные тени в них лежат; Разбитые, рассеянные, ветром разорванные, пенистые, Преследуют они через задыхающееся небо Земли. Светящиеся струи кипящего пара Опрокидываются в внезапные разрывы, Открываются в зияющие пропасти, Разбиваются в измученные кружащиеся дрейфы, Задыхаясь, бурля, качаясь, кружась, Убаюкивая в своих сердцах бурю, Дух, сила, страсть вспыхивают, Молния обнажает каждую тайную форму. Собираясь теперь в колоссальные группы, Громоздясь над горным гребнем, Сметаясь вниз по его скалистой вершине, Разбиваясь через его лесистую грудь, Сокрушая падают его сосны и лиственницы, Дождь, град, шум нарастают, Молния опаляет содрогающийся лес, Гром пугает лиственный дол. Закат зажигает кружащиеся пары, Теперь они качаются и дрожат в свете, Опрокидывающиеся гребни отбрасывают сияние, Через разрывы оно сверкает ярко, Мрачные облака рубиново разгораются, Рябь окаймлена расплавленным золотом, Розовые потоки цвета льются, Через черноту бури прокрученные. Бурля странно в причудливой красоте, Каждый момент чреват переменами, Каждый разрыв и мистическая пропасть Открывают Небесный хребет: Теперь восточные пики разгораются, Светятся, словно сердце Утра Пульсировало против них, в то время как бесформенные Облака к призрачному бытию начинают. Так через бушующие человеческие груди Бог часто посылает Свои лучи божественные; Страстные ошибки, когда прощены, Ведут нас к доверию возвышенному. Бог лучит свет через моральные бури, Приносит покаяние из преступления; «Много прощено» пашет дух, Бывшие ошибки как маяки сияют. Через наши руины Любовь мерцает, Рябясь в расплавленном золоте, Розовые потоки жизни льются Через черноту нашей бури прокрученные. Сверкая так в растущей красоте, Каждый момент чреват переменами, Через каждый разрыв и разбитую пропасть Мы можем видеть Небесный хребет. Так ангелы строят картины В раздраженных или спокойных небесах, Наших изменчивых человеческих страстей, Штормового падения и небесно-завоеванного подъема. Так пишут они в любви и жалости, Сияющие своими небесными красками, Уроки для потерянных, заблудших, Надежду для усталых, умирающих глаз.
ДОЖДЕВЫЕ ОБЛАКА. Высоко плывут Перистые, Бесстрастные, чистые; Дико громоздятся Кучевые, Никогда не безопасные; Низко проносятся Дождевые Облака Над небом, Омрачая солнечный свет, Медленно волочась мимо. Мистический регион Олицетворяет Землю — Свет в груди Тьмы имеет рождение; Магическое смешение Красоты и мрака, Спокойствие следует за бурей, Как Небеса за могилой. Окутывая расстояние, Легионы тумана Скользят вниз по реке, Присоединяясь к списку Теневой армии, Спешащей вперед Над широкими водами, Чтобы приветствовать солнце. Ловя его сияние, Быстрее они бегут, Розово бурля, Сворачиваются в одно; Заполняя долину, Светящаяся дымка, К небесам парящая, Качается, когда мы смотрим; Поднимая странные колонны Света в воздухе, Ткет золотой солнечный свет Причудливо и прекрасно Через облачные столбы, Брошенные к небу, Подобно лестнице Снов, У которой Иаков спал. Волочась над верхушками деревьев, Затеняя могилы, Мрачно плача, Пока ветер бушует, Размывая пейзаж, Дождевые облака давят вперед, Нависая над природой С свинцово-оттененным хмурым взглядом. Сернистый, зловещий, Гром близко; Рыдания и бормотания Наполняют нас страхом. Покровы с дикой бахромой Струятся позади — Смерть может скакать На крыльях ветра. Зубчатые облака висят Бесформенные и черные, Несутся вихрем Быстро по их следу; Огненные вспышки Опаляют зеленую равнину; Водопады падают В потоках дождя. Гром и молния Грохочут через небо; Вихри чешут Облака, когда они летят! Природа кружится, Грех в нашем сердце, Небеса разгневаны — Хорошо нам вздрогнуть! Бог бросает Свою тень В мрак; Капли дождя поймали ее, И расцветают! Его свет на слезах Земли Драгоценности Блаженства на ее облаках, Его радуга цвета Рисует Надежду на ее саванах. Нежная и прекрасная, Светящаяся, ясная, Бесконечная Красота Склоняется через воздух, Дыша через цвет, Через Порядок, через Форму, Что бесконечная Любовь Правит сердцем бури. Пойманный в мягкие сети, Дробит свет, Золотой, зеленый или рубиновый, Дрожаще яркий. Через разорванные пропасти Улыбается потерянная синева — Чем дичее дрейф, Тем глубже оттенок. Красота над нами, Красота вокруг, Облака, звезды украшают небеса, Деревья, цветы красят землю. Восторженное значение Озаряет целое: Бог дает нам Красоту, Ибо Любовь — Его Душа! Высоко-плывущие Перистые, Бесстрастные, чистые; Дико-громоздящиеся Кучевые, Никогда не безопасные; Низко-волочащиеся Дождевые Облака С радужно-освещенным покровом — Мягко вы шепчете, Что Любовь правит всем!
ОЧЕРКИ АМЕРИКАНСКОЙ ЖИЗНИ И ПЕЙЗАЖА.
II. — КАТСКИЛЬСКИЕ ГОРЫ.
Кто, поднимаясь по реке Гудзон, не следил за первым проблеском Катскильских гор и не наблюдал с восторгом за их постепенным развитием пиков и ущелий, пока, близ Гудзона, они не предстали полностью открытыми, залитыми солнцем, усеянными тенями или увенчанными нагруженными бурей облаками?
Этот регион примечателен не только своей красотой и неисчислимой полезностью, но и ассоциациями, которые группируются вокруг него благодаря перу поэтов и писателей-романистов, кисти художника и воспоминаниям тысяч туристов, нашедших здоровье и силу как для тела, так и для ума на его скалистых высотах или рядом с его бесчисленными дикими и красивыми горными потоками. Он включает в себя весь округ Грин, часть Делавэра и соседние границы Олстера, Шохари и Олбани. Он поистине заслуживает названия «многоводный», давая начало великим рекам, таким как Делавэр, и одному из главных притоков Саскуэханны, а также множеству более мелких водотоков, таких как Шохари, Катскилл и Эзопус. В отличие от Хайлендса северного Нью-Джерси и южного Нью-Йорка, а также региона Адирондаков, его озера немногочисленны и очень малы. Самые известные — это озера-близнецы рядом с Горным домом и озеро Шу, недалеко от вершины горы Оверлук. Все они находятся на высоте примерно двух тысяч футов над рекой и значительно добавляют разнообразия и интереса ландшафту в их окрестностях.
Названия среди этих холмов — товар настолько дефицитный, что их нехватка представляет серьезное препятствие для понятного описания. Круглых Вершин и Высоких Пиков бесчисленное множество. Мы надеемся, что когда профессор Гюйо завершит свой беглый обзор высот, сделанный восемнадцать месяцев назад, он постарается сделать, как в Северной Каролине, и восполнить этот недостаток. Номенклатура — дело трудное и требует поэта, поэтичного человека науки или образных интуиций первобытного народа.
Главный хребет Катскильских гор находит свой южный угол в горе Оверлук, недалеко от Вудстока и примерно в семи милях (более или менее) к западу от Гудзона. Один хребет простирается на север (немного на восток, параллельно реке) от двенадцати до четырнадцати миль, а затем, у Северной горы, образуя тупой угол, поворачивает на северо-запад и проходит через Уиндхэм в округ Шохари: другой хребет, начинаясь от Оверлука, идет в западном направлении вдоль южной границы округа Грин и, наконец, в Делавэре опускается в разбитые горные хребты меньшей высоты. Пространство между этими двумя главными хребтами сначала узкое, но постепенно расширяется по мере их расхождения от начальной точки; его внутренний (северо-западный) склон осушается Шохари (притоком Мохока) и его притоками, Ист, Уэст и Батавия Киллс. Уникальные разрывы или ущелья пересекают хребет, обеспечивая легкое сообщение с низменностями, граничащими с его основанием. Каждое ущелье имеет свой собственный поток, и в главных на речном фронте находятся бесчисленные и красивые водопады, которые составляют главную характеристику пейзажа Катскильских гор. Более примитивные породы Хайлендса, Адирондаков и Белых гор не предлагают таких многочисленных и живописных листов падающей воды, как красный песчаник Катскильских гор.