«Английская книжная иллюстрация «шестидесятых»: 1855–1870»

В 1869 году Уилфрид Лоусон иллюстрирует роман Уайт-Мелвилла «M. or N.» и выполняет еще несколько полностраничных рисунков в своей лучшей манере (стр. 8, 48, 89, 128, 152, 232, 307, 467, 540); Дж. Махони впервые появляется здесь с работой «Офицеры и джентльмены» (стр. 284), а Дж. Д. Уотсон создает фронтиспис к 15-му тому, «Доставка сена домой», а также к 16-му тому, «Второе цветение». В последнем Уилфрид Лоусон выполняет иллюстрации к «M. or N.» (стр. 156, 193, 236, 386); Т. Мортен — сильный рисунок «Зимняя ночь» (стр. 550); Дж. Б. Годдард — «Решимость спортсмена» (стр. 528). Другие художники, включая некоторых новых авторов, — М. А. Бойд, Хорас Стэнтон, Э. Дж. Эллис, Т. Свитинг, Джеймс Годвин, Ф. Робертс, А. У. Купер, Л. Юар и Б. Ридли. Рождественский номер за 1869 год содержит хорошую работу Чарльза Кина «Пальто с меховой подкладкой» (стр. 1, 6); «Тайну Калверли-Корт» Гилберта (стр. 4); «Как хоры распевали гимны» М. Э. Эдвардс (стр. 84) и «Мистера Доберна» Дж. Махони (стр. 49), а также другие рисунки, не представляющие особого интереса.

Номера за 1870 год содержат, inter alia, в первом полугодии хороший рисунок Дж. Д. Уотсона «По дороге» (фронтиспис); «Лист из альбома для эскизов» Лайнли Сэмборна (напечатанный, как и серия в этом году, на специальных листах плотной белой бумаги в виде четырехстраничных приложений), который содержал более легкие работы модных художников, но ни одна из них не заслуживает особого упоминания.

«Поход в гостиную» Дж. Махони (стр. 321), «Вопрос сэра Стивена» (стр. 112) и «Весенняя пора», нарисованная и гравированная У. Л. Томасом (стр. 375), относятся к числу наиболее интересных обычных полностраничных иллюстраций. Во второй половине года, в 18-м томе, есть полностраничная иллюстрация «Не мое» (стр. 501) Артура Хьюза, которая связывает 1855 и 1870 годы; «После сезона» А. У. Смолла (стр. 338); весьма незначительный рисунок М. Дж. Лоулесса «Эпизод Итальянской войны» (стр. 97) интересен как реликвия; Дж. Махони предоставляет две иллюстрации к «Старому дому у реки» (стр. 67, 172), и многие другие работы Х. Патерсона, Уилфрида Лоусона, А. Клэкстона. В этом году вышел праздничный номер с не очень удачным рисунком Дж. Д. Уотсона «Пейзажист» (стр. 47), двумя работами Фрэнсиса Уокера «Летний праздник» и «Розалинда и Селия», а также другими сезонными рисунками разных авторов. Рождественский номер имеет цветной фронтиспис и другие рисунки Х. Д. Маркса; Дж. Д. Уотсон иллюстрирует «Что могло бы случиться» (стр. 8, 17, 19); Чарльз Кин — «Цыганку Молл» (стр. 39, 45); Фрэнсис Уокер — «Звездного наездника» (стр. 59) и «Сказку» (стр. 63); Ф. А. Фрейзер, типичный представитель следующего десятилетия, и, можно сказать, без излишней строгости, также эпохи упадка, и Ф. Гилберт, этот искусный дублер сэра Джона, демонстрируют примеры работ, которые различаются настолько, насколько это вообще возможно; но 1870 год — это последний этап, который нам нужно отметить здесь в карьере журнала, оказавшего заметную услугу делу иллюстрации и привлекшего внимание многих людей, сыгравших важную роль в истории «черно-белой» графики. Не ставя его на один уровень с «Once a Week», это интересная коллекция репрезентативных работ с некоторыми действительно первоклассными рисунками.

Frederick Sandys,del.

"Oh, what's that in the hollow, so pale I quake to follow?

Oh, that's a thin dead body which waits th'eternal term."

Christina Rossetti.

ГЛАВА V: ДРУГИЕ ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЕ ПЕРИОДИЧЕСКИЕ ИЗДАНИЯ ШЕСТИДЕСЯТЫХ ГОДОВ. «CHURCHMAN'S FAMILY MAGAZINE», «SUNDAY MAGAZINE» И ДР.

Посвящая еще одну главу периодическим изданиям, необходимо подчеркнуть их относительную важность; ибо время и деньги, затраченные на них за один год, возможно, уравновесили бы стоимость всех книг, упомянутых в этом томе. В наивной, но замечательной статье в рождественском выпуске «Bookseller» за 1862 год, написанной с коммерческой точки зрения, автор говорит, упоминая некоторые картины в «Good Words»: «Некоторые из них, как нам сообщают, стоили до 50 фунтов стерлингов за клише — сумма, которая кажется удивительной, если посмотреть на низкую цену журнала»; он также приводит в пример знаменитого «J. B.», «чьи изображения животных равны работам Ландсира». Упомянуты будут только те журналы, которые содержат оригинальные рисунки; другие, такие как «The National Magazine», «Fine Arts Quarterly» и им подобные, которые полагались на репродукции картин, даже не упоминаются.

THE CHURCHMAN'S FAMILY MAGAZINE

Любое периодическое издание, содержащее работы Милле и Сэндса, очевидно, находится в первом ряду, но «The Churchman's Family Magazine», который начал выходить в январе 1863 года, недолго поддерживал свой высокий уровень; тем не менее, первые полдюжины томов содержат достаточно хороших работ, чтобы заслужить больше, чем мимолетное упоминание. Этот журнал, как и «London Society», издавался мистером Джеймсом Хоггом, и его не следует путать с другим журналом по той же цене и с похожим названием — «The Churchman's Shilling Magazine», на который ссылаются в другом месте. В привычном для своего класса формате октаво он хорошо напечатан и хорошо иллюстрирован. Первый том содержит две полностраничные иллюстрации Милле: «Пусть будет так, пожалуйста» (стр. 15) и «Ты простишь меня» (стр. 221); три иллюстрации Э. Дж. Пойнтера к «Славе художника» (стр. 124, 131, 136); три — Т. Мортена (стр. 137, 432 и 531); пять — Дж. Д. Уотсона: «Только бабушка» (стр. 89), «Христианская мученица» (стр. 104), «Воскресный вечер» (стр. 191), «Отшельник» (стр. 260) и «Мария Магдалина» (стр. 346); три — Чарльза Грина к «Как Сьюзи старалась» (стр. 57, 64, 71) и по одной к «Генриху II» (стр. 385) и «Инциденту в Кентерберийском соборе» (стр. 482), рисунку, странно напоминающему работы Джона Гилберта. Х. С. Маркс представлен работами «Тоска по дому» (стр. 113) и «Старость и молодость» (стр. 337); Х. Х. Армстед — «Четвертым воскресеньем Великого поста» (стр. 245) и «Учителями-ангелами» (стр. 539); Дж. К. Хорсли — «Анной Болейн» (стр. 136); Ф. Р. Пикерсгилл — «Тихим, едва слышным голосом» (стр. 586); Дж. Х. Томас — «Катехизацией в церкви» (стр. 225), а Р. Барнс — «Музыкой для коттеджа» (стр. 289) и «Странным джентльменом» (стр. 293). Помимо них, том содержит работы Ребекки (сестры Симеона) Соломон (стр. 571), Л. Юара, Д. Х. Фристона, Х. К. Селоуса, Т. Маккуойда, У. Макконнелла, Т. Сулмана, Э. К. Джонсона («Спенсер», стр. 576) и Дж. Б. Цвекера — весьма представительная группа типичных иллюстраторов того периода. Вторая половина 1863 года (том II) хранит прекрасную работу Фредерика Сэндса «Время ожидания», эпизод хлопкового голода в Ланкашире (стр. 91). Здесь же можно найти еще один из самых очаровательных рисунков М. Дж. Лоулесса «Один мертв» (стр. 275) (переиздан под названием «Тихая комната»). М. Э. Эдвардс предоставляет две работы: «Могила Ианты» (стр. 128) и «Ребенок, я сказал» (стр. 405); Дж. Дж. Пинвелл представлен один раз рисунком «У моря» (стр. 257), а Т. Мортен — «Рождественской историей звонарей» (стр. 513). Другие художники включают Х. К. Селоуса, К. У. Коупа, Ф. Р. Пикерсгилла, Э. Армитиджа, А. У. Купера, Э. Х. Венерта, Э. Х. Корбоулда, Маршалла Клэкстона, П. У. Джастина, П. Скелтона, Пауло Приоло, Д. Х. Фристона, Х. Сандерсона, Кресвика и Т. Б. Далзила. В III томе (1864) у М. Дж. Лоулесса есть «Признание Гарольда Мэсси» (стр. 65); у К. Грина — «Размышления и желания» (стр. 223); у Дж. Дж. Пинвелла — «Мартовские ветры» (стр. 232); у М. Э. Эдвардс — «У окна» (стр. 354); а у Т. Мортена — «Час сумерек» (стр. 553). Среди других авторов — Флоренс Кэкстон, Л. Юар, Х. М. Вайнинг, У. Макконнелл, Ребекка Соломон, Х. Фицкук, Джон Абсолон, Перси Джастин, Ф. У. Кейл, У. Дж. Аллен.

M. J. LAWLESS

'CHURCHMAN'S FAMILY MAGAZINE'

VOL. II. p. 275

'ONE DEAD'

FREDERICK SANDYS

'CHURCHMAN'S FAMILY MAGAZINE'

VOL. II. p. 91

THE WAITING TIME

В IV томе представлены «Крестоносцы в поле зрения Иерусалима» Дж. Д. Уотсона (стр. 557), «В осенних сумерках» Т. Б. Далзила (стр. 441) и «Урок водяной мельницы» А. У. Купера (стр. 339); Флоренс Кэкстон иллюстрирует сериал. А в V томе наиболее примечательны работы М. Э. Эдвардс «Дорогое дитя» (стр. 114) и «Эмблема жизни» (стр. 64), а также «Слово вовремя» Артура Бойда Хоутона (стр. 409). VI том содержит хороший этюд монаха «Медитации в пустыне» (стр. 493) и «Плач Гретхен» (стр. 82) М. Э. Эдвардс. Начиная с VII тома, место картин занимают портреты, главным образом церковных сановников.

THE SHILLING MAGAZINE

Это довольно редкое издание часто называют одним из важных периодических журналов шестидесятых годов, но при просмотре кажется, что оно обосновало свои претензии на довольно шатком фундаменте. Правда, оно содержит один из самых запоминающихся рисунков Сэндса — здесь воспроизведенный в технике фотогравюры с раннего оттиска с доски, исключительно тонкий рисунок — к стихотворению Кристины Россетти «Amor Mundi». Он был воспроизведен с фотографии рисунка на дереве в первом издании замечательной книги мистера Пеннелла «Рисунок пером и рисовальщики пером», а во втором издании представлены репродукции с помощью процесса-клише не только оригинального рисунка мистера Сэндса, сохранившегося на фотографии Холлиера, но и предварительных этюдов для фигур.

Остальные иллюстрации журнала, который просуществовал всего несколько месяцев, сравнительно немногочисленны и не выше среднего уровня по качеству. Номера с мая 1865 по май 1866 года содержат восемь рисунков Дж. Д. Уотсона, иллюстрирующих роман миссис Ридделл «Феми Келлер». Тринадцать рисунков Пола Грея иллюстрируют «Белый цветок Рейвенсворта» мисс М. Бетам-Эдвардс. Другие примечательные работы: «Гития» Т. Р. Ламонта; «Дахут» и «Инцидент 1809 года» Дж. Лоусона; «Недоверие» и «Паломничество любви» Эдварда Хьюза; прекрасная композиция «Потерянные на холмах» У. Смолла и несколько второстепенных рисунков, в основном в тексте. Журнал издавался Т. Босвортом, Риджент-стрит, 215. Это краткая запись о довольно похвальном начинании, но сказать о нем больше нечего.

THE SUNDAY MAGAZINE

Еще один шестипенсовый иллюстрированный ежемесячник, более определенно религиозный по своей цели, чем «Good Words», чьим детищем он был, начал выходить в 1865 году. Иллюстрации с самого начала были не менее интересными, чем в других изданиях под руководством мистера Александра Страхана. Действительно, было бы несправедливо не выразить очень ясно и недвусмысленно долг, который все любители черно-белой графики должны издателю этих журналов. Условия масляной живописи требуют лишь публики, готовой покупать: договаривается ли художник напрямую с покупателем или нанимает агента — это вопрос удобства. Но черно-белая иллюстрация требует хорошо распространяемого, хорошо напечатанного, хорошо управляемого периодического издания: не как посредника, чьими услугами можно пренебречь, а как жизненно важного фактора предприятия. Поэтому рисунки, предназначенные для публикации, подразумевают издателя, причем такого, который является не просто человеком с ярко выраженным художественным вкусом, но и хорошим администратором и способным деловым человеком. Эти три квалификации редко встречаются вместе, и когда они объединяются, влияние такой личности имеет огромное значение. Мистер Страхан, который, по-видимому, в немалой степени сочетал в себе качества, необходимые для успешного издателя, основал два популярных журнала, которые, несмотря на то, что давно перешагнули свой первый четвертьвековой рубеж, все еще держатся на плаву. Третий, многообещающий, «Good Words for the Young», был прерван в расцвете сил, или, скорее, умер от затяжной болезни, вызванной тем ужасным микробом — иностранным клише. Другие, «The Day of Rest» и «Saturday Journal», также затронутые тем же недугом, поддались после больших или меньших усилий; но журналы, которые полагались на лучших современных иллюстраторов, все еще процветают. Мораль, какой бы очевидной она ни была, заслуживает того, чтобы на ней настаивали. Сегодня фотография с натуры так же популярна у многих редакторов, как клише с немецких и французских оригиналов в семидесятые годы; но публика, уставшая от иностранных электротипов, может вскоре утомиться от неизбежной фотографии, поэтому это предупреждение стоит записать.

J. MAHONEY

'SUNDAY MAGAZINE'

1866, p. 825

SUMMER

J. W. NORTH

'SUNDAY MAGAZINE'

1865, p. 328

WINTER

Как и его спутник «Good Words», он знал тучные и тощие годы; тома, полные замечательных рисунков, и тома, которые едва поддерживали достойный средний уровень. С самого первого тома «Sunday Magazine» мы находим хорошо представленными среди прочих Р. Барнса, А. Бойда Хоутона, М. Э. Эдвардс, Пола Грея, Дж. Лоусона, Ф. У. Лоусона, Дж. У. Норта, Дж. Дж. Пинвелла и Маркуса Стоуна. Стандарт качества, подразумеваемый этими именами, сохранялся в течение значительного времени. Пинвелл вносит в него два рисунка: «Дом Божий» (стр. 144) и «Только потерянный ребенок» (стр. 592), типичный этюд характера городской жизни. У Пола Грея есть полностраничная иллюстрация «Мученица-дева» (стр. 272), гравированная Суэйном; либо рисунок ниже его уровня, либо он сильно пострадал от рук гравера. «Девочка-сирота» (стр. 296), «Комментарий Клары Линзелл» (стр. 401) и «Доркас» (стр. 617) того же художника — все интересны, но не представляют его с лучшей стороны. Единственный вклад А. Бойда Хоутона, «Брат Ив» (стр. 384), не особенно хорош. В «Зиме» Дж. У. Норта (стр. 328) мы видим превосходный рисунок заснеженной фермы с молотилкой, работающей вдалеке, и двумя детьми на переднем плане. Деликатность и широта работы, а также ее верная тональность заслуживают признания; она была гравирована Суэйном. «Утопленница» (стр. 585) Маркуса Стоуна не очень типична. «Стража у гробницы» (стр. 940) Дж. Лоусона — это энергичная группа римских солдат. «Застигнутые грозой» Р. П. Лейтча, гравированная У. Дж. Линтоном, интересна последователям «белой линии». Эдвард Уимпер предоставляет фронтиспис «Риги». М. Э. Эдвардс в рисунках к «Воскресенью дедушки» (стр. 481, 489), кажется, находится под влиянием Дж. Х. Томаса. Роберт Барнс имеет двадцать иллюстраций к «Бабушке Кейт» и по одной к «Свету во тьме» (стр. 25) и «Нашим детям». Серия из четырнадцати рисунков к «Страсти Джошуа Тейлора», гравированная Далзилом, не подписана; стиль заставляет приписать их Ф. А. Фрейзеру, который в более поздних томах занимал видное положение. Ф. У. Лоусон в «Романтике истины» (стр. 641, 649) и «Виноградной лозе и ее ветвях» (стр. 904) еще не нашел свою индивидуальную манеру. Остальные рисунки Т. Далзила, Ф. Дж. Слингера, Р. Т. Притчетта, Ф. Эльтце, У. Макконнелла и др. не требуют особых комментариев.

В 1866 году «Лето» Дж. Махони, фронтиспис к тому, является примечательным примером работы талантливого художника, чье творчество еще едва ли привлекло внимание, которого оно заслуживает; «Мари» (стр. 753), этюд старухи за вязанием, не менее хорош. «Осень» Биркета Фостера (стр. 1) также является очень типичным примером. «Среди цветов» Пола Грея (стр. 624), группа детей из трущоб на проселочной дороге, довольно хороша. У. Смолл в «Хебе Данбар» «с фотографии» (стр. 441) дает наглядный урок перевода, а не имитации, который заслуживает изучения сегодня. В нем действительно великий рисовальщик дал вам личную интерпретацию фактов, подобную тем, которые он запечатлел бы, работая с натуры, и тем самым придал индивидуальный интерес копии фотографии. Этот один блок, если бы фотографы только изучили его, должен был бы убедить их, что хороший рисунок во всех отношениях предпочтительнее «полутонового» клише с фотографии объекта; он также мог бы преподать полезный урок некоторым рисовальщикам, которые используют фотографии так неуклюже, что результат не является хорошим ни как фотография, ни как рисунок, а вобрал в себя недостатки обоих. Три рисунка к «Анналам тихого района» доктора Джорджа Макдональда (стр. 641, 713, 785), первый вполне в настроении того времени, отличная работа, и «Воскресный день в лондонском дворе» завершают вклад мистера Смолла в этот том. Роберт Барнс предоставляет остальные восемь рисунков к рассказу доктора Макдональда и еще один, «Шахтер и его жена» (стр. 17), превосходный образец его манеры «Британского рабочего». Ф. Дж. Шилдс, очень редкий автор в этих журналах, имеет библейскую группу «Да будет по-твоему» (стр. 33). Эдвард Хьюз (которого не следует путать с Артуром Хьюзом, ни с нынешним членом Общества старой акварели Э. Р. Хьюзом) отвечает за «Под крышей коттеджа» (стр. 192), «Горькое и сладкое» (стр. 249), «Первый зуб» (стр. 337) и «Бедную швею» (стр. 409); хотя он довольно плодовитый иллюстратор, не лишенный стиля и изобретательности, его работы сегодня мало кого интересуют. Дж. Гордон Томсон, много лет бывший карикатуристом «Fun», представлен работой «На скале» (стр. 544). «Надежда» Ф. У. Лоусона (стр. 120) и «Саул и Давид» А. У. Байеса (стр. 703), вместе с рисунком пьющих диких животных работы Вольфа, завершают список оригинальных работ, остальные были гравированы с фотографий.

S. L. FILDES

'SUNDAY MAGAZINE,' 1868, p. 656

THE FARMER'S DAUGHTER

A. BOYD HOUGHTON

'SUNDAY MAGAZINE'

1867, p. 817

A LESSON

TO A KING

A. BOYD HOUGHTON

'SUNDAY MAGAZINE'

1867, p. 258

LUTHER THE

SINGER

A. BOYD HOUGHTON

'SUNDAY MAGAZINE'

JOHN BAPTIST

J. MAHONEY

'GOOD WORDS'

1868, p. 672

YESTERDAY

AND TO-DAY

J. W. NORTH

'SUNDAY MAGAZINE'

1867, p. 609

ANITA'S PRAYER

G. J. PINWELL

'SUNDAY MAGAZINE'

1868, p. 704

MADAME DE

KRUDENER

В 1867 году А. Бойд Хоутон на первом плане с двенадцатью иллюстрациями к сериалу Сары Тайтлер «Семья гугенотов в английской деревне», помимо полностраничных рисунков, некоторые из которых выполнены в его лучшей манере, к «Иллюстрированной пословице» (стр. 33), «Героям» (стр. 129), «Лютеру-певцу» (стр. 256), «Мученику» (стр. 348), «Последнему из семьи» (стр. 393) и «Уроку королю» (стр. 817). У. Смолл представлен только дважды: «Сплети мне летний венок» (стр. 65) и «Миссия Филипа» (стр. 752). Дж. У. Норт имеет три замечательных рисунка: «Потерпевшие кораблекрушение» (стр. 280), «Мир» (стр. 560), «Молитва Аниты» (стр. 609); первый и последний из них, оба этюды кораблекрушений, заслуживают того, чтобы их помнили за правдивость движения в рисунке волн, и сомнительно, чтобы какие-либо морские пейзажи до даты их появления приближались к ним по сочетанию факта и красоты. Оба гравированы братьями Далзил в удивительно интеллектуальной манере. «Закованная книга» Ф. У. Лоусона (стр. 104), «Отмена Нантского эдикта» (стр. 496) и «Во времена лоллардов» (стр. 529) — все они имеют дело с горькими воспоминаниями прошлого. После сцен жестокости, преследований и мученичества, которые, к сожалению, слишком часто являются главными блюдами в меню религиозного периодического издания, приятно обратиться к «Прощанию коттария» (стр. 417) Дж. Д. Уотсона или к вышеупомянутым «Нортам». Этот самый прямой и искусный этюд умирающего крестьянина и его семьи показывает достойную и простую трактовку, которую художник в свои самые счастливые моменты применял с полным мастерством.

В 1868 году А. Бойд Хоутон снова является самым частым автором полностраничных рисунков; достаточно простого списка. «Воскресенье в Гиппоне» (стр. 57), «Три праздника Израиля» (стр. 67), «Судья Павла» (стр. 88), «Воскресные песни, Швеция» (стр. 112), «Угольщики» (стр. 118) — рисунок, который выглядит как намеренное «упражнение в манере Гюстава Доре», который, несмотря на свою огромную популярность в Англии, по-видимому, имел удивительно мало влияния на английских художников, так что это выделяется как уникальное исключение. У Хоутона также есть «Праздник Пасхи» (стр. 185), «Челнок бедняка» (стр. 273), «Праздник Пятидесятницы» (стр. 296), «Правитель Самуил» (стр. 357), «Последнее воскресенье Джорджа Герберта» (стр. 424), «Баден-Баден» (стр. 520), «Добрый самаритянин» (стр. 552), «Церковь базилик» (стр. 561), «Одежда Иосифа» (стр. 616), «Проповедь святого Павла» (стр. 681) и «Притча о сеятеле» (стр. 777). Дж. Дж. Пинвелл представлен тремя примерами: «Вестфальский дом священника» (стр. 192), «Мадам де Крюденер» (стр. 704, 785); С. Л. Филдс здесь впервые с «Дочерью фермера» (стр. 656); Дж. Петти имеет небольшой рисунок «Моя сестра» (стр. 176); Дж. Вольф — умный этюд «ягненка» (стр. 529); а У. Смолл — весьма типичное, почти манерное «Воскресное утро» (стр. 182). Дж. Махони предоставляет двадцать восемь иллюстраций к «Занятиям ушедшего на покой» Эдварда Гарретта, помимо отдельных листов: «Воскресные песни из Дании» (стр. 16), «Дни любви» (стр. 137) и «Просто предположим» (стр. 649). Дж. Гордон Томсон предоставляет восемнадцать рисунков для «Прихода у моря» доктора Джорджа Макдональда, а другие, не представляющие особого интереса, приписываются Шилдсу, Ф. А. Фрейзеру, К. Моргану, Майлзу, Ламонту и Паскье. Здесь, как и во многих других томах, есть виньетки и концовки Т. Далзила, некоторые из них удивительно хорошо нарисованы и все очаровательно выражены в гравюре.

В 1869 году А. Бойд Хоутон все еще сохраняет свои позиции. В этом году его рисунки: «Мудрость Соломона» (стр. 16), «Евреи в гетто» (стр. 44), «Марфа и Мария» (стр. 65), «Ровоам» (стр. 85), «Еврейский патриотизм» (стр. 125), «Воскресенье в буше» (стр. 161), «Мисс Берта» (стр. 384, 513), «Вавилонский плен» (стр. 633), «Иоанн Креститель» (стр. 641) и «Самсон» (стр. 760). Дж. Дж. Пинвелл иллюстрирует «Корку и пирог» Эдварда Гарретта тридцатью четырьмя гравюрами. В одной из них (стр. 529), как и в двух других рисунках того же художника, вы обнаружите, что при рисовании линий клавесина или рояля он забыл, что разворот, требуемый гравировкой, представит инструмент с его изгибом на басовой, а не на дискантовой стороне — чистая невозможность, которую любой пианист не может не заметить с первого взгляда. Его единственный другой вклад в этом году — «Дети-батраки» (стр. 25). Представлены единственным примером в каждом случае: Дж. Маквиртер, «Воскресные песни» (стр. 12); Дж. Петти, «Первенец Филипа Клейтона» (стр. 69); Эдвард Хьюз, «Мать Махони» (стр. 196); Таунли Грин, «Жена деревенского врача» (стр. 505); Роберт Барнс, «Миссионер на Востоке» (стр. 57); и Артур Хьюз, «Благословения в маскировке» (стр. 156). У Дж. Махони: «Вера сотника» (стр. 60), «Строительство собора» (стр. 352), «Хоппети Боб» (стр. 417), «Роджер Рольф» (стр. 608) и «Рождество XVIII века» (стр. 252). Фрэнсис Уокер с «Воскресными песнями» (стр. 93), «Птичьей ярмаркой, Шордич» (стр. 409), «Праздником кущей» (стр. 600), «Вдовой Маллинз» (стр. 673) и «Маленькой героиней» (стр. 736); Х. Френч с «Это более благословенно» (стр. 229) и «Повествовательной проповедью» (стр. 632); и Ф. А. Фрейзер с «Иезуитскими миссиями» (стр. 101), «Уэсли» (стр. 152), «Годом» (стр. 217), «Странной благотворительностью» (стр. 576) и «Швингфестом» (стр. 665); три последних по праву принадлежат людям семидесятых годов, а не группе, с которой связан этот том.

A. BOYD HOUGHTON

'SUNDAY MAGAZINE'

1868, p. 777

THE PARABLE

OF THE SOWER

ARTHUR HUGHES

'SUNDAY MAGAZINE'

1871 p. 10

MY HEART

ARTHUR HUGHES

'SUNDAY MAGAZINE'

1869, p. 156

BLESSINGS IN

DISGUISE

J. LEIGHTON

'SUNDAY MAGAZINE'

1871, p. 408

A PARABLE

В 1870 году А. Бойд Хоутон, один из героев шестидесятых, вновь появляется с пятью работами, одна из которых, совершенно не в его обычной манере, является эскизом для группы статуй «Спутники святого Павла» (стр. 33); остальные — «Колено моей матери» (стр. 16), «Воскресенье в Экс-ле-Бен» (стр. 88), «Свадебные подарки Ахсы» (стр. 104) и «Испытание сестры Эдит» (стр. 600). Дж. Махони подписывает только две: «Солнечные часы на церковном дворе» (стр. 704) и «Пасхальные обряды» (стр. 736). Ф. А. Фрейзер и Таунли Грин предоставляют иллюстрации к сериалам. У. Дж. Виганд вносит декоративные заголовки, а у Хьюберта Херкомера два рисунка: «Портрет Дианы» и «Дневник Дианы Ковердейл».

В 1871 году у Хоутона только две работы: «Женщина, которая была грешницей» (стр. 104) и «Увядший цветок» (стр. 512). Артур Хьюз — в трех восхитительных рисунках: «Мое сердце» (стр. 10), «Первый восход солнца» (стр. 302) и «Плевелы и пшеница» (стр. 353); Дж. Махони — с «Аугсбургским рейхстагом» (стр. 417) и «Нашими молочниками» (стр. 217); и У. Смолл с «Колодцем у моря» (стр. 249), «Одной из многих» (стр. 446) и четырнадцатью иллюстрациями к «Истории шахты» — это почти все, что осталось от старой армии. Джон Лейтон, частый автор декоративных бордюров и заголовков, имеет типичную полностраничную иллюстрацию «Притча» (стр. 408). «Семидесятые» представлены работой Р. Макбета «Добрый ангел Тома Джойнера» (стр. 313); и К. Грином (который, как и Смолл, принадлежит к обоим периодам) с его эскизами к «Великому путешествию» (стр. 119) и «Мельницам Клафа» (стр. 560, 728).

CASSELL'S MAGAZINE

Популярный ежемесячный журнал, который все еще находится в полном расцвете сил под слегка измененным названием, начал выходить в десятилетии, непосредственно предшествующем дате, которую пытается охватить эта книга. Как «Cassell's Family Paper», большой еженедельник формата фолио, за исключением того факта, что вездесущий сэр Джон Гилберт сделал бесчисленное множество хороших вещей для его страниц, он не вызывает большого интереса. Но в 1865 году он был изменен на формат кварто, и хотя Л. Юар предоставлял картинки для первой страницы I тома, и таким образом художественное положение газеты не улучшилось, вскоре после изменения мы находим великого иллюстратора, предоставляющего еженедельный рисунок для его главного сериала. Ибо, несмотря на посредственную гравировку, предоставленную многим блокам, и отсутствие какой-либо подписи, автограф Уильяма Смолла читается в каждой линии иллюстраций к «Прикованный к колесу», который начался со II тома 26 августа 1866 года и имеет шестнадцать полустраничных иллюстраций. За ним последовал «Тайный знак» с тем же художником на несколько глав. Затем появляется другая рука, и вскоре после этого монограмма Ф. Г. показывает, что второй Гилберт (брат, я полагаю, более известного художника) заменил У. Смолла. К одному рисунку другого сериала, «Лев на пути», приложена подпись Т. Мортена.

В апреле 1867 года его название было изменено на «Cassell's Family Magazine», и он печатается на тонированной бумаге. Сериал «Энн Джадж, старая дева» Ф. У. Робинсона имеет тридцать иллюстраций Чарльза Грина. Без сомнения, оригиналы были достойны этого замечательного рисовальщика; действительно, несмотря на их очень обычную гравировку, достаточно остается, чтобы показать манеру очень способного художника. Следующий сериал, «Бедная человечность», иллюстрирован Б. Брэдли. Дж. Д. Уотсон предоставляет случайные рисунки — «Этель» на стр. 22 была первой. М. Эллен Эдвардс также появляется вместе с Ф. У. Лоусоном, Ф. А. Фрейзером, Хенли, К. Дж. Стэнилендом, Р. Т. Притчеттом, М. У. Ридли, Дж. Махони и Дж. Х. Томасом. Примечательно то значение, которое придавалось иллюстратору в это время, что имена тех художников, которые внесли свой вклад в журнал, напечатаны жирным шрифтом на титульном листе каждого тома. Они, как и более поздние, не имеют даты, так что только в томах, переплетенных с обложками в стиле Британского музея, можно установить год их публикации. В III томе (с мая 1868 года) вы обнаружите на стр. 9 рисунок «Клиф Клифф» Дж. Дж. Пинвелла. Его сериал «Борьба за жизнь» иллюстрирован Дж. Х. Томасом, чьи картины не подписаны, и я не обнаружил, чтобы авторство приписывалось художникам внутри самого журнала. Но в томе «In Memoriam», опубликованном вскоре после его смерти, несколько из них перепечатаны и должным образом приписаны ему. Все они были гравированы У. Томасом. Первое появление С. Л. Филдса, «Лесные голоса», находится на стр. 137 этого тома. Т. Блейк Виргман также имеет примечательную композицию «Любовь скульптора», и в этом, и в IV томе есть другие рисунки Филдса, Пинвелла и многие работы Ф. Барнарда, Ф. С. Уокера и других популярных рисовальщиков того периода.

FREDERICK SANDYS

'THE ARGOSY'

1866, VOL. I. p. 336

'IF'

В 1870 году мы находим еще одно изменение, на этот раз на страницу, которая может быть кварто технически, но вместо квадратных пропорций, которые мы обычно связываем с этой формой, она кажется более близкой к октаво. Иллюстрации меньше, но гораздо лучше гравированы и лучше напечатаны. У. Смолл иллюстрирует хитроумно построенный рассказ Уилки Коллинза «Муж и жена» тридцатью семью картинками. Его изображение персонажей проявляется в лучшем виде в «Бишоприггсе», старом шотландском официанте, его любовь к красоте линий — в двух или трех эскизах атлета «Джеффри Деламейна», работающего злодея истории. Драматическую силу группы на стр. 305, тайну сцены на стр. 529 или тонко противопоставленные эмоции Энн Сильвестр и сэра Патрика на стр. 481 трудно превзойти. Другие авторы этого I тома новой серии включают Р. Барнса, Бэзила Брэдли, Х. К. Брауна, У. Р. Дакмана, Э. Х. Корбоулда, М. Э. Эдвардс, Э. Эллиса, С. Л. Филдса, Ф. А. Фрейзера, Э. Хьюза, Ф. У. Лоусона, Х. Патерсона и других, большинство из которых было бы добротой игнорировать. Ибо бок о бок с мастерскими рисунками мистера Смолла появляются самые слабые и самые банальные полностраничные иллюстрации. Едва ли одна, за исключением «Соннета» С. Л. Филдса (стр. 9), соблазняет вас задержаться хоть на мгновение. Во II томе сериал «Шах и мат» иллюстрирован Таунли Грином. Рисунки повсюду в основном сделаны теми, кто внес вклад в первый том. В третьем томе «Ужасное искушение» Чарльза Рида иллюстрировано Эдвардом Хьюзом; несколько мощная композиция Дж. Д. Л[интона], стр. 377; одна У. Смолла (стр. 9), и другие Дж. Лоусона, Ф. У. Лоусона, М. Э. Эдвардс — это все, что может претендовать на то, чтобы быть отмеченным.

BELGRAVIA

Этот иллюстрированный ежемесячник за шиллинг, того же размера и формы, что и большинство его предшественников, начал выходить только в 1866 году, и в его ранних томах нет ничего достаточно важного, чтобы быть замеченным. В семидесятых годах можно найти вещи получше.

THE ARGOSY

Этот ежемесячный журнал, каким мы его знаем в последние годы, предполагает журнал, посвященный художественной литературе и легкой литературе, с фронтисписом какого-нибудь известного художника и небольшими гравюрами в тексте, в основном с фотографий, или принадлежащими к диаграмме и записи, а не к изобразительному искусству. Я говорю не о нынешней серии за шиллинг, а о длинном ряду томов с 1868 года до нескольких лет назад. И это мнение не умаляет восхитительных иллюстраций Уолтера Крейна, М. Эллен Эдвардс и других художников, которые поставляли его ежемесячный фронтиспис. Но первые четыре полугодовых тома были спланированы совсем по другим принципам, и они заслуживают внимания всех, кто интересуется предметом этой книги, в степени, едва ли уступающей более известным журналам; более известным, то есть как хранилищам прекрасных иллюстраций. Поскольку эти тома кажутся несколько редкими, краткое резюме их содержания будет нелишним. В 1866 году у нас есть Уильям Смолл в его лучшем виде в двенадцати иллюстрациях к драматическому роману Чарльза Рида «Гриффит Гонт». Трудно сказать, потому ли, что чернила впитались в бумагу и придали богатый тон оттискам, или из-за их внутренней ценности, но факт остается фактом: эти рисунки обладают особым богатством и заслуживают того, чтобы быть помещенными среди лучших работ великого художника, еще не полностью признанного. Один рисунок Ф. Сэндса к стихотворению Кристины Россетти «Если» особенно заметен, модель, кусающая прядь волос, воплощает ту же идею, что и «Гордая Мэйзи», одна из самых известных работ этого мастера. А. Бойд Хоутон имеет типичный восточный фигурный сюжет «Видение шейха Хамила»; Эдвард Хьюз — один, «Гермиона»; Пол Грей — удивительно хороший рисунок к стихотворению «Плавление свинца» Роберта Бьюкенена. Другой к стихотворению Джорджа Макдональда «Вздох ракушки» не подписан, Мортеном или Полом Греем, я не могу сказать, но он достоин любого из художников; Дж. Лоусон имеет один к «Графу четверти палубы», М. Эллен Эдвардс — один к «Кукушке» и один к «Мысу Уэссан», балладе Уильяма Аллингема; группа с Наполеоном в качестве центральной фигуры — работа Дж. Дж. Пинвелла, а Дж. Махони предоставляет три: «Осенние туристы», «Колокол с Севера», девушка, поющая у фонтана на Трафальгарской площади, и «Любовь лет». Следующий год, 1867, иллюстрирован более скудно. «Роберт Фалконер» Джорджа Макдональда имеет один неподписанный рисунок и девять Уильяма Смолла; они, вместе с «Рыцарем-странником» Бойда Хоутона, составляют одиннадцать, которые он содержит. В следующем году Уолтер Крейн иллюстрирует сериал «Энн Херефорд» миссис Генри Вуд, а также стихотворение «Маргарет» своей сестры.

A. BOYD HOUGHTON

'THE ARGOSY'

1866, VOL. I. p. 500

THE VISION OF

SHEIK HAMIL

G. J. PINWELL

'THE QUIVER'

1867

THE SAILOR'S VALENTINE

THE QUIVER

Этот полурелигиозный ежемесячный журнал, издаваемый братьями Касселл и Ко., поначалу не был иллюстрирован. Почти нет необходимости описывать его том за томом, так как переиздание его основных иллюстраций было сделано в 1867 году, когда пятьдесят две картинки были проложены между стихами и опубликованы в небольшом томе кварто под названием «Идиллические картинки, нарисованные Барнсом, мисс Эллен Эдвардс, Полом Греем, Хоутоном, Р. П. Лейтчем, Пинвеллом, Сэндсом, Смоллом, Дж. Томасом и др.». Любопытная разговорная номенклатура художников на титульном листе — единственная прямая ссылка на их долю в книге, которая хорошо напечатана и включает некоторые восхитительные иллюстрации. Книга сейчас исключительно редкая, и, как и ее спутник «Картины общества», выбранные из «London Society», ее нужно искать долго и терпеливо. Личные запросы во всех доступных магазинах Лондона, Бата и Эдинбурга не смогли найти ни одного букиниста, который когда-либо слышал о какой-либо из книг. Тем не менее, несмотря на это, отдельные экземпляры обеих книг появлялись попеременно на полках людей, которые в момент их обнаружения бойко сомневались в их существовании. Невежество букинистов относительно этого периода — одновременно ужас и радость коллекционера. Ибо когда они знают, ему придется платить за их знания.

Тем не менее, было бы несправедливо по отношению к репутации периодического издания, которое выпустило так много рисунков репрезентативных художников шестидесятых годов, отмахнуться от него без чуть более подробной информации. Начав как неиллюстрированная газета 6 октября 1864 года, она вступила в ряды с очень способным персоналом. В 1866 году третья серия на тонированной бумаге еще больше укрепила ее претензии на серьезное рассмотрение, и тот факт, что эти несколько лет послужили материалом для только что упомянутого тома, показывает, что она хорошо выполнила свою цель. В I томе третьей серии (1866) картинки А. Бойда Хоутона можно найти на страницах 532, 585, 664, 728, 737, 776 и 868; а во II томе 1867 года он появляется на страницах 88 и 456. Те, что сделаны Уильямом Смоллом (стр. 90, 232), Дж. Дж. Пинвеллом (стр. 60, 641) и Дж. Д. Уотсоном (стр. 596), также заслуживают внимания. М. У. Ридли, многообещающий иллюстратор, также представлен. В III томе 1868 года эскизы Дж. Д. Уотсона на страницах 25, 57, 497, 680, 713 и 745, пожалуй, его лучшие. Рисунки Джона Лоусона (стр. 108), Хьюберта Херкомера (стр. 73), А. Бойда Хоутона (стр. 97, 705, 721, 737), С. Л. Филдса (стр. 327, 417, 433), Дж. Дж. Пинвелла (стр. 121, 193, 449, 481, 585 и 753), К. Грина (стр. 241), Дж. Махони (стр. 328) и Т. Б. Виргмана (стр. 649) заслуживают внимания. В IV томе представлены многие из вышеперечисленных художников — С. Л. Филдс (стр. 396), Дж. Д. Уотсон (стр. 407), У. Смолл (стр. 696), а эскизы С. Л. Филдса и Дж. Д. Уотсона в рождественском номере, пожалуй, самые заметные. Другие частые авторы включают Р. Барнса, К. Дж. Стэниленда, М. Э. Эдвардс, Дж. А. Паскье, Дж. Х. Томаса, Ф. У. Лоусона и Эдит Данн. Хотя его нельзя сравнивать в художественном отношении с его соперниками, «Good Words» и «Sunday Magazine», это тем не менее хранилище хороших, если не исключительно прекрасных работ.

THE CHURCHMAN'S SHILLING MAGAZINE

Периодическое издание обычного формата октаво, на которое повлияли иллюстрированные шиллинговые периодические издания шестидесятых годов, было начато в 1867 году. Первые два тома содержат мало примечательного и иллюстрированы Р. Хуттулой, Джоном Ли, Э. Ф. К. Кларком; третий том содержит работы М. Э. Эдвардс, а в пятом томе Уолтер Крейн предоставляет две полностраничные иллюстрации (стр. 267, 339). Несмотря на то, что он должным образом указывал своих художников в индексе и, казалось, был наиболее благоприятно замечен в то время, его можно здесь отбросить без дальнейшего упоминания.

TINSLEY'S MAGAZINE

Этот ежемесячник за шиллинг начал выходить в августе 1867 года с иллюстрациями «Физа», У. Брантона, Д. Х. Фристона и А. У. Купера. Вклад А. Бойда Хоутона включает «Историю шиньона» (I, стр. 544), «За короля» (II, стр. 149) и «Возвращение из суда» (II, стр. 377). Дж. Д. Уотсон появляется в III томе на стр. 87, 399, 665, а рисунок, подписанный А. Т. (возможно, Альфред Томпсон), находится на стр. 207. Но журнал, хотя и издавался за шиллинг и, следовательно, по-видимому, предназначался как соперник «Cornhill» и остальных, не является важным, насколько это касается его иллюстраций.

THE BROADWAY

Этот международный журнал, возвещенный с большой помпой в 1867 году братьями Раутледж, не имеет большого значения, однако, поскольку он был иллюстрирован с первого номера в сентябре 1867 года по июль 1874 года, его необходимо упомянуть. Примеры следующих художников можно найти в нем: Ф. Барнард, Дж. А. Барнс, У. Брантон, М. Э. Эдвардс, Пол Грей, Э. Гризе, А. Б. Хоутон, Р. К. Хуттула, Ф. У. Лоусон, Мэтт Морган, Томас Нэш, Дж. А. Паскье, Альфред Томпсон и Дж. Гордон Томсон.

SAINT PAUL'S

Еще один журнал за шиллинг, который начал выходить в октябре 1867 года и издавался братьями Вирчу и Ко., памятен своими двадцатью двумя рисунками Милле. Они появлялись регулярно, чтобы иллюстрировать роман Троллопа «Финиас Финн, ирландский член парламента». Несколько иллюстраций Ф. А. Фрейзера были выпущены к «Ральфу Наследнику», следующему рассказу, и к «Трем братьям», но с 1871 года он выходит без картинок. Чтобы завершить длинный сериал Троллопа «Ральф Наследник», в апреле и октябре 1870 года были выпущены независимые приложения, такие же толстые, как обычный номер, но полностью заполненные главами рассматриваемой истории. Столь любопытное отступление от обычной рутины стоит отметить.

«GOOD WORDS FOR THE YOUNG»

Этот восхитительный детский журнал, начавший выходить в 1869 году как ежемесячное издание по цене шесть пенсов под редакцией доктора Нормана Маклеода, имеет все шансы стать одной из тех книг, которые особенно дороги (во всех смыслах) коллекционерам. Существует много причин, по которым он заслуживает того, чтобы его берегли. Его литературный материал включает несколько детских книг, которые впоследствии стали классикой в книжном формате; его иллюстрации, особенно работы Артура Хьюза, производят сильное впечатление на исследователей того искусства, которое называют прерафаэлитским, эстетическим или декоративным, в зависимости от сиюминутного настроения. Как и у всех книг, предназначенных для детей, значительная часть тиража быстро приходила в негодность в детских, а те экземпляры, что уцелели, зачастую демонстрируют примеры любительского творчества в самых младенческих экспериментах с набором красок за пенни. С самого начала журнал окружил себя атмосферой исключительности, которая почти так же губительна для долголетия журнала, как святость характера для героя воскресной школы. После периода, который можно правдиво назвать блестящим, он внезапно превратился в неважное периодическое издание, иллюстрируемое преимущественно иностранными клише. Как долго он просуществовал в таком состоянии, нас не касается. На самом деле, только при вольной интерпретации названия этой книги журнал, который начал выходить лишь в 1869 году, можно вообще включить в «шестидесятые»; однако он, по-видимому, продолжил традицию шестидесятых и до первой половины 1874 года, хотя и сменил редактора и название (на «Good Things»), сохранял дух первого тома в неизменном виде; но после этой даты он присоединился к большинству неинтересных детских периодических изданий и не пережил своего отречения на много лет.

В 1869 году Артур Хьюз создал двадцать четыре рисунка к книге Джорджа Макдональда «На задней стороне северного ветра» и десять к ранним главам «Серого мальчика» Генри Кингсли. Искусство Артура Бойда Хоутона представлено тремя примерами: «Путешествие Коки Локи» (стр. 49), «Уроки из России» (стр. 101) и «Мальчики из Экслфорда» (стр. 145). У Дж. Махони около дюжины работ; у Г. Херкомера одна к «Одинокой Джейн» (стр. 28); и у Дж. Дж. Пинвелла одна к «Черной скале» (стр. 255). Хотя, следуя примеру своего «родителя» — журнала «Good Words», он добросовестно указывает иллюстраторов в отдельном указателе, у него выработалась любопытная привычка иллюстрировать свои сериальные публикации, привлекая нового художника для каждого выпуска; и, поскольку их имена указаны в скобках, нелегко приписать каждый блок его истинному автору. Список, который я составил, лежит передо мной, но он вряд ли представляет достаточный общий интерес, чтобы печатать его здесь, так как многие эскизы, несмотря на примечательные подписи на них, тривиальны и нехарактерны. Другие иллюстрации в первом томе включают сто пятьдесят пять гротескных миниатюрных эскизов У. С. Гилберта к его «Юнге короля Георга» и множество работ Ф. Барнарда, Б. Ривьера, Э. Ф. Брютнолла, Э. Далзила, Ф. А. Фрейзера, Г. Френча, С. П. Холла, Дж. Махони, Дж. Петти, Т. Сулмана, Ф. С. Уокера, У. Дж. Виганда, Дж. Б. Цвекера и др.

В 1870 году Артур Хьюз предоставил тридцать шесть иллюстраций к «Детству Ранальда Баннермана» Джорджа Макдональда (который сменил доктора Маклеода на посту редактора), сорок восемь к продолжению другого сериала того же автора, «На задней стороне северного ветра», четыре к заключительным главам «Серого мальчика» Генри Кингсли и одну к «Белой принцессе». У Артура Бойда Хоутона всего две: «Два гнезда» (стр. 13), «Хранение рога изобилия» (стр. 33); «Мисс Джейн, блуждающая в лесу» (стр. 44) принадлежит Г. Херкомеру, в то время как большинство художников, участвовавших в первом томе, появляются снова; мы также находим Э. Г. и Т. Далзилов, Чарльза Грина, Таунли Грина и Эрнеста Гризе.

PAUL GRAY

'THE QUIVER'

COUSIN LUCY

H. HERKOMER

'GOOD WORDS FOR THE YOUNG'

1870, p. 44

WANDERING IN

THE WOOD

A. BOYD HOUGHTON

'GOOD WORDS FOR THE YOUNG'

1870, p. 28

DON JOSE'S

MULE

ARTHUR HUGHES

'GOOD WORDS FOR THE YOUNG'

1871, p. 100

BARBARA'S

PET LAMB

ARTHUR HUGHES

'GOOD WORDS FOR THE YOUNG'

1871, p. 145

MERCY

W. SMALL

'THE QUIVER'

BETWEEN THE

CLIFFS

В 1871 году Артур Хьюз, главный иллюстратор этого журнала, присутствию которого он обязан большей частью своего интереса (поскольку другие художники хорошо представлены в других местах, а его редко можно встретить вне этих страниц), предоставил тридцать рисунков к книге доктора Джорджа Макдональда «Принцесса и гоблин» и четырнадцать других, некоторые из которых были переизданы в «Лилипутских лекциях» и других местах — один из них, «Милосердие» (стр. 195), вновь появился в этой работе, а затем как тема большой картины маслом, которая экспонировалась в Королевской академии в 1893 году и была воспроизведена в «The Illustrated London News» 3 мая того же года. Артур Бойд Хоутон в «Муле дона Хосе» (стр. 28) представил восхитительно гротескную иллюстрацию, а в двух рисунках к «Веселому маленькому сапожнику из Багдада» (стр. 337–338), выполненных в его манере «Тысячи и одной ночи», он типично репрезентативен. В остальном У. Смолл в «Моей маленькой цыганской кузине» (стр. 95), хорошая полностраничная иллюстрация, и Эрнест Гризе с десятью своими юмористическими рисунками животных в сочетании с большинством уже названных художников поддерживают заслуженную репутацию журнала. В 1872 году Артур Хьюз предоставил девять восхитительных эскизов к «Гуттаперчевому Вилли» редактора; двадцать четыре к «Острову невинных», длинной стихотворной хронике автора «Лилипутского парада», и любопытный фантастический рисунок к известному стихотворению Джорджа Макдональда «Ветер и луна». Кто-то с инициалами Ф. Э. Ф. (не Ф. А. Ф.) иллюстрирует «На высоких лугах» девятнадцатью эскизами; за исключением двух работ Дж. Махони, остальные рисунки принадлежат преимущественно Ф. А. Фрейзеру, Т. Грину, Ф. С. Уокеру, У. Дж. Виганду и Дж. Б. Цвекеру.

В 1873 году журнал сменил название на «Good Things». Наиболее привлекательные иллюстрации принадлежат Артуру Хьюзу: десять к «Синдбаду в Англии» (стр. 25, 89, 129, 193, 236, 432, 481, 594, 641), две к «Генри и Эми» (стр. 72, 73) и по одной к «Бедному горбуну» (стр. 17), «Чудесному органу» (стр. 24) и «Моей дочери» (стр. 136). У Дж. Махони есть небольшой эскиз «Старая мельница» (стр. 600). Остальные работы выполнены Эрнестом Гризе, У. Дж. Вигандом и Фрэнсисом Уокером. В 1874 году и после него появляются клише, и всякий интерес пропадает. В то время бизнес по торговле клише начал принимать большие масштабы. Иногда можно обнаружить, что в течение одного месяца английское периодическое издание, до сих пор исключительно британское, становится лишь средством для иностранных клише. В данном случае изменение настолько внезапно, что, за исключением нескольких английских блоков, которые, как мы можем предположить, были подготовлены ранее, иностранец доминирует. Тот факт, что по крайней мере в трех случаях кончина издания была лишь вопросом месяцев, является следствием, о котором не стоит жалеть. Но нам не следует слишком поспешно предполагать, что клише погубило его — возможно, оно перестало быть прибыльным раньше, и ложная экономия заставила владельца использовать иностранные иллюстрации.

«BRITANNIA»

Еще один иллюстрированный журнал по цене шиллинга начал выходить в 1869 году. Британский музей, по-видимому, не обладает полным комплектом, а мой собственный экземпляр исчез, за исключением первого тома, но, насколько можно судить по нему и насколько мне позволяет память, он был иллюстрирован исключительно Мэттом Морганом, блестящим, но эфемерным гением, который вскоре после этого эмигрировал в Нью-Йорк. Особенность этого журнала в том, что, подобно «Панчу», сатирическому журналу, иллюстрированному тем же художником, его рисунки были напечатаны в два цвета, на манер старых венецианских гравюр на дереве. Один цвет использовался как фон с вырезанными светлыми участками; другой блок — для обычной конвенции линейного рисунка. Некоторые рисунки эффектны, но ни один не заслуживает очень серьезного рассмотрения.

«DARK BLUE»

Хотя «Dark Blue», ежемесячный журнал по цене шиллинга, начал выходить только в марте 1871 года и просуществовал недолго, лишь до марта 1873 года, он заслуживает упоминания здесь, потому что, помимо литературных материалов, которые были примечательны, включая «Конец месяца» Суинберна и «Вниз по течению» Россетти, его ранние тома содержат по крайней мере два рисунка, которые будут цениться, когда эти вещи начнут серьезно коллекционировать. Кроме того, у него есть определенный шарм, который всегда обеспечит ему место. Его обложка в цвете, с тремя классически одетыми девами у дверного проема, необычайно отличается от обложки любого другого издания; возможно, Ф. У. Л. не стремился бы взять на себя ответственность за ее дизайн, но в свое время это было ново и представляло собой неплохой образец хорошего эффекта трех простых цветов на белом фоне. Его сериал «Потерянный», роман Дж. К. Фройнда, был иллюстрирован Ф. У. Лоусоном, Т. У. Перри, Т. Робинсоном и Д. Т. Уайтом; а второй сериал, «Берегись, кому доверяешь», — М. Э. Фрир и Т. У. Ридли. Полностраничный рисунок (все они в этом журнале являются отдельно напечатанными листами) Сесила Лоусона «Весна» гораздо интереснее. «Мусей» А. У. Купера, несколько незрелое изображение мотива Геро и Леандра, и другие иллюстрации Э. Ф. Кларка, У. Дж. Хеннесси, М. Фицджеральда, Д. Х. Фристона, С. П. Холла, Дж. А. Х. Берда — это обычные рисунки, гравированные К. М. Дженкином; но «Конец месяца», этюд двух голов Симеона Соломона, и «Вниз по течению» Форда Мэдокса Брауна (здесь воспроизведенный с оригинального рисунка на дереве с любезного разрешения мистера Фредерика Холлиера) представляют работы двух художников, которые очень редко выступали в качестве журнальных иллюстраторов. Литература включает много имен, которые с тех пор стали широко известны, но проект, как можно предположить, не получил популярности, и поэтому его следует причислить к длинному списку подобных благих намерений.

«THE BRITISH WORKMAN»

Было бы несправедливо игнорировать очень популярный журнал по цене пенни из-за его чисто филантропической цели. Ибо с самого начала он осознавал важность хороших иллюстраций как своего главного достоинства и привлекал некоторых из лучших рисовальщиков для выполнения своей дидактической задачи. Мы не можем не восхищаться его смелостью и не поздравить дело, которое он отстаивал (и поддерживает до сих пор), и его удачу в привлечении помощников. Первый номер, вышедший в феврале 1855 года, имеет на первой странице рисунок «Лекция о хлебе» Джорджа Крукшенка; некоторое время Г. Анелей и Л. Юар были самыми частыми авторами; затем пришли Джон Гилберт и Харрисон Вейр, причем самой ранней важной работой Гилберта была «Последние минуты Томаса Пейна» (январь 1862). В качестве образца гравюры белой линией блок по медальону «Принц-консорт» работы Л. К. Уайона и другой с изображением «Ее Величества Королевы» было бы трудно превзойти. Среди этих более частых авторов мы находим рисунки Дж. Д. Уотсона, причем «Мой счет с Ее Величеством» (август 1864) и «Парли и Флаттеруэлл» (декабрь 1865) являются наиболее примечательными; а также другие работы А. У. Купера и, наконец, многие рисунки Р. Барнса, чьи этюды из жизни простых людей еще ждут того полного признания, которого они заслуживают. Эти крупные и энергичные гравюры поддерживают необычайно высокий уровень мастерства и, если и не безупречны, то все же отчетливо являются искусством и стоят намного выше эфемерного заполнения более претенциозных журналов.

«THE BAND OF HOPE REVIEW»

Из всех маловероятных изданий, способных заинтересовать художника или коллекционера, ежемесячник по цене полпенни, посвященный трезвости, мог бы занять первое место. Не из-за своей цены и не из-за того, что это был ежемесячник с миссией, ибо многие дешевые сериальные издания привлекали поддержку художников, которые щедро отдавали лучшее ради дела, которое отстаивали эти издания. «The Band of Hope Review» — это не эзотерический памфлет, а идеальный пример популярного предприятия, которое, казалось бы, не заботилось об искусстве. Было бы легко требовать от него слишком многого; все же хорошая работа на его страницах заслуживает внимания. Он начал выходить в 1861 году как фолио размером примерно с «The Sketch», причем его первая страница всегда была заполнена большой гравюрой на дереве. Первая полностраничная иллюстрация Г. Анелея, рисовальщика, чьей специализацией были хорошие маленькие мальчики и девочки из самых обычных религиозных периодических изданий, обещает немногое. Серия действительно прекрасных рисунков животных и птиц Харрисона Вейра началась в № 2. Третий выпуск включал страницу Л. Юара, чьи работы время от времени попадали в шиллинговые журналы, хотя основная их часть появлялась в массе журналов типа «London Journal», «Bow Bells» и т. д. В пятом номере Джон Гилберт (тогда еще не посвященный в рыцари) появляется с прекрасным рисунком «Золотая звезда»; Дж. Вольф, почетно отличившийся как иллюстратор животных, также представлен. В декабре 1862 года Джон Гилберт предоставил декоративную композицию «Десять дев», которая несколько отличается от его обычного типа. В августе 1865 года Роберт Барнс впервые появляется с восхитительно нарисованными мальчиками и девочками, полными здоровья и характерно британскими. Впоследствии можно найти много его полностраничных рисунков, все энергичные и восхитительно верные типу, который он представляет. В августе 1866 года группу «Юные кадеты» можно выбрать в качестве типичного примера его силы и, возможно, также его ограничений. В 1870 году спад, заметный повсюду, так же заметен в этом неважном издании, как и в изданиях с гораздо более высокими претензиями. Здесь, как и везде, появляется иностранное клише, или, возможно, сюжеты были гравированы специально и не были, как это часто бывало, просто репликами немецких и французских гравюр. Но все же они сделаны с картин маслом, а не с рисунков, выполненных для иллюстрации.

UNKNOWN

'LEISURE HOUR'

1864

ENOCH ARDEN

SIMEON SOLOMON

'LEISURE HOUR'

1866, p. 604

THE FEAST OF

TABERNACLES

SIMEON SOLOMON

'LEISURE HOUR'

1866, p. 540

THE DAY OF

ATONEMENT

«THE LEISURE HOUR»

Издания Общества религиозных трактатов использовали огромное количество иллюстраций, но поскольку имя художника в тот период, который нас интересует, редко появляется ни в указателе иллюстраций, ни под гравюрами, задача проследить каждую до источника была бы обременительной, а результат, вероятно, не стоил бы труда.

Тем не менее, в томах «Leisure Hour» за шестидесятые годы есть несколько примечательных рисунков, которые могут позже привлечь коллекционеров к периодическому изданию, которое до сих пор, как можно было подумать, больше привлекало приходских работников, чем студентов-искусствоведов.

Том 1861 года начинается с 471-го номера журнала, иллюстрированного «Гилбертом» (вероятно, сэром Джоном). В 1863 году ежемесячно давались цветные вклейки, три из которых были выполнены по оригиналам того же художника, но, хотя они должным образом приписаны на рекламных страницах обложки, имя автора рисунка не появляется в указателе. С 1864 года вас ждет сюрприз в иллюстрациях к «Hurlock Chase», которые энергичны, драматичны и превосходно скомпонованы, полны цвета и широты. То, что они принадлежат Г. Дю Морье, ясно доказывает внутреннее свидетельство, но формального признания этого факта нет. У Роберта Барнса есть полностраничная иллюстрация «Портрет бабушки» (стр. 825). «Енох Арден» принадлежит «любителю, имя которого издатели не могут установить». В 1865 году иллюстрации к «The Awdries», также без подписи, отчетливо интересны; позже часто встречается известный монограмм Дж. Махони. В 1866 году появляется серия из десяти иллюстраций церемоний современного еврейского ритуала, домашних и церковных (стр. 72, 167, 216, 328, 376–475, 540, 603, 653, 823). Вопреки правилу, обычно соблюдаемому здесь, они озаглавлены «С. Соломоном». Это, насколько мне известно (за четырьмя исключениями), единственные вклады в периодическую литературу Симеона Соломона, художника, который в эту дату имел все шансы стать одним из величайших прерафаэлитских живописцев. Они отчетливо оригинальны как в техническом исполнении, так и в композиции, и превосходно гравированы Баттервортом и Хитом. Ради них ни один коллекционер шестидесятых не должен упускать из виду книгу, которую в настоящее время можно подобрать где угодно. Иллюстрации к «The Great Van Bruch property», без подписи, вероятнее всего, принадлежат Дж. Махони. Другие включают «Георг III и мистер Адамс», полностраничная иллюстрация К. Дж. Станиленда (стр. 494); серия «Эскизы пером и карандашом на Внешних Гебридах» Р. Т. Притчетта; «Нахождение тела Вильгельма Рыжего» Дж. М. В 1867 году Дж. Махони иллюстрирует сериал «Наследница Чивли-Дейл» и предоставляет полностраничную иллюстрацию «Мать мальчика из сиротского приюта» (стр. 812); у Уимпера две серии, «На Ниле» и «Путешествие по Тиролю», обе, как ни странно, приписаны ему в указателе. Молчаливая, за редким исключением, в отношении других художников, фраза «гравировано Уимпером» находит место каждый раз. В 1868 году еще больше работ Махони; в 1869 году Чарльз Грин иллюстрирует сериал.

«THE SUNDAY AT HOME»

Этот журнал, единообразный с «Leisure Hour» по стилю и общему оформлению, вряд ли представляет достаточный художественный интерес, чтобы нуждаться в подробном комментарии здесь. Начатый в 1852 году, он полагался, как и его спутник, на Гилберта и других менее важных рисовальщиков. В шестидесятые годы он немного был затронут движением. В 1863 году есть один рисунок Г. Дж. Пинвелла «Немецкий оркестр» (стр. 753), несколько работ К. Грина и одна, вероятно, Дю Морье (стр. 513), у которого также есть шесть превосходнейших рисунков к «Сыну художника» в номере за январь и по одному к коротким рассказам «Джон Хендерсон» и «Серебро и золото» позже в том же году. Сериал в 1865 году и один в 1866 году иллюстрированы Дж. Махони; и в последнем году У. Смолл предоставляет рисунки к другому рассказу. Помимо полностраничной иллюстрации, очевидно, Р. Барнса, в 1866 году нет ничего особенно интересного; в томе 1867 года Ф. У. Лоусон и Чарльз Грин предоставляют довольно много эскизов. В 1868 году у С. Л. Филдса есть одна полностраничная иллюстрация «Святой Варфоломей» (стр. 329), и появляется Ф. А. Ф.; в 1869 году часто встречается Чарльз Грин, но журнал не является очень счастливым охотничьим угодьем для наших целей.