Различные авторы

«Немецкая классика XIX и XX веков, том 5»

Страница 16 из 16 · 48 116 зн. · 55 мин. чтения

Она посмотрела на Хульбранда, улыбаясь и плача; и он вновь ощутил в своем сердце все очарование своей прежней любви. Она почувствовала это и, прижавшись к нему нежнее, продолжала сквозь слезы радости: «Поскольку возмутителя нашего спокойствия нельзя было прогнать словами, мне пришлось закрыть перед ним дверь. А единственная дверь, через которую он получает доступ к нам, — это тот фонтан. Он враждует с другими водными духами в округе, начиная с соседних долин, и его царство вновь начинается лишь дальше, на Дунае, куда направляются некоторые из его добрых друзей. По этой причине я велела положить камень на отверстие фонтана и начертала на нем знаки, которые сковывают всю силу моего дяди, так что теперь он не может проникнуть ни к тебе, ни ко мне, ни к Бертальде. Люди, правда, могут поднять камень обычным усилием, несмотря на начертанные на нем знаки; надпись им не мешает. Если хочешь, последуй желанию Бертальды, но, право, она не знает, о чем просит! Невоспитанный Кюлеборн наложил свой знак прежде всего на нее; и если случится то или иное, что он предсказал мне и что действительно может произойти без твоего злого умысла — ах, дорогой, даже ты тогда подвергнешься опасности!»

Хульбранд глубоко прочувствовал великодушие своей милой жены, стремившейся закрыть своего грозного защитника, хотя Бертальда даже упрекала ее за это. Поэтому он с величайшей нежностью прижал ее к себе и взволнованно сказал: «Камень останется, и все останется, сейчас и впредь, как ты того желаешь, моя милая маленькая Ундина».

Она ласкалась к нему со смиренным восторгом, услышав слова любви, так долго сдерживаемые, а затем наконец сказала: «Мой дорогой друг, раз ты сегодня такой нежный и добрый, могу ли я осмелиться просить тебя об одолжении? Видишь ли, с тобой все так же, как с летом. В зените своей славы лето надевает пылающую и громовую корону могучих бурь и принимает вид царя над землей. Ты тоже иногда даешь волю своему гневу, и твои глаза сверкают, и голос звучит сердито, и это тебе очень идет, хотя я по своей глупости иногда и плачу из-за этого. Но никогда, умоляю тебя, не веди себя так со мной на воде или даже когда мы находимся рядом с ней. Видишь ли, мои родственники тогда приобретут право надо мной. Они в своей ярости безжалостно оторвут меня от тебя, потому что вообразят, что кто-то из их рода был обижен, и я буду вынуждена всю жизнь обитать внизу, в хрустальных дворцах, и мне никогда больше не будет позволено подняться к тебе; или же они отправят меня к тебе — а это, о Боже, было бы бесконечно хуже. Нет, нет, мой возлюбленный друг, не допусти этого, как бы дорога ни была тебе бедная Ундина». Он торжественно пообещал исполнить ее желание, и муж с женой вернулись из покоев, полные счастья и нежности.

В этот момент появилась Бертальда с рабочими, которым она уже отдала распоряжения, и сказала тем угрюмым тоном, который она приняла в последнее время: «Полагаю, тайное совещание окончено, и теперь камень можно убрать. Идите, рабочие, займитесь этим». Но рыцарь, разгневанный ее дерзостью, короткими и весьма решительными словами приказал оставить камень; он также упрекнул Бертальду за ее грубость по отношению к его жене. После чего рабочие удалились, улыбаясь с тайным удовлетворением, а Бертальда, бледная от ярости, поспешила в свои комнаты.

Наступило время вечерней трапезы, а Бертальду ждали напрасно. За ней послали, но слуга нашел ее покои пустыми и принес лишь запечатанное письмо, адресованное рыцарю. Он в тревоге вскрыл его и прочел: «Я со стыдом чувствую, что я всего лишь бедная дочь рыбака. Я искуплю свою вину в том, что на мгновение забыла об этом, вернувшись в жалкую хижину моих родителей. Прощайте, вы и ваша прекрасная жена».

Ундина была искренне опечалена. Она горячо умоляла Хульбранда поспешить вслед за их подругой и вернуть ее обратно. Увы! Ей не нужно было его подгонять. Его привязанность к Бертальде вспыхнула с новой силой. Он метался по замку, спрашивая, не видел ли кто, в какую сторону направилась прекрасная беглянка. Он ничего не мог узнать и уже сидел на коне во дворе замка, решив наугад выбрать дорогу, по которой привез сюда Бертальду. В этот момент появился паж, который заверил его, что встретил даму на тропе к Черной долине. Подобно стреле, рыцарь вылетел через ворота в указанном направлении, не слыша полного муки голоса Ундины, звавшей его из окна: «В Черную долину! О, только не туда! Хульбранд, не езжай туда! Или, ради всего святого, возьми меня с собой!» Но когда она поняла, что все ее призывы тщетны, она приказала немедленно оседлать свою белую лошадь и поскакала вслед за рыцарем, не позволив ни одному слуге сопровождать ее.

ГЛАВА XIV

Как Бертальда вернулась домой с рыцарем

Черная долина лежит глубоко в горах. Как она называется сейчас, мы не знаем. В то время жители страны дали ей такое название из-за глубокого мрака, в котором пребывала низина из-за теней высоких деревьев, особенно елей, что росли там. Даже ручей, журчавший между скал, имел тот же темный оттенок и стремился вперед без той радости, с какой обычно текут потоки, над которыми непосредственно сияет голубое небо. Теперь, в сгущающихся сумерках вечера, между высотами все выглядело совершенно диким и мрачным. Рыцарь тревожно рысил вдоль края ручья, опасаясь в один момент, что из-за промедления он позволит беглянке уйти слишком далеко, а в другой — что из-за слишком большой скорости он может не заметить ее, если она прячется от него. Тем временем он уже довольно далеко углубился в долину и вскоре мог надеяться настичь девушку, если был на верном пути, но страх, что это может быть не так, заставлял его сердце биться от тревоги. Где будет коротать бурную ночь нежная Бертальда, которая была так страшна в долине, если он не сможет найти ее? Наконец он увидел нечто белое, мерцающее сквозь ветви на склоне горы. Ему показалось, что он узнал платье Бертальды, и он направился в ту сторону. Но конь отказывался идти вперед; он нетерпеливо вставал на дыбы; и его хозяин, не желая терять ни минуты и видя к тому же, что заросли непроходимы для верхового, спешился; затем, привязав храпящего коня к вязу, он осторожно пробирался сквозь кусты. Ветви осыпали его лоб и щеки холодными каплями вечерней росы; с другой стороны гор доносился отдаленный раскат грома; все выглядело так странно, что он начал испытывать страх перед белой фигурой, которая теперь лежала всего в нескольких шагах от него на земле. Все же он мог ясно видеть, что это женщина, спящая или находящаяся в обмороке, и что она одета в длинные белые одежды, подобные тем, что были на Бертальде в тот день. Он подошел к ней вплотную, зашуршал ветвями и позволил своему мечу звякнуть, но она не шелохнулась. «Бертальда!» — воскликнул он сначала вполголоса, а затем все громче и громче, но она все еще не слышала. Наконец, когда он произнес дорогое имя с еще большим усилием, глухое эхо из горных пещер долины невнятно отозвалось: «Бертальда!», но спящая все еще не проснулась. Он склонился над ней; мрак долины и темнота приближающейся ночи не позволяли ему различить ее черты.

Как раз когда он склонился над ней с чувством мучительного сомнения, вспышка молнии прорезала долину, он увидел перед собой ужасно искаженное лицо, и глухой голос воскликнул: «Поцелуй меня, влюбленный юноша!» Хульбранд вскочил с криком ужаса, и отвратительная фигура поднялась вместе с ним. «Иди домой! — пробормотала она. — Колдуны на страже. Иди домой, или я заберу тебя!» — и она протянула к нему свои длинные белые руки.

«Злобный Кюлеборн!» — крикнул рыцарь, приходя в себя. — «Эй, это ты, гоблин? На, получи свой поцелуй!» И он в ярости метнул свой меч в фигуру. Но она исчезла, словно пар, и поток воды, который намочил его насквозь, не оставил у рыцаря сомнений в том, с каким врагом он имел дело. «Он хочет испугать меня и заставить отступить от Бертальды, — сказал он вслух самому себе. — Он думает запугать меня своими глупыми трюками и заставить отдать ему бедную несчастную девушку, чтобы он мог выместить на ней свою месть. Но он не сделает этого, слабый дух стихий, каким бы он ни был. Никакой бессильный призрак не может понять, на что способно человеческое сердце, когда пробуждаются его лучшие силы». Он почувствовал истинность своих слов, и само их произнесение наполнило его сердце новой отвагой.

Казалось также, что удача на его стороне, ибо он не успел дойти до своего привязанного коня, как отчетливо услышал недалеко жалобный голос Бертальды и смог уловить ее плачущие интонации сквозь все усиливающийся гул грома и бури. Он быстро бросился в сторону звука и нашел дрожащую девушку, которая как раз пыталась взобраться на кручу, чтобы хоть как-то спастись от ужасного мрака долины. Он, однако, с любовью преградил ей путь, и, какой бы смелой и гордой ни была ее решимость прежде, теперь она слишком остро ощутила радость от того, что друг, которого она так страстно любила, спас ее от этого страшного одиночества и что радостная жизнь в замке снова открыта для нее. Она следовала почти без сопротивления, но была настолько изнурена усталостью, что рыцарь был рад подвести ее к своему коню, которого он теперь поспешно отвязал, чтобы подсадить прекрасную беглянку; а затем, осторожно держа поводья, он надеялся пробраться сквозь неверные тени долины.

Но конь стал совершенно неуправляемым из-за дикого появления Кюлеборна. Даже рыцарю было бы трудно взобраться на встающее на дыбы и храпящее животное, а посадить на него дрожащую Бертальду было совершенно невозможно. Поэтому они решили вернуться домой пешком. Ведя коня за собой под уздцы, рыцарь другой рукой поддерживал шатающуюся девушку. Бертальда напрягала все свои силы, чтобы быстро пройти через страшную долину, но усталость давила на нее, как свинец, и каждый член дрожал — отчасти от ужаса, который она испытала, когда ее преследовал Кюлеборн, а отчасти от постоянной тревоги из-за воя бури и раскатов грома в лесистых горах.

Наконец она соскользнула с поддерживающей руки своего защитника и, опустившись на мох, воскликнула: «Позволь мне лежать здесь, мой благородный господин; я несу наказание, заслуженное моей глупостью, и теперь я все равно должна погибнуть здесь от усталости и страха».

«Нет, милый друг, я никогда не оставлю тебя!» — крикнул Хульбранд, тщетно пытаясь удержать своего разъяренного скакуна; ибо, еще сильнее, чем прежде, он начал пениться и вставать на дыбы от возбуждения, так что в конце концов рыцарь был рад держать животное на достаточном расстоянии от изнуренной девушки, чтобы избавить ее от растущего страха. Но едва он отошел на несколько шагов с диким конем, как она начала звать его самым жалким образом, полагая, что он действительно собирается оставить ее в этой ужасной глуши. Он был в полном недоумении, что делать. Он с радостью дал бы свободу возбужденному зверю и позволил бы ему умчаться в ночь и выплеснуть свою ярость, если бы не боялся, что в этом узком ущелье он может с грохотом пронестись своими подкованными железом копытами прямо по тому месту, где лежала Бертальда.

Посреди этого крайнего замешательства и бедствия он с радостью услышал звук повозки, медленно спускавшейся по каменистой дороге позади них. Он позвал на помощь, и мужской голос ответил, обещая содействие, но прося его набраться терпения; и вскоре после этого из кустов показались две серые лошади, а рядом с ними возница в белой блузе; затем стал виден большой белый льняной холст, покрывавший товары, по-видимому, находившиеся в повозке. По громкому окрику своего хозяина послушные лошади остановились. Возница подошел к рыцарю и помог ему удержать пенящееся животное. «Я вижу, — сказал он, — что не так с этим зверем. Когда я впервые ехал этой дорогой, мои лошади вели себя не лучше. Дело в том, что здесь обитает злой водный дух, и он любит устраивать подобные пакости. Но я выучил заклинание; если вы позволите мне прошептать его на ухо вашей лошади, она сразу станет такой же спокойной, как мои серые звери там».

«Испытай свою удачу, только помоги нам скорее!» — воскликнул нетерпеливый рыцарь.

Возница притянул голову встающего на дыбы скакуна к себе и прошептал что-то ему на ухо. В одно мгновение животное стало смирным и тихим, и лишь его частое дыхание и взмыленный вид напоминали о прежней неуправляемости. У Хульбранда не было времени спрашивать, как все это было достигнуто. Он договорился с возницей, что тот возьмет Бертальду в свою повозку, где, как заверил его человек, было множество тюков с мягким хлопком, на которых ее можно было довезти до замка Рингштеттен, а рыцарь будет сопровождать их верхом. Но конь казался слишком изнуренным своей недавней яростью, чтобы быть в состоянии нести своего хозяина так далеко, поэтому возница убедил Хульбранда сесть в повозку вместе с Бертальдой. Лошадь можно было привязать сзади. «Мы едем под гору, — сказал он, — и это облегчит путь моим серым зверям». Рыцарь принял предложение и вошел в повозку с Бертальдой; лошадь покорно последовала сзади, а возница, уверенный и внимательный, шел рядом.

В тишине ночи, когда ее мрак сгущался, а затихающая буря звучала все дальше и дальше, ободренные чувством безопасности и их счастливым избавлением, между Хульбрандом и Бертальдой завязался доверительный разговор. Льстивыми словами он упрекал ее за дерзкое бегство; она оправдывалась со смирением и волнением, и из каждого ее слова исходил отблеск, который ясно открывал влюбленному, что возлюбленная принадлежит ему. Рыцарь чувствовал смысл ее слов гораздо больше, чем вникал в их значение, и именно на смысл он и отвечал. Вскоре возница внезапно крикнул громким голосом: «Вперед, мои серые, перебирайте ногами, держитесь вместе! Помните, кто вы такие!» Рыцарь высунулся из повозки и увидел, что лошади ступают посреди пенящегося потока или уже почти плывут, в то время как колеса повозки вращались и блестели, словно мельничные, а возница из-за прибывающей воды взобрался вперед.

«Что это за дорога? Она ведет прямо посреди потока», — крикнул Хульбранд своему проводнику.

«Вовсе нет, сударь, — рассмеявшись, ответил тот, — все как раз наоборот; поток идет прямо посреди нашей дороги. Оглянитесь и посмотрите, как все покрыто водой».

Вся долина действительно внезапно наполнилась бурлящим потоком, который заметно прибывал. «Это Кюлеборн, злой водный дух, хочет утопить нас! — воскликнул рыцарь. — Нет ли у тебя заклинания против него, мой друг?»

«Я действительно знаю одно, — ответил возница, — но я не могу и не смею использовать его, пока вы не узнаете, кто я такой».

«Разве сейчас время для загадок? — крикнул рыцарь. — Поток поднимается все выше, и какая мне разница, кто ты такой?»

«А вам есть разница, — сказал возница, — ибо я Кюлеборн». Сказав это, он с ухмылкой просунул свое искаженное лицо в повозку, но повозка перестала быть повозкой, лошади не были лошадьми — все превратилось в пену и исчезло в шипящих волнах, и даже сам возница, поднявшись гигантским валом, увлек тщетно боровшегося коня под воду, а затем, вздымаясь все выше и выше, пронесся над головами плывущей пары, словно какая-то жидкая башня, грозя похоронить их безвозвратно.

В этот момент мягкий голос Ундины прозвучал сквозь шум, луна вышла из-за облаков, и в ее свете Ундина была видна на высотах над долиной. Она упрекала, она грозила потокам внизу; угрожающая башенная волна исчезла, бормоча и ропща, воды мягко стекли прочь в лунном свете, и, подобно белому голубю, Ундина слетела с высоты, схватила рыцаря и Бертальду и унесла их с собой на свежий, зеленый, дернистый участок на холме, где с помощью отборных освежающих средств она развеяла их ужас и усталость; затем она помогла Бертальде сесть на белую лошадь, на которой сама приехала сюда, и так все трое вернулись в замок Рингштеттен.

ГЛАВА XV

Путешествие в Вену

После этого последнего приключения они жили тихо и счастливо в замке. Рыцарь все яснее осознавал небесную доброту своей жены, которая была так благородно проявлена ее погоней и спасением в Черной долине, где вновь начиналась власть Кюлеборна; сама Ундина чувствовала тот мир и безопасность, которых никогда не лишен разум, пока он отчетливо сознает, что находится на верном пути, и, кроме того, в заново пробудившейся любви и уважении мужа на нее изливался отблеск надежды и радости. Бертальда, с другой стороны, проявляла себя благодарной, смиренной и робкой, не считая свое поведение чем-то достойным похвалы. Всякий раз, когда Хульбранд или Ундина собирались дать ей какие-либо объяснения по поводу закрытия фонтана или приключения в Черной долине, она горячо умоляла их избавить ее от рассказа, так как чувствовала слишком много стыда при воспоминании о фонтане и слишком много страха при мысли о Черной долине. Поэтому она ничего больше не узнала ни о том, ни о другом; да и к чему было такое знание? Мир и радость зримо поселились в замке Рингштеттен. Они чувствовали себя в безопасности в этом отношении и воображали, что жизнь теперь может приносить только приятные цветы и плоды.

В этом счастливом состоянии дел зима пришла и прошла, и весна со своими свежими зелеными побегами и голубым небом радовала счастливых обитателей замка. Весна была в гармонии с ними, а они — с весной; что же удивительного, что ее аисты и ласточки внушили им также желание путешествовать? Однажды, когда они совершали приятную прогулку к одному из истоков Дуная, Хульбранд говорил о величии благородной реки, о том, как она расширяется, протекая через страны, удобренные ее водами, как очаровательный город Вена сияет на ее берегах и как с каждым шагом своего пути она прибавляет в силе и прелести. «Должно быть, великолепно спуститься по реке до самой Вены!» — воскликнула Бертальда, но, немедленно впав в свою нынешнюю скромность и смирение, она умолкла и густо покраснела.

Это глубоко тронуло Ундину, и с самым живым желанием доставить удовольствие своей подруге она спросила: «Что мешает нам отправиться в небольшое путешествие?» Бертальда проявила величайший восторг, и они с Ундиной сразу же начали рисовать в самых ярких красках тур по Дунаю. Хульбранд также с радостью согласился на эту перспективу; только он однажды тревожно прошептал на ухо Ундине: «Но Кюлеборн снова обретает там свою силу!»

«Пусть приходит, — ответила она с улыбкой, — я буду там, и он не осмелится на свои проделки в моем присутствии». Последнее препятствие было таким образом устранено; они приготовились к путешествию и вскоре после этого отправились в путь со свежими силами и самыми светлыми надеждами.

Но не удивляйся, о человек, если события всегда оборачиваются иначе, чем мы задумывали! Та злобная сила, подстерегающая нас для нашего же уничтожения, с радостью убаюкивает свою избранную жертву сладкими песнями и золотыми сказками; в то время как, с другой стороны, спасительный посланник с Небес часто стучит резко и тревожно в нашу дверь.

В течение первых нескольких дней их плавания вниз по Дунаю они были чрезвычайно счастливы. Все становилось все прекраснее, по мере того как они плыли все дальше и дальше вниз по гордо текущей реке. Но в регионе, в остальном столь приятном, и в наслаждении которым они обещали себе чистейшую радость, неукротимый Кюлеборн начал неприкрыто демонстрировать свою силу, которая вновь начиналась в этой точке. Это, правда, проявлялось в простых дразнящих трюках, ибо Ундина часто упрекала взволнованные волны или встречные ветры, и тогда ярость врага немедленно становилась покорной; но снова атаки возобновлялись, и снова упреки Ундины становились необходимыми, так что удовольствие небольшой компании было полностью разрушено. Лодочники тоже постоянно перешептывались друг с другом в смятении и смотрели с недоверием на трех незнакомцев, чьи слуги даже начали все больше предчувствовать нечто жуткое и наблюдать за своими хозяевами с подозрительными взглядами. Хульбранд часто говорил себе: «Это происходит оттого, что подобное не соединяется с подобным, оттого, что человек соединился с русалкой!» Оправдываясь, как мы все любим делать, он часто думал, говоря это: «Я ведь на самом деле не знал, что она морская дева. Мое несчастье в том, что каждый мой шаг нарушается и преследуется дикими капризами ее рода; но моей вины в этом нет». Такими мыслями он чувствовал себя в некоторой мере укрепленным, но, с другой стороны, он ощущал растущее дурное настроение и почти враждебность по отношению к Ундине. Он смотрел на нее с выражением гнева, значение которого бедная жена хорошо понимала. Утомленная этим проявлением недовольства и истощенная постоянными усилиями расстраивать козни Кюлеборна, она однажды вечером погрузилась в глубокий сон, убаюканная мягко скользящим баркасом.

Едва, однако, она закрыла глаза, как каждому на судне показалось, что он видит, в каком бы направлении ни повернулся, ужаснейшую человеческую голову; она поднималась из волн, не как у плывущего человека, а совершенно перпендикулярно, словно невидимо поддерживаемая в вертикальном положении на водной поверхности и плывущая по тому же курсу, что и баркас. Каждый хотел указать другому на причину своего испуга, но каждый находил то же выражение ужаса, запечатленное на лице соседа, только его руки и глаза были направлены в другую точку, где чудовище, наполовину смеясь, наполовину угрожая, возникало перед ним. Когда же они все хотели дать друг другу понять, что каждый видит, и все кричали: «Смотри туда —! Нет — туда!», ужасные головы появлялись одновременно перед их взором, и вся река вокруг судна кишела самыми отвратительными призраками. Всеобщий крик, поднятый при этом зрелище, разбудил Ундину. Как только она открыла глаза, дикая толпа искаженных лиц исчезла. Но Хульбранд был возмущен таким неприглядным шутовством. Он разразился бы неконтролируемыми проклятиями, если бы Ундина не сказала ему со смиренным видом и мягким умоляющим тоном: «Ради Бога, мой муж, мы на воде; не сердись на меня сейчас». Рыцарь молчал и сидел, погруженный в грезы. Ундина прошептала ему на ухо: «Не лучше ли было бы, любовь моя, если бы мы оставили это глупое путешествие и вернулись в замок Рингштеттен с миром?»

Но Хульбранд угрюмо пробормотал: «Значит, я должен быть узником в своем собственном замке и иметь возможность дышать только до тех пор, пока фонтан закрыт! Я хотел бы, чтобы ваши безумные сородичи...» Ундина с любовью прижала свою нежную руку к его губам. Он замолчал, размышляя в тишине о многом из того, что Ундина говорила ему прежде.

Бертальда тем временем предалась множеству странных мыслей. Она знала немало о происхождении Ундины, и все же не все, а грозный Кюлеборн особенно оставался для нее ужасной, но совершенно нераскрытой тайной. Она, впрочем, никогда даже не слышала его имени. Размышляя об этих странных вещах, она расстегнула, едва осознавая этот поступок, золотое ожерелье, которое Хульбранд недавно купил для нее у странствующего торговца; полусонно она водила им по поверхности воды, наслаждаясь легким мерцанием, которое оно отбрасывало на окрашенную вечерними красками реку. Внезапно огромная рука протянулась из Дуная, схватила ожерелье и исчезла с ним под водой. Бертальда громко вскрикнула, и насмешливый смех раздался из глубин потока. Рыцарь больше не мог сдерживать свой гнев. Вскочив, он обрушился с проклятиями на реку; он проклинал всех, кто осмеливался вторгаться в его семью и его жизнь, и вызывал их, будь то духи или сирены, показаться перед его карающим мечом.

Бертальда тем временем плачала о своем потерянном украшении, которое было так дорого ей, и ее слезы подливали масла в огонь гнева рыцаря, в то время как Ундина держала руку за бортом судна, опуская ее в воду, тихо бормоча что-то себе под нос и лишь изредка прерывая свой странный таинственный шепот, умоляя мужа: «Мой горячо любимый, не ругай меня здесь; упрекай других, если хочешь, но только не меня здесь. Ты знаешь почему!» И действительно, он сдержал слова гнева, дрожавшие на его языке.

Вскоре в своей мокрой руке, которую она держала под волнами, она подняла прекрасное коралловое ожерелье такой яркости, что глаза всех были ослеплены им. «Возьми это, — сказала она, ласково протягивая его Бертальде, — я велела принести это для тебя в качестве компенсации, и не печалься больше, мое бедное дитя».

Но рыцарь вскочил между ними. Он вырвал прекрасное украшение из руки Ундины, швырнул его обратно в реку, воскликнув в страстной ярости: «У тебя все еще есть связь с ними? Во имя всех ведьм, оставайся среди них со своими подарками и оставь нас, смертных, в покое, ты, колдунья!» Бедная Ундина смотрела на него неподвижными, но полными слез глазами, ее рука все еще была протянута, как тогда, когда она так любяще предлагала свой прекрасный подарок Бертальде. Затем она начала плакать все сильнее и сильнее, как дорогое невинное дитя, горько огорченное. Наконец, измученная, она сказала: «Увы, милый друг, увы! Прощай! Они не причинят тебе вреда; только оставайся верным, чтобы я могла удержать их от тебя. Я должна, увы, уйти; я должна уйти отсюда на этой ранней стадии жизни. О горе, горе! Что ты наделал! О горе, горе!»

Она исчезла за бортом судна. Погрузилась ли она в поток или утекла вместе с ним, они не знали; ее исчезновение было похоже и на то, и на другое, и ни на что из этого. Вскоре, однако, она была полностью потеряна из виду в Дунае; лишь несколько маленьких волн продолжали шептать, словно всхлипывая, вокруг лодки, и они почти казались говорящими: «О горе, горе! О, оставайся верным! О, горе!»

Хульбранд лежал на палубе судна, обливаясь горячими слезами, и глубокий обморок вскоре набросил свою завесу забвения на несчастного человека.

ВИЛЬГЕЛЬМ ГАУФ

* * * * *

УТРЕННЯЯ ПЕСНЯ КАВАЛЕРИСТА (1826) Алая заря, осветишь ли ты мой путь за черту Смерти? Скоро прозвучит призыв трубы; тогда, возможно, мне суждено пасть, мне и многим храбрым товарищам! Едва вкусив, удовольствие падает в пустоту. Вчера на гарцующем жеребце; сегодня выбран для батальона Смерти; завтра уложен в могилу!

Ах! как скоро улетает полдень грации и красоты! Гордишься ли ты румянцем на щеках, где текут сливки и кармин? Ах! прекраснейшая роза вянет! Поэтому я все еще отвечаю на высокую волю Божью. Я приготовлюсь к последнему суровому бою; если я должен подчиниться Смерти, умирает бесстрашный кавалерист!

* * * * *

ЧАСОВОЙ (1827) Одиноко ночью я несу свою вахту, пока весь мир погружен в сон. Тогда мои мысли устремляются к дому; я думаю о своей далекой любви.

[Иллюстрация: ВИЛЬГЕЛЬМ ГАУФ]

Когда я уходил на войну, она украсила мою шляпу веселыми лентами; она нежно прижала меня к своему сердцу и плакала, думая о том, что мы должны расстаться.

[Иллюстрация: ЧАСОВОЙ]

Истинно она любит меня, я уверен, поэтому я переношу все невзгоды; мое сердце бьется тепло, хотя ночь холодна; ее образ делает тьму яркой.

Теперь, при мерцающем свете свечи, она ищет свою постель, чтобы мечтать обо мне, но прежде чем заснуть, она опускается на колени, чтобы молиться за того, кто любит ее вдалеке.

Обо мне тебе не нужно проливать эти слезы; никакая опасность не наполняет мое сердце страхом; силы, обитающие на небесах, всегда бдительны над твоей любовью.

Колокол звонит с той башни; стража сменяется в этот час. Спи спокойно! Спи спокойно! Мое сердце с тобой; и в своих снах вспоминай обо мне.

ФРИДРИХ РЮКЕРТ

* * * * *

БАРБАРОССА[49] (Между 1814 и 1817 гг.)

Древний Барбаросса, Фридрих, великий кайзер, в пещере замка сидит, погруженный в волшебный сон.

Он не умер; но вечно ждет в глубокой камере, где, скрытый под замком, он предался сну.

Он унес с собой великолепие Империи и вернет его на землю, когда настанет обещанный день.

Трон из чистейшей слоновой кости, на котором он почивает; стол из мрамора, на который он опирается головой.

Его борода не льняная, но пылает яростным огненным светом, прорастая сквозь мраморный стол под его троном.

Он кивает во сне и подмигивает тусклыми, полуоткрытыми глазами, и однажды манит пажа — пажа, который стоит рядом.

[Иллюстрация: ФРИДРИХ РЮКЕРТ]

Он велит мальчику во сне: «О карлик, поднимись в этот час и посмотри, летают ли еще вороны вокруг башни;

И если древние вороны все еще кружат над нами здесь, то должен я спать заколдованным еще многие сотни лет».

* * * * *

ИЗ ДНЕЙ МОЕГО ДЕТСТВА[50] (1817, 1818) Из дней моего детства, из дней моего детства звучит жалобный тон старой песни — о, как долги пути, о, как долги пути, что я прошел с тех пор!

То, что пела ласточка, то, что пела ласточка весной или теплой осенью — висят ли ее отголоски, висят ли ее отголоски над фермой?

«Когда я уходил, когда я уходил, полны были сундуки и лари; когда я пришел сегодня, когда я пришел сегодня, все, все было пусто!»

Детские уста такие мудрые, детские уста такие мудрые, с мудростью, богатой, как золото, знающие крики всех птиц, знающие крики всех птиц, как мудрец древности!

Ах, милое старое место — ах, милое старое место * * * пусть его сладкий утешительный свет сияет на моем лице, сияет на моем лице, хоть раз во сне!

Когда я уходил, когда я уходил, мир лежал там, полный радости; когда я пришел сегодня, когда я пришел сегодня, все, все было пусто.

Все еще прилетают ласточки, все еще прилетают ласточки, и пустой сундук наполняется — но эта немая тоска, но эта немая тоска никогда не будет утолена.

Нет, никакая ласточка не вернет, нет, никакая ласточка не вернет тебя туда, где ты был прежде — хотя ласточка поет, хотя ласточка поет, все так же, как и встарь.

«Когда я уходил, когда я уходил, полны были сундуки и лари; когда я пришел сегодня, когда я пришел сегодня, все, все было пусто!»

* * * * *

ИСТОЧНИК ЛЮБВИ[51] (1821) Дорогая, твои речи крадут из глубины моей груди, из моего сердца — как могу я скрыть от тебя мою радость, боль моей печали?

Дорогая, когда я слышу твою лиру, моя душа свободна от своих цепей. К святому хору ангелов с земли, о, давай улетим!

[Иллюстрация: ВОСПОМИНАНИЯ ЮНОСТИ]

Дорогая, как чары твоей музыки уносят меня танцующим сквозь небеса! Позволь мне заключить тебя в объятия, чтобы я не умер от блаженства!

Дорогая, я ношу солнечные венки, сплетенные вокруг меня твоей песней. За твои гирлянды, богатые и редкие, о, как могу я отблагодарить тебя? Скажи!

Я хотел бы быть как ангелы без смертной оболочки, чей сладкий разговор подобен мысли, звучащей с одобрением;

Или как цветы в долине; как звезды, что сияют, чья песня любви — луч, чьи слова текут, как сладкие ароматы;

Или как утренний ветерок, веющий вокруг своей розы, в любовной ласке тающий, пока он дует.

Но тоскующий по любви соловей не тает; она лишь тоскливыми звуками поет свою жалобную песню.

Я тоже соловей, хотя пою беззвучно; это мое перо говорит, хотя оно никогда не звенит в ушах.

Сияющие образы мысли изображает перо; но без твоей нежной улыбки они всегда безжизненны.

Когда твой взгляд падает на лист, он начинает петь, и награда, причитающаяся любви, звенит в ее ушах.

Каждая буква теперь кажется статуей Мемнона, которая пробуждается в музыке, когда ее целуют утренние лучи.

* * * * *

«ОН ПРИШЕЛ МНЕ НАВСТРЕЧУ»[52] (1821) Он пришел мне навстречу в дождь и гром; мое сердце начало биться в робком изумлении. Мог ли я угадать, куда с тех пор вместе пойдет наш путь, столь долго бывший врозь?

Он пришел мне навстречу в дождь и гром, с хитростью, чтобы обмануть меня — чтобы ограбить мое сердце. Мое ли он захватил? Или я пленил его? Оба встретились на полпути, в блаженстве и изумлении!

Он пришел мне навстречу в дождь и гром; весенние благословения приветствуют меня под весенними цветами. Что с того, если он оставит меня? Никакие расставания не огорчают меня — никакой путь не может разлучить наши сердца.

* * * * * ПРИГЛАШЕНИЕ[53] (1821)

Ты, ты — покой и мир души — ты ранишь грудь и делаешь ее целой.

Тебе я клянусь среди радости или боли моим сердцем, где ты можешь пребывать вечно.

Тогда входи свободно и запри дверь для всех, кроме себя, навсегда.

Все другие горести твои чары усыпят; пусть это сердце будет полно сладкого покоя.

Моим поклоняющимся глазам твоего яркого присутствия будет достаточно, их единственный свет.

* * * * *

НЕ РОПЩИ[54] Не ропщи и не говори, что ты в оковах, не ропщи, что должен нести тяжелое иго земли. Не говори, что этот золотой мир — тюрьма; лишь твой ропот воздвигает его суровые стены.

Не спрашивай, как эта загадка найдет свое прочтение; она решится сама собой очень скоро без твоей помощи. Не говори, что любовь повернулась спиной и оставила тебя истекать кровью — слышал ли ты, кого любовь покинула?

Если смерть пытается напугать тебя, не бойся сверх меры; она убежит от тех, кто смело встречает ее хмурый взгляд. Не охоться за мимолетным оленем мирских удовольствий — он превратится в льва и сам начнет охоту на охотника. Не приковывай себя больше, сердце, ни к какому сокровищу; тогда ты не скажешь, что брошен в оковы.

* * * * *

ПРИТЧА[55] (1822) В Сирии однажды шел человек и вел верблюда по дороге. Внезапная дикость охватила зверя, и по мере того как они боролись, его ярость возрастала. Настолько пугающей стала его свирепость, что человек должен был бежать, чтобы спасти свою жизнь. И пока он бежал, он заметил пещеру, которая давала последний шанс на спасение. Он услышал, как фыркающий зверь позади приближается — в смятении ума прыгнул туда, где бил прохладный источник, не упасть, а ухватиться и повиснуть; по счастливой случайности дикий терновник рос там, где громоздились нависающие скалы. Он спасся только этим и оплакивал свое несчастное состояние. Он посмотрел вверх, и там все еще слишком близко была угроза яростного верблюда, который все еще был полон страшной ярости. Он опустил глаза к бассейну и увидел в тусклых тенях драконьи челюсти, разинутые для него — еще более свирепого и опасного врага, если он поскользнется и упадет вниз. Итак, вися посреди двух, он заметил новую причину ужаса: там, где к глубокой расщелине скалы цеплялся тонкий корень, на котором он раскачивался, он увидел пару маленьких мышей, черную и белую, бок о бок — сначала одну, а потом другую видел, как они по очереди грызли тонкий стебель. Они грызли и кусали с неустанным усердием и сбрасывали почву с корней. Когда она потекла тонкой струйкой, глаза дракона блеснули голодным ожиданием, глядя туда, где над ним все еще возвышался человек, чтобы увидеть, как скоро упадет куст, ноша, которую он нес, и все остальное. Тот человек в крайнем страхе и ужасе, окруженный, угрожаемый, в тяжелом положении, тщетно оглядывался в поисках защиты. И когда он бросил свой налитый кровью взгляд сначала сюда, потом туда, увидел висящую рядом ветку со спелыми красными ягодами; тогда тоска одолела весь его страх; больше он не видел ярости верблюда, ни скрывающейся пасти дракона, ни злобы грызущих мышей, когда ягоды попались ему на глаза. Яростный зверь мог свирепствовать наверху, дракон следить за каждым его движением, мыши грызть — ни на что он не обращал внимания, но жадно схватил ягоды — в удовлетворении своего аппетита яростный зверь был совсем забыт.

Вы спросите: «Какой человек мог бы когда-либо, будучи таким глупым, забыть все свои страхи?» Тогда знайте, мой друг, что этот человек — вы, и увидьте смысл, ясный для взора. Дракон в бассейне внизу олицетворяет разверстые челюсти смерти; зверь, от которого вы беспомощно бежите, — это жизнь и все ее страдания. Там вы должны висеть между жизнью и смертью, пока в этом мире вы делаете вдох. Мыши, чьи безжалостные грызущие зубы позволят вам упасть в бассейн внизу, безнадежному изгнаннику, — это лишь смена дня и ночи. Черная грызет, скрытая от глаз, пока не придет снова утренний свет; от рассвета до серого вечера неустанно грызет белая. И посреди этого ужасного выбора бед удовольствие чувств наполняет ваш дух, пока вы не забудете мрачные ужасы, которые ждут, чтобы разорвать вас на части, грызущих мышей дня и ночи, и не обращаете внимания ни на что, кроме того, чтобы наполнить свой рот фруктами, чей корень находится в расщелинах могилы.

* * * * *

ВЕЧЕРНЯЯ ПЕСНЯ[56] (1823) Я стоял на вершине горы в час, когда заходило солнце; я заметил, как оно повесило над лесом золотую сеть вечера.

И с опускающейся росой на землю пал мир — и природа лежала в тишине под голос вечернего колокола.

Я сказал: «О сердце, подумай, какую тишину хранят все вещи, и с каждым дитятей луга приготовься ко сну!

Ибо каждый цветок молча закрывает свой маленький глаз; и каждая волна в ручье журчит тише.

Усталая гусеница приютилась под сорняками; вся мокрая от росы, теперь дремлет стрекоза в камышах.

Золотой жук уложил себя качаться в колыбели из розового листа; теперь отправились в свое ночное убежище пастух и его стадо.

Жаворонок с высоты ищет в увлажненной траве свое гнездо; олень и лань уложили себя отдохнуть в своем лесном приюте.

И тот, кто владеет коттеджем, улегся спать; и тот, кто бродит среди чужих, во снах увидит своих».

И теперь тоска овладевает мною в этот час мира и любви, что я не могу достичь жилища, дома, который мой, наверху.

* * * * *

ХИДЕР[57] (1824) Хидер, вечно юный, рассказывал: «Я проезжал город, яркий на вид; человек собирал золотые плоды, я спросил его, сколько лет этому городу. Он ответил, собирая, как прежде: «Этот город стоял всегда в дни былые и будет стоять вечно!» Пятьсот лет с того дня я проезжал снова тем же путем,

И от города я не нашел и следа; пастух дул в тростник вместо этого; его стадо паслось на этом месте. «Как долго, — спросил я, — город мертв?» Он ответил, дуя, как прежде: «Новый урожай растет поверх старого, это было мое пастбище всегда!» Пятьсот лет с того дня я проезжал снова тем же путем.

Я нашел море, прилив был полон, моряк с радостью опустошал сети; и когда он отдохнул от своей тяги, я спросил, как долго это море здесь. Тогда он рассмеялся с сердечным ревом: «Сколько волны омывали этот берег, они рыбачили здесь всегда в дни былые». Пятьсот лет с того дня я проезжал снова тем же путем.

Я нашел лесное поселение, и над своим топором, чтобы срубить дерево, я увидел человека, согнувшегося в труде. Как стар этот лес, я велел ему сказать. «Он вечен, задолго до того, как я жил, он стоял в дни былые», — сказал он, — «и будет расти вечно». Пятьсот лет с того дня я проезжал снова тем же путем.

Я увидел город; рыночная площадь кишела шумной толпой. «Как долго, — спросил я, — этот город был здесь? Где лес, море и песня пастуха?» Они кричали, не слыша среди рева: «Этот город был всегда таким прежде и будет жить вечно!» «Пятьсот лет с того дня я хочу проехать тем же путем».

* * * * *

В СОРОК ЛЕТ[58] (1832) Когда сорок лет мы взбирались на суровую гору, мы останавливаемся и оглядываемся назад; там все еще видим мирный источник нашего детства, и юность ликующе бродит.

Еще один взгляд назад, и затем, обретая новую силу, посох схвачен, больше не задерживайся; смотри, еще один склон, длинный, все еще стремящийся вверх, прежде чем путь повернет вниз!

Сделай храбрый глубокий вдох и стремись к вершине — цель потянет тебя вперед; когда ты меньше всего думаешь об этом, предназначенный конец близок к тебе — внезапно, путешествие окончено!

* * * * *

ПЕРЕД ДВЕРЯМИ[59] Я пошел постучать в дверь Богатства; они бросили мне фартинг через порог.

К двери Любви я тогда направился — но пятнадцать других уже были там.

К замку Чести я совершил свой полет — они открывали никому, кроме рыцаря с перевязью.

Дом Труда я стремился завоевать — но услышал плачущий звук внутри.

К дому Довольства я искал путь — но никто не мог сказать мне, где он лежит.

Один тихий дом я все же мог назвать, где в последнюю очередь я потребую входа;

Много гостей, которые стучали прежде, но все же — в могиле — есть место для большего.

[Иллюстрация: АВГУСТ ГРАФ ФОН ПЛАТЕН-ХАЛЛЕРМУНД]

АВГУСТ ФОН ПЛАТЕН-ХАЛЛЕРМУНД

* * * * *

ПАЛОМНИК ПЕРЕД СВЯТЫМ ЮСТОМ[60] (1819) Ночь, и бури свистят над пустошью; о, испанский отец, открой дверь! Не откажи мне в маленьком одолжении, о котором я прошу, одеянии твоего ордена и могиле! Дай мне келью в твоем монастырском храме — половина этого мира, и больше, была моей; голова, которая теперь склоняется к тонзуре, была когда-то окружена многими коронами; плечи, теперь раздраженные власяницей, носили когда-то императорский горностай. Теперь я как мертвый, прежде чем пришла смерть, и тону в руинах, как старый Рим.

* * * * *

МОГИЛА АЛАРИХА[61] (1820) На травянистых берегах Бузенто приглушенный хор эхом отдается по ночам, в то время как кружащиеся водовороты отвечают и волны слегка рябят.

Вверх и вниз по реке тени готских воинов держат стражу, ибо они оплакивают героя своего народа, Алариха, с рыданиями плача.

Слишком рано и далеко от дома и родных здесь они положили его, в то время как в юношеской красоте все еще украшали его струящиеся золотые кудри.

И вдоль берега реки тысяча рук с жадным стремлением трудились долго, придумывая другое русло для прилива Бузенто.

Затем глубокую пещеру они выдолбили в истощенном русле реки, поместили туда мертвого короля, одетого в доспехи, сидящим на своем скакуне.

Над ним и его гордым убранством землю они засыпали и покрыли неплотно, чтобы на могиле их героя водяные растения росли обильно.

И снова они изменили течение взволнованных вод Бузенто; в его древнее русло устремился поток — пенился, шипел и бурлил.

И готы хором пели: «Герой, спи! Твою бессмертную славу римская жадность никогда не оскорбит и не нарушит священный портал твоей гробницы!»

Так они пели, и пэаны звучали высоко над суматохой битвы; катитесь вперед, волны Бузенто, и несите их к самому далекому океану!

* * * * *

РАСКАЯНИЕ[62] (1820) Как я вздрогнул в ночи, в ночи, влекомый без отдыха и отсрочки! Улицы с их сторожами были потеряны для моего взора, когда я бродил так легко в ночи, в ночи, через ворота со средневековой аркой.

[Иллюстрация: УТРЕННИЙ ЧАС]

Мельничный ручей мчался со своей скалистой высоты; я наклонился над мостом в своей тоске; глубоко подо мной я наблюдал за волнами в их полете, как они скользили так легко в ночи, в ночи, но назад ни одна не возвращалась.

Над головой вращались, такие бесчисленные и яркие, звезды в мелодичном существовании; и с ними луна, более безмятежно убранная; они сверкали так легко в ночи, в ночи, сквозь волшебное, неизмеримое расстояние.

И вверх я смотрел в ночи, в ночи, и снова на волны в их бегстве; ах, горе! ты потратил свои дни в наслаждении; теперь молчи, ты, свет, в ночи, в ночи, раскаяние в твоем сердце, которое бьется.

* * * * *

ХОТЕЛ БЫ Я БЫТЬ СВОБОДНЫМ, КАК МОИ СНЫ[63] (1822) Хотел бы я быть свободным, как мои сны, уединенным от яркой толпы, чтобы скользить по берегам тихих ручьев, охлаждаемых дрейфующим облаком тени!

Свободным стряхнуть этот утомительный груз человеческого греха и отдохнуть вместо этого на нетронутом сердце природы — все лето поющее над моей головой!

Там я никогда бы не высадился, нет, только коснулся бы цветочного берега, чтобы сорвать розу под жаворонком, затем снова отправиться в свой жидкий путь,

И наблюдать издалека сонные линии пасущегося скота, проходящего мимо, виноградарей среди лоз, косарей в росистой траве;

И ничего бы я не пил и не ел, кроме ясного солнечного света небес и источника собственных сладких вод земли, которые никогда не заставляют пульс жалить.

* * * * *

СОНЕТ[64] (1822) О, тот, чья боль означает жизнь, чья жизнь означает боль, может почувствовать снова то, что я чувствовал прежде; кто видел, как его блаженство парит над ним, и, когда он искал его, улетает снова; кто в лабиринте пытался тщетно, когда он сбился с пути, найти дверь; кого любовь выделила лишь для того, чтобы отравить его душу унынием; кто умоляет каждую молнию о смертельном ударе, каждый поток утопить сердце, которое не может исцелиться от всех жестоких ударов, которыми оно разбилось; кто завидует мертвым их постелям, как сталь, где они в безопасности от обманчивого ига любви — он знает меня вполне и чувствует то, что я должен чувствовать.

СНОСКИ:

[Сноска 1: Из «Речей о религии» (Беседа IV).]

[Сноска 2: Это относится ко второй книге, которая принимает форму диалога между вопрошающим и Духом.]

[Сноска 3: Аллюзия на вторую книгу.]

[Сноска 4: Аудитория, собравшаяся в здании Королевской академии в Берлине. — РЕД.]

[Сноска 5: И. Г. Гаман. Эллинистические письма I, 189.]

[Сноска 6: Гёте. Сочинения (1840) xxx., 352. Перевод мистера Уорда «Эссе об искусстве» Гёте, стр. 76.]

[Сноска 7: Избранное в переводе Маргарет Мюнстерберг.]

[Сноска 8: Разрешение Джорджа Белла и сына, Лондон.]

[Сноска 9: Переводчик: Г. У. Дулкен. Разрешение Ward, Lock & Company, Ltd., Лондон.]

[Сноска 10: Переводчик: Маргарет Мюнстерберг.]

[Сноска 11: Переводчик: К. Т. Брукс.]

[Сноска 12: Переводчик: Герман Монтегю Доннер.]

[Сноска 13: Переводчик: К. Т. Брукс.]

[Сноска 14: Переводчик: Маргарет Мюнстерберг.]

[Сноска 15: Переводчик: Маргарет Мюнстерберг.]

[Сноска 16: Переводчик: Маргарет Мюнстерберг.]

[Сноска 17: Переводчик: К. Т. Брукс.]

[Сноска 18: Переводчик: У. У. Скит.]

[Сноска 19: Переводчик: Генри У. Лонгфелло.]

[Сноска 20: Переводчик: К. Т. Брукс.]

[Сноска 21: Переводчик: Перси Маккей.]

[Сноска 22: Переводчик: Альфред Баскервиль.]

[Сноска 23: Переводчик: У. У. Скит. Из «Репрезентативных немецких стихотворений», Henry Holt & Co., Нью-Йорк.]

[Сноска 24: Переводчик: У. У. Скит. Из «Репрезентативных немецких стихотворений», Henry Holt & Co., Нью-Йорк.]

[Сноска 25: Переводчик: Г. У. Дулкен. Разрешение Ward, Lock & Company, Ltd., Лондон.]

[Сноска 26: Переводчик: У. Г. Фернесс.]

[Сноска 27: Переводчик: Маргарет Мюнстерберг]

[Сноска 28: Переводчик: Маргарет Мюнстерберг.]

[Сноска 29: Переводчик: А. И. дю П. Коулман.]

[Сноска 30: Переводчик: Маргарет Мюнстерберг.]

[Сноска 31: Переводчик: К. Т. Брукс.]

[Сноска 32: Переводчик: У. Г. Фернесс.]

[Сноска 33: Переводчик: Генри У. Лонгфелло. Из «Репрезентативных немецких стихотворений», Henry Holt & Co., Нью-Йорк.]

[Сноска 34: Переводчик: Кейт Фрейлиграт-Крокер. Разрешение Уильяма Хайнемана, Лондон.]

[Сноска 35: Переводчик: К. Г. Леланд. Из «Репрезентативных немецких стихотворений», Henry Holt & Co., Нью-Йорк.]

[Сноска 36: Переводчик: Альфред Баскервиль.]

[Сноска 37: Переводчик: Альфред Баскервиль.]

[Сноска 38: Переводчик: А. И. дю П. Коулман]

[Сноска 39: Переводчик: Альфред Баскервиль]

[Сноска 40: Переводчики: Байард Тейлор и Лилиан Байард Тейлор Килиани. Из «Снопа стихотворений», разрешение R.G. Badger, Бостон.]

[Сноска 41: Переводчик: А. И. дю П. Коулман.]

[Сноска 42: Переводчик: А. И. дю П. Коулман.]

[Сноска 43: Из «Foreign Quarterly»]

[Сноска 44: Главы 2, 6, 8.]

[Сноска 45: Воображаемый музыкальный энтузиаст, о котором Гофман много писал; под огненным, чувствительным, своенравным характером этого сумасшедшего капельмейстера, представляя, по-видимому, теневое сходство с самим собой. «Крейслериана» занимает большое место среди этих «Фантазий»; и Иоганнес Крейслер — главная фигура в «Житейских воззрениях кота Мурра», любимом, но незаконченном произведении Гофмана. В третьем и последнем томе Крейслер должен был закончить не спокойствием и просветлением, как того требовали критики, а полным безумием: эскиз дикого, похожего на цеп пугала, неистово танцующего и пускающего мыльные пузыри, который должен был быть на последнем титульном листе, был найден среди бумаг Гофмана, выгравирован и опубликован в его «Жизни и наследии».]

[Сноска 46: Разрешение Бернхарда Таухница, Лейпциг.]

[Сноска 47: Переводчик: Герман Монтегю Доннер.]

[Сноска 48: Переводчик: Джон Оксенфорд. Из «Репрезентативных немецких стихотворений», Henry Holt & Co., Нью-Йорк.]

[Сноска 49: Переводчики: Байард Тейлор и Лилиан Байард Тейлор Килиани.

Из «Снопа стихотворений», разрешение R.G. Badger, Бостон.]

[Сноска 50: Переводчик: А. И. дю П. Коулман.

Это переработка старой народной песни в подражание крику ласточки, встречающаяся в различных диалектных формах в разных частях Германии. Самая распространенная версия:

Wenn ich wegzieh', wenn ich wegzieh', Sind Kisten and Kasten voll!' Wann ich wiederkomm', wann ich wiederkomm', Ist alles verzehrt.]

[Сноска 51: Переводчик: Альфред Баскервиль.]

[Сноска 52: Переводчик: Байард Тейлор. Из «Репрезентативных немецких стихотворений», Henry Holt & Co., Нью-Йорк.]

[Сноска 53: Переводчик: А. И. дю П. Коулман.]

[Сноска 54: Переводчик: А. И. дю П. Коулман.]

[Сноска 55: Переводчик: А. И. дю П. Коулман.]

[Сноска 56: Переводчик: Г. У. Дулкен. Из «Книги немецких песен», разрешение Ward, Lock & Company, Ltd., Лондон.]

[Сноска 57: Переводчик: Маргарет Мюнстерберг.]

[Сноска 58: Переводчик: А. И. дю П. Коулман.]

[Сноска 59: Переводчик: Г. У. Дулкен. Разрешение Ward, Lock & Company, Ltd., Лондон.]

[Сноска 60: Переводчик: Лорд Линдси. Из «Баллад, песен и стихотворений».]

[Сноска 61: Переводчики: Байард Тейлор и Лилиан Байард Тейлор Килиани. Из «Снопа стихотворений», разрешение R.G. Badger, Бостон.]

[Сноска 62: Переводчик: Генри У. Лонгфелло. Из «Репрезентативных немецких стихотворений», Henry Holt & Co., Нью-Йорк.]

[Сноска 63: Переводчик: Перси Маккей.]

[Сноска 64: Переводчик: Маргарет Мюнстерберг.]

Обложка выбранной аудиокниги Выберите главу Плеер готов к воспроизведению
0:00 0:00

Громкость