В начале июня 1911 года траншея фундамента стены северного нефа была вскрыта в восточном конце, и было обнаружено ее соединение с западной стеной северного трансепта. Участок прямо за углом двух стен был расчищен с целью обнаружения следов часовни в этом месте, но, за исключением нескольких очень красивых фрагментов оконных импостов в стиле конца XV или начала XVI века — добротная работа эпохи Тюдоров — ничего существенного в плане деталей обнаружено не было. Однако примерно в 13 футах к западу от стены трансепта, параллельно ей, встречая линию стены нефа под прямым углом и уходя от нее на север, был найден еще один широкий фундамент, и мы в то время предположили, что это фундамент западной стены часовни Лоретто. Вывод был ясен: к западной стороне стены трансепта, прямо за ее соединением с нефом, должно было быть пристроено какое-то постоянное и довольно массивное здание, и, возможно, было вполне разумно предположить в то время, что это и есть часовня Лоретто. Обнаруженные архитектурные детали указывали на готическую часовню и совершенно не соответствовали такому зданию, какое изобразил Кони. Также они не были похожи по характеру на работу в нефе. Таково было положение дел, когда 13 июня 1911 года мы получили следующий автоматический скрипт:
СЕАНС XLVII. 13 июня 1911 г.
«Я построил это здание. Все, что я делал где-либо — это веера. Никаких цилиндрических сводов. А под ними — три прекрасных окна с четырьмя просветами, с перемычками и маленькими замковыми украшениями на их откосах. И если вы будете копать в стене нефа, там многое обрушилось. Обыщите большой пирс нефа напротив пролома: он полон... но они бросили туда фрагменты моей капеллы, балдахин на западе и все центральные — прекрасная работа с балдахинами, а посредине — маленькая для Нашей Госпожи, серебро с позолотой и очень красивая. Кое-что осталось от внешних стен и стены у средокрестия, но они давно почти все разобрали. Очень глубокие веера... и у каждого веера было двенадцать ребер, и они были окрашены в красный и золотой, как моя часовня Эдгара. Еще осталось кое-что от Нашей Госпожи. Оно лежит перед западной стеной, в трех футах или около того. Хорошо поищите берег на востоке: что-то осталось от стены трансепта (?), где мы разместили дарохранительницы, но большая часть исчезла. Дверь к нему на западе, близко к столбу нефа, только одна дверь, на неф».
«Р. Б. написал, согласно твоему наставлению. Круглые медальоны свода были золотыми, как и замковые камни, а углубления были ярко-красными; также дарохранительница Нашей Госпожи в восточной стене — золотая и красная; а окна были из желтого стекла в балдахинах с красным и синим в их маленьких просветах. Пол был из красной плитки, со щитами и орнаментами, также желтыми, и он был очень красив и величественен, подобно моей часовне Эдгара, но более красив, ибо я построил его позже, так как у меня был собственный обет, который я исполнил».
В. «Каков был ваш обет?»
О. «Разве вы не знаете, что нас теснили грубые люди в чужих краях, и мул, который нес меня, упал, ибо я был крупным и тяжелым человеком. И будучи готовым упасть с крутого места или быть растоптанным мулом, я воззвал к Нашей Госпоже, и она услышала меня, так что мой плащ зацепился за терновник, и я был спасен, и тогда я сказал: "О! Когда я вернусь, я построю часовню Нашей Госпоже Лоретской", и я был так настойчив в своем обете, что братья были опечалены, ибо в Капитуле было решено, что мы должны построить часовню нашему Эдгару, прежде чем я отправлюсь на корабле. Поэтому я построил его первым, ибо это был публичный обет: но свой собственный обет я исполнил позже, и так все было хорошо — это дано».
В. «Каков был повод вашего путешествия?»
О. «Разве вы не знаете о моем посольстве, когда Король хотел знать, что сделает Епископ Римский? Так, путешествуя из Падуи, куда прибыли корабли, мы попали к злым людям, которые хотели держать нас ради выкупа. Здесь упал мул, а остальное вы знаете».
Примечания к посольству Бира.
Аббат Ричард Бир был направлен Генрихом VII в Рим в 1503 году, как говорят, чтобы поздравить нового Папу Пия III с избранием. Имела ли его миссия какую-либо политическую цель, неясно, но последующие события на это сильно намекают. Новый Папа не дожил до осуществления своей политики. Он пережил свое избрание всего на двадцать шесть дней, и в том же году его сменил Юлий II, «политический» Папа, который сформировал «Камбрейскую лигу», за которой последовала «Священная лига» держав против Людовика XII Французского, включая Англию, Испанию и Венецию, к которой позже присоединился Генрих VIII, пока мир с Францией в 1514 году не положил ей конец. Что касается истории путешествия, упоминание Падуи как порта захода казалось странным и немного трудным для понимания. Обычный маршрут в Рим для английских путешественников того периода пролегал через Антверпен, Аугсбург и Венецию. Из Венеции он мог сесть на лодку до пристаней Падуи, а оттуда направиться на юг вдоль Адриатического побережья до Лорето, что стало бы началом сухопутного путешествия, возможно, через Апеннины на мулах.
В. «Каковы были размеры постройки, о которой вы нам рассказывали?»
О. «Двадцать два фута в длину и четыре шага в ширину, и стена нефа была укреплена этим, ибо башня давила на стены через свод нефа, и она была треснута по всей нижней части. Поэтому моя часовня была высокой, двадцать три фута в высоту, и очень прочной в своде, так что она связывала стену нефа и стену средокрестия, где она была слабой. Те, кто строил башню, должны были сделать арки в стене, чтобы помочь верхним окнам, проводя их вдоль средокрестия в стене, чтобы помочь башне в углу, но они этого не сделали. Поэтому я помог ей своей часовней и аркой, которую я построил от верха нефа до крыши часовни, чтобы связать все в углу. Также я построил большие арки в башне. Это не свод выпирал, но башня просела под тяжестью свода, и поэтому она даже отошла от средокрестия в своей нижней части и выпятилась в верхней. — Р. Б.»
В. «Можете ли вы дать нам представление о состоянии мнений в религиозных учреждениях вашего времени — о взглядах и идеалах, которые были в ходу?»
О. «Я не держался суеверий. Я всегда был за людей и лучшее понимание таинств. Было правильно, чтобы это было так, а не хранилось только в сердцах религиозных людей. Хотите большего? Что еще я делал, как казалось лучшим, ибо старые времена менялись, и люди любили славу нашего церемониала. Они были разгневаны обманами, которые держали их отцов в смирении и покорности. Через взор слава наших служб могла заставить их желать благородных вещей, но я знал, и он, мой друг, знал, что их больше нельзя дурачить хитростями. Все менялось в мое время, и войны способствовали большим знаниям. Англичане больше не спали и никогда не будут. Dixi».
Размеры, указанные для этой маленькой часовни, могли быть применены к обнаруженным фундаментам только в том случае, если больший размер (22 фута) был измерен с севера на юг, а меньший (четыре шага) — с востока на запад. Это означало бы, что здание занимает один пролет трансепта и доходит до внешней фундаментной стены, вскрытой раскопками. Но этот фундамент не заканчивался на 22 футах, а продолжался на север и оказался соразмерным северному выступу трансепта, так что описанная часовня занимала бы только половину длины, и казалось, что у трансепта был боковой неф, подобный тому, который Ф.Б.Б. показал на своем рисунке реконструированного интерьера. Описание прочно построенной маленькой часовни в углу, подпирающей слабую башню и стену трансепта, было правдоподобным, но описание, и особенно размеры, не проливали свет на эскиз Кони и оставляли стену в насыпи, о которой говорил садовник, все еще необъясненной. Размеры были небольшими — неудовлетворительными для специальной постройки такого рода, которая заслуживала отдельного упоминания Лиландом. И пропорция была настолько необычной, что измерение с востока на запад было меньшим и, как можно подумать, недостаточным для своей цели, если только алтарь не был помещен в северном конце, что не было английским обычаем. Было ли это маленькое здание, в конце концов, настоящей часовней Лоретто, или это была только прихожая, через которую можно было попасть из нефа к более важному сооружению дальше? Длинный фундамент, похожий на неф, выглядел как проход или подход. Он вряд ли мог быть частью трансепта из-за резкой разницы в уровне между двумя полами: пол трансепта был на 4 фута или около того выше нефа. Но только дальнейшие раскопки могли пролить свет, а это в то время было невозможно, поэтому дело должно было оставаться там до тех пор, пока не представится более благоприятная возможность для дальнейших исследований. Так оно и оставалось в течение пяти лет.
В декабре 1916 года Ф.Б.Б. и Дж. Э. оказались близкими соседями, и было взаимно решено, ввиду значительно возросшего интереса к теме духовных явлений, что эксперименты с письмом следует возобновить, но определенный день назначен не был. За несколько дней до этого Ф.Б.Б. дал Дж. Э. несколько рукописных заметок для переписывания, представлявших собой выписки, сделанные им несколько лет назад из рукописи Кэннона. Было предложено опубликовать их в «Трудах Сомерсетского археологического общества», и вместе с ними был эскиз руин, о котором уже упоминалось, на который оба мельком взглянули; но это не было предметом внимания, и расшифровка Дж. Э. еще не дошла до этого места, когда состоялся первый сеанс. Это было 4 декабря. Дела Гластонбери не были на первом плане в недавних разговорах, которые были посвящены теме греческой Каббалы и связанной с ней геометрии. Дж. Э. говорит, что его разум был все еще полон этого 4 декабря, исключая Гластонбери, и что упоминание в рукописи Кэннона не было в его мыслях. Опыт Ф.Б.Б. был аналогичным. Он был занят письмами до момента прихода Дж. Э., и, запечатав последний конверт, он, поддавшись порыву, предложил провести сеанс, на что Дж. Э. согласился. У Ф.Б.Б. была мысль, что если будет получено какое-либо письмо, оно может быть на тему войны и текущих событий; а Дж. Э. ожидал чего-то о геометрическом символизме. Никаких предложений относительно темы предполагаемого сообщения не делалось. Ниже приводится запись:
СЕАНС. 4 декабря 1916 г.
Первая страница письма сжата и почти неразборчива. Можно разобрать следующее:
«Космические факты повсюду, но их нелегко достичь...»
«...собираясь вместе и получая вдохновение, которое вы ищете сознательно или бессознательно. Результат получен тот же, но слово остается...»
«...Материальный мир — это экран между ними — сложная ткань простого плетения. Существенные факты вечны, которые (?) движутся по кругу, и тем, кто знает круг, кое-что перейдет во все времена, только вы видите лишь немного за раз. Центр — это точка, вокруг которой все вращается, и вы, вращаясь, осознаете влияние, но не можете знать радиус...»
«Obliviscor. Так долго мы спали рядом с Capella Loretta под берегом, полных тридцать шагов от нефа. Вы не зашли достаточно далеко за (берег), который они насыпали там. Это было на пять футов вглубь, и похоронено в месте, где он нарисовал Капитулярную залу, и конец пути паломников... через крыльцо, через калитку в углу и по ступеням напротив нижнего кладбища. Там мы показывали реликвии, и паломники проходили этим путем к часовне Св. Марии, по ступеням, и к Navis majoure».
Затем другим почерком:
«Аббат Бир построил часовню Лоретто, красивую и большую, к северу (от) нефа. Мы сказали, что она... не была Капитулярной залой...»
«...Сторона ее была на расстоянии тридцати одного с половиной фута от нефа, и от нефа трансепта она была в полных десяти футах с крытым путем к ней и четырьмя ступенями вверх к вышеупомянутому нефу. Она... была построена Биром, очень красивая и чудесная, в новом стиле, привезенном из Италии, когда он ездил туда с посольством».
«Вы слышали о ней. Часовня была полных сорок футов, и ширина между двадцатью и... двадцатью одним футом, и у нее был вход (к ней) с дороги, которая вела от ворот Св. Иоанна к нефу, и таким образом могли (войти) Епископ и величество Короля».
«Бир обычно приближался, входя в Клаустр, и так он часто закрывал ее».
Вышеупомянутый скрипт на первый взгляд казался невозможным для расшифровки, и было запрошено повторение. Оно было написано четко, и с его помощью смысл вышесказанного был освоен и разобран слово за словом, но все еще остаются некоторые, казалось бы, безнадежные пробелы. Они, однако, могут быть несущественными и, вероятно, относятся к разрушенному состоянию Капитулярной залы и ее ремонту, как вновь заявлено в следующем сообщении:
«Мы сказали, что она была в итальянском стиле, новом и очень красивом, и Бир построил ее, вернувшись из посольства в Италии. Она не была Капитулярной залой, но Бир использовал ее так, потому что Капитулярная зала была сырой и разрушенной и ремонтировалась. Мы так и сказали. Она встречала Короля и Епископа, которые останавливались (с ним). Она была сорок футов (в длину) на двадцать (или) около того, и ее решетчатая дверь была на запад, а мостовая соединяла ее с дорогой от ворот Св. Иоанна к церкви».
«Она не была похожа ни на что другое (но была в) новом стиле. Было четыре ступени — нет, шесть — к нефу трансепта, и крытый путь, сводчатый круглым сводом, к часовне... — ТЕСИГЕР».
В. «Под "ступенями" вы имеете в виду восходящие ступени или шаги?»
О. «Десять футов, и четыре или шесть ступеней вверх к ней».
Подпись «ТЕСИГЕР» представляет особый интерес. В начале этого сообщения можно увидеть слова «Obliviscor». «Так долго мы спали рядом с Capella Loretta» и т. д. Только один раз до этого, на сеансе XLII, 7 сентября 1910 года, наблюдалась та же подпись. Это было в конце сообщения, касающегося святыни Св. Дунстана, и было дано следующим образом:
«Sub marmore dormio, quod taedet me — obliviscor. — КАМИЛЛ ТЕСИГЕР».
Личность этого человека в то время была предметом догадок, но Ф.Б.Б. пришел к выводу, что это должен быть Кэмел, кошелечник аббата Бира, чья мраморная гробница с кессонными панелями является особенностью церкви Св. Иоанна. У Кэмела был дом в верхней части города, на Хай-стрит, на южной стороне, немного выше ворот Св. Иоанна и к востоку.
Архитектурные детали, которые мы здесь воспроизводим, были затем даны, с добавлением некоторых пояснительных примечаний.
ЧАСОВНЯ ЛОРЕТТО
Архитектурные планы
Описание плана А.
I. a, Рисунок фронтона со «ступенчатым» завершением, вероятно, предназначенный для западного фронтона.
I. b, План часовни, показывающий четыре пролета в длину, с контрфорсами, имеющими заостренный профиль, с надписью «Cappella Loretta».
I. c, Фасад ниши с полукруглым завершением, с орнаментом в верхней части, с надписью «Cava».
I. d, План (увеличенный) часовни, показывающий вход («portus»), по-видимому, в юго-западном пролете.
Описание плана B.
I. e, План восточного конца часовни, показывающий выпуклую «Cava Virginis» и дверь («portus»), ведущую в церковь.
I. f, Другой и более четкий план часовни, подтверждающий деление на четыре пролета.
I. g, Фасад восточной стены часовни, как он виден изнутри, с «Cava Virginis», или полукруглой нишей, в центре и дверью в трансепт с правой или южной стороны.
PLAN A.
PLAN B.
Описание плана C.
I. h, Это, по-видимому, еще одна попытка показать восточную стену, но «Cava» настолько мала, что напрашивается альтернатива — фасад западной стены с центральным дверным проемом.
I. j, k, Верхняя часть «Cava», с попыткой изобразить раковинный орнамент, заполняющий ее углубление.
II. a, Фасад, вероятно, внешней стороны западной стены, с полукруглой дверью и «Virgo» над ней — т.е. статуей Девы Марии здесь. Есть намек на волнистые парапеты с сидящим львом в углу.
II. b, c, Деления завершений, со львами через равные промежутки.
PLAN C.
Описание плана D.
II. d, Еще один рисунок восточного конца плана, с положением восточной двери, написано «portus ad ecclesiam et voltus quadripartus». Заметьте «portus» вместо «porta» и «voltus» вместо «volta», постоянно встречающиеся в этих записях.
II. e, f, Повторение волнистых контуров парапета, с надписью «parapetus». Львы через равные промежутки, как и прежде.
PLAN D.
Описание плана E.
II. g, Волнистый контур парапета с нанесенным растительным орнаментом и словом «leo».
II. h, Эскиз небольшой опоры или балясины. Она помечена как «patella and pillar». Слово «patella» имеет то же значение, что и слово «patera», хорошо известное как архитектурный термин и означающее пластину или панель, часто прямоугольной формы. Она может быть вставлена в поверхность пилястры. План четко указывает на плоскую опору или пилястру; или это может означать абаку для поддержки льва.
PLAN E.
Описание плана F.
III. a, Два эскиза львов. Это сидящие львы, держащие щиты, как мы видим их во многих зданиях эпохи Тюдоров, но такой орнамент более характерен для жилых построек, чем для церковных.
III. b, Еще парапеты, на этот раз частично флорентийского узора. Предназначены ли они для более детального изучения ранее показанных волнистостей или находятся в каком-то особом положении, пока неясно. Маленькие «ангелы», кажется, связаны с ними.
III. c, Вероятно, предназначен для одного из завершений боковых окон в часовне. Четко виден полукруг в верхней части, и, по-видимому, есть какое-то заполнение, похожее на открытый узор из завитков. Никаких английских прецедентов этой даты автору не известно.
PLAN F.
Описание плана G.
III. d, Еще один эскиз «Cava» с описанием обработки ее ниши: «Золотые звезды на лазури, в глубине Ниши Девы»; и далее: «Ad orientem, in cava Virginis Mari(a)e Lorettae quod... ad ecclesiam... via claustra ad ecclm... ad orientem... ad ecclesiam» (На восток, крытый путь, или монастырь, ведущий к церкви).
III. e, Снова план восточного конца часовни, с дверью, помеченной «portus», и линией, идущей на восток.
III. f, «Via claustra», показанный от часовни к «ecclesia».
PLAN G.
Описание плана H.
IV. a, «Часовня сорок (в) футов на двадцать». Затем следует фасад одной стороны, показывающий круглые завершения окон, соединенные пояском, и надпись «сорок футов, четыре части».
IV. b, Эскиз закругленного свода, его нервюра вырезана по всей длине. Описано так: «Свод из фруктов и цветов, расписанный очень искусно. Ребра сводов вырезаны так».
IV. c, Небольшой эскиз одного из сидящих львов в углу часовни, с примыкающим зубцом парапета. Описано так: «Львы по углам, и три между ними. Перегородки были по 10 футов, сорок в длину и двадцать в ширину», с круглыми сводами: ребра вырезаны с фруктами и многими цветами.