«Таковы, мой достойный друг, мои идеи.
«Человеку здравого смысла подобает думать самостоятельно, особенно в случае, где все люди одинаково заинтересованы и где, действительно, все люди одинаково в неведении».
«Религиозная бессмыслица — самая бессмысленная бессмыслица».
«Почему религиозный склад ума всегда имеет тенденцию сужать и ожесточать сердце?»
«Все мои страхи и заботы — для этого мира».
Мы устали от богов и богинь в искусстве. Небесное воинство Мильтона вызывает наш смех. Маяки прогнали сирен с опасных берегов. Мы обнаружили, что не зависим от воображения в поисках чудес — у нас под ногами миллионы чудес.
Ничто не может быть более удивительным, чем обычные и повседневные факты жизни. Призраки были отброшены. Мужчин и женщин достаточно для мужчин и женщин. В их жизнях — вся трагедия и вся комедия, которые они могут постичь.
Художник больше не заполняет свой холст крылатым и невозможным — он рисует жизнь такой, какой ее видит, людей, которых знает и в которых заинтересован. «Анжелюс», совершенство пафоса, — это всего лишь двое крестьян, склонивших головы в благодарности, когда они слышат торжественный звук далекого колокола — двое крестьян, которым не за что благодарить — ничего, кроме усталости и нужды, ничего, кроме корок, которые они размягчают своими слезами — ничего. И все же, глядя на эту картину, вы чувствуете, что у них есть еще за что благодарить — что у них есть жизнь, любовь и надежда — и поэтому далекий колокол звучит музыкой в их простых сердцах.
Позвольте мне показать вам разницу между культурой и природой — между образованным талантом и настоящим гением.
Некоторое время назад умер один из великих поэтов. Я читал некоторые из его томов и в тот же период читал немного Роберта Бернса. И разница между этими двумя поэтами поразила меня.
Теннисон был куском редкого фарфора, украшенного высочайшим искусством.
Бернс был сделан из честной человеческой глины, вылепленной симпатией и любовью.
Теннисон жил в своей фантазии, по большей части, с королями и королевами, с лордами и леди, с рыцарями и дворянами.
Бернс задерживался у очага бедных и смиренных, в соломенной хижине крестьянина, с заключенными и презираемыми. Он любил мужчин и женщин, несмотря на их титулы и без оглядки на внешнее. Сквозь мантии и лохмотья он видел и любил человека.
Теннисон был тронут положением и властью, знаками отличия, данными случаем или рождением. Старея, он становился все более узким, терял интерес к расе и отдавал свое сердце классу, к которому был снизойден в награду за мелодичную лесть.
Бернс расширялся и созревал с полетом своих немногих лет. Его симпатии расширялись и возрастали до самого конца.
Теннисон обладал искусством, рожденным интеллектуальным вкусом, чувством ментальной пропорции, знанием цвета прилагательных и градаций акцента. Его картины рождались в его мозгу, изысканно затененные деталями, тщательно проработанные мучительным и сознательным искусством.
Мозг Бернса был слугой его сердца. Его мелодия была ритмом, которому научила любовь. Его трогали страдания, несправедливость, агония его времени. Пока Теннисон писал о прошлом — о давно умерших королях, о леди, которые были прахом уже много веков, — Бернс своей любовью плавил стены касты — жестокие стены, разделяющие богатых и бедных.
Теннисон воспевал рождение королевских младенцев, смерть титулованных бесполезных; давал крылья деградировавшему праху, нося лавры, данные теми, кто жил трудом людей, которых они презирали. Бернс изливал стихи из своего сердца, наполненные слезами и рыданиями о страдающих бедняках; стихи, которые помогли разорвать цепи миллионов; стихи, которые освобожденные любят повторять; стихи, которые любит слышать свобода.
Теннисон был поэтом прошлого, сумерек, заката, благопристойного сожаления, исчезнувшей славы варварских времен, эпохи рыцарства, в которой великие дворяне, облаченные в сталь, поражали насмерть боевым топором и мечом безоружных крестьян в поле.
Бернс был поэтом рассвета, радуясь, что ночь уходит с востока. Он держал лицо к восходу солнца, не заботясь о полночи прошлого, но любил со всей глубиной и искренностью своей натуры те немногие великие души — блестящие звезды, — которые тьма не может погасить.
Теннисон был окружен тем, что может дать золото, тронут эгоизмом богатства. Он получил образование в Оксфорде и имел то, что называют преимуществами своего времени, а в зрелые годы был несколько подвержен духу кастовости, потомками древних фарисеев и, наконец, стал лордом.
Бернс имел мало знаний о мире. То, что он знал, было преподано ему его симпатиями. Будучи гением, он впитывал хорошее и благородное, о котором слышал или мечтал, и таким образом он счастливо перерос мелкие вещи, с которыми сталкивался, и отправился к великому — более широкому миру, пока не достиг конца.
Теннисон был тем, что называется религиозным. Он верил в божественность приличия, не падая ниц перед Вечным Королем, но грациозно кланяясь, как и подобает всем лордам, произнося благодарности за отчасти незаслуженные милости, и еще более пылкие благодарности за те, что должны прийти.
Бернс имел в своем сердце самые глубокие и нежные чувства. Извилистый ручей, цветущий кустарник, тенистая долина — это были места свиданий, где настоящий Бог встречал тех, кого любил, и где его дух побуждал мысли и слова благодарности и хвалы, забирал из их сердец шлак эгоизма и ненависти, оставляя золото любви.
В религии Бернса форма была ничем, вероучение — ничем, чувство было всем. Он имел религиозный климат души, апрель, который принимает семя, июнь цветения и месяц жатвы.
Бернс был настоящим поэтом природы. Он вкладывал поля и леса в свои строки. Там были принципы, подобные дубам, и были мысли, намеки и предложения, такие же застенчивые, как фиалки под увядшими листьями. Там были тепло дома, социальные добродетели, рожденные равным состоянием, которые трогали сердце и смягчали горе; которые делают бреши в жестоких стенах гордости; которые заставляют богатых и бедных пожимать руки и чувствовать себя товарищами, теплыми и верными.
Дом, в котором жил его дух, был невелик. Он заключал в себе лишь пространство, достаточное для общих нужд, построенное рядом с бесплодной землей нужды; но через открытую дверь лился солнечный свет, и из его окон были видны все звезды, в то время как в саду росли обычные цветы — цветы, которые во все века были посланниками честной любви; а в полях были слышны шелест кукурузы и песни жнецов, рассказывающие о хорошо вознагражденном труде; и были деревья, чьи ветви поднимались, опускались и покачивались, пока птицы наполняли весь воздух музыкой, рожденной радостью. Он читал со слезами на глазах человеческую страницу и находил в своей груди историю сердец.
Воображение Теннисона жило во дворце, просторном, удивительно прекрасном, с куполом, шпилем и галереями, где глаза гордой старой родословной тускнели, глядя на портреты никчемных мертвецов; и были парки и лабиринты дорожек и путей и искусственные озера, где плавали «двойные лебеди»; и были цветы из далеких стран с необычным ароматом, и мужчины и женщины более высокого сорта, рассказывающие о лучших днях и более благородных делах, чем те, на которые у людей в эти бедные времена коммерции, торговли и труда хватает сердца; и все же из этого прекрасного жилища — слишком огромного, слишком тонко сделанного, чтобы быть домом — он произносил удивительные слова, рисуя картины, которые никогда не поблекнут, и рассказывал, со всей помощью искусства, старые сказки о любви и войне, иногда увлекая людей слезами, очаровывая всех мелодией речи, а иногда пробуждая кровь и сажая семена высокой решимости и благородных дел; и иногда мысли были сотканы, как гобелены, в узорах красивых, запутанных и странных, где сны и фантазии переплетались, как усики виноградной лозы, как гармонии, которые блуждают и возвращаются, чтобы поймать музыку центральной темы, но холодные, как узоры на стекле, созданные тонким искусством зимы.
Теннисон был изобретателен — Бернс простодушен. Один был исключителен, и в своей исключительности немного пренебрежителен. Другой прижимал мир к своему сердцу.
Теннисон касался искусства со многих сторон, имея дело с обширными поэтическими темами и удовлетворяя во многих отношениях интеллектуальные вкусы культурных людей.
Теннисон всегда совершенно самообладает. У него есть поэтическая симпатия, но нет огня и пламени. Никто не думает о нем как о человеке, который был взволнован, как о человеке, которого унес шторм страсти. Его пульс никогда не учащается. В художественном спокойствии он поворачивает, полирует, совершенствует, вышивает и украшает. В нем нет ничего от шторма и хаоса, ничего от творческого гения, нет моря, взбудораженного до ярости, наполняющего небеса своим разбитым криком.
Бернс жил простыми вещами — теми, что трогают сердце; что рассказывают о радости; что проистекают из проделанной работы; что снимают бремя отчаяния с изнемогающих душ; что смягчают сердца до тех пор, пока жемчужины жалости не упадут из глаз, не привыкших плакать.
Чтобы проиллюстрировать свою мысль, он использовал вещи, которые знал — вещи, знакомые миру — не заботясь об исчезнувших вещах — легендах, рассказанных искусными языками простодушным ушам — но цепляясь за обычные вещи жизни, любви и смерти, украшая их бесчисленными драгоценными камнями; и над всем этим он поместил радугу надежды.
С ним человек был больше короля, женщина — больше королевы. Величайшие были самыми благородными, а самыми благородными были те, кто любил своих ближних больше всего, те, кто наполнял свою жизнь щедрыми делами. Люди восхищаются Теннисоном. Люди любят Роберта Бернса.
Он верил в Бога и был уверен, что этот Бог сидит за ткацким станком, ткая основу и уток причины и следствия, страха и фантазии, боли и надежды, мечты и теней, отчаяния и смерти, смешанных со светом любви, гобелены, в которых, наконец, все души увидят, что все было совершенно с самого начала. Он верил или надеялся, что дух бесконечной доброты, мягкий, как осенний воздух, наполняет весь небесный свод любовью.
Такую религию легко понять, когда она включает все расы во все времена. Она последовательна, если не с самой высокой мыслью, то с самыми глубокими и нежными чувствами сердца.
ОТ КОЛЫБЕЛИ ДО ГРОБА.
Нет времени проследить шаги Бернса от старого Аллоуэя, у Бонни Дун в глинобитном доме, где январский ветер принес подарок Робину — до Маунт-Олифант, с его холодной и скупой почвой, суровым управляющим, чьи письма заставляли детей плакать — работая в полях или устав от «утомительного цепа молотильщика», где он был впервые взволнован сладкой болью любви, которая настроила его сердце на музыку.
До Лохли, все еще давая крылья мысли — все еще работая на непродуктивных полях, Лохли, где умер его отец и достиг покоя, в котором жизнь отказала.
До Моссгила, где Бернс достиг вершины своего искусства и писал как человек, охваченный восторгом, вдохновленный. Здесь он встретил и полюбил и подарил бессмертие своей Хайленд Мэри.
До Эдинбурга и славы, и обратно в Мохлин к Джин Армор и чести, самому благородному делу всей его жизни.
До Эллисленда, у извилистой Нит.
До Дамфриса, бедный акцизный чиновник, изнашивающий свое сердце в отвратительных деталях унизительной каторги — подозреваемый в измене, потому что он предпочитал Вашингтона Питту — потому что он сочувствовал Французской революции — потому что он был рад, что американские колонии стали свободной нацией.
Однажды на банкете, когда его попросили выпить за здоровье Питта, Бернс сказал: «Я предложу вам лучший тост — Джордж Вашингтон». Немного позже, когда они хотели, чтобы он выпил за успех английского оружия, Бернс сказал: «Нет; я выпью за это: пусть их успех будет равен справедливости их дела». Он послал три или четыре маленькие пушки Французскому Конвенту, потому что сочувствовал Французской революции, и из-за этих мелочей, его любви к свободе, к свободе и справедливости, в Дамфрисе его подозревали в том, что он предатель, и, как результат этих тривиальных вещей, как результат этого подозрения, Бернс был вынужден вступить в Дамфрисские добровольцы.
Как жалко, что автора «Шотландцы, которые пролили кровь с Уоллесом» считают врагом Шотландии!
Бедный Бернс! Старый и сломленный раньше времени — окруженный ходячими комьями дамфрисской глины!
Чтобы успокоить гнев своих сограждан — убедить их, что он патриот, он действительно вступил в Дамфрисские добровольцы — купил свою форму в кредит — сумма около семи фунтов — был не в состоянии заплатить — ему угрожали арестом и тюрьмой Мэтью Пенн.
Эти угрозы отравили его последние часы.
Незадолго до смерти он сказал: «Не позволяйте этому неловкому отряду — Дамфрисским добровольцам — стрелять над моей могилой». У нас есть истинное понимание того, каковы были его чувства. Но они стреляли. Они были обязаны стрелять или умереть.
Последними словами, произнесенными Робертом Бернсом, были: «Этот проклятый негодяй Мэтью Пенн».
У Бернса было другое искусство, искусство заканчивать — останавливаться в нужном месте. Нет ничего сложнее этого. Трудно закончить пьесу — поставить правильную крышу на дом. Ни один рассказчик из тысячи не знает точно места, где должна взорваться ракета. Они продолжают говорить после того, как палка упала.
Бернс писал короткие стихи, и почему? Все великие стихи коротки. Не может быть длинной поэмы, так же как не может быть длинной шутки. Я считаю, что лучший пример идеально выполненного финала вы найдете в его «Видении».
В его дом, в ту «старую глиняную хижину», входит его муза, дух прекрасной женщины, и говорит ему, что он может делать, а что не может, как поэт. У него долгий разговор с ней, и теперь дело в том, как выпроводить ее из дома. Вы можете подумать, что это легкое дело. Легко попасть в трудное положение, но не выбраться из него.
Я был поражен прекрасной манерой, в которой Бернс вывел этого ангела из дома.
Ничто не может быть счастливее финала «Видения» — прощания Музы:
Как этот человек возвысился над всеми своими собратьями в смерти! Знаете, в смерти есть что-то чудесное. Какой покой! Какое произведение скульптуры! Обычный человек мертвым выглядит царственно; гений мертвым — возвышенно.
Когда несколько лет назад я посетил все места, где был Бернс, от маленького глиняного дома с одной комнатой, где он родился, до маленького дома с одной комнатой, где он сейчас спит, я думал об этом. Да, я посетил их все, все места, обессмертенные его гением, поле, где любовь впервые коснулась его сердца, поле, где он вспахал дом Мыши. Я видел коттедж, где Роберт и Джин впервые жили как муж и жена, и гулял по «берегам и холмам Бонни Дун». И когда я стоял у его могилы, я сказал: Этот человек был радикалом, настоящим подлинным человеком. Этот человек верил в достоинство труда, в благородство полезного. Этот человек верил в человеческую любовь, в создание рая здесь, в суждении о людях по их делам, а не по вероучениям и титулам. Этот человек верил в свободу души, мысли и речи. Этот человек верил в священные права личности; он сочувствовал страдающим и угнетенным. Этот человек имел гений превращать страдание и труд в песню, обогащать бедность, заставлять крестьянина чувствовать себя принцем крови, наполнять жизни простых людей любовью и светом. Этот человек имел гений делать мантии славы из убогих лохмотьев. Этот человек имел гений делать Клеопатр, Сапфо и Елен из веснушчатых девушек деревень и полей — и он имел гений заставлять Старый Эйр, и Бонни Дун, и Сладкий Афтон, и Извилистую Нит вечно шептать имя Роберта Бернса.
Этот человек оставил наследие славы Шотландии и всему миру; он обогатил наш язык и щедрой рукой разбросал драгоценные камни мысли. Этот человек был спутником бедности и проливал слезы горя, и все же он заставил миллионы пролить счастливые слезы радости.
Его сердце расцвело тысячей песен — песен на все времена и все сезоны — подходящих для любого опыта сердца — песен для рассвета любви — для взгляда, рукопожатия и поцелуя ухаживания — для «милостей тайных, сладких и драгоценных» — для сияния и пламени, экстаза и восторга супружеской жизни — песен расставания и отчаяния — песен надежды и простой радости — песен для исчезнувших дней — песен для рождения и погребения — песен для смертельного взрыва дикой войны и песен для нежного мира — песен для умирающих и мертвых — песен для труда и довольства — песен для прялки, серпа и плуга — песен для солнечного света и для шторма, для смеха и для слез — песен, которые будут петь до тех пор, пока живет язык и страсть управляет сердцем человека.
И когда я был на его родине, в том маленьком глиняном доме, где он родился, стоя в этом священном месте, я написал эти строки:
АБРАХАМ ЛИНКОЛЬН
I.
12 февраля 1809 года родились два младенца — один в лесах Кентукки, среди трудностей и бедности пионеров; другой в Англии, окруженный богатством и культурой. Один получил образование в Университете Природы, другой — в Кембридже.
Один связал свое имя с освобождением труда, с эмансипацией миллионов, со спасением Республики. Он известен нам как Абрахам Линкольн.
Другой разорвал цепи суеверий и наполнил мир интеллектуальным светом, и он известен как Чарльз Дарвин.
Нет ничего грандиознее, чем разрывать цепи с тел людей — нет ничего благороднее, чем уничтожать призраки души.
Благодаря этим двум людям девятнадцатый век является прославленным.
Несколько мужчин и женщин делают нацию славной — Шекспир сделал Англию бессмертной, Вольтер цивилизовал и гуманизировал Францию; Гете, Шиллер и Гумбольдт подняли Германию к свету. Анджело, Рафаэль, Галилей и Бруно увенчали невянущим лавром итальянский лоб, и теперь самым драгоценным сокровищем Великой Республики является память об Абрахаме Линкольне.
У каждого поколения есть свои герои, свои иконоборцы, свои пионеры, свои идеалы. Народ всегда был и остается разделенным, по крайней мере, на классы — большинство, которое спиной к восходу солнца поклоняется прошлому, и меньшинство, которое держит лицо к рассвету — большинство, которое довольно миром таким, какой он есть; меньшинство, которое трудится и страдает ради будущего, ради тех, кто будет, и которое стремится спасти угнетенных, уничтожить жестокие различия каст и цивилизовать человечество.
И все же иногда случается, что освободитель одной эпохи становится угнетателем следующей. Его репутация становится настолько великой — его так почитают и боготворят, — что его последователи, от его имени, нападают на героя, который пытается сделать еще один шаг вперед.