Джон Рёскин

«Камни Венеции. Том 3: Ренессанс»

Страница 9 из 14 · 55 510 зн. · 63 мин. чтения

Но если, с другой стороны, существует какое-либо доказательство, с помощью которого вероятность определенных религиозных фактов может быть показана так же ясно, как вероятности вещей, не абсолютно установленных в астрономической или геологической науке, пусть это доказательство будет представлено всей нашей молодежи так отчетливо, а факты, для которых оно кажется, внушены им так твердо, что, хотя для злого поведения последующей жизни может быть возможно стереть, или для ее серьезного и длительного размышления изменить впечатления ранних лет, не может быть возможно для наших молодых людей, как только они выходят из своих академий, рассеяться, как стая диких птиц, поднявшихся с болота, и унестись на любом нерегулярном ветре ереси и отступничества.

Наконец: Наша система европейского образования презирает Политику. — То есть науку об отношениях и обязанностях людей друг к другу. Можно было бы подумать, глядя на состояние мира, что такой науки не существует. И, действительно, она все еще находится в зачаточном состоянии.

Она подразумевает, в полном смысле, знание воздействия добродетелей и пороков людей на них самих и общество; понимание рангов и функций их интеллектуальных и телесных способностей в их различных адаптациях к искусству, науке и промышленности; понимание надлежащих функций самого искусства, науки и труда, а также основ юриспруденции и широких принципов торговли; все это в сочетании с практическим знанием нынешнего состояния и потребностей человечества.

Что, скажут, и всему этому нужно учить школьников? Нет; но первые элементы этого, все, что необходимо знать индивидууму для того, чтобы действовать мудро в любом положении жизни, можно было бы преподавать не только каждому школьнику, но и каждому крестьянину. Невозможность равенства среди людей; благо, которое проистекает из их неравенства; компенсирующие обстоятельства в различных состояниях и судьбах; почетность каждого человека, который достойно занимает свое назначенное место в обществе, каким бы скромным оно ни было; надлежащие отношения бедных и богатых, управляющих и управляемых; природа богатства и способ его обращения; разница между производительным и непроизводительным трудом; отношение продуктов ума и рук; истинная ценность произведений высших искусств и возможный объем их производства; значение «Цивилизации», ее преимущества и опасности; значение термина «Утонченность»; возможности обладания утонченностью в низком положении и потери ее в высоком; и, прежде всего, значимость почти каждого акта повседневной жизни человека в его конечном воздействии на него самого и других; — всему этому можно и должно было бы учить каждого мальчика в королевстве так полно, чтобы было так же невозможно внедрить абсурдное или распутное учение среди нашего взрослого населения, как новую версию таблицы умножения. И я не совсем лишен надежды, что когда-нибудь в головы наставников наших школ придет мысль попробовать, не так ли легко сделать ум мальчика из Итона таким же чувствительным к фальши в политике, как его слух в настоящее время к фальши в просодии.

Я знаю, что это много надежд. Что английские служители религии когда-нибудь захотят скорее познакомить юношу с силами природы и Бога, чем с силами греческих частиц; что они когда-нибудь сочтут более полезным показать ему, как великая вселенная вращается по своему курсу на небесах, чем как слоги подогнаны в трагическом метре; что они сочтут более целесообразным для него быть закрепленным в принципах религии, чем в принципах синтаксиса; или, наконец, что они когда-нибудь придут к пониманию того, что юноша, который, вероятно, пойдет прямо из колледжа в парламент, мог бы не без пользы знать столько же о Пиренейской войне, сколько о Пелопоннесской, и быть так же хорошо знаком с состоянием Современной Италии, как и древней Этрурии; — на все это, как бы неразумно это ни было, я надеюсь и намерен работать. Ибо, хотя я еще не оставил всякого ожидания лучшего мира, чем этот, я верю, что тот, в котором мы живем, не так хорош, как мог бы быть. Я знаю, есть много людей, которые полагают, что французские революции, итальянские восстания, кафрские войны и другие подобные сценические эффекты современной политики являются одними из нормальных условий человечества. Я знаю, есть много тех, кто думает, что атмосфера грабежа, восстания и нищеты, которая окутывает низшие классы Европы все теснее с каждым днем, является таким же естественным явлением, как жаркое лето. Но упаси Бог! Есть беды, которые наследует плоть, и неприятности, к которым рожден человек; но неприятности, к которым он рожден, — как искры, которые летят вверх, а не как пламя, горящее в преисподнюю. Нищие должны быть с нами всегда, и печаль неотделима от любого часа жизни; но мы можем сделать их бедность такой, чтобы она наследовала землю, а печаль — такой, чтобы она была освящена рукой Утешителя, вечным утешением. Мы можем, если только стряхнем эту летаргию и сон, которые на нас навалились, и возьмем на себя труд думать и действовать как люди, мы можем, я говорю, сделать королевства похожими на хорошо управляемые домохозяйства, в которых, действительно, хотя никакая забота или доброта не могут предотвратить случайные сердечные муки, ни никакое предвидение или благочестие не могут предвидеть всех превратностей судьбы или предотвратить каждый удар бедствия, все же единство их привязанности и товарищества остается нерушимым, и их бедствие не отравлено разделением, не затянуто неосторожностью и не омрачено бесчестием.

*******

Главная ведущая ошибка современности — это принятие эрудиции за образование. Я называю ее ведущей ошибкой, ибо верю, что с небольшим трудом почти каждую другую можно было бы показать имеющей корень в ней; и, безусловно, худшие из тех, в которые впадают по вопросу об искусстве.

Образование, таким образом, вкратце, есть ведение человеческих душ к тому, что есть лучшее, и создание того, что есть лучшее из них; и эти две цели всегда достижимы вместе и одними и теми же средствами; обучение, которое делает людей счастливейшими в самих себе, также делает их наиболее полезными для других. Истинное образование, таким образом, имеет отношение, во-первых, к целям, которые могут быть предложены человеку или достижимы им; и, во-вторых, к материалу, из которого сделан человек. Насколько это возможно, оно выбирает цель в соответствии с материалом: но оно не всегда может выбрать цель, ибо положение многих людей в жизни фиксировано необходимостью; еще меньше оно может выбрать материал; и, следовательно, все, что оно может сделать, — это приспособить одно к другому настолько мудро, насколько это возможно.

Но первый момент, который нужно понять, заключается в том, что материал так же разнообразен, как и цели; что не только один человек не похож на другого, но каждый человек существенно отличается от каждого другого, так что никакое обучение, никакое формирование или информирование никогда не сделают двух людей одинаковыми в мышлении или в силе. Среди всех людей, будь то высших или низших сословий, различия вечны и непримиримы между одним индивидуумом и другим, рожденным в абсолютно одинаковых обстоятельствах. Один человек сделан из агата, другой из дуба; один из сланца, другой из глины. Образование первого — полировка; второго — закалка; третьего — расщепление; четвертого — формовка. Нет смысла закалять агат; тщетно пытаться полировать сланец; но оба они приспособлены, благодаря качествам, которыми обладают, для служб, в которых они могут быть удостоены чести.

Теперь крик об образовании низших классов, который слышится каждый день все шире и громче, — это мудрый и священный крик, при условии, что он будет расширен в крик об образовании всех классов, с определенным уважением к работе, которую должен делать каждый человек, и субстанции, из которой он сделан. Но это глупый и тщетный крик, если он понимается, как в большинстве случаев и подразумевается, как выражение простого стремления к знанию, независимо от простых целей жизни, которая есть сейчас, и благословений той, которая придет.

Одно великое заблуждение, в которое люди склонны впадать, когда они рассуждают на эту тему, заключается в том, что свет как таковой всегда хорош; а тьма как таковая всегда зло. Далеко от этого. Свет без примеси был бы аннигиляцией. Он хорош для тех, кто сидит во тьме и тени смертной; но для тех, кто изнемогает в пустыне, так же хороша тень великой скалы в утомленной земле. Если солнечный свет хорош, то так же хороша и туча позднего дождя. Свет прекрасен, доступен для жизни только тогда, когда он смягчен тенью; чистый свет страшен и невыносим для человечества. И не менее нелепо говорить, что свет как таковой хорош сам по себе, чем говорить, что тьма хороша сама по себе. Оба они делаются безопасными, здоровыми и полезными друг другом; ночь днем, день ночью; и мы могли бы так же легко жить без рассвета, как без заката, пока мы люди. О небесном городе нам сказано, что «ночи там не будет», и тогда мы познаем, как и мы познаны: но ночь и тайна имеют свою службу здесь; и наше дело не стремиться превратить ночь в день, а быть уверенными, что мы как те, кто ждет утра.

Поэтому в образовании как низших, так и высших классов не имеет ни малейшего значения, как много или как мало они знают, при условии, что они знают именно то, что приспособит их к выполнению своей работы и к тому, чтобы быть счастливыми в ней. Какова должна быть сумма или природа их знаний в данное время или в данном случае — это совершенно другой вопрос: главное, что нужно понять, это то, что человек не образован ни в каком смысле, потому что он может читать по-латыни, или писать по-английски, или может хорошо вести себя в гостиной; но что он образован только в том случае, если он счастлив, занят, благотворен и эффективен в мире; что миллионы крестьян поэтому в данный момент лучше образованы, чем большинство тех, кто называет себя джентльменами; и что средства, принятые для «образования» низших классов в любом другом смысле, могут очень часто приводить к прямо противоположному результату.

Заметьте: я не говорю и не верю, что низшие классы не должны быть лучше образованы, миллионами способов, чем они есть. Я верю, что каждый человек в христианском королевстве должен быть одинаково хорошо образован. Но я хотел бы, чтобы это было образование с целью; суровое, практическое, непреодолимое, в моральных привычках, в телесной силе и красоте, во всех способностях ума, способных развиваться в обстоятельствах индивидуума, и особенно в технических знаниях его собственного дела; но все же бесконечно разнообразное в своих усилиях, направленное на то, чтобы сделать одного юношу смиренным, а другого уверенным; успокоить этот ум, вложить какую-то искру амбиций в тот; то побуждать, то сдерживать: и в делании всего этого, рассматривая знание как одно только из мириад средств в своих руках, или мириад даров в своем распоряжении; и давая его или удерживая его, как хороший земледелец поливает свой сад, давая полный ливень только жаждущим растениям, и в то время, когда они жаждут, тогда как в настоящее время мы льем его на головы нашей молодежи, как снег падает на Альпы, на одного и другого одинаково, пока они не могут больше выносить, а затем принимаем честь себе, потому что здесь и там река спускается с их вершин в долины, не замечая, что мы сделали сами нагруженные холмы бесплодными навсегда.

Наконец: Я считаю бесспорным, что первый долг государства — следить за тем, чтобы каждый ребенок, рожденный в нем, был хорошо обеспечен жильем, одет, накормлен и образован, пока не достигнет совершеннолетия. Но для осуществления этого правительство должно обладать властью над людьми, о которой мы сейчас даже не мечтаем; и я не могу в этом месте продолжать тему дальше.

8. РАННИЕ ВЕНЕЦИАНСКИЕ БРАКИ.

Галличиолли, кн. ii. § 1757, внушает сомнение в общем обычае, говоря: «было бы разумнее предположить, что только двенадцать дев выходили замуж публично в день Св. Марка»; и Санди также говорит только о двенадцати. Все доказательства, однако, ясно в пользу народной традиции; самым любопытным фактом, связанным с этим предметом, является упоминание Геродотом способа брака, практиковавшегося среди иллирийских «венетов» его времени, которые представляли своих дев для брака в один день каждого года; и, с ценой, уплаченной за тех, кто был красив, давали приданое тем, кто не имел личной привлекательности.

Любопытно обнаружить следы этого обычая, пусть и в смягченной форме, в христианские времена. Тем не менее я признаю, что едва ли стоит всецело полагаться на простое совпадение мнений венецианских хронистов, которые по большей части списывали друг у друга; однако лучший и наиболее полный отчет, который мне доводилось читать, — это тот, что процитирован Галличиолли из «Matricola de’ Casseleri», написанной в 1449 году; и в этом отчете слова совершенно недвусмысленны. «В Венеции издревле существовал обычай, согласно которому все невесты (novizze) Венеции при вступлении в брак должны были венчаться у епископа в церкви Сан-Пьетро-ди-Кастелло в день Святого Марка, который приходится на 31 января». Роджерс приводит слова Наваджеро в подтверждение того же, а Сансовино высказывается еще более определенно: «Существовал обычай заключать браки открыто; и когда все формальности были улажены, девицы собирались в Сан-Пьетро-ди-Кастелло к празднику Святого Марка в феврале».

9. ХАРАКТЕР ВЕНЕЦИАНСКОЙ АРИСТОКРАТИИ.

Следующий благородный ответ венецианского посла Джустиниани по случаю нанесенного ему при дворе Генриха VIII оскорбления столь же ярко иллюстрирует достоинство, которое еще сохранялось в характере и помыслах венецианского дворянина, сколь и описывает в немногих словах раннюю веру и деяния его народа. Вот что он пишет дожу из Лондона 15 апреля 1516 года:

«В своем последнем письме от 30-го числа прошлого месяца я сообщал вам, что лица некоторых из этих лордов не выражали ни дружбы, ни доброй воли, и что в мой адрес было сказано немало слов, граничащих не просто с высокомерием, но даже с оскорблением; и, не уточнив этого в предыдущих письмах, я считаю уместным теперь упомянуть об этом подробно. Находясь при дворе и беседуя о других делах, два светских лорда, важные персоны в этом королевстве, спросили меня: "Откуда это ваша светлость столь непостоянны в вере, то поддерживая одну сторону, то другую?" Хотя эти слова должны были меня раздражить, я ответил им со всей осмотрительностью: "Что вы хранили и всегда хранили свою верность; поддержание которой ввергло вас в большие беды и подвергло войнам более длительным, чем вы могли бы ожидать в ином случае", — перейдя к подробностям в оправдание вашего Величества. На что один из них ответил: "Isti Veneti sunt piscatores" (Эти венецианцы — рыбаки). Изумительно, как я тогда совладал с собой, не дав воли выражениям, которые могли бы повредить вашей Синьории; и с крайней сдержанностью я возразил: "Если бы он был в Венеции и видел наш Сенат и венецианское дворянство, он, возможно, не говорил бы так; и, более того, если бы он был хорошо знаком с нашей историей, как касательно происхождения нашего города, так и величия подвигов вашей светлости, ни то, ни другое не показалось бы ему деяниями рыбаков; и все же", — сказал я, — "именно рыбаки основали христианскую веру, и мы были теми рыбаками, которые защищали ее от сил неверных, причем нашими рыбацкими лодками были галеры и корабли, нашими крючками — сокровища Святого Марка, а нашей наживкой — кровь наших граждан, погибших за христианскую веру"».

Я взял этот в высшей степени интересный отрывок из тома депеш, адресованных из Лондона Синьории Венеции послом Джустиниани в 1516–1519 годах; депеш, полных не только исторических сведений, но и восхитительных описаний повседневной жизни при английском дворе. Они были переведены мистером Брауном с оригинальных писем и, полагаю, скоро будут опубликованы, и я надеюсь, что их также будут читать и получать от них удовольствие: ибо я не могу закрыть эти тома, не выразив убеждения, которое давно уже крепло в моем сознании: что «отреставрированная» история немногим ценнее отреставрированной живописи или архитектуры; что единственная история, которую стоит читать, — это та, что написана в то время, о котором она повествует, история того, что было сделано и увидено, услышано из уст людей, которые это делали и видели. Один свежий глоток такой истории стоит тысячи томов рефератов, рассуждений, предположений и теорий; и я верю, что по мере того, как мы будем становиться мудрее, мы будем меньше утруждать себя историей народов, не оставивших о себе четких свидетельств, а будем тратить время лишь на изучение достоверных документов, которые в любую эпоху мировой истории дошли до нас в форме искусства или литературы, запечатлев сцены или зафиксировав события, которые в те дни происходили на глазах у людей.

10. ЗАКЛЮЧИТЕЛЬНОЕ ПРИЛОЖЕНИЕ.

Утверждения относительно дат венецианских зданий, сделанные на предыдущих страницах, основаны, как было сказано выше, на тщательном и личном изучении всех профилей или других элементов, доступных в качестве доказательств, каждого значимого дворца в городе. По меньшей мере три четверти времени, затраченного на завершение этой работы, были неизбежно посвящены сбору этих доказательств, всю массу которых было бы совершенно бесполезно представлять читателю; но основные моменты должны быть изложены кратко, чтобы показать характер моих оснований для любого из выводов, выраженных в тексте.

Поэтому в таблицах, иллюстрирующих эту статью Приложения, я собрал для изучения любого заинтересованного читателя столько примеров деталей, служащих доказательствами, сколько достаточно для требуемого подтверждения, включая, в частности, все исключительные формы; так что читатель может быть уверен: если бы я смог представить ему все имеющиеся у меня доказательства, они были бы еще более убедительными, чем та часть, что представлена ему сейчас.

V.

BYZANTINE BASES.

Мы должны последовательно рассмотреть базы, дверные проемы и косяки, капители, архивольты, карнизы и тресерии (ажурный орнамент) венецианской архитектуры.

I. Базы.

Основные моменты, которые нам следует отметить, — это сходство и простота византийских баз в целом, а также различие между базами Торчелло и Мурано и базами собора Святого Марка, что служит доказательством ранних дат, приписываемых в тексте островным церквям. Я достаточно проиллюстрировал формы готических баз в таблицах X, XI и XIII первого тома, поэтому здесь я отмечаю главным образом византийские или романские базы, добавляя две готические формы для сравнения.

Наиболее характерные примеры собраны на таблице V напротив, а именно:

Таблица V.

Том III.

1, 2, 3, 4. В верхней галерее апсиды Мурано.

5. Нижние колонны апсиды. Мурано.

6. Каса Фальер.

7. Малые колонки панелей. Каса Фарсетти.

8. Большие колонны и плинт. Каса Фарсетти.

9. Большие нижние колонны. Фондако-деи-Турки.

10. Дворец дожей, верхняя аркада.

11. Общая форма поздней готики.

12. Гробница догарессы Витали Микеле в атриуме собора Святого Марка.

13. Верхняя аркада дома Мадоннетта.

14. Дом Рио-Фоскари.

15. Верхняя аркада. Террасный дом.

16, 17, 18. Неф. Торчелло.

19, 20. Трансепты. Собор Святого Марка.

21. Неф. Собор Святого Марка.

22. Внешние столбы северного портика. Собор Святого Марка.

23, 24. Пучковые столбы северного портика. Собор Святого Марка.

25, 26. Пучковые столбы южного портика. Собор Святого Марка.

Теперь заметьте, во-первых, колоссальную разницу в стиле между базами с 1 по 5 и остальными в верхнем ряду, то есть между базами Мурано и венецианскими базами XII и XIII веков; и, во-вторых, разницу между базами с 16 по 20 и остальными в нижнем ряду, то есть между базами Торчелло (вместе с теми базами собора Святого Марка, которые относятся к нефу и, следовательно, могут считаться частью более ранней церкви) и более поздними базами фасада собора Святого Марка.

Во-вторых: обратите внимание на сходство между 5 и 6 — одно из доказательств ранней даты постройки Каса Фальер.

В-третьих: обратите внимание на слияние верхнего валика с каветто в 13, 14 и 15, и, как следствие, на установленную связь между тремя важнейшими зданиями: домом Рио-Фоскари, Террасным домом и домом Мадоннетта.

В-четвертых: византийские базы, если они имеют врез между верхним валиком и каветто, очень склонны приближаться к форме рис. 23, в которой верхний валик вырезан из плоского блока, а уступ под ним скошен. Сравните № 7, 8, 9, 21, 22, 23, 24, 25, 26. С другой стороны, позднеготическая база 11 всегда имеет хорошо развитый верхний валик и, как правило, вертикальный филет между ним и каветто. Скошенный филет действительно встречается вплоть до поздних периодов, а вертикальный филет, как в № 12, — в византийских базах; но все же, когда база имеет такой скошенный филет и необычайно изящное, плавное каветто, как у № 10, выглядящее так, словно они готовы слиться в одну линию, это является веским косвенным доказательством того, что она относится к раннему, а не к позднему периоду.

База 12 — самый смелый пример исключительной формы раннего периода, который мне удалось найти; но заметьте, что в ней верхний валик больше нижнего. В поздней готике такого не бывает никогда, там пропорция всегда как на рис. 11. Заметьте, что в № 8 и 9 верхние валики по крайней мере так же велики, как нижние, — важное доказательство дат Каса Фарсетти и Фондако-деи-Турки.

Наконец: обратите внимание на необычайно крутой профиль № 22 в связи с тем, что сказано об этой базе в Приложении 9 ко II тому.

II. Дверные проемы и косяки.

Входы в собор Святого Марка состоят, как упоминалось выше, из больших циркульных или стрельчатых портиков; под ними находятся собственно открытые входы, в которых движутся створки бронзовых дверей, имеющие прямоугольное завершение.

Профили косяков этих дверей весьма любопытны, и поэтому наиболее характерные из них представлены на одном виде. Внешние стороны косяков — самые низкие.

a. Северная боковая дверь.

b. Первая северная дверь фасада.

c. Вторая дверь фасада.

d. Четвертая дверь фасада.

e. Центральная дверь фасада.

Fig. 1

Я хочу, чтобы читатель особо отметил произвольный характер кривых и врезов; все они явно нарисованы от руки, ни один не является сегментом круга, ни один не похож на другой, ни один не подчиняется какому-либо видимому закону. Я привожу эти профили не как красивые; по большей части они производят весьма бедное впечатление, но они удивительно характерны для свободной работы того времени.

Тип двери, к которому относятся эти профили, показан вместе с другими группами дверей на таблице XIV, том II, рис. 6a. Затем 6b, 6c, 6d представляют группы дверей, в которых византийское влияние оставалось сильным, медленно допуская формы стрельчатой готики; 7a с фронтоном наверху — промежуточная группа между византийской и готической школами; 7b, 7c, 7d, 7e — передовые отряды готического и ломбардского вторжений, представляющие большое количество аркад и дверей XIII века. Заметьте, что 6d показана как относящаяся к поздней школе по своему финалу, а 6e — к самой поздней школе по своему финалу, полной стрельчатой арке (вместо круглой или остроконечной) и отказу от перемычки.

Эти примеры, за исключением 6a, который является общей формой, — все реально существующие двери, а именно:

6b. На Фондамента Веньер, рядом с Санта-Мария-делла-Салюте.

6c. На Калле-делле-Боттери, между Риальто и Сан-Кассиано.

6d. Главная дверь Сан-Грегорио.

6e. Дверь дворца на Рио-Сан-Патерниан.

7a. Дверь небольшого двора рядом с домом Марко Поло.

7b. Аркада в узком канале, сбоку от Каса Барбаро.

7c. На повороте канала, близ Понте-делль-Анджело.

7d. На Рио-Сан-Патерниан (разрушающийся дом).

7e. На повороте канала, на который выходит Сотто-Портико-делла-Стуа, рядом с Сан-Заккария.

Если читатель возьмет увеличительное стекло и посмотрит на рис. 6d, он увидит, что его квадратные орнаменты, каждый из которых в настоящей двери содержит розу, уменьшаются к вершине арки; весьма интересный и характерный нюанс, показывающий тонкое чувство готических строителей. Им необходимо было уменьшить орнаментацию, чтобы она гармонировала с изяществом острия арки. Увеличительное стекло также покажет щит Бондумьери на № 7d и щит Лезе на № 7e, оба помещенные на замковых камнях в великой ранней манере. Профили этих различных дверей будут рассмотрены в разделе «Архивольт».

VI.

BYZANTINE JAMBS.

Теперь по всему городу мы находим ряд дверей, напоминающих квадратные двери собора Святого Марка, которые встречаются, за редким исключением, либо в зданиях византийского периода, либо встроены в отреставрированные дома; ни в одном случае они не образуют связной части какого-либо позднего здания; и поэтому они служат важнейшим доказательством, где бы они ни были частью первоначальной структуры готического здания, что такое здание является одним из передовых отрядов готической школы и относится к ее самому раннему периоду.

На таблице VI напротив собраны все важные примеры этих профилей, которые мне удалось найти в Венеции. Читатель с первого взгляда увидит их своеобразный характер и несомненное сходство друг с другом. Ниже приведены ссылки:

Таблица VI.

Том III.

1. Дверь на Калле Мочениго.

2. Угол гробницы догарессы Витали Микеле.

3. Дверь в Сотто-Портико, Сант-Аполлония (рядом с Понте-ди-Каноника).

4. Дверь на Калле-делла-Верона (рядом есть еще одна такая же).

5. Угол гробницы дожа Марино Морозини.

6, 7. Дверь на Калле Мочениго.

8. Дверь на Кампо Сан-Маргерита.

9. Дверь у Трагетто Сан-Самуэле, на южной стороне Большого канала.

10. Дверь у Понте-Сан-Тома.

11. Большая дверь церкви Серви.

12. На Калле-делла-Кьеза, Кампо Сан-Филиппо-э-Джакомо.

13. Дверь дома на Калле-ди-Римедио (том II).

14. Дверь в Фондако-деи-Турки.

15. Дверь на Фондамента Малькантон, рядом с Кампо Сан-Маргерита.

16. Дверь на южной стороне Каннареджо.

17, 18. Двери в Сотто-Портико-деи-Скуэллини.

Основные моменты, которые следует отметить в этих профилях, — это их любопытные различия по уровню, отмеченные пунктирными линиями, особенно в 14, 15, 16, и систематический вынос внешних или нижних профилей в 16, 17, 18. Затем, в качестве доказательств, заметьте, что 1 — это косяк, а 6 — архивольт (7 — угол в большем масштабе) кирпичной двери, приведенной в моей фолио-работе из Рамо-ди-римпетто-Мочениго, одно из доказательств ранней даты этой двери; 8 — косяк двери на Кампо Санта-Маргерита (также приведенной в моей фолио-работе), что также фиксирует ее раннюю дату; 10 — из готической двери, выходящей на Понте-Сан-Тома; а 11 — также из готического здания. Все остальные — из византийской работы или из руин. Угол гробницы Марино Морозини (5) приведен только для сравнения.

Двери с профилями 17, 18 находятся в двух концах небольшого темного прохода под названием Сотто-Портико-деи-Скуэллини, выходящего рядом с Понте-Каппелло на Рио-Марин: 14 — внешняя, устроенная как обычно, и в точке a, в грубом камне, есть места для петель дверной створки; 15, в другом конце прохода, выходящем в маленький Корте-деи-Скуэллини, установлена частью a наружу, на ней также есть места для петель; но любопытно, что богатый профиль обращен внутрь темного прохода, хотя естественно, что обе двери должны открываться в одну сторону.

VII.

GOTHIC JAMBS.

Следующая таблица, VII, покажет основные характеристики готических косяков и полное различие между ними и византийскими. Здесь для сравнения приведены еще две византийские формы, 1 и 2; затем 3, 4 и 5 — обычные профили простых косяков дверей готического периода; 6 — один из косяков окон Фрари, переходящий в архивольт и встречающийся с тресериями, где линия наложена на него на конечности его основного скоса; 7 и 8 — косяки окон Дворца дожей, в которых большой полукруг является полуколонной, поддерживающей тресерии, а остальная часть профиля непрерывна в архивольте; 17, 18 и 19 — главные опоры Дворца дожей; а 20, из Сан-Фермо в Вероне, помещена вместе с ними, чтобы показать шаг перехода от византийской формы 2 к готическому скосу, который в Венеции почти не представлен. Остальные профили на таблице — все позднеготические, приведены для демонстрации постепенного увеличения сложности без какого-либо выигрыша в силе. Открытые линии в 12, 14, 16 и т. д. — это части профиля, вырезанные в виде цветов или жгутовых орнаментов; и врезаны настолько, чтобы показать постоянный контур каветто или кривой под ними. Ниже приведены ссылки:

Таблица VII.

Том III.

1. Дверь в доме Марко Поло.

2. Старая дверь в отреставрированной церкви Сан-Кассиано.

3, 4, 5. Обычные косяки готических дверей.

6. Окна Фрари.

7, 8. Окна Дворца дожей.

9. Каса Приули, главный вход.

10. Сан-Стефано, главная дверь.

11. Сан-Грегорио, дверь, выходящая к воде.

12. Боковая дверь, Фрари.

13. Дверь на Кампо Сан-Заккария.

14. Мадонна-делль-Орто.

15. Сан-Грегорио, дверь на фасаде.

16. Большая боковая дверь, Фрари.

17. Пилястр на углу Вино, Дворец дожей.

18. Опора, внутренний двор, Дворец дожей.

19. Опора под медальоном Венеции на фасаде Дворца дожей со стороны Пьяцетты.

III. Капители.

Здесь я отмечу различные факты, которые опустил в основном тексте работы.

Во-первых, что касается византийских капителей, представленных на таблице VII во II томе, я забыл отметить, что рис. 6 и 7 представляют две стороны одной и той же капители в Мурано (хотя одна из них неизбежно нарисована в меньшем масштабе, чем другая). Рис. 7 — это сторона, обращенная к свету, а рис. 6 — к тени; внутренняя часть, которая полностью скрыта, вообще не тронута.

Здесь мы имеем убедительное доказательство того, что эти капители были вырезаны для своего места в апсиде; поэтому я всегда считал их критериями венецианского мастерства и, опираясь на это доказательство, иногда называл капители подлинно венецианской работой, которую г-н Ладзари считает относящейся к эпохе поздней империи. № 11 из собора Святого Марка выше не упоминался. То, как крест постепенно оставлен в более глубоком рельефе по мере того, как стороны наклоняются внутрь и прочь от него, весьма живописно и любопытно.

№ 9 был уменьшен с более крупного рисунка, и в результате часть жизни и характера кривых была утрачена. Он приведен главным образом для демонстрации нерегулярной и бесстрашной свободы византийских проектировщиков, где никакие две части листвы не соответствуют друг другу; в оригинале она из белого мрамора, а фон окрашен в синий цвет.

Таблица X во II томе представляет четыре основных ордера венецианских капителей в их величайшей простоте, а также профили наиболее интересных примеров каждого из них. Рисунки 1 и 4 — это две большие вогнутые и выпуклые группы, а 2 и 3 — переходные. Над каждым типом формы я также поместил пример группы цветов, которые представляют ее в природе: рис. 1 имеет лилию; рис. 2 — разновидность Tulipa sylvestris; рис. 3 и 4 — формы магнолии. Я подготовил эту таблицу ранней весной, когда не мог достать никаких других примеров, иначе я бы предпочел иметь два разных вида для рис. 3 и 4; но полураскрытая магнолия послужит цели, показывая красоту тройной кривизны сторон.

Я не говорю, что формы капителей действительно взяты из цветов, хотя, безусловно, так в некоторых случаях и частично так в декоре почти всех. Но они были спроектированы людьми с чистым и естественным чувством красоты, которые поэтому инстинктивно приняли представленные формы, которые впоследствии оказались красивыми благодаря их частому появлению в обычных цветах.

Выпуклые формы, 3 и 4, помещены в таблице ниже только потому, что они самые тяжелые; они самые ранние по дате и уже были достаточно изучены.

Я добавил к этому тому таблицу (таблица XII), которая должна была появиться в качестве иллюстрации к пятой главе II тома, но не была закончена вовремя. Она представляет центральную капитель и две боковые капители Фондако-деи-Турки, центральная нарисована очень крупно, чтобы показать чрезмерную простоту ее резьбы, вместе с ее аккуратностью и четкостью, где каждый лист выражен серией острых борозд и гребней. Некоторые незначительные ошибки в крупных прорисовках, с которых делалась гравюра, однако, вызвали потерю упругости в кривых, и маленький рис. 4 таблицы X во II томе дает более верное представление о том, как капитель выглядит издалека.

Профили, приведенные в таблице X во II томе, следующие:

1.

a. Главные капители, верхняя аркада, дом Мадоннетта.

b. Главные капители, верхняя аркада, Каса Фальер.

c. Боковые капители, верхняя аркада, Фондако-деи-Турки.

d. Малые колонки кафедры собора Святого Марка.

e. Каса Фарсетти.

f. Внутренние капители аркады Дворца дожей.

g. Плинт дома у Апостоли.

h. Главные капители дома у Апостоли.

i. Главные капители, верхняя аркада, Фондако-деи-Турки.

Таблица X.

том II.

2. a. Нижняя аркада, Фондако-деи-Турки.

b, c. Нижние колонны, дом у Апостоли.

d. Сан-Симеон-Гранде.

e. Отреставрированный дом на Большом канале. Сохранились три старые арки.

f. Верхняя аркада, Дворец дожей.

g. Окна третьего порядка, центральная колонка, Дворец дожей.

h. Окна третьего порядка, боковая колонка, Дворец дожей.

i. Дворец дожей, главные колонны.

k. Колонны Пьяцетты.

3. a. Неф собора Святого Марка.

b, c. Лилиевидные капители, собор Святого Марка.

4. a. Фондако-деи-Турки, центральная колонка, верхняя аркада.

b. Мурано, верхняя аркада.

c. Мурано, нижняя аркада.

d. Гробница Святого Исидора.

e. Общий профиль поздней готики.

Последние две секции выпуклы по эффекту, хотя и не в реальности; выпуклые линии вырезаны в виде смелого цветочного орнамента.

Капители, относящиеся к группам 1 и 2 в византийские времена, уже были проиллюстрированы на таблице VIII во II томе; нам еще предстоит проследить их последовательность в готические времена. Это сделано в таблице II этого тома, которую мы теперь внимательно рассмотрим. Ниже представлены капители, изображенные на этой таблице:

Таблица II.

Том III.

1. Малые колонки кафедры собора Святого Марка.

2. Из переходного дома на Калле-ди-Римедио (ср. том II).

3. Общая простейшая форма средне-готической капители.

4. Неф Сан-Джакомо-де-Лорио.

5. Каса Фальер.

6. Раннеготический дом на Кампо Санта-Мария-Матер-Домини.

7. Дом у Апостоли.

8. Колонны Пьяцетты.

9. Дворец дожей, верхняя аркада.

10. Дворец Марко Кверини.

11. Фондако-деи-Турки.

12. Готические дворцы на Кампо Сан-Поло.

13. Окна четвертого порядка, таблица XVI, том II.

14. Неф церкви Сан-Стефано.

15. Позднеготический дворец у Мираколи.

Две боковые колонки образуют последовательный ряд: центральная колонка — это группа исключительного характера, идущая параллельно обеим. Мы возьмем боковые первыми. 1. Капитель кафедры собора Святого Марка (представитель простейших вогнутых форм византийского периода). Оглянитесь на таблицу VIII во II томе и заметьте, что, хотя все формы на этой таблице современны друг другу, мы сейчас собираемся проследить ряд, последовательный во времени, который начинается с рис. 1, либо на той таблице, либо на этой; то есть с простейшего возможного состояния, которое можно было найти в то время; и который продолжает развиваться во все возрастающее богатство, в то время как уже богатые капители старой школы умирают рядом с ним. В формах 14 и 15 (таблица VIII) византийская школа исчерпала себя; но из византийской простой капители (1, таблица II выше), которая сосуществовала с ними, возникла другая выносливая раса капителей, последовательность которой нам теперь предстоит проследить.

Форма 1, таблица II, очевидно, является простейшим мыслимым состоянием усеченной капители, давно представленной в общих чертах в I томе, будучи лишь немного скругленной с боков, чтобы соответствовать колонне. Следующим шагом было размещение листа под каждым из усечений (рис. 4, таблица II, Сан-Джакомо-де-Лорио), кончик листа завивался сверху в несколько формальную спираль, частично связанную с традиционной волютой коринфской капители. Затем стороны обогащаются добавлением какого-либо орнамента, например, щита (рис. 7) или розы (рис. 10), и мы получаем сформированную капитель ранней готики. Рис. 10, будучи из дворца Марко Кверини, безусловно, не позднее середины XIII века (см. том II), а рис. 7, я полагаю, того же времени; это одна из несущих капителей нижнего этажа дворца у Апостоли, и она удивительно хороша в обработке своих угловых листьев, которые не глубоко подрезаны, но показывают свою великолепную плавную нижнюю поверхность на всем протяжении, не как поверхность листа, а обработанную подобно горжету шлема, с изогнутой линией поперек, подобно той, где горжет встречается с кольчугой. Я никогда не видел ничего лучше в простом дизайне. Рис. 10 приведен главным образом как подтверждение даты и для демонстрации обработки капителей этой школы в малом масштабе. Заметьте более широкую головку по отношению к диаметру колонны, листья вытянуты от углов, как будто собранные в руке, пока их края не встретятся; и сравните правило, данное в I томе, гл. IX, § XIV. Капители замечательного дома, часть которого представлена на рис. XXXI во II томе, являются наиболее любопытными и чистыми примерами этого состояния; с экспериментальными трилистниками, розами и листьями, введенными между их волютами. При сравнении с капителями дворца Кверини они образуют одно из важнейших доказательств даты постройки здания.

Рис. 13. Одна из несущих капителей, уже нарисованная в малом масштабе в окнах, представленных на таблице XVI во II томе.

Теперь заметьте. Капитель формы рис. 10 казалась венецианцам достаточной для всех обычных целей; и они использовали ее в обычных окнах вплоть до поздних готических периодов, но все же с определенными различиями, которые сразу показывают позднее время работы. Во-первых, роза, которая поначалу была плоской и четырехлепестковой, после некоторых экспериментов становится круглым шариком, делящимся на три листа, очень напоминающим наш английский шаровидный цветок, и, вероятно, происходящим от него; а в других случаях образует смелый выступающий бутон в различных степенях сжатия или расширения. Во-вторых, конечности угловых листьев проработаны в богатые текучие лопасти и загнуты назад так, чтобы прилегать к собственной груди; показывая позднее время в точном соответствии с рыхлостью кривизны. Рис. 3 представляет общий вид этих более поздних капителей, которые можно удобно назвать розовыми капителями Венеции; две видны в работе на таблице VIII в I томе, показывая сравнительно раннюю дату экспериментальной формой шестилепестковой розы. Но для сложных зданий эта форма была недостаточно богатой; и чувствовалась некоторая неловкость в соединении листьев внизу. Поэтому были добавлены четыре других более коротких листа по бокам, как на рис. 13, таблица II, и как в целом представлено на таблице X во II томе, рис. 1. Это был хороший и благородный шаг, сделанный очень рано в XIII веке; и все лучшие венецианские капители с тех пор были этой формы. Те, что последовали за ними и остановились на обычном типе розы, были вялыми и неудачными: я не знаю ни одного хорошего примера их после первой половины XIII века.

Но форма, достигнутая на рис. 13, быстро была признана имеющей большую ценность и силу. Можно было бы подумать, что она могла быть взята прямо из коринфского типа; но это явно работа людей, которые проводили эксперименты самостоятельно. Например, в центральной капители рис. XXXI во II томе есть пробное состояние ее, с промежуточным листом, установленным позади тех, что на углах (читателю лучше взять увеличительное стекло к этой гравюре; она покажет характер капителей лучше). Две другие экспериментальные формы встречаются в Каса Чиконья (том II) и предоставляют одно из доказательств, которые фиксируют дату этого дворца. Но форма вскоре была определена, как на рис. 13, и тогда искались средства для ее рекомендации дальнейшим декором.

Листья, которые используются на рис. 13, как будет замечено, потеряли коринфскую волюту и теперь являются чистыми и простыми листьями, такими, какие использовались в ломбардской готике начала XIII века по всей Италии. Теперь в арочном портале в Вероне, безусловно, не позднее 1300 года; остроконечные листья этой чистой формы используются в одной части профилей, а в другой обогащены тем, что их поверхности вырезаны каждая в красивый ребристый и остроконечный лист. Капитель, рис. 6, таблица II, — это не что иное, как рис. 13, так обогащенный; и оба состояния вполне современны, рис. 13 — из красивой серии окон четвертого порядка на Кампо Санта-Мария-Матер-Домини, уже нарисованной в моей фолио-работе.

Рис. 13 является представителем самых богатых состояний готической капители, существовавших в конце XIII века. Строитель Дворца дожей расширил их до формы рис. 9, но варьируя листву в расположении и делении лопастей в каждой капители; и рабочие, обученные под его началом, выполнили много благородных капителей для готических дворцов начала XIV века, из которых рис. 12, из дворца на Кампо Сан-Поло, является одним из самых красивых примеров. На рис. 9 и 12 читатель видит венецианскую готическую капитель в ее благороднейшем развитии. Следующим шагом были такие формы, как рис. 15, который в целом характерен для готики конца XIV и начала XV века, и в котором, я надеюсь, читатель сразу заметит преувеличение и порчу.

Эта капитель из дворца рядом с Мираколи, и она примечательна тонким, хотя и испорченным орнаментом на своем абаке, который в точности такой же, как на столбах алтарной преграды собора Святого Марка. Эта преграда — памятник очень большой ценности, ибо она показывает полную порчу готической силы и стиль поздних дворцов, точно и полностью определенный во всех своих частях, и датирована 1380 годом; таким образом, сразу предоставляя нам ограничивающую дату, которая отбрасывает всю благородную работу раннего Дворца дожей и все, что похоже на него в Венеции, полностью назад в середину XIV века в самом позднем случае.

Рис. 2 — это простейшее состояние капители, повсеместно используемой в окнах второго порядка, отмеченной выше, том II, как принадлежащей стилю большой важности в переходной архитектуре Венеции. Заметьте, что во всех капителях, приведенных в боковых колонках на таблице II, кончики листьев загибаются. Но в этой центральной группе они лежат плоско против угла капители и образуют необычайно легкую и прекрасную последовательность форм, встречающуюся только в своей чистоте в окнах второго порядка и в некоторых важных памятниках, связанных с ними.

На рис. 2 лист на углу вырезан, в точности как в египетском барельефе, в камень, с приподнятым краем вокруг него и приподнятым ребром вверх по центру; и этот способ исполнения, видимый также на рис. 4 и 7, является одним из косвенных доказательств ранней даты. Но на рис. 5 и 8, где требовался более сложный эффект, лист смело выброшен с ровным краем с поверхности капители и обогащен на своей собственной поверхности: и как обработка рис. 2 соответствует обработке рис. 4, так и обработка рис. 5 соответствует обработке рис. 6; 2 и 5 имеют стоячий лист, 4 и 6 — сгибающиеся листья; но все современны.

Рис. 5 — это центральная капитель окон Каса Фальер, нарисованная на таблице XV во II томе; и один из листьев, установленных на ее углах, нарисован крупнее на рис. 7, таблица XX во II томе. У него нет ребра, но острый приподнятый гребень вниз по центру; и его лопасти, любопытную форму которых читатель заметит — круглую в средней, усеченную по бокам, — проработаны с точностью и заботой, которые я едва ли когда-либо видел равными: но об этом подробнее чуть позже.

Следующий рисунок (8, таблица II) — самая важная капитель всего переходного периода, та, что использована на двух колоннах Пьяцетты. Говорят, что эти столбы были воздвигнуты в конце XII века, но я не могу найти даже самого скудного отчета об их базах, капителях или, что кажется мне самым удивительным, о том благородном крылатом льве, одной из самых грандиозных вещей, созданных средневековым искусством, которым все восхищаются, и никто не может нарисовать. Я еще никогда не видел верного изображения его твердой, свирепой и огненной силы. Я верю, что и он, и капитель, которая его несет, — работа конца XIII века. Я не поднимался к льву и не могу ручаться за него; но если это не работа XIII века, то она так же хороша; и относительно капителей не может быть малых сомнений. Они в точности той же даты, что и старейшие гробницы, несущие кресты, снаружи Сан-Джованни-э-Паоло; и связаны со всей другой работой переходного периода, с 1250 по 1300 год (базы этих столбов, представляющие ремесла Венеции, должны были, кстати, быть упомянуты как одни из лучших ранних попыток венецианского гротеска); и, кроме того, их абаки образованы четырьмя редупликациями зубчатых профилей собора Святого Марка, которые никогда не встречаются после 1300 года.

Ничто не может быть красивее или оригинальнее, чем адаптация этих широких несущих абаков; но так как они не имеют ничего общего с самой капителью и их нельзя было легко вписать в пространство, они опущены на таблице II, где рис. 8 показывает только колокол капители. Его профиль необычайно тонок — по-видимому, вогнут везде, но в реальности вогнут (на всем протяжении вниз) только на углах и слегка выпуклый по бокам (профиль через сторону — 2k, таблица X во II томе); в этой тонкости кривизны, так же как и в простом кресте, показывая влияние ранних времен.

Лист на углу, о котором подробнее позже, — это рис. 5, таблица XX во II томе.

Связанной с этой школой переходных капителей мы находим форму в поздней готике, такую как рис. 14, из церкви Сан-Стефано; но которая кажется частично происходящей от старого и богатого византийского типа, из которого рис. 11, из Фондако-деи-Турки, является характерным примером.

Теперь я должен сделать с читателем еще один шаг и попросить его рассмотреть, наконец, обработку листьев, вплоть до вырезания их мельчайших лопастей, в серии капителей, общие формы которых мы до сих пор только набросали.

Во всех капителях с кивающими листьями, такими как 6 и 9 на таблице II, реальную форму листа нельзя увидеть, кроме как в перспективе; но, чтобы сделать сравнение более легким, я на таблице XX во II томе раскрыл все листья, как если бы они должны были быть высушены в гербарии, оставляя только борозды и извилины поверхности, но укладывая внешний контур почти плоско на страницу, за исключением особой причины на рис. 2, 10, 11 и 15.

Я сначала, как обычно, дам ссылки, а затем отмечу интересные моменты.

Таблица XX.

Том II.

1, 2, 3. Фондако-деи-Турки, верхняя аркада.

4. Греческие колонны, привезенные из Сен-Жан-д’Акр.

5. Колонны Пьяцетты.

6. Дом Мадоннетта.

7. Каса Фальер.

8. Дворец рядом с Сант-Эустакио.

9. Гробницы, снаружи Сан-Джованни-э-Паоло.

10. Гробница Джованни Соранцо.

11. Гробница Андреа Дандоло.

12, 13, 14. Дворец дожей.

N.B. The upper row, 1 to 4, is Byzantine, the next transitional, the last two Gothic.

Рис. 1. Лист капители № 6, таблица VIII во II томе. Каждая лопасть листа имеет острую борозду до своего кончика, от своего корня.

Рис. 2. Лист капители справа, вверху таблицы XII в этом томе. Лопасти обработаны таким же образом, с глубокими черными отверстиями от сверла между их кончиками.

Рис. 3. Один из листьев рис. 14, таблица VIII во II томе, полностью развернутый. Лопасти обработаны таким же образом, но оставлены мелкими, чтобы не разрушить широту света; центральная линия проведена отверстиями от сверла, а промежутки между лопастями вырезаны черными и глубокими.

Рис. 4. Лист с цветком; чистая византийская работа, показывающая, откуда была взята обработка всех остальных листьев.

Рис. 6. Ради симметрии этот фрагмент помещен в центре: он является самым ранним из трех в этом ряду; взят из дома Мадоннетта, где капители имеют листья как по бокам, так и на углах. Высокий угловой лист с двумя боковыми показан на иллюстрации; в манере исполнения этих листьев есть примечательное различие, которое, хотя и встречается в дворце византийского периода, указывает на тенденцию к переходу, а именно: острая бороздка теперь прочерчена только к центральной лопасти каждого сегмента листа, а остальная поверхность листа оставлена почти плоской, и лишь легкая вогнутость отмечает разделение конечностей. У основания эти листья совершенно плоские, прорезанные лишь острой и узкой бороздкой, подобно тому как возвышенное плоскогорье прорезано оврагами.

Рис. 5. Более развитое состояние; складка в углублении между каждым сегментом листа тщательно проработана, а вогнутые или вдавленные части конечностей, как и центральная бороздка, отмечены более глубоко, к тому же в центре добавлено ребро.

Рис. 7. Современная, но более законченная форма; острые бороздки становятся мягче, а весь лист — более гибким.

Рис. 8. Изысканная форма того же периода, но демонстрирующая еще более развитый натурализм; из очень ранней группы окон третьего порядка, близ церкви Святого Евстафия на Гранд-канале.

Рис. 9. Того же времени, с небольшой капители угловой колонки саркофагов у церкви Сан-Джованни-э-Паоло, на маленькой площади, украшенной статуей Коллеони. Этот лист весьма причудлив и красив тем, что его средние боковые сегменты имеют лишь по две лопасти каждый, вместо обычных трех или четырех.

Рис. 10. Лист, использованный в карнизе гробницы дожа Джованни Соранцо, скончавшегося в 1312 году. Он склоняется вниз и имеет три ребра на верхней поверхности; таким образом, мы получаем завершенную идеальную форму листа, но его исполнение все еще очень архаично и строго.

Следующий пример, рис. 11, взят из гробницы дожа Андреа Дандоло и, следовательно, выполнен между 1354 и 1360 годами; этот лист демонстрирует полностью развитый готический натурализм и утонченность изгибов. Таким образом, основной прогресс готической скульптуры следует отнести к этому сорокалетнему интервалу.

Я подготовил полную серию примеров, показывающих этот прогресс и различные способы, которыми разделения ребер — наиболее характерная черта — все более тонко и научно трактуются с начала до середины XIV века, но я побоялся, что рядовому читателю будет неинтересно вникать в эти тонкости, и исключил эту часть работы, по крайней мере на данный момент, поскольку главное заключается в том, чтобы читатель прочувствовал всю глубину перемены, что ему нетрудно будет сделать, глядя на рис. 10, а затем на рис. 11 и 12. Я полагаю, что рис. 12 — более ранний из двух; и он, безусловно, более изящен, обладая всей эластичностью и простотой самых ранних форм, к которым добавлена совершенная гибкость. В рис. 11 начинает проявляться опасный элемент в одной детали, а именно: конечности листьев, которые вместо того, чтобы просто склоняться, теперь полностью закручиваются в своего рода шар. Это происходит рано и в лучших готических работах, особенно в карнизах и других тягах: но это роковой симптом, начало невоздержанности поздней готики, и ему следовали с необычайным рвением; шар из свернутой листвы увеличивался в размерах и сложности, становясь в конечном итоге главной чертой работы; свет падает на его энергичный выступ, как на рис. 14. Почти вся ренессансная готика Венеции зависит от этих шаров в создании эффекта, а поздняя капитель обычно состоит лишь из верхнего и нижнего рядов листьев, заканчивающихся таким образом.

Весьма примечательно и странно, как в этой утрате умеренности происходит утрата жизни. Ибо по-настоящему здоровые и живые листья не связывают себя в узлы на концах. Они гнутся, колышутся и склоняются, но никогда не скручиваются. Только в болезни или смерти, от порчи, мороза или яда листья в целом принимают эту сжатую форму. Это пламя осени иссушило их, или паутина гусеницы связала их: и таким образом последние формы венецианской листвы являют судьбу венецианской гордыни; и в своей предельной пышности и небрежности они погибают, словно изъеденные червями.

А теперь, взглянув на Таблицу X, Том II, читатель сразу увидит, какого рода свидетельства о датировке капителей можно найти в одних лишь их профилях. Заметьте: мы видели, что трактовка листьев в доме Мадоннетта казалась «указывающей на тенденцию к переходу». Обратите внимание на их профиль 1h, который в действительности принадлежит переходной капители из верхней аркады окон второго порядка во дворце Апостоли; и все же оба они оказываются очень близкими к византийскому периоду, если не принадлежат к нему, благодаря своему сходству с профилем i из Фондако-деи-Турки. Затем отметьте близкое соответствие всех остальных профилей в этой строке, которые принадлежат вогнутым капителям или плитам византийских дворцов, и отметьте их композицию, где абак по замыслу является лишь эхом или дубликатом самой капители; как видно в совершенной простоте в профиле f, представляющем собой валик под высокой вогнутой кривой, образующей колокол капители, с валиком и короткой вогнутой кривой для абака. Этот своеобразный абак является безотказным тестом ранней даты; и то, что мы находим этот простой профиль, использованный для Дворца дожей (f), является сильным подтверждением всех наших прежних выводов.

Затем следующий ряд, 2, — это византийские и раннеготические полувыпуклые кривые в своих чистых формах, не имеющие валика внизу; но часто с добавленным валиком, как в f, а в некоторых раннеготических условиях причудливо сливающиеся с ним, с каветто между ними, как в b, c, d. Но более архаичная форма — как в f и k; и поскольку эти два профиля взяты из Дворца дожей и колонн Пьяцетты, они вновь подтверждают остальные свидетельства их ранней даты. Профили i и k оба прекрасны; i — это профиль больших капителей Дворца дожей, а маленькие профили между ним и k — это разновидности, использованные на филенке у его основания. Профиль i должен был иметь листья, отходящие от него, как 1h, только более смело, но для них не было места.

Читатель не может не заметить с первого взгляда родство всей серии профилей, от 2a до k, равно как и с той же легкостью не может не заметить заметное отличие 4d и 4e от всех остальных в таблице; выпуклые очертания листвы указывают на пышные и текучие массы, которые уже невозможно выразить простой линией, а следует рассматривать лишь как заключенные внутри нее, что характерно для поздней готики. Теперь d — это датированный профиль из гробницы Святого Исидора, 1355 года, который своим абаком с «собачьим зубом» и тяжелой листвой выделяется среди всех остальных профилей, а потому относит их к первой половине века. Но заметьте, он все еще сохраняет благородное набухающее основание. Этот характер вскоре после этого исчезает; и в 1380 году профиль e, одновременно тяжелый, слабый и неграциозный, с мизерным и лишенным ценности абаком, который едва различим, становится характерным для всех капителей Венеции.

Отметьте, наконец, это сужение абака. Сравните 4c, который является самой ранней формой в таблице, из Мурано, с 4e, который является самым поздним. Другие профили показывают постепенный процесс изменения; только заметьте, в 3a абак не нарисован; он настолько смел, что не поместился бы в таблицу без уменьшения кривой колокола до слишком малого масштаба.

На этом достаточно о свидетельствах, извлекаемых из капителей; далее нам предстоит изучить свидетельства архивольтов или арочных профилей.

VIII.

BYZANTINE ARCHIVOLTS.

IV. Архивольты.

В Таблице VIII, напротив, в одном обзоре в крупном масштабе представлены все состояния византийского архивольта, использовавшиеся в Венеции. Сразу видно, что в манере их кладки невозможно ошибиться. Соффит арки — это горизонтальная линия в нижней части всех этих профилей, и каждый из них (кроме 13, 14) состоит из двух мраморных плит: одна для соффита, другая для лицевой стороны арки; плита на соффите обработана по краю в виде валика (рис. 10) или дентикулы (рис. 9), а плита на лицевой стороне окаймлена с другой стороны еще одним куском, вставленным ребром в стену, который также обработан в виде валика или дентикулы: в более богатых архивольтах к этому валику добавлен карниз, как на рис. 1 и 4, или он заменяет его, как на рис. 1, 3, 5 и 6; и в таких более богатых примерах лицевой камень, а часто и соффит, украшены скульптурой, которая врезана в их поверхность, как показано на рис. 11. Вогнутости, вырезанные в лицевых камнях 1, 2, 4, 5, 6, указывают на скульптуру, по эффекту подобную той, что на Рис. XXVI, Том II, профилем которой является архивольт рис. 5 здесь. Ниже приведены ссылки на всю серию:

Обложка выбранной аудиокниги Выберите главу Плеер готов к воспроизведению
0:00 0:00

Громкость