«Жизнь, письма и творчество Фредерика Лейтона. Том I»

Пришла весна, и мелодия изменилась с очарованием освобождения Персефоны в бальзамическом тепле Юга. Весенний воздух мерцает солнечным светом, и фруктовые деревья снова оживают ярким цветом, трепещущими лепестками, хрупкими, как мягкое крыло мотылька; сады вилл снова украшены грандиозными, более плотными лепестками цветов — ярко окрашенными камелиями — и позже — благородными чашами цвета слоновой кости магнолии; в то время как земля устлана фиалками и разноцветными анемонами. По всем диким просторам Кампаньи вырастают травы и прекрасный нетронутый рост, распространяя зеленый и золотой мех, щетинящийся в ярком свете на многие мили под безоблачным небом вплоть до слабой синей линии гор на горизонте. На одной вершине — золотой в солнечном свете — расположен старый город Субиако; на более близких склонах — летние пристанища древнего римского мира, Тиволи, Фраскати, Альбано: пустоши цветущей зелени между ними прерываются лишь кое-где каким-то призраком старых дней, каким-то скелетом сломанной арки, каким-то остатком разрушенной стены.

Именно в этих странных диких местах римской Кампаньи впервые встретились друзья на всю жизнь, Джованни Коста и Лейтон. Вот описание восхитительной сцены их встречи и предыдущего знакомства Лейтона с работой Косты в знаменитом Каффе Греко, написанное Костой после смерти его друга:—

«В 1853 году Каффе Греко в Риме был всемирно известным центром искусства, местом встречи художников всех национальностей, которые стекались в Рим, чтобы изучать историю искусства, а также красоты природы, окружающие священные стены Вечного города.

«В Каффе Греко [31] был некий официант, Рафаэлло, любимец всех, который собрал альбом эскизов и акварелей самых выдающихся художников, таких как Корнелиус, Овербек, Франсе, Бенонвиль, Брюллов, Бёклин и другие, и я был очень польщен, когда меня тоже попросили внести свой вклад, в результате чего я дал ему единственную акварель, которую когда-либо делал в своей жизни. Лейтона также просили Рафаэлло сделать что-то для альбома, и, держа его в руках, он увидел мою работу и спросил, чья она. Когда ему сказали, он посоветовал Рафаэлло хранить ее в безопасности, сказав, что однажды она будет очень ценной. Когда я пришел позже в кафе, Рафаэлло рассказал мне, как самый образованный молодой англичанин, который говорил на всех языках, видел мою акварель и все, что он сказал о ней. Я был очень горд его критикой, и это придало мне мужества на всю оставшуюся жизнь.

«В том же году, в мае, состоялся обычный пикник художников в Черваре, ферме в римской Кампанье. Там обычно устраивались ослиные бега, и победитель их всегда был героем дня. Мы остановились в Тор-де-Скьяви, в трех милях от Рима и на полпути к Черваре [32], на завтрак. Все спешились и привязали своих зверей к забору, и все весело ели.

«Внезапно один из ослов опрокинул улей, и пчелы вылетели, чтобы отомстить ослам. Там было около сотни бедных животных, но все они отвязались и обратились в бегство, лягаясь в воздухе — все, кроме одного маленького ослика, который не смог освободиться, и поэтому весь рой набросился на него.

«Компания пикника также распалась и разбежалась, за исключением одного молодого человека со светлыми кудрявыми волосами, одетого в бархат, который, надев перчатки и повязав платок на лицо, побежал освобождать бедное маленькое животное. Я начал делать то же самое, но менее решительно, не имея перчаток; поэтому я встретил его, когда он возвращался, и поздравил его, спросив его имя. И таким образом я впервые познакомился с Фредериком Лейтоном, которому тогда было около двадцати двух лет; но я тогда не знал, что он был неизвестным поклонником моего рисунка в альбоме Рафаэлло. Я помню, что в тот день я имел большую честь выиграть ослиные бега, а Лейтон выиграл состязание по сбиванию кольца гибкой тростью; поэтому мы встретились снова, когда делили честь пить вино из кубка президента, и снова пожали друг другу руки. Когда я услышал от графа Гамбы, который был другом и сокурсником Лейтона, каким большим талантом он обладает, я попытался увидеть его работу и улучшить наше знакомство; ибо, поскольку я чувствовал, что сам должен быть немного ослом из-за францисканского образования, которое я получил, и потому что я был четырнадцатым в нашей семье, я подумал, что общение с энергичным юношей придаст мне мужества».

И снова именно в Кампанье эта избранная и восхитительная компания устраивала пикники весной того года; об этой компании Лейтон писал 29 апреля 1854 года (см. стр. 146).

Кто знает, не на одном ли из этих примечательных пикников Браунинг вдохновился на написание своего чудесного маленького стихотворения о Кампанье?

"The Champaign, with its endless fleece

Of feathery grasses everywhere,

Silence and passion, joy and peace,

An everlasting wash of air—

Rome's ghost since her decease.

Such life there, through such lengths of hours,

Such miracles performed in play,

Such letting nature have her way,

While Heaven looks from its towers."

Жизнь в те вдохновенные дни била ключом, и Лейтон был поистине «счастлив, как никто другой». Дружба крепла день ото дня. Многие из них стали прочными, особенно дружба с мистером Генри Гревилем, самым близким другом Лейтона. Его дружба с сэром Джоном Лесли, мистером Картрайтом, Джорджем Мейсоном, мистером Эйтчисоном, сэром Эдвардом Пойнтером — все они начались в те счастливые ранние дни в Риме. Художники, жившие там и принявшие этого одаренного собрата по кисти в свой круг, все больше проникались симпатией к его работам по мере того, как становились ближе к его замечательной натуре. Лейтон продвинулся на пороге своего успеха настолько далеко, что тревога о картинах сменилась радостным ожиданием; но именно тогда, когда он все еще стоял на пороге — на этом, пожалуй, самом вдохновляющем этапе пути, в течение двух лет с 1853 по 1855 год, прежде чем его увенчал великий триумф, — мы видим самый счастливый образ в жизни Лейтона. По его собственным словам: «В этом мире уверенное ожидание — благо, почти большее, чем само свершение».

В письме к Фанни Кембл от 1 февраля 1880 года Лейтон упоминает разговор, который состоялся у них в это «начало его карьеры» — разговор, который, как он сообщает ей, вспомнился ему, когда он впервые обратился к студентам Королевской академии художеств с президентского кресла в 1879 году. Он предлагает ей принять экземпляр своей речи, заканчивая письмо словами: «Если вы помните тот разговор, возможно, вам будет интересно прочитать лекцию, экземпляр которой я прошу вас принять. Если же вы его не помните, все равно примите эту небольшую работу ради старых дней, которые были не такими, как сегодня». [33] Как много могут сказать несколько слов! Если бы удовлетворенное честолюбие когда-либо могло сделать натуру художника счастливой, насколько же безмерно счастливым должен был быть Лейтон в 1880 году! Но струна, на которой звучала самая высокая нота его души, никогда не вибрировала в ответ на мирской успех. Хотя его честолюбие, возможно, и стремилось к успеху, а его страсть к максимально полному исполнению долга перед ближними, возможно, горячо приветствовала его, он до конца своей жизни оставался на пороге того царства, обладание которым единственным могло удовлетворить то, что он «ценил больше всего».

В следующих письмах упоминается продвижение к завершению opus magnum, а также картина «Ромео» и его поездки во Флоренцию и Баньи-ди-Лукка. Первое начинается с выражения его все возрастающей неприязни к светскому обществу.

[Начало отсутствует.]

Мисс —— ничуть не изменилась и по-прежнему приятна, насколько я могу судить; я заходил лишь однажды, у меня непреодолимый ужас перед приглашениями на чай; мое отвращение к «чайным сражениям», «булочным потасовкам» и «пышечным конфликтам», которое копилось и гноилось долгое время, теперь превратилось в открытую рану. Чем больше я наслаждаюсь и ценю общество и общение с дюжиной людей, которых мне хочется знать, тем утомительнее я нахожу общение с остальными, braves et excellentes gens du reste; да смилуется Господь над ошеломляющей пресностью этого индивида, чье имя — Легион, — безупречного, высокопочтенного! Мой главный источник утешения, конечно, миссис Сарторис, которую я вижу в то или иное время каждый день, ибо для меня был бы пустой день, в который я ее не увидел; да благословит ее Бог! за то, что она мой самый дорогой друг. Я согреваю саму свою душу в лучах ее сестринской любви и доброты. Малыш — такой же лучик солнца, каким был всегда; говорил ли я вам, что написал его портрет маслом в подарок отцу? как картина он не без успеха, но любая попытка написать портрет этого ребенка — профанация, и так будет до тех пор, пока мы не начнем писать пушком персиков и кровью вишен, и не будем смешивать наши краски с золотым солнечным светом; все же им это понравилось, и этого должно быть достаточно; но я художник, а не только друг. У меня здесь есть очень интересное знакомство в лице Россини, великого Россини! Бедный Россини, какая печальная у него судьба — дожить до того, чтобы увидеть, как люди, на которых сияла слава его блестящего гения, отворачиваются от него в забвении, пренебрегая его классическими красотами ради того, чтобы слушать шумные банальности какого-нибудь ——, который сделал итальянское имя в музыке притчей во языцех; вместе с музыкой, конечно, деградировали и певцы; певцу больше не нужно быть артистом, больше не требуется, чтобы он или она изучали свою партию до тех пор, пока каждая нота не обретет смысл и характер, выражающий слова либретто, и не будет сопровождаться музыкальной и страстной mimica; нет, пусть примадонна только выкрикивает свои бесконечные fioriture с достаточным пренебрежением к безопасности своих легких, или пусть primo tenore сотрясает сцену своим la di petto, и все в порядке. Это отступление, но как художник я не могу не принимать это близко к сердцу и хотел высказаться. Среди немногих «близких» миссис Сарторис в данный момент есть неаполитанская дама, la Duchessa Ravaschieri, дочь министра Филанджьери, которая сама дала ей образование, почти уникальное среди итальянских дворянок, которые пресны и невежественны сверх всякой меры.

Florence, Hôtel Du Nord,

September 20, 1854.

Дорогая мама, — я был очень удивлен, так как мы вполне естественно измеряем прошедшее время количеством событий, которые произошли за него, и интервал между этим вашим последним письмом и предыдущим показался мне вдвойне долгим, ибо я так часто менял обстановку в течение последних четырех или пяти недель и так много перемещался с места на место, что мне кажется целой вечностью с тех пор, как я в последний раз отправлял письмо в Англию; из чего вы естественно и правильно заключите, что для меня было огромным удовольствием снова увидеть ваш почерк. Вашу добрую тревогу и советы по поводу холеры я вспомню, когда приеду в Рим (что будет через неделю или десять дней), где эта болезнь свирепствует, хотя и в легкой форме, ибо что такое тридцать случаев в день в городе такого размера? Тем временем, как на купальнях, где я был, так и во Флоренции, где я нахожусь, холера не осмелилась показать своего лица; действительно, такой престиж целебности привязан к имени купален Лукки, что восьмидневное пребывание в этом месте считается равносильным «quarantaine»! Это очень странная вещь, это освобождение от болезни, ибо в ряде окрестных деревень число унесенных ею людей было ужасающим. Что касается того вашего опасения, дорогая мама, по поводу того, что я буду один и без присмотра в случае болезни, я счастлив сказать, что ничто не может быть более беспочвенным; у меня есть в лице миссис Сарторис тот искренний друг, и, особенно, искренний друг-женщина, которая в таком случае не оставила бы ничего не сделанным из того, что вы, лучшая из матерей, и мои дорогие сестры сделали бы для меня. У нее есть привычка, когда кто-либо из ее друзей-холостяков, не имеющих дома, нездоров, приходить и сидеть с ними, ухаживать за ними, и неужели вы думаете, что я, ставший одним из ее ближайших друзей, должен бояться пренебрежения? В дружбе этой замечательной женщины я богат на всю жизнь. Бедняжка, она недавно получила большой удар в своей собственной семье от внезапного несчастья, которое постигло ее. Эта шокирующая новость достигла меня здесь, во Флоренции, куда я приехал с купален, и, узнав, что ее муж уехал в Англию, чтобы разобраться в деле, и что по воле случая учитель ее мальчика отсутствовал в то же время, я мгновенно отправился в Лукку, где пробыл неделю (до возвращения учителя), присматривая за ее мальчиком, слушая его уроки и, особенно, не давая ему мешаться под ногами; по вечерам я обычно гулял или ездил с ней, и к моему бесконечному удовлетворению смог стать для нее некоторым утешением и отвлечением; моим единственным сожалением во всем этом деле было то, что я не приносил никакой материальной жертвы своим собственным временем и удовольствием, так что у меня не было удовлетворения утешать ее за свой собственный счет. Принимая решение, о котором я сообщил вам, уйти из общества, я принял во внимание все, что вы говорите, дорогая мама, и даже больше, ибо я чувствую, что у меня есть в моей натуре весьма изрядная доля ненавистной мирской слабости моих соотечественников; тем не менее, я не нашел достаточно большого преимущества или компенсации за скуку выходов в свет; римский grand monde, малую часть которого я знаю и который, если бы я решил немного поднажать, мог бы знать весь, совершенно бесполезен в отношении моей будущей карьеры; к тому же я полагаю, что говорил вам, что я никогда ни при каких обстоятельствах не знакомился ни с кем, так что кого бы я ни знал, я знаю случайно или по их собственному желанию. Например, прошлой зимой я постоянно встречал герцога Веллингтона, как у Сарторисов (он их очень старый друг), так и у Фаркуаров, и хотя он самый доступный из людей, я не делал никаких попыток познакомиться с ним, и так со всеми. Если бы не tableaux charades, которые миссис С. давала прошлой зимой, в которых я был со-менеджером вместе с ней и поэтому был приведен в контакт с ее многочисленными сотрудничающими друзьями, я бы, вероятно, знал немногих или никого из тех, кто был у нее дома каждую неделю; всегда за исключением нашего собственного близкого круга, а именно: Браунинга, Ампера, доктора Панталеоне, Лайонса, графа Гоцце, герцога Сермонета и т. д. Вы знаете, когда я говорю, что не буду выходить, это в некоторой степени façon de parler, что, поскольку я буду по крайней мере через день у миссис Сарторис, я не буду дома, напрягая глаза. Я вполне согласен с вами в том, что считаю это дело —— самым неловким; я не могу понять, как человек, однажды поступив на военную службу и сделав своей профессией быть с честью убитым за свою страну, не должен ухватиться за идею отправиться на место войны; я сам чувствовал очень сильное желание протянуть руку помощи, но нельзя вести два дела. О своем пении (в частности, и о музыке в целом) я избегал упоминать, потому что, дорогая мама, это предмет, на котором у меня нет причин останавливаться с большим самодовольством; моим первым разочарованием было обнаружить, что мой голос, вместо того чтобы укрепляться в итальянском климате, становится, если возможно, слабее, чем был. Это сущий «fil de voix». У меня поэтому в начале очень недостаточные «moyens»; это происходит не только из-за недостаточности моего «organe», но и из-за неприятного посещения в виде опухших и раздраженных миндалин, того самого недуга, от которого, я полагаю, страдает Гасси. Этот симптом, который я ношу с собой некоторое время, я полагаю, вряд ли когда-нибудь покинет меня навсегда; добавьте к этому, что как только я сажусь, чтобы простучать слоновьим прикосновением самое обычное сопровождение, тот маленький голос, который у меня есть, исчезает; таким образом, между двух стульев... вы знаете остальное. Тем не менее, я обязан добавить, что миссис Сарторис (которая не могла льстить) получает большое удовольствие, слушая, как я воркую ту или иную маленькую песенку, которую я знаю, и говорит, что у меня есть то, что лучше голоса, а именно музыкальный «акцент», и что (она рада добавить) в довольно замечательной степени; мой голос слаб и бессилен, но верен и легок. Я скажу вам точно, чего ожидать, когда вы снова увидите меня. Я смогу сесть за пианино и проскулить с полдюжины хорошеньких маленьких баллад с rum-tum-tum сопровождением трогательной простоты. Гасси мечтает обо мне как о «очень красивом» и «растут ли мои бакенбарды?» Я не очень красив, ни одна из моих черт не является по-настоящему хорошей. Мои бакенбарды выросли, они неоспоримы, нет никакой возможности уклониться от них или уйти с их пути; я ношу бакенбарды, хотя вы были близоруки; но они скромные; что касается усов, то семь волосков, которые у меня есть (и которые я ношу), не стоят упоминания, но все же у меня нет той деликатности, которую вы исповедуете по этому вопросу. По моему мнению, если джентльменство — это вещь, зависящая от соскабливания четырех квадратных дюймов вашего лица и обитающая только в хорошо выбритых окрестностях (вероятно) уродливого рта, я чувствую себя способным обойтись без него, во всяком случае в таком виде. Усы, и даже борода, если держать их достаточно короткими, чтобы соответствовать не очень струящемуся костюму, и к лицу, и удобны, и я боюсь, что весь престиж респектабельности, парящий вокруг мистера и миссис ——, или испепеляющее презрение безупречных сэра Джона и леди ——, не заставили бы меня побриться, если бы, конечно, я не чувствовал слишком сильного жара в подбородке. Я просмотрел ваше письмо и закончу несколькими словами о своих делах, которые, кстати, могли бы быть кратко охарактеризованы одним словом: ничего. Мои каникулы подходят к концу, и я буду в Риме, очень усердно работая, чтобы закончить свои картины для выставок. Тем временем я наслаждаюсь флорентийскими закатами, великолепие которых не поддается описанию. На днях, в частности, я был на высотах возле Миниато, я думал, что никогда не видел ничего подобного. Я вспомнил любовь папы к этому месту и пожелал, чтобы он был там, чтобы разделить мое наслаждение; переулки были прохладными и жемчужно-серыми; над ними висели в каждой фантастической форме богатые заросли садов и огородов, которые венчали удлиненные стены; оливы, странно скрученные, пылающие тысячами языков огня; вьющаяся лоза, бросающая свои изумрудные юбки с дерева на дерево; пурпурное вино, вспыхивающее в огненной грозди; величественный маис, хлопающий своими руками на дыхании вечера; торжественный кипарис; поэтический лавр; радостный олеандр — все прославлено в пылу заходящего солнца, которое бросало свои лучи косо вдоль земли; вы были бы очарованы.

Rome, Via Felice 123,

February 10, 1855.

Дорогой папа, — я спешу ответить на ваше доброе письмо и поблагодарить вас за готовность, которую вы выражаете, авансировать такую сумму денег, которая мне потребуется, чтобы покрыть тяжелые расходы, которые я несу. Я забыл упомянуть в своем последнем письме, что моя картина будет направлена прямо к багетчику, который берет на себя ее выставление.

Приближаясь к другим пунктам, которые вы затрагиваете в своем письме, я чувствую, что мое письмо неизбежно будет иметь боевую окраску, которую, я искренне надеюсь, вы не истолкуете превратно, и прошу вас рассмотреть, не являются ли причины, которые я привожу для того, чтобы не следовать вашим предложениям, вескими. Если я особенно возражаю против сопровождения моей картины, то это потому, что я думаю, что небольшие преимущества, которые могли бы возникнуть от этого, никоим образом не компенсировали бы все, что я потерял бы; все, что можно сделать с моей картиной по ее прибытии в Англию, будет любезно сделано для меня моим другом, мистером Т. Гудерсоном, который имеет обыкновение принимать и покрывать лаком работы Бакнера в подобных случаях; что касается интереса, который должен быть проявлен среди академиков в пользу моего op. magn., я пренебрег этим по прямому совету Бакнера, который имеет большой опыт в этих делах и является очень добрым и честным человеком; он говорит, таков партийный дух Р.А., что лучший шанс обеспечить беспристрастное отношение (в случае работы, заслуживающей внимания) — это быть совершенно неизвестным всем им, условие, которому я превосходно подхожу. Вы также, возможно, не знаете, что моя картина достигнет Англии за пять недель до открытия выставки, так что, сопровождая ее, я полностью потерял бы всю лучшую часть года здесь, в Риме. Есть большое количество вещей, которые я предлагаю сделать сейчас, когда мои картины вот-вот будут с рук. Здесь есть несколько очень замечательных голов, из которых я хочу сделать законченные этюды, и особенно также я не хочу уезжать, не нарисовав ничего с Микеланджело и Рафаэля, что является одной из главных целей, ради которых приезжают в этот город прошлого; но, я не колеблясь скажу, главная задача, которую я ставлю перед собой, — это портрет миссис Сарторис по пояс, которому я хочу посвятить всю свою энергию, чтобы он был достоин увековечения черт последней Кембл; независимо от огромного художественного преимущества, которое можно извлечь из изучения такой исключительной головы, вы легко поймете мое стремление придать некоторую осязаемую форму моей благодарности тем, чей очаг был моим очагом так долгое время; ничто не огорчило бы меня больше, чем упустить такую хорошую возможность. Признаюсь, также, что я хотел увидеть немного более неспешно великолепные пейзажи, которые лежат вокруг Рима и на которые я до сих пор едва взглянул, а отчасти действительно не видел вовсе. Я действительно подумывал перед отъездом из Италии совершить поездку в Неаполь, Капри, Искью, Амальфи и все те места, о которых бредят художники. Это, однако, будет, я боюсь, при всех обстоятельствах финансовым château en Espagne.

Перевод.

Рим, Виа Феличе 123, 12 февраля.

Уважаемый и дорогой друг, — что вы, знающий меня так хорошо и так хорошо осознающий, как я ношу ваш образ в своем сердце, могли неверно истолковать мое молчание, я не боялся ни на мгновение, ибо скорее вы подумали про себя, что напряжение моих занятий в течение дня и моя неспособность делать что-либо ночью до сих пор мешали мне писать; и так оно и есть; ибо, будьте уверены, дорогой друг, что, пока я занимаюсь искусством, вы всегда будете присутствовать со мной в духе, и что я всегда буду приписывать каждый успех, которого я, возможно, достигну в будущем, вашему мудрому совету и вашему вдохновляющему примеру, ибо «как согнешь прутик, так и дерево вырастет».

Сначала я расскажу вам о своем здоровье; слава Богу, что касается моего общего здоровья, мне не на что жаловаться; если не совсем силен, все же я бодрый и в хорошем настроении, и смотрю на мир вполне довольный. Мои глаза — ну, да, они могли бы быть лучше; в остальном я всегда в состоянии работать по семь или восемь часов в день без перенапряжения, в обмен на что я не смею делать ничего по вечерам. По правде говоря, мое положение не из приятных; я не настолько плох, чтобы следовать курсу, предписанному мне Грефе, но, с другой стороны, не настолько здоров, чтобы чувствовать себя вполне спокойным...

Время пролетело в напряженной работе с тех пор, как я начал это письмо. Я снова вверяю себя вашей доброте, дорогой учитель, и прошу вас не измерять мою любовь моей готовностью писать, ибо тогда я бы, конечно, остался в проигрыше. Я сказал вам, что мои дела давили на меня; я закончил своего «Чимабуэ». Я ужасно разочарован, дорогой друг, что не могу, как надеялся, прислать вам фотографию, но мне было невозможно ее сделать, так как картина настолько велика, что ее нельзя было транспортировать в фотографическую лоджию без страшных хлопот и ненужного риска для холста; поэтому я приложу усилия, чтобы написать вам, как она выглядит. Сначала вы должны знать, что я изменил свое намерение относительно соответствующих размеров двух картин, ибо я понял, что мои глаза никак не могут позволить флорентийской композиции быть выполненной в предложенном масштабе. Поэтому я взял холст 17-½ футов (английская мера), в результате чего мои фигуры стали в половину натуральной величины (как «Мадонна со щеглом» Рафаэля) и выглядят совсем не плохо. Другая картина (которую я отправлю в Лондон) будет немного более 7 футов в длину на 5 футов. Если я хочу закончить их обе к следующему январю, я должен взяться за работу всерьез. Я внес следующие изменения: во-первых, те, что были предписаны вами, а именно: я сделал картину, которую несут, больше, часовню меньше, и убрал цветочные горшки на стенах. Дальнейшее изменение я внес по совету Корнелиуса; он сказал мне, что передняя группа (женщины, разбрасывающие цветы с детьми) кажется ему несколько нарушающей простоту остальной композиции, и предложил мне вставить пару священников, тем более что портрет — Мадонны, и ее несут в церковь; он далее посоветовал мне, чтобы картина не была слишком похожей на фриз, позволить этой передней группе подойти к зрителю. Теперь она выглядит примерно так:

(Небольшой эскиз дизайна для «Мадонны Чимабуэ».)

Я надеюсь всем сердцем, что вы одобрите эти изменения. Я нарисовал множество голов и рук, которые все закончены, как та «Кьяручча», которую я вам дал; драпировки не не хватает. Как я сожалею, дорогой друг, что не могу показать их вам. Гамба также очень трудолюбив; он сделал бесконечные этюды, а также подготовил свою запись. Он шлет вам самые сердечные приветы. О его усердии всегда есть много чего рассказать, и вы не удивитесь, когда я скажу вам, что он сделал очень отрадный прогресс.

Я мог бы еще многое рассказать вам, мой дорогой учитель, о том, что я видел и испытал! но время и, увы! особенно глаза заставляют меня быть лаконичным, или это часто начинаемое письмо никогда не будет закончено. Поэтому я лишь кратко расскажу, что случилось со мной в имперском городе; боже мой! как давно это кажется. Мое первое впечатление, когда я сошел с поезда, было очень приятным. Прекрасное осеннее утро, Пратер с его красивыми деревьями, Егерхайль на солнце — все вместе приветствовало меня весело. Я сошел в пригороде Леопольд и отправился пешком в то же утро на поиски Куппельвизера, сердечного, очаровательного человека. Через него я познакомился с Фюрихом и Рёснером, которые оба приняли меня не менее любезно. Они все вспоминали с теплой привязанностью своего дорогого товарища Штейнле и передавали ему самые сердечные послания. Об их работах (ибо вам, лучший из друзей, я пишу откровенно) я не могу, честно говоря, отозваться очень высоко, но, возможно, я мог бы о упорном поддержании их мнения, несмотря на безграничное, гнетущее безразличие венцев к высокому искусству. Теперь, дорогие друзья, они несколько аскетичные представители своего образа мыслей — образа мыслей, который может быть объединен, как мы видели в великие дни искусства, с величайшим очарованием представления; но это качество, к сожалению, слишком часто отсутствует у наших друзей. Из двоих Куппельвизер менее оскорбителен; он, возможно, несколько старомоден, но не лишен способностей; Фюрих для меня слишком орнаментален, а как художник, Боже упаси! Господи помилуй! для чего там природа? Что люди могут сделать из всего этого! как возможно, что можно так далеко зайти, несмотря на извращенное обучение! что люди не замечают своего страшного высокомерия! Они кичатся благочестием и смирением, и в Божьем прекрасном творении для них ничего не правильно; признают ли они тогда когда-нибудь, эти господа, что они больше не хотят природы, потому что знают, что больше не умеют ею пользоваться? Были бы они счастливы, если бы увидели Мазаччо, Гирландайо, Карпаччо? Но они в своих рисунках претенциозны и напыщенны, но в них нет учености, и то, что Бог сделал таким прекрасным со всем блеском цвета, они мажут любой грязью и называют это картиной; некоторые даже (этого еще не хватало) пожимают плечами злобно и насмехаются — над недостижимым. И откуда все это берется? Как получается, что даже разумные, умные люди так плохо оснащены? Это происходит исключительно и только из-за перевернутого, запутанного принципа образования, из-за того, что люди, пока они еще молоды, трудятся и беспокоятся день и ночь над представлением непредставимых идей, вместо того чтобы рисовать с натуры и ни с чего другого во веки веков аминь, пока они не будут в тесной гармонии с ней; это была бы почва, из которой дерево их искусства могло бы расти вверх, свежим, мощным, вечнозеленым; чтобы они не стояли там в старости как высокие, гордые, стремящиеся вверх стволы без листьев, без сока. Естественно, все это направлено не на доброго Фюриха, а в целом против всех тех, кто в своем ослеплении позволяет себе, за щитом суровых чувств и высоких усилий, выбросить за борт все трудности искусства. Как радостно мои мысли отворачиваются от таких неприятных размышлений к вам, дорогой друг, который берет природу за свою модель в каждой части своих картин и с вашей высокой степенью способностей всегда являетесь преданным учеником природы! Сохраните, я прошу вас, вашего благодарного ученика в сочувственной памяти и никогда не сомневайтесь в преданности вашего любящего друга,

Фред Лейтон.

Пожалуйста, передайте мой самый добрый привет вашей жене; также моим другим друзьям. Если вы увидите Шалка, не могли бы вы сказать ему, что я получил его письмо и отвечу на него, когда позволят глаза. Я жажду услышать, какие картины и рисунки вы делаете! Простите ли вы мое молчание и напишете ли мне?

Моя картина подмалевана серо-по-серому (grau in grau); я закончил ее за неделю; это было большое усилие.

Rome, Via Felice,

February 19, 1855.

Дорогая мама, — так как основная часть письма, которое я только что получил, написана папой, я счел правильным адресовать ему важную часть своего; вы увидите в нем все деловые новости, которые я могу сообщить, и будете, я знаю, очень рады услышать, что моя картина имела здесь большой успех; я надеюсь, что она будет иметь не меньший в Лондоне. Поскольку картина имеет веселый вид и содержит хорошенькие лица, мужские и женские, я думаю, публика найдет leur affaire; «Ромео и Джульетта» (также почти законченная) будет, хотя, возможно, и лучшей картиной, вероятно, менее популярной из-за ее неизбежно серьезного и мрачного вида. Дорогая мама, меня очень забавляет ваше сравнение между Кампаньей и окрестностями Бата; это все равно что сказать, что клубника со сливками равны и, возможно, превосходят ногу дикого кабана! l'un n'empeche pas l'autre, но их нельзя сравнивать, и они не могут служить одной и той же цели. Сарторисы здоровы; я там каждый вечер своей жизни.

Следующая страница — папина. До свидания, дорогая мама. С лучшими пожеланиями от вашего любящего и послушного сына,

Фред Лейтон.

P.S. — Мое решение не танцевать я сдержал (за исключением кадрилей) и избегал заводить новые знакомства, так как намерен следующей зимой совсем не выходить в свет; но если я больше не терзал свои ноги в танцах и приобрел сердечную неприязнь к балам, я стал еще чаще бывать у моих самых дорогих и лучших друзей, Сарторисов, к которым хожу около четырех раз в неделю и о чьих истинных достоинствах невозможно говорить слишком тепло; в их доме я также завел несколько интересных знакомств; Фанни Кембл (как вы знаете), Теккерей, Локхарт, Браунинг, авторы; Марокетти, скульптор, и так далее; что касается миссис Сарторис, я смотрю на нее как на ангела, ni plus ni moins, и я в ужасе от мысли о том, насколько более требовательным она сделала меня для будущего выбора жены, показав, какие противоположные достоинства женщина может соединить в себе.

Отцу — часть письма отсутствует.

1855.

С огромным удовольствием сообщаю вам о завершении моей большой картины, которую я выставил в частном порядке для своих английских друзей и толпы художников всех наций. Вы, я уверен, будете рады услышать, что она имела замечательный «succès»; художники любой школы, кажется, одинаково довольны, некоторые восхищаются рисунком, другие — колоритом. Я надеюсь, что то, что я говорю, не отдает тщеславием; я просто говорю это вам из убеждения, что вам приятно слышать, что люди говорят о вашем сыне, и в некоторой мере предвосхитить вердикт более широкой публики. Что касается положительной ценности ее, мы все знаем, что об этом думать. Меня позабавило услышать, что несколько человек сравнивали мою картину с работами Маклиса и пришли к выводам, значительно в мою пользу. Суинтон сделал мне комплимент, попросив представить меня ему, и, казалось, очень искренне восхищался моей картиной, а также портфолио этюдов, которые я рисовал в разное время и которыми все очень восхищаются.

Конечно, вы поступили совершенно правильно, не мечтая выставлять портрет Изабель. Пожалуйста, не думайте из того, что я сказал о своем длительном пребывании в Риме, что я недооцениваю радость снова увидеть вас всех, но все же я думаю, что если небольшой отсрочкой я смогу получить это удовольствие, не теряя своей весны, было бы лучше. Моя идея — остаться в Италии до конца мая, а затем посетить Париж (чтобы увидеть великую выставку) по дороге домой, чтобы добраться к середине или концу июня, что все еще оставит мне длинные летние каникулы.

Это письмо от его матери содержит новости о радости отца Лейтона по поводу успеха картины в Риме:—

18 февраля 1855 года.

Теперь, когда я думаю об этом, у вас, вероятно, есть некоторые признаки весны — как завидно! Мой дорогой Фред, я не сравнивала художественные ресурсы Бата с ресурсами Рима, хорошо зная, что прозрачная атмосфера там придает красоту местности, которая без нее могла бы не быть замечена; небо в Англии не такое яркое и чистое, но я уверяю вас, что многие части страны рядом с нами и в Девоншире, и, несомненно, во многих других графствах, могут по красоте бросить вызов сравнению со многими самыми восхитительными местами в Италии и других странах, хотя характер пейзажа другой. Тем не менее, я буду очень рада снова увидеть Швейцарию, Южную Германию и т. д. Пожалуйста, дорогой Фред, если вы поедете рисовать в Кампанью, постарайтесь не подвергать себя никаким неприятным приключениям с разбойниками; я умоляю вас, будьте благоразумны. Чтобы не утомлять вас повторением, я не упоминала об успехе вашей картины, но я должна сказать вам, что ваш отец сиял от радости, когда читал ваше письмо, и передал его в мои руки со словами: «Это удовлетворительное письмо». Мне любопытно узнать, когда мы увидим вашу парижскую картину и будем ли мы зимовать в этом восхитительном городе; папа и я всегда этого хотели. Я должна только упомянуть, что почти забыла, что большое удовольствие ожидает жителей Бата, так как на следующей неделе миссис Фанни Кембл будет читать некоторые пьесы Шекспира публично, с соответствующей музыкой. Ожидается большое удовольствие. Да благословит тебя Бог, любовь моя, я больше не могу. Наши общие нежные приветы. — Ваша привязанная мать,

А. Лейтон.

Rome, January 3, 1855.

(Recd. January 12.)

Дорогая мама, — позвольте мне поспешить успокоить моего бедного дорогого родителя по поводу его тревог; если я говорил сомнительно и уныло о своих выступлениях, это было из-за живого чувства, которое каждый художник, чей идеал выше аплодисментов многих, должен испытывать к своим собственным недостаткам; раз и навсегда позвольте мне попросить его никогда не чувствовать никакого беспокойства по поводу механических процессов, так как в таких случаях всегда есть ресурс разрубить гордиев узел, переписав заново неудачные части, средство, к которому я много раз был вынужден прибегать; результат таких неудач называется опытом; только через такие неудачи приходишь к успеху. Не лишен я и аплодисментов моих друзей, которые все говорят с похвалой и поощрением о моих работах, и мне немало приятно обнаружить, что те, чьи мнения я больше всего ценю, первыми говорят благоприятно о моих стараниях; столь же приятным, как для меня это свидетельство с их стороны, столь же безразличным я являюсь, и должен просить вас быть (к лучшему или к худшему), к писанине памфлетистов; самодовольная оракульность этих pachidermata соперничает только с их грубым невежеством в предметах, которые они терзают, и условной плоскостью всех их взглядов; я говорю без страха быть сочтенным пристрастным, так как статья, которую вы сообщаете мне, содержит больше похвалы, чем порицания; однако моя практика — никогда не принимать (внутренне) похвалу тех, чье порицание я не признаю. Мне довелось видеть другие статьи из-под пера этого же мистера ——, и я знаю à quoi m'en tenir. О заметке обо мне я слышал, но не видел. Вас может позабавить услышать, что мои драпировки были сочтены (увы!) самой успешной частью моей картины, и я в настоящее время усердно тружусь, чтобы довести головы и т. д. до их уровня! Примерно через две недели большая работа («Чимабуэ», «холст многих футов») будет, D.V., закончена, за исключением окончательных лессировок и ретушей; к концу февраля обе картины отправятся к своим соответствующим пунктам назначения. Одна вещь причинила мне некоторое раздражение и беспокойство; я написал месяц назад (или более) некоему мистеру Аллену, резчику и позолотчику, 31 Эбери-стрит, Пимлико, отправив дизайн моей рамы и попросив его немедленно сообщить мне, какова будет стоимость такой рамы, возьмется ли он за нее, и задав много вопросов, важных для меня; я не получил ответа; поэтому я должен принять как должное, что либо он не получил мое письмо, либо его ответ мне был потерян; теперь, так как больше нет времени переписываться по этому вопросу, я должен, в предположении, что мое письмо затерялось, отправить другой дизайн вместе с безусловным заказом начать немедленно, любой ценой; теперь я жалею время на написание дубликата моего старого письма, и особенно на рисование новой диаграммы для его руководства. Что касается цены, Фрипп, который рекомендовал его мне, говорит, что Аллен очень респектабельный человек и никоим образом не воспользуется моим неловким положением; я рассчитываю, что рама вряд ли превысит двадцать пять фунтов; затем будет счет за выставление картины, за которую он возьмет на себя ответственность; я ожидаю, что обрамление, упаковка, отправка и т. д. двух холстов вместе будут стоить около пятидесяти фунтов «tant pis pour moi!»

(Здесь письмо обрывается.)

(Cover—Madame Leighton,

9 Circus, Bath, England.)

Rome, Via Felice 123,

March 2, 1855.

(On cover—Recd. April 12.)

Дорогой папа, — я получил день или два назад доброе письмо, в котором вы сообщаете мне о распоряжении, которое вы сделали, чтобы позволить мне получить деньги, которые мне нужны, и за которое я искренне благодарю вас; ваше письмо достигло меня как раз тогда, когда я забивал последний гвоздь в гроб моей большой картины; с маленькой было покончено таким же образом накануне. Как бы я ни был рад, что наконец избавился от них, все же я почувствовал странную печаль, видя, как их заколачивают в их узкие ящики; это было так мучительно похоже на саван и укладывание трупа, за исключением, кстати, того, что мои картины могут вернуться в мою грудь задолго до Страшного суда. Что касается успеха моей картины у ее маленькой римской публики, почти вся похвала, которая достигала моих ушей, была отдана за моей спиной, так что, разумная она или нет, у меня есть веские основания полагать, что она была искренней; действительно, я бы иначе ничего об этом не сказал; Корнелиус, я искренне сожалею, что не видел моих мазков в их законченном состоянии; ему помешало плохое здоровье; однако все советы, которые он мог мне дать, я получил от него в начале, и действительно, как вы знаете, изменил около дюжины фигур по его просьбе; в вопросах материального исполнения он совершенно некомпетентен; я счастлив сказать, что он очень тепло относится ко мне, как он действительно сказал мне прямыми словами, и добавил однажды: «Sie können für England etwas bedeutendes werden»; мне не нужно говорить вам, что, поскольку он совершенно не понимает особых и очень больших достоинств некоторых наших художников, он значительно переоценивает мою (относительную) ценность. Вы просите моего мнения о моих картинах; вы не могли бы задать более смущающий и неудовлетворительный вопрос; я думаю, действительно, что они очень достойные работы для моего возраста, но я совсем не удовлетворен ими и верю, что мог бы написать обе из них лучше сейчас; я особенно беспокоюсь, чтобы люди, которых я люблю или уважаю, не думали ни больше, ни меньше о моих художественных способностях, чем я заслуживаю; чистая правда; поэтому я очень осмотрителен в вынесении вердикта самому себе, обращаясь к таким людям; я думаю, однако, вы можете ожидать, что я в конечном итоге стану лучшим рисовальщиком в моей стране; Гибсон и мисс Хосмер, как вы и ожидаете, среди тех, кто хвалит меня, но я предупреждаю вас, что они оба совершенно не имеют мнения в вопросах живописи. Кто такой ——? Он, entre nous, худший художник, которого я когда-либо видел, но также величайший подхалим, в силу чего он зарабатывает 5000 фунтов в год, изображая знать Великобритании и Ирландии; однако ко мне он был очень приятен и мил, и пока на пути нет лорда, он достаточно приятный человек. Я, конечно, чувствую очень мало желания, чтобы мой «Чимабуэ» был повешен в маленькой комнате, о которой вы говорите, но я боюсь, что должен рискнуть вместе с остальными; дело в том, что хотя я лично не предпринимал никаких шагов в этом вопросе, все же «ces messieurs» не будут не готовы к моей картине, потому что я знаю, что старый Лейч, по крайней мере, поговорит с ними об этом и сделает все, что по-дружески; он даже предложил покрыть ее лаком, но это другой мой друг уже взял на себя. Одно можно сказать наверняка, они не могут повесить ее вне поля зрения — она слишком велика для этого. Я должен оставить себе место, чтобы написать потом маме....

...Я рад, что вы решили не видеть меня так скоро, как ожидали; действительно, я был уверен, что когда я расскажу вам все причины, которые совпали, чтобы заставить меня продлить мое пребывание, вы почувствуете их силу; я охотно признаюсь, также, что я был наиболее сильно склонен к этому вопросу из-за моей нежелания расставаться с моими друзьями, но особенно с ней. Я в ужасе от использования вами слов «неопределенное время»; я, конечно, никогда не буду жить долго где-либо, не навещая их, и я верю, что наши «intimes relations» не прекратятся, пока я жив. Как я сожалею, что не знал вовремя, что миссис Кембл будет читать в Бате; я бы так хотел представить вас ей; вы, несомненно, нашли ее чтение редким удовольствием. Как прекрасен «Сон в летнюю ночь» с музыкой Мендельсона! Это напоминает мне дорогую Гасси и ее музыку; я полагаю, ее новый учитель хороший, или она не взяла бы его; вообще говоря, я питаю суверенную неприязнь к engeance пианистов с их вечным дзинь-дзинь на верху пианино, их каплями росы, их источниками, их феями, их колокольчиками и вялыми пассажами и тщетными причудами, с которыми они сентиментализируют и пытаются мотив других людей; у нас есть образец здесь в лице всемодного ——....

Ссылаясь на даму из своего знакомства, он продолжает:—

Она приобрела своими меланхоличными и иногда высокомерными настроениями характер мизантропа, который она не заботилась опровергнуть; но, мой добрый сэр, она РАЗВЕДЕНА! Бедные трусы! не должны ли они скорее собрать ее к себе и «плакать с плачущими», по-библейски фарисейски! Ваше письмо полно захватывающих событий: дети, рожденные среди австралийских стад мистера Дональдсона; маленькая ——, тоже, берущая себе мужа — увы для лэрда (вероятно) Баллишаллиначуригауалимору! Я должен подумать об ответе на записку дорогой Гасси и закончить сердечным поцелуем от вашего послушного и любящего сына,

Фред Лейтон.

Дорогая Гасси, — большое спасибо за вашу добрую записку и за сочувствие и интерес, которые вы оба предлагаете и просите. Как я искренне сожалею, что вы все еще преследуемы болью в горле и вам мешают, бедная дорогая, петь; вам, у кого есть редкий дар того, что не поддается обучению и без чего самое блестящее исполнение немо для сердца; я имею в виду музыкальный акцент. Я надеялся, что мы будем петь вместе, но я боюсь, что если воздух Бата имеет такой плохой эффект на горло, я буду таким же инвалидом, как и вы. Какой примерно диапазон вашего голоса? или (что более важно) в какой tessitura вы поете с наименьшим дискомфортом? чтобы я мог видеть, подойдет ли нам что-нибудь из того, что я пою; к сожалению, большая часть моего ограниченного répertoire состоит из первой теноровой партии в квинтетах и квартетах, которые не доступны для нас двоих. Я не знаю, говорил ли я вам, что принимаю участие в музыкальных вечерах миссис Сарторис, в которых я выступаю как primo tenore; вы можете представить, какое огромное удовольствие это для меня. Дорогая Гасси, как я хочу, чтобы вы могли слышать, как она поет! это расширило бы ваши идеи и открыло бы ваше сердце; я очень боюсь, однако, что она не будет зимовать в Париже, так что если вы поедете туда, вы должны приготовиться к тому, чтобы не встретить ее; но если вы будете в Англии в октябре, она, возможно, будет там к тому времени, и вы могли бы познакомиться с ней; если я продам одну из своих картин и буду «sur les lieux» в то время, я возьму вас и Лину в город за свой собственный счет и представлю вас самому дорогому другу, который у меня есть в мире; я жажду, чтобы вы узнали и полюбили друг друга. Вы спрашиваете меня, похожа ли она на свою сестру; в выражении, иногда, поразительно похожа; в чертах, нисколько. Она — копия Джона Кембла, с большим орлиным носом и самым красивым ртом в мире, самая гармоничная голова, и, как у Фанни, волосы низко на лбу; художественно говоря, ее голова и плечи — самые прекрасные, которые я когда-либо видел, за исключением только Данте; несмотря на все это, многие люди считают ее едва ли красивой, потому что у нее нет цвета лица, очень мало волос и она чрезмерно полная; вы будете более проницательны. Меня забавляет, что мама спрашивает меня в своем письме, знаю ли я, почему —— не знала Сарторисов! Pardi! я не представлял их — во-первых, я был вынужден взять за правило не представлять никого в этот дом, так как иначе я стал бы обузой; люди постоянно выуживали представления, зная мою близость; но главная причина в том, что миссис Сарторис имеет суждение и мужество не приглашать в свой дом никого, кроме тех, кто ей нравится по той или иной причине, по какой причине ее дом — самый общительный в мире; ее «intimes» — полная смесь, от герцога Веллингтона до бедного художника с одной сменной обувью, но все приятны по какой-то причине; я знаю, что она была бы добра к любому, кого я привел бы к ней, но я также знаю, что —— были бы помехой и corvée для нее, что полностью объясняет, и т. д. и т. д.

Я в восторге, дорогая Гасс, что у вас есть учитель музыки по вашему сердцу и что вы были сочтены достойной играть фуги Баха, которые действительно чудовищно трудны. Что касается пианистического стиля и школы щебетания капель росы, вам не нужно бояться, что я буду бросать кислый виноград вам в зубы по этому поводу; franchement, —— в конце концов довольно банален, а ——, хотя и мил, едва ли заслуживает такого эпитета, как красивый; что касается ——, это просто смешно. Вы когда-нибудь слышали, как —— пианино-дудлит сам?

Я был несколько удивлен суждением, которое вы выносите о чтении Фанни Кембл; если что-то кажется хоть немного грубым в нем, это случайные кусочки в мужской части, и это только, в конце концов, потому, что это слишком хорошо и кажется несоответствующим слышать мужские резкие звуки, исходящие из уст женщины. Что касается ее женщин, ничто не может быть более патетичным и трогательным, чем ее Джульетта, или, действительно, все женщины, которых я слышал в ее исполнении; в ее стиле в целом есть определенное количество манерности, принадлежащей школе Кембла, но, несмотря на все это, это совершенно недосягаемо сейчас и грандиозно в высшей степени; Призрак в «Гамлете» — это целое творение. Вы, кажется, как и мама, почти извиняетесь за выражение восхищения моей фотографией; думаете ли вы, дорогая, что я не ценю ваше сочувствие независимо от вашего художественного суждения? Я скоро пришлю вам две фотографии портретов, которые я сейчас пишу; один — миссис Сарторис, другой — ее маленькой дочери Мэй. Я должен закончить. — С самой большой любовью ко всем, я остаюсь, ваш очень любящий брат,

Фред Лейтон.

Изменение, которое Лейтон внес в свою картину по просьбе Корнелиуса, упомянутое в его письме к отцу от 2 марта 1855 года, можно увидеть, сравнив карандашный эскиз всей композиции с законченным полотном (см. «Список иллюстраций»). Оно заключалось в том, что он заставил процессию на левом краю повернуться лицом к зрителю, вместо того чтобы заполнять это пространство и создавать требуемую группировку линий частично с помощью ракурса лошади и ее всадника, как мы видим на первом эскизе. В коллекции Лейтон-хауса есть прекрасный карандашный этюд обнаженной фигуры всадника, который не вошел в окончательный вариант композиции. Те, кто помнил картину в том виде, в каком она была написана в Риме, а также на выставках на Трафальгарской площади и в Берлингтон-хаусе, придерживались мнения, что она никогда не смотрелась так выигрышно, как в тот раз, когда король предоставил ее для выставки в собственной мастерской художника в Лейтон-хаусе в 1900 году. Многие, увидев ее там, восклицали: «Лейтон никогда не создавал ничего лучше». И действительно, увиденная в тот момент, расположенная в конце стеклянной мастерской в идеальных условиях освещения и окружения, работа поражала своей силой и оригинальностью как в колорите, так и в композиции. Друзья Лейтона были особенно благодарны королю за предоставленную публике возможность увидеть эту раннюю работу в столь благоприятных и подобающих обстоятельствах. В те месяцы, когда картина была выставлена в Лейтон-хаусе, казалось, будто сам дух молодого художника, начинавшего тогда свою выдающуюся карьеру, вернулся и витает в доме его поздних лет. Из конца большой мастерской, глядя через затемненный проход, соединяющий две комнаты, процессия поистине выглядела живой, как tableau vivant, а не просто как картина.

Одно из главных достоинств композиции заключается в том, как удачно две центральные фигуры занимают отдельное важное положение, не прерывая движения процессии и не делая их позы в какой-либо степени натянутыми. Напротив, именно благодаря их погруженному в себя, скромному поведению, которое контрастирует с остальной веселой толпой, разговаривающей, поющей и играющей на музыкальных инструментах по мере движения, подчеркивается чувство благоговения и почтения, испытываемое двумя художниками. Они признают в этой всенародной овации, устроенной картине их любимой «Мадонны с младенцем», единение служения как Искусству, так и Религии.

Счастье, которое Лейтон испытывал в течение двух лет, пока этот сюжет занимал его мысли, по-видимому, отразилось в энергичности самой живописи. Очевидно, она была окончательно исполнена с чувством огромного удовлетворения. Поскольку для каждой части были заранее сделаны тщательные этюды, подмалевок, как он пишет Штейнле, был завершен за одну неделю, и, как только холст был взят в работу, в процессе завершения, по-видимому, не возникло никаких заминок. Счастливый баланс масс, группировка фигур, красота линий во всей многолюдной процессии восхитительны. Компетентные судьи признали картину работой, отмеченной яркой индивидуальностью, но при этом обладающей «стилем» — словом, которое в последние годы в Англии ассоциировалось с искусством, лишенным энергии и оригинальности, и которое отдавало исключительно устаревшими шаблонами и теориями. Цвет богаче и чище, чем в самых ранних картинах Лейтона, и скомпонован так искусно, чтобы придать полную значимость и ценность прекрасному белому костюму, в который одет Чимабуэ. Сэр Уильям Ричмонд, член Королевской академии художеств, пишет: «Впечатления ранних лет нелегко стереть. Будучи школьником, я пошел на выставку Королевской академии и впервые увидел работу Лейтона — процессию в честь картины Чимабуэ во Флоренции, 1855 год. Моему юному взору она показалась среди других картин настолько завершенной, настолько благородной по замыслу, настолько серьезной по настроению и столь значительным достижением, что поневоле схватила меня за горло».

Лейтон отправил фотографию картины Штейнле с письмом от 1 марта.

Перевод.

Rome, Via Felice 123,

March 1, 1855.

Мой дорогой Друг, хотя с момента моего последнего письма у меня не было от Вас новостей, я не могу пропустить этот момент, столь важный для меня, не сообщив Вам о нем. Вчера я наконец отправил обе свои картины: большую — в Лондон, маленькую — в Париж, с партией Римского комитета. Слава богу, наконец-то я избавился от них! И как же я сожалею, дорогой Друг, что не смог нанести последние штрихи в Вашем присутствии! Посылаю Вам две части очень плохой фотографии «Чимабуэ», но это лучшее, что можно было сделать в четырех стенах; по ней Вы сможете судить лишь в общих чертах о группировке, ибо что касается цвета, который на фотографии получается таким черным, то на картине он совершенно ясный и светлый. Вы, безусловно, будете рады узнать, что эта работа заслужила здесь много похвал; я обещал, что Вам не придется стыдиться своего ученика. Маленькая картина по эффекту настолько темная, что сфотографировать ее невозможно; но так как я полагаю, что Вы, как и весь остальной мир, посетите большую выставку в Париже, Вы сможете воспользоваться этой возможностью, чтобы увидеть мою мазню.

Гамба, как всегда, трудолюбив, неутомим, добросовестен; его картина тоже будет закончена через несколько недель и сделает ему большую честь; я лишь жалею, что у него нет перспектив ее продать, но в настоящее время торговля картинами замерла, особенно в Пьемонте, где скончалась любящая искусство королева-мать. Ему придется упорно бороться с гигантским педантизмом Туринской академии и Коллегии художников (Malfacultät), ибо он пишет вещи именно так, как видит их в природе; да пребудет с ним Бог! Конечно, он передает Вам сердечные приветы. О других художественных делах в Риме я не могу Вам много рассказать; думаю, я уже говорил Вам, что считаю Рим могилой искусства; для молодого художника, я имею в виду, которому необходима активно вдохновляющая среда. Что касается так называемого немецкого исторического искусства, то для меня это не очень-то смешно; когда люди от чистого бессилия бросаются под щит благородных стремлений, чтобы совершать ошибочные попытки подражать работам других художников, они просто смешны; но когда люди наделены прекрасными природными дарованиями и, тем не менее, из чистого чудачества и педантизма совершенно сбиваются с пути, тогда я чувствую только гнев. Да простит меня Бог, если я нетерпим, но, по моему мнению, художник должен создавать свое искусство из собственного сердца; иначе он никто.

Дорогой Учитель, возможно, я проеду через Франкфурт на обратном пути (в июне); я хотел бы больше всего на свете снова увидеть Вас, Вас и Ваши работы, которые так дороги мне. Написали ли Вы «Смерть Христа», которая мне так понравилась? Напишите мне, если у Вас будет время, и расскажите, как у Вас идут дела. Сохраните дружеское воспоминание о Вашем благодарном, любящем ученике,

Фред. Лейтон.

Перевод.

Frankfurt am Main,

March 20, 1855.

Дорогой Друг, примите мою искреннюю благодарность за Ваши дорогие строки от 1-го числа и за фотографии, которые доставили мне величайшее удовольствие. У меня было предчувствие, что я получу это дружеское напоминание, и я надеюсь, что Вы тем временем получили мое письмо от 3 марта. Я слишком хорошо знаю разницу между фотографией картины и зачастую совершенно противоположным эффектом желтого и красного, чтобы обмануться темным отпечатком; массы, их распределение, как в группах, так и в свете и тени, контур фона, большинство отдельных фигур — все это мне очень нравится, и Вы не поверите, как я радуюсь каждой детали, в которой узнаю своего Лейтона, и когда вижу, как все это было достигнуто столь тщательным изучением и художественной культурой. Вы действительно устроили для меня настоящий праздник, мои добрые пожелания в последнем письме были как нельзя более кстати, и признание, которое Вы получили в Риме, безусловно, заслужено. Я убежден, что Овербек был искренне доволен Вашими картинами. Возможно, это было мое воображение, дорогой друг, когда мне показалось из Вашего письма, что между нами пробежала легкая тень, но я думаю, что она рассеется, когда эти строки дойдут до Вас. Нежную мысль о том, чтобы снова иметь возможность разделить Вашу жизнь и художественную работу, я должен отбросить, ибо я изгнанник, к тому же не могу освоиться с Вашими успехами как художника на Родине. Неужели Ваше пребывание в Италии закончится путешествием, которое, как Вы дали мне надежду, приведет Вас снова ко мне? Но я так легко забываю, что мы живем в мире отречений и что часто, когда мы полагаем, что распоряжаемся, распоряжаются нами. Мой дух и моя любовь всегда, где бы Вы ни были, будут с Вами. Мне пришло в голову, что, вероятно, наш превосходный Гамба не отправит свою большую картину в Париж, и все же мне кажется, я слышал, что он намеревался это сделать; мне кажется, что выставка в Париже придала бы картине больше значимости, чем в Турине; что Гамба восторжествует над академическими формальностями в Турине, я нисколько не сомневаюсь. Его бабушка и все его друзья ждут его здесь; в поездку в Париж? — Теперь, дорогой друг, еще одна просьба. Иле привез из Рима несколько фотографических видов, которыми я и друзья, знающие Рим, искренне восхищены; достойная фрау Рат Шлоссер очень хочет иметь подборку из двенадцати, я сам хотел бы иметь по крайней мере три, не будете ли Вы так добры привезти их с собой в июне, а также сами возьмете на себя труд сделать действительно красивую подборку? Вы этим меня очень обяжете. Я буду бесконечно рад снова увидеть Вас и очень хочу, чтобы Ваше пребывание во Франкфурте не было таким короstrptime. Передавайте сердечный привет Гамбе и мои наилучшие пожелания Альтмайстеру Корнелиусу. Моя жена благодарит Вас за добрую память и посылает много приветов. Все друзья здесь просили передать Вам и Гамбе свои наилучшие пожелания. Прощайте, дорогой друг, всегда и всецело Ваш,