Примечание корректора:
Непоследовательное использование дефисов в оригинальном документе сохранено.
Очевидные опечатки были исправлены. Полный список см. в конце этого документа.
Список опечаток со страницы xxii был включен в эту электронную книгу.
В списке иллюстраций одно изображение нарушает последовательность.
Нажмите на изображения, чтобы увидеть их увеличенную версию.
Обложка: Эскиз оборотной стороны Юбилейной медали и лавровый венок
Жизнь, письма и творчество Фредерика, барона Лейтона
из Стреттона
ТОМ I
«Если какой-либо человек должен быть постоянно проникнут чувством благодарности за дарованный ему дар, то это художник, который осознал, что его доля — подлинная любовь к природе; ибо его наслаждение, если он пускает свой дар в рост, возрастает с каждым днем его жизни».
«Каждый человек, получивший дар, должен чувствовать и действовать так, словно он — поле, в которое было посажено семя, чтобы другие могли собрать урожай».
ФРЕДЕРИК ЛЕЙТОН.
Август 1852 г.
Жизнь, письма и творчество
Фредерика Лейтона
АВТОР:
МИССИС РАССЕЛ БАРРИНГТОН
АВТОР КНИГИ «ВОСПОМИНАНИЯ О ДЖ. Ф. УОТТСЕ» И ДР.
В ДВУХ ТОМАХ
ТОМ I
ЛОНДОН GEORGE ALLEN, RUSKIN HOUSE 1906
[Все права защищены]
Отпечатано в Ballantyne, Hanson & Co. в издательстве Ballantyne Press
РАННИЙ ПОРТРЕТ ЛОРДА ЛЕЙТОНА С картины Дж. Ф. Уоттса (фотогравюра). С разрешения достопочтенной леди Лейтон-Уоррен и сэра Брайана Лейтона, баронета.
ВСЕМ, КТО ХРАНИТ ПАМЯТЬ О ФРЕДЕРИКЕ ЛЕЙТОНЕ, ЭТА КНИГА ПОСВЯЩАЕТСЯ С ИЗВИНЕНИЯМИ АВТОРА ЗА ЕЕ МНОГОЧИСЛЕННЫЕ НЕДОСТАТКИ
ПРЕДИСЛОВИЕ
Прошло более десяти лет со дня смерти Лейтона, но все еще трудно отойти на достаточное расстояние, чтобы охватить всю его жизнь и сущность в их верной пропорции к миру, в котором он жил.
Когда мы находимся в Риме, зажатые узкими улицами, собор Святого Петра невидим; стоит пересечь эту удивительную Кампанью и подняться по склонам Фраскати, как там, словно огромная жемчужина, мерцающая в свете, возвышается купол Матери-Церкви. Как расстояние дает истинное соотношение между высоким зданием и его пригородами, так только время может определить высоту пьедестала, на который следует воздвигнуть великих.
На следующий день после смерти Лейтона Уоттс написал мне:
«...Утрата для мира настолько велика, что мне почти стыдно позволять моей личной скорби занимать столь значительное место.
Я рад, что вы знали его так хорошо. Я рад за любого, кто знал его. Никто никогда не узнает другого такого, увы! увы! увы!
Я рад, что вы наслаждались дружбой с одним из величайших людей всех времен».
Такова оценка великого художника, который знал Лейтона сорок лет и многие из этих лет ежедневно общался с ним.
Некоторым, подобным Уоттсу, не требовалось много времени, чтобы составить верное суждение о Лейтоне. Они не только знали, что он велик, но и понимали, почему он велик. Несомненно, как рисовальщик Лейтон был непревзойденным; но, принимая во внимание его английских современников — Уоттса, Милле, Холмана Ханта, Россетти и Бёрн-Джонса, — даже самые преданные друзья не стали бы утверждать, что именно как живописец он заслуживает того исключительного положения, которое он, безусловно, занимал.
Что же обеспечило Лейтону такое положение? Он сам был последним, кто стал бы требовать его как должное. Его кредо и его практика всегда заключались в том, чтобы бороться со слабостями своей натуры, а не упиваться ее силой. Ибо, безусловно, каким бы сильным ни был интеллект, прекрасным — характер, блестящей — жизненная энергия и тонкими — интуитивные инстинкты, человек все же может иметь в своей натуре слабости, общие с толпой. Разница в том, что у истинно великих людей недостойная сторона натуры рассматривается как недостойная — с ней борются, и ее изгоняют, как чуму.
«Хороший человек мудр не потому, что все его желания мудры, а потому, что его разумная душа подчиняет себе неразумные желания и сама по себе мудра.
Он мужественен, потому что знает, когда нужно сражаться, и делает это под контролем разума.
Он умерен, потому что его решимость и его желания объединяются, отдавая первое место разумной душе; и, наконец, он справедлив, потому что каждый принцип находится на своем месте и остается там».
В письме к матери, когда ему было двадцать три года, Лейтон писал: «Я чувствую, что в моей натуре есть изрядная доля ненавистной мирской слабости моих соотечественников», добавляя: «И все же я не нашел достаточно большого преимущества или компенсации за утомительность выходов в свет». Позднее, три года спустя, описав сестре восторг, который он испытывал от красоты, найденной им в Алжире, он писал: «И все же то, что я сказал о своих чувствах, хотя и является буквально правдой, не дает вам точно верного представления; ибо вместе с таким количеством приятных эмоций и как бы позади них всегда есть тот другой странный второй человек во мне, спокойный, наблюдательный, критичный, невозмутимый, пресыщенный — отвратительно!
Он — тень, которая идет со мной, своего рода язва сомнения и осмотрительности девятнадцатого века; очень, очень редко я забываю о его омерзительном присутствии. Какие обнадеживающие вещи я нахожу, чтобы сказать!»
Несомненно, в Лейтоне были задатки того, чтобы стать светским человеком, а также стать циником. Он подавил и изгнал первое как презренное, второе — как отвратительное.
Но не в мудрости, которая — подобно Сократу — направляла его жизнь разумом, мы находим адекватный ответ на вопрос: «Почему Лейтон был такой выдающейся личностью?» Сколь бы разнообразны ни были его природные дарования и способность к достижениям в различных областях, он радикально отличался от того современного типа — «универсального человека», у которого нет сосредоточенного огня в качестве центра, освещающего его жизнь, но который развивает все свои способности так, чтобы они сияли одинаково на определенных высоких уровнях. С детства у Лейтона была одна всепоглощающая страсть, и из нее проистекали воля и жизненная сила, которые на протяжении всей его жизни успешно приводили его замыслы к осуществлению. Все, что его рука находила достойным сделать, он делал со всей мощью своей великой натуры. И все же даже это не дало бы адекватного ответа на вопрос. Его величие поистине заключалось в том, что выбор того, что стоит делать, никогда не ограничивался личными интересами. Он направлял силу своих способностей на благо других и на дела, полезные для других, столько же или даже больше, чем на те вопросы, которые касались только его самого. Отсюда его истинное величие и его великая слава — ибо Эсхил прав: «Добро восторжествует».
Чувство долга — «самое острое из возможных», по словам мистера Брайтона Ривьера, — которое было лейтмотивом всех действий Лейтона, в первую очередь было вызвано чувством благодарности за ту радость, которой красота в природе и искусстве наполняла его существо с самого детства; глубокий источник счастья, постоянный спутник, вечно бьющий в его сердце, которым он жаждал поделиться с другими. Это счастье придавало сладость его жизни, привлекательность его характеру, непреодолимую силу его самоконтролю. Жизнь Лейтона была поистине жизнью восхваления и благодарности за те радости, которыми одарила его природа. У него был приятный способ добиваться торжества истины. Описание Марком Аврелием своего «третьего человека» хорошо подходит к характеру Лейтона.
«Один человек, оказав услугу другому, готов записать ее на свой счет как оказанную милость. Другой не готов сделать это, но все же в глубине души считает человека своим должником и знает, что он сделал. Третий в некотором роде даже не знает, что он сделал, но он подобен виноградной лозе, которая принесла виноград и не ищет ничего большего после того, как однажды принесла свой надлежащий плод. Как лошадь, когда она пробежала, собака, когда она выследила дичь, пчела, когда она сделала мед, так и человек, когда он совершил добрый поступок, не призывает других прийти и посмотреть, а переходит к другому действию, как лоза переходит к тому, чтобы снова принести виноград в свой сезон».
Работа Лейтона во всех направлениях была завершенной работой, потому что его ум полностью охватывал пропорции и аспекты всего, за что он брался. Его врожденная привязанность к ближним и сочувствие к ним побуждали его чувствовать, что сфера личных интересов, сколь бы одаренной ни была эта личность, слишком ограничена, чтобы найти в ней полную завершенность. Этого можно было достичь, только работая с другими и для других. Такие чувства и доктрины обычны для религиозных и филантропически настроенных людей; но в эго современного художника обычно есть нечто, что, по-видимому, требует концентрации внимания на собственном «я», чтобы развить свои дарования как художника. Отношение Лейтона к своей собственной работе и к работе других было по существу противоположным этой концентрации.
В его письмах к матери и к своему учителю Эдуарду фон Штейнле найдены основы, на которых покоилась надстройка его дальнейшей карьеры, фундамент той монументальной черты викторианской эпохи — а именно, неустанного трудолюбия, постоянного стремления сделать свою жизнь достойной красоты и достоинства своего призвания как художника, и постоянного стремления сделать свою работу адекватным выразителем «таинственного сокровища, которое было заложено в его сердце»: его страсти к красоте.
В своей попытке написать биографию Лейтона я намеренно уделила больше места ранним годам его карьеры художника, чем поздним. В отношении художника, более чем кого-либо другого, особенно верно, что ребенок — отец человека; и если пример Лейтона может хоть в чем-то принести пользу студентам искусства, то ранние трудности, неудачи, даже больше, чем успехи, преподадут урок, что нет короткого пути на дороге, которую должен пройти даже самый одаренный. Из семейных писем и писем к его учителю, которые, за немногими исключениями, приведены полностью, также будет видно, что, как бы высоко ни ставил Лейтон свою госпожу Искусство, он также остро чувствовал красоту своих семейных отношений и глубокую, благодарную привязанность к учителю, который дал ему старт на пути к славе.
Если эта попытка представить правдивый портрет Лейтона-человека имеет какую-то ценность, то это главным образом благодаря тому, что миссис Мэтьюз предоставила в мое распоряжение семейные и другие письма, находящиеся в ее владении, — поступок, который требует благодарности всех тех, кто заинтересован в славе ее брата.
Я также хочу с благодарностью признать внимательную доброту нескольких друзей Лейтона, которые предоставили «заметки» и письма, имеющие истинную ценность для того, чтобы представить публике верный взгляд на человека и художника. Первым и главным среди этих авторов должен быть назван доктор фон Штейнле, сын профессора Эдуарда фон Штейнле из Франкфурта-на-Майне, любимого учителя, о котором Лейтон в 1879 году отозвался как о «неизгладимой печати», когда писал о тех, кто оказал на него наибольшее благотворное влияние. Первое письмо из переписки, которая велась между учителем и учеником и бережно хранилась каждым из них, датировано 31 августа 1852 года, последнее — 1883 годом. Вторыми по значимости после этой переписки, которая раскрывает сокровенные чувства и стремления Лейтона как художника, являются заметки, предоставленные мистером Брайтоном Ривьером, членом Королевской академии художеств, — заметки, которые могли быть написаны только тем, чья собственная натура во многом была тесно созвучна натуре Лейтона, и которые дают интимный аспект Лейтона как официального лица. «Трудно было бы кому-либо, — пишет мистер Брайтон Ривьер, — дать в кратком изложении адекватный отчет о характере столь полном и сложном, как у Лейтона». И действительно, потребовалось бы гораздо больше двух томов, чтобы даже коснуться всех событий этой насыщенной событиями жизни, которые могли бы дополнительно проиллюстрировать характер Лейтона; но мистер Брайтон Ривьер отметил некоторые характерные черты своего друга с симпатией и тонким подходом, которые, я думаю, окажутся очень редкого интереса в этой записи. Дань уважения Лейтону со стороны мистера Хэмо Торникрофта, члена Королевской академии художеств (с точки зрения скульптора), имеет большой вес, а также дает, как и дань другого старого товарища по Добровольческому корпусу художников, признательный отчет о Лейтоне как о солдате. Этим лицам, а также леди Лох, достопочтенной миссис Альфред Сарторис, сэру Уильяму Ричмонду, члену Королевской академии художеств, мистеру Уолтеру Крейну, мистеру Альфреду Исту, президенту Королевского общества британских художников, я выражаю свою благодарность за столь любезное предоставление заметок, которые помогают решить проблемы, представленные «характером столь полным и столь сложным». За любезное разрешение на публикацию писем я хочу выразить свою благодарность Элис, графине Страффорд, душеприказчице мистера Генри Гревиля, который был одним из, если не самым близким из друзей, любивших Лейтона; достопочтенной миссис Ли, дочери и душеприказчице миссис Фанни Кембл; достопочтенному сэру Чарльзу Дилку, душеприказчику миссис Марк Пэттисон (впоследствии леди Дилк); достопочтенному Джону Морли, доктору фон Штейнле, мистеру Джону Хэнсону Уокеру, мистеру Картрайту, мистеру Роберту Барретту Браунингу, профессору Черчу, мистеру Т. К. Хорсфоллу и миссис Стрит, дочери покойного мистера Генри Уэллса, члена Королевской академии художеств; душеприказчику Джордж Элиот, миссис Чарльз Льюис; и душеприказчикам Джона Рёскина. Существует много других писем и заметок, представляющих интерес, которые были сохранены миссис Мэтьюз, но которые не могут быть включены из-за нехватки места. Среди них — полные привязанности записки от Иоахима, Бёрн-Джонса, Эбера, Робера-Флёри, Месонье, Жерома, Туллио Массарани; а также дружеские письма от кардинала Мэннинга, виконта Уолсли, Сары Бернар, Джона Тиндаля, Фруда, Энтони Троллопа, сэра Джона Гилберта, леди Уотерфорд и лорда Стрэнгфорда. Существует ряд писем от членов Королевской семьи к Лейтону, все из которых в равной степени свидетельствуют как о восхищении художником, так и о полной привязанности оценке человека.
На этих страницах будет встречаться повторение нескольких предложений. Это сделано намеренно. Уоттс часто замечал: «По-настоящему мудрое и правдивое изречение нельзя повторять слишком часто»; и в письмах Лейтона есть несколько, соответствующих этому описанию, которые было бы жаль отделять от их собственного контекста, и которые, тем не менее, требуются в других местах для усиления аргументации.
Что касается любезности, проявленной при разрешении на репродукции картин, я должна выразить свою искреннюю благодарность Королеве за милостивое предоставление картины, подаренной Ее Величеству Лейтоном; а также Принцу Уэльскому за разрешение воспроизвести на этих страницах «Голову девушки», подаренную Его Королевскому Высочеству художником в качестве свадебного подарка.
Другие владельцы картин, которым я также выражаю свою теплую благодарность, — это лорд Армстронг, лорд Пирри, достопочтенный Джозеф Чемберлен, достопочтенная леди Лейтон-Уоррен, сэр Брайан Лейтон, достопочтенная миссис Сарторис, сэр Эллиот Лис, сэр Александр Хендерсон, мистер Э. и мисс Янсон, мистер С. Пепис Кокерелл, мистер Т. Блейк Виргман, миссис Стюарт Ходжсон, мистер Хэнсон Уокер, миссис Генри Иоахим, миссис Стивенсон Кларк, миссис К. Э. Лис, миссис Джеймс Уотни, мистер Ходжес, миссис Чарльз Льюис, мистер Х. С. Мендельсон, мистер Филиппсон и доктор фон Штейнле.
А также Fine Art Society, Berlin Photographic Co., Messrs. Agnew & Son, Messrs. P. & D. Colnaghi, Messrs. Henry Graves, Messrs. Lefevre, Messrs. Smith, Elder, & Co. и директорам Leicester Galleries.
CONTENTS
PAGE
INTRODUCTION 1
CHAPTER I.
ANTECEDENTS AND SCHOOL DAYS, 1830-1852 34
CHAPTER II
ROME, 1852-1855 91
CHAPTER III
PENCIL DRAWINGS OF PLANTS AND FLOWERS, 1850-1860 197
CHAPTER IV
WATTS—SUCCESS—FAILURE, 1855-1856 222
CHAPTER V
FRIENDS 250
CHAPTER VI
STEINLE AND ITALY AGAIN—FIRST IMPRESSIONS OF THE EAST, 1856-1858 278
СПИСОК ИЛЛЮСТРАЦИЙ
ТОМ I
1. Design for Reverse of the Jubilee Medallion Cover
Executed for Her Majesty Queen Victoria's Government, 1887.
2. Crown of Bay Leaves Cover
From Drawing made by Lord Leighton at the Bagni de Lucca, 1854.
3. Portrait of Lord Leighton by G.F. Watts, about 1863 To face Dedication
By kind permission of the Hon. Lady Leighton-Warren and Sir Bryan Leighton, Bart. (Photogravure)
4. Head of Young Girl To face page 1
By the gracious permission of Her Majesty the Queen.
5. Portraits of Lord Leighton's Father and Mother when Young 17
From Miniatures.
6. Early Painting of Boy Saving a Baby from the Clutches of an Eagle (Colour) 19
7. Portrait of Professor Eduard von Steinle 27
By kind permission of his Son, Doctor von Steinle.
8. Portrait of Mrs. Sartoris, 1856 28
9. Crypt under St. Paul's Cathedral where Barry, Sir Joshua Reynolds, Turner, and Lord Leighton were Buried 33
10. Portraits Of Lord Leighton and his Younger Sister, Mrs. Matthews 37
Drawn by him when a boy.
11. Early Comic Drawing made in Frankfurt 43
By kind permission of Mr. John Hanson Walker.
12. Portrait of Mr. I'Anson, Lord Leighton's Great-uncle, 1850 48
By kind permission of Mr. E. and Miss I'Anson.
13. The Death of Brunelleschi, 1851 55
By kind permission of Doctor Von Steinle.
14. The Plague in Florence, 1851 56
15. Studies of Branches of Fig and Bramble 69
Leighton House Collection.
16. Study of Byzantine Well Head, Venice, 1852 81
By kind permission of Mr. S. Pepys Cockerell.
17. From Pencil Drawing of Model, Rome, 1853. "Costume di Procida" 98
Leighton House Collection.
18. Head of Model used for Figure in Cimabue's Madonna, erroneously stated to have been the Portrait of Lord Leighton, 1853 112
Leighton House Collection.
19. Sketch of Subiaco, 1853 116
Leighton House Collection.
20. Head of Vincenzo, 1854 152
Leighton House Collection.
21. Copy in Pencil of the Portraits of Giotto, Cimabue, Memmi, and Taddeo Gaddi 138
From the Capella Spagnola, Sta. Maria Novella, Florence, 1853. Leighton House Collection.
22. Study of Woman's Head for Figure at the Window—Cimabue's Madonna, 1854 (Photogravure) 145
Leighton House Collection.
23. Original Sketch in Pencil and Chinese White for Cimabue's Madonna, 1853 149
Leighton House Collection.
24. Cimabue's Madonna, 1855 193
By kind permission of the Fine Art Society.