«Живописные древности Испании»

CHAPEL OF SAN ISIDRO,

IN THE CHURCH OF SAN ANDRES, MADRID.

ЖИВОПИСНЫЕ

ДРЕВНОСТИ

ИСПАНИИ;

ОПИСАННЫЕ В СЕРИИ ПИСЕМ,

С ИЛЛЮСТРАЦИЯМИ,

ИЗОБРАЖАЮЩИМИ МАВРИТАНСКИЕ ДВОРЦЫ, СОБОРЫ

И ДРУГИЕ ПАМЯТНИКИ ИСКУССТВА,

НАХОДЯЩИЕСЯ В ГОРОДАХ

БУРГОС, ВАЛЬЯДОЛИД, ТОЛЕДО И СЕВИЛЬЯ.

АВТОР: НАТАНИЭЛЬ АРМСТРОНГ УЭЛЛС.

ЛОНДОН: РИЧАРД БЕНТЛИ, НЬЮ-БЕРЛИНГТОН-СТРИТ, Обычный издатель Ее Величества. 1846 г.

ЛОНДОН: Отпечатано в типографии С. и Дж. Бентли, Уилсона и Флея, Бангор-Хаус, Шу-Лейн.

ПРЕДИСЛОВИЕ.

Автор нижеследующих писем отдает себе отчет в том, что его публикация была бы более полезной, если бы архитектурные описания были более детальными. Однако он надеется, что это несовершенство в некоторой мере компенсируется более широким кругом сведений, которые может содержать данная работа.

Отсутствие многих технических терминов, особенно тех, что используются при подробном описании почти всех готических зданий, применение которых было неуместно в данном случае, возможно, поможет удовлетворить любопытство широкой публики в отношении испанского искусства: тем более что даже самые сведущие в этих вопросах люди едва ли пришли к согласию относительно применения технических терминов, чтобы позволить составить стандартный словарь. Автор будет более чем удовлетворен, если его прошлые, а возможно, и будущие изыскания в какой-то степени помогут проложить путь для более научного пера.

Если эта работа попадет в руки читателя, чьи ожидания развлечения были подогреты анонсом очередного испанского тура, но который испытывает лишь умеренный энтузиазм по отношению к художественным и монументальным красотам Пиренейского полуострова, ему следует принести извинения, снимающие с автора значительную долю ответственности за сухой, фактический тон его описаний. Для автора было столь же естественно, сколь и желательно, описывать то, что он видел, так, как он это видел. К сожалению, его визиты в Испанию состоялись уже после завершения революции, самые тяжелые удары которой пришлись на долю церкви. Конфискация церковных доходов неизбежно лишила процессии и другие церемонии их былого великолепия и, подавив то, что составляло одну из главных достопримечательностей для местного населения, перенесла интерес любителя живописного с ярких красок оживленных сцен на безжизненный фон камня и мрамора, который они оставили после себя.

Тем не менее, стремясь сохранить строгую точность во всем, что касалось основной темы его переписки, автор стремился оживить ее включением любых достойных внимания событий, которые попадали в поле его зрения. Он надеется, что в этом ему удалось преуспеть.

Необходимо сделать еще одно замечание. Письма из Севильи, составляющие вторую из двух частей, на которые разделен том, хотя и помещены в конце, в действительности датируются более ранним периодом, чем остальные; и даже относятся к другой поездке, как станет ясно из описания маршрута. Они были адресованы разным лицам, тогда как письма, составляющие первую часть, были написаны одному и тому же человеку. Они помещены таким образом ради географического порядка и ясности, а также ради некоего единства, которое показалось целесообразным для содержания тома. Поскольку две поездки были разделены интервалом в три года, если за этот период в описанных местах произошли изменения, то вышеупомянутое обстоятельство, если не принимать его во внимание, может привести к видимости хронологической неточности в описаниях, хотя вероятность существования таких изменений невелика.

Лондон. Декабрь 1845 г.

СОДЕРЖАНИЕ.

PART I. page

LETTER I. To Mrs. C——r1

LETTER II. Route To Spain through France9

LETTER III. The Basque Provinces15

LETTER IV. Arrival at Burgos. Cathedral.28

LETTER V. Tomb of the Cid. Citadel.52

LETTER VI. Cartuja de Miraflores. Convent of Las Huelgas.70

LETTER VII. Route To Madrid. Museo.78

LETTER VIII. Picturesque Position of Toledo. Florinda.103

LETTER IX. Cathedral of Toledo121

LETTER X. Cafes. Wedding Ceremony. Cathedral Continued. Alcazar Hospital of Santa Cruz.

Convent of La Conception. Mysterious Cavern. Convent of Santa Fe, or of Santiago.

Sons-in-law of the Cid.143

LETTER XI. Streets of Toledo. El Ama de Casa. Monastery of San Juan de Los Reyes.

Palace of Don Hurtado de Mendoza.172

LETTER XII. Arab Monuments. Pictures. The Princess Galiana. Environs.195

LETTER XIII. Castles of Almonacid, Guadamur, Montalban, and Escalona. Torrijos.214

LETTER XIV. Valladolid. San Pablo. College of San Gregorio. Route By Saragoza.240

PART II.—SEVILLE.

LETTER XV. Journey To Seville. Character of the Spaniards. Valley of the Rhone.259

LETTER XVI. Voyage To Gibraltar288

LETTER XVII. Cadiz. Arrival at Seville.308

LETTER XVIII. The Arabs in Spain. Alcazar of Seville.315

LETTER XIX. Cathedral of Seville350

LETTER XX. Spanish Beggars. Hairdressing. The Giralda. Casa de Pilatos. Monasteries. Italica.369

LETTER XXI. Private Houses, and Local Customs in Seville399

LETTER XXII. Inquisition. College of San Telmo. Cigar Manufactory. Bull Circus.

Exchange. Ayuntamiento.416

Footnotes

ГРАВИРОВАННЫЕ ПЛАСТИНЫ.

page Chapel of San Isidro, MadridTo face Title. Transept of Cathedral, Burgos38 Interior of the Church of Miraflores72 View of Toledo106 Interior of Cathedral, Toledo140 Façade of San Gregorio, Valladolid248 Hall of Ambassadors, do.315 Façade of the Alcazar, Seville325 Great Court of do.328 Interior of the Cathedral, Seville353

КСИЛОГРАФИИ.

Arco de Santa Maria. Burgos.30 Interior of the Choir, Cathedral of Burgos33 Sculpture in the Apse, do. do.40 Head of St. Francis48 Fountain of Santa Maria, Burgos69 Italian Gallery at the Museo, Madrid94 Florinda's Bath, Toledo112 Apse of the Cathedral, Toledo129 Costume of a Military Nun, Santa Fe, Toledo 165 Church of San Juan de Los Reyes, do.179 Cloister of San Juan de Los Reyes, do.182 Interior of Santa Maria la Blanca, do.196 Interior of Christo de la Luz, do.201 Castle of Guadamur. Environs of do.226 Façade of San Pablo. Valladolid242 Court of San Gregorio. Valladolid249 Court of Dolls, Alcazar, Seville331 Fountains at the Alcazar339 Portal of San Telmo, Seville422

ЖИВОПИСНЫЕ

ДРЕВНОСТИ

ИСПАНИИ.

ЧАСТЬ I.

ПИСЬМО I.

Г-ЖЕ К. Р. Рю де Ришелье.

Вы с первого взгляда поняли, какое удовлетворение доставили мне, когда, принимая мои временные прощания, попросили прислать вам отчет о моих путешествиях по Испании. Если бы это было не так, вы не проявили бы в тот день своей обычной проницательности. Действительно, вы, несомненно, предвидели это, зная, что после удовольствия от получения визуальной информации об особенных объектах, которые интересуют человека, нет большего удовольствия, чем делиться результатами своих исследований с душой, одушевленной схожими вкусами. Вы должны были предвидеть, что с моими воспоминаниями об удовольствии, которое я получил от наших экскурсий по одному из самых интересных регионов Франции, во время которых я был свидетелем ума и быстроты восприятия, проявленных вами при оценке памятников Средневековья, возможность изложить на бумаге впечатления, которые я получу в стране, столь богатой этими сокровищами, с целью вашего просвещения, придаст дополнительный интерес моему туру, а также послужит поддержкой в преодолении препятствий, с которыми можно столкнуться среди народа, еще не привыкшего к любопытству туристов.

Вы также заявили, со скромностью, всегда подобающей таланту и достоинству, о полном невежестве в отношении Испании: добавив, что будете благодарны за любую информацию; и что стремитесь просветиться не только в вопросах памятников и изобразительного искусства, но и в истории этой страны, о которой у вас никогда не было возможности узнать; подытожив перечислением трех имен: Сид, Карл V и Родерих Гот, — это весь объем вашего знакомства с ведущими персонажами испанской истории.

Действительно, невежество, в котором вы признаетесь с некоторым преувеличением, более или менее распространено в нашей стране; и неудивительно, что это так. Испания в наше время находится на задворках европейского прогресса. Тысячи неудобств ее дорог и гостиниц отпугнули самых предприимчивых от того, чтобы сделать ее местом отдыха; и в то время как сотни менее интересных мест для путешествий, таких как Баден-Баден, Богемия, спортивные приключения в Норвегии или зимовки в Санкт-Петербурге, требовали вашего внимания во время перерывов между кадрилями и наполняли беседы ваших утренних посетителей, Испания оставалась незамеченной и неизвестной — отложенной в сторону вместе со сборником «Тысяча и одна ночь» — считалась своего рода сказочной страной, о которой было бы очаровательно узнать, но с которой никогда не будет шанса познакомиться; и вы довольствовались своего рода общей информацией о ней, почерпнутой из нескольких романов и поэм. Вы близки с Боабдилем и войнами Гранады, но этими событиями ограничиваются ваши знания о ее древней истории; а правление Карла V и Филиппа II, с добавлением некоторых смутных видений, в которых аутодафе и темницы контрастируют на довольно мрачном фоне со смеющимися махами, вращающими кастаньеты под мягкие каденции гитар, заполняют оставшееся пространство, отведенное Испании в ваших воспоминаниях.

Для меня было бы задачей, полной интереса — обладая, как я, вероятно, буду, широкими возможностями для ее выполнения, — составить для вашего сведения краткий обзор ведущих событий испанской истории; связав их цепью правлений последовательных монархов; и таким образом сжать в ограниченный объем своего рода анналы этой необычайной нации: но меня удерживает уверенность в том, что такая попытка с моей стороны не достигнет своей цели. События, изложенные таким образом, лишь разожгли бы аппетит к знаниям, не удовлетворив его; а бесконечные списки монархов, престолонаследий, узурпаций, союзов и междинастических браков, ставшие вдвойне запутанными из-за постоянного повторения одних и тех же имен, без достаточных деталей для характеристики каждого — хаос контуров без необходимой растушевки, чтобы выделить фигуры на холсте, — не только бросили бы вызов самой ясной памяти, но и стали бы испытанием, которое я ни за что не навязал бы вашему терпению. Нет истории более привлекательной, чем история Испании; и те работы, которые существуют по этому предмету, хотя все они более или менее запятнаны неточностями, а большинство из них заражены предрассудками и погружены в суеверные заблуждения, все же стоят вашего прочтения; но я зашел бы слишком далеко, если бы взялся в своей переписке за что-то большее, чем случайные исторические цитаты, когда того требует интерес, связанный с каким-либо памятником, который мне выпадет честь описать.

Если бы я не передал вам добросовестный и верный отчет обо всем, что увижу, я был бы виновен в жестокости; и это было бы тем более подло, учитывая неминуемую безнаказанность. Я говорю это, исходя из невозможности для вас когда-либо предпринять такое же путешествие и, следовательно, возможности сравнить мои портреты с оригиналами. На самом деле, несовместимость вашей натуры и испанского климата должна всегда присутствовать в моем сознании, ибо я, во время оживляющей жары недавней, вполне сносной каникулы в вашем французском замке — построенном так, чтобы выполнять функции атмосферного сита, отделяя ветер, который проносился через его двери и окна, предусмотрительно расположенные параллельно для этой цели, от более теплого солнечного света снаружи, — был, тем не менее, свидетелем вашего неподдельного страдания, когда вы протестовали против того, чтобы в какой-либо высокой, обшитой дубом комнате сидел или лежал более чем один человек за раз, опасаясь, что она перегреется; создавая таким образом препятствие для беседы, в которой блистать — ваша особая прерогатива, заставляя общаться через различные открытые двери; в то время как, если бы требовалось дополнительное свидетельство искренности ваших страданий, ваш любимец из любимцев, Калиф, отвергнутый и не обласканный, опускал свои шелковистые уши, торжественно удаляясь, чтобы свернуться калачиком на дальнем ковре, и считал собачьи дни неправильным названием.

И вы не были довольны своей атмосферой до тех пор, пока сезон насекомых и ужинов на свежем воздухе не остался далеко позади, а осеннее равноденствие не закрыло принудительно двери и окна, подогнанные, увы, плотником, процветавшим в правление Людовика XIV, — столь обильный приток воздуха обеспечивался плодами рук упомянутого плотника, что китайская ширма с трудом удерживалась на своем месте, а пламя хорошо натопленного вяза поднималось с ревом, который посрамил бы многие водопады соперничающей стихии. Не то чтобы я охотно отказался от возможности посылать вам ошибочную информацию в обмен на ваше присутствие в этой стране; и за вашу помощь в понимании природы народа, по-видимому, состоящего из столь противоречивых ингредиентов. Вы, вероятно, могли бы преуспеть в постижении скрытых пружин характера, которые порождают массу аномалий, трудных для объяснения. Вы бы обнаружили, каким таинством организации народ, подверженный влиянию сильных страстей, сочетает низкопоклонство перед формами этикета, доведенное до крайности в повседневной жизни, со случайными вспышками приключений и романтики, достойными дней Орландо и Родомонта; и объяснили бы, почему нация меняет костюм, сочетающий практичность с изяществом, на тот, который уступает в обоих отношениях. Будучи изобретателями всего самого завораживающего в танцах и музыке, вы бы обнаружили мотив, который побуждает их отказаться от обоих, но главным образом от первого, который они заменяют французским ригодоном, или «танцами для ленивых», адаптированными для юности, зрелости и всех стадий паралича; и, обладая соборами Леона, Бургоса и Севильи, объявлять готическую архитектуру варварской и клеймить ее презрительным названием «гребенчатая кладка».

Если моя моно-(—монумент-) мания разыграется и я буду описывать слишком много, перенапрягая даже вашу страсть к этой отрасли искусства, будьте уверены — и к этому обещанию вы всегда можете вернуться за утешением и поддержкой, — что я не буду писать вам историю недавней или любой предыдущей испанской революции по поводу первой же встреченной мною караульной будки, даже если ее форма будет напоминать лилипутский кирпичный замок. И мой первый взгляд на матадора не вызовет у вас списка коррид, достаточно объемного, чтобы выложить окружность арены. Ни один дилижанс не будет ограблен, и в моем присутствии ни у одной дамы не будут ампутированы пальцы, чтобы быстрее завладеть ее кольцами, если я смогу этого избежать; и, насколько это зависит от меня, я буду прибывать в целости и сохранности в конце каждого путешествия, не отравляя вас или себя чесноком, если только новые кортесы не примут закон, запрещающий иностранцу все другие виды пищи.

Я решил, путем процесса рассуждения, который мне не нужно сейчас излагать вам, и в силу разрешения, в котором я почти не сомневаюсь, что вы его дадите, опубликовать свою часть нашей переписки. Я думаю, что никто из нас не проиграет от этого плана, как бы тщеславно я ни выглядел в ваших глазах, говоря это. Вы, во-первых, должны выиграть от прочтения описаний, на которые, поскольку они подготовлены для испытания менее снисходительным взглядом, неизбежно будет потрачено больше заботы: публика может выиграть, получив информацию, которая будет во всяком случае точной, относительно предметов, до сих пор недостаточно оцененных теми, кого они, скорее всего, заинтересуют: в то время как главным выгодоприобретателем, в случае достижения этих двух целей, будет, конечно, ваш преданный и покорный корреспондент.

ПИСЬМО II.

МАРШРУТ В ИСПАНИЮ ЧЕРЕЗ ФРАНЦИЮ. Байонна.

Положение Бургоса на основной линии сообщения, по которой к Мадриду приближаются с севера Европы; тот факт, что это первый город, встречающийся после пересечения Пиренеев, в котором сохранились памятники былого гения и величия страны; и название которого вызывает в памяти более волнующие и знаменательные эпохи испанской истории, — делают его, несмотря на его фактическое расстояние от границы, своего рода введением или воротами в Испанию — Испанию туриста.

Самый приятный и наименее хлопотный способ посещения лучших частей Испании исключает, правда, этот маршрут; ибо провинции полуострова, которые сочетают в себе наибольшее количество условий для наслаждения жизнью с самыми привлекательными образцами живописного, будь то природного или искусственного, — это те, что ближе всего к побережью, и к ним удобнее добираться по морю. Те, однако, кто может уделить достаточно времени, будут вознаграждены туром по внутренней части страны за увеличение хлопот, которые это может им доставить; и этот тур должен предшествовать посещению приморских провинций, так как он сделает их превосходные удобства и климат более приемлемыми из-за контраста. Пейзажи Пиренеев и мимолетное знакомство с самобытным и живописным населением баскских провинций избавляют путешественника от любой опасности скуки на протяжении сухопутного путешествия между границей и городом Бургос.

Не существует такой же безопасности на всем протяжении маршрута, который необходимо проехать, чтобы достичь этой границы. Подход к Испании через юго-западные провинции Франции предлагает мало объектов, достойных того, чтобы задержать нас на пути к полуострову. Это один из наименее интересных французских маршрутов. Из Парижа вы проезжаете через Орлеан и Тур. В Шательро — между последним городом и Пуатье — дверь гостиницы осаждают женщины, предлагающие ножи на продажу. Везде известно, что ножевое производство не является одной из отраслей французской промышленности, достигших наибольшей степени превосходства. Взгляд на образцы, предложенные для нашего выбора во время смены лошадей в Шательро, показал, что они очень плохи, даже для Франции.

Это, однако, не помешало множеству путешественников купить каждому по ножу, а одному из них — запастись ими в изобилии, заявив, что он предназначает нож для каждого члена своей семьи — очевидно, одной из самых многочисленных во Франции. Я спросил у местного жителя объяснение этой сцены и считаются ли эти ножи лучше тех, что встречаются в других городах. «О нет, — был ответ, — но здесь принято покупать ножи». Я рискнул сказать, что считаю их очень плохими. «Это не имеет значения; потому что всякий раз, когда вы проезжаете через Шательро, каждый просит вас о ноже, сделанном на месте». Эти жертвы обычая заплатили огромные цены за свои приобретения.

Пуатье — это ветхий старый город, но он содержит один из самых замечательных образцов архитектуры, непосредственно предшествующей стрельчатой, или ogivale, которую французские ученые называют «романской». Я имею в виду церковь под названием «Нотр-Дам-де-Пуатье». Западный фасад богато украшен и объединяет все своеобразное богатство с причудливостью и простотой дизайна, которые характеризуют этот прекрасный старый стиль. Я не должен забывать лес Шательро, через который проезжают при выезде из этого города. Он знаменит как место пикника, устроенного для дам соседнего города офицерами польского полка, расквартированного там непосредственно перед началом Пиренейской войны. Рассказывают, что польская галантность перешла границы этикета до такой степени — и это было преднамеренно, — что побудила этих кавалеров силой штыков и часовых отделить всех мужей и других родственников мужского пола от прекрасной части гостей. Последствия такого завершения празднеств легко себе представить; Бонапарт, строгий судья в отношении всех разводов, кроме своего собственного, получив жалобу от оскорбленного города, приговорил офицеров en masse к децимации, а выживших разжаловал в звании. Он смягчился, однако, впоследствии, при условии, что они должны вернуть свои запятнанные лавры на полуострове; где, на самом деле, вследствие его приказов, им были предоставлены такие возможности, что едва ли человек в полку пережил первые кампании.

Говорят, что жители Шательро очень обижаются, когда их спрашивают о возрасте, подозревая спрашивающего в злонамеренном расчете.

Новый квартал Бордо красив, просторен и полон воздуха. На набережной, называемой «Кенконс», на берегу реки, обнаруживается большое отдельно стоящее здание, самое монументальное в поле зрения, которое, судя по надписи на фасаде, является заведением для теплых ванн. На одном конце главного фасада видно, в скульптурных буквах, «Bains des dames»; на другом — «Bains des hommes». У этого последнего входа красивая лестница ведет в коридор общего пользования, на безупречно белой стене которого кодекс дисциплины заведения, начертанный крупными черными буквами, бросается в глаза посетителю. Он состоит из следующего единственного и довольно странного статута: «Il est expressement défendu aux garçons de permettre à deux hommes de se servir de la même baignoire». После некоторых размышлений я пришел к выводу, что это мера предосторожности в отношении чистоты, доведенная, несомненно, до крайности в Бордо. Этот город вполне заслуживает того, чтобы остановиться в нем на несколько дней, если цель путешественника — развлечение или удовольствие от стола, которым он пользуется заслуженной репутацией. Это большой и красивый город, второй во Франции по красоте, и соперничает со столицей в элегантности своих магазинов и главных улиц. Театр внешне — самый лучший во Франции; и есть, помимо собора, превосходящая его по интересу и древности, замечательная готическая церковь.

Из шестидесяти лье, отделяющих этот город от Байонны, сорок представляют собой самый совершенный пример монотонности. Вздыхаешь о степях России. Это хорошо известные Ланды, состоящие из невозделанных песков и болот; то покрытые лье за лье неизменным мраком сосновых и пробковых лесов, то унылые и голые, — но всегда представляющие утомленному взору широкую бесконечную пустошь, полную меланхолии и запустения. Правда, день проливного дождя не был предназначен для того, чтобы выгодно подчеркнуть качества такого региона, и должен быть, по справедливости, принят в качестве доказательства перед вынесением осуждения Ландам.

ПИСЬМО III.

БАСКСКИЕ ПРОВИНЦИИ. Бургос.

Меня никогда не удивляет, когда я вижу усилия, предпринимаемые людьми со скромными средствами, чтобы получить должность консула в континентальном городе.

Несмотря на то, что человек, так сказать, привязан к своему месту пребывания — и это не его дом, — есть преимущества, которые перевешивают зло. Место несет с собой определенную степень важности. Человек внезапно чувствует себя влиятельным лицом и уважаемым общественным деятелем. Я слышал, как одного, конечно, далеко не высокого в списке этих чиновников, более скромный житель его «резиденции» называл «Премьер-консулом».

Доход, тоже, правда, ограничен; но зато обычно находишься в дешевом месте. На самом деле, я всегда завидовал этим обласканным судьбой людям. Ни одно призвание, однако, не обходится без своих déboires. Кажется, будто Провидение постановило, что доход нельзя заработать честно, если приятно. Таким образом, компенсация за блаженство консула — это необходимость протягивать руку за своим гонораром. Я делаю эти замечания, чтобы представить вашему вниманию остроумный метод, применяемый — вероятно, изобретенный — нашим консулом в Байонне, чтобы преодолеть тягостность этой обязанности. Я застал его в его бюро, с пером в руке и большим листом официальной бумаги перед ним, наполовину исписанным. Когда мой паспорт был представлен для его визы, его лицо приняло болезненное выражение, в котором сожаление смешивалось с своего рода склонностью к состраданию, что поначалу вызвало у меня чувство тревоги, вызывая в моем воображении все последствия нерегулярного паспорта — утомительные маршруты, которые нужно пройти заново, потерянное время, понесенные расходы, подозрения и даже тюремное заключение — инфекция — смерть!

Тем временем он указал на письмо, которое писал, и, пододвинув другой рукой стул, сказал, что в этот момент подает прошение в Министерство иностранных дел по поводу этих виз; что его боль была чрезвычайной при виде путешественников, вынужденных посылать или приходить в его офис и терять таким образом много ценного времени; он был также обеспокоен тем, что им приходится платить по три франка за такую бесполезную церемонию, как его виза; но он хотел бы заметить, что в настоящее время это церемония совершенно необходимая; поскольку всего четыре дня назад джентльмен был вынужден вернуться с испанской границы (расстояние в семь лье) посреди ночи из-за того, что пренебрег этим, пока еще необходимым, соблюдением.

Покидая Байонну на дилижансе, хотя все еще находясь на некотором расстоянии от границы, вы уже находитесь в испанском транспортном средстве. Единственная разница заключается в том, что до Ируна, находящегося в нескольких сотнях ярдов в Испании, его тянут лошади, а там их заменяют упряжкой мулов; но mayoral — испанец с самого начала, как и обычно большинство путешественников. С первого взгляда на испанскую землю монотонность пейзажа прекращается и уступает место живописным видам. Этот эффект так же внезапен, как если бы он был произведен свистком сценического рабочего. С вершины холма открывается вид на долину Бидасоа, залив справа, два или три города в центре, а за ними, простираясь влево, цепь Пиренеев. Эта открывающаяся сцена очень удовлетворяет недавно прибывшего путешественника, чьи ожидания поднимались до температуры лихорадки по мере того, как он постепенно приближался к объекту своих мечтаний — «знаменитой романтической земле»; тем более, что он хорошо подготовлен Ландами Франции, чтобы в полной мере насладиться разнообразием сцены, предоставляемой двумя днями гор и долин, которые отделяют границу от города Витория.

Дилижанс останавливается каждый день после обеда; дневной путь начинается в три часа утра. Между Байонной и Бургосом три таких дня. В Толосе и Витории — промежуточных местах отдыха — система такова: прибывая около четырех часов дня, предоставляется интервал около двух часов, который в долгом путешествии всегда можно с пользой провести, до еды, называемой ужином. Он гомерически обилен и достаточно разнообразен, чтобы удовлетворить вкусы всех, кто привык к превратностям путешествий. После трапезы все постепенно удаляются в свои спальные помещения, где их не беспокоят до двух часов утра.

В этот час каждому пассажиру предоставляется свеча и предлагается встать; а без четверти три вновь появляется muchacha (горничная), неся в руке тарелку, на которой, протерев глаза, путешественник может обнаружить, если позволено так выразиться, незаметную чашечку, xicara, — поскольку, имея вещь, они имеют для нее название, которое, конечно, непереводимо, — отличного шоколада, azucarillo (почти прозрачный сахар, приготовленный для мгновенного таяния), стакан воды и кусок хлеба. После того, как вы отведали этого приятного угощения, у вас остается как раз время, чтобы оплатить счет, сложить паспорт, который в течение ночи оставался в руках полиции, и занять свое место в дилижансе.

Города баскских провинций, по-видимому, не были сильно изуродованы во время карлистской войны; не то что деревни, большинство из которых представляют собой меланхоличное зрелище руин и запустения. Церкви, построенные так, чтобы казаться больше похожими на крепости замков, по большей части выдержали удар. Разрушение чаще было результатом пожаров, чем артиллерии. Любитель живописного выражает свою безмолвную благодарность комбатантам с обеих сторон за то, что они пощадили, хотя и непреднамеренно, некоторые из самых очаровательных объектов всей Испании.

Среди самых ярких из них — Эрнанни. Он состоит из одной улицы, точной ширины, необходимой для проезда обычного транспортного средства. Эта улица — совершенный образец живописной оригинальности. Старые фасады по большей части украшены гербами их древних владельцев, высеченными в высоком рельефе. При входе в это место эффект такой, как будто наступили глубокие сумерки после яркого сияния солнечных гор. Это вызвано почти плоскими крышами, которые значительно выступают за пределы фасадов домов и почти встречаются в центре улицы: крыша каждого дома либо выше, либо ниже, либо более или менее выступает, чем у соседа; и все они поддерживаются резными деревянными конструкциями, почерневшими от времени. Улица заканчивается на вершине холма и расширяется в конце, образуя небольшую площадь, одна отступающая сторона которой занята фасадом церкви, покрытой старой скульптурой; и дилижанс, предваряемый длинной упряжкой звенящих мулов, исчезает через арочный проход готического замка.

В этой части Испании не слышно звуков гитары; они начинаются дальше. По воскресеньям и праздникам на ярмарке в Толосе и других баскских городах звенят кастаньеты под менее романтичное нытье скрипки; но при проезде через страну ухо постоянно встречает звук менее музыкальный, хотя и не менее национальный, чем звук гитары — своего рода пронзительная и громкая жалоба, несравнимая ни с чем, кроме криков тех, кто «оставил надежду» у мрачных ворот Данте.

Эти неземные акценты достигают уха путешественника задолго до того, как он может заметить объект, откуда они исходят; но, становясь все громче и громче, из узкой дороги, или, скорее, оврага, появится миниатюрная тележка, зажатая между двумя маленькими круглыми столами вместо колес. Их голос исходит от их соединения с осью, с помощью приспособления, характер которого я не исследовал достаточно близко, чтобы описать. Французский турист выражает большое отвращение к этому обычаю, который он приписывает варварскому состоянию своих соседей и их незнанию механического искусства; однако гораздо вероятнее, что объяснение, данное местным населением, является правильным. Согласно ему, колеса так сконструированы для полезной цели предупреждения всех других водителей о приближении тележки. Полезность такого изобретения очевидна. Горные дороги прорезаны на глубину часто в несколько ярдов, иногда десятки ярдов (являясь, вероятно, высохшими руслами ручьев), и часто на расстоянии нескольких фурлонгов допускают проезд не более одной из этих тележек за раз, несмотря на то, что они чрезвычайно узкие. Водитель, предупрежденный на значительном расстоянии звуком, который он не может перепутать, ищет широкое место и там ожидает встречи.

Вам не нужно говорить, что человеческий опыт, если его проанализировать, сводится к ряду разочарований. Я прошу вас спросить себя или любого из ваших знакомых, случалось ли когда-нибудь, чтобы какой-либо человек, вещь или событие оказались в точности или почти такими, какими ожидалось, что он, она или оно будет. В зависимости от характера каждого человека эти составные части опыта становятся проклятием или очарованием его жизни.

Эту истину можно сделать, силой решимости, постоянным спутником ваших размышлений, так чтобы ожидание разочарования стало сильнее любого другого ожидания. Что тогда? Если вы знаете, что ожидаемый результат претерпит метаморфозу, прежде чем станет опытом, вы не будете разочарованы. Просто попробуйте. Например, — каждый знает испанский характер наизусть; это бремя всех литературных произведений, которые с начала времен трактовали об этой стране. Карлистский офицер, следовательно, — безнадежный мученик в апостольском, аристократическом деле божественного права; высокодуховное существо, бросающееся в ежедневную, смертельную борьбу, поддерживаемое, вместо жалованья и твердого рациона, своей верностью своему преследуемому королю; — такой характер легко себе представить. Теория разочарований здесь должна быть ошибочной. Он настоящий испанец; серьезный, сдержанный, достойный. Его величественное присутствие должно внушать каждому собранию определенную степень уважительного трепета. — Я сел в купе, или берлину, дилижанса, чтобы покинуть Толосу, с красивым, светлым, упитанным местным жителем с длинными падающими каштановыми усами. Мы начали с обмена любезностями относительно того, кто должен держать дверь, пока другой поднимается. Как только мы сели, мой спутник спросил, не военный ли я; добавив, что он карлистский капитан кавалерии, возвращающийся из шестимесячной эмиграции.

Несмотря на полную отточенность его манер при обращении ко мне, было очевидно, что он наслаждался необычайным избытком духа, даже большим, чем того требовал случай от самого ярого любителя своей страны; и я поначалу решил, что он должен был воспользоваться первой же возможностью (было четыре часа утра), чтобы возобновить свое давно прерванное знакомство с флягой aguardiente: но что это было не так, стало очевидно впоследствии, из продолжительности его огромного счастья. В течение первых трех или четырех часов его язык не давал себе ни мгновения покоя. Каждое происшествие было предметом веселья, и, когда он уставал разговаривать со мной, он открывал переднее окно и обращался к mayoral; затем ревел на погонщика, десять мулов впереди; затем ругался на zagal, бегущего вдоль дороги, или бросал свой окурок сигары в голову какой-нибудь проходящей крестьянской девушке.

Иногда, когда весь его словарный запас был исчерпан, он довольствовался громким смехом, продолжавшимся долго; затем он внезапно засыпал и, покивав головой в течение пяти или шести минут, просыпался в конвульсиях смеха, как будто его сон был слишком веселым для сна. Все, что он говорил, неизменно предварялось двумя или тремя клятвами и заканчивалось таким же образом. Испанского (возможно, в этом отношении самого богатого европейского языка) едва хватало для его запаса. Поэтому он выбирал некоторые из более живописных образцов для более частого повторения. Они, за неимением тем для разговора, иногда служили вместо приступа смеха или сна: и один или два раза он поспешно опускал окно и давал волю потоку из около двадцати клятв во весь голос; затем закрывал его намеренно и оставался молчаливым в течение минуты. Во время обеда он нарезал целый сыр на куски, которыми набил несчастную болонку, не обращая внимания на мольбы двух прекрасных попутчиц, владелиц осужденного четвероногого. Это был карлистский воин!

Жители баскских провинций — прекрасная раса, и выше остальных испанцев. Мужчины обладают выносливым и крепким видом, свойственным горцам, и симметрией формы, которая почти универсальна в Испании, хотя разница в расе легко заметна. Женщины определенно красивы, хотя они также совсем не выглядят по-испански; и их красота часто усиливается прямым и достойным видом, обычно не свойственным крестьянам (ибо я говорю только о низших сословиях), и объясняется главным образом очень некрестьянской посадкой головы на шее и плечах. Я видел нескольких деревенских девушек, которых только их одежда не позволила бы принять за немецких или английских дам высокого ранга, будучи, к тому же, повсеместно блондинками. Покидая Виторию, вы оставляете позади горы и хорошенькие лица.

Для нас, однако, последние не были полностью потеряны. В дилижансе было две, принадлежащие дочерям гранда первого класса, графа де П. Эти юные señoritas воспользовались возможностью, ставшей особенно своевременной из-за революций и беспорядков в их стране, провести три года в Париже, которые они использовали для завершения своего образования и осмотра чудес этого города, soi-disant самого цивилизованного в мире; каким он, вероятно, и был бы, если бы старый régime не был свергнут. Они теперь возвращались в Мадрид, снабженные всеми новыми идеями и различными полезными и бесполезными навыками, которые они приобрели.

Каждый, кому доводилось предпринять путешествие в течение нескольких дней в дилижансе — то есть в одном и том же, — и кто, следовательно, помнит тот дрожащий и тревожный момент, во время которого он просматривал различных членов общества, членом которого он должен быть, nolens volens; и лихорадочный интерес, который направлял его взгляд быстрого изучения на тех, в частности, из упомянутых членов, с которыми он должен был подвергнуться более непосредственному контакту, и на милость чьего рождения и образования, привычек, мнений, предрассудков, качеств и склонностей его счастье и комфорт должны были быть возложены в течение столь долгого и непрерывного периода его существования, — поймет мою благодарность этим прекрасным émigrées, чья живая беседа сокращала длину каждого дня, добавляя к очарованию великолепного пейзажа возможность приятного обмена впечатлениями. Хотя мы не занимали одно и то же отделение кареты, их партия требовала весь интерьер и rotonde, мы всегда возобновляли знакомство, когда продолжительный подъем давал возможность освободить наши конечности от их заточения.

Две ежедневные трапезы также не предложили бы никакого очарования, кроме очарования баскской cuisine, — которая, хотя и чиста и солидна, не является идеально cordon bleu, — если бы не занимательная беседа моих прекрасных попутчиц, которые сохранили в своей памяти лучшие высказывания и дела Арналя и других Листонов и Йейтсов французской столицы, которые, приправленные легким испанским акцентом, были неописуемо piquants и оригинальны. Мое сожаление было искренним, когда наши соответствующие маршруты разошлись в Бургосе; ибо они следовали по прямой линии через Сомосьерру в Мадрид, в то время как я выбираю более длинную дорогу через Гвадарраму, чтобы посетить Вальядолид. Я, следовательно, не познакомлюсь с северным подходом к Мадриду, если не вернусь туда во второй раз; что касается моих попутчиц, я был бы слишком удачлив, если бы это знакомство возобновилось во время моего короткого пребывания в их столице.

ПИСЬМО IV.

ПРИБЫТИЕ В БУРГОС. СОБОР. Бургос.

Цепь Нижних Пиренеев, после подъема с французской стороны и двухдневного путешествия из чередующихся гор и долин, заканчивается на испанской стороне почти на своем самом высоком уровне. Пологий спуск ведет к равнине Витории; и, после того как позади остались свежие, хорошо возделанные окрестности этого города, остается довольно монотонный дневной путь через голые равнины Кастилии, лишь разнообразный проездом через ущелье протяженностью около мили, называемое перевалом Панкорбо, на всем протяжении которого дорога фланкируется с обеих сторон перпендикулярной скалой высотой от шести до восьмисот футов. Древняя столица Кастилии видна с значительного расстояния, когда к ней приближаются в этом направлении; будучи легко узнаваемой по шпилям ее собора и по цитадели, расположенной на возвышенности, которая образует звено цепи холмов, пересекающих маршрут в этом месте.

Размеры Бургоса находятся в очень неадекватной пропорции к представлению о нем, сложившемуся у иностранцев, исходя из его былой важности и известности. Он состоит из пяти или шести узких улиц, извивающихся вокруг задней части неправильной формы колоннадной площади. Весь город занимает узкое пространство, заключенное между рекой Арлансон и почти круговым холмом едва ли в милю в окружности (на котором стоит цитадель) и покрывает в общей сложности около двойного размера Виндзорского замка.

Город получил своего рода современную облицовку, состоящую из ряда регулярно построенных белых домов, которые поворачиваются спиной к площади и выходят фасадом на реку; соединяясь на одном конце с древними воротами, которые, выходя на главный мост, должны были первоначально стоять немного впереди города, к которому они образовывали очень характерный вход. Это четырехугольное здание, пронзенное низкой полукруглой аркой. Арка фланкирована на речном фасаде небольшими круглыми башенками и увенчана семью нишами, содержащими статуи магистратов, королей и героев; в то время как над ними, в центральной нише, стоит полуколоссальная статуя Девы, от которой памятник получает свое название «Arco de Santa Maria». Другая арка, но совершенно простая, расположенная на другом конце новых зданий, выходит на другой мост; и это, вместе с аркой Санта-Мария и третьей, расположенной на полпути между ними, ведущей к площади, образуют три входа в город со стороны реки.

ARCO DE SANTA MARIA.

Размеры этого и многих других испанских городов не должны приниматься за основу для оценки их численности населения. Ирун, на границе Франции, стоит на маленьком холме, поверхность которого едва ли хватила бы для загородного дома с его окружающими службами и садами: он содержит, тем не менее, четыре или пять тысяч жителей и включает в себя рынок хорошего размера и красивую ратушу, помимо нескольких улиц. И эта плотная упаковка не делает испанские города менее здоровыми, чем наши разбросанные города, спланированные с целью циркуляции и чистоты атмосферы, хотя разница климата, казалось бы, рекомендовала каждой из двух стран систему, которой придерживается другая. Влажность атмосферы в Англии была бы главным препятствием для чистоты и здоровья, если бы города имели более компактный способ строительства; в то время как в Испании, напротив, эта система выгодна как защита от чрезмерной силы летнего солнца, которое сделало бы наши широкие улицы — окаймленные домами, слишком низкими, чтобы обеспечить полную тень, — не только почти непроходимыми, но и нежилыми.

Площадь Бургоса (называемая «de la Constitucion», или «de Isabel II», или «del Duque de la Victoria», или иначе, в зависимости от правительства дня) всегда была местом торговли. Поскольку выступающие первые этажи поддерживаются квадратными колоннами, под ними образуется своего рода базар, который включает в себя все торговое население города и образует приятное место для отдыха в дождливую или слишком солнечную погоду. На остальной части города, за исключением вышеупомянутого современного ряда зданий, почти все дома имеют вход через готические дверные проемы, увенчанные гербами, высеченными в камне, которые, вместе с их декоративными внутренними дворами и лестницами, свидетельствуют о том, что они укрывали рыцарство Старой Кастилии. Собор, хотя и отнюдь не большой, кажется, заполняет половину города; и учитывая, что, в дополнение к его заметному и привлекательному виду, он является главным сохранившимся памятником древнего богатства и величия провинции и одним из самых красивых зданий в Европе, я не буду терять времени, чтобы дать вам его описание.

Это здание, или, по крайней мере, большая его часть, датируется тринадцатым веком. Первый камень был заложен святым Фердинандом 20 июля 1221 года. Фердинанд только что был провозглашен королем своей матерью доньей Беренгелой, которая вручила ему меч в королевском монастыре Уэльгас, примерно в миле от Бургоса. Дон Маурисио, епископ Бургоса, благословил доспехи, когда юный король опоясывался ими, и через три дня после церемонии он обвенчал его с принцессой Беатрис в церкви того же монастыря. Этот епископ помогал закладывать первый камень собора и руководил строительством всего корпуса здания, включая половину двух главных башен.

INTERIOR OF THE CHOIR.

Его гробницу можно увидеть в задней части хора. По дате постройки его стиль можно сразу узнать, учитывая разницу, которая существовала между Англией и континентом, причем последний был несколько впереди. Оригинальное здание должно было быть очень совершенным и замечательным образцом стрельчатой архитектуры своего времени во всей своей чистоте. Как это есть, к сожалению (как сказал бы антиквар, и, я бы добавил, простой человек вкуса, если бы не то, что вкусы различны и что пословица говорит, что они все в природе), центр здания, образующий пересечение трансепта и нефа, из-за некоторого дефекта в оригинальной конструкции, обрушился как раз в тот период, когда регулярная архитектура начала колебаться и стиль, называемый во Франции «Возрождением», начал появляться. Архитектор таланта, Фелипе де Боргонья, поспешил из Толедо, где он был занят резьбой по дереву хоров, чтобы предоставить план центральной башни. Он, однако, довел работу только до половины высоты четырех цилиндрических опор, которые ее поддерживают. За ним последовали несколько других до завершения работы; и Хуан де Эррера, архитектор Эскориала, как говорят, завершил ее. В этом дизайне проявлены бесконечный талант и воображение; но художник не мог изменить вкус эпохи. Более чем вероятно, что он придерживался бы чистого стиля своей модели, если бы не преобладающая мода его времени. Взятая сама по себе, башня, как внешне, так и внутренне, восхитительна из-за элегантности своей формы и богатства деталей; но она диссонирует с остальной частью здания.

Оставив эту башню на заднем плане, мы теперь направимся к западному фасаду. Здесь не нужно ничего добавлять или убавлять, чтобы доставить глазу наслаждение, столь же совершенное, сколь способны его создать сочетание грации, симметрии, величия и легкости. Ничто не может превзойти красоту этого фасада, если рассматривать его в целом. Вы, вероятно, видели его превосходное изображение в одном из ежегодников Робертса. Художники Бургоса сетуют на изменения, внесенные около пятидесяти лет назад местными церковными властями, по какой причине — никто не знает. Они распорядились убрать великолепный портал, чтобы освободить место для очень простого, полностью лишенного обычной скульптурной глубины арок, вписанных одна в другую, и изобилия статуй, которые, как говорят, украшали первоначальный вход. Это, однако, не привело к плохому результату в общем виде фасада. Начинаясь с массивности и простоты у основания, сооружение становится декоративным только на уровне первого яруса, где ряды небольших трилистниковых арок вырезаны вокруг контрфорсов; в то время как в промежуточных пространствах расположены стрельчатое окно в декоративной арке и две узкие двойные арки. Третий ярус, где башни впервые поднимаются над основным объемом церкви, предлагает еще более богатое убранство. Две башни здесь соединены экраном, который маскирует крышу, визуально поднимая фасад еще на один ярус. Этот экран очень красив и состоит из двух стрельчатых окон в богатейшем стиле, с восемью статуями, занимающими промежутки между их нижними импостами. Четвертый ярус, столь же богатый, завершает башни, на вершинах которых установлены два шпиля.

Это все, что можно пожелать для завершения такого целого. Я полагаю, что они не только не имеют себе равных, но и к ним не приближается ни одно другое сооружение по симметрии, легкости и красоте дизайна. Шпиль Страсбурга — единственный, который мне знаком и который может быть допущен к сравнению. Он намного больше, расположен почти на двойной высоте и выглядит таким же легким, как эти, но симметрия его очертаний несовершенна: она неровная и создает эффект ступеней. К тому же он стоит один, и отсутствие пары придает фасаду незавершенный вид. По этим причинам я предпочитаю шпили Бургоса. Их форма шестиугольная; они полностью полые и не имеют внутренней опоры. Шесть сторон вырезаны ажурно, дизайн образует девять горизонтальных делений, каждое из которых представляет разный орнамент на каждой из своих шести сторон. В завершении этих делений каждая пирамида окружена вблизи вершины выступающей галереей с балюстрадами. Они, кажется, связывают и удерживают вместе каждое воздушное сооружение, которое, будучи везде прозрачным, выглядит так, словно требует подобного сдерживания, чтобы не быть мгновенно рассеянным ветрами.

При осмотре внутренности одного из этих шпилей вызывает удивление то, как они могли быть построены так, чтобы быть долговечными. Вместо стен вы окружены чередой маленьких балюстрад, расположенных одна над другой и сходящихся к вершине. Замкнутое пространство открыто всем ветрам, а толщина камней настолько мала, что потребовала их скрепления железными скобами. С расстояния в милю эти шпили кажутся прозрачными, как сети.

При входе в церковь через западные двери вид прерывается, как это принято в Испании, экраном, который, пересекая главный неф у третьего или четвертого столпа, образует западную границу хора; восточной границей служит западная сторона трансепта, где установлена железная решетка. Пространство между противоположной стороной трансепта и апсидой — это главная капелла (capilla mayor), в которой расположен главный алтарь. Есть два нижних боковых нефа, с востока на запад, а за ними — ряд капелл. Трансепт не имеет боковых нефов. Некоторые из капелл богато украшены. Первая, или самая западная, на северной стороне, в частности, сама по себе могла бы быть великолепной церковью. Она называется «Капелла Санта-Текла». Ее размеры: девяносто шесть футов в длину, шестьдесят три в ширину и шестьдесят в высоту. Потолок и различные алтари покрыты ослепительным изобилием позолоченной скульптуры. Потолок, в частности, полностью скрыт под бесчисленными фигурами и орнаментами всякого рода, хотя и сомнительного вкуса, которые могли изобрести бредни экстравагантного стиля, называемого в Испании «чурригереско» (в честь архитектора, который ввел его в моду).

Следующая капелла — Санта-Ана — не такая большая, но спроектирована с гораздо лучшим вкусом. Она готическая и датируется пятнадцатым веком. Здесь находятся несколько красивых надгробий, особенно то, что принадлежит основателю капеллы. Но самый привлекательный объект — это картина, помещенная на такой высоте, что оценить ее достоинства без помощи стекла трудно, — «Святое семейство» работы Андреа дель Сарто. Это восхитительная картина, обладающая всей грацией и простотой в сочетании с тонкостью исполнения, присущими этому художнику. Капелла прямо напротив (на южной стороне) содержит несколько красивых надгробий и еще одну картину, изображающую Деву Марию, приписываемую местным чичероне Микеланджело. Затем мы подходим к более новой части, или центру здания, где четыре цилиндрических пирса диаметром около двенадцати футов с восьмиугольными основаниями образуют четырехугольник и поддерживают центральную башню, спроектированную Фелипе де Боргоньей. Эти столпы соединены между собой великолепными коваными латунными решетками, которые открывают вход соответственно на запад — в хор, на восток — в святилище, или главную капеллу, и на север и юг — к двум концам трансепта. Выше видна внутренняя часть башни, покрытая изобилием орнамента, но диссонирующая со всеми остальными объектами в поле зрения.

TRANSEPT OF THE CATHEDRAL, BURGOS.

Главный алтарь в глубине большой капеллы — также работа Эрреры. Он состоит из ряда ярусов святых и апостолов, расположенных один над другим, пока они не достигают крыши. Все они помещены в ниши, украшенные позолотой, от которой остались лишь частичные следы. Материал всего алтаря — дерево. Возвращаясь к любому из боковых нефов, мы проходим мимо нескольких небольших капелл снаружи, а напротив них — решетки святилища, которые ведут нас к задней части главного алтаря, напротив которого находится восточная капелла, называемая «капеллой герцога де Фриаса», или «Capilla del Condestable».

Вся эта часть здания — я имею в виду от трансепта на восток — восхитительна как в отношении деталей, так и общего эффекта. Столпы со всех сторон вырезаны в виде ниш, содержащих статуи или группы; а промежутки между шестью последними, огибающими апсиду, заняты превосходными композициями, высеченными из твердого белого камня. Сюжеты: «Моление о чаше», «Несение креста», «Распятие», «Воскресение» и «Вознесение». Центральная часть, изображающая Распятие, наиболее впечатляющая. В верхней части спереди изображены трое страдальцев, а на заднем плане — множество зданий, деревьев и других мелких объектов, которые, как предполагается, находятся на большом расстоянии. На переднем плане нижней части видны офицеры и солдаты, занятые казнью; группа женщин, святой Иоанн, поддерживающий Деву Марию, и несколько зрителей. Костюмы, выражение лиц, симметрия фигур — все это способствует совершенству этого скульптурного произведения. Трудно превзойти изысканную грацию, проявленную в позах и складках драпировок женской группы; а геркулесовы конечности разбойника справа, когда он корчится в муках и, кажется, готов разорвать веревки, удерживающие его ноги и руки, — фигура выступает всем своим контуром с поверхности фона, — представляют собой восхитительный образец телесной экспрессии и анатомической детализации.

SCULPTURE IN THE APSE.

Расчищая пространство для этих скульптур, художнику пришлось убрать надгробие епископа, чья карьера, если верить древней хронике, должна была быть довольно необычной. Следует признать, что эта информация выглядит так, будто она была передана каким-то современным летописцем, чья беспристрастность, возможно, была предвзятой из-за некоторых из многочисленных побуждений, действующих на придворных.

Дон Педро Фернандес де Фриас, кардинал Испании, епископ Осмы и Куэнки, был, как утверждается, низкого происхождения, вел низкий и распутный образ жизни и отличался алчным и скупым нравом. Эти недостатки, однако, нисколько не умалили высокого расположения, которым он пользовался при последовательных дворах Генриха III и Хуана II. Епископ Сеговии, дон Хуан де Тордесильяс, по несчастному совпадению посетил Бургос во время его пребывания там. Характеры двух прелатов не были склонны к гармонии ни в малейшей степени, и, будучи вынужденными часто сталкиваться друг с другом, они время от времени позволяли себе выражения, граничащие с непочтительностью. В один из таких случаев, когда красноречие похороненного здесь кардинала-епископа иссякло, лакей из его свиты пришел ему на помощь и, вооружившись пало (посохом), нанес сопернику-сановнику определенные аргументы ad humeros — фактически, сильно избил епископа Сеговии. Кардинал был вынужден в этом случае удалиться в Италию.

Повернувшись спиной к центральной скульптурной композиции, описанной выше, мы входим в Capilla del Condestable через великолепную бронзовую решетку. В этих решетках собор Бургоса соперничает с собором Севильи, компенсируя количеством превосходство в размере и высоте тех, что содержатся в последнем. Решетка капеллы, в которую мы сейчас входим, полностью заполняет входную арку высотой около сорока футов; шлем конного рыцаря в полных доспехах, призванный изображать святого Андрея, который венчает ее вершину, почти касается замкового камня арки. Эту капеллу необходимо рассмотреть в деталях. Занимая в конце церкви положение, соответствующее положению капеллы Генриха VII в Вестминстерском аббатстве, она сама по себе образует башню, которая снаружи с особой удачностью гармонирует с тремя другими и способствует кажущемуся величию и реальной красоте внешнего вида. Интерьер великолепен, хотя его план и стиль, будучи совершенно отличными от стиля капеллы Генриха VII, не позволяют продолжать сравнение. Его форма восьмиугольная, около пятидесяти футов в диаметре и чуть более ста в высоту. Стиль — пышная готика XIV века. Эффект от первого взгляда усиливается тем, что она, в отличие от остальной части церкви, наполнена ярким светом, проникающим через два ряда окон в верхней части.

Две стороны снабжены нишами, которые образуют меньшие капеллы, и в одной из них есть прекрасный орган. Между центром пола и главным алтарем большой квадратный блок из смешанного мрамора покрывает останки основателей капеллы и несет на своей поверхности их лежащие фигуры, выполненные с большим совершенством. [2] Это лучшее надгробие в соборе. Вышивка на подушках, украшения на доспехах графа, перчатки графини — вот детали, которые заслуживают особого внимания среди прекрасного исполнения всего произведения. Главный алтарь этой капеллы не соответствует общему эффекту, будучи спроектированным в стиле ренессанса. В центре его, тем не менее, закреплено сокровище, которое компенсировало бы худшие недостатки. Маленький круглый медальон изображает Деву Марию с Младенцем в позе, очень похожей на позу «Мадонны в кресле», выполненный на порфире. Эта восхитительная маленькая работа диаметром около девяти дюймов является центром притяжения и самым драгоценным украшением капеллы. Справа, возле алтаря, небольшая дверь ведет в ризницу.

Здесь хранятся несколько реликвий основателей. Маленький переносной алтарь из слоновой кости, образующий основание распятия высотой около восемнадцати дюймов, является изысканным образцом тонкой работы. Здесь также хранится картина за стеклом, в своего рода деревянном футляре; также дар основателей. К сожалению, они забыли сообщить имя ее автора. Туманная неопределенность, окружающая эту реликвию, возвеличила ее достоинства, которые в противном случае, возможно, не заслуживали бы особого внимания, до колоссальных размеров. Наконец, они едва знают, что о ней сказать. Во время моего первого визита в Бургос это был Леонардо да Винчи; но спустя два года тот же ризничий сообщил мне, что неизвестно, была ли картина выполнена Рафаэлем или Леонардо, хотя обычно предполагалось, что это Рафаэль; а опубликованное позже уведомление ссылается на авторитет анонимного знатока, который утверждает, что она намного превосходит «Жемчужину» Рафаэля. Теперь, следовательно, решено, что это не может быть Леонардо, и она едва ли достаточно плоха для Рафаэля.