Чтение больше не ограничивается одним классом, оно почти повсеместно, по крайней мере, в нашей стране. И образ мыслей вдумчивого и сосредоточенного читателя — это дело не одного поколения, а многих. Новые читатели — это молодые читатели, и они обладают характеристиками интеллектуальной юности.
Повествование — пересказ собственного или чужого опыта, рассказывание истории — это самая ранняя форма, в которой ценится художественное усилие любого рода. Изобразительное искусство, которое привлекает молодых или невежественных, — это то, которое рассказывает историю: возможно, историческая живопись на огромных полотнах, возможно, небольшая жанровая картина, возможно, что-то символическое или мифологическое; но в любом случае оно должно воплощать повествование, будь то подписание договора, атака драгун, признание в любви или кормление кур. То же самое верно и для музыки. Популярная песня почти без исключения что-то рассказывает. Даже в инструментальной музыке, помимо танцевальных ритмов, чье внушение радости телесного движения является причиной их популярности, новичок любит программную музыку того или иного рода, или, по крайней мере, ее намек. Так же обстоит дело и в литературе. Для тех, кто интеллектуально молод, независимо от возраста, повествовательная форма выражения — это все. Это, конечно, во всех искусствах важнейший способ, даже на продвинутых стадиях развития. Мы никогда не сможем обойтись без повествования в живописи, скульптуре, музыке и поэзии; но везде, где в данном сообществе предпочтение этой форме выражения в любом искусстве является чрезмерным, мы можем быть уверены, что признание этой формы искусства только что пробудилось. Это интересный симптом и хороший знак. Конечно, кажущаяся интеллектуальная юность может быть результатом интеллектуального упадка; есть второе детство, как и первое, но отличить их несложно. В целом, если большая часть тех, кто любит смотреть на картины, предпочитает такие, которые «рассказывают историю», этот факт, если число ценителей при этом растет, означает вновь стимулированный интерес к искусству. И точно так же, если большая часть тех, кто любит читать, предпочитает повествовательные формы литературы, в то время как их общее число растет, это, безусловно, указывает на вновь пробудившийся интерес к книгам. И это именно та ситуация, в которой мы находимся сегодня. Очень большая часть литературы, которую мы распространяем, представлена в повествовательной форме — как велика эта часть, я полагаю, немногие из нас осознают. Не только вся художественная литература, взрослая и детская, но и вся история, биография и путешествия, большая часть литературы и периодики, некоторые из наук, включая все отчеты об оригинальных исследованиях, и меньшая часть искусств, философии и религии представлены в этой форме. Может быть интересно оценить процент повествовательной литературы, распространяемой крупной публичной библиотекой, и я попытался сделать это на примере Нью-Йоркской публичной библиотеки за год, закончившийся 1 июля 1906 года.
Class Per cent. Estimated per cent. of narrative
Fiction
Juvenile 26
Adult 32 58 58
History 6 6
Biography 3 3
Travel 3 3
Literature 7 3
Periodicals 4 2
Sciences 9 3
Arts 3 1
Philos. & Relig. 2 1
Foreign 5 4
100
84
Другими словами, если мои оценки не слишком далеки от истины — а я старался быть консервативным — только 16 процентов всего нашего оборота и 38 процентов нашей нехудожественной литературы являются неповествовательными, несмотря на то, что наш общий процент художественной литературы низок.
Я придаю мало значения в этом отношении любому различию между правдивым и вымышленным повествованием; люди, которые читают романы, наслаждаются ими не просто потому, что предмет обсуждения неправдив. Они наслаждаются книгами, потому что они интересны. На самом деле, в большинстве хороших художественных произведений мало что является неправдой, кроме фактической последовательности событий в сюжете и имен персонажей. Изображение характера, описания мест и событий, а также изложение фактов должны быть правдивыми, и чем дальше они отходят от истины, тем менее они приятны. Действительно, когда внимательно присматриваешься к этому вопросу, разделительная линия между тем, что мы называем правдой и вымыслом в повествовании, становится все более размытой.
В изобразительном искусстве мы вообще не пытаемся ее проводить. Наши музеи не классифицируют свои картины на правдивые и воображаемые. Наши романы содержат так много правды, а другие наши повествовательные произведения — так много вымысла, что провести черту в литературе почти так же сложно, как и в изобразительном искусстве. И в любом случае возражения против художественного произведения, как и похвалы, должны основываться на соображениях, отличных от этой классификации.
Представлять вымышленную историю как реальную или воображаемый портрет как правдивый — это, конечно, ошибка, но и история, и портрет могут быть высочайшего качества, когда сюжеты полностью воображаемы. Следует отметить, что преступление ложного представления, когда оно совершается успешно, выводит произведение из библиотечной классификации как художественной литературы и помещает его в один из других классов. Действительно, вероятно, гораздо более длительный вред наносится ложной нехудожественной литературой, чем художественной. Читателю, при условии, что он пользуется литературой умеренно, гораздо меньше нужно остерегаться романа, который он читает откровенно ради развлечения, чем истории, полной «вещей, которых нет», предвзятой биографии, науки, «популяризированной» до неузнаваемости, абсурдных теорий в социологии или космологии, глупых и грубых идей, маскирующихся под философию, или откровенной лжи фальшивых путешественников и псевдонатуралистов.
В том, что было сказано выше, предполагалось, что читатель умерен. Можно читать чрезмерно как художественную, так и нехудожественную литературу, и результат один и тот же: умственное перевозбуждение с последующей реакцией. Можно таким образом опьянить себя историей, психологией или математикой — математический пьяница — худший из всех литературных развратников, когда он действительно существует — и единственная причина, по которой опьянение художественной литературой более распространено, заключается в том, что художественная литература более привлекательна для среднего человека. Нам не нужно предостерегать читателя от чрезмерного увлечения биографией или искусствоведением, так же как нам не нужно убирать бутылку с минеральной водой, когда появляется пьющий друг, или запрещать детям есть слишком много пшеничных хлопьев. Художественная литература обладает роковым даром быть слишком интересной. Писатель-романист должен быть интересным, иначе он потерпит неудачу; историк или психолог не часто считает это необходимым — если только он не француз.
Но с этой опасностью литературного пресыщения или перевозбуждения, я утверждаю, библиотекарь не имеет ничего общего; это вне его сферы, по крайней мере, в той мере, в какой он имеет дело со взрослым читателем. Мы предоставляем парки и игровые площадки для наших людей; мы охраняем их и следим, чтобы в них не было ничего вредного, но мы не можем гарантировать, что ими не будут пользоваться чрезмерно — что человек, например, не будет настолько очарован деревьями и белками, что отдаст их созерцанию время, которое следовало бы потратить на содержание своей семьи. Так и в библиотеке мы можем и следим за тем, чтобы вредная литература была исключена, но от нас нельзя ожидать, что мы будем следить за тем, чтобы книги, которые сами по себе не являются вредными, иногда не использовались чрезмерно.
Я рискну предположить, что очень большая часть нашего чувства беспокойства по поводу широкого использования художественной литературы в публичной библиотеке и в других местах проистекает из нашего неправильного понимания того, что всегда должно привлекать внимание в обществе, где общественное образование и общественный вкус растут. В этом случае рост неизбежно будет неравномерным в разных областях знаний и вкуса, а также в разных местностях; так что часто возникают расхождения. Мы можем наблюдать, например, тихо и со вкусом одетую женщину, читающую, скажем, Лору Джин Либби. Мы смущены, и эффект удручающий. Но расхождение может возникнуть одним из двух способов. Если перед нами человек, ранее обладавший хорошим вкусом как в одежде, так и в чтении, чей вкус в последнем отношении ухудшился, у нас, безусловно, есть повод для печали; но если, что гораздо более вероятно, перед нами тот, у кого раньше был плохой вкус в обоих отношениях и чей вкус в одежде улучшился, нам следует скорее радоваться. Аргумент тот же, независимо от того, произошло ли изменение в одном поколении или в нескольких. Наши массы движутся вверх, и прогресс по более материальным направлениям часто идет быстрее, чем в вопросах интеллекта. Или, наоборот, интеллектуальный прогресс может опережать манеры. Такие расхождения часто комментируются иностранными путешественниками в Соединенных Штатах, которые почти неизменно интерпретируют их одинаково. Можем ли мы винить их, когда мы сами совершаем ту же ошибку? М. Жюль Юре в своей недавней интересной книге «В Америке» часто отмечает пробелы в манерах и вкусе образованных людей среди нас. Он описывает, например, плохие манеры за столом одного священнослужителя. Его мысль, очевидно: «Как шокирующе, что священнослужитель должен вести себя таким образом!» Но мы могли бы также сказать: «Как восхитительно, что профессиональное образование в этой стране получить так легко, что человек из класса, в котором преобладают такие манеры, может его получить! Как обнадеживает, что он пожелал вступить в духовенство и преуспел в этом!» Это крайние точки зрения; нам, конечно, не нужно поддерживать ни одну из них. Но когда я обнаруживаю, что в верхней части Вест-Сайда в Нью-Йорке, где посетителями наших филиалов библиотек являются в основном жены и дочери деловых людей с хорошими зарплатами, чей общий уровень жизни высок, процент распространяемой художественной литературы чрезмерно велик, я не говорю, как мне хочется: «Как удивительно и как обескураживающе, что люди с такой кажущейся образованностью не читают ничего, кроме художественной литературы, и притом не самого высокого качества!» Я говорю скорее: «Какое это свидетельство нашего великого материального процветания, что люди на ранней стадии умственного развития, о чем свидетельствует чрезмерное предпочтение повествовательной литературы, живут в таком комфорте или даже роскоши!»
Разве это не правильный взгляд на вещи? Признаюсь, я не вижу причин отчаиваться в американском народе из-за того, что он читает больше художественной литературы, чем раньше, до тех пор, пока это происходит по той же причине, по которой десятилетний мальчик читает больше историй, чем младенец. Интеллектуальная юность — это, по крайней мере, шаг вперед по сравнению с умственным младенчеством, пока это первое детство, а не второе. Наш долг, как и наше удовольствие, безусловно, помогать этим людям расти, но мы не можем заставить их, и не должны пытаться. Полный рост может занять несколько поколений. И даже когда будет достигнут полный рост, литературу в ее повествовательных формах, хотя и не так исключительно, как сейчас, все равно будут любить и читать. Романтика всегда будет служить десертом на пиру разума — и нам следует помнить, что сахар сейчас высоко ценится как продукт питания. Это производитель энергии в легкодоступной форме, и, размышляя о таких романах, как «Хижина дяди Тома», «Долой оружие» и, скажем, «Джунгли», мы понимаем, что это притча, которую презирающий художественную литературу вполне может прочитать на бегу.
Ценность ассоциации 3
Return to Table of Contents
Человек — животное стадное; он не может думать, действовать или даже существовать иначе, как в определенных отношениях с другими представителями своего вида. За полным описанием этих отношений мы должны обратиться к трактату по социологии; наш нынешний предмет — очень краткое рассмотрение определенных групп индивидов, естественных или добровольных, и применение законов, управляющих такими группами, к добровольным ассоциациям, с которыми мы все знакомы по библиотечной работе. Люди объединялись для достижения определенных вещей, которые они не могли совершить в одиночку, с тех пор как два дикаря обнаружили, что могут поднять тяжелое бревно или камень вместе, когда ни один из них не мог справиться с этим в одиночку. До недавнего времени психология человеческих групп почти не изучалась. Ле Бон в своей книге «Толпа» дает современную трактовку этого вопроса. Группа людей не думает и не действует точно так же, как думал или действовал бы каждый из ее составляющих индивидов. Сам акт объединения, каким бы свободным он ни был, вводит новый фактор. Даже два дикаря, поднимающие бревно, не работают вместе точно так же, как работал бы каждый из них в одиночку. Их сотрудничество влияет на их деятельность; и как мышление, так и действие могут быть аналогичным образом затронуты в более крупных группировках даже простым присутствием индивидов группы, где нет более сильной связи.
Но хотя дух, который коллективно оживляет группу людей, не может быть вычислен путем арифметического сложения, он зависит от того, чем обладает каждый индивид в группе, и, в частности, от того, что является общим для них всех, и от природы связей, которые их соединяют. Даже случайная группа людей, ранее не связанных и не имеющих отношения друг к другу, объединена чувствами, общими для всего человечества, и к ней можно коллективно обратиться на таких основаниях. Случайная уличная толпа содрогается от ужаса при виде ребенка, ковыляющего перед трамваем, и кричит от радости, когда вагоновожатый останавливается как раз вовремя. Но та же самая толпа, если бы она состояла из недавно прибывших поляков, венгров и словаков, совершенно не отреагировала бы на какой-нибудь патриотический призыв, который мог бы глубоко тронуть американскую толпу. Вы можете склонить методистскую конгрегацию рассказом о Джоне Уэсли, который оставил бы пресвитериан или епископалов холодными. Попробуйте завести толпу Йельского университета «Boola», а затем сыграйте ту же мелодию в Принстоне, и наблюдайте за эффектом.
Таким образом, чем тщательнее выбрана наша группа, тем более конкретными и определенными являются мотивы, которые мы можем в ней применить, и тем мощнее будет ее деятельность по своим собственным специальным направлениям. Толпу на улице можно разжечь, воздействуя на элементарные страсти — так разгоряченная, она будет убивать или жечь, но вы не сможете вызвать в ней энтузиазм к «Аду» Данте или побудить ее пожертвовать деньги или труд на подготовку нового аннотированного издания. Чтобы получить такой энтузиазм и стимулировать такие действия, вы должны работать с группой людей, отобранных и собранных именно для этой цели.
Помимо этого, мы должны провести различие между естественными и искусственными группами. Группа, собранная по естественным причинам, а не по замыслу человека, как правило, находится на более низкой ступени цивилизации, когда действует коллективно, чем любой из ее компонентов. Это случай с толпой, племенем, даже муниципальной группой. Но искусственная или отобранная группа, где группировка происходит ради цели и была специально осуществлена с этой целью, может действовать более разумно и быть, насколько это касается ее специальных видов деятельности, более продвинутой на шкале прогресса, чем ее компоненты как индивиды. Здесь та же разница, что и между рукой человека и тонким инструментом. Первая — результат только физической эволюции; вторая — эволюции, в которую мозг человека вошел как фактор. Инструмент не так хорош для «всестороннего» использования, как рука; но для достижения своей конкретной цели он неизмеримо превосходит ее.
Если, следовательно, мы хотим чего-то достичь, используя очень своеобразную психологию толпы или группы — благодаря которой собранная группа людей может чувствовать себя как группа и действовать как группа, иначе, чем чувствовал или действовал бы любой из ее компонентов, — мы должны убедиться, что наша группа правильно выбрана и сформирована. Это не означает, что мы должны ходить и выбирать индивидов, одного за другим, путем осуществления личного суждения. Такой метод, как правило, хуже и ненужен. Если мы хотим отделить мелкие зерна от крупных в куче песка, мы не беремся за микроскоп, чтобы измерять их, зерно за зерном; мы используем сито. Сито не подойдет для отделения железных опилок от медных опилок точно такого же размера, но здесь дело сделает магнит. И так разделение или отбор почти всегда могут быть достигнуты путем выбора средства, адаптированного к условиям; и такие средства часто действуют автоматически без вмешательства человеческой воли. В добровольной ассоциации, созданной для достижения определенной цели, у нас есть самоотобранная группа. Такой орган может быть свободно открыт для публики, как практически все наши библиотечные клубы и ассоциации; тем не менее, он все еще селективен, ибо никто не захотел бы присоединиться к нему, если он не заинтересован в его целях каким-либо образом. С другой стороны, квалификационные требования для членства могут быть многочисленными и жесткими, и в этом случае отбор более ограничен. Идеал эффективности в ассоциации, вероятно, достигается, когда орган сформирован для одной определенной цели, а условия приема организованы так, что каждый из его членов стремится прежде всего к достижению этой цели и специально компетентен работать для нее, причем цель группировки заключается лишь в том, чтобы достичь объекта более уверенно, тщательно и быстро. Хорошим примером является тщательно обученная военная организация, все члены которой полны энтузиазма в деле, за которое борется этот орган — группа патриотов, скажем, — или, возможно, группа разбойников, ибо то, что мы говорили, относится как к злым, так и к добрым ассоциациям. Самые эффективные из таких органов могут быть очень временными, как когда три человека, встретившись случайно, объединяются, чтобы помочь друг другу перебраться через стену, которую никто из них не мог преодолеть в одиночку, и, оказавшись на другой стороне, снова расходятся. Чем более четко очерчена и определена цель, тем меньше необходимость сохранять ассоциацию после ее достижения. Чем эффективнее ассоциация, тем скорее ее цели достигнуты и тем скорее она распускается. Такие группы или органы по самой своей природе являются делами мелких деталей, а не большой и всеобъемлющей цели. По мере того как они расширяются до всеохватности, они неизбежно теряют в эффективности. И даже когда они удовлетворительно достигают своих целей, сама масштабность этих целей, отсутствие четкого контура и ясного определения часто порождают жалобы. Я знаю клубы и ассоциации, которые приносят огромное количество пользы, в некоторых случаях изменяя к лучшему весь интеллектуальный или моральный тон сообщества, но которые являются объектами критики, потому что они не действуют в вопросах деталей.