«Письма Вольфганга Амадея Моцарта — Том 1»

ПИСЬМА ВОЛЬФГАНГА АМАДЕЯ МОЦАРТА. (1769–1791.)

В двух томах. Том I.

Вольфганг Амадей Моцарт

Перевод из собрания Людвига Ноля, выполненный леди Уоллес. С портретом и факсимиле. Нью-Йорк и Филадельфия: 1866.

CONTENTS

ПРЕДИСЛОВИЕ

ЧАСТЬ ПЕРВАЯ — ИТАЛИЯ, ВЕНА, МЮНХЕН. — 1770–1776.

ЧАСТЬ ВТОРАЯ — МЮНХЕН, АУГСБУРГ, МАННГЕЙМ. — СЕНТЯБРЬ 1771 ПО МАРТ 1778.

ЧАСТЬ ТРЕТЬЯ — ПАРИЖ. — МАРТ 1778 ПО ЯНВАРЬ 1779.

ЧАСТЬ ЧЕТВЕРТАЯ — МЮНХЕН. — «ИДОМЕНЕЙ». — НОЯБРЬ 1780 ПО ЯНВАРЬ 1781.

СОДЕРЖАНИЕ ТОМА I. [ПИСЬМА В ХРОНОЛОГИЧЕСКОМ ПОРЯДКЕ]

ПРЕДИСЛОВИЕ

Полное и достоверное издание писем Моцарта не нуждается в особых оправданиях; ибо, хотя их основное содержание уже было обнародовано в виде цитат из биографий, написанных Ниссеном, Яном и мною самим, взятых из оригиналов, все же в этих трех трудах письма представлены не только весьма неполно, но местами настолько фрагментарно, что особое очарование этой переписки — а именно та доверительная и непринужденная атмосфера, в которой она велась в то время, — полностью утрачено. Восстановить это очарование и дать возможность другим насладиться им — очарование столь новое даже для тех, кто уже знаком с жизнью Моцарта, что самые привычные события обретают благодаря ему свежесть, — можно было лишь посредством неискаженного издания этих писем. Именно это я и предлагаю сейчас, будучи убежденным, что оно будет с радостью встречено не только широким кругом почитателей Моцарта, но и профессиональными музыкантами; ибо только в них ярко отражено, как Моцарт жил и трудился, радовался и страдал, причем с такой степенью живой и наглядной реальности, которую не смогла бы передать ни одна, даже самая полная, биография. Кому не известно многогранное богатство жизни Моцарта? Все, что волновало умы людей того времени — да и все, что трогает сейчас и всегда будет трогать человеческое сердце, — вибрировало свежим пульсом в его чуткой душе в самых разнообразных формах и отражалось в серии писем, которые, по правде говоря, скорее напоминают дневник, нежели переписку.

Природа одарила этого художника во всех отношениях самым ясным и мощным интеллектом, каким когда-либо обладал человек. Даже на языке, которым он не овладел в совершенстве, чтобы свободно выражать свои мысли, он умудрялся рассказывать другим обо всем, что видел, слышал, чувствовал и думал, с удивительной ясностью и очаровательной живостью, сочетавшимися с талантом и чуткостью. Прежде всего, в его письмах к отцу во время путешествий мы встречаем самые подробные описания стран и народов, развития изящных искусств, особенно в театрах и музыке; мы также видим порывы его собственного сердца и сотни других вещей, которые по своей увлекательности и всеобщему, а также художественному интересу едва ли имеют параллели в нашей литературе. Стилю, возможно, в некоторой степени не хватает отточенности, то есть определенной цели в выражении того, что он хотел сказать в привлекательной или подобающей форме, — искусства, впрочем, которое Моцарт так глубоко понимал в своей музыке. Его манера письма, особенно в поздних письмах из Вены, часто весьма небрежна, что свидетельствует о том, как неохотно Маэстро брался за это занятие. И все же эти письма — явно непринужденные, естественные и простые излияния его сердца, восхитительно напоминающие нам обо всей той нежности и пафосе, духе и грации, которые тысячи раз очаровывали нас в музыке Моцарта. Отчеты о его поездке в Париж, несомненно, могут претендовать на определенную эстетическую ценность, ибо они написаны с видимым удовольствием в его собственных описаниях, а также с остроумием, обаянием и характерной энергией. Поскольку эти достоинства в совокупности могут проявиться только в неискаженной серии писем, я решил, после долгих лет усердных поисков по их сбору, взяться за эту работу — то есть опубликовать целиком все письма, которые стали мне известны.

Теперь мне остается лишь сказать несколько слов объяснения относительно метода, которого я придерживался при их редактировании.

Во-первых, это издание (будучи тщательно переписанным с оригиналов), если сравнить его с уже опубликованными письмами, докажет, что последние нуждаются во многих исправлениях, как в тривиальных, так и в более важных отношениях. Однако я воздержался от того, чтобы привлекать внимание к отклонениям от оригинального текста, будь то у Ниссена или Яна. У меня нет желания придираться к мелочам там, где, как в случае с Яном, основные моменты верны. Далее, благодаря этому точному воспроизведению писем (где не опущено ничего, кроме постоянных повторений форм приветствия и подписи), мы находим множество дополнительных штрихов к жизни Маэстро, и главным образом различные факты, касающиеся создания и публикации его произведений, которые могут послужить дополнением и исправлением различных утверждений в «Хронологическом тематическом каталоге музыкальных сочинений В. А. Моцарта» доктора Людвига Риттера фон Кёхеля (Лейпциг, Breitkopf und Härtel). Это будет достигнуто не только за счет доселе не публиковавшихся писем, хотя их сравнительно немного, но и за счет приведения в полном объеме отрывков, которые ранее были опущены как не имеющие значения. Я ссылался на Ниссена и Яна только тогда, когда, несмотря на все мои запросы, не мог обнаружить владельца оригинала или получить точную копию.

Я должен также заметить, что все письма без специального адресата написаны его отцу. Я придерживался дефектной орфографии Моцарта только в его немногих письмах раннего периода, а в остальных принял более современную манеру. Я сделал это по той простой причине, что эти недостатки придают очарование его юношеским письмам, соответствуя их детскому содержанию, в то время как в остальных они лишь отвлекают внимание от сути писем, вместо того чтобы придавать им дополнительный интерес. Биографы могут и должны всегда точно передавать оригинальное написание, поскольку цитаты чередуются с текстом биографа; но в регулярной и непрерывной серии писем этот прием следует использовать очень экономно, иначе он будет иметь пагубный эффект.

Пояснительные замечания, а также дополнительный лексикон, в котором я воспользовался каталогом Яна, сделают письма более понятными для широкой публики. Указатель также был тщательно подготовлен для облегчения поиска.

Наконец, я выражаю свою глубокую благодарность хранителю архивов Моцартеума в Зальцбурге, господину Еллинеку, а также всем библиотекарям и коллекционерам автографов, которые помогли мне в моей задаче, предоставив копии писем Моцарта или сообщив, где я могу их достать. Я также настоятельно прошу всех, у кого могут быть письма Моцарта, прислать мне их точную транскрипцию в интересах искусства; ибо приведенные здесь письма упоминают о многих других, до сих пор неизвестных, которые, несомненно, разбросаны тут и там в ожидании того, чтобы быть обнаруженными.

Что касается меня, то лучшая награда, на которую я надеюсь в ответ на многие жертвы, которых стоило мне это собрание, заключается в том, что мои читатели по достоинству оценят цель, которая главным образом руководила мною на протяжении всей этой публикации, — мое желание не просто принести пользу науке и дать наглядное описание доброты и чистоты сердца, которые столь отличали этого привлекательного человека (ибо такова была моя цель в моей «Жизни Моцарта»), но прежде всего вновь привлечь внимание к неустанному рвению, с которым Моцарт отдавал дань уважения каждому шагу в искусстве, стремясь сделать музыку все более и более интерпретатором сокровенного существа человека. Я также хотел показать, как сильно его путь был затруднен косностью и глупостью толпы, хотя отчасти его поддерживало сочувствие родственных душ, пока не была одержана славная победа над рутиной и слабоумием. Среди всего утомительного процесса копирования и сверки писем, которые стали мне столь привычны, эти соображения волновали меня живее, чем когда-либо; и ни один труд о Маэстро не сможет представить их с такой силой перед проницательным читателем, как эта связная последовательность писем, содержащая его собственные подробности о его неустанных творческих исканиях и произведениях. Пусть же эти письма разожгут новое рвение в наших художниках сегодняшнего дня, как в юных гениях, так и в увенчанных лаврами Маэстро! — особенно пусть они окажут самое благотворное влияние на тех, кто посвящает себя той фазе искусства, в которой Моцарт достиг высочайшей славы! — пусть они придадут ту энергичную смелость, которая проистекает из опыта, что непрестанные усилия ради прогресса искусства и его средств расширяют границы человеческого интеллекта и могут одни лишь обеспечить бессмертную корону!

ЛЮДВИГ НОЛЬ.

МЮНХЕН, 1 октября 1864 г.

ЧАСТЬ ПЕРВАЯ — ИТАЛИЯ, ВЕНА, МЮНХЕН. — 1770–1776.

Вольфганг Амадей Моцарт родился в Зальцбурге 17 января 1756 года. Его отец, Леопольд Моцарт, принадлежал к почтенной семье ремесленников из вольного города Аугсбурга. Осознавая, что наделен немалой долей интеллектуальных способностей, он последовал внутреннему побуждению, которое вело его к стремлению занять более высокое положение в жизни, и отправился в тогда еще знаменитый Зальцбургский университет для изучения юриспруденции. Поскольку ему не удалось сразу найти работу по этой профессии, он был вынужден из-за стесненных обстоятельств поступить на службу к канонику графу Туну в качестве камердинера. Впоследствии, однако, его таланты и глубокие познания в музыке, которыми он уже (согласно обычаю многих студентов) зарабатывал себе на жизнь, обеспечили ему лучшее положение. В 1743 году он был принят в капеллу Зальцбургского собора архиепископом Сигизмундом; и по мере того, как росли его способности и слава скрипача, тот же князь вскоре повысил его до должности придворного композитора и концертмейстера оркестра, а в 1762 году он был назначен придворным капельмейстером (дирижером придворной музыки).

В 1747 году Леопольд Моцарт женился на Анне Марии Пертль, воспитаннице монастыря Св. Гильгена. Плодами этого брака были семеро детей, из которых выжили только двое: Мария Анна (четвертая), называемая Наннерль, родившаяся в 1751 году, и младший — Вольфганг Амадей Иоганн Хризостом. Дочь в очень раннем возрасте проявила самый замечательный талант к музыке, и когда отец начал давать ей уроки, врожденная и страстная любовь к этому искусству вскоре проявилась и у ее трехлетнего младшего брата, который сразу же подал признаки гениальности, далеко превосходящей всякий опыт и граничащей с чудом. На четвертом году жизни он мог играть всякие маленькие пьесы на фортепиано. Ему требовалось всего полчаса, чтобы выучить менуэт, и час — для более длинной части; а на пятом году жизни он уже сочинял довольно милые короткие пьесы, некоторые из которых сохранились до сих пор.

[Сноска: Великая княгиня Елена Павловна несколько недель назад преподнесла в дар Моцартеуму нотную тетрадь, по которой Моцарт учился музыке и в которую он записывал свои первые сочинения.]

Удивительные успехи обоих детей, к которым Вольфганг вскоре добавил искусную игру на скрипке и органе, побудили их отца путешествовать с ними. В январе 1762 года, когда мальчику было всего шесть лет, они отправились сначала в Мюнхен, а осенью — в Вену, причем дети повсюду во время своего путешествия вызывали величайший фурор и щедро вознаграждались. Поэтому Леопольд Моцарт вскоре после этого решил предпринять более длительное путешествие в сопровождении всей своей семьи. Оно длилось более трех лет, охватывая путь от небольших городов Западной Германии до Парижа и Лондона, а на обратном пути они посетили Голландию, Францию и Швейцарию. Тщательное музыкальное обучение, которое отец настойчиво давал своему сыну, шло рука об руку с самым замечательным воспитанием, и мальчик вскоре стал повсеместно любим за свой кроткий нрав, естественную простоту и искренность, так же как и почитаем за свои редкие дарования и познания.

После почти года, проведенного дома за неустанным музыкальным обучением и практикой игры на различных инструментах, а также сочинительством, отец снова отправился со всей семьей в Вену — на этот раз с целью, чтобы Вольфганг проложил путь в Италию сочинением оперы (Италия в то время была Эльдорадо музыки). Ему удалось получить контракт на постановку оперы-буффа «Мнимая простушка»; но когда она была закончена, хотя сам император поручил сочинение мальчику, интриги завистливых певцов эффективно предотвратили ее постановку. Однако немецкая оперетта, которую двенадцатилетний мальчик также написал в то время, «Бастьен и Бастьенна», была исполнена в частном порядке в летней резиденции семьи Месмер в пригороде под названием Ландштрассе. Отец также получил некоторую компенсацию, когда император поручил его сыну сочинить торжественную мессу для освящения новой церкви приюта, которой Вольфганг сам дирижировал с дирижерской палочкой в присутствии императорской семьи 7 декабря 1768 года.

Сразу по возвращении домой юный виртуоз был назначен архиепископским концертмейстером. Почти весь 1769 год он провел в Зальцбурге, в основном занимаясь сочинением месс. Мы также видим его в то время усердно занятым улучшением своих знаний латыни, хотя двумя годами ранее он сочинил комедию на этом языке — «Аполлон и Гиацинт». Из этого занятия происходит первое письмо, сохранившееся до наших дней от его руки:

1.

Зальцбург, 1769 г.

МОЯ ДОРОГАЯ ЮНАЯ ЛЕДИ,

Прошу Вас простить ту вольность, которую я беру на себя, докучая Вам этими несколькими строками, но так как Вы вчера сказали, что нет ничего, чего бы Вы не понимали на латыни, и что я могу писать на этом языке все, что пожелаю, я не смог устоять перед дерзким порывом написать Вам несколько латинских строк. Когда Вы расшифруете их, будьте добры прислать мне ответ с одним из слуг Хагенауэра, ибо мой посыльный не может ждать; помните, Вы должны ответить на это письмом.

[Сноска: С посыльным семьи Хагенауэр, в доме которых, напротив гостиницы «У трех аллерт», родился Моцарт и с которыми его семья была в самых близких отношениях.]

«Cuperem scire, de qua causa, a quam plurimis adolescentibus ottium usque adeo oestimetur, ut ipsi se nec verbis, nec verberibus ad hoc sinant abduci».

[Сноска: «Я хотел бы знать причину, почему праздность так высоко ценится очень многими молодыми людьми, что ни словами, ни побоями они не позволяют себя от нее отвлечь».]

ВОЛЬФГАНГ МОЦАРТ.

План отца отправиться в Италию, чтобы заложить там основу европейской репутации для своего сына, был реализован в начале декабря 1769 года, и во время путешествия мальчик, которому в то время только исполнилось пятнадцать лет, добавлял к отчетам отца отрывки собственного сочинения, в которых, в истинно мальчишеской манере, прибегал ко всевозможным языкам и остротам, но всегда проявляя в своих суждениях о музыке самую пристальную наблюдательность, самые серьезные мысли и самое острое суждение.

2.

Верона, янв. 1770 г.

МОЯ САМАЯ ДОРОГАЯ СЕСТРА,

Наконец-то я получил письмо длиной в пядь после того, как так долго надеялся на ответ, что потерял терпение; и у меня были веские причины для этого, прежде чем я наконец получил твое. Немецкий болван сказал свое слово, теперь начинает итальянский. Lei e piu franca nella lingua italiana di quel che mi ho immaginato. Lei mi dica la cagione perche lei non fu nella commedia che hanno giocata i Cavalieri. Adesso sentiamo sempre una opera titolata Il Ruggiero. Oronte, il padre di Bradamante, e un principe (il Signor Afferi) bravo cantante, un baritono, [Сноска: «Ты более сведуща в итальянском языке, чем я полагал. Скажи мне, почему ты не была одной из актрис в комедии, исполненной кавалерами. Сейчас мы слушаем оперу под названием „Руджеро“. Оронте, отец Брадаманты, — принц (его играет Аффери, хороший певец, баритон)»] но очень жеманен, когда поет фальцетом, хотя и не настолько, как Тибальди в Вене. Bradamante innamorata di Ruggiero (ma [Сноска: «Брадаманта влюблена в Руджеро, но»] — она должна выйти замуж за Леоне, но не хочет) fa una povera Baronessa, che ha avuto una gran disgrazia, ma non so la quale; recita [Сноска: «Притворяется бедной баронессой, которая попала в большую беду, но в какую — не знаю; она играет»] под вымышленным именем, но имя я забыл; ha una voce passabile, e la statura non sarebbe male, ma distuona come il diavolo. Ruggiero, un ricco principe innamorato di Bradamante, e un musico; canta un poco Manzuolisch [Сноска: Манцуоли был знаменитым сопрано, у которого Моцарт брал уроки пения, когда был в Лондоне.] ed ha una bellissima voce forte ed e gia vecchio; ha 55 anni, ed ha una [Сноска: «У нее сносный голос, и внешность в ее пользу, но она поет фальшиво, как дьявол. Руджеро, богатый принц, влюбленный в Брадаманту, — певец-кастрат, поет немного в стиле Манцуоли, и у него прекрасный сильный голос, хотя он совсем старый; ему пятьдесят пять лет, и у него»] гибкий голос. Leone is to marry Bradamante — richississimo e, [Сноска: «Несметно богат»] но богат ли он вне сцены, сказать не могу. La moglie di Afferi, che ha una bellissima voce, ma e tanto susurro nel teatro che non si sente niente. Irene fa una sorella di Lolli, del gran violinista che habbiamo sentito a Vienna, a una [Сноска: «Жена Аффери обладает прекраснейшим голосом, но поет на сцене так тихо, что ничего не слышно. Сестра Лолли, великого скрипача, которого мы слышали в Вене, играет Ирену; у нее»] очень резкий голос, и всегда поет [Сноска: «Голос, и всегда поет»] на восьмую долю tardi o troppo a buon' ora. Granno fa un signore, che non so come si chiame; e la prima volta che lui recita. [Сноска: «Слишком медленно или слишком быстро. Гранно играет джентльмен, чьего имени я никогда не слышал. Это его первое появление на сцене».] Между каждым актом есть балет. У нас здесь есть хороший танцор по имени Ресслер. Он немец и танцует очень хорошо. В самый последний раз, когда мы были в опере (но, надеюсь, не в самый последний раз, когда мы там будем), мы пригласили господина Ресслера в нашу ложу (ибо господин Карлотти дает нам свою ложу, от которой у нас есть ключ) и беседовали с ним. Кстати, все сейчас в масках, и одно большое удобство заключается в том, что если прикрепить маску к шляпе, то имеешь привилегию не снимать шляпу, когда кто-то с тобой говорит; и никогда не обращаешься к ним по имени, а всегда как «Servitore umilissimo, Signora Maschera». Cospetto di Bacco! Это весело! Самое странное из всего — это то, что мы ложимся спать в половине восьмого! Se lei indovinasse questo, io diro certamente che lei sia la madre di tutti gli indovini. [Сноска: «Если ты угадаешь это, я, безусловно, скажу, что ты мать всех гадалок».] Поцелуй маме руку за меня, а тебе я посылаю тысячу поцелуев и уверяю, что всегда буду твоим любящим братом.

Portez-vous bien, et aimez-moi toujours.

3.

Милан, 26 янв. 1770 г.

Я радуюсь в сердце своем, что ты так хорошо повеселилась на катании на санях, о котором ты мне пишешь, и желаю тебе тысячи возможностей для удовольствия, чтобы ты могла проводить свою жизнь весело. Но одно меня огорчает: то, что ты позволила господину фон Мольку [поклоннику этой прелестной восемнадцатилетней девушки] вздыхать и сентиментальничать, и что ты не поехала с ним в санях, чтобы он мог тебя опрокинуть. Сколько же носовых платков он должен был использовать в тот день, чтобы вытереть слезы, которые проливал по тебе! Он, без сомнения, также проглотил по меньшей мере три унции винного камня, чтобы изгнать дурные соки из своего тела. Я не знаю ничего нового, кроме того, что господин Геллерт, лейпцигский поэт [Сноска: Старый Моцарт ценил стихи Геллерта настолько высоко, что однажды написал ему, выражая свое восхищение.], умер и с момента своей смерти больше не написал ни одного стихотворения. Прямо перед тем, как начать это письмо, я сочинил арию из «Деметрио» Метастазио, которая начинается так: «Misero tu non sei».

Опера в Мантуе была очень хороша. Давали «Деметрио». Примадонна поет хорошо, но она безжизненна, и если бы ты не видела, как она играет, а только слышала, как поет, ты могла бы подумать, что она вовсе не поет, ибо она не может открыть рта и все ноет; но для нас это не новость. Секонда донна выглядит как гренадер и обладает очень мощным голосом; она действительно поет неплохо, учитывая, что это ее первое выступление. Il primo uomo, il musico, поет прекрасно, но голос у него неровный; его зовут Казелли. Il secondo uomo совсем старый и мне совсем не нравится. Тенора зовут Оттини; он поет не неприятно, но с усилием, как все итальянские теноры. Мы его очень хорошо знаем. Имени второго я не знаю; он еще молод, но ничего примечательного. Primo ballerino хороший; prima ballerina хорошая, и люди говорят, что красивая, но я не видел ее вблизи. Есть гротескный танцор, который прыгает ловко, но не может писать, как я — просто хрюкает, как свинья. Оркестр сносный. В Кремоне оркестр хороший, и Спаньолетта — имя первого скрипача там. Примадонна очень сносная — довольно пожилая, я полагаю, и уродлива, как грех. Она поет не так хорошо, как играет, и является женой скрипача в опере. Ее зовут Маши. Опера была «Милосердие Тита». Секонда донна на сцене не уродлива, молода, но ничего выдающегося. Primo uomo, un musico, Чиконьяни, прекрасный голос и красивое кантабиле. Два других musici молоды и сносны. Тенора зовут non lo so [не знаю]. У него приятная внешность, и он похож на Ле Руа в Вене. Ballerino primo хороший, но уродливый пес. Была балерина, которая танцевала далеко не плохо, и, что есть capo d'opera, она совсем не дурна собой, ни на сцене, ни вне ее. Остальные были обычного среднего уровня. Я не могу много написать об опере в Милане, ибо мы не ходили туда, но слышали, что она не имела успеха. Primo uomo, Априле, который поет хорошо и обладает прекрасным ровным голосом; мы слышали его на большом церковном празднике. Мадам Пичинелли из Парижа, которая пела на одном из наших концертов, играет в опере. Господин Пик, который танцевал в Вене, сейчас танцует здесь. Опера — «Покинутая Дидона», но ее не будут давать намного дольше. Синьор Пиччини, который пишет следующую оперу, здесь. Мне сказали, что название будет «Цезарь в Египте».

ВОЛЬФГАНГ ДЕ МОЦАРТ,

Дворянин из Хоэнталя и прикомандированный к казначейству.

4.

Милан, 10 фев. 1770 г.

Легок на помине! Я совершенно здоров и с нетерпением жду ответа от тебя. Целую маме руку и посылаю тебе маленькую записку и маленький поцелуй; и остаюсь, как и прежде, твоим... Кем? Твоим вышеупомянутым братом-весельчаком, Вольфгангом в Германии, Амадео в Италии.

ДЕ МОРЦАНТИНИ.

5.

Милан, 17 фев. 1770 г.

Ну, я попал! Моя Мариандель! Я так рад, что ты была так невероятно весела. Скажи няне Урзерль, что я все еще думаю, что вернул все ее песни, но если, поглощенный высокими и могучими мыслями об Италии, я прихватил одну с собой, я не премину, если найду ее, вложить в одно из моих писем. Addio, мои дети, прощайте! Целую маме руки тысячу раз и посылаю вам тысячу поцелуев и приветствий на твою странную обезьянью мордочку. Per fare il fine, я твой и т. д.

6.

Милан, карнавал, вторник.

Много поцелуев маме и тебе. Я совершенно обезумел от такого количества дел [Сноска: Концерты и сочинения всякого рода занимали Моцарта. Главным результатом его пребывания в Милане было то, что юный маэстро получил контракт на постановку оперы на предстоящий сезон. Поскольку либретто должны были прислать им, они могли сначала совершить путешествие по Италии со спокойной душой. Опера была «Митридат, царь Понтийский».], так что я никак не могу больше писать.

7.

Милан, 3 марта 1770 г.

CARA SORELLA MIA,

Я от всего сердца рад, что ты так хорошо повеселилась. Возможно, ты думаешь, что я не был так весел, как ты; но, право, я не могу перечислить все, что мы сделали. Думаю, мы были по меньшей мере шесть или семь раз в опере и на feste di ballo, которые, как и в Вене, начинаются после оперы, но с той разницей, что в Вене танцы более упорядочены. Мы также видели facchinata и chiccherata. Первое — это маскарад, забавное зрелище, потому что мужчины идут как facchini, или носильщики; там была также барка, наполненная людьми, и большое количество пеших, кроме того; и пять или шесть наборов труб и литавр, помимо нескольких оркестров скрипок и других инструментов. Chiccherata — это тоже маскарад. То, что жители Милана называют chicchere, мы называем petits maitres, или щеголи. Все они были верхом, что было красивым зрелищем. Я так же счастлив сейчас слышать, что господин фон Аман [Сноска: Отец писал в предыдущем письме: «Несчастный случай с господином фон Аманом, о котором ты нам писал, не только очень огорчил нас, но и стоил Вольфгангу многих слез. Ты знаешь, как он чувствителен».] поправился, как был опечален, когда ты упомянула, что с ним случилась беда. Какую маску носила мадам Роза, и господин фон Мольк, и господин фон Шиденхофен? Прошу, напиши мне об этом, если знаешь; ты очень обяжешь меня этим. Поцелуй маме руки за меня тысячу миллионов раз, и тысячу тебе самой от «Поймай его, кто может!» Ну вот, он здесь!

8.

Болонья, 24 марта 1770 г.

О, ты, занятая особа!

Так долго бездельничая, я подумал, что мне не повредит снова взяться за работу на короткое время. В почтовые дни, когда приходят немецкие письма, все, что я ем и пью, кажется вкуснее обычного. Прошу тебя, дай мне знать, кто будет петь в оратории, а также ее название. Дай мне знать, как тебе нравятся менуэты Гайдна и лучше ли они первых. От всего сердца радуюсь, что господин фон Аман теперь полностью выздоровел; прошу, скажи ему, что он должен очень беречь себя и остерегаться любого необычного напряжения. Обязательно скажи ему это. Я намерен вскоре прислать тебе менуэт, который господин Пик танцевал на сцене и который все в Милане танцевали на feste di ballo, только чтобы ты могла увидеть по нему, как медленно люди танцуют. Сам менуэт прекрасен. Конечно, он из Вены, так что, без сомнения, это либо Теллера, либо Старцера. В нем очень много нот. Почему? Потому что это театральный менуэт, который в медленном темпе. Миланские и итальянские менуэты, однако, имеют огромное количество нот и медленные, с большим количеством тактов; например, первая часть имеет шестнадцать, вторая — двадцать и даже двадцать четыре.

Мы познакомились с певицей в Парме и также слышали ее с большим преимуществом в ее собственном доме — я имею в виду знаменитую Бастарделлу. У нее, во-первых, прекрасный голос; во-вторых, гибкий орган; в-третьих, невероятно высокий диапазон. Она спела следующие ноты и пассажи в моем присутствии.

[Здесь Моцарт иллюстрирует примерно 20 тактами музыки]

9.

Рим, 14 апреля 1770 г.

Я благодарен сказать, что моя глупая ручка и я в порядке, поэтому мы посылаем тысячу поцелуев вам обоим. Я хотел бы, чтобы моя сестра была в Риме, ибо этот город, несомненно, восхитил бы ее, потому что собор Св. Петра симметричен, и многие другие вещи в Риме также симметричны. Папа только что сказал мне, что самые прекрасные цветы проносят мимо в этот момент. То, что я не мудрец, довольно хорошо известно.

О! У меня одна неприятность — в нашем жилье только одна кровать, так что мама может легко представить, что я не получаю отдыха рядом с папой. Я радуюсь мыслям о новом жилье. Я только что закончил набросок Св. Петра с его ключами, Св. Павла с его мечом и Св. Луки с — моей сестрой и т. д., и т. д. Я имел честь поцеловать ногу Св. Петра в Сан-Пьетро, и так как у меня несчастье быть таким низким, твой добрый старый

ВОЛЬФГАНГ МОЦАРТ

был поднят!

10.

Рим, 21 апреля 1770 г.

CARA SORELLA MIA,

Пожалуйста, попробуй найти «Искусство шифрования», которое ты переписала, но я потерял его и ничего о нем не знаю. Так что, пожалуйста, перепиши его снова для меня, с некоторыми другими копиями сумм, и пришли их мне сюда.

Манцуоли заключил контракт с миланцами на пение в моей опере [см. №№ 2-6]. По этой причине он спел мне четыре или пять арий во Флоренции, а также некоторые из моих собственных, которые я был обязан сочинить в Милане (ни одна из моих театральных вещей не была там услышана), чтобы доказать, что я способен написать оперу. Манцуоли просит 1000 дукатов. Еще не совсем точно, приедет ли Габриэлли. Некоторые говорят, что мадам де Амичис будет петь в ней; мы увидим ее в Неаполе. Я хотел бы, чтобы она и Манцуоли могли играть вместе; мы тогда были бы уверены в двух хороших друзьях. Либретто еще не выбрано. Я рекомендовал одно из произведений Метастазио дону Фердинандо [управляющему графа Фирмиани в Милане] и господину фон Тройеру. Я в этот момент работаю над арией «Se ardore e speranza».

11.

Рим, 25 апреля 1770 г.

CARA SORELLA MIA,

Io vi accerto che io aspetto con una incredibile premura tutte le giornate di posta qualche lettere di Salisburgo. Jeri fummo a S. Lorenzo e sentimmo il Vespero, e oggi matina la messa cantata, e la sera poi il secondo vespero, perche era la festa della Madonna del Buonconsiglio. Questi giorni fummi nel Campidoglio e viddemmo varie belle cose. Se io volessi scrivere tutto quel che viddi, non bastarebbe questo foglietto. In due Accademie suonai, e domani suonero anche in una. — Subito dopo pranzo giuochiamo a Potsch [Бочча]. Questo e un giuoco che imparai qui, quando verro a casa, ve l'imparero. Finita questa lettera finiro una sinfonia mia, che comminciai. L'aria e finita, una sinfonia e dal copista (il quale e il mio padre) perche noi non la vogliamo dar via per copiarla; altrimente ella sarebbe rubata.

WOLFGANGO in Germania. AMADEO MOZART in Italia.

Roma caput mundi il 25 Aprile anno 1770 nell' anno venture 1771.

[Сноска:

«ДОРОГАЯ СЕСТРА,

«Я уверяю тебя, что всегда жду с нетерпением своих писем из Зальцбурга в почтовые дни. Вчера мы были в С. Лоренцо и слышали вечерню, а сегодня — на спетой мессе, а вечером — на второй вечерне, потому что был праздник Мадонны дель Буонконсильо. Несколько дней назад мы были на Капитолии, где видели много прекрасных вещей. Если бы я попытался написать тебе отчет обо всем, что видел, этого листа не хватило бы. Я играл на двух концертах, а завтра буду играть на другом. После обеда мы играли в Potsch [Бочча]. Это игра, которой я научился, и когда приеду домой, я научу тебя. Когда я закончу это письмо, я собираюсь завершить симфонию, которую начал. Ария закончена. Копировщик (который является моим отцом) имеет симфонию, потому что мы не хотим, чтобы ее копировал кто-то другой, иначе ее могут украсть.

«WOLFGANGO в Германии.

«AMADEO MOZART в Италии.

«Рим, повелительница мира: 25 апреля 1770 г.»]

12.

Неаполь, 19 мая 1770 г.

CARA SORELLA MIA,

Vi prego di scrivermi presto e tutti i giorni di posta. Io vi ringrazio di avermi mandata questi «Art of Ciphering», [СНОСКА: «Я прошу тебя написать мне скорее, действительно каждый почтовый день. Я благодарю тебя за то, что ты прислала мне „Искусство шифрования“.»] e vi prego, se mai volete avere mal di testa, di mandarmi ancora un poco di questi «books». [СНОСКА: «И я прошу, если ты когда-нибудь захочешь, чтобы у тебя разболелась голова, чтобы ты прислала мне еще немного таких „книг“.»] Perdonate mi che scrivo si malamente, ma la razione e perche anche io ebbi un poco mal di testa. [СНОСКА: «того же рода. Прости, что я пишу так плохо, но причина в том, что у меня самого немного болит голова.»]

Двенадцатый менуэт Гайдна, который ты прислала мне, очень мне нравится; ты сочинила для него неподражаемый бас, и без малейшей ошибки. Я очень прошу, чтобы ты часто упражнялась в таких вещах. Мама не должна забывать следить за тем, чтобы оба ружья были начищены. Скажи мне, как поживает мастер Канарейка? Он все еще поет? И все еще свистит? Знаешь ли ты, почему я думаю о канарейке? Потому что у нас в прихожей есть одна, которая вычирикивает соль-диез прямо как наша. [Сноска: Моцарт очень любил животных и позже в жизни всегда держал птиц в своей комнате.] Кстати, господин Иоганнес [Хагенауэр], без сомнения, получил поздравительное письмо, которое мы намеревались написать ему? Но если он его не получил, я сам скажу ему, когда мы встретимся в Зальцбурге, что должно было быть в нем. Вчера мы надели наши новые костюмы; мы были красивы, как ангелы. Мой сердечный привет Нандль; она не должна забывать усердно молиться за меня.

Опера Йоммелли будет дана 30-го числа. Мы видели короля и королеву на мессе в придворной часовне в Портичи, а также видели Везувий. Неаполь прекрасен, но так же переполнен людьми, как Вена или Париж. Что касается Лондона и Неаполя, я думаю, что в плане наглости со стороны людей Неаполь почти превосходит Лондон; ибо здесь лаццарони имеют своего постоянного главу или лидера, который получает двадцать пять дукатов серебром ежемесячно от короля за поддержание порядка среди лаццарони.

Мадам де Амичис поет в опере — мы были там. Каффаро должен сочинить вторую оперу, Чиччо ди Майо — третью, но кто будет сочинять четвертую — еще не известно. Обязательно ходи регулярно в Мирабелль, чтобы слушать Литании, и слушай «Regina Coeli» или «Salve Regina», и спи крепко, и старайся, чтобы тебе не снились дурные сны. Мой самый превосходный привет господину фон Шиденхофену — тралальера! тралальера! Скажи ему, чтобы он выучил менуэт с повторением на фортепиано, обязательно СДЕЛАЛ это, и НЕ позволяй ему забыть об этом. Он должен СДЕЛАТЬ это, чтобы СДЕЛАТЬ мне одолжение позволить мне аккомпанировать ему когда-нибудь. СДЕЛАЙ мои лучшие комплименты всем моим друзьям, и СДЕЛАЙ так, чтобы продолжать жить счастливо, и НЕ умирай, но СДЕЛАЙ так, чтобы жить дальше, чтобы ты могла СДЕЛАТЬ еще одно письмо для меня, а я СДЕЛАЮ одно для тебя, и так мы будем продолжать ДЕЛАТЬ, пока не сможем СДЕЛАТЬ что-то стоящее ДЕЛАНИЯ; но я один из тех, кто будет продолжать ДЕЛАТЬ, пока все ДЕЛА не закончатся. Тем временем я ПОДПИСЫВАЮСЬ

Твой В. М.

13.

Неаполь, 29 мая 1770 г.

Jeri l'altro fummo nella prova dell' opera del Sign. Jomelli, la quale e una opera che e ben scritta e che me piace veramente. Il Sign. Jomelli ci ha parlato ed era molto civile. E fummo anche in una chiesa a sentir una Musica la quale fu del Sign. Ciccio di Majo, ed era una bellissima Musica. Anche lui ci parlci ed era molto compito. La Signora de' Amicis canto a meraviglia. Stiamo Dio grazia assai bene di salute, particolarmente io, quando viene una lettera di Salisburgo. Vi prego di scrivermi tutti giorni di posta, e se anche non avete niente da scrivermi, solamente vorrei averlo per aver qualche lettera tutti giorni di posta. Egli non sarebbe mal fatto, se voi mi scriveste qualche volta una letterina italiana.

[СНОСКА: «На днях мы присутствовали на репетиции оперы синьора Йоммелли, которая хорошо написана и мне очень нравится. Синьор Йоммелли говорил с нами и был очень вежлив. Мы также ходили в церковь, чтобы послушать мессу синьора Чиччо ди Майо, и это была прекраснейшая музыка. Синьора де Амичис пела несравненно. Мы, слава Богу, в добром здравии, особенно я, когда приходит письмо из Зальцбурга. Прошу тебя писать мне каждый почтовый день, даже если тебе не о чем писать, ибо я хотел бы получать письмо с каждой почтой. Было бы неплохо, если бы ты иногда писала мне маленькое письмецо на итальянском».]

14.

Неаполь, 5 июня 1770 г.

Везувий дымит вовсю! Гром, молнии и пламя! Haid homa gfresa beim Herr Doll. Das is a deutscha Compositor, und a browa Mo. [Сегодня мы обедали у господина Долля, он хороший композитор и достойный человек (венский диалект)]. Теперь я начну описывать свой распорядок дня. — Alle 9 ore, qualche volta anche alle dieci mi svelgio, e poi andiamo fuor di casa, e poi pranziamo da un trattore, e dopo pranzo scriviamo, e poi sortiamo, e indi ceniamo, ma che cosa? Al giorno di grasso, un mezzo pollo ovvero un piccolo boccone d'arrosto; al giorno di magro un piccolo pesce; e di poi andiamo a dormire. Est-ce que vous avez compris? — Redma dafir Soisburgarisch, don as is gschaida. Wir sand Gottlob gesund da Voda und i. [Я встаю обычно в 9 утра, иногда не раньше 10, потом мы выходим. Обедаем у ресторатора, после обеда я пишу, потом снова выходим, а затем ужинаем, но чем? В скоромные дни — половиной цыпленка или маленьким кусочком жаркого, в постные дни — небольшой рыбой, а потом идем спать. Вы поняли? Давайте говорить по-зальцбургски, так разумнее. Слава Богу, мы с отцом здоровы (диалект)]. Надеюсь, вы с мамой тоже. Неаполь и Рим — два сонных города. A scheni Schrift! net wor? [Красивый почерк, не правда ли? (диалект)]. Пиши мне и не будь такой ленивой. Altrimente avrete qualche bastonate di me. Quel plaisir! Je te casserai la tete. [Иначе я тебя отдубашу. Какое удовольствие — разбить тебе голову!]. Я в восторге от мысли о портретах [матери и сестры, которые обещали заказать свои изображения], und i bi korios wias da gleich sieht; wons ma gfoin, so los i mi und den Vodan a so macho. Maidli, lass Da saga, wo list dan gwesa he? [И мне любопытно посмотреть, как они выглядят, а потом я велю написать и себя с отцом. Девица, скажи-ка, где ты была, а? (диалект)]. Опера здесь — опера-буффа Йоммелли; она хороша, но слишком серьезна и старомодна для этой сцены. Мадам де Амичис поет несравненно, как и Априле, который раньше пел в Милане. Танцы до смешного претенциозны. Театр прекрасен. Король воспитан в грубой неаполитанской манере и в опере всегда стоит на табурете, чтобы казаться немного выше королевы, которая прекрасна и так любезна, ибо она поклонилась мне самым снисходительным образом не менее шести раз на Моло.

15.

Неаполь, 16 июня 1770 г.

Я здоров, бодр и счастлив, как всегда, и так же рад путешествовать. Я совершил экскурсию по Средиземному морю. Целую маме руку, а Наннерль — тысячу раз, и остаюсь вашим сыном Штеффлем и вашим братом Ханслем.

16.

Рим, 7 июля 1770 г.

ДОРОГАЯ МОЯ СЕСТРА,—

Я действительно удивлен, что ты можешь сочинять так очаровательно. Одним словом, песня прекрасна. Пробуй чаще что-то подобное. Пришли мне поскорее остальные шесть менуэтов Гайдна. Mademoiselle, j'ai l'honneur d'etre votre tres-humble serviteur et frere,

КАВАЛЕР ДЕ МОЦАРТ.

[Он получил от Папы крест ордена Золотой шпоры.]

17.

Болонья, 21 июля 1770 г.

Поздравляю маму с днем ангела и надеюсь, что она проживет еще много сотен лет и сохранит здоровье, о чем я всегда прошу Бога и молюсь Ему за вас обоих каждый день. Я не могу почтить этот случай иначе, как лоретскими колокольчиками, восковыми свечами, чепцами и газом, когда вернусь. А пока, прощай, мама. Целую твою руку тысячу раз и остаюсь до самой смерти твоим преданным сыном.

18.

Io vi auguro d'Iddio, vi dia sempre salute, e vi lasci vivere ancora cent' anni e vi faccia morire quando avrete mille anni. Spero che voi impararete meglio conoscermi ni avvenire e che poi ne giudicherete come ch' egli vi piace. Il tempo non mi permette di scriver motto. La penna non vale un corno, ne pure quello che la dirigge. Il titolo dell' opera che ho da comporre a Milano, non si sa ancora.

[Моя молитва к Богу о том, чтобы Он даровал вам здоровье, позволил дожить до ста лет и не умереть, пока вам не исполнится тысяча лет. Надеюсь, что в будущем вы узнаете меня лучше и тогда будете судить обо мне, как вам угодно. Время не позволяет мне много писать. Мое перо не стоит и гроша, как и рука, которая им водит. Название оперы, которую я должен сочинить в Милане, еще неизвестно.]

Моя хозяйка в Риме подарила мне «Тысячу и одну ночь» на итальянском языке; читать это весьма забавно.

19.

Болонья, 4 августа 1770 г.

Я от всего сердца скорблю, узнав, что девица Марта все еще так больна, и молюсь каждый день о ее выздоровлении. Передай ей от меня, что она должна остерегаться сильной усталости и есть только то, что сильно посолено [она была больна чахоткой]. А пропо, ты передала мое письмо Робинигерлю? [Сигизмунд Робиниг, его друг]. Ты не упомянула об этом, когда писала. Прошу тебя, когда увидишь его, скажи ему, чтобы он не забывал меня совсем. Я никак не могу писать лучше, ибо мое перо годится только для того, чтобы писать музыку, а не письма. Моя скрипка заново натянута, и я играю каждый день. Я упоминаю об этом только потому, что мама хотела знать, играю ли я еще на скрипке. Я имел честь по меньшей мере шесть раз ходить в одиночку в церкви, чтобы присутствовать на их великолепных церемониях. Тем временем я сочинил четыре итальянские симфонии [увертюры], помимо пяти или шести арий, а также мотет.

Часто ли господин Дайбль навещает вас? Все еще удостаивает вас своей забавной беседой? А благородный господин Карл фон Фогт, все еще изволит слушать ваши утомительные голоса? Господин фон Шиденхофен должен часто помогать вам в написании менуэтов, иначе он не получит леденцов.

Если бы время позволяло, моим долгом было бы побеспокоить господина фон Молька и господина фон Шиденхофена несколькими строками; но поскольку эта самая необходимая из всех вещей отсутствует, надеюсь, они простят мою небрежность и сочтут меня впредь свободным от этой чести. Я начал различные кассации [род дивертисмента], так что я ответил на ваше желание. Не думаю, что упомянутое произведение может быть моим, ибо кто осмелился бы опубликовать как собственное сочинение то, что в действительности написано сыном капельмейстера, чьи мать и сестра находятся в том же городе? Addio — прощай! Мои единственные развлечения состоят в том, чтобы танцевать английские хорнпайпы и выделывать антраша. Италия — страна сна; я здесь вечно сонный. Addio — прощай!

20.

Болонья, 21 августа 1770 г.

Я не только жив, но и в отличном настроении. Сегодня мне пришло в голову покататься на осле, ибо таков обычай в Италии, вот я и подумал, что тоже должен попробовать. Мы имеем честь общаться с неким доминиканцем, которого считают очень набожным аскетом. Я почему-то так не думаю, ибо он постоянно берет чашку шоколада на завтрак, а сразу после этого — большой стакан крепкого испанского вина; и я сам имел честь обедать с этим святым мужем, когда он выпил много вина за обедом и полный стакан очень крепкого вина после, две большие дольки дыни, немного персиков и груш на десерт, пять чашек кофе, целую тарелку орехов и два блюда молока с лимонами. Возможно, он делает это из бравады, но я так не думаю — во всяком случае, это слишком много; и он также очень много ест во время своей послеобеденной трапезы.

21.

Болонья, 8 сентября 1770 г.

Чтобы не нарушить свой долг, я должен написать несколько слов. Хотел бы, чтобы ты сказала мне в своем следующем письме, к каким братствам я принадлежу, а также сообщила, какие молитвы я обязан возносить за них. Сейчас я читаю «Телемака» и уже на втором томе. Пока прощай! Привет маме.

22.

Надеюсь, что мама и ты здоровы, но хотел бы, чтобы впредь вы отвечали на мои письма более пунктуально; право, отвечать гораздо легче, чем писать первым. Мне эти шесть менуэтов нравятся гораздо больше, чем первые двенадцать; мы часто играли их графине [Палливичини, в чьем загородном поместье близ Болоньи отец и сын провели несколько месяцев]. Мы только хотели бы, чтобы нам удалось привить вкус к немецким менуэтам в Италии, так как их менуэты длятся почти столько же, сколько целые симфонии. Простите мой плохой почерк; я мог бы писать лучше, но я так спешу.

23.

Болонья, 29 сентября 1770 г.

Чтобы заполнить письмо папы, я намерен добавить несколько слов. Я глубоко скорблю, узнав о долгой болезни девицы Марты, которую бедная девушка переносит к тому же с таким терпением. Надеюсь, с Божьей помощью, она еще поправится. Если нет, мы не должны слишком горевать, ибо воля Божья всегда лучше, и Бог, конечно, знает лучше нас, что для нас полезнее — быть в этом мире или в ином. Но ее утешит возможность снова насладиться этой прекрасной погодой после всех дождей.

24.

Болонья, 6 октября 1770 г.

Я от всей души рад, что вы были так веселы; жаль только, что меня не было с вами. Надеюсь, девице Марте лучше. Сегодня я играл на органе у доминиканцев. Поздравь .... от меня и скажи, что я искренне желаю, чтобы они дожили до пятидесятой годовщины мессы отца Доминика, и чтобы мы все могли еще раз счастливо встретиться.

[Ян отмечает, что он, вероятно, имеет в виду их близких друзей, семью купца Хагенауэра, с которой старый Моцарт имел много денежных дел для своих путешествий и чей сын принял сан в 1764 году.]

Мои наилучшие пожелания всем Терезерль и приветы всем моим друзьям в доме и вне дома. Хотел бы я, чтобы мне довелось вскоре услышать берхтесгаденские симфонии и, возможно, самому подуть в трубу или сыграть на флейте в одной из них. Я видел и слышал великий праздник Святого Петрония в Болонье. Было красиво, но долго. Трубачи приехали из Лукки, чтобы исполнить подобающий торжественный фанфарный сигнал, но их игра на трубах была отвратительна.

25.

Милан, 20 октября 1770 г.

МОЯ ДОРОГАЯ МАМА,—

Я не могу много писать, ибо пальцы болят от переписывания такого количества речитативов. Надеюсь, вы будете молиться за меня, чтобы моя опера [«Митридат, царь Понтийский»] прошла успешно, и чтобы мы вскоре радостно встретились. Целую ваши руки тысячу раз и имею много чего сказать сестре; но что именно? Это известно только Богу и мне. С Божьей помощью, надеюсь вскоре смогу доверить ей это устно; а пока посылаю ей тысячу поцелуев. Мой привет всем добрым друзьям. Мы потеряли нашу добрую Мартерль, но надеемся, что по милости Божьей она теперь в блаженном состоянии.

26.

Милан, 27 октября 1770 г.

МОЯ САМАЯ ДОРОГАЯ СЕСТРА,—

Ты знаешь, что я большой болтун, и был таким, когда уезжал от тебя. Сейчас я восполняю это во многом знаками, ибо сын в этой семье глухонемой. Теперь я должен приняться за свою оперу. Очень сожалею, что не могу прислать тебе менуэт, который ты хочешь получить, но, если будет на то воля Божья, возможно, около Пасхи ты увидишь и его, и меня. Больше писать не могу. — Прощай! И молись за меня.

27.

Милан, 3 ноября 1770 г.

МОЯ ГЛУБОКО ЛЮБИМАЯ СЕСТРА,—

Я благодарю тебя и маму за ваши искренние добрые пожелания; мое самое горячее желание — вскоре увидеть вас обеих в Зальцбурге. Что касается твоих поздравлений, могу сказать, что, по-моему, господин Мартинелли подсказал тебе твой итальянский проект. Моя дорогая сестра, ты всегда такая умная, и все это так очаровательно устроила, что прямо под твоими поздравлениями на итальянском последовали комплименты господина Мартини в том же стиле письма, так что я никак не мог тебя разоблачить; я этого и не сделал, и сразу сказал папе: «О! Как бы я хотел быть таким же умным и остроумным, как она!» Тогда папа ответил: «Да, это сущая правда». На что я возразил: «О! Я так хочу спать»; так что он просто ответил: «Тогда перестань писать». Addio! Молись Богу, чтобы моя опера имела успех. Я твой брат,

В. М.,

чьи пальцы устали от писанины.

28.

Милан, 1 декабря 1770 г.

ДОРОГАЯ СЕСТРА,—

Поскольку прошло так много времени с тех пор, как я писал тебе, я подумал, что, возможно, смогу умилостивить твой справедливый гнев и негодование этими строками. У меня сейчас много работы, и нужно писать для моей оперы. Верю, что все пойдет хорошо, с Божьей помощью. Addio! Как всегда, твой верный брат,

ВОЛЬФГАНГ МОЦАРТ.

29.

МОЯ ЛЮБИМАЯ СЕСТРА,—

Давно я тебе не писал, будучи так занят своей оперой. Поскольку теперь у меня больше времени, я буду лучше исполнять свой долг. Моя опера, слава Богу, популярна, так как театр полон каждый вечер, что вызывает большое удивление, ибо многие говорят, что за все время, пока они живут в Милане, они никогда не видели, чтобы первая опера была так переполнена, как в этот раз. Слава Богу, мы с папой совершенно здоровы, и я надеюсь на Пасху иметь возможность рассказать все маме и тебе. Addio! А пропо, переписчик был у нас вчера и сказал, что в тот момент был занят переписыванием моей оперы для Лиссабонского двора. Прощай, моя дорогая сестра-мадемуазель,

Всегда и навеки твой преданный брат.

30.

Venice, Feb 15, 1771

МОЯ ОЧЕНЬ ДОРОГАЯ СЕСТРА,—

Ты, несомненно, слышала от папы, что я здоров. Мне не о чем писать, кроме моей любви и поцелуев маме. Передай вложенное — Al sig. Giovanni. La signora perla ricono la riverisce tanto come anche tutte le altre perle, e li assicuro che tutte sono inamorata di lei, e che sperano che lei prendera per moglie tutte, come i Turchi per contenar tutte sei. Questo scrivo in casa di Sign. Wider, il quale e un galant' uomo come lei melo scrisse, ed jeri abbiamo finito il carnavale da lui, cenardo da lui e poi ballammo ed andammo colle perle in compagnie nel ridotto nuovo, che mi piacque assai. Quando sto dal Sign. Wider e guardando fuori della finestra vedo la casa dove lei abito quando lei fu in Venezia. Il nuovo non so niente. Venezia mi piace assai. Il mio complimento al Sign., suo padre e madre, sorelle, fratelli, e a tutti i miei amici ed amiche. Addio!

[«Господину Иоганну [Хагенауэру]. Прекрасная «жемчужина» такого же высокого мнения о вас, как и все остальные «жемчужины» здесь. Уверяю вас, что все они влюблены в вас и надеются, что вы возьмете их всех в жены (как турки), и тем самым осчастливите каждую из них. Пишу это в доме синьора Видера, который является превосходным человеком и именно таким, как вы мне писали; вчера мы закончили карнавал в его доме. Мы ужинали там, потом танцевали, а затем отправились в компании с «жемчужинами» на новый маскарад, который меня чрезвычайно позабавил. Когда я смотрю из окна у синьора Видера, я вижу дом, в котором вы жили, когда были в Венеции. Никаких новостей нет. Мне очень нравится Венеция. Мой привет вашему отцу и матери, сестрам, братьям и всем моим друзьям. Адье!»]

31.

Венеция, 20 февраля 1771 г.

Я все еще здоров и, слава Богу, в числе живых. Мадам де Амичис пела в Сан-Бенедетто. Скажи господину Иоганну, что семья Видеришен Берляйн постоянно говорит о нем (особенно мадемуазель Екатерина), так что он должен скоро вернуться в Вену, чтобы столкнуться с attacca — то есть, чтобы стать настоящим венецианцем, нужно позволить повалить себя на землю. Они хотели проделать это и со мной, но хотя семь женщин пытались это сделать, все семеро вместе не смогли повалить меня. Addio!

Путешественники снова прибыли домой к концу марта 1771 года. Свадьба эрцгерцога Фердинанда с принцессой Моденской, состоявшаяся в октябре того же года, сопровождалась большими празднествами и через несколько месяцев вновь призвала отца и сына в Италию, так как Вольфганг получил приказ от императрицы Марии Терезии сочинить драматическую серенаду в честь этого бракосочетания.

32.

Верона, 18 августа 1771 г.

ДОРОГАЯ СЕСТРА,—

Я спал не более получаса, ибо не люблю спать после еды. Ты можешь надеяться, верить, думать, быть того мнения, лелеять ожидание, желать, воображать, полагать и уверенно предполагать, что мы в добром здравии; но я могу сказать тебе это с уверенностью. Пожелай господину фон Хеффнеру счастливого пути от меня и спроси его, видел ли он Аннаминдль?

[Вольфганг, которому тогда было пятнадцать лет, воспользовался своим досугом во время их короткого пребывания в Зальцбурге, чтобы впервые влюбиться. Мы будем часто встречать намеки на эту тему. См. также № 25.]

33.

Милан, 23 августа 1771 г.

МОЯ ОЧЕНЬ ДОРОГАЯ СЕСТРА,—

Мы сильно страдали от жары во время нашего путешествия, и пыль постоянно сушила нас так назойливо, что мы задохнулись бы или умерли от жажды, если бы не были слишком разумны для этого. Целый месяц (говорят миланцы) здесь не было дождя; сегодня начался легкий моросящий дождь, но солнце снова вышло, и опять очень тепло. То, что ты мне обещала (ты хорошо понимаешь, что я имею в виду, милое создание!), не забудь выполнить, умоляю. Я буду тебе очень благодарен. В этот момент я буквально задыхаюсь от жары — разрываю жилет! Addio — прощай!

ВОЛЬФГАНГ.

Над нами живет скрипач, под нами — другой, рядом с нами — учитель пения, который дает уроки, а в комнате напротив — гобоист. Это знаменито для композитора — вдохновляет на столько прекрасных мыслей.

34.

Милан, 31 августа 1771 г.

МОЯ ДОРОГАЯ СЕСТРА,—

Мы совершенно здоровы, слава Богу! Я съел уйму прекрасных груш, персиков и дынь вместо тебя. Мое самое большое развлечение — разговаривать знаками с немыми, что я могу делать в совершенстве. Господин Хассе [знаменитый оперный композитор] прибыл сюда вчера, и сегодня мы собираемся нанести ему визит. Мы получили книгу серенады только в прошлый четверг. [Вольфганг получил заказ сочинить для Милана «Асканий в Альбе»; именно эта музыка заставила Хассе воскликнуть: «Этот мальчик заставит всех нас забыть»]. Мне почти не о чем писать. Не забудь, умоляю, о ТОЙ ДРУГОЙ, где никакой другой никогда не сможет быть. Ты понимаешь меня, я знаю.

35.

Милан, 13 сентября 1771 г.

ДОРОГАЯ СЕСТРА,—

Пишу только ради того, чтобы писать. Это действительно очень неудобно, потому что у меня сильная простуда. Скажи фрейлейн В. фон Мольк, что я радуюсь мыслям о Зальцбурге в надежде, что снова получу такой же подарок за менуэты, какой был пожалован мне на подобном концерте. Она все знает об этом.

36.

Милан, 21 сентября 1771 г.

Я здоров, слава Богу! Много писать не могу. 1-е, мне нечего сказать. 2-е, пальцы болят от писанины. Я часто насвистываю арию, но никто не отвечает. Не хватает только двух арий серенады, и тогда она будет закончена. У меня больше нет желания в Зальцбург; боюсь, я тоже могу сойти с ума. [Он слышал, что несколько человек там потеряли рассудок].

37.

Милан, 5 октября 1771 г.

Я здоров, но вечно сонный. Папа вырвал из моего пера все, о чем я должен был написать, а именно то, что он уже обо всем написал. Синьора Габриэлли здесь, и мы скоро собираемся ее увидеть, так как хотим познакомиться со всеми выдающимися певцами.

38.

Милан, 26 октября 1771 г.

Моя работа теперь завершена, у меня больше времени писать, но нечего сказать, так как папа написал тебе все, что мог бы сказать я. Я здоров, слава Богу! Но новостей нет, кроме того, что в лотерее выпали выигрышные номера 35, 59, 60, 61 и 62, так что если бы мы выбрали их, мы бы выиграли; но так как мы вообще не участвовали, мы ни выиграли, ни проиграли, а только посмеялись над теми, кто сделал последнее. Две арии, которые просили повторить в серенаде, были арии Манцуоли и Джирелли, примадонны. Надеюсь, вы хорошо повеселитесь в Трибенбахе, охотясь и (если погода позволит) гуляя.

39.

Милан, 2 ноября 1771 г.

Папа говорит, что господин Кершбаумер путешествует с пользой и наблюдениями, и мы можем засвидетельствовать, что он ведет себя весьма рассудительно; во всяком случае, он может дать более удовлетворительный отчет о своем путешествии, чем некоторые из его друзей, один из которых сказал, что не смог как следует осмотреть Париж, потому что дома там слишком высокие. Сегодня должна быть дана опера Хассе; поскольку папа, однако, не идет, я тоже не могу. [Хассе тоже должен был сочинить праздничную оперу, но Леопольд Моцарт пишет: «К сожалению, серенада Вольфганга полностью затмила оперу Хассе»]. К счастью, я знаю все арии наизусть, так что могу видеть и слышать их в своих мыслях дома.

40.

Милан, 24 ноября 1771 г.

ДОРОГАЯ СЕСТРА,—

Господин Манцуоли, певец-кастрат, которого всегда считали и почитали лучшим в своем классе, в старости дал доказательство своего безумия и высокомерия. Он был нанят в оперу за сумму 500 джильяти (дукатов), но так как в контракте не было упоминания о серенаде, он потребовал еще 500 дукатов за пение в ней, итого 1000. Двор прислал ему только 700 и золотую табакерку (и этого достаточно, я думаю), но он вернул 700 дукатов и табакерку и уехал ни с чем. Не знаю, каков будет результат этой истории — боюсь, плохой!

41.

Милан, 30 ноября 1771 г.

Чтобы ты не подумала, что я болен, пишу тебе несколько строк. Я видел, как повесили четырех парней на Домской площади. Здесь вешают так же, как в Лионе.

Теперь мы находим отца и сына снова в Зальцбурге, в середине декабря 1771 года. Архиепископ Сигизмунд скончался, и 14 марта 1772 года был избран архиепископ Иероним, которому суждено было причинить Моцарту много горя. Вскоре после этого, в честь процессии и присяги нового князя, он сочинил аллегорическое театральное действо «Сон Сципиона». В октябре он возобновил свои путешествия, взяв на себя контракт на постановку оперы для приближающихся карнавалов как в Милане, так и в Венеции.