Элизабет Барретт Браунинг. С фотографии мраморного бюста
ПИСЬМА
ЭЛИЗАБЕТ БАРРЕТТ БРАУНИНГ
ЭЛИЗАБЕТ БАРРЕТТ БРАУНИНГ
ПОД РЕДАКЦИЕЙ, С БИОГРАФИЧЕСКИМИ ДОПОЛНЕНИЯМИ
ФРЕДЕРИКА ДЖ. КЕНЬОНА
ФРЕДЕРИКА ДЖ. КЕНЬОНА
С ПОРТРЕТАМИ
В ДВУХ ТОМАХ
ТОМ I.
ТРЕТЬЕ ИЗДАНИЕ
ЛОНДОН
SMITH, ELDER, & CO., 15 WATERLOO PLACE
1898
ПРЕДИСЛОВИЕ
Автор любого жизнеописания миссис Браунинг или редактор собрания ее писем с самого начала сталкивается с тем фактом, что и сама миссис Браунинг, и ее супруг не раз выражали свое решительное нежелание предавать огласке какие-либо сведения личного и частного характера, касающиеся их самих. Тот факт, что подобные высказывания существуют публично, требует либо признания, либо обхода; однако если бы с этим нельзя было достойно смириться и устранить возникшее затруднение, данные тома никогда не увидели бы свет. Было бы плохой рекомендацией для задачи по составлению летописи жизни миссис Браунинг желание пойти наперекор ее собственным выраженным пожеланиям и пожеланиям ее мужа. Но высказывания, о которых идет речь, ограничиваются — формально или по смыслу — публикациями, сделанными при их жизни. Они страшились, как и любой чувствительный человек, того, что их частная жизнь, их личные черты, а прежде всего — их горести и утраты, будут выставлены на обозрение и критику широкой публики; именно к таким публикациям и относились их протесты. Они не могли не осознавать, что подробности их жизни будут интересны публике, которая читала и восхищалась их произведениями, и есть свидетельства того, что они признавали за публикой определенные права в отношении писателей, которые взывали к ее благосклонности и отчасти жили за ее счет. Они лишь настаивали на том, чтобы при их жизни в первую очередь учитывались их чувства; когда же они уйдут, права публики вступят в силу.
Именно в этом духе было подготовлено настоящее собрание писем миссис Браунинг, в убеждении, что любители английской литературы будут рады более близкому и тесному знакомству с одной — или, можно справедливо сказать, с двумя — из самых интересных литературных фигур викторианской эпохи. Это выборка из большого массива писем, написанных в разные периоды жизни миссис Браунинг, которые мистер Браунинг после смерти жены истребовал у друзей, которым они были адресованы, или у их представителей. Несомненно, главной целью мистера Браунинга было предотвращение публикаций, которые были бы крайне тягостны для его чувств; однако письма, будучи собранными таким образом, не были уничтожены (как это произошло со многими его собственными письмами), а бережно сохранены и перешли во владение его сына, мистера Р. Барретта Браунинга, с чьего согласия они теперь публикуются. В это собрание включены письма к мисс Браунинг (сестре поэта, чье согласие на публикацию также было любезно получено), мистеру Х.С. Бойду, миссис Мартин, мисс Митфорд, миссис Джеймсон, мистеру Джону Кеньону, мистеру Чорли, мисс Благден, мисс Хауорт и мисс Томсон (мадам Эмиль Браун). [1] К ним был добавлен ряд писем, любезно предоставленных их владельцами для целей настоящего издания.
Обязанности редактора сводились главным образом к отбору и систематизации. Относительно первой задачи необходимо сказать слово. Может показаться, что почти полное отсутствие горечи (за исключением некоторых политических тем), полемики или личной неприязни любого рода объясняется редакторскими купюрами. Это не так. Количество отрывков, удаленных из опасения задеть чувства ныне живущих лиц, почти ничтожно; и в них причина обиды всегда кроется в самих фактах, а не в духе, в котором они упоминаются. Никто не обладал меньшей враждебностью, чем миссис Браунинг; кажется, она едва ли могла заставить себя отозваться о ком-либо сурово. Сделанные пропуски касаются почти исключительно отрывков, не представляющих интереса или повторяющих то, что было сказано в других местах; они были сделаны с целью уменьшения объема и концентрации интереса к собранию, но никогда — с целью искажения представления о характере автора.
Задача по упорядочению писем оказалась более трудной из-за досадной привычки миссис Браунинг не ставить даты или ставить их неполными. Многие из них датированы лишь днем недели или месяцем и могут быть отнесены к своему месту в серии только на основании внутренних свидетельств. В некоторых случаях, однако, конверты сохранились, и дата тогда часто определяется по почтовым штемпелям. Они служат фиксированными точками, по которым можно проверить остальные; в конечном итоге все они выстроились в хронологическом порядке, с по крайней мере приблизительными датами для каждого письма.
Переписка, таким образом расположенная в хронологическом порядке, образует почти непрерывную летопись жизни миссис Браунинг, от ранних дней в Херефордшире до ее кончины в Италии в 1861 году; но для полноты картины было решено добавить связующие звенья повествования, которые должны послужить объединению всего материала в единую биографию. Это скорее хроника, нежели биография в художественном смысле этого слова; хроника событий жизни, в которой было мало внешних важных событий и в которой предмет изображения по большей части предоставлен самому себе, чтобы написать свой портрет, причем бессознательно. И все же этот метод можно считать преимущественным, поскольку на него едва ли могут повлиять чувства или предрассудки биографа; и если он не представляет читателю законченный портрет, то предоставляет ему материалы, из которых он может составить его самостоятельно. Внешние события зафиксированы либо в письмах, либо в связующих звеньях повествования; характер и взгляды миссис Браунинг раскрываются в ее переписке, а ее гений запечатлен в ее поэзии. И эти три элемента составляют все, что можно знать о ее личности, все, с чем приходится иметь дело биографу.
Читателю этих писем представлен прежде всего ее характер, а не ее гений. Есть писатели, чей гений настолько тесно связан с их повседневной жизнью, что он просвечивает в их дружеской переписке, и их письма становятся литературой. Таковы, каждый по-своему, с очень разными типами гения и привычками, Грей, Купер, Лэм, возможно, Фицджеральд. Но таких авторов писем немного. Чаще переписка литераторов ценна тем светом, который она проливает на характер и взгляды тех, чей характер и взгляды мы склонны рассматривать с восхищением или уважением, или по крайней мере интересом, благодаря их другим произведениям. В этих случаях можно считать, что публикация оправдана или нет в зависимости от того, благоприятно или нет раскрываемый характер влияет на восприятие. Не всякая правда, даже о знаменитых людях, полезна для публикации, а лишь та, что позволяет нам лучше оценить произведения, сделавшие их знаменитыми. Их высшее «я» выражено в их литературных трудах; и плохая услуга истине — настаивать на обнародовании того факта, что у них также были низшие «я» — обыденные, скучные, а может, и порочные. То, что иллюстрирует их гений и усиливает наше уважение к их характеру, может быть по праву предано огласке; но то, что подрывает нашу веру и портит наше наслаждение ими, лучше просто оставить в забвении.
Что касается миссис Браунинг, то здесь нет места сомнениям. Эти письма, написанные в доверительной манере частным друзьям, без малейшей мысли о публикации, затрагивающие мысли, которые приходили на ум в обычном разговорном языке, не могут претендовать на новое откровение ее гения. С другой стороны, возможно, потому, что обстоятельства жизни миссис Браунинг в необычайной степени отрезали ее от личного общения с друзьями и заставляли прибегать к письмам как к основному средству связи, они содержат необычайно полное раскрытие ее характера. И это не совсем не связано с ее литературным гением, поскольку ее личные убеждения, ее моральный облик входили в состав ее поэзии полнее, чем это часто бывает. Ее лучшая поэзия — та, что наиболее наполнена ее личными эмоциями. «Сонеты с португальского», «Плач детей», «Могила Купера», «Мертвый Пан», «Аврора Ли» и все итальянские стихи обязаны своей ценностью чистому и искреннему характеру, сильной любви к истине и справедливости, энтузиазму в защиту угнетенных и негодованию против всех видов угнетения и зла, которые были выдающимися элементами личности исключительного достоинства и красоты.
Редактор, как правило, лучше всего служит своим читателям, оставаясь в тени; но ему позволен один момент для выражения личных чувств, когда он благодарит тех, кто помогал ему в работе. В данном случае есть много тех, кому приятно выразить такую благодарность. Прежде всего, я должен сердечно поблагодарить мистера Р. Барретта Браунинга и мисс Браунинг за то, что они приняли предложение издателей (фирмы Smith, Elder & Co., которой я также обязан своей признательностью) поручить мне столь приятную и близкую мне задачу. Мистер Браунинг также внес ряд предложений и исправлений, пока листы проходили через печать. Я также должен поблагодарить тех, кто был достаточно любезен, чтобы предложить письма, находящиеся в их распоряжении, для включения в эти тома: леди Элвайн Комптон — за письма к мистеру Вествуду; миссис Артур Северн — за письма к мистеру Рёскину; мистера Г.Л. Крейка — за письма к мисс Малок; миссис Коммелайн — за письма к мисс Коммелайн; мистера Т.Дж. Уайза — за письма к мистеру Корнелиусу Мэтьюзу; мистера К. Олдрича — за письмо к миссис Кинни; полковника Т.У. Хиггинсона — за письмо к мисс Чаннинг; и преподобного Г. Бейнтона — за письмо к мистеру Кеньону. Не удалось напечатать все предложенные письма; но это не умаляет доброты предоставивших их лиц и благодарности редактора.
Наконец, я хотел бы выразить искреннюю благодарность леди Эдмонд Фицморис за большую помощь и советы при отборе и редактировании писем; труд, который ее дружба с мистером Браунингом в конце его жизни побудила ее посвятить этому памятнику его жене.
Ф.Дж.К.
Июль 1897 г.
CONTENTS
ПЕРВОГО ТОМА
ПЕРВОГО ТОМА
ГЛАВА I
1806-1835
Рождение — Хоуп-Энд — Ранние стихи — Сидмут — «Прометей»
ГЛАВА II
1835-1841
Лондон — Журнальные стихи — «Серафимы и другие стихотворения» — Торки — Смерть Эдварда Барретта — Возвращение в Лондон
ГЛАВА III
1841-1843
Уимпол-стрит — «Греческие христианские поэты» — «Английские поэты» — «Новый дух века» — Разные письма
ГЛАВА IV
1844-1846
«Стихотворения» 1844 года — Мисс Мартино и месмеризм — Предлагаемая поездка в Италию
ГЛАВА V
1846-1849
Дружба с Робертом Браунингом — Любовь и брак — Париж и Пиза — Флоренция — Валломброза — Каза Гвиди — Итальянская политика в 1848 году
ГЛАВА VI
1849-1851
Рождение сына — Смерть миссис Браунинг-старшей — Баньи-ди-Лукка — Новое издание стихотворений — Сиена — Флорентийская жизнь
ПОРТРЕТ ЭЛИЗАБЕТ БАРРЕТТ БРАУНИНГ. Фронтиспис. КАЗА ГВИДИ
ПИСЬМА
ЭЛИЗАБЕТ БАРРЕТТ БРАУНИНГ
ЭЛИЗАБЕТ БАРРЕТТ БРАУНИНГ
ГЛАВА I
1806-1835
Элизабет Барретт Барретт, более известная миру как Элизабет Барретт Браунинг, родилась 6 марта 1806 года и была старшим ребенком Эдварда и Мэри Моултон Барретт. И дата, и место ее рождения были предметом неопределенности и споров, и даже такой авторитетный источник, как «Национальный биографический словарь», неточен в этом отношении. Однако все сомнения были развеяны обнаружением записи о ее рождении в приходской книге церкви Келло в графстве Дарем. [2] Она родилась в Коксхо-холле, резиденции единственного брата мистера Барретта, Сэмюэля, примерно в пяти милях к югу от города Дарем. Ее отец, чье имя изначально было Эдвард Барретт Моултон, принял дополнительную фамилию Барретт после смерти своего деда по материнской линии, чьим наследником поместий на Ямайке он являлся. О мистере Барретте мистер Браунинг в примечаниях, предпосланных им к собранию сочинений своей жены, пишет, что «после ранней смерти отца он был привезен с Ямайки в Англию еще совсем маленьким ребенком, будучи подопечным покойного главного барона лорда Абингера, тогда мистера Скарлетта, которого он часто сопровождал в его почтовой карете во время разъездов по судебным округам. Он был отправлен в Харроу, но получил там столь жестокое наказание за предполагаемый проступок (подгоревшее тосты)» — что, впрочем, было «предполагаемым проступком» и в других школах, помимо Харроу — «от юноши, чьим фагом он стал, что мать забрала его из школы, а провинившийся был исключен. В возрасте шестнадцати лет он был отправлен мистером Скарлеттом в Кембридж, а оттуда, в связи с ранним браком, отправился в Нортумберленд». Его женой была мисс Мэри Грэм-Кларк, дочь Дж. Грэм-Кларка из Фенхэм-холла, Ньюкасл-апон-Тайн, но о ней, по-видимому, ничего не известно, и ее сравнительно ранняя смерть привела к тому, что о ней мало упоминается в летописи жизни ее дочери.
Нет смысла пытаться проследить генеалогию семьи Барретт, достаточно лишь отметить, что она была связана на протяжении нескольких поколений с островом Ямайка и владела там значительными поместьями. [3] Любопытное совпадение, что Роберт Браунинг также был отчасти ямайского происхождения, как и Джон Кеньон, друг обоих на всю жизнь, благодаря которому поэт и поэтесса впервые познакомились друг с другом.
Семья мистера Эдварда Барретта была довольно большой и состояла, помимо Элизабет, из двух дочерей, Генриетты и Арабеллы, и восьми сыновей — Эдварда, чья трагическая смерть в Торки так омрачила жизнь его сестры, Чарльза («Сторми» из писем), Сэмюэля, Джорджа, Генри, Альфреда, Септимуса и Октавиуса; изобретательность мистера Барретта, по-видимому, иссякла на последних двух членах семьи, сведя его к примитивному методу простого перечисления, перечисления, в котором, можно заметить, дочери не принимались в расчет. Впрочем, немногие из них могли родиться в Коксхо; ибо, когда Элизабет была еще младенцем — по-видимому, около начала 1809 года — мистер Барретт переехал в свое недавно приобретенное поместье Хоуп-Энд в Херефордшире, среди Малвернских холмов, всего в нескольких милях от самого Малверна. Именно Хоуп-Энд поклонники миссис Браунинг должны считать настоящим домом ее детства и юности. Здесь она провела первые двадцать лет своей сознательной жизни. Здесь место детских воспоминаний, которые можно найти в ее ранних стихах: «Гектор в саду», «Потерянная беседка» и «Заброшенный сад». И здесь же были написаны ее первые стихи и заложены основы того всеядного чтения литературы всех сортов и видов, которое было столь сильной чертой ее вкусов и склонностей.
В этом вопросе можно предоставить ей возможность рассказать свою историю самой. В письме, написанном 5 октября 1843 года мистеру Р.Г. Хорну, она сообщает ему следующие биографические подробности для его очерка о ней в «Новом духе века». Они дают нам почти все, что мы знаем о ее ранней жизни и творчестве.
«А что касается историй, то моя история сводится к истории точильщика ножей, без какой-либо катастрофы. У птицы в клетке была бы такая же история. Большинство моих событий и почти все мои сильные удовольствия прошли в моих мыслях. Я писала стихи — как, смею полагать, многие, кто никогда не писал поэм, — очень рано; в восемь лет и раньше. Но, что менее обычно, раннее увлечение превратилось в волю и осталось со мной, и с того дня до сего поэзия была для меня особой целью — целью, ради которой стоит читать, думать и жить. И я могла бы рассмешить вас, хотя вы не смогли бы рассмешить публику, рассказом о зарождающихся одах, эпосах и дидактических стихах, взывающих к устаревшим музам с детских уст. Греки были моими полубогами и преследовали меня со страниц гомеровской „Илиады“ в переводе Поупа, пока я мечтала больше об Агамемноне, чем о черном пони Мозесе. И так мой великий „эпос“ одиннадцати или двенадцати лет, в четырех книгах, названный „Битва при Марафоне“ — и пятьдесят экземпляров которого были напечатаны, потому что папа был намерен меня баловать, — это гомеровский Поуп, сделанный заново, или, скорее, переделанный; ибо, хотя это любопытное произведение для ребенка, оно свидетельствует лишь о подражательной способности, слухе и немалом чтении в определенном направлении. Любовь к гомеровскому Поупу бросила меня в сторону Поупа с одной стороны и в сторону греческого с другой, а в латынь — как помощь греческому, — и влияние всех этих тенденций проявляется спустя столь долгое время в моем „Эссе о разуме“, дидактической поэме, написанной, когда мне было семнадцать или восемнадцать лет, и о которой я давно раскаялась как о достойной всяческого раскаяния. Поэма подражательна по форме, но не лишена следов индивидуального мышления и чувства — птица проклевывает скорлупу в ней. При этом в ней есть дерзость и педантизм, которые даже тогда не были свойственны характеру автора, и о которых я сейчас сожалею больше, чем о литературных недостатках».
«Все это время, и, по правде говоря, большую часть моей жизни, мы жили в Хоуп-Энде, в нескольких милях от Малверна, в уединении, едва ли нарушаемом для меня чем-то, кроме книг и моих собственных мыслей; это прекрасная страна, и это было уединение, счастливое во многих отношениях, хотя сам покой его тревожит сердце, когда оглядываешься назад. Там у меня были приступы увлечения Поупом, Байроном, Кольриджем, и я читала греческих авторов под деревьями так же усердно, как некоторые из ваших оксфордцев в Бодлианской библиотеке; черпала видения из Платона и драматургов, ела и пила греческий язык и заставляла свою голову болеть от него. Вы знаете Малвернские холмы? Холмы из „Видений Пирса Пахаря“? Они кажутся мне моими родными холмами; ибо, хотя я родилась в графстве Дарем, я была младенцем, когда впервые попала в их окрестности, и жила там, пока мне не исполнилось двадцать с лишним лет. Прекрасные, прекрасные холмы! И все же ни за какую красоту мира я бы больше не встала под их солнечный свет и тень. Это было бы насмешкой, как возвращение сломанного цветка на свой стебель» [4].
Так, пока юный Роберт Браунинг с энтузиазмом декламировал отрывки из гомеровского Поупа и отмерял героические двустишия рукой вокруг обеденного стола в Камбервелле, Элизабет Барретт пила из того же источника вдохновения среди Малвернских холмов и уже использовала его для создания своего первого эпоса. Пятьдесят экземпляров «Битвы при Марафоне», которые мистер Барретт, гордясь ранним развитием дочери, настоял напечатать, датированы 1819 годом. Известно лишь о пяти сохранившихся экземплярах, и все они находятся в частных руках; даже Британский музей обладает лишь репринтом, который поклонение героям нынешнего поколения заставило выпустить в 1891 году. Семь лет спустя, когда ей только исполнилось двадцать, ее первый сборник стихов был предложен миру в целом. Он назывался «Эссе о разуме и другие стихотворения» и включал, помимо дидактической поэмы в манере Поупа, которая составляла pièce de résistance, ряд более коротких произведений, многие из которых, как она сообщила Хорну [5], были написаны, когда ей было не более тринадцати лет.