Легко понять, почему санкционируются заявления о чрезвычайных убытках или, по крайней мере, почему они остаются без опровержения. Королевский театр всегда имел репутацию убыточного предприятия, но легко показать, что большинство тех, кто владел им последние пятьдесят лет, заработали на нем деньги, большие деньги. И нетрудно доказать, что при сносном управлении и справедливой арендной плате он всегда мог бы, в среднем за три года, стать весьма прибыльным делом для арендатора и местом элегантного развлечения, весьма почетным и полезным для метрополии великой империи.
МУЗЫКА В НАСТОЯЩЕМ НОМЕРЕ.
Часть произведения Гайдна взята из его 41-го опуса, опубликованного по меньшей мере сорок лет назад в Париже и почти неизвестного здесь: красота мелодии и оригинальная манера, в которой она трактуется, не преминут поразить наших читателей и вызвать их удивление тем, что она так долго оставалась без внимания.
Менуэт Генделя из пятого из его двенадцати Больших концертов известен завсегдатаям «Древних концертов» и никому более! Часто выражается удивление при извлечении на свет такой музыки, что она так долго оставалась погребенной; но удивление по этому поводу сразу исчезнет, если учесть, что музыка теперь — это ремесло, которым занимаются профессора и магазины.
Анданте Бетховена попало на немногие фортепиано в Англии. Это одно из ранних произведений композитора, написанное, когда его гений был в полном расцвете, и до того, как он вошел в привычку перегружать свои страницы пассажами, которые могут исполнить лишь немногие.
Нам неизвестно, чтобы какое-либо сочинение Кирнбергера когда-либо ранее печаталось в этой стране. На самом деле он был более известен как теоретик, чем как композитор: как первый он занимает место среди тех, кто читает о музыке, кто действительно изучает науку, как величайший писатель, когда-либо рожденный Германией. Настоящая безделица взята из «Musicalisches Kunstmagazin» Рейхардта, где она положена на немецкие слова. Кирнбергер, родившийся в Заальфельде в 1721 году, был учеником Себастьяна Баха и умер в Берлине в 1783 году. Ему мир обязан большинством статей о музыке в первом томе «Теории изящных искусств» Зульцера.
Прекрасный квартет Моцарта взят из одного из его мотетов.
Песня, представленная нам мистером Сэтчеллом, является новой и, по нашему мнению, весьма удачной имитацией лучшего шотландского стиля.
Очень мало музыки Буонончини известно сейчас где-либо: грозный противник Генделя, предмет знаменитой эпиграммы Свифта, был бы забыт, если бы не последняя. Однако ариетта, опубликованная сейчас впервые в Англии, сама по себе достаточна, чтобы показать, что он обладал элегантным вкусом к мелодии. Джованни Буонончини родился в Модене около 1661 года, как предполагает доктор Берни. В 1748 году он был приглашен в Вену императором Германии и сочинил оперу в честь Ахенского мира! Время его смерти неизвестно, но предполагается, что он дожил почти до 100 лет.
Лондон: Отпечатано Уильямом Клоузом, Дьюк-стрит, Ламбет.
ОБРАЩЕНИЕ.
Этим номером «Harmonicon» прекращает свое существование — по крайней мере, на данный момент: будет ли он когда-либо возрожден, зависит от обстоятельств, о которых сейчас было бы совершенно бесполезно рассуждать. Наступила новая эра во многих вещах: публикации по цене, позволяющей широким массам людей пользоваться преимуществами, вытекающими из знания литературы и науки, поглощают почти исключительное покровительство всех классов; а возросшее и продолжающее расти культивирование музыки, ее распространение среди тех, кто ранее считал ее достижением, подходящим только для более состоятельной части общества, по-видимому, требуют, чтобы лучшие произведения искусства предоставлялись на еще менее дорогих условиях, чем те, на которых распространялся «Harmonicon». Отсюда было объявлено о более дешевом издании. Мы уступаем тому, чему было бы праздным противостоять, и желаем планируемой публикации — рекламируемой в нашем настоящем номере, которая, по-видимому, в некоторой степени будет следовать нашему плану, но будет выпускаться по цене, невозможной при наших продажах, — всяческого успеха, которого она может заслужить и которого могут желать ее владельцы.
Было замечено, что совершать в последний раз любое действие, не сопровождающееся страданием или виной, волнительно и болезненно, и мы не можем добавить эти последние слова, не ощущая остро правдивость этого замечания. Мы не можем расстаться с теми, к кому так долго обращались, без чувства печали. Тем, кто оказывал нам любезность своими дружескими сообщениями (на самом деле, нам приходилось жаловаться на очень немногих иного рода), мы приносим нашу благодарность; и, уважительно прощаясь с нашими читателями, питаем веру в то, что в течение долгого периода в одиннадцать лет мы не навлекли на себя их неодобрение каким-либо преднамеренным пренебрежением и что с нашего пера никогда не сходило ничего, что могло бы оставить неблагоприятное впечатление в их умах — при расставании.
РЕДАКТОР.
ГОТОВИТСЯ К ПУБЛИКАЦИИ,
МУЗЫКАЛЬНАЯ БИБЛИОТЕКА;
БУДЕТ ВЫХОДИТЬ ЕЖЕНЕДЕЛЬНЫМИ ВЫПУСКАМИ ПО ЦЕНЕ ЧЕТЫРЕ ПЕНСА; И ЕЖЕМЕСЯЧНЫМИ ЧАСТЯМИ ПО ЦЕНЕ ДВА ШИЛЛИНГА.
Принцип, который так широко применялся в литературе и графическом искусстве, — создание работ при максимально возможной дешевизне без какого-либо отказа от качеств, с помощью которых могут быть развиты популярные знания и вкус, — все еще имеет широкое поле для своего применения в области МУЗЫКИ. Это самое восхитительное из искусств никогда не культивировалось в этой стране так широко, как в настоящий момент. Фортепиано, в частности, способствует отдыху и наслаждению тысяч семей по всему Соединенному Королевству и в наших колониальных владениях. И все же публикации, с помощью которых этот вкус должен поддерживаться и улучшаться, продаются по цене, которая во многих случаях равносильна запрету. Товар, пользующийся всеобщим спросом, стоит столько же, если не намного дороже, чем платили за него, когда его искали только роскошные единицы. Следствием этого стало то, что музыкальный вкус страны не вырос в точной пропорции с музыкальным аппетитом. Он направлялся, в значительной степени, заинтересованной опекой; в то время как настоящие проводники, великие классические мастера искусства, были сделаны в значительной степени недоступными.
Цель «Музыкальной библиотеки» — предоставить любителям музыки те же преимущества, которые любители литературы получают от дешевых публикаций для продвижения реальных знаний, которые сейчас распространяются по всей империи и доступны людям любого положения. Предлагается опубликовать коллекцию музыки, как вокальной, так и для фортепиано, лучших мастеров, древних и современных: древних — в состоянии, адаптированном к улучшенному состоянию наших музыкальных инструментов; а современных — лучших, и только лучших, которые могут предоставить континент Европы и наша собственная страна. Мы возродим и придадим привлекательную форму сочинениям старых классических мастеров, ныне известным лишь немногим знатокам, помня изречение знаменитой французской модистки — «нет ничего более нового, чем то, что забыто»; и таким образом постараемся широко распространить вкус к тому, что является превосходным в различных отделах искусства и доступным для целей частного общества. В то же время нашей дальнейшей целью будет натурализация признанно хороших произведений новейших иностранных композиторов, особенно немецких мастеров, путем адаптации английских слов к их лучшим вокальным сочинениям; а также путем публикации частей или отрывков, завершенных самих по себе, из таких их инструментальных работ, которые по длине не подходят ни для такой публикации, какой мы намерены быть, ни для привычек людей этой страны. Также в наши планы входит время от времени привлекать композиторов первой величины для предоставления нам новых сочинений; и мы никогда не упустим возможности дать ход таким произведениям настоящего гения, которые могут быть предложены нам теми, у кого нет средств обеспечить им широкое распространение и кто может быть удержан от их публикации за свой счет из-за трудностей, с которыми им приходится сталкиваться, и количества шансов против них когда-либо получить справедливое слушание.
В ходе реализации этих целей, которые мы можем не без оснований считать способными продвинуть наши национальные развлечения, мы предлагаем выпускать НОМЕР раз в неделю, из восьми музыкальных страниц формата фолио, содержащих, как правило, по крайней мере одну вокальную и одну фортепианную пьесу в каждом, но в зависимости от длины сочинения. Цена каждого номера составит четыре пенса.
ЧАСТЬ, содержащая четыре или пять музыкальных номеров, в зависимости от количества суббот, будет публиковаться ежемесячно. К этим номерам будет добавлено ЕЖЕМЕСЯЧНОЕ ПРИЛОЖЕНИЕ с текстом, включающим музыкальные новости, иностранные и отечественные; уведомления о новой музыке; критические отчеты о наиболее важных публичных музыкальных представлениях; с мемуарами о жизни и замечаниями о работах выдающихся композиторов, и особенно тех авторов, чьи произведения публикуются в «Музыкальной библиотеке». Цена каждой ежемесячной части, состоящей из сорока восьми страниц формата фолио, составит два шиллинга.
ЛОНДОН: — ЧАРЛЬЗ НАЙТ, 22, ЛАДГЕЙТ-СТРИТ, И 13, ПЭЛЛ-МЭЛЛ-ИСТ.
Заказы принимаются всеми книготорговцами, а оптом — агентами «The Penny Magazine».
СНОСКИ:
[1] Все, кроме первого и последнего абзацев, из «Historisch-Biographisches Lexicon» Гербера.
[2] В десятом номере этого издания (за октябрь 1823 года) мы опубликовали прекрасный квартет из оперы Ригини «Эней в Лации». А настоящий номер содержит его увертюру к «Тиграну», которая, если партитура хоть сколько-нибудь оправдывает ожидания, вызванные фортепианным переложением, должна была быть знакома нашим оркестрам давным-давно. — (Редактор.)
[3] В работе под названием «Исторические мемуары Армы», написанной Дж. Стюартом, я нахожу обвинение против Генделя, которое сильнее любого, выдвинутого доктором Брауном, и которое, как я считаю, было бы неправильно не заметить, прежде чем я оставлю эту тему. Мистер Стюарт говорит (стр. 548) — «Некоторые возражения могут быть сделаны против церковной музыки, сочиненной этим выдающимся мастером, поскольку она иногда диссонирует со смыслом отрывков, для которых написана. Так, exempli gratia, в гимне, который включает следующие предложения, взятые из Псалмопевца, чувства Давида и музыка Генделя оба возвышенны; но ритм последней не соответствует акценту, необходимому для истинного произнесения первого: — «Кто есть Царь Славы? Господь Саваоф, Он есть Царь Славы» — при пении этого возвышенного вопроса и ответа акцент неестественно падает на глагол «есть»; таким образом: Кто есть Царь Славы, Господь Саваоф, Он есть Царь Славы. Поскольку вопрос и ответ часто повторяются, впечатление, производимое на ум слушателя, заключается в том, что отвечающие горячо отстаивают притязание Божества на превосходство в славе, в чем вопрошающие, по-видимому, упорно сомневаются. Таким образом, музыка и смысл отрывка находятся в противоречии, и значение приносится в жертву звуку».
[4] См. музыкальную часть настоящего номера.
[5] Эта ария приведена в немецкой работе вместе с критической статьей, но, если мы вправе судить по переложению, она сильно переоценена автором в абзаце, который мы опустили. — Редактор.
[6] Совсем неудивительно, что пушка произвела большой шум и разбила стекло.
[7] Чакона — это старинный медленный танец. Господин Гингене полагает, что слово изначально писалось как «ciecona», но приводит довольно натянутую причину для этого предположения.
[8] Дело в том, что его голос, который годами был сильно испорчен, теперь почти полностью покинул его. — Редактор.
[9] Если они опускали свои рулады, то это должно было быть сделано с целью позволить Рубини вставить свои собственные, ибо ни один певец никогда не был так абсурдно расточителен в них, как этот. А что касается его «элокуционного стиля», то он должен был приобрести его совсем недавно; он не проявлял никаких признаков этого еще в мае прошлого года. — Редактор.
[10] Это замечание, вероятно, было направлено против композитора «Вольного стрелка», к которому Бетховен был несколько ревнив, а не против Моцарта. — (Редактор.)
[11] За несколько лет до своей смерти Бетховен получил издание работ Генделя в партитуре Арнольда в подарок от господина Штумпффа, известного мастера арф, с какого периода его восхищение этим великим композитором, казалось, не имело границ. — (Редактор.)
[12] Manu propria, собственноручно.
[13] Те же цивилизующие улучшения могли также послужить средством обучения лебедей пению, возможность, которую наш корреспондент, по-видимому, упустил из виду. — Редактор.
[14] Об условиях см. «Harmonicon» и т. д.
[15] Но господин де Камю говорил о pizzicato голоса! (стр. 61) — термин, никогда ранее не применявшийся к чему-либо музыкального рода, кроме струнных инструментов, и точное значение которого он, возможно, не обдумал должным образом.
[16] Мы дадим эту песню с полным фортепианным аккомпанементом в нашем следующем номере. Редактор.
[17] Опубликовано в 8-м формате по оригинальной рукописи Андре из Оффенбаха, который ручается за ее подлинность, которая, по сути, никогда не подвергалась сомнению.
[18] «Asseyez-vous, mai enfans.» — «Il n’y a pas de quoi, mon seigneur.»
[19] Бальф — ирландец по рождению, и его история несколько романтична. Будучи еще мальчиком, он играл концерт для скрипки на театральном бенефисе в Лондоне, но без какого-либо заметного успеха. Однако петь всегда было целью его амбиций; и, не имея средств достичь своей цели каким-либо иным способом, он фактически пешком дошел до Италии, чтобы иметь возможность слышать и имитировать великих певцов этой страны. Несколько лет назад он на короткое время вернулся в Лондон, когда у нас была возможность услышать его в большой сцене Ассура из «Семирамиды», а также в рондо собственного сочинения и некоторых других пьесах. Его голос тогда был басом с диапазоном в две октавы, от фа до фа, сочетающим большую силу и весьма значительную легкость исполнения. Если его последующее совершенствование шло в равной пропорции с успехами, которых он достиг, когда мы его слышали; если он реализовал перспективы, которые тогда открывали его голос и стиль, — Соединенное Королевство может в недалеком будущем претендовать на первого баса своего времени, как оно уже может похвастаться тем, что произвело величайших сопрано и тенора своих времен.
[20] Эта опера, как хорошо известно нашим читателям, полностью провалилась в Лондоне; ее освистали со сцены! (Редактор.)
[21] Это было напечатано некоторое время назад в нашем издании с согласия автора, который не позволял переиздавать никакую другую часть сонаты, опасаясь, что продажи его Опуса VII пострадают! Мы даем ее снова, чтобы соната могла появиться в полном виде.
[22] «Отчет о праздновании Генделя», стр. 61.
[23] Там же.
[24] «Современное состояние музыки в Германии», том i, стр. 346. (1773.)
[25] Там же.
[26] С большим трудом и только благодаря самой решительной настойчивости директор Филармонического общества, который рано получил копию этой симфонии, преуспел в том, чтобы добиться ее исполнения на Филармонических концертах. — Редактор.
[27] Из его «Studien in Generalbasse Contrapuncte» и т. д. См. стр. 6 нашего номера за январь прошлого года.
[28] Те, говорит ученый Альбрехтсбергер, кто хотел бы глубоко погрузиться в такие тонкости, которые, как он отмечает, сейчас мало ценятся, могут обратиться ко второй части «Traité de la Fugue» и т. д. Марпурга.
[29] Здесь вступает второй голос, начиная с самого начала.
[30] Третий голос вступает здесь, начиная с самого начала.
[31] Автор должен был использовать прошедшее время; каноны больше не пишутся в этой стенографической манере. — Редактор.
[32] Среди этих брошюр можно упомянуть «Замечания о церковной реформе» преподобного Эдварда Бертона, королевского профессора богословия. «Письма о церковной реформе» преподобного К. Гирдлстоуна. «Принципы церковной реформы» преподобного доктора Арнольда. «План упразднения плюрализма» преподобного Г. Таунсенда, пребендария Дарема. «Несколько слов об Епископальной церкви и соборном духовенстве Англии» преподобного У. Л. Боулза. «Замечания о будущих и прошлых выгодах соборных учреждений в продвижении здравого религиозного знания» Эдварда Бувери Пьюзи, каноника Крайст-Черч. «Письмо лорду Хенли» достопочтенного и преподобного А. П. Персеваля.
[33] Лорд Хенли, «План», стр. 17.
[34] В Оксфорде эти выгоды не являются лишь прошлыми и будущими. Три хоровые школы Крайст-Черч, колледжа Святой Марии Магдалины и Нового колледжа ведутся по либеральному и разумному плану, в соответствии с волей основателя. В школах сестринского университета была принята каждая низшая шкала образования.
[35] Гал. iv. 26.
[36] 2 Евр. viii. 5.
[37] Исх. xv. 20, 21.
[38] Суд. v. 1.
[39] Откр. xiv.
[40] Ut vero pueros supradictos habeat capitulum rite institutos, tam morum modestia, quam canendi peritia, vobanus et statuimus, ut unus, qui sit honestæ famæ, vitæ probæ, et cantandi peritus, ipsis pueris choro destinatis, præficiatur magister et rector chori, qui eis docendis et instituendis organis suo tempore pulsandis aliisque ecclesiasticis muniis in choro obeundis studiose vacabit, qui congruam habeat operæ suæ mercedem annuam per capitulum designandam et per dictum receptorem exolvendam.
Prospiciat etiam puerorum salute: quorum et in literis, et in mensa et convictu, educationem et liberalem institutionem illius fidei et industriæ committimus. (Qui si negligens, aut in munere suo fungendo desidiosus, aut in salute puerorum et recta eorum educatione, (ut verbum Dei postulat) minime providus et circumspectus inveniatur, post trinam admonitionem nisi resipuerit ab officiis deponatur et privetur.)
[41] Вопрос: «moonlit flowers» (цветы при лунном свете)?
[42] «Maria illuminatrix, sine Stella maris.» — Исидор.
[43] Паккьяротти еще не посещал Англию.
[44] Впоследствии лорд Кардиган.
[45] Впоследствии лорд Малмсбери.
[46] Напечатано в одном из ранних номеров «Harmonicon».
[47] Кстати — хотя не принято переходить от артиста к его инструменту — фортепиано, на котором играл мистер Крамер (одно из инструментов Бродвуда), было самым мощным и богатым по тембру из всех, что мы когда-либо слышали. Имело ли изменение в оркестре какое-либо отношение к произведенному эффекту?