«Скрипки и скрипичные мастера»

СКРИПКИ

И

СКРИПИЧНЫЕ МАСТЕРА.

БИОГРАФИЧЕСКИЙ СЛОВАРЬ

ВЕЛИКИХ

ИТАЛЬЯНСКИХ МАСТЕРОВ,

ИХ

ПОСЛЕДОВАТЕЛЕЙ И ПОДРАЖАТЕЛЕЙ,

ДО

НАСТОЯЩЕГО ВРЕМЕНИ.

С ОЧЕРКАМИ ПО ВАЖНЫМ ВОПРОСАМ, СВЯЗАННЫМ СО СКРИПКОЙ.

ДЖОЗЕФА ПИРСА-МЛАДШЕГО.

Лондон: Longman and Co., Paternoster Row. Шеффилд: Дж. Пирс-мл. 1866.

СОДЕРЖАНИЕ.

PAGE.

Preface 5

Introduction 8

Violin Makers, alphabetically arranged 15

Bow Makers 88

Cremona 93

Amati Family 93

Stradiuarius 107

On the Cremona Varnish 119

Guarnerius 121

Steiner 131

Why are certain Violins of more Value than others? 140

On the Production of Good Tone in Violins 148

Great Players and their Instruments 152

General Notes 154

Repairs of Instruments 162

Addenda 167

ПРЕДИСЛОВИЕ.

Скрипка — это инструмент, который, несмотря на свои небольшие размеры и незначительную первоначальную стоимость, тем не менее достигает необычайно высоких цен. Причина столь огромной разницы в стоимости этих инструментов, следовательно, должна быть предметом, заслуживающим пристального внимания как виртуозов, так и любителей.

Умение по внешним признакам и особенностям звучания отличить инструмент, который будет представлять денежную ценность для владельца и доставит величайшее наслаждение слушателю, — это навык, который одновременно трудно приобрести и очень ценно иметь. Помощь любителю и коллекционеру в этом поиске — цель настоящей небольшой работы. Подобное сочинение давно было востребовано.

В последние годы истории скрипки и родственных ей инструментов уделяется много внимания. Были опубликованы обстоятельные и дорогостоящие трактаты, некоторые из которых, будучи написанными на иностранных языках, крайне трудно достать, и по этой причине они недоступны многим из тех, кто желает с ними ознакомиться. Другие же весьма несовершенны и неудовлетворительны. Третьи, опять же, из-за своей высокой цены недоступны для большинства любителей.

Настоящая работа предназначена главным образом для тех, кто желает иметь под рукой руководство по основным характеристикам как конструкции, так и звучания, отличающим главных мастеров этого знаменитейшего инструмента. Многие люди, стремящиеся приобрести хороший инструмент и движимые вполне естественным желанием обладать скрипкой Амати, Гварнери или Страдивари, поддаются искушению купить скрипки, которые преподносятся им под ложными и вводящими в заблуждение названиями, и часто отвергают хорошие и подлинные инструменты менее известных мастеров, которые тем не менее ценны, поскольку они хороши и подлинны. Несомненные экземпляры великих мастеров в настоящее время встречаются крайне редко, если только не за очень высокую цену. И все же, если учесть, что даже сам Страдивари получал не более четырех фунтов за свои лучшие инструменты, которые сейчас стоят многие сотни, становится очевидно, что в отсутствие этих великих произведений работы его учеников и последователей вполне заслуживают внимания любителей. Действительно, не вызывает сомнений, что многие из них, будучи первоклассными по качеству благодаря тому, что созданы по его принципам, продавались как инструменты самого мастера. Поэтому нельзя отрицать, что знания, которые помогут любителю купить инструмент за то, чем он является на самом деле, а не за то, чем он себя называет, одновременно избавят его от неприятности переплаты и принесут все желаемое удовольствие.

Автор полагает, что в этой работе он предоставил любителю и ценителю информацию, которую нелегко получить в другом месте, но, поскольку он полностью осознает, что в ней все еще могут быть недостатки, он будет рад получить любые предложения или сведения, которые позволят ему сделать ее еще более полной.

Шеффилд, февраль 1866 г.

ВВЕДЕНИЕ.

Два самых приятных, выразительных и мощных сольных музыкальных инструмента — это человеческий голос и скрипка. Один, дар благодатной природы, с момента сотворения оказывал свое трогательное влияние на человеческую душу; другой, продукт человеческой изобретательности, достиг совершенства лишь в последние три столетия, но с того времени какой восторг, какой экстаз рождался от столь простого устройства, когда на нем играла рука гения!

В то время как мелодичные голоса Гризи и Марио затрагивали сочувственные чувства в сердцах и воображении завороженных слушателей, как волшебные звуки Паганини и Эрнста погружали души тысяч изумленных людей в элизиум восторга и восхищения! Какой эффект, который может произвести голос, не может быть воспроизведен скрипкой (за исключением речи)?

Скрипка в руках гения может вызвать слезы или смех. Тот, кто слышал великих мастеров этого необыкновенного инструмента, слышал всю сладость тона, интенсивность чувства, силу выражения, которые только могли произвести самые одаренные сыны и дочери пения без дополнительной помощи речи. Скрипка, по сути, в своей выразительной силе намного превосходит тех певцов, которых слишком много, и которые, распевая ноты, не могут донести до слушателей смысл своих песен. Если веселый танец исполняется проворным смычком, его созвучные тона тут же вызывают ответное чувство. Если жалобная мелодия льется восхитительными и трогательными каденциями со струн, какая душа настолько мертва к чувствам, чтобы не откликнуться?

Совершенство скрипки заключается в том, что ее мастер, если он чуток к тонким и таинственным влияниям воображения, может извлечь из нее самые совершенные и трогательные «песни без слов».

Кроме того, это единственный инструмент, помимо голоса, который является совершенным. На нем можно воспроизвести любой оттенок выражения, любую тонкость звука. Все остальные инструменты меркнут в сравнении со скрипкой, потому что они не могут этого сделать. Все они более или менее несовершенны и поэтому не справляются с теми тонкостями выражения, для которых скрипка и голос являются столь способными выразителями.

Какой же благодарностью мы обязаны тем великим мастерам Кремоны, особенно Амати и Страдивари, которым удалось довести скрипку до нынешнего состояния совершенства.

Музыка во все времена была источником чистейшего наслаждения. Величайший поэт и драматург, которого когда-либо знал мир, говорит, что тот, «у кого нет музыки в душе, способен на измены, хитрости и грабежи». В нынешнюю эпоху культивирование музыки является одним из самых распространенных и утонченных источников развлечения и удовольствия. Все слои населения теперь имеют право приобщиться к ее восхитительным наслаждениям.

Даже хижина ремесленника теперь часто облагораживается изящным музицированием благодаря расширению возможностей производства инструментов по низкой цене. Следствием этого является то, что в нынешнюю эпоху существует более широкое изучение и более тонкое восприятие того, что есть добро и красота, и их возвышающие тенденции многое делают для умственного развития и утонченности всех классов.

Очень необычной чертой музыкального мира наших дней являются огромные оркестры, которые могут быть собраны по особым случаям. Хор из нескольких тысяч голосов, поддерживаемый сотнями инструментов, теперь можно услышать исполняющим бессмертные сочинения величайших мастеров божественного искусства в Народном дворце в Сиденхэме и других местах. Эти оркестры в основном набираются из рядов народа, главным вкладчиком в которые является ремесленник.

Снижение стоимости инструментов и принятие того, что можно назвать принципом акционерного общества, способствуют еще большему расширению границ практического музыкального мира. В любое время и для любой специальной цели теперь легко обеспечить оркестр и хор, достаточные по численности и исполнительскому мастерству, чтобы эффективно и мощно исполнить славные произведения Бетховена, Моцарта, Генделя и других великих мастеров.

Во всех этих переходах скрипка играет важнейшую роль. Это ведущий инструмент в этих великих выступлениях, как и, после голоса, самое мощное средство выражения в сольном исполнении. Это также народный инструмент.

Труды многих выдающихся скрипичных мастеров, пошедших по стопам великих мастеров, в последнее время настолько улучшили искусство, что хороший инструмент теперь может иметь каждый. И можно с уверенностью сказать, что с его совершенствованием возникло также расширение и широкое распространение музыки в целом. Ухо, привыкшее к прекрасному тону хорошей скрипки, теперь не потерпит плохого фортепиано.

Фортепиано и скрипка — самые распространенные инструменты, и они в равной степени участвовали в улучшениях, став дешевле благодаря прогрессу науки. Любой вид техники за последние пятьдесят лет получил внимание способных людей, и механическая конструкция фортепиано является одним из ярких доказательств преимуществ, которые наука может дать даже предметам роскоши.

Скрипка, также, казалось бы, наиболее неспособная к механическому применению в своем производстве, как говорят, теперь изготавливается самым настойчивым и увлеченным любителем и последователем великих мастеров с помощью механических средств. Копии этих знаменитых мастеров, как говорят, теперь производятся им с единообразием, уверенностью и точностью, невозможными без помощи научных усовершенствований. Поэтому считается, что этим инструментам требуются лишь смягчающие влияния времени и использования, чтобы стать прекрасными по тону и удовлетворительными во всех отношениях.

Каждый, кто интересуется прогрессом музыки, должен радоваться быстрому развитию ее ресурсов и всеобщему распространению ее удовольствий среди людей. Мы глубоко коммерческая нация, и приятно видеть, что в нашем большем богатстве и процветании рациональные развлечения, и особенно музыка, продолжают расти шаг за шагом вместе с нашими более деловыми занятиями. Этот вид развлечений должен оказывать гуманизирующее и облагораживающее влияние на привычки и нравы людей, и поэтому они должны поддерживаться и поощряться всеми теми, чьи средства велики, а пример влиятелен. Нет сомнений в том, что их тенденция направлена на добро, и что те, чьи часы досуга посвящены их практике и изучению, будут богато вознаграждены ими во всех тех качествах, которые в совокупности делают хорошего гражданина и достойного друга.

ПРИМЕЧАНИЕ.

Чтобы не занимать слишком много места в алфавитной части этой работы, отдельные главы посвящены четырем прославленным скрипичным мастерам: Амати, Страдивари, Гварнери и Штайнеру. Имена и даты жизни каждого из членов этих знаменитых семей, однако, приведены на своих местах для быстрой справки.

В некоторых случаях нам не удалось найти никаких записей, кроме имен определенных мастеров. Везде, где это было возможно, мы приводили даты, места и стиль работы.

СЛОВАРЬ

СКРИПИЧНЫХ

МАСТЕРОВ.

А.

АЧЕВО, — Кремона, ученик Джузеппе Каппы. Этот мастер делал очень хорошие скрипки в стиле Амати.

АДДИСОН, УИЛЬЯМ, Лондон, 1670.

ЭЙРТОН, ЭДМУНД, Лондон, 1730. Хороший и аккуратный мастер.

ОЛДРЕД, — Лондон, ранний английский мастер лютней.

АЛЕЦЦИ, ПАУЛО, Монако, 1720–1730. Знаменит своими виолончелями.

АЛЬБАНИ, МАТТИАС, родился в Боцене или Бульцано, в Тироле, около 1621 года. Этот мастер высоко ценился в прошлом, и Отто говорит, что чрезвычайно трудно дать настолько точное описание их инструментов, чтобы легко отличить их от инструментов Николая Амати, который, как говорили, был его учителем. В наши дни мнения сильно расходятся. Тем не менее, существуют прекрасные инструменты этого мастера, высокого свода, с красновато-коричневым лаком, имеющие большое сходство с инструментами Штайнера, учеником которого он также считался. «Словарь музыкантов» высоко отзывается об этом мастере. Это был, безусловно, лучший мастер с таким именем.

АЛЬБАНИ, ПАУЛО, Палермо и Кремона, также был учеником Николая Амати, около 1659 года.

АЛЬБАНИ, — сын вышеупомянутого, около 1712 года, также был старательным мастером и выпустил несколько хороших инструментов.

СЕМЬЯ АМАТИ.

Более подробные сведения об этих выдающихся мастерах см. в отдельной статье.

АМАТИ, АНДРЕАС, Кремона, родился в 1520 г., умер в 1580 г.

АМАТИ, НИКОЛАЙ, брат вышеупомянутого, прославился своими басами.

АМАТИ, НИКОЛАЙ, сын Андреаса.

AMATI, ANTONIUS and HIERONYMUS. Sons of Andreas, 1550 to 1634, first made together and afterwards separately.

АМАТИ, НИКОЛАЙ, родился в 1596 г., умер в 1684 г., сын Иеронима. Это был величайший мастер в семье.

АМАТИ, АНТОНИО ИЕРОНИМ, то же, 1640–1670 гг.

АМАТИ, ИЕРОНИМ, сын Николая, родился в 1649 г., считается последним из семьи Амати. Упоминается его скрипка, датированная 1672 годом.

АМЕЛИНГ, — Париж, XVIII век.

АНСЕЛЬМО, ПЬЕТРО, Венеция, XVIII век.

АРТМАН, Гота. Следовал кремонскому образцу.

АССАЛОНЕ, ГАСПАР, Рим, XVIII век. Кремонские образцы.

Б.

БАХМАН, ЛУИ ШАРЛЬ, Берлин, родился в 1716 г., умер в 1800 г. Считается одним из лучших мастеров Германии. Отто говорит, что инструменты этого мастера по качеству стоят сразу после кремонских. Не заходя так далеко, с нашими нынешними расширенными знаниями об учениках кремонских мастеров, все же можно признать, что Бахман был отличным мастером и очень тщательно соблюдал пропорции, поэтому любители часто ошибочно принимали их за подлинные кремонские. Они выполнены по плоской модели Страдивари, сделаны из хорошего дерева, с янтарным лаком и поэтому имеют значительное сходство со своими образцами.

БАГАНЦИ, — см. Бергонци.

БАГАТЕЛЛА, ПЬЕТРО, Падуя, 1766. Говорят, не очень хорош.

БАГАТЕЛЛА, АНТОНИО, Падуя, 1782. Автор работы по изготовлению инструментов, из которой Бишоп в своем переводе Отто добавил теорию изготовления скрипки по очень простому плану. Он сделал несколько отличных скрипок по кремонским образцам.

БЕЙНС, — Лондон, около 1780 г.

БЕЙКЕР, — Оксфорд, около 1720 г.

БАЛЕСТРИЕРИ, ТОМАСО. Этот отличный мастер был учеником Страдивари и работал по его модели. Автор видел инструмент этого мастера, который выполнен по большой плоской модели и обладает великолепным и блестящим тоном. Дерево нижней деки и обечаек довольно простое, верхняя дека из очень мелкослойной ели, ус (инкрустация по краю деки) не очень аккуратный, лак красновато-желтый. Эксперты признали его равным прекрасному Страдивари. Он датирован: Thomas Balestrieri, Cremonensis, fecit Mantua, 1757. Этот инструмент является доказательством того, что любители в будущем могут с уверенностью обращаться к ученикам Страдивари за скрипками, которые заменят инструменты великих мастеров, становящиеся с каждым годом все более редкими и дорогими.

БАЛЕСТРИЕРИ, ПЬЕТРО, Кремона, несколько раньше Томасо.

БЭНКС, БЕНДЖАМИН, Солсбери. Родился в 1727 г., умер в 1795 г. Фостер в своей отличной работе называет его «одним из лучших производителей Англии». Нельзя не похвалить этого по праву знаменитого мастера. Работа над всеми инструментами высшего класса превосходна, тон у всех хороший; но у виолончелей, в частности, он полный и звучный». Г-н Гардинер в своей книге «Музыка и друзья» говорит: «Виолончели Бэнкса из Солсбери обладают тончайшим качеством звука — не такими сильными и огненными, как у Фостера, но превосходящими их по сладости и чистоте». Они в основном выполнены по модели Амати. Лучшие инструменты имеют коричневато-желтый лак с оттенком красного, другие — темно-красный с черноватым оттенком, лак не блестящий.

БЭНКС, БЕНДЖАМИН, сын предыдущего, Лондон, родился в 1754 г., умер в 1820 г.

БЭНКС, ДЖЕЙМС и ГЕНРИ, Солсбери, другие сыновья того же мастера. Говорят, что Джеймс был отличным мастером в стиле своего отца, даты около 1805 года.

БАРРЕТТ, ДЖОН, Лондон, около 1725 г. На его этикетках указано, что он жил в «Арфе и Короне» на Пикадилли. Он сделал несколько хороших инструментов, но не украшал их усом. Автор видел виолончель этого мастера, которая была всем, что можно пожелать в плане тона. Однако дерево и качество работы не соответствовали тону, и это обстоятельство, вероятно, отчасти объясняет установившееся предпочтение, отдаваемое сейчас итальянским инструментам перед всеми старыми английскими мастерами.

БАРТОН, ДЖОРДЖ, Лондон, умер в 1810 г.

БЕКМАН, СВЕНО, Стокгольм, 1706.

БЕЛЛОЗИО, — один из венецианских мастеров, XVIII век.

БЕНУА, — Париж, XVIII век.

БЕНТЕ, МАТТЕО, Брешиа, около 1580 г. Хорошо известен среди виртуозов как мастер, заслуживающий внимания, в стиле Гаспаро да Сало и Маджини.

БЕРГОНЦИ, или БАГАНЦИ, ФРАНЧЕСКО, Кремона, 1687.

БЕРГОНЦИ, КАРЛО, Кремона, 1712–1750. Считается авторитетами лучшим учеником Страдивари. Он делал инструменты с тем же прекрасным и блестящим тоном, который сделал произведения его учителя знаменитыми во всем мире. Построенные по схожим принципам и, как правило, из хорошо подобранного дерева, нет сомнений, что произведения этого отличного мастера в будущем будут котироваться очень высоко. Как и сам Страдивари, Карло Бергонци некоторыми считается одно время учеником Николая Амати. Каждый любитель, если бы это было возможно, приобрел бы Страдивари, Амати или Гварнери, но поскольку подлинные скрипки этих мастеров очень редки и ценны, им следует искать подлинные инструменты их учеников, которые сейчас начинают высоко цениться из-за своего внутреннего совершенства.

БЕРГОНЦИ, НИКОЛАЙ, сын Карло, но считается уступающим своему отцу.

БЕРГОНЦИ, МИШЕЛЬ АНДЖЕЛО, вероятно, еще один сын Карло. Ему также приписывают звание ученика Страдивари, хотя это кажется довольно сомнительным, поскольку последний умер в 1737 году, в то время как, если он был сыном Карло, он не был бы достаточно взрослым.

БЕРНАДЕЛЬ, — Париж, XVIII век.

БЕТТС, ДЖОН, называемый Старый Беттс, Лондон,

и

БЕТТС, ЭДВАРД, его племянник.

Эти два известных мастера считались учениками Дюка, но часто нанимали других мастеров, таких как Картер, Панормо, Б. Фендт и его сыновья, чья работа, в основном имитации кремонских инструментов, принесла им большую репутацию как дома, так и за рубежом. 1782–1823.

БИНТЕРНАГЛЬ, — Гота, XVIII век. Этот мастер был немецким подражателем кремонских скрипок, и говорят, что он был очень успешен.

БОКЕ, ЖАК, Париж, около 1620 г. Очень хороший мастер, высоко ценимый во Франции.

БОДИО, — Венеция, XVIII век.

БОЛЛЕС, — ранний английский мастер лютней и виол. Мейс в 1675 году говорит: «Я знал один бас Боллеса, оцененный в 100 фунтов стерлингов», что равно по крайней мере 600 фунтам стерлингов наших нынешних денег.

БОРЕЛЛИ, АНДРЕАС, Парма, 1740.

БУЛЛЕНЖЕ, — Лондон. Старательный мастер, который сначала работал на других, а теперь на себя.

БРЕМЕЙСТЕР, ЯН, Амстердам, 1707.

БРОСКИ, КАРЛО, Парма, 1744.

ЛЕ БРЕТОН, Париж.

БРАУН, ДЖЕЙМС, родился в 1670 г., умер в 1834 г.,

и

БРАУН, ДЖЕЙМС, сын предыдущего, родился в 1786 г., умер в 1860 г. Оба хорошие мастера, но без какой-либо специализации.

БУХШТЕДТЕР, — Регенсбург, XVIII век. Использовал плоскую модель. Отто говорит, что дерево не очень хорошее, и поэтому, хотя они хорошо построены, тон не прекрасен; но Шпор включает его скрипки в свой список как отличные инструменты. Его, следовательно, можно отнести к хорошим немецким мастерам.

БУДИАНИ, ДЖАВЬЕТТА, Брешиа, около 1580 г. Делал в стиле Гаспаро да Сало.

С.

КАЭСТА, ПЬЕТРО АНТОНИО ДЕЛЛА, Тревизо, XVIII век, подражал Страдивари.

КАМИЛЛИ, КАМИЛЛО де, Мантуя, ценится как ученик Страдивари.

КАППА, ДЖАКИМО или ДЖОФФРЕДО, или, вероятно, два брата, родились в Кремоне и работали у Амати. Датируются там около 1590 г., были в Пьемонте в 1640 г. Есть несколько хороших виолончелей этой работы.

КАППА, ДЖУЗЕППЕ — Салуццо — конец XVI века.

КАППЕР, — или, вероятно, Каппа, Мантуя. Скрипка этой работы была продана с аукциона в Лондоне в 1861 году и, как говорят, была очень хорошей.

КАРТЕР, ДЖОН, Лондон, 1789, сделал несколько отличных инструментов, которые продавались как под его собственным именем, так и под именем Джона Беттса, на которого он работал.

КАРЛО, ДЖУЗЕППЕ, Милан, 1769.

КАССИНО, АНТОНИО, Модена, XVII век.

КАСТАНЬЕРИ, ЖАН ПОЛЬ, Париж, 1639–1662. Этот мастер считается одним из лучших старых французских мастеров. Один авторитет говорит, что они обладают прекрасным серебристым тоном, но не мощным.

КАСТАНЬЕРИ, АНДРЕА, Париж, XVIII век.

ШАНО, — Мирекур, Франция, хороший мастер, XVIII век.

ШАНО, — Лондон.

ШАППЮИ (или Шаппю), ОГЮСТЕН, около 1710 г.

ЧАРЛЬЗ, ТЕРЕСС, Лондон.

ШЕРОТТ, — Мирекур, XVIII век.

ШЕВРИЕ, — Париж, XVIII век.

КРИСТА, ДЖОЗЕФ ПОЛЬ, Мюнхен, 1730.

КРИСТОФОРИ, БАРТОЛОМЕО, Флоренция, XVIII век.

ЧИРКАПА, ТОММАЗО, Неаполь, 1730.

КЛАРК, — Лондон.

КОУЛ, ТОМАС, Лондон. Форстер говорит, что ни одного инструмента этого мастера не сохранилось, но это ошибка. В окрестностях Шеффилда есть очень большой альт с прекрасным глубоким тоном и следующей любопытной этикеткой.

Made 1690,

THOMAS COLE of

London, on Holborn Hill, who selleth

all sorts of Musical Instruments. by

КОЛЛИНГВУД, ДЖОЗЕФ, Лондон, XVIII век.

КОРСБИ, ДЖОРДЖ, считается бывшим мастером в Нортгемптоне, а ныне и уже долгое время торговцем скрипками и т. д. на Принсес-стрит, Сохо, Лондон.

КОНУЭЙ, УИЛЬЯМ, 1745.

КОЛЛЬЕР, СЭМЮЭЛЬ, 1755.

КРАСК, ДЖОРДЖ, из разных мест, сделал много скрипок в имитации кремонских мастеров, некоторые из которых были проданы недобросовестными дилерами как подлинные инструменты, пример чего мы видели, купленный профессионалом, ныне покойным, у скрипача, находившегося тогда в музыкальном турне. Здесь справедливо будет сказать, что мы считаем г-на Краска полностью свободным от вины в этом деле, так как он продает эти инструменты как свои собственные произведения.

CROWTHER, JOHN, 1755 to 1810.

КРОСС, НАТАНИЭЛЬ, Лондон, около 1720 г. Одно время он был партнером Барака Нормана и иногда использовал его монограмму. Он также ставил клеймо в виде креста внутри своих инструментов, а также использовал его на своих этикетках. Он сделал несколько хороших скрипок, которые напоминают скрипки Штайнера. Его клеймо внутри нижней деки приведено здесь.

+ N. C.

Скрипка этой работы, которую мы видели, имеет большой недостаток: басовая пружина вырезана из цельного куска, а не приклеена, что противоречит установленным принципам искусства.

КОНТРЕРАС, ХОСЕ, Мадрид, 1746. Отличный мастер, который был особенно знаменит своими копиями Страдивари.

Д.

ДАРДЕЛЛИ, ПЬЕТРО, Мантуя, около 1500 г. Делал хорошие ребеки, альты и виолы да гамба. Фети упоминает, что некоторые из них существуют до сих пор.

ДЕКОМБР, АМБРУАЗ, Турне, 1700–1735, считался одним из учеников Страдивари и сделал несколько хороших инструментов по его модели.

ДЕСПОН, АНТУАН, Париж — один из хороших французских мастеров, около 1725 г.

ДИКЕНСОН, ЭДВАРД, 1754.

ДИКСОН, ДЖОН, Кембридж, 1779.

ДИЛЬ, НИКОЛАУС, Дармштадт, XVII век.

ДИТТОН, — Лондон, около 1720 г.

ДОДД, ТОМАС, сын Эдварда Додда из Шеффилда, который умер в Лондоне в 1810 году в преклонном возрасте 105 лет (см. «Мастера смычков»). Инструменты Томаса Додда имели значительную репутацию, но считается, что он сам не был мастером, а нанимал Бернарда Фендта и Джона Лотта, благодаря чьему отличному мастерству его имя, которое он ставил на этикетках, стало хорошо известным.

ДОДД, ТОМАС. Сын вышеупомянутого; утонул в 1843 году.

ДОМИНИСЧЕЛЛИ — Феррара, XVIII век. Хороший мастер.

ДЮК, РИЧАРД, Лондон, 1767–1777. Этот мастер был очень знаменит в свое время, и его инструменты достигали очень хороших цен. Он часто ставил свое имя на нижней деке, но, насколько мы видели, только на второстепенных произведениях. Очень хорошие инструменты теперь можно иногда встретить по низким ценам из-за большого предубеждения в пользу итальянских и других иностранных мастеров.

ДЮРФЕЛЬ, — Альтенбург, делал хорошие контрабасы. Его скрипки также, по мнению одного авторитета, превосходны по тону.

ДЮИФФОПРУГКАР, ГАСПАР, родился в Тироле, обосновался в Болонье в 1510 году и отправился в Париж по приглашению Франциска I. Впоследствии он переехал в Лион. Это, по-видимому, первый мастер подлинной скрипки, о котором у нас есть записи, и некоторые инструменты существуют до сих пор, свидетельствуя о совершенстве, которого он достиг. М. Вийом владеет басовой виолой, а другие парижские коллекционеры владеют инструментами этого древнего мастера.

Е.

ЭБЕРЛЕ, ЖАН УЛЬРИХ, Прага, 1749. Отто говорит, что это один из самых знаменитых немецких мастеров, и его инструменты часто принимались опытными знатоками за итальянские; разница в том, что они «имеют более резкий или, скорее, не такой округлый и полный тон». Знатоки не могли быть очень опытными в то время, если могли принять за кремонские инструменты, обладающие этой характеристикой, которая как раз и отличает низшие инструменты от подлинных.

ЭБЕРТИ, ТОММАЗО, около 1730 г.

ЭДЛИНГЕР, ТОМАС, Прага, 1715.

ЭДЛИНГЕР, ЙОЗЕФ ИОАХИМ, Прага, сын Томаса. Посетил Италию, а затем построил несколько отличных инструментов; умер в 1748 году.

ЭРНСТ, ФРАНСУА АНТУАН, родился в Богемии в 1745 г. Этот мастер сделал несколько отличных инструментов, которые, как говорят, почти достигают кремонских по тону. Он также был автором трактата об инструментах. Знаменитый скрипач Шпор, автор «Скрипичной школы», как говорят, одно время использовал один из инструментов этого мастера.

ЭВАНС, РИЧАРД, Лондон, 1742.

Ф.

ФАРИНАТО, ПАУЛО, Венеция, около 1700 г.

ФЕНДТ, или ФИНТ, Париж, 1763–1780. Делал хорошие инструменты по модели Страдивари, некоторые из которых следовали его стилю так тщательно, что их принимали за инструменты этого мастера.

ФЕНДТ, БЕРНХАРД, родился в 1775 г., умер в 1825 г. Племянник вышеупомянутого. Он работал сначала на Додда, а затем на старого Джона Беттса. Он был отличным мастером и сделал много прекрасных имитаций кремонских инструментов.

ФЕНДТ, БЕРНАР СИМОН, сын вышеупомянутого, родился в 1800 г., умер в 1852 г., стал партнером Перди в известной фирме Purdy and Fendt.

ФЕНДТ, МАРТИН, брат вышеупомянутого, родился в 1812 г., умер в 1845 г.

ФЕНДТ, ЯКОБ, родился в 1815 г., умер в 1849 г.

ФЕНДТ, ФРАНСИС.

ФЕНДТ, УИЛЬЯМ, сын Бернара Симона, родился в 1833 г., умер в 1852 г.

Все Фендты имеют репутацию отличных мастеров.

ФИХТОЛЬД, ХАНС, 1612, как говорят, делал хорошие инструменты.

ФИКЕР, ИОГАНН КРИСТИАН, Кремона, 1722.

ФИКЕР, ИОГАНН ГОТЛИБ, Кремона, 1788.

ФЛЁРИ, БЕНУА, Париж, около 1720 г.

ФЛОРЕНТУС, ФЛОРИНУС, Болонья, 1690. Следовал образцам Амати и имеет хорошую репутацию в этом стиле.

ФОРСТЕР, УИЛЬЯМ. Первый скрипичный мастер этого ныне знаменитого имени, родился в 1713 г., умер в 1801 г.

ФОРСТЕР, УИЛЬЯМ, родился в 1739 г., умер в 1808 г. Этот мастер был очень знаменит своими альтами и виолончелями. Похоже, он следовал модели Штайнера в 1762 году и модели Амати в 1772 году. Его обычные инструменты не имели уса, второго класса — с усом, но все же значительно уступали третьему классу, «в котором», говорит авторитет, «было воплощено все, чтобы способствовать совершенству и прекрасному внешнему виду, а также тончайшему тону»; и далее: «его инструменты не имеют себе равных по достоинству и являются лучшими, которые когда-либо знала Европа, особенно его янтарные виолончели, которые славятся мягкостью, объемом и силой тона, немногими равными, никем не превзойденными». Нам вряд ли нужно говорить, что это мнение выражено довольно сильно и может считаться пристрастным. Не умаляя реального совершенства инструментов У. Форстера, которое очень велико, мы можем с уверенностью утверждать, что у великих кремонских мастеров не было соперников. Будь то сила, чистота и сладость тона — или красота дерева и мастерство — лучшие инструменты Николая Амати, Антонио Страдивари и Джузеппе Гварнери еще никогда не были превзойдены. Виолончели У. Форстера, однако, (во всяком случае, в Англии) пользовались высоким уважением как у исполнителей, так и у любителей и достигали хороших цен.

ФОРСТЕР, УИЛЬЯМ, третий с этим именем, родился в 1764 г., умер в 1824 г., известный как молодой Форстер. Его инструменты не так хороши, как у его отца, но все же являются отличными произведениями.

ФОРСТЕР, УИЛЬЯМ, четвертый с этим именем, родился в 1788 г., умер в 1824 г. Хороший мастер, но не равный второму Уильяму Форстеру.

ФОРСТЕР, САЙМОН ЭНДРЮ, сын вышеупомянутого, родился в 1801 г., автор, совместно с Уильямом Сэндисом, F.S.A., самой обстоятельной и отличной работы, из которой взяты эти сведения, под названием «История скрипки и других инструментов, на которых играют смычком, с древнейших времен до наших дней». Он также, как и вся семья, является мастером и имеет хорошую репутацию.

ФОРСТЕР. Об этой известной семье Дюбур в своей забавной и интересной книге «Скрипка» отзывается в комплиментарных тонах. Он говорит: «Форстеры, старые и молодые, дед и внук, имеют в своей области искусства имя, которое живет».

ФУРЬЕ, НИКОЛАЙ, родился в Мирекуре. Обосновался в Париже, умер в 1816 г.; хороший мастер, последователь кремонской школы.

ФРИЦШЕ, САМУЭЛЬ, Лейпциг, 1787, ученик Хунгера, делал похожие инструменты. Они выполнены по итальянской модели и имеют янтарный лак.

ФРИЦ, БЕРТОЛЬД, Лейпциг, 1757.

ФРАНКЛЕНД, — Лондон, 1785.

ФРЕЙ, ХАНС, Нюрнберг, мастер лютней, XV век.

ФЕРБЕР, ДЭВИД, около 1700 г.

ФЕРБЕР, МЭТТЬЮ, сын Дэвида, 1740.

ФЕРБЕР, ДЖОН, внук Дэвида, 1759.

ФЕРБЕР, МЭТТЬЮ, сын вышеупомянутого, умер в 1840 г.

ФЕРБЕР, ДЖОН, сын Мэттью, 1840.

Г.

ГАБРИЭЛЛИ, ДЖОВАННИ БАТТИСТА, Флоренция, XVIII век, считается хорошим мастером.

ГАЛЬЯНО, или ГАЛИАНО, АЛЕССАНДРО, Неаполь, около 1710 г., обычно считается одним из учеников Страдивари, но, скорее всего, был лишь одним из его подражателей. Он сделал несколько хороших инструментов по модели Страдивари, которые обладают ярким и искрящимся тоном; они, однако, обычно характеризуются меньшей силой тона, так как Страдивари в этом отношении имел преимущество почти перед всеми своими подражателями, за исключением, возможно, некоторых его личных учеников.

Примечание. — М. Фети начинает линию Гальяно с Николо, 1700 г., на десять лет раньше Алессандро, которого он также называет Дженнаро, и причисляет его к мастерам, сформировавшимся под руководством одного из непосредственных учеников Страдивари.

ГАЛЬЯНО, ЯНУАРИУС, Неаполь, 1740. Сын Алессандро.

ГАЛЬЯНО, НИКОЛАУС, Неаполь. Еще один сын Алессандро.

ГАЛЬЯНО, ФЕРДИНАНДО, Неаполь, работал до 1790 г.

ГАЛЬЯНО, ДЖУЗЕППЕ, Неаполь, 1790.

ГАЛЬЯНО, ДЖОВАННИ, Неаполь.

ГАЛЬЯНО, АНТОНИО, Неаполь.

ГАЛЬЯНО, РАФАЭЛЬ, Неаполь, сын Джованни.

ГАЛЬЯНО, АНТОНИО, Неаполь, сын Джованни.

СЕМЬЯ ГАЛЬЯНО.

Большинство инструментов, изготовленных семьей Гальяно, обладают хорошим качеством тона, и любителям, которым не нужна та огромная сила, которую Страдивари и Гварнери придавали своим лучшим произведениям, будет хорошо приобрести любой подлинный Гальяно, который они могут встретить, вместо того чтобы рисковать шансом получить меньшее достоинство под более претенциозным именем.

ГАЛЕРЦЕНА, — Пьемонт, 1790.

ГАН, — Париж. Первоклассный мастер. Он был зятем Люпо.

ГАРАНА, МИШЕЛЬ АНДЖЕЛО, Болонья. Отличный мастер, около 1700 г., считается Фети учеником одного из тех знаменитых мастеров, сформировавшихся в кремонских школах.

ГАТТАНАНИ, — Пьемонт, 1790.

ГАВИНИЕ, — Париж, XVIII век.

ГЕДЛЕР, ИОГАНН АНТОНИЙ, Фюссен, Бавария, XVIII век.

ГЕДЛЕР, ИОГАНН БЕНЕДИКТ, то же место и та же дата.

ГЕРАНС, ПАУЛО, Кремона, около 1615 г.

ГЕРЛЕ, ЖАН, Нюрнберг, около 1540 г. Делал лютни, виолы да гамба и т. д.

ГИЛКС, СЭМЮЭЛЬ, Лондон, 1787–1827. Ученик второго Уильяма Форстера. Отличный мастер. Его работа была самой высококачественной, а лак — богатого качества.

ГИЛКС, УИЛЬЯМ, родился в 1811 г. Не равен как мастер Сэмюэлю.

ДЖОРДАНО, АЛЬБЕРТО, Кремона, 1735.

ГОБЕТТИ, ФРАНЧЕСКО, Венеция, около 1700 г. Ученик Страдивари и отличный мастер.

ГОФИЛЛЕР, МАТТЕО, Венеция, около 1725 г. Хороший мастер по кремонским образцам.

ГОФИЛЛЕР, ФРАНЧЕСКО, Венеция. Брат Маттео, похожий, та же дата.

ГРАНЬЯНИ, АНТОНИО, начало XVIII века.

ГРАНЧИНО, ДЖОВАННИ, Милан, середина XVII века.

ГРАНЧИНО, ПАОЛО, то же, то же.

ГРАНЧИНО, ДЖОВАННИ БАТТИСТА, Милан, сын первого названного.

ГРАНЧИНО, ДЖОВАННИ БАТТИСТА, Милан, начало XVIII века.

ГРАНЧИНО, ФРАНЧЕСКО, сын Джованни Баттиста. Этот мастер работал примерно до 1760 года или немного позже.

СЕМЬЯ ГРАНЧИНО.

Эти мастера производили некоторые очень хорошие, но некрасивые инструменты. Говорят, что у Линдли была виолончель одного из Гранчино, тон которой был очень прекрасным и мощным, со светло-желтым лаком, потемневшим от времени; дерево нижней деки и обечаек очень простое, но верхняя дека очень хорошая.

ГРОБИТЦ, — Варшава, около 1750 г. Сделал несколько хороших инструментов по модели Штайнера.

ГЕРСАН, — Париж. Отличный мастер, маленькая модель, тщательная отделка и прекрасный тон; около 1730 г.

ГУГЕММОС, — Фюссен, Бавария.

ГУИДАНТУС, ДЖОВАННИ ФЛОРЕНУС, Болонья, около 1750 г. Отличный мастер.

ГУЛЕТТО, НИКОЛАЙ, Кремона, около 1790 г.

ГУАДАНИНИ, ЛОРЕНЦО, Кремона, 1690–1720. Ученик Страдивари и высоко ценимый мастер. Следовал стилю своего знаменитого учителя.

Гуаданини — один из мастеров, особенно рекомендованных Шпором, когда нельзя приобрести инструмент одного из трех великих мастеров. Хороший экземпляр его работы всегда будет стоить хороших денег.

ГУАДАНИНИ, ЛОРЕНЦО, Пьяченца и Милан, 1742. Делал инструменты в основном по меньшей модели. Был старательным мастером, хорошо отделывал свои инструменты и использовал хороший лак.

ГВАДАНЬИНИ, БАТТИСТА. Работал в тех же местах и примерно в те же годы, создавал схожие инструменты.

ГВАДАНЬИНИ, ДЖУЗЕППЕ, Турин, 1751 г.

ГВАДАНЬИНИ, ДЖУЗЕППЕ, Парма, 1793 г.

СЕМЕЙСТВО ГВАРНЕРИ.

Более подробный рассказ об этих великих мастерах можно найти в отдельной главе.

ГВАРНЕРИ, АНДРЕА, Кремона, род. 1630 г., даты деятельности до 1680 г. Ученик Иеронима Амати.

ГВАРНЕРИ, ДЖУЗЕППЕ, сын Андреа, Кремона, даты деятельности с 1690 по 1730 г.

ГВАРНЕРИ, ПЬЕТРО, другой сын Андреа. В конце жизни переехал из Кремоны в Мантую.

ГВАРНЕРИ, ДЖОЗЕФ, племянник Андреа. Известен как Джозеф, чтобы отличать его от двоюродного брата с тем же именем, которого обычно называют Джузеппе. Джозеф был величайшим мастером в семье, родился в 1683 г., умер в 1745 г. в Кремоне.

H.

ХАРБОР, —— Лондон, 1785 г.

ХАРДИ, МЭТЬЮ, Эдинбург, около 1820 г. Изготовил несколько хороших инструментов, которые порой обладали большой мощностью звука, но не всегда отличались очень аккуратной отделкой.

ХАРДИ, ТОМАС. Сын Мэтью, Эдинбург, также был хорошим мастером; умер в 1856 г. в результате случайного падения с лестницы.

ХЭР, ДЖОЗЕФ, Лондон, 1720 г. Считается, что он первым в Англии ввел плоскую модель, в то время как все мастера до него и некоторое время после следовали высокой модели Штайнера. Он также ввел лак большей прозрачности, чем тот, что обычно использовался в то время в Англии.

ХАРРИС, ЧАРЛЬЗ, Лондон, около 1815 г.

ХАРРИС, ЧАРЛЬЗ. Сын вышеупомянутого.

ХАРТ, ДЖОН, с Принсес-стрит, Лестер-сквер, Лондон, ученик Сэмюэла Гилкса, является мастером и реставратором инструментов; в последнем качестве мы с удовольствием отмечаем, что он достоин той широкой репутации, которую приобрел. Он также является крупным знатоком старинных инструментов и имеет честь быть создателем большинства прекрасных коллекций в этой стране. Самая высокая цена, когда-либо отданная за скрипку, была уплачена за инструмент, ввезенный им, который благодаря своей красоте, модели, лаку и совершенству состояния известен под названием «Король Джозеф Гварнери». Этот инструмент считается совершенно уникальным и был продан за 700 гиней. Знаменитая коллекция Чарльза Плоудена, эсквайра, которая включает четыре прекрасных инструмента Страдивари и четыре инструмента Джозефа Гварнери и признана лучшей коллекцией в мире, также была сформирована мистером Хартом. Поскольку вкус мистера Плоудена высоко развит, он отвергает любой инструмент, который не является первоклассным, и поэтому в заслугу суждению мистера Харта можно поставить то, что ему удалось поместить так много прекрасных инструментов в коллекцию столь критичного ценителя. У нас будет повод упомянуть другие знаменитые инструменты в главах о великих мастерах искусства.

ХАССЕРТ, —— Рудольштадт, XVIII век. Изготавливал инструменты высокой модели, которые, хотя он использовал хорошее дерево и тщательно их отделывал, не обладали очень хорошим тоном. Очень немногим мастерам удалось придать превосходный тон инструментам с высоким корпусом.

ХАССЕРТ, ——, Эйзенах, XVIII век, брат вышеупомянутого — принял иную систему и с немалым успехом следовал более плоской модели кремонской школы. Его инструменты примечательны красивым деревом, и Отто отзывается о них очень высоко, говоря, что многие из них могут быть отличимы от подлинных итальянских только опытными экспертами. В наше время мы полагаем, что Отто был пристрастен к работе своих соотечественников и что существует очень мало немецких инструментов, которые эксперты могут принять за итальянские.

ХИСОМ, ЭДВАРД, Лондон, 1750 г.

ХЕЛЬМЕР, ЧАРЛЬЗ, Прага, 1740 г. Этот мастер был учеником Эберле и считается старательным работником, но использовал слишком легкую басовую пружину, что, если не заменить ее на более прочную, снижает достоинства его инструментов.

ХИЛЬДЕБРАНТ, МАЙКЛ КРИСТОФЕР, Гамбург, 1765 г. Ценится как хороший мастер.

ХИЛЛ, УИЛЬЯМ, Лондон, 1740 г. Изготовил несколько хороших инструментов, но говорят, что они уступают по качеству из-за того, что построены по неверному принципу, так как в центральных частях слишком мало дерева.

ХИЛЛ, ДЖОЗЕФ, Лондон, 1770 г., брат вышеупомянутого. Считается мастером, превосходящим своего брата; он создал несколько весьма превосходных виолончелей, которые принесли ему хорошую репутацию и позволили занять высокое место среди английских мастеров, но, как и другие, он сейчас недооценен по сравнению со своими реальными достоинствами.

ХИРКАТТ, —— английский мастер, около 1600 г.

ХОФФМАН, МАРТИН, Лейпциг, как говорят, известен главным образом как искусный мастер лютен. Его альты считаются хорошими, а Отто говорит, что его скрипки обладают превосходным качеством тона, если они не испорчены, но не ценятся из-за своего неэлегантного вида.

ХОЛЛОУЭЙ, Дж., Лондон, 1794 г.

ХОРИЛ, —— (итальянец), около 1720 г.

ХЮЛЛЕР, АВГУСТИН, Шёнек, 1775 г.

ХЬЮМ, РИЧАРД, Эдинбург. Ранний английский мастер лютен; около 1530 г.

ХУНГЕР, КРИСТОФЕР ФРЕДЕРИК, Лейпциг, 1787 г. Хороший мастер, который следовал итальянскому стилю, использовал хорошее дерево и янтарный лак. Этот мастер причисляется к числу превосходных немецких мастеров, а его инструменты называют прекрасными.

J.

ДЖЕЙКОБС, —— Амстердам, XVIII век. Этот мастер подражал Амати и создал несколько хороших инструментов по их моделям, которые также обладали их сладким тоном, но имели мало мощности. Один авторитет, к которому мы обращались, называет этого мастера учеником Амати и утверждает, что он использовал ус из китового уса.

ДЖЕЙ, ГЕНРИ, Лондон, 1615 г. Об этом мастере мы не смогли найти никаких сведений, если только это не тот, на кого ссылается Мейс (1676 г.), когда говорит, рассуждая о мастерах виол: «Нет в мире лучше, чем те, что у Олдреда, Джея, Смита» и т. д. Он, безусловно, был отличным мастером, судя по инструменту, который мы видели и который был переделан в небольшую виолончель с четырьмя струнами. Он красиво отделан, с декоративным усом, хорошим лаком и хорошо вырезанной головкой. Как у небольшой виолончели, тон у него также очень хороший. Датирован «в Саутуорке», 1615 г.

ДЖЕЙ, ТОМАС, Лондон, около 1700 г.

ДЖЕЙ, ГЕНРИ, Лондон, 1750 г. По-видимому, этот мастер был наиболее известен как изготовитель пошетов (маленьких скрипок), которые были очень хорошо сделаны и за которые он получал необычную для тех дней цену в пять фунтов за штуку. Когда мы вспоминаем, что четыре фунта — это цена, которую Страдивари получал за свои лучшие скрипки при жизни, и из анекдота, рассказанного мистером Форстером, что Черветто не мог получить даже такую цену за некоторые инструменты, полученные им напрямую от мастера, мы видим одну из тех необычайных причуд моды, которые, выражаясь словами лорда Дандрири, никто не может объяснить.

ЯУХ, —— Дрезден, около 1765 г., как говорят, делал хорошие инструменты по кремонским моделям и обычно помещается в число хороших немецких мастеров.

ДЖОНСОН, ДЖОН, Лондон, 1753 г.

ДЖУЛИАНО, ФРАНЦИСКО, Рим, 1700 г.

K.

КАМБЛЬ, ИОГАНН КОРНЕЛИУС, 1635 г.

КЕННЕДИ, АЛЕКСАНДР, Лондон, умер в 1785 г., считалось, что ему было около 90 лет. Этот мастер приобрел значительную репутацию благодаря хорошей и аккуратной работе. Он следовал модели Штайнера и использовал желтый лак. Неизвестно, делал ли он какие-либо другие инструменты, кроме скрипок.

КЕННЕДИ, ДЖОН, Лондон, умер в 1816 г., считалось, что ему было 86 лет. Делал скрипки и альты по модели Штайнера.

КЕННЕДИ, ТОМАС, сын Джона, Лондон, имеет репутацию хорошего и аккуратного мастера; говорят, что он изготовил по меньшей мере 300 виолончелей и другие инструменты в соответствующем количестве.

КЕКЛИН, ДЖОАН, Брешиа, около 1450 г. Некоторые исследователи считают этого мастера самым ранним изготовителем скрипки в собственном смысле слова, но Фети говорит, что единственный известный инструмент его работы, который находился у Коликера в Париже и был датирован 1449 г., на самом деле был не скрипкой, а виолой с измененным грифом и четырьмя струнами. Таким образом, по-видимому, заслуга фактического введения настоящей скрипки по праву принадлежит Гаспаро да Сало.

КИАПОССЕ, САВЕС, Петербург, 1748 г.

КЛОТЦ, МАТТИАС, тиролец, около 1675 г., считается Фети учеником Штайнера и первым скрипичным мастером этого хорошо известного имени. Он сделал несколько инструментов, которые утвердили его репутацию как старательного мастера.

КЛОТЦ, ЭГИТИЯ. Этот мастер, который, по-видимому, был сыном Маттиаса, часто считается лучшим мастером этого семейства. Его обычно называют учеником Штайнера, но это сомнительно. Скорее всего, он следовал традициям Штайнера, как их воплощал его отец. Он использовал янтарный лак, хорошее дерево, а его инструменты хорошо сделаны и имеют его собственное имя.

КЛОТЦ, ДЖОРДЖ, брат Эгитии.

КЛОТЦ, СЕБАСТЬЯН, другой брат. Мы считаем этого мастера лучшим из семейства Клотц. Он строил скрипки большого размера, которые обладают прекрасным тоном и имеют отличный лак.

КЛОТЦ, МАЙКЛ, — 1771 г.

КЛОТЦ, ДЖОЗЕФ, сын Эгитии, Миттенвальд-ан-дер-Изар, 1774 г. Отто говорит, что этот мастер строил по системе своего отца, но был лучше знаком с качествами дерева, и поэтому его инструменты превосходят по тону, но плохо покрыты лаком в своем первоначальном состоянии.

СЕМЕЙСТВО КЛОТЦ.

Шпор причисляет Клотца к мастерам, чьи инструменты заслуживают внимания, но не указывает, кого именно из них. Мы уже высказывали свое мнение, что Себастьян занимает высшее место по достоинствам, что подтверждается самым опытным знатоком наших дней. Некоторые скрипки с этим именем завоевали высокую репутацию. Паркс в своих «Музыкальных мемуарах» упоминает скрипку Клотца, принадлежавшую мистеру Хэю, руководителю королевского оркестра, за которую знатный лорд предлагал 300 фунтов стерлингов и ежегодную ренту в 100 фунтов стерлингов. Это кажется самым необычайным предложением за любой инструмент, если только это не был очень хороший Страдивари или Гварнери.

КОЛЬ, ЖАН, Мюнхен, придворный лютневый мастер, около 1570 г. Фети утверждает, что из некоторых старых счетов он узнал, что ему платили два флорина за лютню, что является странным расхождением в стоимости по сравнению с утверждением Мейса столетие спустя. (См. Боллес.)

КОЛДИЦ, МАТТИАС ИОГАНН, Мюнхен, 1722 г.

КОЛДИЦ, ЖАК, Румбург, в Богемии, 1790 г.; говорят, что очень хорош.

КОЛИКЕР, —— Париж, известный мастер и коллекционер, около 1750 г.

КНИТТИНГ, ФИЛИПП, Миттенвальд, 1760 г.

КНИТЛЬ, ДЖОЗЕФ, Миттенвальд, 1790 г.

КРИНЕР, ДЖОЗЕФ, Миттенвальд, 1785 г.

L.

ЛАКАССО, АНТОНИО МАРИЯ, Милан, вероятно, то же самое, что Лауса.

ЛАДЖЕТТО, Париж, около 1650 г. Следовал моделям Амати.

ЛАМБЕРТ, ИОГАНН ГЕНРИ, Берлин, 1760 г.

ЛАМБЕРТ, —— Нанси, 1760 г. Плодовитый, но не очень аккуратный мастер, что принесло ему прозвище «лютневый плотник».

ЛАНДОЛЬФИ, КАРЛО, Флоренция, 1750 г. Отличный мастер, который с немалым успехом следовал кремонским моделям.

ЛАНДОЛЬФИ, ФЕРДИНАНД, Милан, примерно та же дата.

По-видимому, есть некоторые сомнения, был ли только один Ландольфи, поскольку его имя — Карло Фердинанд, но так как он упоминается и во Флоренции, и в Милане, а имена даются отдельно, их могло быть двое. Фети упоминает только Карло и помещает его в Милан.

ЛАУСА, АНТОНИО МАРИЯ, 1675 г. Превосходный подражатель инструментов Маджини и Гаспаро да Сало, но говорят, что ему не удалось соперничать с ними в тоне.

ЛАУТТЕН, Л. У. Никаких подробностей об этом мастере нет; но мы находим скрипку его работы в каталоге, описанную как «прекрасная и красивая».

ЛЕКЛЕРК, —— Париж, XVIII век.

ЛЕНТЦ, ИОГАНН НИКОЛАУС, Лондон, около 1800 г. Считается хорошим мастером.

ЛЮИС, ЭДВАРД, Лондон, около 1700 г. Отличный мастер, использовал хорошее дерево, прекрасный лак, главным образом желтого цвета, и был известен своей превосходной отделкой.

ЛИНЕЛЛИ или ЛИНАРОЛЛА, —— Венеция, около 1520 г. Мастер ребеков, виол и виол да гамба.

ЛОТТ, ДЖОН ФРЕДЕРИК, Лондон, родился в 1775 г., умер в 1853 г. Отличный мастер, который сделал много инструментов для Томаса Додда. Он также очень широко известен как первоклассный мастер контрабасов.

ЛОТТ, ДЖОРДЖ ФРЕДЕРИК, сын вышеупомянутого, также был отличным мастером и, как говорят, работал главным образом на дилеров.

ЛОТЦ, ТЕОДОР, Пресбург, около 1735 г., имеет хорошую репутацию как мастер скрипок.

ЛЮПО, ФРАНСУА, Штутгарт, около 1770 г.

ЛЮПО, НИКОЛА, сын Франсуа, родился в Штутгарте в 1758 г.; переехал в Орлеан в 1786 г. и в Париж в 1794 г.; умер в 1824 г. Этот мастер заслуживает титула короля французских мастеров. Он следовал модели Страдивари, использовал превосходное дерево и хороший лак, во многом в стиле этого мастера. Его скрипки очень прекрасны по тону и напоминают итальянские больше, чем инструменты любого другого мастера. У скрипача Толбека есть два очень прекрасных экземпляра. Его инструменты часто выбирались Французской консерваторией в качестве призов для своих учеников. Сейчас они стоят дорого. Дюбур называет его «усердным художником, чьи инструменты пользуются спросом, когда невозможно достать хорошую кремонскую скрипку». Он также говорит: «Шестьдесят гиней предлагали за одну из его лучших скрипок, но получили отказ». Шпор в своей «Скрипичной школе» также рекомендует его инструменты. Этот мастер опубликовал работу по созданию скрипок под названием «La Chelonomie, ou le parfait Luthier».

M.

МАДЖИНИ, ДЖОВАННИ ПАОЛО, Брешиа, с 1590 по 1640 г. Этот знаменитый мастер был учеником Гаспаро да Сало. Его инструменты высоко ценятся, они редки и дороги. Обычно они имеют большой шаблон, с высокой моделью, доходящей почти до краев; узкие обечайки, двойной ус, часто заканчивающийся на верхней и нижней частях деки орнаментом в форме листа — и прекрасный желтовато-коричневый или золотистый лак хорошего качества. Говорят, что у некоторых есть темно-коричневый лак. Они обладают тоном особого характера — глубоким, торжественным и несколько жалобным. Дюбур описывает его как «менее мягкий, чем у Страдивари, и менее мощный, чем у Гварнери, приближающийся к тону виолы и имеющий в себе оттенок меланхолии». Из-за своего размера эти инструменты не пользовались большой популярностью у скрипачей, пока знаменитый Де Берио не представил один из них, который благодаря своему великолепному тону сразу же завоевал признание и за который ему предлагали почти баснословные суммы.

МАДЖИНИ, ПЬЕТРО САНТО, Брешиа, сын Джованни Паоло, с 1630 по 1680 г. Следовал тому же стилю, что и его отец, но был особенно знаменит своими контрабасами, которые итальянцы считают лучшими из когда-либо созданных после инструментов Гаспаро да Сало.

МАЙЕР, АНДРЕА ФЕРДИНАНД, Зальцбург, 1746 г. Мало что известно об этом мастере, кроме того, что он сделал небольшой инструмент, на котором бессмертный Моцарт впервые учился играть на скрипке, что, если бы он мог предвидеть это, несомненно, компенсировало бы ему отсутствие более широкой славы.

МАЛДОННЕР, —— Бавария, около 1760 г.

МАЛЛЕР, ЛАУКС, Венеция. Этот мастер был ранним и высоко ценимым изготовителем лютен. Мейс в своей любопытной и очень интересной книге «Music's Monument» упоминает его как одного из лучших авторов, т. е. мастеров. Он также говорит, что «видел две его лютни («жалкие, побитые, треснувшие вещи»), оцененные в 100 фунтов стерлингов каждая». Книга Мейса была опубликована в 1676 г. Подумайте о 100 фунтах стерлингов за лютню двести лет назад, когда стоимость денег была по крайней мере в шесть раз меньше, чем сейчас! Это сделало бы сравнительную стоимость «побитой» старинной лютни около 600 фунтов стерлингов, сумма (за исключением «Короля Джозефа Гварнери», упомянутого в другом месте), превышающая самую высокую цену, о которой мы слышали в наше время. Даже самые великолепные и совершенные скрипки Страдивари никогда не приносили столько, сколько эта «жалкая побитая лютня»! Перед лицом этого факта (как мы полагаем) мы не можем удивляться тому, что восторженные любители в наши дни отдают такие большие цены за великолепные произведения великих кремонских мастеров.

MARIANI, ANTONIO, Pesaro, 1570 to 1620. An imitator of Gaspar di Salo.

МАРАТТИ, —— Верона, 1690 г. Делал скрипки с хорошим тоном, но в работе мало индивидуальности.

МАРКИЗ ДЕ ЛЕР, —— французский мастер, около 1800 г.

МАРШАЛЛ, ДЖОН, Лондон, 1760 г.

МАРТИН, —— Лондон, 1790 г.

МАУКОТЕЛЬ, ЧАРЛЬЗ, Лондон. Отличный мастер, создавший несколько прекрасных инструментов.

МАУСИЛЛ, ЛЕОНАРД, Нюрнберг, 1725 г. Превосходный подражатель Штайнера, чьему стилю он следовал настолько близко, что (как утверждается) трудно отличить один от другого. Это один из мастеров, восхваляемых Шпором в его «Скрипичной школе» как заслуживающий внимания, когда невозможно достать хорошую кремонскую скрипку.

МАЙРХОФ, АНДРЕА ФЕРДИНАНД, Зальцбург, 1740 г.

МЕДАР, ГЕНРИ, Париж и Нанси. Французский мастер, который обычно считается учеником Никола Амати и ценился почти наравне со своим учителем; но Фети включает его в свой список личных учеников Антонио Страдивари.

МЕРЛИН, ДЖОЗЕФ, Лондон, около 1780 г. Очень изобретательный человек, удостоившийся чести быть упомянутым в «Дневниках и письмах» мадам д'Арбле. Его скрипки были по модели Штайнера и хорошо сделаны, но не приближались к тону Штайнера.

МЕУСИДЛЕР, ЖАН, Нюрнберг, около 1540 г. Мастер виол, виол да гамба и т. д.

МЕЦЦАДИ, АЛЕКСАНДР, Феррара, около 1700 г. Хороший мастер, который следовал стилю Амати и причисляется Фети к этой школе.

МИЕР, —— Лондон, 1786 г.

МИЛАНИ, ФРАНЦИСКО, Милан, предположительно ученик Гваданьини, следовал его стилю, — около 1760 г.

МИЛЛЕР, —— Лондон, около 1750 г.

МОР, ФИЛИПП, Гамбург, 1650 г.

МОНТАДЕ, ГРЕГОРИО, Кремона, 1735 г. Считается учеником Страдивари, но, скорее всего, подражателем.

МОНТАНЬЯНА, ДОМИНИКО, Венеция, 1725 г. Этот превосходный мастер делал инструменты, как правило, большого размера и использовал дерево с крупным и красивым рисунком. Лак чрезвычайно блестящий, насыщенного желтого или желто-красного цвета, а тон — все, что можно пожелать. У мистера Перкинса была виолончель этой работы, которая изначально продавалась как инструмент Джозефа Гварнери и в каталоге была названа необычайно прекрасной и красивой. Это еще один из тех старательных мастеров, чьи произведения сейчас высоко ценятся, когда невозможно достать инструмент одного из трех великих мастеров, и которые, весьма вероятно, в будущем встанут в один ряд с ними и станут очень знаменитыми.

MORRISON, JOHN, London, 1780 to 1819.

МОРЕЛЛА, МОРГЛАТО, Мантуя, около 1550 г. Знаменит своими ребеками, виолами и виолами да гамба.

N.

НАМИ, —— Париж, около 1800 г.

НЕЙЛОР, АЙЗЕК, Лидс, 1788 г.

НЬЮТОН, АЙЗЕК, 1780 г.

НИКОЛА, —— Женева, 1790 г.

НИГГЕЛЬ, СИМПЕРТУС, Париж, около 1650 г.

НОРМАН, БАРАК, Лондон, с 1690 по 1740 г. Он обычно использовал монограмму, образованную переплетенными буквами NB. Этот мастер долгое время был любимцем, и он, безусловно, сделал несколько хороших инструментов, которые в наши дни недооценены по сравнению с их реальной стоимостью, как это происходит и с другими английскими мастерами, чьи произведения вынуждены были уступить место преобладающему предпочтению итальянских инструментов. Одно время он был партнером Натаниэля Кросса, и инструменты, сделанные тогда, носят на этикетках их общие имена.

NORRIS AND BARNES, pupils of Thomas Smith, 1785 to 1818.

НОВЕЛЛО, ВАЛЕНТИНО, Венеция, около середины XVIII века.

НОВЕЛЛО, МАРКО АНТОНИО, Венеция, та же дата. Оба эти мастера в хорошем почете.

O.

ОБУЭ, БАРТОЛОМЕО, Верона.

ОДОАРДИ, ДЖУЗЕППЕ, начало XVIII века.

ОТТ, ЖАН, Нюрнберг. Мастер лютен, XV век.

ОТТО, ЯКОБ АВГУСТУС, родился в Готе в 1762 г., умер в 1830 г. Автор знаменитой книги о создании скрипки. Он сделал несколько хороших инструментов, которые, как он говорит в своей книге, он «проверял» с помощью машины, которая играла на них терции, кварты и квинты в течение длительного периода, тем самым смягчая и совершенствуя тон. Мы не верим в эту доктрину. Исходя из всего прошлого опыта, нет сомнений, что какие бы усилия или труд ни прилагал мастер, чтобы придать своим инструментам, пока они новые, характер старинных, его труд совершенно бесполезен. Нет ни одного примера, чтобы инструмент стал знаменит своим прекрасным тоном, пока не достиг почтенного возраста. Некоторые современные мастера используют химические средства для созревания своих скрипок; но этот процесс совершенно разрушителен для них, так как через несколько лет они становятся совершенно трухлявыми из-за воздействия кислоты. Только время может созреть и смягчить все музыкальные инструменты, сделанные из дерева, особенно скрипку и орган.

P.

ПАНОРМО, ВИНЧЕНЦО, родился недалеко от Палермо в 1734 г. По-видимому, он покинул родные места и после временного пребывания в нескольких городах приехал в Англию около 1772 г., где и умер в 1813 г. Он был отличным мастером. Его инструменты тщательно сконструированы по кремонским моделям и обладают прекрасным тоном. Он сделал несколько виолончелей, которые высоко ценятся, так как их тон чрезвычайно богат и мощен. Они выполнены по модели Страдивари, в основном из красивого клена для нижней деки и обечаек. Все его инструменты обладают хорошим итальянским качеством тона и входят в число тех, которые растут в цене по мере того, как инструменты великих мастеров становятся все более редкими и дорогими.

ПАНОРМО, ДЖОЗЕФ, сын Винченцо, также хороший мастер.

ПАНОРМО, ДЖОРДЖ ЛЬЮИС, другой сын Винченцо, знаменитый мастер смычков.

ПАНОРМО, ЭДВАРД.

ПАНОРМО, ДЖОРДЖ, вероятно, внук Винченцо.

ПАМФИЛОН, ЭДВАРД, Лондон, 1685 г. Очень умный мастер. Делал скрипки довольно маленькой модели, несколько высокой постройки, с насыщенным желтым лаком и иногда с двойным усом. Редактору был известен один из его инструментов, который находился в руках богатого любителя, в чьем доме он слышал его игру и очень одобрил.

ПАНЗАНИ, АНТОНИО, Рим, 1785 г.

ПАРКЕР, ДЭНИЕЛ, Лондон, 1714 г., считается одним из хороших старых английских мастеров. Его инструменты обладают чистым и мощным тоном. Первоклассный авторитет называет его отличным мастером; другой говорит, что, хотя в остальном он был хорош, он использовал плохой кирпично-красный лак.

ПАСТА, ГАЭТАНО, Брешиа, начало XVIII века.

ПАСТА, ДОМИНИКО, Брешиа, та же дата. Говорят, что следовал моделям Амати и отошел от брешианского стандарта Гаспаро да Сало и Маджини.

ПИРС, ДЖЕЙМС и ТОМАС, Лондон, 1780 г.

ПЕМБЕРТОН, Дж., Лондон, 1580 г. Английский мастер значительного таланта. Предполагается, что он был мастером инструмента, подаренного королевой Елизаветой графу Лестеру.

ПФРЕЦШНЕР, ГОТТЛОБ, Кремона, 1749 г.

ПФРЕЦШНЕР, КАРЛ ФРЕДЕРИК, Кремона.