«Загородный дом (с проектами)»

Каждая часть вашего письма дразнит и заставляет меня сожалеть, что вы лишь коснулись предметов, представляющих такой глубокий интерес; читая его, я забыл, что поручил вам дать мне план дома, а не писать полный трактат по античной и современной архитектуре. Уступая вам выбор стиля, убежденный вашими доводами и аргументами в пользу его превосходной красоты и возможностей, я признаюсь вам, что делаю это неохотно, не без вздоха и не без больших колебаний. Хотя, абстрактно, здание, построенное на принципах, которые вы отстаиваете, может иметь больше красоты, чем наша собственная готика или елизаветинский стиль, и может быть более восприимчивым к союзу трех искусств; все же есть одна часть предмета, которой вы не коснулись и по которой, возможно, вы вряд ли будете чувствовать так сильно, как мы в Англии, самой аристократической стране в мире. Некоторые из наших самых красивых домов выполнены в этом отвергнутом стиле, и с ними связаны все предрассудки и ассоциации древности, наследственного достоинства и величия; и дом такого рода переносит ум в другие времена и пробуждает воспоминания о том, что им наслаждалась длинная череда предков, и отсюда, возможно, в значительной степени возникло желание многих, кто строил современные дома, подражать домам прежних времен; не из какой-либо попытки действительно придумать и построить подделку, а чтобы воспользоваться в определенной степени ассоциациями, которые можно извлечь из воспоминаний, связанных со зданиями прошлых веков, и при строительстве которых, по крайней мере, было использовано больше всего мастерства и таланта; и опять же, возможно, очень неуклюжая и неудачная адаптация принципов возрожденной греческой и римской или палладианской архитектуры к нашим современным домам (особенно в небольших) могла способствовать поддержанию предрассудка в пользу того стиля, который, даже если он не был лучшим, был по крайней мере лучше всего исполнен; особенно в его адаптации к пригодности жилых помещений и комфорту. В то время как я отстаивал достоинства наших елизаветинских домов, вы не должны предполагать, что я имею в виду множество гротескных маленьких вилл, которые вырастают каждое лето вокруг Лондона; или те изменения и адаптации, благодаря которым видишь готические шпили, оштукатуренные, торчащие из одной половины старого фермерского дома; стены, изрезанные зубцами, и нелепые животные, скалящиеся друг на друга над столбами ворот, и холл, набитый и укрепленный ржавыми мечами и пиками всех возрастов и мод. А на другой половине — венецианские окна, ломтики пилястр, балюстрады и другие части итальянской архитектуры. Хотя у меня нет такого жадного аппетита ко всему готическому, как был у Горация Уолпола, все же я признаю, что разделяю некоторые из его чувств, как выражено в письме из Стоу, когда он говорит: «Греческий храм славен, ему я открыто поклоняюсь, но в еретическом уголке своего сердца я обожаю готическое здание». Хотя я признаю, что характер, который он дает готическому зданию, которое он так обожает, достаточно варварский, ибо он говорит: «Что какое-то необычное вдохновение Гиббса сделало его чистым и почтенным, со склонностью к венецианской или мавританской готике; а большая колонна рядом с ним напоминает мне площадь Святого Марка». Строберри-Хилл, однако, является достаточным доказательством его знаний и вкуса к чистой готике. Есть один пункт, с которым я полностью согласен, а именно то, что стиль декора должен соответствовать стилю архитектуры. Я думаю, мы были более небрежны в отношении стиля декора, чем даже в выборе стиля самого здания; и ничто сейчас не является более обычным, чем оклеивать стены современного лондонского дома готическими обоями капеллы Генриха VII и наполнять его грудой старой резьбы всех возрастов и времен; и заканчивать возом часов Людовика XIV и другими подобными украшениями: но об этом больше, когда мы перейдем к обсуждению декора ваших комнат.

26

ПИСЬМО VI.

Из моего первого письма вы увидите, что я объяснил вам местоположение, и я думаю, следующим пунктом, который нам предстоит решить, будут преимущества и недостатки аспекта; и следует ли разместить дом на вершине невысокого холма, о котором я вам упоминал, или на полпути вниз, или у подножия. Я думаю, в целом, современная мода заключалась в том, чтобы искать возвышенное место, без учета укрытия; так что работа архитектора должна хорошо смотреться для окружающей местности. Моя цель состоит в том, чтобы дом был расположен в наиболее удобном месте с точки зрения укрытия, с лучшим аспектом, подходящим для нашего переменчивого климата, всегда заботясь о том, чтобы был достаточный дренаж, существенный, хотя часто игнорируемый пункт.

Объяснив существенное, я перехожу далее к декоративному; я не думаю, что так необходимо, чтобы дом составлял красивую черту окружающего ландшафта, как то, чтобы он составлял гармоничную картину в сочетании с землями, находящимися в непосредственной связи с ним; я должен снова отослать вас к описанию местности. Мне нечего добавить к этому. Вы увидите, что выбранное мною место имеет несколько амфитеатральную форму и что у меня есть средства для создания террасы; что я хорошо защищен с севера деревьями и холмом и хорошо открыт на юго-восток. У вас есть выбор аспекта в пределах от юго-востока до юго-запада; однако дом, по метеорологическим причинам, не следует размещать слишком низко в долине. Я отсылаю вас к эссе профессора Дэниелла по вопросу о разнице температур между вершиной и подножием холма; это, хотя и относится главным образом к расположению сада, имеет некоторый вес даже в месте расположения дома.

Будет необходимо, чтобы подход был с юго-запада; и что касается насаждений и защиты от леса, я хорошо защищен со всех сторон. Я намеревался добавить несколько замечаний о живописном, первооткрывателями которого мы себя воображаем; но в настоящее время у меня нет времени. Я могу, возможно, (если обнаружу, что вы склонны углубиться в этот предмет) прислать несколько замечаний об этом; в частности, поскольку я полагаю, считается, что древние в расположении своих домов или зданий не придерживались тех принципов вкуса, которые мы называем живописными. Я думаю, доктор Коплстон в своих лекциях по античной поэзии утверждает это, и все же следовало бы судить иначе, видя места расположения многих римских зданий в этой стране. То, что в Бигноре в Сассексе, особенно красиво, даже величественно; но все же оно было низким: возможно, преимущество проточного ручья было общей причиной в прежние времена строить прямо в долине.

Я думаю, будет целью иметь как можно больше веранды, закрытой и очень широкой, но, возможно, не перед лучшими окнами; а где-нибудь так, чтобы иметь как затененную, так и защищенную зимнюю прогулку.

Я должен извиниться за неопределенность этого письма, но я думаю, что дал достаточно, чтобы послужить текстом для ответа. Стиль и местоположение определены, я предлагаю нам сразу перейти к используемым материалам, плану этажа и фасаду. Что касается служебных помещений, я упомяну те, которые являются существенными; так как вам, возможно, при рассмотрении плана захочется знать это; будет один небольшой домик у входа на юго-западе, и не имел бы возражений против черного входа на севере; так как он может быть использован как коттедж рабочего. Будет двойной каретный сарай, конюшни на шесть лошадей; небольшой ледник и домик садовника. Последние два могут быть устроены так, чтобы составлять часть садовой стены. Я имею в виду кухонный сад, который будет на некотором небольшом расстоянии от дома, сзади, или на севере; но я имею в виду, чтобы он был соединен с домом цветочным садом и насаждениями.

Ваш и т. д.

Х. Б.

29

ПИСЬМО VII.

Дорогой сэр,

Мы подходим теперь к тому, чтобы выбрать часть территории, которая будет казаться наиболее здоровой, ни слишком замкнутой, ни слишком открытой; командующей хорошим видом, но хорошо защищенной. Это очень существенный пункт, и, действительно, не совсем свободный от трудностей; тем не менее, должное внимание к двум обстоятельствам, только что упомянутым, возможно, в большинстве случаев привело бы сразу к выбору наиболее благоприятного места для строительства; как в отношении вида из дома, так и вида на него; так что в отношении последнего он проявил бы себя с наибольшей выгодой. Что касается способа сочетания зданий с окружающей обстановкой, следующие принципы и указания изложены способнейшими из наших писателей на немецком языке по предмету ландшафтного садоводства. «Если позаботиться о распределении масс света и тени так, чтобы они разумно оттеняли и уравновешивали друг друга, удовлетворительный эффект в отношении общей группировки и композиции пейзажа вряд ли не будет обеспечен. Трава, вода и ровные газоны, которые не отбрасывают тени на другие объекты, а лишь принимают те, которые последние отбрасывают на них, должны рассматриваться как «свет» в ландшафтном садоводстве, в то время как деревья, леса, здания и скалы (если таковые имеются) дают художнику его «тени» и более темные тона. При использовании этих противоположных элементов следует соблюдать осторожность, чтобы не была разрушена широта эффекта и не была заменена неприятной пятнистостью; вследствие того, что существует слишком много отдельных и частичных эффектов, независимых друг от друга; или же из-за слишком большой пропорции неразрывного «света». С другой стороны, равная ошибка совершается, если нескольким темным массам тени позволено преобладать настолько, чтобы подавить все остальное; или опять же, если газон и вода демонстрируют голые неразрывные поверхности света, слишком резко очерченные; тогда как они должны быть оставлены частично теряться в неясности или тени густой растительности; или отделяться от более темного фона как яркие огни, противопоставленные ему. Что касается зданий, они никогда не должны стоять совершенно изолированно, потому что в этом случае они становятся пятнами и выглядят так, как будто им там нечего делать и они не принадлежат ни к чему остальному. Кроме того, частичное сокрытие всегда выгодно для любого вида красоты, и весьма желательно, чтобы воображение было заинтересовано тем, чтобы было что-то, на чем оно могло бы упражняться и что могло бы угадывать. Глаз часто останавливается с большим удовлетворением на дымоходе, выглядывающем вдалеке и испускающем серый объем дыма посреди густой листвы деревьев, которые укрывают и скрывают от глаз здание, чье присутствие так обозначено, чем на большом формальном особняке, стоящем полностью открытым для обозрения, без укрытия или экрана с какой-либо стороны, без чего-либо, что могло бы нарушить его очертания, без чего-либо, что сделало бы его подходящей и последовательной чертой в общей сцене». Из начала того, что я здесь извлек, вы видите, что этот писатель трактует предмет мастерским образом, принимая всеобъемлющий взгляд, и руководствуется такими здравыми теоретическими принципами, что способен заранее определить результаты своего искусства почти с такой же уверенностью, как архитектор может судить о задуманном здании по его плану этажа.

Принц Пюклер-Мускау. «Напоминания о ландшафтном садоводстве». Штутгарт, 1834.

Определившись с точным местоположением, тем, которое кажется наиболее рекомендованным соображениями здоровья, удобства и т. д.; мы должны далее перейти к тому, что относится исключительно к архитектурной обработке и характеру. Общая идея здания, в отношении его главных масс и частей, протяженности и планировки, будучи набросанной, должно быть уделено внимание большему или меньшему пространству непосредственного участка; получению для него должного эффекта света и тени и фона, рассчитанного на то, чтобы выгодно его представить, от всех этих обстоятельств он зависит почти так же, как произведение скульптуры. Подобно тому как статуи в целом имеют только три стороны, с которых они рассчитаны на то, чтобы быть увиденными, так же имеют и здания; и я не могу не быть того мнения, что много вреда было причинено в последние годы, как в архитектуре, так и в скульптуре, попыткой равного показа со всех сторон. Большая часть античных статуй была явно предназначена для того, чтобы иметь стену или фон позади них; и нет, возможно, ничего более противоречащего эффекту, который должны производить статуи, чем нынешняя частая практика возведения их в центре больших площадей.

Почти все произведения архитектуры, особенно структуры, приспособленные для жилья, предлагают одну сторону, отмеченную как главная или передняя, и другую, которая является ее обратной; в этом отношении они имеют большее сходство с живыми существами, чем с растениями; последние не имеют определенной передней стороны, напротив, любая часть становится передней, которая обращена к зрителю. Таково положение дел, те же правила, которые должны соблюдаться для демонстрации статуи или изображения живой фигуры с выгодой, должны соблюдаться в отношении положения зданий. Соглашаясь с вами, что защищенная ситуация является наиболее желательной для вашей предполагаемой виллы, я попытаюсь объяснить ее на основе теории следующих общих принципов; а именно: при нашем созерцании любого здания такого рода должно быть сразу очевидно, почему оно так расположено, и что, будучи расположенным именно там, где оно есть, оно является неотъемлемой частью своего непосредственного окружения.

Но чтобы ограничиться нашим конкретным примером. Я думаю, я смогу обеспечить чрезвычайно приятное место для вашей резиденции, так как я узнал, что запас воды может быть получен на территории, способный плавать на поверхности около пятидесяти тысяч квадратных футов, и глубиной в пропорции. Соответственно, я предлагаю, по манере, показанной в прилагаемом наброске земли (Таблица I), воспользоваться этим обстоятельством, чтобы придать анимацию теперь сравнительно ручному и безжизненному характеру места. Резервуар на верхней террасе будет держать бассейн постоянно заполненным до уровня нижней террасы, прежде чем вода вытечет в долину внизу. Этим средством лист воды может быть обеспечен почти в центре территории, и мой план предполагает, что сам дом должен быть возведен непосредственно на северном берегу этого искусственного озера. На месте, где я его поместил, первый этаж был бы около пятидесяти футов над уровнем самого ручья, и та часть территории, через которую он протекает, следовательно, не была бы подвержена никаким вредным испарениям с нижних участков.

Мне вряд ли нужно указывать вам на необычайную приятность и даже пикантный эффект резиденции, так расположенной; и когда я пришлю свои планы самого дома, вы увидите, какие апартаменты будут занимать эту сторону здания и какой очаровательный вид они будут открывать на озеро непосредственно внизу и на земли на его противоположных берегах. В настоящее время я замечу только в отношении увеличенного эффекта, который таким образом будет получен, что здание непосредственно на краю водоема кажется более значительным, чем в любой другой ситуации; и что отраженное изображение архитектуры будет формировать блестящий контраст с более темными отражениями деревьев и листвы. Кроме того, наиболее благоприятная точка расстояния для просмотра самого здания с этой стороны таким образом стала бы фиксированной — будучи той, что с противоположного берега озера.

Очень беглый осмотр плана земли убедит вас, что все здания, которые вам требуются, сгруппированы вместе в одну группу. Такая планировка, безусловно, способствует удобству; и я согласен с вами, показывая различные служебные помещения, вместо того чтобы пытаться замаскировать или скрыть их, сам дом может быть сделан обладающим большей важностью и кажущейся протяженностью; то есть, вы получите большой на вид загородный дом по небольшой цене. Можно далее заметить, что при принятии такой обработки плана в перспективы, видимые из самого дома, вводится своего рода архитектурный передний план, вместе с большим контрастом и разнообразием, и это без несения ненужных или дополнительных расходов, так как те же удобства должны быть предоставлены. Другое преимущество заключается в том, что подчиненные здания такого рода, прикрепленные к главной структуре, могут быть использованы как своего рода соединительное звено между более искусственной и изученной регулярностью последней и естественными объектами в ее непосредственной близости; без такого рода промежуточного перехода дом склонен иметь вид грибной структуры, которая за ночь выросла из земли.

От северо-восточного угла дома конюшни простираются на север, в то время как оранжереи идут в восточном направлении от той же точки. Этим средством открытая аллея оставлена перед северной стороной дома: и на восточной стороне цветочный сад, который защищен по направлению к северу. Участок земли, окруженный с двух сторон конюшнями и теплицами или оранжереями, и поэтому не подверженный обзору из самого дома, был бы занят как конюшенные дворы и т. д. Далее, по направлению к верхней террасе, находится фруктовый и кухонный сад, простирающийся более на восток. В конце оранжерей находится домик садовника, верхняя часть которого образует небольшую голубятню.

№ 1. Литография Day & Haghe для Королевы

Я еще ничего не сказал о западной стороне дома, хотя она формирует один из главных фасадов внешних дизайнов, крыльцо каретного входа расположено там; подход к последнему осуществляется по мосту и по дороге, которая идет на юго-запад по направлению к деревне. Вы поэтому понимаете, что, прежде чем они фактически прибудут, посетители получат отчетливый вид через озеро на весь ряд зданий с востока на запад; от домика садовника и башни вдоль линии южного фасада и террасы до самого моста; из которой группы архитектуры большая часть отражалась бы в воде, из которой она, кажется, непосредственно поднимается.

Вы заметите, я не вел подход к дому в изогнутом или извилистом направлении, как это обычно делается, посредством чего объект, к которому спешит посетитель, то виден, то снова внезапно теряется из виду; но по прямой линии, так что здание проявляет себя все более и более ясно для глаза с каждым шагом.

С большой дороги подход находится на северо-востоке; и о портике домика и воротах при этом входе на территорию набросок, предваряющий это письмо, даст вам представление. Направление проездов и дорожек, расположение насаждений и групп деревьев, в которых я позаботился, чтобы большая часть прекрасных вязов осталась нетронутой.

Источник ручья и плотина, из которой излишняя вода находит свой путь в нижнюю долину, почти конечно, подсказали бы уместность возведения сидений в тех точках территории.

Более подробное описание дома следует со следующей почтой, с планами и фасадами. [4]

Ваш и т. д.

А. Ш.

[4] Таблица I показывает план этажа и т. д.

34

ПИСЬМО VIII.

Наконец я отправил свои соображения по местоположению и в целом по дому, которыми, я надеюсь, вы удовлетворены. Теперь, когда я перехожу к более подробному описанию и к разговору о своем дизайне в деталях, моя уверенность несколько уменьшилась, так как чрезвычайно проблематично, насколько мои идеи будут соответствовать вашим собственным желаниям и ожиданиям. В меру своих способностей я старался удовлетворить и то, и другое; выполнить условия, относящиеся к конкретному предмету и случаю; ибо, заметьте, каждое произведение искусства подобно каждому стихотворению, композиция по какому-то конкретному случаю или теме; и если оно не достигает своей намеченной цели как таковое, можно сказать, что оно является неудачей в целом и обречено на забвение; или, скорее, в моем случае, быть выставленным как памятник моего невежества. Все, на что я смею надеяться пока, это то, что рисунки не были встречены поспешным и решительным «Это не пойдет»; но что вы, по крайней мере, приостановите свое суждение, пока я не объясню более полно свои идеи и мотивы, которые руководили мной.

Главные гостиные выходят на юг, благодаря чему они будут иметь не только наиболее благоприятный аспект, но, как это случается, и лучший вид; поэтому, насколько вы вряд ли выдвинете какое-либо возражение; также, я полагаю, не будет сделано никаких исключений относительно расположения и аспекта столовой, которая находится на востоке; последнее обстоятельство побудило меня почти как само собой разумеющееся поместить вход на западе, или противоположном конце дома, так как это по многим причинам нежелательно (в отношении тишины и уединения) делать коридор или внутренний вестибюль, идущий позади и служащий связью между главными апартаментами, непосредственно соединенным с первым входом в дом с открытого воздуха или в продолжение его; по одной причине, потому что в таком случае едва ли возможно предотвратить постоянный поток холодного воздуха через всю ту часть здания. Другой пункт, здесь учтенный, — поместить столовую за другими гостиными апартаментами, так чтобы она была последней и наиболее удаленной от входа. Внимание к этим обстоятельствам привело к той планировке пространства, предоставляемого планом, которую я принял. Чтобы дать некоторую игру той части плана и избежать всех световых люков, я разбил северную сторону плана небольшим двором; окруженным с трех сторон домом, таким образом, что из коридоров и т. д., повернутых к нему, свободный вид на двор и территорию будет представляться с различных точек зрения; посредством чего архитектурный передний план и естественный пейзаж за ним объединены; так что вы чувствуете себя в каждой части дома вполне в деревне.

Позвольте мне теперь принять вас у входа и быть вашим чичероне по зданию; в каковой роли я должен, прежде чем мы продолжим далее, обратить внимание на экстерьер этой части, так как вы заметили по дизайнам, она выполнена выше остальных, с целью нарушения очертаний и обеспечения заметной и важной черты в отдаленном виде здания. Эта башенная часть структуры не несет в себе никакого грозного вида; у нее нет ни зубцов, ни сторожевых башенок, для которых не существует никаких исторических оснований. Напротив, увенчанная богатой купольной крышей и украшенная статуями, она служит для объявления, что дом принадлежит любителю искусств и муз, который может предполагаться здесь наслаждающимся сразу утонченностями литературы и искусства и красотами культивированной природы. Первый этаж этой массы здания занят входным вестибюлем, который имеет сводчатый потолок, чьи арки спускаются довольно низко, и который освещается непосредственно только одним маленьким окном на некотором расстоянии от пола, но который получает сильный отраженный свет через дверные проемы. Весьма желательно, чтобы вестибюль, в который входят непосредственно с открытого воздуха, был умеренно освещен, чтобы глаза не были слишком напряжены вначале, а привыкли к свету в помещении; а также чтобы другие комнаты могли извлечь дополнительный эффект из контраста. Безусловно, приглушенная степень света будет достаточна для вестибюля, который не предназначен для гостиной, ни для чтения, письма или любого другого занятия, следовательно, он очень правильно допускает своего рода рембрандтовский эффект, который здесь становится скорее достоинством, чем дефектом; особенно так как он стремится оттенить все, что следует. Группа статуй у стены, обращенной ко входу, здесь произвела бы хороший эффект из-за потока света, который падал бы на нее из окна, и произвела бы приятное впечатление на посетителя, как только он переступил бы порог. Вместо того чтобы видеть из этого вестибюля любые другие части дома, расположение комнат или тех, кто может проходить через коридоры, мы должны сначала повернуть налево, где мы замечаем лестницу, не однако выставленную на полный обзор, а лишь так, чтобы позволить верхней ее части быть увиденной через экран, сформированный колоннами, помещенными на высоком стилобате; что, я полагаю, произвело бы более чем обычный живописный кусочек интерьерной архитектуры. Мы, однако, не входим на лестницу, а проходим в холл или внутренний вестибюль, который обеспечивает непосредственный доступ к гостиным. Возможно, я могу также упомянуть здесь, что холл слуг и т. д. для слуг-мужчин был бы в подвале на этом конце дома, следовательно, был бы как раз у входа.

Холл или внутренний вестибюль — это просторная комната, выходящая на вышеупомянутый небольшой цветочный двор, аллею, ведущую к конюшням, и более крупные деревья на северной стороне дома. Небольшая дверь открывается во двор, в то время как одна из богатого архитектурного характера формирует вход в анфиладу комнат, занимающих южный или водный фасад здания. Этот последний упомянутый дверной проем ведет в небольшую прихожую, справа и слева от которой находятся две гостиные умеренного размера, способные быть использованными как одна, когда компания многочисленна. Складные двери открываются, и меньшая промежуточная комната становится центральной частью тройного апартамента, таким образом сформированного. Перед этими тремя комнатами находится открытая лоджия на несколько более низком уровне, есть спуск к ней из четырех ступеней, смотрящий непосредственно на воду; эта лоджия сформировала бы защищенную террасу, непосредственно соединенную с гостиными, которые она также служила бы экраном от солнца.

Библиотека, которая, согласно вашим пожеланиям, сделана одной из главных анфилад комнат, является последней из тех, что на этом фасаде, она находится на юго-восточном углу. Она имеет альков или глубоко утопленный залив с окном в нем, который не только дает очень приятный маленький уютный уголок, беседку или что бы вы еще ни назвали, для чтения или изучения, или медитации в стороне, но также дает дополнительную просторность и разнообразие всему апартаменту. Из этой комнаты скрытая дверь открывается на небольшую частную лестницу, и другая такого же рода ведет в цветочный сад. Большая дверь на северной стороне комнаты — это та, через которую мы входим в столовую, к которой, так как она на более низком уровне, есть спуск из нескольких ступеней. Причина этой разницы уровней в том, что комната, будучи более просторной, требует быть большей высоты, чем остальные, а также чтобы она могла быть на том же уровне, что и терраса, смотрящая на цветочный сад.

За столовой находится сервировочная комната, а позади нее кухня, которая, однако, не составляет часть тела дома, но включена в тот же ряд зданий, что и конюшни, будучи под той же крышей. К ней прикреплен кухонный двор, и она соединена с остальной частью дома лестницей слуг, которая ведет как вниз в подвалы и комнаты в подвале, так и вверх для женщин-слуг, в детские комнаты и т. д.

Конюшни и оранжереи не требуют иного объяснения, чем то, что предоставляют сами рисунки; мы поэтому теперь вернемся к главной лестнице, на одной стороне которой находятся две комнаты, еще не упомянутые, одна из которых может быть использована как деловая комната.

Поднявшись по лестнице, мы сначала видим две гостевые комнаты слева, а справа — бильярдную в башне, а также верхний холл или коридор над нижним, такого же размера, хотя и не такой высокий; он мог бы служить местом для игр и физических упражнений детей зимой или в плохую погоду. С южной стороны от него расположены две спальни и две гостиные, большую из которых можно использовать как зимнюю столовую для завтраков. Большая из двух спален, а именно та, что над библиотекой, — это комната, которую вы заняли бы сами, поскольку она примыкает к личной лестнице. С южной стороны от нее находится ниша, поднятая на несколько ступеней выше остального пола, а с восточной — небольшая гардеробная с видом на цветник. В верхней части башни расположены еще две красивые спальни, которые, поскольку из них открывается прекрасный вид, могут быть отведены либо для гостей, либо для взрослых членов вашей семьи.

Я стремился придать приятное разнообразие, живость и контраст различным частям интерьера, что, надеюсь, не разочарует вас; и я верю, что чертежи и описания отдельных помещений, их архитектурного характера и декора, которые станут темой моего следующего письма, покажут, что, придерживаясь единого стиля во всем, я не пренебрег ни разнообразием отдельных элементов, ни гармонией и единством выражения в ансамбле, но примирил эти два, несколько противоречивых, но весьма желательных качества.

Искренне ваш и т. д.

А. Ш.

Примечание: На иллюстрациях II, III и IV показаны южный, северный и восточный фасады.

39

ПИСЬМО IX.

Дорогой сэр,

Из двух писем и прилагаемых планов я думаю, что полностью понял ваши взгляды. В целом я очень доволен проектом и признаю, что ваш пример полностью подтвердил ваши наставления; и, отбросив все удовольствие, которое можно получить от ассоциаций, как я уже отмечал ранее, я охотно подписываюсь под вашими взглядами относительно красоты принципов греческой архитектуры, примененных в вашем приятном проекте. Есть только два момента, в которых, возможно, вы позволили своему воображению зайти слишком далеко: во-первых, вы взяли довольно поэтическое представление о средствах, которые будут применены при строительстве того, что, боюсь, будет очень дорогим сооружением, и больше, чем предполагалось; и, во-вторых, что касается озера, на берегах которого вы предлагаете разместить дом. Я полностью разделяю ваши представления о красоте, которая была бы достигнута благодаря предложенному зеркалу воды, и ощущаю все преимущества широкого простора света, а также масштаб и разнообразие, которые можно получить от отражения здания в этом природном зеркале и т. д.; но есть недостатки, некоторые из которых невозможно преодолеть, а другие, на мой взгляд, более чем перевешивают все, что можно получить в плане красоты и разнообразия.

Подозреваю, что вас дезинформировали относительно возможности создания озера так, как вы предлагаете, а во-вторых, расходы на то, чтобы выполнить это идеально и обеспечить постоянное наполнение свежей и прозрачной водой, были бы весьма значительными, и, по правде говоря, временами это было бы невозможно осуществить ни за какие деньги. Но наш климат, я думаю, является непреодолимым препятствием для того, чтобы иметь дом, фактически граничащий со стоячей водой; вспомните, как мало месяцев в году мысль о прохладе воды доставляла бы удовольствие при взгляде из окна библиотеки или гостиной, и как часто человек содрогался бы при одной только мысли об этом; более того, согласно нашему распределению сезонов для города и деревни, именно эти месяцы будут проведены в Лондоне — апрель, май, июнь и, как правило, июль — это время, когда «все в городе». Хотя я полагаю, что близость воды не всегда может быть нездоровой, все же существует много предрассудков, которые необходимо преодолеть по этому вопросу; ни одна зубная боль, простуда или ревматический приступ, возникшие у кого-либо из членов семьи, от конюшни до гостиной, не остались бы без внимания и были бы приписаны «пруду», ибо, когда люди сердиты, никто не назовет его «озером»; о злокачественной малярии будут говорить в самых разных тонах и выражениях, и доктор Чемберс посчитает своим долгом выразить протест против того, чтобы кто-либо из его пациентов когда-либо отважился нанести двадцатичетырехчасовой визит в это запретное место. Я, однако, не жалею, что у вас возникла идея с озером, потому что это дало возможность показать, каким прекрасным дополнением к дому становится вода, примененная так, как вы предложили, и потому что я верю, что вам не составит труда заменить его каким-нибудь широким пространством из дерна или гравия, которое, хотя и не даст вам отражений зданий и игры света, которые вам нужны, все же обеспечит плоскую поверхность для приема теней и не нарушит гармонию и простоту общих линий вашего здания. Лоджия, хотя она, возможно, и не будет выходить на воду, как вы предлагаете, всегда будет восхитительна, обеспечивая укрытие зимой и тень летом; и портик, я думаю, является ценным дополнением. Наша печальная страсть к адаптации, или, скорее, извращению греческого портика; до сих пор портик скорее увеличивал, чем уменьшал расстояние, которое приходится преодолевать в холодную и дождливую погоду от двери до экипажа. Совершенство этой нелепой адаптации можно увидеть в нашей несчастной Национальной галерее, где ежегодно возводят брезентовый навес, чтобы люди не промокли в дождливую погоду, пробираясь к входной двери, доступ к которой преграждает недоступный портик. Я полностью согласен с вами в том, что, поскольку с этим местом не связано никаких исторических ассоциаций, правильно, что у башни не должно быть зубцов и она не должна демонстрировать какой-либо грозный фасад, где не предполагается никакой защиты от врагов (будь то чартисты, социалисты или тори, облагающие налогом хлеб). Я согласен с преимуществом, которое можно получить от разнообразия линий и величия башни, и готов к тому, что предложенные вами украшения в виде статуй будут указывать (как это будет на самом деле) на склонности владельца, тем более что терракота дает возможность за небольшую цену получить образцы прекрасных статуй. Однако, что касается формы башни и особенно купола, были высказаны некоторые сомнения относительно его красоты, впрочем, больше другими, чем мной, хотя я не могу отделаться от ощущения, что если бы эта часть больше походила на высокую башню современных итальянских зданий, заканчивающуюся почти плоской крышей и длинными выступающими карнизами, эффект был бы более живописным и менее претенциозным. Я упоминаю об этом исключительно для вашего рассмотрения и вполне готов довериться вашим более глубоким знаниям и лучшему вкусу в определении ее формы.

Что касается экстерьера в целом, у меня почти нет или совсем нет других предложений, за исключением того, что я могу заметить: я заметил, что в большинстве лучших современных домов карнизы и украшения, на мой взгляд, слишком тонкие и мелкие, и это, я полагаю, происходит из-за слишком рабского копирования зданий, спроектированных для страны, где солнце светит почти круглый год и где светлый цвет материала (не испачканный сыростью или непогодой) более четко и полно подчеркивает свет и тень, чем это бывает в наш мрачный сезон, и где стены быстро обезображиваются и покрываются пятнами от непогоды. Хотя я исхожу из того, что проект озера должен быть заброшен, я все же хотел бы, чтобы первый этаж был поднят над уровнем земли по крайней мере настолько, насколько он поднят сейчас. Хотя любая легкость доступа к садам и участкам желательна в загородном доме, я все же считаю неприятным находиться на одном уровне с дорожками; как изнутри, так и снаружи это создает ощущение, что дом вырастает из земли, как гриб, как вы и заметили. Теперь я последую за вами по зданию по вашему приглашению, заметив, что согласен с выбором сторон света и расположением комнат. В связи с этим западная сторона хорошо спланирована, чтобы избежать этого направления для любых комнат, в которых предполагается постоянное пребывание, и я подписываюсь под мнением, что вход должен быть несколько мрачным, по крайней мере настолько, чтобы создать чувство удовольствия при выходе на более светлое пространство. Что касается большого холла, возможно, для размера и стиля дома в него принесено в жертву немного слишком много; но поскольку я считаю важным получить открытый и просторный доступ ко всей анфиладе комнат, и поскольку это даст широкие возможности для украшения, слепков статуй и барельефов, а возможно, и фресковой декоративной живописи, я готов к тому, чтобы были принесены некоторые жертвы. Две комнаты за лестницей будут полезны, и, по сути, необходимы. Я уже отвел одну под оружейную и приемную для тех, чья обувь может быть недостаточно чистой, чтобы быть допущенной в лучшую библиотеку.

Мне нравится расположение двух гостиных; возможно, однако, стоит подумать, не лучше ли пожертвовать симметрией и превратить их в две комнаты, одну большую и одну маленькую; оставив маленькую в конце рядом с лестницей и сделав ее восьмиугольной или круглой; любая форма приятна и допускает разнообразие в декоре. В этом случае было бы целесообразно сделать отдельные входы в каждую комнату из внутреннего холла: действительно, если сохранить нынешнее расположение, это может быть желательно, чтобы избежать использования средней комнаты исключительно как проходной. Что касается библиотеки, у меня нет замечаний по поводу ее формы или расположения. Я полагаю, что два окна будут достаточно освещать ее. Сначала я подумал, что было бы целесообразно иметь возможность отгородить нишу раздвижными дверями от большой комнаты, сделав из нее своего рода внутреннюю библиотеку или кабинет; но я полагаю, что, поскольку это оставило бы только одно окно, большая комната была бы слишком темной. Я думаю, было бы желательно, чтобы был вход в столовую через холл и коридор, а также через библиотеку. Могут быть случаи, когда неудобно проходить через библиотеку в столовую, хотя это можно считать обычным и парадным входом. Я не вижу, где вы разместили камин в библиотеке. Я полагаю, исходя из ее размера, что вам может понадобиться либо два камина, либо по крайней мере одна печь и один камин, чтобы обогреть такую большую комнату. Упоминание каминов напоминает мне, что я не вижу дымоходов на чертеже, полагаю, они скрыты балюстрадой. Я буду рад, если это так, поскольку будет хорошо избавиться от такого неприглядного объекта, каким обычно являются дымоходы.

Что касается кухни, она, безусловно, хорошо расположена с точки зрения удобства доступа к столовой; но, хотя она и не под одной крышей с домом, я опасаюсь, что не только запах готовки, но и шум от хозяйственных помещений может доноситься до столовой. Это распространенное зло, и его необходимо избегать. Когда мы перейдем к более детальному обсуждению хозяйственных помещений, этот момент должен быть тщательно рассмотрен. Я одобряю окна столовой, выходящие на цветник, так как это будет также (если только мы не одни) комнатой для завтраков, а иногда и утренней комнатой в жаркую погоду; возможно, однако, чтобы избежать какого-либо ощущения холода, только одно из трех окон должно доходить до пола и выходить в сад.

Что касается кухни, необходимо добавить некоторые дополнительные хозяйственные помещения, такие как посудомоечная, уличная кладовая и т. д., но поскольку я вижу достаточно места для них в направлении оранжереи, это не внесет существенных изменений в ваш план. В дополнение к винному и пивному погребам, я думаю, что служебные помещения могут быть хорошо размещены в пространстве под восточным и южным фасадами, тем более что я считаю необходимым получить некоторые спальни для слуг на чердаке, и я полагаю, что ваш план позволит это сделать, не нарушая фасад; хотя я осознаю, что чем-то придется пожертвовать в высоте комнат; но хотя для охраны нижней части дома может быть спальня для одного или двух слуг-мужчин, я все же думаю, что женские спальни будут неудобно расположены на цокольном этаже. Поскольку важно экономить, я бы предложил вам, что не обязательно продолжать цокольный этаж на западном фасаде, и, возможно, не под внутренним или большим холлом. Что касается расположения спален, если чердаки будут получены, я думаю, тех, что вы предлагаете, достаточно. Если потребуется больше, возможно, большой коридор или холл можно было бы сократить, и, во всяком случае, бильярдную можно превратить в еще одну спальню, а бильярдный стол перенести в холл: рост моральных привычек и распространение полезных знаний мешают нам тратить так много времени, как раньше, на простые игры для развлечения, и я замечаю, что бильярдная несколько выходит из моды, и там, где она остается, используется редко. Я, однако, был бы огорчен, если бы отказался от нее совсем. Это очень полезный и невинный помощник при скучной компании в дождливый день или во время долгого рождественского вечера; и иногда это хороший способ «избежать скуки». Гардеробная в восточном углу недоступна иначе, как через спальню, но это зло, которого не во всех случаях можно избежать.

Таким образом, я подробно изложил вам свои наблюдения, возникшие при просмотре вашего плана, и, за исключением тех изменений, которые, по вашему мнению, неизбежно вытекают из отказа от озера, я не хотел бы, чтобы вносились какие-либо изменения, и буду рад получить от вас детали относительно интерьера и ваше мнение по поводу нескольких изменений, которые я предложил.

Вы не указали, для какой цели вы планируете использовать здание в верхней части северо-восточного конца; это, я полагаю, должно остаться открытым и, таким образом, просто предназначено как противовес башне. Возможно, однако, его можно использовать для каких-то целей, либо как кладовую, либо как чулан: я думаю, это значительно добавляет живописности всему облику. Хотя я отверг озеро, мне было бы жаль потерять мост на подъезде, но поскольку земля впереди идет под уклон, терраса может быть хорошей заменой, и, возможно, мост может остаться как проходящий над какой-то дорогой или может составлять часть устройства углов террасы.

Что касается ваших наблюдений о расположении дома, я согласен с тем, что вы изложили, но когда я буду консультироваться с вами подробно о порядке и расположении территории, я предложу некоторые соображения по этому вопросу. Что касается материалов, я полагаю, вы имеете в виду светлый кирпич с камнем по углам и для молдингов. Я предполагаю, что дополнения в виде живописи и скульптуры (одна из причин отказа от готики) сыграют свою должную роль в интерьере; так как в экстерьере, за исключением фигур на башне, от них нет никакой прибавки в фасаде.

Искренне ваш и т. д.

Х. Б.

45

ПИСЬМО X.

Спасибо за ваше письмо с одобрением моего проекта в основных частях интерьера; теперь я кратко укажу материалы, которые я бы рекомендовал использовать для полов, стен и потолков.

Для входного холла я предлагаю, чтобы дверные проемы, камин и цоколь были подняты примерно на четыре фута и выполнены из желтоватого дербиширского мрамора, а стены — из штукатурки, но сделаны так, чтобы показывать швы различных рядов, и расписаны под мрамор фреской более светлого оттенка, чем остальное, в то время как сводчатый потолок должен иметь ребра, окрашенные в белый и коричневый цвета на бледно-голубом фоне; ибо здесь, в нижней части башни, я считаю наиболее правильным как можно сильнее подчеркнуть глазу прочность материала и конструкции.

Во втором или внутреннем холле, в который мы входим из предыдущего и за которым открывается вид на лестницу, видимую сквозь колонны, установленные на стилобате, служащие экраном для лестницы, стены можно было бы расписать под мрамор светло-зеленого оттенка, смешанного в цоколе с коричневыми линиями. Колонны и антаблемент должны быть белыми; а потолок — кессонированным, с кессонами или отсеками, содержащими рельефные украшения на зеленом фоне. Что касается этой части интерьера, я бы заметил, что если это будет сочтено предпочтительным, не будет никаких возражений против заполнения верхней части экрана (то есть проемов между колоннами) стеклом. Хотя это предотвратило бы любые сквозняки с лестницы и в некоторой степени также поглощало бы звук, это никоим образом не повлияло бы на общий дизайн; а скорее могло бы способствовать ему, если принять какой-нибудь декоративный узор, конечно, в соответствующем стиле. Как в этом, так и в предыдущем вестибюле пол должен быть выложен мрамором или цветным камнем, как и пол коридоров; но большой холл должен иметь паркетный деревянный пол, потому что эта комната будет время от времени использоваться для танцев. В последнем стены должны быть обшиты дубовыми панелями на высоту около семи футов; а дверной проем, который образует вход в анфиладу гостиных, должен быть выделен богатством резного декора из того же материала. Я далее рекомендую применение украшений из инкрустированного дерева или маркетри разных цветов для карниза или верхних молдингов этой обшивки, чтобы создать богатую кайму или полосу вдоль стен, над которой останется место для картин в рамах (наклоненных вперед), и даже если эти картины не представляют большой ценности сами по себе как произведения искусства, они будут полезны, способствуя общему дизайну, и значительно усилят его эффект. Верхняя часть стен может быть расписана фреской под серый мрамор с красными прожилками, причем этот последний упомянутый цвет должен быть цветом кессонов в кессонированном потолке.

Прихожая или первая комната анфилады, будучи меньше остальных, должна иметь сводчатый потолок, чтобы уменьшить ее кажущуюся высоту; и он может быть расписан арабесками на белом фоне, отчасти в манере нескольких потолков Джулио Романо на Вилле Ланти. Стены этой и двух смежных комнат должны быть обиты шелком или другой тканью спокойного, сдержанного оттенка, чтобы дать наибольший рельеф картинам, принимая как должное, что вы будете склонны разместить здесь основную часть тех картин, которыми можете обладать.

Хотя потолки двух гостиных не должны быть сильно украшены, их можно оживить введением позолоты в некоторых частях. Для всех этих комнат я предлагаю, чтобы двери и т. д. были белыми с позолоченными молдингами. В библиотеке ребра или полосы сводчатого потолка должны быть позолочены на белом фоне; а что касается книжных шкафов или полок для книг, они должны быть из светлого дерева, хорошо отполированного, и не должны быть выше кронштейнов или консолей, от которых начинается свод, чтобы было достаточно места для бюстов, ваз и других подобных украшений на карнизах; и это позволит избежать неудобства иметь верхние полки совершенно недоступными, кроме как с помощью высокой библиотечной лестницы — всегда неудобно. Для люнетов или арочных пространств между кронштейнами я не предложил никакого особого декора, так как они могут быть заполнены рельефами и слепками, вставленными в стену.

Столовая с ее подпружными арками и отсеками сводчатого потолка дает простор для фресковой живописи высшего стиля; и кисть нашего друга Истлейка, который уже проявил столько классического таланта в декорировании столовой в Лондоне, могла бы сделать это помещение одним из самых поразительных и очаровательных в своем роде в Англии. Правда, фреска так мало практикуется в вашей стране, и, следовательно, ее процесс так плохо понимается, что ему, вероятно, пришлось бы столкнуться с некоторыми трудностями в начале; но я льщу себя надеждой, что мог бы оказать ему значительную помощь в практических деталях, уже преуспев во внедрении этого способа живописи, несмотря на самые неблагоприятные обстоятельства. Я бы посоветовал ограничить картины потолком и люнетами, а стены просто оштукатурить, так как это в целом больше соответствует назначению самой комнаты и обеспечивает более спокойный фон для компании, сидящей за обеденным столом; в то же время фрески в верхней части комнаты от этого только выиграют. Вы заметите, что фреска требует смелого, широкого стиля и имеет преимущество перед маслом, так как она очень эффектна, даже если ее не рассматривать при сильном или благоприятном освещении. Если будет сочтено целесообразным немного больше декора, я бы предложил использование стеклянной мозаики в узких вертикальных панелях с интервалами. Этот вид украшения, который широко использовался римлянами, а затем был очень популярен по всей Италии в средние века для кафедр, памятников и т. д., я недавно применил в комнате, обставленной мной самим, эффект от чего признан исключительно поразительным и хорошим.

На оставшемся рисунке показан большой коридор на верхнем этаже.

Мне вряд ли нужно отмечать, что эти проекты предназначены только для того, чтобы дать представление об общем характере и стиле различных комнат, представленных вам на рассмотрение. Многое еще предстоит окончательно решить, поскольку существует множество обстоятельств, с которыми я в настоящее время знаком лишь поверхностно; и я никак не могу сказать, какие модификации плана я бы посоветовал, пока не узнаю, в чем вы считаете его неприемлемым или в чем он не соответствует вашим точным пожеланиям. Некоторые возражения я, вероятно, смогу опровергнуть; другие, возможно, заставив меня заново рассмотреть спорные моменты, позволят мне найти варианты, которые не придут мне в голову немедленно. Многое будет зависеть от вашей коллекции произведений искусства, которая пока еще мало мне известна; многое также от моей встречи с умелыми мастерами, способными не только вникнуть в мои идеи и выполнить без лишних хлопот любую часть декора, которая может потребоваться, но и, как нередко со мной случалось, предложить ценные советы в процессе работы. Настолько я далек от того, чтобы желать, чтобы вы сразу решили в пользу того, что я предлагаю, что я больше всего забочусь о том, чтобы вы как можно полнее поняли не только общую схему, но и предполагаемый эффект каждой части. Несомненно, архитектору очень приятно встретить работодателя, готового дать ему карт-бланш и разрешение следовать своим собственным идеям без ограничений; но еще более восхитительно встретить того, кто, вместо того чтобы просто пассивно соглашаться, соглашается по убеждению после тщательного изучения представленных ему идей и из живого интереса, который он к ним проявляет.

Если я осмелился предложить мрамор, позолоту, фресковую живопись и стеклянную мозаику, не пугайтесь кажущейся экстравагантности и не воображайте, что будут понесены большие расходы. В архитектуре самые долговечные материалы — самые экономичные, и они несут в себе благородство внешнего вида, недостижимое даже при роскошных украшениях, дорогих вначале, но скоропортящихся. Подумайте, какие огромные суммы тратятся в течение нескольких лет на содержание домов, которые приходится ремонтировать или переоборудовать время от времени, касаясь всего, кроме их голых стен, из-за того, что материалы пачкаются и приходят в негодность, или из-за смены моды, которая, будучи единственным руководством в вопросах вкуса вначале, должна продолжать учитываться и соблюдаться, иначе все выглядит устаревшим; тогда как то, что изначально красиво, независимо от какой-либо конкретной моды дня, останется таковым, как бы ни менялись капризы моды. Я действительно верю, что есть много комнат, которые обошлись бы их владельцам дешевле, если бы они были полностью облицованы мрамором и украшены фресковой живописью и мозаикой, чем они обошлись в результате того, что их время от времени обновляли декораторы и оклейщики обоев, и часто в очень сомнительном вкусе, в то время как в конечном итоге эффект на время в лучшем случае является второсортным.

Кроме того, при экономии и небольшой ловкости в управлении даже материалы можно получить по сравнительно умеренной цене: работы из каррарского мрамора, например, могут быть выполнены в Италии по чертежам, отправленным для этой цели, примерно за полцены, включая фрахт и пошлину, которые они стоили бы в Англии. Единственное неудобство заключается в том, что они не могут быть предоставлены так оперативно, поскольку необходимо, чтобы заказы на них были сделаны заранее. Вы, возможно, вспомните обстоятельство, которое я изложил по этому вопросу в моей «Architectura Domestica».

Что касается позолоты — масляная позолота дешевле водной; последняя имеет лишь то преимущество, что выглядит более блестящей, чем первая вначале. Фресковая живопись, опять же, менее дорога, чем любой способ масляной живописи; ибо она неизбежно требует гораздо большей быстроты исполнения, и эффект достигается сразу, вместо того чтобы работа проходила через все различные стадии от подмалевка до последней отделки. Каким очень плохим суррогатом фресковой живописи является гобеленовая ткань! В последней исполнение полностью механическое, дающее лишь бездушную, кропотливую копию оригинала, в то время как, поскольку некоторые цвета выцветают быстрее других, все становится через короткое время совершенно негармоничным. Я, более того, убежден, что есть много способных художников, живущих сейчас, которые выполнили бы проекты фресок за ту же цену, что платится за проекты гобеленов; так что, если учитывать долговечность, экономия от первых была бы значительной. И не менее важным соображением является то, что само искусство значительно выиграло бы от принятия такой практики. Я, по крайней мере, полностью убежден, что одна комната, расписанная фреской способным художником, сделала бы больше для продвижения здравого искусства в Англии, чем два десятка заказов на картины маслом или чем сотня так называемых иллюстрированных изданий популярных произведений с гравюрами на дереве. Будучи превосходно одаренной истинным чувством цвета, Англия, несомненно, смогла бы придать новую энергию фресковой живописи и подала бы яркий пример континенту в этой области искусства.

Искренне ваш и т. д.

А. Ш.

Примечание: Некоторые дальнейшие наблюдения г-на де Шатоне в защиту своих взглядов относительно подходящего стиля архитектуры для современного дома, а также его проект интерьера были опущены: я сожалею об этом, и, думаю, читатель тоже; дополнения, однако, сделали бы работу слишком дорогой. Иллюстрации в конце дадут ясное представление об общем плане и фасаде, а последняя иллюстрация содержит предложенное изменение башни и отказ от озера. Редактор.

50

ПИСЬМО XI.

ЧАРЛЬЗУ ЛОКУ ИСТЛЕЙКУ, ЭСКВ., ЧЛЕНУ КОРОЛЕВСКОЙ АКАДЕМИИ И Т. Д.

Дорогой сэр,

Наконец я пишу, чтобы потребовать выполнения вашего обещания, а именно, что вы дадите мне свой совет относительно декора дома, спроектированного г-ном де Шатоне, чертежи и планы которого вы видели. После некоторых дискуссий и борьбы с моей стороны в пользу елизаветинского, перпендикулярно-готического или как там еще называется этот стиль, г-н де Шатоне одержал победу, и итальянский, или возрожденный античный (по сути, греческий), был окончательно согласован.

Вы знаете, как сильно я чувствую, что один из лучших способов продвижения изобразительного искусства — это уделение большего внимания внутреннему убранству наших домов, чем это было принято до сих пор в Англии. Лучшим доказательством вашего собственного мнения по этому вопросу является доброта, с которой вы посвятили много времени и труда проектированию и выполнению для меня помпейской комнаты, столь заслуженно восхищаемой. Придерживаясь такого взгляда на предмет орнамента, я еще больше стремлюсь приложить все возможные усилия при выборе стиля декора, чтобы дом доказал, что его владелец — любитель искусства, и чтобы он, насколько это совместимо с разумной экономией, рассматривался в некоторой степени как образец того, что может быть достигнуто в вопросе декора. Я никогда не думаю об этом предмете, не вспоминая принципы, изложенные для украшения загородного дома в «Приглашении другу» г-на Роджерса: действительно, глядя на его глубокое знание всего круга изобразительных искусств и, наконец, на образец утонченного вкуса, который демонстрирует его собственный городской дом, мой идеал — это дом, украшенный под его руководством; но поскольку это недостижимо, я верю, что вы, обладающий столь большой долей его духа и утонченности, насколько это совместимо с вашими обязательствами, окажете мне пользу своей помощью. Хотя тема декора, как в отношении домов, так и общественных зданий, до сих пор сильно игнорировалась в этой стране, я думаю, что сейчас каждый полностью осознает его важность. Создание Правительственной школы дизайна, в которой впервые в Англии систематически преподается искусство дизайна применительно к декору; возможность, предоставленная строительством зданий Парламента; Комитет Палаты общин, который уже представил отчет по вопросу их декора; и Королевская комиссия, которой поручено дальнейшее рассмотрение этого вопроса, — не могут не произвести в течение нескольких лет большие изменения во взглядах и вкусах публики. Я могу здесь заметить, что Школа дизайна и подготовка молодых мастеров в основном будут способствовать помощи тем, кто может быть склонен отказаться от украшения своих салонов и холлов дешевыми печатными обоями, производя людей, которые смогут за умеренную плату выполнять оригинальные проекты выдающихся художников или копировать великие произведения древности. До сих пор, за исключением случаев, когда привлекались иностранцы, было почти невозможно получить помощь мастеров, способных выполнить что-либо, кроме самых обычных и простых завитков или прямых линий; или если такая помощь и была получена, ее можно было приобрести только за цену, которая делала любой масштабный декор недоступным для всех, кроме состоятельных людей.