«Трактат о происхождении, развитии, предотвращении и лечении сухой гнили древесины»

Поскольку крысы иногда уничтожают конструктивные части деревянного каркаса, несколько слов о них могут быть уместны. Если использовать отравленную пшеницу, мышьяк и т. д., существа просто съедят их и умрут под полом, вызывая невыносимую вонь. Лучший метод — сделать небольшое отверстие в углу пола (если они не сделают его сами), достаточно большое, чтобы они могли выбраться; тогда рекомендуется следующий курс: возьмите масло амбры и бычью желчь в равных частях; добавьте к ним овсянку или муку, достаточную для образования пасты, которую разделите на маленькие шарики и положите их посреди зараженного помещения в ночное время. Окружите шарики несколькими блюдцами, наполненными водой — запах масла обязательно привлечет крыс, они жадно проглотят шарики и, испытывая невыносимую жажду, будут пить, пока не умрут на месте. Утром их можно закопать.

Заделка древесины в новые стены часто является причиной гниения, так как известь и сырая кирпичная кладка являются активными агентами, вызывающими гниение, особенно там, где вместо песка для раствора используется дорожная грязь. Именно поэтому связующие бревна, мауэрлаты и концы балок, лаг и перемычек так часто находятся в состоянии гниения. Концы прогонов иногда обшиваются листовым свинцом, цинком или огнеупорным кирпичом, так как они непроницаемы для влаги. Старые строители укладывали концы балок и лаг в суглинок вместо раствора, как предписано в Акте парламента 19 Car. II. c. 3, о восстановлении города Лондона.

В Норвегии все столбы, соприкасающиеся с землей, тщательно оборачиваются полосками бересты на несколько дюймов выше и ниже уровня земли.

Древесина, которая должна лежать в растворе — как, например, концы лаг, дверные пороги и рамы дверей и окон, а также концы балок — если ее покрыть горячим пеком, как говорят, будет защищена от воздействия извести. При разборке несколько лет назад во Франции части древнего замка Рок-д'Удр было обнаружено, что концы дубовых балок были идеально сохранены, хотя предполагалось, что эти бревна находились на своих местах более 600 лет. Все эти концы, замурованные в стены, были полностью обернуты пластинами пробки. При сносе древней бенедиктинской церкви в Байонне было обнаружено, что все еловые балки были полностью изъедены червями и сгнили, за исключением опор, которые, как и в только что упомянутом случае, были также полностью обернуты пластинами пробки. Эти факты заслуживают внимания.

Если кто-либо из наших профессиональных читателей пожелает попробовать пробку для концов балок, им будет лучше выбрать испанскую пробку, которая является лучшей.

Здесь нелишним будет указать на опасные последствия строительства стен таким образом, что их основная опора зависит от древесины. Обычный метод укладки связующего бревна в стены — укладывать его ближе к внутренней стороне; эта связка часто гниет и, конечно, оставляет стены опирающимися только на внешний ряд или ряды кирпича; и трещины, выпуклости или полные разрушения являются естественными последствиями. Это зло в некоторой степени предотвращается размещением связки в середине стены, так что кирпичная кладка находится с обеих сторон, и отсутствием непрерывной связки для прибивания обрешетки. Мы возражаем против размещения связки в середине стены: лучший способ, где это возможно, — сделать консольный выпуск стены, опирая концы лаг на верхний ряд кирпичей; таким образом, избавляясь от деревянной плиты. В Лондоне деревянная связка запрещена Актом парламента, и теперь обычно используется связка из обручного железа (хорошо просмоленная и посыпанная песком). Ниже приведен пример пагубных последствий размещения деревянной связки в стенах: при разборке частей зрительного зала и всех коридоров оригинальных главных стен театра Ковент-Гарден в Лондоне в 1847 году, которые были построены всего около тридцати пяти лет назад, деревянные горизонтальные связующие бревна, хотя внешне казались в хорошем состоянии, при тщательном осмотре г-ном Альбано оказались сильно затронуты усадкой, а большинство из них — совершенно сгнившими в центре, вследствие чего было приказано вынуть их короткими отрезками, а пространство заполнить кирпичной кладкой и цементом.

Несколько лет назад нам приходилось много заниматься «пожарными обследованиями»; то есть обследованием зданий для оценки стоимости их восстановления после разрушения огнем; и мы часто замечали, что деревянная связка, будучи гнилой, серьезно обугливалась от огня и ее приходилось вырезать короткими отрезками, а на ее место «вбивать» кирпичную кладку на цементе. Прогоны и опорные стойки редко сгорают настолько, чтобы повлиять на устойчивость передней стены здания магазина.

В плохих фундаментах раньше было принято, до того как вошел в моду бетон, укладывать доски для строительства. Если эти доски не были абсолютно влажными, они обязательно гнили в таких местах, и стены давали осадку; и, скорее всего, неравномерную, разрывая здание на части. Случаи такого рода разрушений происходят часто. Несколько лет назад возникла необходимость подвести фундамент под три больших дома на Гросвенор-Плейс в Лондоне с огромными затратами. В одном из этих домов полы были не менее чем на три дюйма не по уровню, доски были толщиной семь дюймов, и большая часть их была полностью сгнившей: это была желтая ель. Подобная авария произошла с Норфолк-хаусом на Сент-Джеймс-сквер в Лондоне, где использовались дубовые доски.

В качестве примера опасности доверия к древесине при поддержке тяжелой каменной или кирпичной кладки можно привести разрушение бордюра кирпичного купола церкви Святого Марка в Венеции. Этот купол был построен на бордюре из лиственницы, собранном слоями с перекрестными стыками, и предназначался для сопротивления тенденции купола к расширению наружу у основания. В 1729 году в куполе была замечена большая трещина и несколько меньших. При осмотре деревянный бордюр оказался в совершенно сгнившем состоянии, и потребовалось возвести строительные леса снизу, чтобы обезопасить купол от разрушения. После того как он был защищен от падения, деревянный бордюр был удален, а на его место был уложен ряд камней с прочной железной полосой.

Говорят, что еще одним и очень важным источником разрушения является соединение встык двух разных видов древесины: дуба с елью, дуба с тиком или бакаутом; более твердая из двух будет гнить в месте соединения.

Пагубные последствия, возникающие из-за сырых стен, еще больше усиливаются поспешной отделкой. Закрывать штукатуркой и столярными работами стены и балки здания, пока они находятся в сыром состоянии, — самый верный способ привести здание к преждевременному разрушению.

Г-н Джордж Бейкер, строитель Национальной галереи в Лондоне, заметил в 1835 году: «Я видел сухую гниль по всей балтийской древесине за три года из-за того, что она соприкасалась с влажной кирпичной кладкой; гниль была вызвана плохим качеством раствора, он так долго сох».

Иногда применяется покрытие внешней поверхности стены сланцем, чтобы не пропускать дождь или сырость: высокая стена (почти выходящая на юго-запад) дома недалеко от северо-западного угла моста Блэкфрайарс в Лондоне была недавно покрыта сланцем сверху донизу, чтобы не пропускать сырость.

Как бы хорошо ни была высушена древесина, если она используется в сыром месте, гниение является неизбежным следствием; поэтому крайне желательно, чтобы окрестности зданий были хорошо дренированы, что не только предотвратило бы гниение, но и существенно повысило бы комфорт тех, кто в них проживает. Дренажи должны быть водонепроницаемыми везде, где они подходят близко к стенам; так как стены, особенно кирпичные, впитывают влагу на очень значительную высоту: за рабочими во время прокладки дренажа здания должен быть установлен очень строгий контроль. Земля никогда не должна соприкасаться со стенами, а цокольные этажи зданий всегда должны быть окружены открытым пространством, чтобы стены не впитывали влагу из земли: даже открытые пространства требуют правильного строительства. Мы приведем случай, чтобы объяснить наше значение. Дом был построен около восемнадцати месяцев назад в юго-восточной части Лондона на наклонной местности. Были произведены раскопки для цокольного этажа, и сзади и сбоку дома было построено сухое пространство, «в кирпич, на цементе», верх стены пространства был покрыт каменным карнизом; мы не знаем, был ли дренирован низ пространства. Поверх карниза была насыпана земля, образующая одну из садовых грядок для цветов. Там, где земля соприкасалась со стенами, проникала сырость. Стены пространства должны были быть построены в первую очередь выше уровня садовой земли — что было сделано позже — иначе со временем концы лаг следующего этажа были бы поражены сухой гнилью.

Некоторые люди полагают, что если в стене есть сырость, лучший способ избавиться от нее — это запечатать ее, оштукатурив изнутри и оштукатурив снаружи стены; это большая ошибка; сырость будет подниматься все выше и выше, пока не найдет выход; гноя тем временем деревянную связку и концы всех лаг. Нас недавно попросили дать совет в любопытном случае такого рода в доме в Кройдоне. В дождливые дни стена (штукатурка снаружи; штукатурка внутри) была совершенно мокрой: виновниками были полосы мягкого красного кирпича в стене через определенные промежутки. Чтобы предотвратить подъем влаги из фундамента, следует использовать какое-то вещество, которое не позволит ей пройти, на ряд или два выше подошвы стен, но оно должно быть ниже уровня самых нижних лаг. Кирпичи «Taylor’s damp course» хороши, при условии, что воздушные каналы в них остаются свободными для прохождения воздуха: иногда им позволяют забиться грязью. Для этой цели использовались листы свинца или меди, но они очень дороги. Асфальтированный войлок ничуть не хуже; через него не может пройти никакая сырость. Однако при его использовании следует соблюдать осторожность, если нужно построить только одну стену, скажем, общую стену. Укладка двух или трех рядов сланца, уложенных на цемент, — хороший метод, при условии, что сланцы «перекрывают швы» и хорошо уложены в цемент. За рабочими нужно следить, пока это делается, потому что если оставить хоть какое-то отверстие для подъема сырости, она, несомненно, поднимется. Лучший метод — построить кирпичную кладку на несколько рядов в высоту с использованием портландцемента вместо обычного раствора, а на верхний ряд уложить слой цемента толщиной около одного дюйма; или слой асфальта (при условии, что все стены доведены до одного уровня перед нанесением горячего асфальта). Поскольку влага не проникает через эти вещества, они являются отличными материалами для защиты от сырости; и легко увидеть, был ли минеральный асфальт нанесен правильно. Чтобы защитить от сырости полы цокольного этажа, уложите цементный бетон толщиной 6 дюймов, сверху асфальт толщиной 1 дюйм, а затем уложите лежни и лаги сверху; или уложите половые доски на асфальт.

Стены и основные балки здания всегда должны оставаться некоторое время для просушки после того, как оно покрыто крышей. Эта просушка приносит величайшую пользу работе, особенно просушка стен; и она также дает время для того, чтобы балки осели на свои надлежащие опоры, что предотвращает последующие осадки и трещины в готовой штукатурке. Иногда говорят, что это полезно, потому что дает древесине больше времени на сушку; но когда плотник поймет, что именно с концов древесины испаряется большая часть ее влаги, он увидит неуместность оставления ее для сушки после того, как она уже собрана в каркас, а также причину того, почему каркасы из невысушенной древесины выходят из строя в соединениях раньше, чем в любом другом месте. Никакие части древесины не требуют такого совершенного извлечения сока, как те, что должны быть соединены.

Когда штукатурные работы закончены, следует дать значительное время для того, чтобы работа снова высохла, прежде чем устанавливать плинтусы, полы и другие столярные изделия. Сушка будет значительно ускорена свободным доступом воздуха, особенно в благоприятную погоду. Когда здание тщательно просушено вначале, отверстия для доступа свежего воздуха не нужны, когда меры предосторожности против любых новых поступлений влаги были эффективны. Действительно, такие отверстия только создают приют для вредителей: к сожалению, однако, здания так редко просушиваются при первой постройке, что воздушные кирпичи и т. д. в полах очень необходимы, и если бы балки были высушены настолько, чтобы быть свободными от воды (что можно было бы сделать искусственным процессом), дерево было бы пригодно только для столярных целей. Мало кто из наших читателей мог бы представить, что вода составляет 1/5 часть дерева. Вот таблица (составленная по «Box on Heat» и великому труду Пекле «Traité de la Chaleur»):—

Дерево.

Elements. Ordinary state.

Carbon ·408

Hydrogen ·042

Oxygen ·334

Water ·200

Ashes ·016

1·000

Многие дома в наших портовых городах возводятся с использованием раствора, имеющего в своем составе морской песок, и тогда появляется сухая гниль. Если другого песка получить нельзя, лучший способ — промыть его не менее трех раз (под строгим контролем подрядчика, который несет суровые наказания за уклонение). После каждой промывки его следует оставлять на солнце, ветру и дожде: песок также следует часто переворачивать, чтобы весь он по очереди подвергался воздействию; даже тогда он имеет солоноватый вкус после третьей операции. У нашего друга есть дом в Уэртинге, который был построен несколько лет назад с использованием раствора из морского песка, и в дождливый день в доме всегда висит сырость — каждые три года стены лестницы приходится переклеивать обоями: они «вздуваются» от стен.

В полах рядом с землей мы не можем легко предотвратить доступ сырости, но этого следует избегать, насколько это возможно. Всю землю следует тщательно удалить, и, если ситуация позволяет, уложить значительный слой сухих материалов, таких как кирпичный бой, сухая зола, битое стекло, чистая галька, бетон или отходы заводов по производству купороса; но никакая известь (если она не негашеная) не должна укладываться под пол, а поверх них слой кузнечной золы или пирита, где их можно достать. Древесина для лаг должна быть хорошо высушена; и желательно отсечь всякую связь между деревянными полами первого этажа и остальными деревянными конструкциями здания. Дымоход, проведенный в стене рядом с кухонной печью, начинающийся под полом и заканчивающийся на вершине стены, и закрытый для предотвращения попадания дождя, удалил бы сырость под кухонным полом. В Гамбурге принято наносить минеральный асфальт на полы цокольных этажей домов для предотвращения капиллярного притяжения; а в городах на севере Франции каменноугольный деготь стал очень широко использоваться для защиты цоколей домов от воздействия внешней сырости.

Многие дома в пригородах (особенно в Стукконии) Лондона возводятся спекулятивными застройщиками. Как только каркас дома готов (а иногда и раньше), застройщик не может продолжать работу из-за нехватки денег, и каркас оставляют недостроенным на месяцы. Дождевые ливни пропитывают предварительно невысушенную древесину, а на грунте в подвале скапливаются лужи воды, в которые она постепенно, но верно впитывается. В конечном итоге дома достраивают (вероятно, полдюжины разных рабочих, нанятых залогодержателем); обрезки дерева, гнилые опилки, стружка и т. д. остаются под полом подвала. Когда дом готов, с красивыми (!) обоями на стенах, зеркальным стеклом в оконных рамах и совершенно новым кирпично-штукатурным портиком у входной двери, его быстро сдают в аренду. Вскоре появляется сухая гниль, сопровождаемая своими спутниками — разноцветными грибками; и когда их присутствие становится заметным по запаху, обеспокоенная жена, вероятно, восклицает мужу: «Дорогой! Откуда-то из детской идет очень странный запах: не лучше ли тебе послать за мистером Уэйквейком, строителем, ведь я уверена, что с канализацией что-то не так». Неисправная вентиляция, сухая гниль, грязная вода, вылитая в раковины, и т. д. не вызывают запахов, это, конечно же, канализация!

Существует еще одна причина, которая самым существенным образом влияет на всю древесину, — это нанесение краски, дегтя или смолы до того, как древесина была тщательно высушена. Природа этих веществ препятствует испарению, и результатом этого становится превращение сердцевины древесины в труху. С другой стороны, двери, церковные скамьи и резные работы во многих старых церквях никогда не красились, и все же их часто находят в отличном состоянии спустя более чем столетие. В Честере, Эксетере и других старых городах, где раньше много древесины использовалось даже для внешних частей зданий, она кажется прочной и идеальной, хотя и почернела от времени, и никогда не была окрашена.

Мистер Семпл в своем трактате «Строительство в воде» упоминает случай с некоторыми полевыми воротами, сделанными из местной ели, часть которых, находившаяся рядом с особняком, была окрашена, в то время как остальные, находившиеся в отдаленных частях участка, не были окрашены. Те, что были окрашены, вскоре стали совершенно гнилыми, но остальные, которые не были окрашены, остались прочными.

Еще одной причиной сухой гнили, которая иногда встречается в пригородных и сельских домах, является наличие больших деревьев рядом с домом. Нам известен следующий примечательный случай: в северной части Килберна, Лондон, стоит коттедж Стэнмор, построенный много лет назад; примерно в пятидесяти футах перед ним растет старый вяз. Владелец несколько лет назад заметил трещины вокруг портика дома; эти трещины постепенно увеличивались в размерах, и другие трещины появились в оконных арках и в разных частях внешних и внутренних стен. Владелец встревожился и послал за опытным строителем, который посоветовал укрепить стены подведением фундамента. Рабочие немедленно начали удалять грунт из-под фундамента, и тогда выяснилось, что фундамент, а также балки были изъедены корнями вяза, которые росли вдоль балок, причем все это было окружено большими массами белого и желтого грибка сухой гнили.

Недостаточное использование брезента — еще одна частая причина сухой гнили. Лондонскому архитектору (несколько лет назад) пришлось руководить строительством церкви в юго-западной части Лондона; был нанят опытный строитель. Материалы были самого лучшего описания и качества. Когда стены были достаточно возведены для установки крыши, начались дожди; как заметил шут в одной из пьес Шекспира, «дождь идет каждый день»; так было, как нам говорят, и в этом случае в течение нескольких дней. Крыша, когда она была закончена, была подшита снизу штукатурным потолком, а сверху (не «сухой паклей без смолы», а) шифером. Несколько месяцев спустя часть шифера пришлось восстанавливать из-за сильного шторма, и тогда обнаружилось, что почти все деревянные элементы крыши поражены сухой гнилью. Это была герметичная крыша.

В условиях, благоприятных для гниения, окрашивание предотвращает любую степень испарения, одновременно лишая древесину воздействия воздуха, и влага проникает сквозь нее, коварно разрушая дерево. Большинство инспекторов знают, что влажные дубовые подоконники оконных рам скоро сгниют, и окрашивание часто обновляется; несколько ударов двухфутовой латунной складной линейкой по верху и передней части подоконника быстро докажут их состояние. Древесина должна пролежать год или более, прежде чем ее покрасят; или, что еще лучше, ее никогда не следует красить вовсе. Мастера могут определить по звуку любого вещества, здорово оно или разрушено, так же точно, как музыкант различает свои ноты: так, каменщик ударяет по стене своим ломом, а плотник по куску древесины своим молотком. Австрийцы раньше проверяли качество древесины для судостроения следующим методом: один человек прикладывает ухо к центру одного конца бруса, в то время как другой ключом наносит по другому концу легкий удар. Если древесина здорова и хороша, удар будет отчетливо слышен на другом конце, даже если брус имеет длину пятьдесят футов или более. Древесина, пораженная гнилью, издает особый звук при ударе, но если она была окрашена и болезнь зашла далеко, то при несильном ударе внешняя часть ломается, как скорлупа. Бурав — очень полезный инструмент для проверки древесины; по запаху древесины или опилок, которые он извлекает, можно судить о ее состоянии; это может быть свежий запах чистой древесины; винный запах, или первая степень брожения, которая является спиртовой; или вторая степень, которая является гнилостной. Опилки также можно проверить, растерев их между пальцами.

По словам полковника Берриена, мост Мичиганской центральной железной дороги в Найлсе был покрашен до сушки «огнеупорной краской Огайо», образующей глазурованную поверхность. Через пять лет он настолько сгнил, что потребовал перестройки.

Окрашенные клеенки очень вредны для деревянных полов и часто вызывают гниение полов, которые ими покрыты, так как окрашенная ткань препятствует доступу воздуха и удерживает любую влагу, которую могут впитать доски, и поэтому вскоре вызывает разрушение. Ковры не так вредны, но все же способствуют замедлению свободного испарения.

Капитан Э. М. Шоу в «Пожарных обследованиях» так пишет о полах здания: «Их можно было бы с преимуществом проконопатить, как палубу корабля, только сухой паклей, без смолы». Посмотрим, насколько масляная клеенка и камптиликон помогут нам в получении герметичного пола.

В лондонских домах обычно есть одна комната на цокольном этаже, которая тщательно покрыта промасленной клеенкой. В такой комнате часто появляется сухая гниль. Древесина поглощает водяной пар, который клеенка не дает испариться; и при содействии тепла воздуха в таких помещениях разрушение идет быстро. Иногда, однако, сухая гниль ограничивается только верхом пола. В доме № 106 по Фенчерч-стрит, Лондон, деревянный пол был вымыт (несколько лет назад) для арендатора, и была постелена клеенка. Обстоятельства потребовали его переезда через несколько месяцев; и тогда обнаружилось, что клеенка, так сказать, приросла к деревянному полу, и ее пришлось снимать зубилом: сухая гниль зародилась только на поверхности половых досок, так как они были здоровы снизу, как и балки: в передней стене были вентиляционные кирпичи.

Мы видели много случаев сухой гнили в проходах, где промасленная клеенка была прибита гвоздями и не беспокоилась в течение двух или трех лет.

В обычных домах, где клеенка постелена на кухне в передней части, нет вентиляции под полами, а в печи каждый день горит огонь, часто появляется сухая гниль. На задней кухне, где нет клеенки и огонь горит лишь изредка, она появляется редко. Воздух теплый и застойный под одним полом, и холодный и застойный под другим: при температуре от 32° до 40° процесс сухой гнили идет очень медленно.

А как ведет себя камптиликон? Следующие примеры быстрого прогрессирования сухой гнили из-за внешних обстоятельств были недавно сообщены нам; они показывают, что при благоприятных обстоятельствах в отношении выбора древесины и сушки этот грибковый рост может быть легко вызван путем обшивки древесины веществами, непроницаемыми или почти непроницаемыми для воздуха.

В доме № 29 по Минсинг-лейн, Лондон, в двух из трех комнат на втором этаже, на огнеупорном полу, построенном по принципу Фокса и Барретта (из железных балок и бетона с желтыми сосновыми лежнями на полосах дерева, уложенных в цемент, к которым были прибиты желтые сосновые половые доски), по приказу арендатора был прибит камптиликон. Менее чем через девять месяцев все деревянные лежни и полосы дерева, а также доски были серьезно повреждены сухой гнилью; в то время как пол в третьей комнате, который был покрыт ковром, был совершенно здоров.

В доме № 79 по Грейсчерч-стрит, Лондон, комната на третьем этаже была заселена, как только была закончена, арендатором, который постелил камптиликон. Этот пол был сформирован обычным способом, с обычной звукоизоляцией из полос дерева и бетоном толщиной два дюйма, заполненным поверх них, оставляя пространство около двух дюймов под половыми досками. Пол был серьезно поврежден сухой гнилью за несколько месяцев до уровня бетонной засыпки, ниже которой он оставался здоровым и его можно было поднять рукой.

Теперь мы оставим клеенку и камптиликон и попробуем, что сделает «цемент Кина» для «герметичной» перегородки дома.

В доме № 16 по Марк-лейн, Лондон, перегородка была построена из здоровых брусьев желтой ели, покрытых снаружи «цементом Кина по дранке с обеих сторон». Она была удалена примерно через два года после постройки, когда обнаружилось, что древесина полностью погибла от сухой гнили; настолько, что брусья местами разделились посередине и некоторое время спустя оставались влажными.

К сожалению, до сих пор существует обычай поддерживать старую абсурдную моду маскировать древесину, вместо того чтобы раскрывать ее естественную красоту. Вместо того чтобы тратить время на идеальные имитации редких или дорогих пород дерева, было бы гораздо лучше потратить то же количество времени на полное раскрытие естественных характеристик многих наших местных пород дерева, которые сейчас предназначены для декоративных целей только потому, что они дешевы и обычны; хотя многие из наших самых обычных пород дерева имеют очень красивую текстуру, но их достоинства для украшения теряются, потому что наши декораторы не изучили лучший способ раскрытия их красоты. Кто бы хотел, чтобы мореная ель была окрашена под дуб? Или чтобы другие материалы менее дорогого и низшего порядка были закрашены, вместо того чтобы их естественные поверхности были выставлены на обозрение? Во всех используемых материалах есть красота. Низшие служат для того, чтобы подчеркнуть сравнением более дорогие и усилить их эффект. Красные, желтые и белые прожилки сосновой древесины прекрасны: стружка похожа на шелковые ленты, которые только природа могла так раскрасить, и имитировать которые было бы загадкой для всех мастеров с улицы Муфтар в Париже.

Почему бы не использовать светлые и темные породы дерева в сочетании друг с другом в нашей столярке? Древесину можно окрашивать в различные оттенки, от светлых до темных. Грязь или пыль не видны на мореной древесине больше, чем на краске, и ее можно так же легко очистить и освежить периодическими слоями лака. Те части, которые подвергаются постоянному износу, можно защитить более прочными материалами, такими как накладки на ручки и т. д. Дуб можно окрасить в темный, почти черный цвет с помощью бихромата калия, разбавленного водой. Промойте древесину раствором галловой кислоты любой необходимой концентрации и дайте ей тщательно высохнуть. Чтобы завершить процесс, промойте раствором железа в виде «стальной настойки» или отваром уксуса и железных опилок, и результатом будет глубокий и хороший цвет. Если требуется чисто черный цвет, промойте древесину раствором галловой кислоты и воды два или три раза, давая ей высохнуть между каждым слоем; окрашивание раствором железа можно повторить. Сырое льняное масло остановит процесс потемнения на любой стадии.

Двери, сделанные из светлой ели и разнообразные по окраске, выглядели бы так же хорошо, как обычная имитация текстуры. Пришлось бы использовать хорошие и хорошо высушенные материалы, а столярные работы должны быть хорошо подогнаны и сконструированы. Молдинги высшего качества, а в некоторых случаях и позолоченные, можно было бы использовать в филенках и т. д. Для дверей следует использовать простой дуб для стоек и поперечин, а для филенок — дуб с наростами. Если используется розовое или атласное дерево, то прямослойная древесина лучше всего подходит для стоек и поперечин; а для дверей из красного дерева свет и тени в филенках должны быть сильнее, чем в стойках и поперечинах.

Темные и прочные породы дерева можно было бы использовать в частях, наиболее подверженных износу.

Ступени лестниц можно было бы обрамить дубовыми носками, если не сразу, то по крайней мере тогда, когда потребуется ремонт носков.

Плинтусы можно было бы разнообразить, используя темные и твердые породы дерева для нижней части или цоколя, более светлое дерево выше, и завершая их превосходными молдингами. Однако следует помнить, что, вопреки правилу, которое справедливо для большинства веществ, цвета большинства пород дерева становятся значительно темнее при воздействии света; поэтому необходимо делать на это поправку. Вся деревянная отделка должна быть хорошо высушена перед установкой.

Рекомендуемая здесь практика была бы дороже, чем обычный метод окрашивания, но во многих случаях она была бы лучше, чем имитация текстуры, и дешевле в долгосрочной перспективе. Двери из дубовой обшивки и гондурасского красного дерева стоят вдвое дороже еловых дверей; испанское красное дерево — в три раза дороже. Когда мы учитываем, что, используя натуральную древесину, покрытую французской полировкой, мы экономим на стоимости четырех слоев краски и имитации текстуры (обычные методы), разница в цене очень мала. Дополнительные 50 фунтов, вложенные в дом стоимостью 500 фунтов, дали бы некоторые комнаты с лакированной и натертой фурнитурой, без краски. Разве это не стоило бы затрат? Можно сказать, что пятна жира и грязи вскоре обезобразят голый лес; если так, их можно легко удалить следующим процессом: возьмите четверть фунта фуллеровой земли и четверть фунта поташа и прокипятите их в кварте мягкой воды, и, пока горячо, нанесите состав на замасленные части, оставив его на них на десять или двенадцать часов; после чего его можно смыть мелким песком и водой. Если пол сильно испачкан жиром, его следует полностью промыть этой смесью и оставить на двадцать четыре часа, прежде чем смыть.

Давайте рассмотрим, как мы красим наши двери, шкафы и т. д. в настоящее время. Для наших лучших домов стойки наших дверей красят в французский белый цвет, а филенки — в розовый или лососевый! Для более дешевых домов двери, шкафы, оконные откосы и т. д. обычно красят в два оттенка того, что называется «каменным цветом» (как будто камень всегда одного цвета), и к тому же плохо выполнены: в лучших комнатах деревянная отделка имитирует текстуру дуба или атласного дерева и т. д. И какие имитации! Красное дерево и дуб теперь даже имитируют на коже и обоях. Дерево, хорошо и чисто лакированное, мореное или, что еще лучше, покрытое французской полировкой, должно, безусловно, выглядеть лучше, чем эти мазни. Но французская полировка не широко используется в Англии: она ограничена кабинетными изделиями и мебелью, за исключением домов аристократии. Чистый, бесцветный лак должен более широко использоваться для отделки нашей деревянной отделки вместо окрашивания, которое сейчас так распространено. Лак должен быть чистым и бесцветным, так как желтый цвет обычных лаков сильно мешает оттенкам светлых пород дерева.

В Императорском дворце в Берлине одна или две личные комнаты Императора полностью обставлены еловой фурнитурой; двери, окна, ставни и все остальное — из елового дерева. «Обычная ель», если она хорошо подобрана, красива, дешева и приятна.

Мы видели кабинеты герра Краусса (архитектора принца и принцессы Луи Гессенских), который проживает в Майнце, и они обставлены, или, скорее, стены и потолки обшиты отборной сосной, части которой вырезаны, а все покрыто французской полировкой, и эффект гораздо лучше любой краски, будь то «каменный цвет», «лососевый цвет» или даже «французский белый».

Приемная, где Император Германии обычно ведет дела со своими министрами и принимает делегации и т. д., а также прилегающие кабинеты обставлены елью, не имитирующей текстуру и не окрашенной, а хорошо отполированной французской полировкой. Древесина, конечно, тщательно отобрана, тщательно обработана и отлично отполирована французской полировкой, что является большим секретом этого дела. Во Франции очень распространена практика полировки и вощения полов.

Покойный сэр Энтони Карлайл имел внутреннюю деревянную отделку своего дома в Лэнгхэм-Плейс, Лондон, полностью лакированную, и эффект лакированной ели был очень похож на атласное дерево.

Около сорока лет назад мистер Дж. Г. Крейс, занимаясь декорированием дома герцога Гамильтона на острове Арран, обнаружил, что деревянная отделка из красной сосны настолько свободна от сучков и так хорошо выполнена, что вместо окрашивания он ее только лакировал. Это был большой успех, и десять лет спустя она выглядела почти так же хорошо, как когда была сделана впервые.

Покойный мистер Оуэн Джонс, чьи работы по цветному декорированию хорошо известны, был нанят несколько лет назад мистером Альфредом Морриссоном для декорирования его городских и загородных домов. В загородном доме (Фонтхилл-хаус) мистер Джонс построил комнату для демонстрации китайской яичной керамики, камин и фурнитура были полностью из черного дерева, инкрустированного слоновой костью, а потолок из дерева, панельный и инкрустированный, молдинги были черными и золотыми. В городском доме на Карлтон-Хаус-Террас, Лондон, деревянная отделка панелей, цоколей, дверей, архитравов, оконных ставней и всех комнат на первом и втором этажах инкрустирована по проектам мистера Джонса различными породами дерева, цвета которых были тщательно подобраны им с целью достижения идеальной гармонии окраски.

Недавно недалеко от Цинциннати, штат Огайо, Соединенные Штаты, был построен дом (по проектам архитектора мистера Дж. У. Маклафлина), который является идеальным образцом в отношении количества использованной деревянной отделки. Стены холла отделаны ореховой обшивкой; камин открытый, с ореховой каминной полкой, увенчанной тремя статуями: Мир, Изобилие и Гармония, поддерживающими резной деревянный карниз. Елизаветинская лестница имеет резные панели из клена. Библиотека обшита до потолка черным орехом, инкрустированным черным деревом. Столовая также обшита в богатейшем стиле дубом, с панелями из полированного красного дерева. Полы выполнены из маркетри, из разных пород дерева и узоров. Спальный этаж отделан дубом и орехом, с красным деревом в панелях. Вся внутренняя отделка дома выполнена из твердых пород дерева, лакированных и натертых в кабинетном стиле. Так и должно быть для резиденции джентльмена.

Мы полагаем, что самый большой дом, который сейчас строится в Лондоне, возводится по проектам мистера Ноулза-младшего для барона Альберта Гранта в Кенсингтоне. Мы его не видели, но надеемся, что он будет отделан в стиле Цинциннати, насколько это касается количества использованных декоративных пород дерева.

Существует циничная французская пословица, которая гласит: «Когда мы не можем иметь то, что любим, мы должны любить то, что имеем». Но, конечно, эту циничную пословицу нельзя применить к краске «каменного цвета» на дереве. Японцы, однако, несколько лет назад решили не следовать этому совету, ибо когда английское правительство по предложению адмирала Стерлинга отправило тайкуну очень хорошее паровое судно, японцы (которые ненавидят краску на своих кораблях) немедленно начали соскабливать краску. По словам сэра Резерфорда Олкока, они постоянно занимались ее соскабливанием с тех пор, как судно перешло в их владение, и благодаря труду и упорству почти преуспели. Вся прекрасная имитация атласного дерева и позолота были доведены до весьма плачевного состояния. Японцы не только отказываются следовать советам, но они также являются очень трудным народом, от которого можно получить правильную информацию. Когда мистер Вейч был в Эдо с визитом в миссии в поисках ботанических образцов, он увидел сосну, с которой хотел собрать несколько семян. «О, — сказали неизбежные яконины, — у этих деревьев нет семян!» — «Но вот же они», — ответил неразумный ботаник, указывая на некоторые. «Ах, да, верно; но они не будут расти», — был ответ.

Если мы должны брать моду у королевской семьи и аристократии, и если мы должны ехать за ней за границу, то, безусловно, вышеприведенных примеров будет достаточно; но если мы должны иметь краску, то консервирующий раствор, который сейчас широко используется при реставрации и обновлении собора Святого Павла под руководством мистера Ф. К. Пенроуза, архитектора Декана и Капитула, по-видимому, обладает несколькими хорошими качествами. Консервирующий раствор, который производится компанией Indestructible Paint Company, как говорят, обладает следующими свойствами: 1-е, он бесцветен и невидим; 2-е, он никоим образом не меняет внешний вид поверхности; 3-е, он предотвращает рост растительности; и 4-е, он противостоит воздействию атмосферы и изменениям погоды, не только предотвращая, но и останавливая разрушение.

Необходимо, чтобы выбранная древесина (если она не будет окрашена) была хорошо выращена и взята из полностью развитого дерева, где все волокна или текстура четко выражены. Красота древесины при правильной обработке заключается в блестящем способе, которым богатые, глубокие желтые полосы или слои твердой древесины проявляются под руками искусного полировщика. Эти желтые прожилки просвечивают сквозь полировку, как прозрачные и красиво очерченные полосы янтаря; и, сильно отражая свет, они производят очень приятный эффект. Желтая, пестрая, твердая часть древесины образует очень отличный контраст с нежной белизной более мягких частей доски; и при умелом выборе эффект будет вызывать восхищение и, безусловно, будет предпочтительнее лучшей имитации более редких и дорогих пород дерева. При расстановке дверей, панелей и т. д. многое, конечно, будет зависеть от выбора древесины, от размещения лучших частей в панелях, чтобы при полировке получались наиболее приятные эффекты. Многое также зависит от искусного мастерства и гладкой отделки, которые могут быть получены только при осторожности и использовании хорошо высушенной древесины; но это относится ко всем видам древесины.

Если какой-либо молодой архитектор после прочтения предыдущих замечаний пожелает использовать натуральную древесину в своих строительных работах, мы советуем ему, прежде чем он попытается заняться этим видом цветного декорирования, изучить лекцию мистера Оуэна Джонса «Цвет в декоративном искусстве», прочитанную перед Обществом искусств в 1852 году; а также «Законы одновременного контраста цветов» М. Шеврёля; мы также рекомендуем ему —

Использовать умеренные вещи элегантно, а элегантные вещи умеренно.

Дуб, орех, клен, вяз и некоторые другие породы дерева приобретают очень темный цвет, но могут быть хорошо отполированы и часто могут быть использованы для панелей с хорошим эффектом. В некоторых случаях после подготовки в одном и том же бревне наблюдается большой контраст оттенков, поэтому они могут быть неприменимы, за исключением небольших кусков, или, возможно, путем применения процесса после того, как работа была сделана; но платан, бук и некоторые другие породы дерева обычно однородны, за исключением того, что касается предыдущей текстуры древесины.

Что касается вопроса о показе торца волокон, согласно готическому принципу красота древесины заключается в показе торца волокон; но в то же время классический принцип заключается в том, что в боковой стороне волокон больше красоты, чем в торцевой.

Хотя лак и полировка образуют глазурь и придают блеск покрываемой ими древесине, а также усиливают цвета древесины, однако из-за отсутствия консистенции они склонны поддаваться любому сжатию или расширению, поднимаясь чешуйками или трескаясь при сильных ударах. Вощение, напротив, сопротивляется ударам, но оно не обладает в той же степени, что и лак, свойством придавать блеск телам, на которые оно наносится; однако любые повреждения его полировки легко исправляются натиранием.

Деревянная отделка Швейцарского коттеджа в бывшем Колизее, Лондон, в Риджентс-парке, была только лакированной.

При использовании морилки на любом типе древесины морилке всегда следует давать полностью высохнуть перед проклейкой, так как это дает ей хороший шанс проникнуть в древесину. Клеевая проклейка — лучшая для мореных работ, сделанная настолько жидкой, что нет страха нанести ее пятнами. После того как проклейка также полностью высохнет, нанесите лак; и если первый слой не выступает достаточно хорошо, чтобы радовать глаз, нанесите второй слой. Некоторые люди используют морилку и лак вместе, обходясь без проклейки; но это очень плохой метод, ибо если древесина будет поцарапана или повреждена каким-либо образом, лак и морилка сойдут вместе, оставляя белое место, если это белая древесина, которая была морена. Маляр, который в торговле сорок лет, недавно заметил нам: «Вы должны проклеивать, иначе лак не выйдет; он не покажет, что это лак; дерево впитывает его; пока идет всасывание, лак уйдет внутрь. Проклейка останавливает все всасывание».

В разное время предпринималось множество экспериментов и попыток окрасить древесину. Джон из Вероны первым задумал эту идею. Знаменитый Б. Палисси исследовал причину появления прожилок и т. д. в древесине и пробовал растворы протрав, наносимые на поверхность, смачивая поверхность определенными кислотами, погружая древесину в воду, чтобы проявить текстуру, и т. д.

Черное дерево часто имитировали, пропитывая древесину платана, клена и липы на определенную глубину пиролигнитом железа, чернильными орешками и т. д.

Вернер в 1812 году добился большого успеха в Дижоне в окрашивании древесины путем фильтрации. Марлой в 1833 году сконструировал машину для окрашивания древесины, помещая ее вертикально в цилиндр, высасывая воздух с одного конца и нагнетая окрашивающий раствор через другой. Он приписал это Бреану. Марлой изготовил много математических инструментов из древесины, окрашенной таким способом, которая не коробится.

Если бы мы могли позволить себе место, мы бы охотно дали резюме попыток известных экспериментаторов окрасить древесину. Мы можем дать только год и имя в каждом случае:

1709. Маньоль.

1733. Ла Бэсс.

1735. Хейлс.

1735. Бюффон.

1754. Бонне.

1758. Дю Амель.

1804. Соссюр.

Во время недавней войны между Францией и Германией последняя страна продвинулась в делах, так как их поставки цветной древесины из Франции прекратились.

Поскольку мы сделали так много замечаний против окрашивания древесины, будет справедливо, если мы дадим некоторое описание этого процесса, что мы сейчас и сделаем.

Домашняя покраска, согласно лекции мистера У. Папворта «Ель, сосна и домашняя покраска» 1857 года, не вошла в общее употребление до периода правления Вильгельма и Марии и Анны, до которого времени для штукатурных работ была в моде либо окраска клеевой краской, либо побелка, оставляя внутреннюю деревянную отделку более или менее нетронутой.

Мы думаем, не желая думать слишком громко, что домашняя покраска была изобретена плохим строителем в семнадцатом веке, потому что

Шпатлевка и краска покрывают множество грехов.

Процесс имитации текстуры дерева и мрамора можно проследить по крайней мере до времени Якова III Шотландского (1567-1603), во время правления которого комната в башне Хоптаун была окрашена под мрамор. До этого периода имитации выполнялись в «каменном» цвете, «мраморном» цвете, цвете обшивки и т. д. В 1676 году выполнялась имитация мрамора, а также имитация оливкового и орехового дерева; а в 1688 году черепаховый панцирь копировался на планках и молдингах. Красное дерево имитировали в 1815 году, а кленовое дерево — в 1817 году. Но зачем имитировать красное дерево, когда текстура древесины так сильно различается по строению и по внешнему виду различных и красивых оттенков, технически называемых «roe», «broken roe», «bold roe», «mottle», «faint mottle» и «dapple».

Следующее описание даст читателю некоторое представление об обычной покраске. Деревянная отделка, подготовленная для установки, сначала должна пройти процесс «заделки сучков», чтобы предотвратить прохождение скипидара в сучках еловой древесины через несколько слоев краски. Один из методов для лучшей работы — вырезать сучок, пока работа находится на верстаке, на небольшую глубину и заполнить отверстие жесткой шпатлевкой, сделанной из белил, японского лака и скипидара. Существует много способов убить сучки: лучший и самый верный — покрыть их золотым или серебряным листом. Иногда накладывают комок свежегашеной извести примерно на двадцать четыре часа, затем соскабливают, наносят слой «клеевой заделки сучков», и если они недостаточно убиты, их покрывают красным и белым свинцом в льняном масле и затирают, когда высохнет. Общий метод — покрыть части клеевой заделкой сучков, которая представляет собой препарат из красного свинца, белил и мела, превращенный в жидкую пасту с клеем. Самый распространенный способ — покрасить их красной охрой, которая ничего не стоит. Следующий процесс — это грунтовка, которая состоит в нанесении слоя белого и красного свинца и небольшого количества сушилок в льняном масле. Это первый слой, от которого зависит вид краски по завершении. Этот первый, или грунтовочный слой, наносится до «шпатлевки» работы, если этот процесс требуется. Он состоит в заполнении шпатлевкой любых трещин или других несовершенств на поверхности древесины. Если шпатлевка, используемая в процессе шпатлевки, вводится до нанесения первого слоя цвета, она становится рыхлой при высыхании. После этого первого слоя прибегают к пемзованию для удаления всех неровностей с поверхности. Стоит помнить, что старые белила намного лучше новых для всех малярных операций. Получив таким образом гладкую поверхность, наносят второй слой, состоящий из белил и масла: около одной четвертой части скипидара иногда добавляют для быстрой работы. Если нужно нанести четыре слоя, то этот второй иногда имеет долю красного свинца, доходящую до телесного цвета; но если только три, то его обычно делают принимающим оттенок финишного слоя. Он должен иметь хорошую плотность и быть нанесен ровно. Этот слой, когда он полностью высохнет и затвердеет, в лучшей работе затирается мелкой наждачной бумагой, а затем наносится третий слой, или «грунтовый цвет», несколько более темного оттенка, чем требуется при завершении, имеющий достаточно масла для легкой работы, но не слишком жидкий: так, две трети масла и одна треть скипидара. Затем следует «матовый» слой, цель которого — предотвратить блеск или глянец масла и получить плоский, мертвый вид. Белила смешиваются со скипидаром, к которому иногда добавляют немного копала, и когда оттенок введен, он всегда делается светлее грунтового цвета, иначе он при завершении выглядел бы как серия оттенков и полос. Матирование должно выполняться быстро, и кисть обычно, если не всегда, ведется вверх по работе, а не поперек нее.

Для очистки краски не следует использовать сырые щелочи, так как они неизбежно снимут матовый слой. Лучший способ очистки — с помощью хорошего мыла, не слишком сильного, нанесенного большой кистью, чтобы образовалась пена: ее следует смыть чистой водой с губкой и вытереть насухо кожей.

Мы должны подвести итог.

Одна из причин разрушения современных зданий и частых случаев сухой гнили кроется в найме плохих строителей. Мы советуем непрофессиональному читателю нанимать архитектора или инспектора, когда он желает спекулировать кирпичом и раствором: это самый дешевый путь. Если он сомневается в правдивости того, что мы написали, мы можем заверить его, что он будет сущим ребенком в руках плохого или халтурного строителя; то есть он получит плохо построенный дом — дешевый контракт и длинный счет дополнительных расходов.

Существует семь классов плохих строителей: 1-й, плохой строитель, который не знает своего дела; 2-й, плохой строитель, у которого нет денег, чтобы вести его; 3-й, частичный халтурщик; 4-й, обычный халтурщик; 5-й, полный халтурщик; 6-й, «джери»-строитель; и 7-й, бродяга. Есть пример последнего класса, приведенный мистером Мензисом в его прекрасной работе о «Виндзорском парке» 1864 года. Мы могли бы привести примеры всех этих классов и провести черту между каждым классом, как бы невозможно это ни казалось: они всегда ищут клиентов без архитекторов.

Мы могли бы помочь непрофессиональному читателю, процитировав советы, данные несколькими архитекторами (а именно сэром К. Реном, К. Бэрри, Б. Смирком, У. Чемберсом и У. Тайтом) относительно зданий, но есть датская пословица, которая в переводе на английский звучит так: «Тот, кто строит по совету каждого человека, будет иметь кривой дом».

ГЛАВА VII. О СОХРАНЕНИИ ДЕРЕВЯННЫХ МОСТОВ, ПРИЧАЛОВ, СВАЙ, ПОРТОВЫХ СООРУЖЕНИЙ И Т. Д. ОТ ОПУСТОШЕНИЙ TEREDO NAVALIS И ДРУГИХ МОРСКИХ ЧЕРВЕЙ.

“Perforated sore

And drilled in holes, the solid oak is found

By worms voracious, eaten through and through.”

Sir John Barrow.

Поскольку разрушение древесины грибками называют растительной гнилью, может быть нелишним назвать разрушение древесины различными червями и насекомыми животной гнилью.

У нас есть четыре естественных врага, с которыми нужно бороться: 1-е, сухая гниль, которая атакует наши дома и т. д.; 2-е, черви, или сверлящие животные, которые разрушают наши корабли и гавани; 3-е, ржавчина, которая ест наше железо; и 4-е, влага и газы, которые разрушают наш камень.

Существует три класса разрушительных насекомых, которые питаются древесными деревьями, основанных на способе, которым они осуществляют свою деятельность, а именно: те, которые питаются листьями и нежными побегами; те, которые питаются корой и альбуменом; и те, которые питаются сердцевиной древесины.

Следует отметить, что некоторые из насекомых, питающихся сердцевиной древесины, не прекращают свои опустошения после удаления дерева; но что, напротив, Cossus syrex из нашей местной фауны и личинки Callidium bajutum, которые часто встречаются в импортной древесине, продолжают пожирать древесину долгое время после того, как она была вставлена в здания. По-видимому, существует очень мало средств защиты против этого класса разрушительных агентов; и очень мало достоверных признаков их существования или степени опустошений, которые они совершили, можно обнаружить снаружи; и поэтому часто случается, что здоровый, крепкий на вид кусок древесины может быть настолько серьезно изъеден этими насекомыми, что представляет сравнительно небольшую ценность для строительных целей любого описания. Мягкие и нежные породы дерева, а также те, которые имеют сахаристую природу в своих соках, наиболее подвержены нападению червей; те, которые горькие, как правило, если не неизменно, свободны от них; очевидно, поэтому, что те приятные соки, которые так способствуют их производству и размножению, должны быть удалены путем тщательной сушки, и, если необходима дальнейшая предосторожность, что вливание какого-либо горького отвара в поры древесины будет эффективным профилактическим средством; и для чего те породы дерева, которые имеют регулярную текстуру, предоставляют достаточные возможности. Ясень, если его срубить, когда он изобилует соком, очень подвержен червям; бук при аналогичных обстоятельствах также подвержен их нападениям; также ольха и береза; в этих породах дерева водная сушка иногда оказывается хорошим профилактическим средством; заболонь дуба также таким образом улучшается; серебристая ель подвержена им; платан довольно подвержен; ольха, как говорят, в сухом состоянии очень восприимчива к их зарождению; кедр, орех, платан, кипарис и красное дерево являются примерами пород дерева, которые препятствуют их продвижению. Было заявлено, что Роберт Стивенсон (не сын «Отца железных дорог») из Эдинбурга на маяке Белл-Рок (инженером которого он был) между 1814 и 1843 годами обнаружил, что древесина гринхарт, бифвуд и пулевое дерево не перфорируются Teredo navalis, а тик лишь незначительно. Более поздние эксперименты показывают, что «джарра» Востока также не подвергается нападению. Говорят, что бакаут свободен от них. Стоимость этих пород дерева препятствует их общему использованию.

В 1810 году Стивенсон впервые заметил тередо в сваях, и образцы существ в древесине были отправлены доктору Личу из Британского музея в 1811 году, который изучил их и заметил их особенности. Стивенсон, поселившийся на Белл-Рок на многие годы (как новый Робинзон Крузо), смог наблюдать повреждения, наносимые сваям тередо. Со сваями, которые были подвергнуты процессу Киана перед погружением, древесина была атакована в конце двадцать восьмого месяца и была полностью разрушена на седьмом месяце пятого года. С процессом Пейна она продержалась на год дольше.

Мы можем назвать имена тех, кто уделил много времени и внимания этому предмету. Внизу этой страницы список справочных работ [16] будет полезен. Мистеры Стивенсон (инженер маяка Белл-Рок), Хартинг (член Академии наук Нидерландов), де Кватрафаж, Деэ, Кайо, Хэнкок, Даньо, де Джемини, Кейтер, Крепен (главный инженер Бельгии) и А. Форестье (главный инженер мостов и т. д. Франции).

Термит, или белый муравей, является самым разрушительным насекомым для древесины на суше, в то время как тередо царит среди морских червей в море. О первых мы расскажем в нашей следующей главе, вторых мы предлагаем рассмотреть довольно подробно в этой.

Морской червь, о котором есть сведения во всех частях мира, известен по своим последствиям уже сотни лет; действительно, Овидий говорил о нем девятнадцатьсот лет назад, и он даже упоминается Гомером. Ископаемые тередины большой древности были найдены недалеко от Саутенда; также куски окаменелого дерева из зеленопесчаника, недалеко от Лайма и Сидмута, изъеденные древними видами тередо; также из Бата и из Долтинга, недалеко от Шептон-Маллета, образцы оолита с окаменелыми кораллинами в нем, пронзенные сверлящими раковинами.

Говорят, что этот червь является уроженцем Индии и что он был завезен в Голландию около 200 лет назад, откуда он распространился через порты северной Европы.

Teredo navalis [17] очень разрушителен для портовых сооружений и свай. Саутгемптонская вода особенно заражена им; на самом деле, тередо встречается в каждом порту, куда доставляется уголь к югу от Тиса; в Темзе, вплоть до Грейвсенда; и на север до Уитби. Он также встречается в Райде, Брайтоне и Дувре. Следы опустошений Teredo navalis и Limnoria terebrans в разное время были обнаружены от севера Шотландии и Ирландии, почти на каждом побережье, до мыса Доброй Надежды и Земли Ван-Димена в восточном полушарии; и в западном полушарии, от реки Святого Лаврентия до острова Статен, недалеко от Огненной Земли, почти в Полярном море; так что, хотя этот морской бич наиболее свирепствует в теплых климатах, холодные широты также не свободны от него.

В Хрустальном дворце в Сиденхэме можно увидеть разрушительного Teredo navalis в бутылке, и там же можно увидеть красное дерево, перфорированное им, и еловые сваи из гавани Лоустофта, которые стали бесполезными из-за опустошений червя и лимнории через три года после того, как они были забиты, что показывает необходимость защиты древесины, предназначенной для морского строительства. Образец американского дуба из ворот дока гавани Лоустофта, который пробыл четыре года под водой, и часть еловой сваи из ручья верфи в Севастополе также показывают разрушительные силы тередо. В Южно-Кенсингтонском и Британском музеях, Лондон, также можно увидеть образцы этого червя, а также куски древесины, перфорированные им.

Днища кораблей и деревянные элементы, подверженные воздействию моря, часто разрушаются тередо.

Канонерские лодки, построенные во время Крымской войны, пострадали от сухой гнили и тередо гораздо больше, чем от ядер и снарядов русских. Нельзя даже предположить, какой ущерб ежегодно наносится по всему нашему побережью, в доках и гаванях, сверлящими животными, которые проникают во все породы дерева, не защищенные специальным образом. Мы не можем сосчитать количество кораблей, которые затонули в море из-за того, что те несколько дюймов древесины, от которых все зависело, были пронзены или разрушены червем или грибком.

За короткий промежуток в двенадцать лет эти разрушительные черви, как известно, нанесли такой урон еловым сваям моста в Тейнмуте, что весь мост внезапно рухнул и его пришлось полностью перестраивать.

Деревянные пирсы Бридлингтона были почти полностью разрушены червями; а свайные отбойники на каменных пирсах в Скарборо обычно перерезались за несколько лет.