Тот дух в согласии живет, чей мирный сон / Язык злословца не нарушит никогда.
И все же, если тот, кто так злословит, сам заслуживает порицания, ты можешь воспользоваться случаем, чтобы упрекнуть его в его собственных пороках и неумеренных страстях; как когда Адраст в трагедии подвергается такому нападению со стороны Алкмеона,
Твоя сестра — та, что убила мужа,
он отвечает ему так:
Но ты сам пролил кровь своей матери.
Ибо как те, кто стегает одежду человека, не касаются самого тела, так и те, кто превращает чужие несчастья или низкое происхождение в предмет упрека, лишь с достаточной долей тщеславия и глупости хлещут по их внешним обстоятельствам, но не касаются их внутренней части, души, и того, что действительно нуждается в исправлении и порицании.
Более того, как мы выше учили вас ослаблять и уменьшать доверие к злым и вредным стихам, противопоставляя им знаменитые речи и изречения таких достойных мужей, которые занимались государственными делами, так будет полезно для нас, когда мы находим в них что-либо граждански важное и полезное, улучшать и подкреплять это свидетельствами и доказательствами, взятыми у философов, отдавая при этом им должное как первым изобретателям этих мыслей. Ибо это справедливо и полезно, поскольку таким образом подобные изречения получают дополнительную силу и уважение, когда становится ясно, что то, что произносится на сцене, поется под арфу или встречается в школьном уроке, согласуется с учениями Пифагора и Платона, и что изречения Хилона и Бианта ведут к тому же результату, что и те, которые встречаются у авторов, читаемых детьми. Поэтому мы должны усердно показывать им, что эти поэтические изречения,
Не эти, о дочь, твои подобающие заботы, / Тебе подходят более мягкие искусства и более нежные войны; / Твои — сладкие улыбки и добрые, милые чары; / Марсу и Палладе оставь дела войны; / Юпитер гневается на тебя, когда твоя необузданная ярость / Вступает в борьбу с теми, кто превосходит тебя; («Илиада», v. 248; xi. 543.)
не отличаются по существу, но явно несут тот же смысл, что и философское изречение: «Познай самого себя». И эти
Глупцы, что неправдой стремятся умножить свое добро, / И не знают, насколько половина больше целого; / О совете, данном с дурными намерениями, / Тот, кто его дает, больше всех раскаивается; (Гесиод, «Труды и дни», 40 и 266.)
близки к тому, что мы находим в определениях Платона в его книгах под названием «Горгий» и «О государстве», а именно: что хуже совершать несправедливость, чем терпеть ее, и что человек больше вредит себе, когда обижает другого, чем если бы он сам был пострадавшим. А изречение Эсхила,
Ободрись, друг; печали, когда они достигают предела, / В чем превосходят мерой, в том недостают временем,
мы должны сообщить им, есть не что иное, как то самое знаменитое изречение, столь почитаемое у Эпикура, что великие скорби кратковременны, а те, что длятся долго, — незначительны. Первая часть этого изречения — то, что Эсхил здесь прямо говорит, а вторая — лишь следствие первой. Ибо если великая и сильная скорбь не длится долго, то та, что длится, не является великой или труднопереносимой. А те слова Феспида,
Не видишь ли, как Юпитер — поскольку он не может лгать, / Ни хвастаться, ни смеяться над нечестивыми насмешками, / И прелести удовольствий ему неведомы, — / Среди богов носит императорскую корону?
чем они отличаются от того, что говорит Платон, что божественная природа далека как от радости, так и от печали? И то изречение Вакхилида,
Добродетель одна приносит прочную честь, / Но люди с низшими душами часто обретают богатство;
и слова Еврипида почти того же смысла,
Поэтому умеренность в моем уважении превосходит, / Потому что она постоянно пребывает с добрыми людьми; / Как бы вы ни стремились к чести / И как бы вам ни казалось, что вы обеспечили добродетель богатством, / Добрые люди поместят вас среди несчастных;
не подтверждают ли они нам очевидно то, что говорят философы о богатстве и других внешних благах, что без добродетели они являются бесплодными и бесполезными удовольствиями?
Теперь такое приспособление и примирение поэзии с доктринами философии лишает ее баснословных и вымышленных частей и заставляет то, что она передает полезного, также приобрести репутацию серьезности; и, кроме того, это склоняет душу молодого человека к восприятию философских наставлений. Ибо он сможет прийти к ним, не будучи совершенно лишенным некоторого вкуса к ним, не как к вещам, о которых он раньше ничего не слышал, и не с головой, смутно наполненной ложными представлениями, которые он впитал из ежедневной болтовни матери и кормилицы — да, иногда даже отца и педанта, — которые привыкли говорить о богатых людях как о счастливых и всегда упоминать их с честью, и выражать свое отношение к смерти и боли с ужасом, и смотреть на добродетель без богатства и славы как на нечто никчемное и нежелательное. Отсюда происходит, что когда такие юноши впервые слышат вещи совершенно противоположного характера от философов, они поражаются своего рода изумлением, тревогой и тупым оцепенением, что заставляет их бояться принять или вынести их, если только с ними не поступят так, как с теми, кто выходит из очень большой темноты на свет яркого солнца, то есть сначала приучить их на некоторое время созерцать эти доктрины у баснословных авторов, как в своего рода ложном свете, который имеет лишь умеренную яркость и легко воспринимается и переносится без беспокойства для слабого зрения. Ибо, услышав или прочитав ранее у поэтов такие вещи, как эти —
Оплакивай рождение как начало всех бед; / Но радуйся смерти как тому, что заканчивает страдания; / Из мирских вещей смертному нужно только две: / Глоток воды и дар Цереры: / О тирания, дорогая варварским народам! / В этом главное человеческое счастье: / Знать как можно меньше о горе;
они меньше встревожены и оскорблены, когда слышат от философов, что никто не должен слишком беспокоиться о смерти; что богатство ограничено потребностями природы; что счастье человеческой жизни состоит не в изобилии богатства, или огромности занятий, или высоте власти и могущества, а в свободе от печали, в умеренности страстей и в таком настрое ума, который измеряет все вещи пользой Природы.
Поэтому, по всем этим причинам, а также по всем вышеупомянутым соображениям, молодежь нуждается в хорошем руководстве при чтении поэзии, чтобы, будучи свободной от всех предвзятых мнений и скорее заранее наставленной в соответствии с ними, она могла с большим спокойствием, дружелюбием и близостью перейти оттуда к изучению философии.
КОНЕЦ ЧЕТЫРНАДЦАТОЙ——————
КРАТКОЕ ИЗЛОЖЕНИЕ СРАВНЕНИЯ АРИСТОФАНА И МЕНАНДРА
Вкратце и в целом, он отдает предпочтение Менандру; а что касается частностей, он добавляет следующее. Аристофан, говорит он, навязчив, театрален и вульгарен в своем выражении; Менандр же вовсе не таков. Ибо грубый и вульгарный человек увлекается тем, что говорит первый; но воспитанный человек будет совершенно не в духе от этого. Я имею в виду его противопоставленные термины, его слова одного размера и его производные. Ибо один использует их с должным вниманием и редко, уделяя им заботу; другой же — часто, несвоевременно и холодно. «Ибо его очень хвалят», — сказал он, — «за то, что он окунает камергеров, которые на самом деле не камергеры [греческий пропущен], а ведьмы» [греческий пропущен]. И снова: «Этот негодяй дышит только мошенничеством и сикофантством»; и «Ударь его хорошенько в живот внутренностями и кишками»; и «Смеясь, я доберусь до Смехограда [греческий пропущен]»; и «Ты, бедный, черепковидный, остракированный горшок, что мне делать с тобой?»; и «Для вас, женщин, он, конечно, безумная чума, ибо он вырос среди этих безумных трав»; и «Посмотри, как моль съела мой гребень»; и «Принеси мне горгоноподобный круг моего щита»; «Дай мне круглоспинный круг пирога»; — и многое другое в том же роде. (См. Аристофан, «Рыцари», 437, 455; «Женщины на празднике Фесмофорий», 455; «Ахарняне», 1109, 1124.) В структуре его слов есть нечто трагическое и нечто комическое, нечто шумное и нечто низкое, неясность, вульгарность, напыщенность и хвастовство, с тошнотворной болтовней и дурачеством. И поскольку его стиль имеет так много разновидностей и диссонансов, он не дает своим персонажам того, что подобает каждому, — например, достоинства принцу, силы оратору, невинности женщине, скудости языка бедняку и дерзости ремесленнику, — но раздает каждому персонажу, как по жребию, такие слова, которые попадаются под руку, и едва ли можно различить, сын ли это, отец, крестьянин, бог, старуха или герой, который говорит.
Но фраза Менандра так хорошо повернута и уравновешена сама по себе, и так повсюду согласуется, что, проходя через многие страсти и характеры и приспосабливаясь ко всем видам лиц, она все же показывает одно и то же и сохраняет свое подобие даже в банальных, знакомых и повседневных выражениях. И если его мастеру время от времени требуется что-то вроде крика и шума, он лишь (как искусный флейтист) открывает все отверстия своей трубки, а затем снова закрывает их с должным приличием и восстанавливает мелодию до ее естественного состояния. И хотя существует большое количество отличных художников всех профессий, никогда ни один сапожник не делал один и тот же вид обуви, или гример — один и тот же вид маски, или портной — один и тот же вид одежды, чтобы подогнать ее мужчине, женщине, ребенку, старику и рабу. Но Менандр так адресовал свой стиль, чтобы соразмерить его с каждым полом, состоянием и возрастом; и это несмотря на то, что он взялся за дело, когда был очень молод, и умер в расцвете своего творчества и деятельности, когда, как говорит нам Аристотель, авторы получают наибольшее и величайшее улучшение в своих стилях. Если человек сравнит средние и последние пьесы Менандра с первыми, он легко поймет по ним, какие другие он добавил бы к ним, если бы у него была более долгая жизнь.
Он добавляет далее, что из драматических исполнителей одни обращаются к толпе и народу, а другие — к немногим; но трудно сказать, кто из них всех знал, что подобает в обоих видах. Но Аристофан не приятен ни вульгарным, ни терпим мудрым; но с его поэзией происходит то же, что с куртизанкой, которая, когда обнаруживает, что она уже постарела и прошла свой расцвет, притворяется трезвой матроной, и тогда вульгарные не могут вынести ее притворства, а лучшие люди ненавидят ее распутство и злую натуру. Но Менандр своими чарами показал себя во всех отношениях достаточным для удовлетворения, будучи единственным предметом лекций, споров и дискуссий в театрах, школах и за столами; тем самым делая свою поэзию самым универсальным украшением, которое когда-либо было создано Грецией, и показывая, какими и насколько необычайными были его способности в языке, в то время как он проходит во всех отношениях с непреодолимым убеждением и завоевывает ухо и понимание каждого человека, имеющего хоть какое-то знание греческого языка. И по какой другой причине, по правде говоря, человек способный и эрудированный должен утруждать себя посещением театра, как не ради одного только Менандра? И когда театры лучше заполнены литераторами, чем когда выставляется его комическая маска? И на частных развлечениях среди друзей, для кого стол более справедливо освобождает место или Вакх уступает место, чем для Менандра? Для философов также и усердных студентов (как художники привыкли, когда они утомляют глаза работой, переключать их на определенные яркие и зеленые цвета) Менандр — это отдых от их слушателей и напряженных размышлений, и он развлекает их умы веселыми тенистыми лугами, освеженными прохладными и нежными бризами.
Он добавляет, более того, что хотя этот город порождает в это время очень многих и отличных представителей комедии, пьесы Менандра участвуют в обильной и божественной соли, как будто они были сделаны из самого моря, из которого вышла сама Венера. Но у Аристофана она резкая и грубая, и имеет в себе гневную и кусачую остроту. И что касается меня, я не могу сказать, в чем заключаются его столь восхваляемые способности, в его ли стиле или в персонажах. Роли, которые он играет, я уверен, совершенно переиграны и испорчены. Его мошенник (например) не изящен, а грязен; его крестьянин не уверен, а глуп; его шут не остроумен, а смешон; и его любовник не весел, а распутен. Так что мне кажется, что человек этот писал свою поэзию не для какого-либо умеренного человека, а предназначал свою грязь и непристойность для развратных и распутных, а свои инвективы и сатиру — для злобных и дурно настроенных.
КОНЕЦ ПЯТНАДЦАТОЙ———
О ЗЛОБЕ ГЕРОДОТА.
Стиль, о Александр, Геродота, будучи простым, свободным и легко приспосабливающимся к своему предмету, обманул многих; но еще больше — убеждение в том, что его нравы столь же искренни. Ибо это не только (как говорит Платон) крайняя несправедливость — делать вид, что ты справедлив, когда это не так; но это также высшая злоба — притворяться простотой и мягкостью, будучи в то же время на самом деле наиболее злобным. Теперь, поскольку он главным образом проявляет свою злобу против беотийцев и коринфян, хотя и не щадя никого другого, я считаю себя обязанным защитить наших предков и истину против этой части его писаний, поскольку тем, кто хотел бы обнаружить все его другие ложь и вымыслы, потребовалось бы много книг. Но, как говорит Софокл, лицо убеждения преобладает, особенно когда оно представлено на хорошем языке, и таком, который имеет силу скрыть как другие абсурдности, так и дурную натуру писателя. Царь Филипп сказал грекам, восставшим против него против Тита Квинкция, что они получили более отполированное, но более долговечное ярмо. Так и злоба Геродота действительно более вежлива и деликатна, чем у Феопомпа, но она щиплет ближе и производит более суровое впечатление — не в отличие от тех ветров, которые, дуя тайно через узкие щели, острее тех, что более рассеяны. Теперь мне кажется очень удобным очертить, как бы в черновом варианте, те знаки и признаки, которые отличают злобное повествование от искреннего и беспристрастного, применяя впоследствии каждый пункт, который мы будем исследовать, к тем, которые к ним относятся.
Во-первых, тот, кто при рассказе истории использует ненавистные термины, когда более мягкие выражения могли бы подойти так же хорошо, не должен считаться беспристрастным, а наслаждающимся своей собственной фантазией, придавая вещам наихудшее толкование; как если бы кто-то, вместо того чтобы сказать, что Никий слишком суеверен, назвал бы его фанатиком, или обвинил бы Клеона в самомнении и безумии, а не в неосмотрительности в речи.—————Во-вторых, когда писатель, ухватившись за ошибку, не имеющую отношения к его истории, втягивает ее в повествование о таких делах, которые в этом не нуждаются, расширяя свое повествование околичностями, только чтобы вставить чье-то несчастье, правонарушение или предосудительное действие, очевидно, что он находит удовольствие в злословии. Поэтому Фукидид не стал бы ясно излагать ошибки Клеона, которых было очень много; а что касается оратора Гипербола, коснувшись его словом и назвав его дурным человеком, он отпустил его. Филист также пропустил все те бесчинства, совершенные Дионисием над варварами, которые не имели связи с греческими делами. Ибо экскурсы и отступления в истории в основном допускаются для басен и древностей, а иногда также для энкомиев. Но тот, кто делает упреки и клевету дополнением к своему дискурсу, кажется, навлекает на себя проклятие трагика на «собирателя человеческих бедствий».
Теперь противоположность этому известна каждому, как и упущение рассказать о каком-то хорошем и похвальном действии, которое, хотя и может показаться не предосудительным, все же совершается злонамеренно, когда упущение происходит в месте, уместном для истории. Ибо хвалить неохотно — это не только не более вежливо, чем порицать охотно, но, возможно, даже более невежливо.
Четвертым признаком пристрастного расположения при написании истории я считаю следующее: когда дело излагается двумя или более различными способами, и историк принимает худший. Софистам действительно позволено, ради получения прибыли или репутации, браться за защиту худшего дела; ибо они не создают никакого твердого убеждения в предмете, и не отрицают, что им часто нравится поддерживать парадоксы и делать невероятные вещи правдоподобными. Но историк справедлив тогда, когда он утверждает такие вещи, которые он знает как истинные, а из тех, что являются неопределенными, сообщает скорее лучшие, чем худшие. Более того, есть много писателей, которые полностью опускают худшее. Так, Эфор пишет о Фемистокле, что он был знаком с изменой Павсания и его переговорами с наместниками царя, но что он не согласился на это и не прислушался к предложениям Павсания сделать его участником своих надежд; а Фукидид оставил все это дело вне своей истории, посчитав его ложным.
Более того, в вещах, признанных совершенными, но причина и намерение которых неизвестны, тот, кто бросает свои догадки на худшую сторону, пристрастен и злобен. Так поступают комедианты, которые утверждают, что Пелопоннесская война была развязана Периклом из любви к Аспасии или ради Фидия, а не из-за какого-либо желания чести или амбиции сокрушить пелопоннесское высокомерие и ни в чем не уступать лакедемонянам. Ибо те, кто предполагает дурную причину для похвальных дел и достойных действий, пытаясь клеветой внушить зловещие подозрения в отношении деятеля, когда они не могут открыто порицать поступок, — как те, кто приписывает убийство Александра-тирана Фебе не какому-либо великодушию или ненависти к пороку, а некой женской ревности и страсти, и те, кто говорит, что Катон убил себя из страха, что Цезарь подвергнет его более позорной смерти, — такие люди явно в высшей степени завистливы и злобны.
Историческое повествование также более или менее виновно в злобе, в зависимости от того, как оно излагает способ действия; как если бы кто-то, как говорят, совершил подвиг скорее деньгами, чем храбростью, как некоторые утверждают о Филиппе; или же легко и без всякого труда, как говорят об Александре; или же не благоразумием, а Фортуной, как враги Тимофея рисовали города, падающие в его сети, пока он спал. Ибо они, несомненно, умаляют величие и красоту действий, отрицая, что совершивший их сделал их благородно, усердно, добродетельно и самостоятельно.