Юноши, готовящиеся к практике скульптуры, должны ознакомиться с костями и мышцами человеческого тела в их распределении, прикреплении и движениях. Это часть науки; и было признано необходимым преподавать ее для предотвращения тех многих ошибок, которые совершают скульпторы, не обладающие ею. Знание механических принципов также необходимо; и, поскольку такими знаниями обычно не обладают, часто совершаются серьезные механические ошибки. Приведем пример. Для устойчивости фигуры необходимо, чтобы перпендикуляр из центра тяжести — «линия направления», как ее называют, — падал в пределах базы опоры; и поэтому случается, что когда человек принимает позу, известную как «стоять вольно», при которой одна нога выпрямлена, а другая расслаблена, линия направления падает в пределах стопы выпрямленной ноги. Но скульпторы, не знакомые с теорией равновесия, нередко изображают эту позу так, что линия направления падает посередине между ступнями. Незнание закона инерции ведет к аналогичным ошибкам: как свидетельствует вызывающий восхищение Дискобол, который в той позе, в которой он находится, неизбежно должен упасть вперед в тот момент, когда диск выпущен.
В живописи необходимость в научных сведениях, эмпирических, если не рациональных, еще более заметна. Что придает гротескность китайским картинам, если не их полное пренебрежение законами внешнего вида — их абсурдная линейная перспектива и отсутствие воздушной перспективы? В чем рисунки ребенка так ошибочны, если не в подобном отсутствии правды — отсутствии, возникающем по большей части из-за незнания того, как аспекты вещей варьируются в зависимости от условий? Вспомните книги и лекции, по которым обучаются студенты; или рассмотрите критику Рёскина; или посмотрите на работы прерафаэлитов; и вы увидите, что прогресс в живописи подразумевает растущее знание того, как производятся эффекты в природе. Самое прилежное наблюдение, если оно не подкреплено наукой, не спасает от ошибок. Каждый художник подтвердит утверждение, что если не знать, какие внешние проявления должны существовать при данных обстоятельствах, их часто не будут замечать; а знать, какие внешние проявления должны существовать, — это, в той мере, в какой это возможно, понимать науку о внешних проявлениях. Из-за недостатка науки г-н Дж. Льюис, будучи тщательным художником, отбрасывает тень от решетчатого окна четко очерченными линиями на противоположную стену; чего он не сделал бы, если бы был знаком с явлениями полутеней. Из-за недостатка науки г-н Россетти, заметив своеобразную иризацию, проявляемую некоторыми волосистыми поверхностями при определенном освещении (иризация, вызванная дифракцией света при прохождении через волоски), совершает ошибку, показывая эту иризацию на поверхностях и в положениях, где она не могла бы возникнуть.
Сказать, что музыка тоже нуждается в научной помощи, вызовет еще большее удивление. И все же можно показать, что музыка — это лишь идеализация естественного языка эмоций; и что, следовательно, музыка должна быть хорошей или плохой в зависимости от того, насколько она соответствует законам этого естественного языка. Различные интонации голоса, которые сопровождают чувства разных видов и интенсивностей, являются зародышами, из которых развивается музыка. Доказуемо, что эти интонации и каденции не случайны и не произвольны; но что они определяются определенными общими принципами жизненной деятельности; и что их выразительность зависит от этого. Откуда следует, что музыкальные фразы и построенные из них мелодии могут быть эффективными только тогда, когда они находятся в гармонии с этими общими принципами. Здесь трудно должным образом проиллюстрировать это положение. Но, возможно, будет достаточно привести в пример рои никчемных баллад, которые наводняют гостиные, как композиции, которые наука запретила бы. Они грешат против науки, перекладывая на музыку идеи, которые недостаточно эмоциональны, чтобы побудить к музыкальному выражению; и они также грешат против науки, используя музыкальные фразы, которые не имеют естественной связи с выражаемыми идеями: даже там, где они эмоциональны. Они плохи, потому что они неправдивы. А сказать, что они неправдивы, — значит сказать, что они ненаучны.
Даже в поэзии справедливо то же самое. Как и музыка, поэзия имеет свои корни в тех естественных способах выражения, которые сопровождают глубокое чувство. Ее ритм, ее сильные и многочисленные метафоры, ее гиперболы, ее резкие инверсии — это просто преувеличения черт возбужденной речи. Чтобы быть хорошей, поэзия должна поэтому обращать внимание на те законы нервной деятельности, которым подчиняется возбужденная речь. Усиливая и комбинируя черты возбужденной речи, она должна должным образом учитывать пропорцию — не должна использовать свои средства без ограничений; но там, где идеи наименее эмоциональны, должна использовать формы поэтического выражения экономно; должна использовать их более свободно по мере роста эмоции; и должна доводить их до наибольшей степени только там, где эмоция достигает кульминации. Полное нарушение этих принципов приводит к напыщенности или собачьим стихам. Недостаточное уважение к ним видно в дидактической поэзии. И именно потому, что они редко полностью соблюдаются, так много поэзии является нехудожественной.
Дело не только в том, что художник любого рода не может создать правдивое произведение, не понимая законов явлений, которые он изображает; но и в том, что он должен также понимать, как умы зрителей или слушателей будут затронуты различными особенностями его работы — вопрос психологии. Какое впечатление производит любой продукт искусства, очевидно, зависит от ментальной природы тех, кому он представлен; и поскольку все ментальные природы имеют определенные общие характеристики, должны существовать определенные соответствующие общие принципы, на которых только и могут быть успешно построены продукты искусства. Эти общие принципы не могут быть полностью поняты и применены, если художник не видит, как они вытекают из законов разума. Спросить, хороша ли композиция картины, — это на самом деле спросить, как восприятия и чувства наблюдателей будут ею затронуты. Спросить, хорошо ли построена драма, — это спросить, расположены ли ее ситуации так, чтобы должным образом учитывать силу внимания аудитории и должным образом избегать перенапряжения любого класса чувств. Равным образом при организации главных разделов поэмы или художественного произведения, и при комбинировании слов одного предложения, качество эффекта зависит от мастерства, с которым экономятся ментальные энергии и восприимчивость читателя. Каждый художник в процессе своего образования и дальнейшей жизни накапливает запас максим, которыми регулируется его практика. Проследите такие максимы до их корней, и они неизбежно приведут вас к психологическим принципам. И только когда художник понимает эти психологические принципы и их различные следствия, он может работать в гармонии с ними.
Мы ни на минуту не верим, что наука сделает художника. Хотя мы утверждаем, что ведущие законы как объективных, так и субъективных явлений должны быть поняты им, мы отнюдь не утверждаем, что знание таких законов послужит заменой естественного восприятия. Не только поэт, но и художник любого типа рождается, а не создается. Что мы утверждаем, так это то, что врожденная способность не может обойтись без помощи организованного знания. Интуиция сделает многое, но она не сделает всего. Только когда гений сочетается с наукой, могут быть достигнуты высочайшие результаты.
Как мы утверждали выше, наука необходима не только для наиболее успешного производства, но и для полного понимания изящных искусств. В чем состоит большая способность человека, чем ребенка, воспринимать красоты картины, если не в его более обширном знании тех истин в природе или жизни, которые картина передает? Как получается, что образованный джентльмен наслаждается прекрасной поэмой гораздо больше, чем невежда; если не потому, что его более широкое знакомство с объектами и действиями позволяет ему видеть в поэме многое из того, чего невежда видеть не может? И если, как здесь так очевидно, должно быть некоторое знакомство с изображаемыми вещами, прежде чем изображение может быть оценено, то, следовательно, изображение может быть полностью оценено только тогда, когда изображаемые вещи полностью поняты. Факт в том, что каждая дополнительная истина, которую выражает произведение искусства, доставляет дополнительное удовольствие воспринимающему уму — удовольствие, которое упускают те, кто не знает этой истины. Чем больше реальностей указывает художник в любом данном объеме работы, тем к большему количеству способностей он апеллирует; тем более многочисленные идеи он предлагает; тем большее удовлетворение он доставляет. Но чтобы получить это удовлетворение, зритель, слушатель или читатель должен знать реальности, которые указал художник; а знать эти реальности — значит обладать таким количеством науки.
А теперь давайте не будем упускать из виду тот дальнейший великий факт, что наука не только лежит в основе скульптуры, живописи, музыки, поэзии, но и сама по себе является поэтичной. Расхожее мнение, что наука и поэзия противоположны, — это заблуждение. Несомненно верно, что как состояния сознания познание и эмоция стремятся исключить друг друга. И несомненно также верно, что крайняя активность рефлексивных способностей стремится притупить чувства; в то время как крайняя активность чувств стремится притупить рефлексивные способности: в каком смысле, действительно, все порядки деятельности антагонистичны друг другу. Но неверно, что факты науки непоэтичны; или что культивирование науки обязательно враждебно упражнению воображения и любви к прекрасному. Напротив, наука открывает сферы поэзии там, где для ненаучного человека все является пустотой. Те, кто занимается научными исследованиями, постоянно показывают нам, что они осознают не менее ярко, а более ярко, чем другие, поэзию своих предметов. Тот, кто погрузится в труды по геологии Хью Миллера или прочтет «Морские этюды» г-на Льюиса, поймет, что наука возбуждает поэзию, а не гасит ее. И тот, кто созерцает жизнь Гёте, должен видеть, что поэт и человек науки могут сосуществовать в равной активности. Разве это не абсурдное и почти кощунственное убеждение, что чем больше человек изучает природу, тем меньше он ее почитает? Думаете ли вы, что капля воды, которая для вульгарного глаза — лишь капля воды, теряет что-то в глазах физика, который знает, что ее элементы удерживаются вместе силой, которая, если бы была внезапно высвобождена, произвела бы вспышку молнии? Думаете ли вы, что то, на что небрежно смотрит непосвященный как на простую снежинку, не вызывает более высоких ассоциаций у того, кто видел в микроскоп удивительно разнообразные и элегантные формы снежных кристаллов? Думаете ли вы, что округлый камень, отмеченный параллельными царапинами, вызывает столько же поэзии в невежественном уме, сколько в уме геолога, который знает, что по этому камню миллион лет назад скользил ледник? Истина в том, что те, кто никогда не приступал к научным занятиям, слепы к большей части поэзии, которой они окружены. Тот, кто в юности не собирал растения и насекомых, не знает и половины того ореола интереса, который могут принимать переулки и живые изгороди. Тот, кто не искал окаменелости, имеет мало представления о поэтических ассоциациях, которые окружают места, где были найдены заложенные сокровища. Тот, кто на морском берегу не имел микроскопа и аквариума, еще должен узнать, что такое высшие удовольствия морского берега. Печально, действительно, видеть, как люди занимаются пустяками и равнодушны к величайшим явлениям — не заботятся о том, чтобы понять архитектуру небес, но глубоко заинтересованы в каком-то презренном споре об интригах Марии, королевы шотландской! — критикуют с ученой важностью греческую оду и проходят без взгляда мимо той великой эпопеи, написанной перстом Божьим на пластах Земли!
Мы находим, таким образом, что даже для этого оставшегося раздела человеческой деятельности научная культура является надлежащей подготовкой. Мы находим, что эстетика в целом обязательно основана на научных принципах; и ею можно заниматься с полным успехом только через знакомство с этими принципами. Мы находим, что для критики и должной оценки произведений искусства необходимо знание устройства вещей, или, другими словами, знание науки. И мы не только находим, что наука является служанкой всех форм искусства и поэзии, но и что, если рассматривать ее правильно, наука сама по себе поэтична.
До сих пор нашим вопросом была ценность знаний того или иного рода для целей руководства. Теперь мы должны судить об относительной ценности различных видов знаний для целей дисциплины. Этот раздел нашего предмета мы вынуждены рассматривать сравнительно кратко; и, к счастью, в сколько-нибудь пространном его рассмотрении нет необходимости. Обнаружив, что лучше всего подходит для одной цели, мы тем самым обнаружили, что лучше всего подходит для другой. Мы можем быть вполне уверены, что приобретение тех классов фактов, которые наиболее полезны для регулирования поведения, включает в себя умственное упражнение, лучше всего подходящее для укрепления способностей. Было бы совершенно противоречиво прекрасной экономии природы, если бы один вид культуры был нужен для получения информации, а другой вид был нужен как умственная гимнастика. Повсюду в творении мы находим способности, развивающиеся через выполнение тех функций, которые являются их обязанностью выполнять; а не через выполнение искусственных упражнений, разработанных для того, чтобы приспособить их к этим функциям. Краснокожий индеец приобретает быстроту и ловкость, которые делают его успешным охотником, путем фактического преследования животных; и через разнообразную деятельность своей жизни он получает лучший баланс физических сил, чем когда-либо дают гимнастические упражнения. Тот навык в выслеживании врагов и добычи, которого он достиг после долгой практики, подразумевает тонкость восприятия, далеко превосходящую все, что создается искусственной тренировкой. И точно так же во всех случаях. От бушмена, чей глаз, привычно используемый для идентификации отдаленных объектов, которые нужно преследовать или от которых нужно бежать, приобрел телескопический диапазон, до бухгалтера, чья ежедневная практика позволяет ему складывать несколько колонок цифр одновременно; мы находим, что высшая сила способности является результатом выполнения тех обязанностей, которые условия жизни требуют от нее выполнять. И мы можем быть уверены, априори, что тот же закон действует во всем образовании. Образование, имеющее наибольшую ценность для руководства, должно в то же время быть образованием, имеющим наибольшую ценность для дисциплины. Давайте рассмотрим доказательства.
Одним из преимуществ, приписываемых изучению языков, которое занимает столь видное место в обычном учебном плане, является то, что память при этом укрепляется. Это считается преимуществом, присущим изучению слов. Но правда в том, что науки предоставляют гораздо более широкие поля для упражнения памяти. Это нелегкая задача — помнить все о нашей солнечной системе; тем более помнить все, что известно о структуре нашей галактики. Количество сложных веществ, к которым химия ежедневно добавляет новые, настолько велико, что немногие, кроме профессоров, могут перечислить их; и запомнить атомные составы и сродства всех этих соединений едва ли возможно, не сделав химию занятием всей жизни. В огромной массе явлений, представленных земной корой, и в еще более огромной массе явлений, представленных окаменелостями, которые она содержит, есть материал, на освоение которого у студента-геолога уходят годы применения. Каждый ведущий раздел физики — звук, теплота, свет, электричество — включает факты, достаточно многочисленные, чтобы встревожить любого, кто собирается выучить их все. И когда мы переходим к органическим наукам, требуемое усилие памяти становится еще больше. В одной только анатомии человека количество деталей настолько велико, что молодой хирург обычно должен изучать их полдюжины раз, прежде чем сможет постоянно удерживать их в памяти. Количество видов растений, которые различают ботаники, достигает около 320 000; в то время как разнообразные формы животной жизни, с которыми имеет дело зоолог, оцениваются примерно в 2 000 000. Настолько огромно накопление фактов, которые имеют перед собой люди науки, что только разделяя и подразделяя свои труды, они могут справиться с ним. К детальному знанию своего собственного раздела каждый добавляет лишь общее знание смежных; соединенное, возможно, с рудиментарным знакомством с некоторыми другими. Несомненно, тогда, наука, культивируемая даже в очень умеренной степени, предоставляет адекватное упражнение для памяти. По меньшей мере, она включает в себя столь же хорошую дисциплину для этой способности, как и язык.
Но заметьте теперь, что хотя для тренировки одной лишь памяти наука так же хороша, если не лучше, чем язык; она обладает огромным превосходством в том виде памяти, который она тренирует. При изучении языка связи идей, которые должны быть установлены в уме, соответствуют фактам, которые в значительной степени случайны; тогда как при изучении науки связи идей, которые должны быть установлены в уме, соответствуют фактам, которые по большей части необходимы. Верно, что отношения слов к их значениям в одном смысле естественны; что генезис этих отношений может быть прослежен на определенное расстояние, хотя редко до начала; и что законы этого генезиса образуют ветвь ментальной науки — науку филологию. Но поскольку никто не будет утверждать, что при изучении языков, как это обычно проводится, эти естественные отношения между словами и их значениями привычно прослеживаются, а их законы объясняются; должно быть признано, что они обычно изучаются как случайные отношения. С другой стороны, отношения, которые представляет наука, являются причинными отношениями; и, при правильном преподавании, понимаются как таковые. В то время как язык знакомит с нерациональными отношениями, наука знакомит с рациональными отношениями. В то время как один упражняет только память, другая упражняет и память, и понимание.