Различные авторы

«The Galaxy, Том 23, № 2, февраль 1877»

Страница 8 из 10 · 55 521 зн. · 63 мин. чтения

Красивые и слишком выразительные черты лица мисс Грей выражали глубокое недовольство.

«Я не могла не сказать ему, что мы собираемся жить в Лондоне — все-таки брат, знаешь ли».

«Да, брат, — сказала мисс Грей с саркастическим акцентом. — Они привязчивый народ, эти братья! Значит, он знает все о нашей экспедиции? Он был здесь, Мэри?»

«О нет, дорогая; но он писал мне — такие прекрасные письма! Может быть, ты хотела бы их прочитать?»

Мисс Грей молчала и, очевидно, вела какую-то борьбу с собой. Наконец она сказала:

«Ну, Мэри, дорогая, ничего не поделаешь, и я полагаю, он не станет утруждать себя частыми визитами к нам. Но я надеюсь, он будет приходить так часто, как тебе хочется, ведь тебе может быть ужасно одиноко. Я не хочу никого знать. Я намерена изучать человеческую природу, а не знакомиться с людьми».

«Но у тебя есть друзья в Лондоне, и ты собираешься их увидеть».

«О — Люси Мани; да. Она училась с нами в школе, и мы были дружны. Я думаю зайти к ней, но она могла сильно измениться, и, возможно, мы совсем не поладим. Ее отец стал каким-то важным человеком в Лондоне, я полагаю — не знаю как. Они не будут нас сильно беспокоить, я полагаю».

Затем подруги сидели и некоторое время говорили о своем проекте. Любопытно наблюдать, что, будучи такими преданными друзьями, они смотрели на свою общую цель совершенно разными глазами. Молодая женщина, с ее красотой, духом и талантами, была абсолютно искренней и целеустремленной и ехала в Лондон с единственной целью — жить свободной, уединенной жизнью, без амбиций, без мыслей о каком-либо успехе. У бедной маленькой старой девы голова была уже полна диких мечтаний о славе, которую можно найти в Лондоне, о выдающемся брате, блестящей карьере, издателях, ищущих все, что она напишет, и ее имени, часто появляющемся в газетах. Преданная мисс Грей, или, возможно, потому что она была так предана ей, она уже строила смутные, но восхитительные надежды относительно исправившегося брата, на которые теперь ни за что на свете не решилась бы намекнуть своей подруге.

ГЛАВА III.

ЧЕЛОВЕК С ОБИДОЙ.

Поздно ночью того же дня молодой человек вышел из окна одной из комнат на третьем этаже отеля «Лувр» в Париже и встал на балконе. Это был балкон той стороны отеля, которая выходит на улицу Риволи. Молодой человек курил сигару и перегнулся через перила балкона.

Это была мягкая лунная ночь. Час был поздний, и улицы были почти безмолвны. Последний омнибус проехал своей дорогой, и лишь изредка проезжал редкий запоздалый экипаж, цокая и грохоча, чтобы исчезнуть за углом площади перед Пале-Рояль. Длинная линия газовых фонарей, казавшихся тускло-желтыми под отелем и дворцом Лувр на другой стороне, казалось, углублялась и углублялась в более красные искры, чем дальше глаз следовал за ними вправо, по мере того как они тянулись к площади Согласия и Елисейским полям. Слева молодой человек, наклонившись с балкона, мог видеть башню Сен-Жак, темнеющую на фоне слабого, бледно-голубого освещенного луной неба. Улица была линией серебра или снега в лунном свете.

Молодой человек был высок, худощав, смугл и красив. Он был несомненно англичанином, хотя в нем была возбудимость и нервозность, которые не соответствовали британскому хладнокровию и спокойствию. Он казался человеком, который ничего не принимает легко. Даже лунный свет, и одиночество, и неописуемо успокаивающее и философское влияние созерцания безмолвного города с безмятежных высот балкона не могли вывести его из самого себя в верхние сферы душевного покоя. Он то и дело дергал свои длинные усы, пока они не сходились под подбородком, словно ремешок, а затем снова закручивал их концы вверх, как будто желал казаться свирепым, как чемпион-дуэлянт бонапартистской группы. Иногда он вынимал сигару изо рта и держал ее между пальцами, пока она не гасла, а когда снова клал ее в рот, делал несколько долгих затяжек, прежде чем осознавал тот факт, что затягивается тем, что можно назвать сухой соломой. Затем он вытаскивал коробок спичек и прикуривал сигару с раздражением, словно протестуя против того, что судьба слишком сильно давит на него и что он наконец имеет право пожаловаться.

«Добрый вечер, сэр», — произнес сильный, полный британский голос, прозвучавший прямо у него под локтем.

Молодой человек, оглянувшись, увидел, что его сосед по отелю также открыл окно и вышел на свой балкон. Они уже встречались раньше, или, по крайней мере, видели друг друга один или два раза. Молодой человек видел пожилого мужчину с какими-то дамами за завтраком в отеле, а в тот вечер он и его сосед пили кофе бок о бок на бульварах, курили и обменялись несколькими словами.

Сильная, довольно невысокая фигура пожилого человека очень четко выделялась в лунном свете. У него были густые, почти лохматые волосы неопределенного темно-коричневого цвета — волосы, которые не были ни вьющимися, ни прямыми, не стояли дыбом, и все же, очевидно, их никогда нельзя было уложить. У него было лицо с грубой кожей, тяжелыми бровями и жесткими британскими бакенбардами. Его руки были большими, красновато-коричневыми и грубыми. Он был одет небрежно — то есть его одежда была явно дорогой, но его, казалось, не заботило, как он ее носит. Любая одежда неизбежно теряла форму и переставала пытаться хорошо сидеть на этой небрежной фигуре. Британец не казался тем, кого сразу можно было бы принять за джентльмена. И все же он не был вульгарен и явно чувствовал себя совершенно непринужденно. Он выглядел как человек, у которого были деньги или какая-то власть, и которому было все равно, знают об этом люди или нет. Наш молодой британец с первого взгляда принял его за обычного английского отца семейства, путешествующего со своими женщинами. Но не прошло и двух минут за завтраком, как он заметил, что предполагаемый солидный отец никогда не суетится, имеет манеру добиваться исполнения всех своих приказов без хлопот и недопонимания и, несмотря на сильный британский акцент, говорит по-французски с полной легкостью и своего рода решительной грамматической точностью.

«Остановились в Париже?» — спросил пожилой человек (он тоже курил), когда молодой человек ответил на его приветствие.

«Нет; я еду домой — то есть я еду в Англию — завтра».

«Ай, ай? Я почти хотел бы тоже. Я везу жену и дочерей на отдых. Я сам не очень люблю праздники. У меня не было времени наслаждаться такими вещами, когда я мог ими наслаждаться, и, конечно, когда вы отвыкаете наслаждаться жизнью, вы никогда к этому не возвращаетесь; это своего рода колея, я полагаю. В любом случае, мы, наши люди, не часто наслаждаемся. Вы англичанин, я полагаю?»

«Да, я англичанин».

«Жаль, что нет? Понимаю».

Действительно, тон, которым молодой человек ответил на вопрос, казалось, оправдывал эту интерпретацию.

«Прошу прощения; я этого не говорил», — сказал молодой человек немного резко.

«Нет, нет; я только подумал, что вы это имели в виду. Мы не обязаны, знаете ли, постоянно греметь "Правь, Британия" среди самих себя».

«Могу заверить вас, что я совсем не склонен слишком громко греметь "Правь, Британия"», — сказал молодой человек, отбрасывая окурок сигары и решительно глядя на улицу, засунув руки глубоко в карманы.

Пожилой человек несколько секунд курил в молчании и смотрел вверх и вниз по длинной прямой линии улицы.

«Странно, — сказал он внезапно. — Я всегда думаю о Бальзаке, когда смотрю на улицы Парижа, и когда у меня есть время подумать. Бальзак для меня олицетворяет Париж».

«Да, — сказал молодой человек, впервые заговорив с проявлением искреннего интереса к разговору, — но вещи должны были сильно измениться с того времени даже в Париже, вы знаете».

«Изменились? Ничуть. Внешне, конечно. Лувр был наполовину руиной на днях, а теперь снова в порядке. Это изменение, если хотите так это называть. Но суть вещей осталась прежней. Бальзак — это Париж, поверьте мне».

«Я не верю ни единому слову — ни единому! Я имею в виду — прошу прощения — что я не согласен с вами».

«Да, да: я понимаю, что вы имеете в виду. Я не обиделся. Ну?»

«Ну — я ни капли не верю, что мужчины и женщины когда-либо были такими. Вы хотите сказать мне, что люди были созданы без сердец в Париже или где-либо еще? Вы верите в место, населенное подлецами, трусами и мерзавцами — и женщины вдвое хуже мужчин?»

Молодой человек разгорячился, пожилой подзадоривал его, и они обсуждали Бальзака, стоя на балконе и глядя на безмолвный освещенный луной Париж. Пожилой человек курил, улыбался и добродушно пожимал плечами. Молодой человек был полон жестов и оживления, как будто от этого спора зависела его жизнь.

«Хорошо, — сказал наконец пожилой человек. — Мне нравится слушать, как вы говорите, но Париж для меня все еще Бальзак. Собираетесь быть в Лондоне какое-то время?»

«Полагаю, да: да», — тоном внезапной подавленности и недовольства.

«Я хотел бы, чтобы мы встретились. Я живу в Лондоне, и я хотел бы, чтобы вы пришли и навестили меня, когда мы вернемся из нашего — назовем это праздником».

Молодой человек наполовину отвернулся и оперся на балкон, как будто очень серьезно искал что-то в направлении Елисейских полей. Затем он внезапно повернулся к своему спутнику и сказал:

«Думаю, вам лучше не иметь со мной никаких дел: я только окажусь обузой для вас или для кого угодно».

«Как так?»

«Ну — короче говоря, я человек с обидой».

«Ай, ай? Какая у вас обида? С кем она связана?»

Молодой человек быстро поднял глаза, как будто не совсем понимал резкие манеры своего нового знакомого, который задавал вопросы так прямо. Но новый знакомый казался добродушным и совершенно непринужденным и, очевидно, не имел ни малейшего намерения быть грубым или слишком любопытным. У него была лишь манера человека, привыкшего командовать людьми.

«Моя обида против правительства», — сказал молодой человек с серьезной вежливостью, почти похожей на самоутверждение.

«Правительства здесь: во Франции?»

«Нет, нет: нашего собственного правительства».

«Ай, ай? Что они натворили? Вы не изобрели ничего — новую пушку — летающую машину — что-то в этом роде?»

«Нет: ничего подобного — хотел бы я — но откуда вы узнали?»

«Откуда я узнал что?»

«Что я ничего не изобрел?»

«Почему, я узнал это, посмотрев на вас. Вы думаете, я не узнал бы изобретателя? Вы могли бы так же спросить меня, откуда я знаю, что человек был в армии. Ну, что насчет этой вашей обиды?»

«Я полагаю, вы узнаете мое имя», — сказал молодой человек с своего рода неохотной скромностью, которая немного странно контрастировала с быстрыми движениями и быстрой речью, обычно присущими ему. Затем его манера внезапно изменилась, и он заговорил тоном, похожим на раздражение, как будто ему лучше было высказать все сразу и покончить с этим: «Меня зовут Херон — Виктор Херон».

«Херон — Херон?» — сказал другой, перебирая имя в своей памяти. — «Ну, я не знаю, уверен ли я — возможно, я слышал его — слышишь всякие имена. Но я не помню в данный момент».

Мистер Херон казался немного удивленным тем, что его откровение не произвело никакого эффекта. Он почему-то решил, что его новый друг связан с политикой и общественными делами.

«Вы вспомните Виктора Херона из поселений Сент-Ксавье», — сказал он решительно.

«Херон из поселений Сент-Ксавье? Ах, да, да. Конечно. Да, я начинаю вспоминать сейчас. Конечно, конечно. Вы тот парень, который втянул нас в ссору с португальцами или голландцами, или с кем это было? По поводу работорговли или чего-то в этом роде? Я помню это в Палате».

«Я тот дурак, — продолжал мистер Херон многословно, — тот болван, идиот, который думал, что у Англии есть принципы, и честь, и политика, и все остальное! Я не очень много жил в Англии. Я сын колониста — Хероны — старая колониальная семья — и вы не можете себе представить, вы, люди, всегда в Англии, какими романтичными и восторженными мы становимся по поводу Англии, мы, глупые колонисты, с нашими старомодными манерами. Когда я получил это проклятое назначение — оно было дано в ответ на какие-то старые заслуги моего отца — я, кажется, думал, что стану другим родом Рэли или кем-то в этом роде».

«Вот именно; и, конечно, вы были готовы вляпаться в любую историю. Вас отчитали — поставили на место за ваши старания?»

«Да — меня поставили на место».

«Конечно: они скоро выбьют из вас энтузиазм. Но это было пару лет назад — и вас не отозвали?»

«Нет. Меня не отозвали».

«Ну, в чем же тогда ваша обида?»

«Почему — разве вы не видите? — мой срок истек — и они меня бросили. Вся моя карьера закрыта — меня тихо выбросили — а мне всего двадцать девять!» Молодой человек схватился за усы нервными руками и ударил ногой по перилам балкона. Он смотрел на улицу, и его глаза сверкали и мерцали, как будто в них были слезы. Возможно, так оно и было, ибо мистер Херон был, очевидно, молодым человеком более быстрых эмоций, чем молодые люди обычно показывают в наши дни. Он поспешил сказать что-то, по-видимому, чтобы убежать от самого себя.

«Я уезжаю из Парижа утром».

«Тогда почему бы вам не пойти спать и не выспаться?»

«Ну, я не чувствую желания спать прямо сейчас».

«Вы, молодые люди, никогда не знаете благословения сна. Я могу спать, когда захочу — это великая вещь. Я взял за правило, однако, делать весь свой сон ночью, когда могу. Вы уезжаете из Парижа утром? Вот это вещь, которую я не люблю делать. Париж никогда не следует видеть рано утром. Лондон лучше всего выглядит рано; но Париж — нет!»

«Почему нет?» — спросил мистер Херон, подстегнутый небольшим любопытством.

«Париж — красавица, знаете ли, немного увядающая, и желающая быть тщательно накрашенной, завитой, напудренной, накрашенной и все такое. Она немного неряшлива под поверхностью, знаете ли, и не выносит, когда ее застают врасплох — ее нельзя видеть по крайней мере час или два после того, как она встала с постели. Все больше похожа на женщин Бальзака».

Возможно, пожилой человек наблюдал за чувствительностью мистера Херона более внимательно и ясно, чем предполагал Херон, и говорил только для того, чтобы дать ему время восстановить самообладание. Конечно, он говорил гораздо более многословно и непрерывно, чем поначалу казалось его манерой. Через некоторое время он сказал, в своем обычном стиле прямого, но не недоброго расспроса —

«Кто-нибудь из ваших живет в Лондоне?»

«Нет — на самом деле, у меня нет никого в Англии — мало родственников осталось где-либо».

«Как Мелхиседек, э? Ну, не знаю, был ли он самым достойным жалости из людей. У вас достаточно друзей, я полагаю?»

«Не совсем друзей — знакомых достаточно, я полагаю — люди, которым можно позвонить, люди, которые помнят твое имя и которые приглашают на обед. Но я не знаю, будет ли у меня много времени для развития знакомств в плане общества».

«Почему так? Что вы собираетесь делать в Лондоне?»

«Добиться слушания, конечно. Сделать все это известным. Показать, что я был прав, и что я сделал только то, чего требовала честь Англии. Я верю в Англию».

«Что Англия имеет к этому отношение? Англия — это только столько-то мужчин, женщин и детей, занятых своими делами, и не заботящихся ни на грош о вас, обо мне и наших обидах. К тому же, кто вас обвинил? Кто нашел недостатки в вас? Ваш срок истек, и на этом все».

«Но они бросили меня — они думают, что раздавят меня».

«Если они это сделают, то это будет путем сурового игнорирования вас; и что вы можете сделать против этого? Вы не можете ссориться с человеком только потому, что он перестает приглашать вас на обед, а это примерно так и есть».

«Я буду бороться с этим, несмотря ни на что».

«Вы скоро устанете от этого. Это битье воздуха, знаете ли. Конечно, если вы хотите досадить правительству, вы могли бы легко заставить кого-то из нас взяться за ваше дело — нет никаких трудностей с этим — и сделать вас героем обиды и дебатов, и так далее».

«Я не хочу ничего подобного! Я не хочу, чтобы кто-то утруждал себя мной, и я не хочу, чтобы меня брал в руки кто-либо. Если англичане не будут слушать простое изложение правды, почему тогда... Но я знаю, что они будут».

Само убеждение было выражено тоном человека, который самим своим утверждением протестует против растущего сомнения и пытается подавить его.

«Очень хорошо, — сказал другой. — Попробуйте. Мы скоро увидим. У меня есть своего рода интерес к этому делу, потому что у меня самого была обида, и она есть до сих пор, только я действовал по-другому — ища возмещения, я имею в виду».

«Что вы сделали?»

«Это длинная история, и совсем другая линия, чем ваша, и вам было бы скучно слушать, даже если бы вы поняли. Я попал в Палату и стал обузой. Я положил деньги в свой кошелек; они пришли как-то. Я слежу за департаментом, к которому когда-то принадлежал, глазом рыси. Ну, я буду присматривать за вами и протяну руку, если смогу, всегда предполагая, что это досадит правительству — любому правительству — мне все равно».

Мистер Херон посмотрел на него с удивлением и недоверием.

«Ужасное отсутствие принципов, вы думаете? Ничуть; я сильный политик; я придерживаюсь своей стороны во что бы то ни стало. Но в их управлении департаментами, знаете ли — контракты и все такое — правительства все одинаковы; естественные враги человека. Ну, надеюсь увидеться. Я собираюсь поспать. Позвольте дать вам мой адрес — хотя в любом случае я думаю, что мы обязательно встретимся».

Они расстались с резким выражением дружеской склонности с одной стороны и сомнительным, полунеохотным признанием с другой. Херон остался стоять на своем балконе, глядя на изменения лунного света на безмолвных улицах и думая о своей карьере и своей обиде.

Чем ближе он подходил к Англии, тем холоднее, казалось, становились его надежды. Теперь, на пороге страны, которой он так жаждал достичь, он был склонен медлить и слоняться, откладывая свой вход. Все, что было так легко и ясно за несколько тысяч миль, начало казаться запутанным и трудным. «Когда я буду там?» — спрашивал он себя в своем путешествии домой. «Зачем я приехал?» — начал спрашивать он себя теперь.

Времена действительно изменились очень внезапно для Виктора Херона. Он вошел в активный мир, возможно, несколько преждевременно. Будучи очень молодым, под руководством энергичного и способного отца, который был администратором с некоторым отличием на службе Англии среди ее зависимых территорий, он стал несколько заметным в одной из колоний; и когда представилась возможность, после смерти отца, предложить ему значительную должность, правительство назначило его на управление новым поселением. Нам вряд ли нужно углубляться в историю его обиды больше, чем он сам уже сделал в нескольких словах. За исключением иллюстрации его характера, нам не так много дела до истории его карьеры как администратора. Это было совсем маленькое дело; ссора в далеком, недавно присвоенном и почти полностью незначительном клочке владений Англии. Вероятно, мистер Херон был неправ, ибо он был движим полностью рыцарским энтузиазмом за честь принципов Англии и острым чувством того, что он считал справедливостью. Правительство обошлось с ним очень любезно, принимая во внимание его молодость и заслуги его отца, и просто бросило его.

Это для молодого человека, такого как Херон, было просто убийством добротой. Он мог бы твердо противостоять импичменту, суду, наказанию, любому виду захватывающего испытания и приказать своему храброму сердцу вынести это. Но быть тихо позволенным идти своей дорогой было невыносимо, и, будучи обвиненным ни в чем, он мчался обратно в Англию, чтобы настаивать на том, чтобы его обвинили в чем-то. Начальник любого рода в маленькой зависимости — это человек подавляющего величия и важности в своей собственной сфере. Каждый глаз там буквально на нем. Он распространяет даже своего рода впечатление, как будто он был слишком велик для своей сферы, как шлем такого зловещего размера во дворе Отранто. Спуститься сразу до обычного пассажира в Англию, обычного «№ 257, au 3me» в отеле «Лувр» в Париже, безвестной личности, выходящей на станции Чаринг-Кросс и вызывающей кэб, никому не заботясь, откуда он приехал, или способного, даже после тщательного напоминания, вспомнить его историю, его обиду или его личность — это что-то, что испытывает душу терпеливого человека. Мистер Херон не был терпелив.

Он был юным Дон Кихотом, не знавшим ни времени, ни места. Он никогда не мог оставить что-либо без внимания. Он не мог видеть несправедливость, не пытаясь ее исправить. Впечатление, что кого-то обижают или обманывают, задевало и терзало его так же остро, как диссонирующая нота или негармоничное сочетание цветов могли бы обеспокоить людей с более возвышенной художественной душой. В колониях странные старые идеи сохраняются долго после того, как они исчезли в Англии, и путешественник из метрополии часто сталкивается там с какой-нибудь древней абстракцией, как если бы он наткнулся на старомодный предмет одежды. Херон начал свою жизнь с полной верой в живую реальность различных абстракций, которые люди в Англии давно разобрали, проанализировали и отбросили. Он верил в прогресс, человечность, братство и тому подобные расплывчатые понятия и говорил о них так, будто это были реальные вещи, ради которых стоит трудиться и которые стоит любить. Люди, которые считают абстракции реальностью, — это как раз те самые люди, которые превращают твердые и обыденные реалии в блестящие и великолепные абстракции. Юный Херон рассматривал Англию не как остров с плохим климатом, где несколько миллионов румяных людей зарабатывали деньги или работали ради них, а как своего рода божественное влияние, вдохновляющее молодежь на благородные дела и патриотическую преданность. Разумеется, он был именно тем человеком, который обязательно попадет в затруднительное положение, если ему придется иметь дело с управлением новым поселением. Если бы путаница не встретилась на его пути, он непременно нашел бы ее сам.

Теперь, продолжая свой путь домой, он был так занят тем, что помогал пожилым дамам по ту сторону, которые не говорили по-французски, и по эту сторону, которые не говорили по-английски; следил за тем, чтобы люди, которых он никогда раньше не видел, не оставались без внимания в буфетах, не опаздывали на поезда и не переплачивали официантам; давал и запрашивал информацию обо всем, что у него почти не оставалось времени думать о поселениях Сент-Ксавье и о своей личной обиде. Когда показались пригороды Лондона с их аккуратными рядами вилл и коттеджей с лепными фасадами и палисадниками, украшенными неизменными вечнозелеными растениями, в груди Херона поднялся трепет восторга, и он заволновался от нетерпения снова оказаться в самом сердце великой столицы. Теперь он начал видеть знакомые шпили, купола и башни, а затем снова огромные, незнакомые крыши и здания, которых не было здесь, когда он был в Лондоне в последний раз, и которые озадачивали его своим присутствием. Затем поезд пересек реку, и он мельком увидел Темзу, Вестминстерский дворец и набережную с ее яркими цветниками и маленькими деревьями, и он удивлялся нелюдимым созданиям, которые не видят в Лондоне ничего, кроме уродства. Для него все выглядело улыбающимся, прекрасным, живым, полным надежд и добрых предзнаменований.

Конечно, железнодорожная станция, прибытие, поспешная сделка, какой бы незначительной и формальной она ни была, с таможенником — все это охлаждает любой энтузиазм. Херон начал чувствовать упадок духа. Лондон казался суровым и прозаичным. Его обида начала проявляться вновь среди суеты, толпы, багажа и напряжения, подобно старой ране, которая могла бы открыться при схожих обстоятельствах, если бы кто-то в спешке и рвении потревожил ее едва затянувшиеся края.

Именно когда он ехал в кэбе в свой отель, Херон, сунув руку в карман жилета, вытащил помятую карточку, которую он поспешно засунул туда и забыл. На карточке было имя

"Mr. Crowder E. Money,

Victoria street,

Westminster."

Херон вспомнил своего парижского друга. «Странное имя, — подумал он. — Я где-то уже слышал его раньше. Он мне нравится. Похоже, он порядочный малый».

Затем он поймал себя на том, что гадает, каковы дочери мистера Мани, и жалеет, что не присмотрелся к ним в Париже, и спрашивает себя, возможно ли, чтобы девушки были красивыми и интересными с такой странной фамилией.

ПЛАВНИК.

ПРЯДЕНИЕ ЛИТЕРАТУРЫ.

«Составлению многих книг конца не будет», — вздыхал проповедник в те времена, когда прилежные читатели, по-видимому, могли следить за текущей литературой. Наше преимущество перед Соломоном заключается в полной безнадежности прочтения новых произведений, не говоря уже о стандартных метрах книг в библиотеках. В этот праздничный сезон, главное время появления книг, приятно видеть, как они выходят в огромном количестве. «В Германии в 1873 году было опубликовано 11 315 произведений всех классов, в 1874 году — 12 070, в 1875 году — 12 516». Мы потираем руки при виде такой статистики, потому что она сдерживает любые безумные амбиции освоить современную немецкую литературу; к тому же в Германской империи насчитывается «1 622 газеты и периодических издания». Что касается новых произведений на нашем собственном языке, то единственный способ справиться с ними — это, очевидно, поступать так, как законодатели поступают с законами, которые они принимают, — «читать их по названию».

Более ранние эпохи, не достигшие этой счастливой безнадежности, порождали великих книжных червей. Когда старые монахи пожирали свои монастырские библиотеки, они были готовы платить огромные суммы за дополнительное чтение, как святой Иероним за труды Оригена; тогда как сейчас рецензент может лишь взглянуть на свои «бесплатные экземпляры» новых книг, настолько они многочисленны. Бэкон выступал против сокращений, как будто корпус литературы можно было охватить в его дни. Век или два назад были поразительные Порсоны и Джонсоны; но такие обжоры сейчас редки. Правда, Милль в возрасте от четырех до восьми лет прочитал в оригинале всего Геродота и значительную часть Ксенофонта, Лукиана, Исократа, Диогена Лаэртского, Платона и «Ежегодный регистр», помимо Юма, Гиббона, Робертсона, Миллера, Мосхайма и других историков; а к тринадцати годам он освоил всего Гомера, Вергилия, Горация, Саллюстия, Фукидида, риторику и логику Аристотеля, Тацита, Ювенала, Квинтилиана, части Овидия, Теренция, Непота, Цезаря, Ливия, Лукреция, Цицерона, Полибия и многих других авторов, помимо изучения геометрии, алгебры и дифференциального исчисления. Но того мальчишку пичкали знаниями, как страсбургского гуся; наши обычные современные писатели не являются ходячими энциклопедиями и редко бывают выдающимися читателями. Уже не считается упреком даже то, что человек не знает всей литературы по своей специальности; что же касается общего чтения, то, когда «Издательский циркуляр» сообщает нам, что количество книг, созданных человечеством, исчисляется миллионами, мы погружаемся в самое комфортное отчаяние и выбираем то, что нам по вкусу.

Благодаря современной плодовитости критики редко донимают авторов требованиями обосновать необходимость новой книги. Раньше вопрос рецензента звучал так: «Зачем этот человек опубликовал книгу? Какая была необходимость? Что он пытается показать?» Говорят, один понтифик предложил сжечь все книги в мире, кроме шести тысяч, чтобы остальные можно было прочитать. Раньше были призывы к сокращениям, как будто люди все еще лелеяли надежду охватить сферу литературы и науки, ведь блаженная эра безнадежности еще не наступила. Но теперь бессмысленно выступать против многословия, когда писателям платят за страницу или строку. «Мне нужно, — сказал редактор "La Situation" Дюма, — чтобы вы написали рассказ под названием "Прусский террор во Франкфурте" — 60 фельетонов по 400 строк каждый; итого 84 000 строк». «А если получится только 58?» — ответил Дюма. «Мне нужно 60, по 400 строк каждая, в среднем по 31 букве в строке — 744 000 букв». В полдень условленного дня рукопись была в руках господина Холландера. Если сэр Критик когда-либо приходил с линейкой и насосом для сжатия, чтобы всерьез обнаружить многословие в «Прусском терроре», это должно было позабавить высокие договаривающиеся стороны.

Говорят, что один диалог Дюма-отца произвел революцию во французском способе оплаты романной литературы. Дюма, которому платили построчно, однажды, как говорят, вставил в свой фельетон такой захватывающий отрывок:

My son!

My mother!

Listen!

Speak!

Seest thou?

What?

This poniard!

It is stained—

With blood!

Whose?

Thy father's.

Ah!!!

После этого Дюма стали платить за букву. По правде говоря, тот же случай, но с другим финалом, рассказывают о Понсоне дю Террайле, который однажды в своем «Воскрешении Рокамболя» заполнил около колонки диалогом такого характера:

Who?

I.

You?

Yes.

He shuddered.

Соответственно, как гласит история, автор, будучи вызван к редактору «Petit Journal», был уведомлен, что если эта односложная болтовня продолжится, ему будут платить за слово. «Очень хорошо, — ответил услужливый романист, — я изменю свой стиль»; и на следующий день господин Мийо был поражен, обнаружив, что в фельетоне появилась пара заик, разговаривающих в такой приятной манере:

— Н-н-неужели вы х-х-хотите об-об-обмануть меня, вы н-н-негодяй? — прогремел старый корсар.

— Я н-н-никогда н-н-не об-об-обманывал н-н-никого, — воскликнул Баккара, имитируя дефект произношения другого.

— Г-г-г-где Р-р-рокам-б-боль?

— Вы н-н-никогда н-н-не уз-з-знаете.

«Скоро он заставит всех своих персонажей заикаться, — сказал Мийо. — Лучше будем платить ему за строку». Конечно, это история ради забавы, как и та, что как только Дюма заключил свой первый контракт построчно, очарованный этим соглашением, он придумал дорогого старого Гримо, который открывал рот только для того, чтобы произнести «да», «нет», «что?», «а!», «ба!» и другие односложные слова; но когда редактор, знавший денежную цену «пе» и «о», заявил, что будет платить только за наполовину заполненные строки, Гримо на следующее утро был убит. Как бы то ни было, эти байки показывают, что французы могут высмеивать свой отрывистый, стаккато-стиль фельетона, где каждое предложение выделено в отдельный абзац, словно какой-то кривляющийся клоун, который ожидает, что каждая отдельная шутка или сальто будут замечены и встречены отдельными аплодисментами. По ту сторону пролива мы, конечно, обнаруживаем, что английские журналы в своей островной гордости впадают в другую крайность, упаковывая разные темы в один и тот же абзац.

Греческие и римские Тапперы, несомненно, «выдавали пару сотен строк, стоя на одной ноге»; но покрытие тонким слоем идей толстого слоя слов — это, естественно, особая черта нашего века дешевых чернил и бумаги, паровой печати и оплаты за писательство по длине. «Сельский пастор» — любимый писатель такого рода, чье мастерство заключается в «искусстве подачи вещей», а не в наличии множества вещей для подачи. Эссе «Спектатора», «Гардиана», «Татлера», «Рэмблера» редко давали лишь пенни остроумия на невыносимое количество слов; но наше современное периодическое эссе добивается успеха, беря какое-нибудь утверждение вроде «Старые девы приятны» или «Старые девы неприятны» и растягивая его на несколько ярдов читабельного материала. Макбетовское

The Devil damn thee black, thou cream-fac'd loon!

Where got'st thou that goose-look?

обеспечило бы современного драматурга квадратным футом сусальной брани. «Истинные стихи, — говорил Ирвинг, — это шкатулки, которые заключают в малом объеме богатство языка — его семейные драгоценности». Но когда за стихи платят построчно, бардов можно простить за многословие. И затем, помимо многословия, наш век обладает удивительной литературной плодовитостью. Мало кто знает, сколько пишут художники и сколько пишут великие писатели; ибо барды одного стихотворения, как показывает мистер Стедман, — исключение, и большое количество, так же как и высокое качество, является обычным правилом для величия, будь то романист, поэт, эссеист, метафизик или историк. Итак, мы подходим к еще одному источнику накопленных потоков литературы. На днях я просматривал внушительный список произведений Александра Дюма-отца. Их было 127, в основном романы — «Монте-Кристо», «Три мушкетера», «Бражелон» и остальные, которые мы читали. Они составили 244 тома; но пьесы не были включены, и многие более мелкие сборники, казалось, отсутствовали; и посмертная работа о кулинарии, конечно, не была там; и, разумеется, не было попыток собрать все из «Le Mois», «La Liberté» и полудюжины других журналов, которые он редактировал или в которых писал; так что я не сомневаюсь, что сочинения этого прославленного человека, если когда-нибудь будут собраны в полное издание, составят по меньшей мере 150 произведений в 300 или 400 солидных томах. А в английской литературе у нас много Сала и Саутворт. Я помню объявление в «Ланцете» о том, что «мистер Дж. А. Сала полностью восстановил здоровье и находится в полном исполнении своих профессиональных обязанностей». Выразительный термин, это «полное исполнение»!

Опять же, некоторые популярные авторы нанимают подмастерьев, чтобы те выполняли основную часть их работы, лишь подправляя ее своими манерами, и таким образом выпускают гораздо больше, чем если бы они делали все сами. Мир также накопил мириады справочников фактов и статистических сборников, которые позволяют писателям с любовью к теории, таким как Бокль, иметь весь материал готовым для превращения в обобщения. Затем существует популярное образование в сторону многословия в телеграфной части газет. Авторы ассоциированной прессы из Вашингтона, кажется, подбираются за свою неспособность быть краткими и емкими, и цедят простейший факт с жалкой итерацией. Специальных новостных писателей, часто находящихся в тупике из-за своей дневной нормы работы, вряд ли можно просить быть лаконичными. Специальные сообщения, которые приносят океанские провода, несомненно, с изысканной краткостью и живописностью, самым тщательным образом переписываются и разбавляются; так что, например, слова «Тьер выступил в Кульмье» превращаются в «Господин Адольф Тьер, президент Французской Республики до вступления в должность нынешнего главы исполнительной власти, маршала Мак-Магона, выступил с обращением, или, скорее, сделал несколько замечаний, отчасти в характере орации или речи по вопросам, связанным с делами, представляющими интерес в настоящее время, в городе Кульмье, который расположен...» — и здесь следуют дюжина строк из энциклопедии, но датированных Парижем, с указанием географии, истории и торговли Кульмье. Можно представить себе в колонках «Атлантического кабеля» «Утреннего метеора» признаки постоянного предписания разбавлять иностранные факты девятью частями домашнего пустословия; и этот вид «редактирования» приучает человечество к набивке и латанию излишним материалом.

Французским писателям труднее быть многословными. Французский писатель неизбежно прежде всего эпиграмматичен, и если он многословен впоследствии, то это делается с заранее обдуманным намерением. Если мы сравним, например, публицистов вроде Гизо и Гладстона, то, хотя каждый из них обладает тем совершенным владением материалом, вместо того чтобы позволять материалу владеть им, которое отличает искусного писателя, англичанину иногда требуется два или три последовательных предложения, чтобы выразить свою мысль, тогда как господин Гизо упаковывает ее в одно. Но Гизо намеренно продолжает излагать то же самое утверждение в двух или трех перефразированных формах. Например, в «Истории цивилизации в Европе» в каждом абзаце обычно есть краткое предложение или два, которые содержат его суть, упакованную в самый сжатый вид; если бы эти ключевые предложения повторялись на полях страницы в качестве маргинальных заметок, читатель мог бы освоить книгу, освоив поля. Когда английский писатель многословен, он не может с этим поправиться; когда французский писатель многословен, он достигает этого чистым усилием повторения.

А мы, скромные писаки, которые доверчиво вкладываем свои ежедневные, еженедельные и ежемесячные крохи в огромную массу текущего чтения, выпускаемого для всеядной публики, — будем надеяться, что утроба мира еще долго останется ненасытной, а рынок — непереполненным.

РОСТ АМЕРИКАНСКОГО ВКУСА К ИСКУССТВУ.

Хотя многим казалось жаль, что галерея Джонстона должна быть расформирована, все же это распределение ее сокровищ рассеивает семена художественного образования. Кроме того, цены, полученные на аукционе, должны внушить многим богатым людям убеждение, ценное для интересов искусства, а именно: картины, как и бриллианты, являются безопасным вложением капитала, а также источником наслаждения и славы. Учитывая, что времена тяжелые, а картины — предметы роскоши, сумма, выплаченная таким образом за художественные сокровища вскоре после покупок на Столетней выставке, является доказательством количества хороших покровителей, на которых можно рассчитывать, когда выставляются на продажу ценные работы. Но работы должны быть ценными. На предыдущем аукционе в Нью-Йорке «старые мастера» принесли такие цены: «Мадонна» Корреджо — 30 долларов; два Мурильо — 160 и 90 долларов; пейзаж Сальватора Розы — 55 долларов; Тинторетто — 115 долларов; Гвидо — 35 долларов; «Святой Иоанн» сэра Джошуа Рейнольдса — 15 долларов — и так далее. Каждые несколько месяцев мы обнаруживаем, что так называемый Тициан или Рафаэль уходит по цене рамы. Такие аукционы рассказывают историю столь же выразительную, как и история галереи Джонстона.

Когда немецкие художники раздумывали, стоит ли им отправлять полотна на Столетнюю выставку, «Allgemeine Zeitung» напомнила им, «что их работы в Америке стоят вдвое дороже, чем в Германии». Но каждая последующая продажа здесь показывает, что большинство покупателей теперь знают, что стоит приобретать, а что нет, хотя, естественно, некоторые художники входят в моду, о которых забудут через пятьдесят лет. И все же циники неправы, осуждая стремление покупать модных художников. Какой вред в том, что миллионер заказывает картину «для обстановки», чтобы она подходила к конкретной комнате или панели, или в том, что он заказывает у книготорговца сотню томов текущих романов? Если картина хороша, куплена ли она на футы для обстановки или написана под микроскопом, ее продажа может помочь профессии художника.

Сравнивая продажу Джонстона с некоторыми из знаменитых аукционов последних четырех лет в отеле Друо, мы обнаруживаем, что в коллекции Патюраля двадцать восемь полотен принесли 90 000 франков, будучи все работами мастеров. Общие цены были не выше цен Джонстона, но «Маргариты» Ари Шеффера принесли 40 000 и 35 000 франков; Тройон — 63 000; а восхитительные «Рыбаки Адриатики» Леопольда Робера — 83 000 франков. Галерея Перейров принесла 1 785 586 франков, что было несколько выше общей суммы Джонстона, но я полагаю, там было больше шедевров. Голова работы Грёза принесла 32 500 франков. Самые высокие цены, по-видимому, достались голландским художникам, которые были представлены в силе, и три работы Хоббемы — загородная резиденция, лесная сцена и ветряная мельница — принесли соответственно 50 000, 81 000 и 30 000 франков.

Цены на хорошие картины, принимая во внимание приятность сюжета и состояние сохранности, кажутся примерно одинаковыми в Нью-Йорке и Париже, хотя французские газеты воображают, что американский вкус к искусству находится на варварском уровне. Им следовало бы узнать обратное из американской живописи и скульптуры в Париже, Лондоне, Вене, Флоренции и Риме; они могли бы узнать обратное из разборчивой оценки их собственных художников на таких продажах, как у мистера Джонстона. Худшая скульптура, как и, безусловно, лучшая в Филадельфии в прошлом году, была итальянской, и некоторая худшая живопись, как и лучшая, была испанской. У нас, несомненно, есть чудовищное государственное искусство, но что касается популярного вкуса, в Америке нет ничего столь вульгарного, как дешевые стеклянные ожерелья, оловянные блестки и раскрашенные безделушки на священных изображениях в церквях Южной Европы. Американские путешественники говорят о контрасте между прекрасным собором и его отвратительными раскрашенными изображениями, украшенными мусором, по сравнению с которым драгоценности из долларовых магазинов — жемчужины искусства; а подходы к великолепной церкви или замку, весьма вероятно, украшены неуклюжими, нелетучими ангелами, весьма земными и непривлекательными. Правда, украшение храмов и поклонение изображениям, будь то под языческим или христианским покровительством, всегда способствовало искусству; но американский популярный вкус, каким бы низким он ни считался, вряд ли установил бы в церквях статуи из раскрашенного дерева, годные только для табачных лавок. В Риме, где на американский вкус смотрят свысока, ежегодно устраиваются выставки раскрашенных деревянных фигур святых и ангелов всех оттенков, одна уродливее другой, для продажи с целью установки на алтарях в качестве вотивных приношений. Фактически, где бы ни находилась «латинская раса», популярный вкус склоняется к чурбанам Девы с Младенцем, напоминающим манекены в портновской мастерской.

Ведущая мысль по этому предмету заключается в том, что искусство сделало большие шаги в Соединенных Штатах за последние двадцать лет, чем за предшествующее столетие. Двадцать лет назад художественной публики сравнительно не существовало вовсе. Здесь было не в четверть меньше иностранных картин, чем сегодня; американских художников было не в четыре раза меньше. Отдел американской акварели был по существу создан в течение десяти лет. Средства для художественного образования за тот же период увеличились вчетверо, и число богатых людей, формирующих галереи, умножилось в той же пропорции. Американский прогресс в науке и механике, хотя и столь велик, уступает американскому прогрессу во вкусе и американской продуктивности в изобразительном искусстве.

Филип Квилибет.

НАУЧНАЯ ВСЯКАЯ ВСЯЧИНА.

ЗАЩИТА ОТ МОЛНИИ.

Профессор Клерк Максвелл говорит, что обычный громоотвод — это большая ошибка. Он действует, разряжая электричество из облаков при любой возможности, но эти разряды меньше, чем те, что произошли бы без стержня. Истинный метод — заключить здание в сеть стержней, тогда оно будет спокойно принимать заряд, как лейденская банка. Взяв случай порохового завода, было бы достаточно окружить его проводящим материалом, обшить его крышу, стены и пол толстым листовым медным листом, и тогда внутри него не могло бы возникнуть никакого электрического эффекта из-за любой грозы снаружи. Не было бы нужды в каком-либо заземлении. Мы могли бы даже поместить слой асфальта между медным полом и землей, чтобы изолировать здание. Если бы в завод затем ударила молния, он оставался бы заряженным некоторое время, и человек, стоящий на земле снаружи и касающийся стены, мог бы получить удар, но внутри не ощущалось бы никакого электрического эффекта, даже на самом чувствительном электрометре.

Эта обшивка листовой медью не является необходимой. Вполне достаточно окружить здание сетью из хорошего проводящего вещества. Например, если медная проволока, скажем, № 4 по британскому стандарту (0,238 дюйма в диаметре), будет проложена вокруг фундамента дома, вверх по каждому из углов и фронтонов и вдоль коньков, это, вероятно, будет достаточной защитой для обычного здания от любой грозы в этом климате. Медную проволоку можно встроить в стену для предотвращения кражи, но ее следует соединить с любым внешним металлом, таким как свинец или цинк на крыше, и с металлическими водосточными трубами. В случае порохового завода было бы целесообразно сделать сеть более плотной, проложив одну или две дополнительные проволоки по крыше и вниз по стенам к проволокам у фундамента. Если есть водопроводные или газовые трубы, которые входят в здание снаружи, их необходимо соединить с системой проводящих проволок; но если нет таких металлических соединений с удаленными точками, нет необходимости прилагать какие-либо усилия для облегчения ухода электричества в землю. Но не рекомендуется устанавливать заостренный стержневой проводник.

ПАРОМАШИНЫ И КАПЕРСТВО.

Мистер Барнаби, видный английский военно-морской конструктор, написал меморандум о британском торговом флоте как дополнении к военно-морскому флоту в военное время. Он указывает, что каперство стало устаревшим не только из-за общественных настроений, но и из-за прогресса искусств. Капер, считает он, должен быть готов встретить регулярные военные корабли примерно той же силы. Внедрение паровых машин сделало это невозможным. Военные корабли строятся для безопасности, торговые пароходы — для экономичной работы, и разные цели потребовали разных устройств. Одним словом, механизмы военных кораблей тщательно расположены ниже ватерлинии, механизмы морских судов — обычно выше ватерлинии. Последние поэтому были бы гораздо более подвержены повреждениям от выстрелов, чем первые. Такое положение дел исключает из службы в качестве каперов все суда, кроме самых быстрых, и мистер Барнаби считает, что использование торгового флота «ограничилось бы судами, которые могли бы спастись благодаря своей скорости, если бы встретили военный корабль, бронированный или нет», и что только те, которые могут развивать скорость одиннадцать с половиной или двенадцать узлов в час, могут считаться пригодными для каперства. Это ограничивает количество судов, доступных для этой службы, до 400 или 500, и распространенная идея о том, что Англия может в случае войны «покрыть море» своими кораблями, оказывается неверной. Даже эти суда нельзя было бы использовать в качестве каперов, кроме как против определенных наций. Правительству пришлось бы их покупать, и это стоило бы, по его оценкам, от ста до ста пятидесяти миллионов долларов. Это дополнение к регулярному флоту, считает он, позволило бы Англии «закрыть каждый враждебный порт, и медленные пароходы и беспомощные парусные суда могли бы пересекать моря в такой безопасности (поскольку каперство недопустимо), что товары были бы в такой же безопасности на английском корабле, как и на нейтральном». Ошибка во всем этом рассуждении заключается в том, что судно с меньшей скоростью обязательно встретит более быстрого противника и, следовательно, будет захвачено. Наш опыт с конфедеративными крейсерами показал, что усилий очень большого флота можно избегать и бросать им вызов годами, независимо от парусных качеств с обеих сторон.

ЧЕЛОВЕК И ЖИВОТНЫЕ.

Влияние на животных их ассоциации с человеком стало предметом интересной дискуссии на собрании Британской ассоциации. Мистер Шоу прочитал доклад «Об умственном прогрессе животных в человеческий период», а доктор Грирсон упомянул случай проявления интеллекта, который попал в поле его зрения. Пять лет назад в его саду на вершине высокого шеста была установлена бочка. Бочка была просверлена отверстиями и разделена посередине. В течение двух дней два скворца посетили бочку, вернулись на следующий день, а примерно через неделю две пары скворцов прилетели и заняли ее, и вырастили свое потомство. Это были очень дикие скворцы, и они легко улетали, когда кто-нибудь приближался к бочке. На второй год бочку заняли четыре пары скворцов, и они были гораздо ручнее предыдущих, а в этот последний год было несколько пар скворцов, настолько ручных, что они почти позволяли ему взять их в руки. Теперь они изменили свой способ общения, ибо скворцы в его саду часто произносили слова.

КОНЕЧНОСТИ КИТОВ.

У китов есть рудиментарные конечности, и профессор Стразерс приходит к выводу, что такие мышцы существовали у китообразных, но у обычных зубатых китов они были представлены лишь фиброзной тканью. Эти мышцы, существующие у настоящего бутылконосого кита, представляли особый интерес, так как зубы у этого кита были рудиментарными и нефункционирующими. Он обнаружил эти мышцы в предплечьях китов, сильно смешанными с фиброзной тканью, так что переход был легким. Профессор Макалистер из Дублина считает, что киты не были очень древнего происхождения, ибо существование рудиментарных конечностей указывает на то, что прошло недостаточно времени с тех пор, как использование конечности было существенным для более раннего животного, чтобы вызвать ее полное исчезновение.

НАШЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ ПОЛОЖЕНИЕ.

Прогресс, которого эта страна достигла в образовательных учреждениях всех уровней за сто лет своего существования, был обобщен следующим образом профессором Фелпсом, президентом Национальной образовательной ассоциации:

«До 1776 года было основано лишь девять колледжей, и не более пяти были действительно эффективными. Сейчас существует более 400 колледжей и университетов, в которых обучается почти 57 000 студентов и работает 3 700 профессоров и преподавателей. Тогда мало что делалось для высшего образования женщин. Сейчас существует 209 женских семинарий, 23 445 студенток и 2 285 преподавателей. Существует также 322 профессиональные школы различных классов, исключая 23 280 студентов и 2 490 инструкторов. Тогда нормальных школ не существовало. Сейчас их 124, с 24 405 студентами и 966 инструкторами. Тогда не было коммерческих колледжей. Сейчас действуют 127, с 25 892 студентами и 577 преподавателями. Тогда средние и подготовительные школы едва имели название, по которому могли бы существовать. Сейчас их, как говорят, 1 122, они дают образование 100 593 ученикам и дают работу 6 163 учителям. Детский сад — очень недавний импорт. В 1874 году мы были благословлены 55 такими человеческими питомниками с 1 636 учениками и 125 учителями. Сейчас 37 штатов и 11 территорий сообщают об общем количестве школьного населения более 13 000 000, или более чем в четыре раза превышающем общую численность населения страны в 1776 году. Тогда школьный охват был, конечно, неизвестен. Сейчас он достигает внушительной цифры около 8 500 000. Тогда школы были разбросаны, и их число было соответственно ограничено. Сейчас их насчитывается 150 000, в них работает 250 000 учителей. Общий доход государственных школ составляет 82 000 000 долларов, их расходы — 75 000 000 долларов, а стоимость их имущества — 165 000 000 долларов. Количество неграмотных по переписи 1870 года в возрасте старше десяти лет в круглых цифрах составляло 5 500 000. Из них более 2 000 000 были взрослыми, более 2 000 000 — в возрасте от пятнадцати до двадцати одного года, и 1 000 000 — в возрасте от десяти до пятнадцати лет. Из числа лиц в возрасте от пятнадцати до двадцати одного года, по оценкам, около половины упустили возможность получить образование».

ПОВЕРХНОСТНЫЕ МАРКИРОВКИ.

Мистер Джеймс Кролл в письме в «Nature» (13 июля 1876 г.) попутно упоминает уроки, которые можно извлечь из конфигураций земной поверхности.

«При едва заметном воздействии воды и времени, каньон глубиной в милю и длиной во многие сотни миль возник в результате течения потока. При ледниковой "абразии" и достаточном времени долины округлого сечения, фьорды и озерные бассейны особого рода, вероятно, возникли в результате течения льда.

Там, где поток течет от истока к устью по пологому склону, не было большого нарушения уровня с тех пор, как поток начал работать. Там, где лед заполняет долины, нет каньонов. Там, где лед заполнял долины и оставил свежие следы, каньоны коротки и малы. В горных регионах, где ледниковые следы редки или отсутствуют, каньоны имеют большую глубину и длину, по-видимому, потому, что их потоки текли по одним и тем же руслам с тех пор, как горы были подняты. Но там, где каньоны являются заметными чертами, эти озера, фьорды и долины округлого сечения очень редки или не существуют. По-видимому, поэтому впадины, которые были фактически вырезаны из земной поверхности, могут быть распознаны по их форме как результат работы воды или льда, и что фьорды, долины и озера могут отмечать места локальных ледниковых периодов; а каньоны — места климатов, которые не были ледниковыми с тех пор, как потоки начали течь».

ДРЕВНЕЙШИЕ КАМЕННЫЕ ОРУДИЯ.

Одна из проблем, которую геологи теперь ставят перед собой, — точно установить, можно ли достоверно доказать существование человека до конца ледниковой эпохи. Метод доказательства состоит в исследовании формаций, более древних, чем формации той эпохи, в надежде найти в них кости или орудия человеческого происхождения. Мистер С. Б. Дж. Скерчли считает, что он сделал это. В склонах долин вокруг города Брэндон в Англии «сохранились участки кирпичной глины, которые ценны тем, что предоставляют единственную пригодную для обработки глину в районе. Всякий раз, когда эти пласты хорошо обнажены, видно, что они лежат под меловой валунной глиной ледникового возраста. В этом не может быть ни малейшего сомнения, ибо ледниковый пласт типично развит и ни в малейшей степени не реконструирован. В этих пластах мне посчастливилось найти палеолитические орудия в двух местах; а в одном из них — количество сломанных костей и несколько пресноводных раковин. Орудия относятся к овальному типу, грубо оббиты, но без какой-либо тонкой работы, которая отличает лучше сделанные палеолитические орудия. Хотя было бы опрометчиво придавать слишком большое значение характеристикам этих орудий, тем не менее стоит отметить, что они действительно принадлежат к самому грубому типу. Столь же грубые образцы встречаются в гравии над валунной глиной и даже среди неолитических находок. И все же эти очень древние орудия, безусловно, кажутся принадлежащими к более ранней стадии цивилизации, если мы рассматриваем их как примеры лучшего мастерства их создателей». Это, считает он, древнейшие известные образцы рукотворных изделий человека, доказывающие, что он жил до кульминации ледниковой эпохи.

ПРОИСХОЖДЕНИЕ ИСПАНСКОГО НАРОДА.

Антрополог господин Турбино написал статью об отношениях народов, населяющих Испанию и Португалию, из которой следует, что эти цивилизованные расы представляют собой гетерогенность, которая принудительно напоминает нам о состоянии, в котором находились дикие племена Америки во время открытия, да и сейчас. В испанских расах не обнаруживается единства происхождения или телосложения. Существует не только несходство, но и антитеза и оппозиция. Господин Турбино попытался показать, что такое же разнообразие существует в области морали, языка, искусства и представлений о праве и законе, и что, таким образом, на самом деле не существует испанской расы и нет средств для создания централизованного государства на Пиренейском полуострове.

Брока, обсуждая эти факты, утверждал, что такое же положение вещей существует везде; что идея расы применительно к народам нынешних политических делений неверна. Единственными великими барьерами государств являются их географические границы.

АНГЛИЙСКИЙ МЕТЕОРИТ.

Профессор Маскелайн из Британского музея, по-видимому, особенно удовлетворен падением металлического метеорита в Англии. Он говорит:

«Это, действительно, железный метеорит, и особый интерес этого утверждения заключается в том факте, что, хотя наша великая коллекция из 311 различных метеоритов в Музее содержит 104 несомненных железных метеорита, падение только семи из последних было засвидетельствовано. Коллекция содержит восемь каменных метеоритов, упавших на Британских островах; но Роутонский метеорит — лишь второй железный метеорит, известный как найденный в Великобритании».

Он весит семь с три четверти фунтов, имеет угловатую форму, и он предполагает, что это лишь фрагмент гораздо большего аэролита, так как был слышен один громкий взрыв и грохочущие звуки, которые могли означать другие, были слышны до того, как он упал.

БУМЕРАНГ.

Мистер А. У. Хоуитт после многих лет наблюдений в Австралии сообщает, что бумеранг, хотя и является своеобразным, не является тем чудесным инструментом, о котором нам рассказывают в некоторых книгах о путешествиях; особенно он отрицает его способность продолжать полет после удара по цели, а также способность возвращаться с точной наводкой в руку метателя. Это могло бы быть в инструменте, который был сделан с теоретическим совершенством, но в действительности обратный полет очень беспорядочен. Он провел испытание с участием нескольких туземцев, один из которых был метателем бумеранга большого мастерства. Местность была хорошей, и единственным препятствием был легкий морской бриз. Он обнаружил, что броски можно разделить на два класса: один, при котором бумеранг при броске удерживался в плоскости, перпендикулярной горизонту, другой, при котором одна плоскость бумеранга была наклонена влево от метателя.

Обложка выбранной аудиокниги Выберите главу Плеер готов к воспроизведению
0:00 0:00

Громкость