«Гарвардские психологические исследования, том 1»

Следующая таблица представляет количественные результаты анализа материала в сериях из десяти последовательных пар реакций на основе единицы как значения первого элемента.

ТАБЛИЦА XXXV.

Quantities.IIIIIIIVVVIVIIVIIIIXX Whole Meas.,1.0000.8941.0350.9121.0000.8771.0700.8771.0700.841 First Inter.,1.0001.1421.0711.1421.0001.2851.0001.2141.0001.214 Second Inter.,1.0000.8371.0230.8601.0000.7441.0930.7671.0930.790

В пределах расчетов не появляется никакого прогрессивного изменения, ни ускорения, ни замедления, ни в целом, ни со стороны индивидуальных испытуемых. В более узких диапазонах непостоянство периодов очень заметно, а их вариации имеют четко определенный ритмический характер. Длительность общих тактов из двух ударов повсюду попеременно длиннее и короче, среднее значение их величин представляет соотношение 1,000:0,847. Порядок этого расположения, а именно то, что более длинный период предшествует более короткому в большей группе, выведен из того факта, что измерения последовательно начинались с начальной реакции серии.

Анализ составляющих интервалов единичной группы, как показано во второй и третьей строках таблицы, выявляет существование сложного подчиненного ритма. Два компонента ритмической группы не увеличиваются и не уменьшаются сопутствующим образом по временной величине при составлении чередующихся длинных и коротких тактов плавного ритма. Движение включает двойное компенсирующее ритмическое изменение, в котором два элемента одновременно находятся в противоположных фазах друг к другу. Такт, который представляет мажорный первый интервал, содержит всегда минорный второй; такт, введенный минорным первым, завершается мажорным вторым. Соотношения этих двух серий периодических вариаций должны сами по себе явно быть разными. Их значения составляют: для первого интервала такта — 1,000:1,214; и для второго интервала — 1,000:0,764. Большая ритмическая дифференциация отмечает второй из двух интервалов; от вариаций этого второго интервала, следовательно, зависит появление того большего ритма, который характеризует серию. Соотношения этих первичных интервалов поддерживаются менее последовательно, чем соотношения ритмических тактов, построенных из них. Будет отмечено, что в обоих интервалах существует тенденция к увеличению значения разницы между значениями чередующихся групп по мере прогрессирования отстукивания. Это изменение я интерпретировал как показатель прогрессивного определения в процессе ритмизации, зависящего от увеличения координации и дифференциации реакций по мере продвижения серии.

Затем в серию было введено простое напряжение на чередующихся элементах, образующее простой хореический такт, повторяемый без перерыва. Количественные результаты следуют, расположенные так же, как в предыдущем эксперименте.

ТАБЛИЦА XXXVI.

Quantity.IIIIIIIVVVIVIIVIIIIXX Measure,1.0001.0351.0701.0351.0871.0701.0711.0521.0701.070 1st Int.,1.0001.0001.1111.0001.0551.1111.1661.1111.1111.111 2d Int.,1.0001.0251.0511.0511.1021.0511.0251.0251.0511.051

Здесь снова нет прогрессивного ускорения или замедления. Ритмическая дифференциация чередующихся тактов очень незначительна — среднее соотношение первого ко второму составляет 1,000:0,993, — но она того же типа, что и в предыдущем. Превышение величины этой дифференциации, представленной первым типом реакции над вторым, может быть обусловлено наличием тенденции придавать ритмический характер такой серии реакций, которая, будучи запрещенной в одной форме — интенсивном акценте, — находит выражение через замену этого временной формой дифференциации.

В этом хореическом ритме фазы вариации в составляющих интервалах такта являются сопутствующими, а их индексы дифференциации почти идентичны друг другу. Их значения составляют: для первого — 1,000:0,979; и для второго — 1,000:0,995. Более высокий индекс — это индекс первого интервала, а именно того, который следует за акцентированным ударом такта, и указывает на то, что ритмическое изменение обусловлено главным образом дифференциацией в элементе, который получает напряжение.

В ямбических тактах, аналогично отбиваемых, также не наблюдается ни ускорения, ни замедления в ходе отстукивания. Временная дифференциация чередующихся тактов такой же степени, как в предыдущей группе, а именно 1,000:0,991. Пропорциональные количественные значения такта и его составляющих интервалов, взятые в сериях из десяти последовательных повторений, следующие:

ТАБЛИЦА XXXVII.

Quantity.IIIIIIIVVVIVIIVIIIIXX Measure,1.0000.9791.0000.9791.0200.9790.9791.0200.9790.979 1st Int.,1.0000.9410.9411.0001.0000.9418.0820.9410.9410.941 2d Int.,1.0001.0001.0320.9671.0321.0001.0001.0321.0000.967

Чередование большей и меньшей длительности в ритмических группах обусловлено вариацией временного значения только второго интервала, индекс среднего изменения в первом члене равен нулю. То есть больший индекс нестабильности снова прикрепляется к тому элементу, который получает напряжение. Хотя это остается верным на протяжении всех этих экспериментов, величина разницы здесь вводит в заблуждение, поскольку из-за меньшего абсолютного значения первого интервала пропорциональная величина изменения внутри него, которая остается незарегистрированной, больше, чем в случае второго интервала.

В целом, большие временные вариации хореических и ямбических ритмических форм слишком незначительны, чтобы быть значимыми, если брать их индивидуально. Свидетельство ритмической обработки в такой серии реакций, которое сильно выражено в неакцентированной форме, тем не менее получает подкрепление от этих незначительных, но гармоничных результатов.

Пропорциональные значения вариаций в чередующихся тактах для акцентированных и неакцентированных элементов приведены в следующей таблице, в которой цифры для хореических и ямбических форм объединены:

ТАБЛИЦА XXXVIII.

Interval.IIIIIIIVVVIVIIVIIIIXX Accented,1.0001.0001.0831.0001.0411.0001.0831.0001.0411.000 Unacc.1.0001.0001.0001.0351.0711.0000.9641.0001.0001.000

Возможно, стоит отметить, что в этой таблице еще более высокий ритмический синтез регулярной формы появляется в акцентированных элементах, если цифры брать в сериях из четырех последовательных пар реакций.

В группе тройных ритмов, взятых далее — дактилическом, амфибрахическом и анапестическом, — каждый тип представляет увеличение длительности единичной группы между началом и концом серии, но без какой-либо регулярной кривой, соединяющей эти члены. Ни средние результаты, ни результаты индивидуальных испытуемых не показывают нигде уменьшения длительности в ходе отстукивания. Пропорциональные результаты для каждой из трех ритмических форм и их средние значения приведены в следующей таблице.

ТАБЛИЦА XXXIX.

Rhythm.IIIIIIIVVVIVIIVIIIIXX Datyl.,1.0001.0621.0621.0871.0871.0751.1251.1121.1251.112 Amphib.,1.0001.0001.0001.0691.0851.0461.0461.0461.0461.035 Anapæs.,1.0001.0121.0231.0121.0371.0371.0231.0591.0231.084 Average,1.0001.0241.0361.0601.0601.0601.0721.0721.0721.084

Когда все типы и испытуемые таким образом объединены, суммирование этих непостоянных замедлений представляет резко дифференцированные члены и кривую, не инвертированную ни в одной точке.

Отдельный анализ компонентов ритмической группы показывает для дактилической формы важное увеличение длительности только в одном из трех интервалов, а именно в том, который следует за элементом, получающим акцентное напряжение. Пропорциональные значения для этих интервалов следуют.

ТАБЛИЦА XL.

Interval.IIIIIIIVVVIVIIVIIIIXX First,1.0001.1531.1531.1531.1531.2311.1931.1931.2311.231 Second,1.0000.9170.9171.0000.9170.9170.9170.9170.9170.917 Third1.0001.0001.0331.0661.0551.0661.1331.0661.0661.066

Поскольку прогрессивная вариация не проникает во весь такт, а затрагивает только одну составляющую, имеющую сильно выраженный функциональный характер, процесс изменения становится непохожим на истинное замедление. В таком случае, если увеличение длительности ограничено одним элементом и параллельно изменениям в одновременном варианте другого порядка, мы должны рассматривать их как функционально связанные и, следовательно, интерпретировать последовательно большие периоды времени, занимаемые ритмическими тактами, как не составляющие реального замедления темпа. Мера относительного темпа в таком случае состоит в соотношениях последовательных длительностей ритмических единиц после вычитания того элемента увеличения, обусловленного этим внешним источником. Здесь, поскольку увеличение ограничено тем членом группы, который получает акцентное напряжение, и поскольку увеличение акцентуации типично сопровождается расширением следующего интервала, представленные изменения действительно выполняют условия прогрессивно увеличенной акцентуации ритмической группы, и к этому происхождению, я думаю, это, несомненно, должно быть отнесено. Следует отметить, что конечный интервал также претерпевает небольшое увеличение, в то время как срединный страдает от аналогично небольшого уменьшения длительности по мере прогрессирования серии.

В амфибрахической форме изменения, проявляемые составляющими единичной группы, более неясны. Никакого прогрессивного замедления акцентированного элемента не заметно. В начальном и конечном интервалах разница в длительности между первым и последним членами серии мала и появляется рано в процессе. Если мы предположим общее применение законов изменения, представленных в предыдущем разделе, здесь должны быть задействованы два влияния в определении представленных отношений, а именно факторы позиции и акцента. Падение акцентного напряжения на срединный интервал устраняет один из двух факторов прогрессивного уменьшения в этом элементе и заменяет его фактором увеличения, тем самым устраняя кривую изменения; в то же время это уменьшает изменения, которые происходят в граничных интервалах группы, путем удаления акцента с первого и, благодаря близкой позиции собственного акцента, стремясь уменьшить последний интервал.

При этом же предположении следует ожидать в анапестической форме ритма преувеличения прогрессивного увеличения в конечном интервале вместе с дальнейшим уменьшением длительности начального; поскольку от падения акцента на конечный интервал объединяются два фактора увеличения, в то время как в начальном, который непосредственно следует за акцентированным интервалом в серии, появляется положительный фактор уменьшения. Это фактически тип изменения, представленный количественными отношениями, которые даны как пропорциональные значения в следующей таблице.

ТАБЛИЦА XLI.

IntervalIIIIIIIVVVIVIIVIIIIXX First,1.0000.9501.0000.9501.0000.9501.0001.0001.0001.050 Second,1.0001.1001.0001.0501.1001.0001.0001.0501.1001.000 Third,1.0001.0731.0731.0241.0241.1221.0981.0981.0981.146

Между своими первым и последним членами первый интервал показывает отклонение, слегка меньшее, чем у предыдущего ритма, от скорости изменения, которая характеризует дактилический тип; но если взять средние значения всей серии интервалов в каждом из трех случаев, прогрессивное уменьшение будет видно ясно, продолжаясь при переходе от второй к третьей форме. Приложенные цифры дают эти средние значения как пропорции первого интервала в серии.

ТАБЛИЦА XLII.

Rhythm.1st Interv.Av. of

all others. Dactylic,1.000:1.188 Amphibrachic,1.000:1.019 Anapæstic,1.000:1.000

Отношения различных интервалов в трех формах собраны здесь для сравнения:

ТАБЛИЦА XLIII.

Rhythm.1st Interval.2d Interval.3d Interval. Dactylic,1.000 : 1.2311.000 : 1.0001.000 : 1.066 Amphibrachic,1.000 : 1.0451.000 : 1.0001.000 : 1.054 Anapæstic,1.000 : 1.0501.000 : 1.0001.000 : 1.146

Анализ факторов акцентного напряжения и позиции в ритмической группе в изоляции друг от друга подтверждает уже сделанные предположения об их влиянии на определение формы ритмической единицы. Таблица XLIV демонстрирует серию временных изменений, происходящих в акцентированных и неакцентированных интервалах соответственно для трех объединенных форм и, следовательно, независимых от позиции в группе.

ТАБЛИЦА XLIV.

IntervalIIIIIIIVVVIVIIVIIIIXX Accented.1.0001.0641.0641.0641.0641.0941.0941.0641.0941.129 Unaccented,1.0001.0001.0001.0801.0401.0401.0401.0401.0401.040

Аналогично, в Таблице XLV приведены пропорциональные значения серии интервалов в порядке их позиции в группе и независимо от акцентного напряжения:

ТАБЛИЦА XLV.

IntervalIIIIIIIVVVIVIIVIIIIXX First,1.0001.0431.0871.0431.0871.0431.0431.1211.0431.121 Second,1.0001.0001.0001.0431.0000.9561.0000.9561.0000.956 Third,1.0001.0281.0281.0551.0281.0831.0831.0831.0831.083

Первая таблица проясняет преобладание увеличения в акцентированном элементе над средним значением всех неакцентированных элементов серии; вторая показывает независимость увеличения в начальном и конечном интервалах и уменьшения в срединном интервале от любого отношения к позиции акцентного напряжения. Как интенсивная акцентуация, так и разграничение последовательных групп, таким образом, представляются факторами определения в ритмической единице. Те типы, которые либо отмечены более сильным акцентом, либо разделены более длинными паузами, более отчетливо воспринимаются и легче удерживаются вместе, чем те, в которых акцент слабее или пауза относительно меньше. Из этого следует, что общий набор изменений, которые представляют эти серии реакций, являются факторами процесса определения в ритмической обработке отстукивания и не обусловлены каким-либо прогрессивным изменением в элементарных временных отношениях серии.

Цифры для тактов из четырех ударов неполны. Они показывают увеличение средней длительности группы от первой до последней в серии в трех из четырех форм, а именно тех, которые имеют начальное, вторичное и конечное напряжение.

Из относительных величин, внесенных несколькими элементами в общую прогрессивную вариацию тактов в первой форме, наименьшая отмечает те интервалы, которые следуют за неакцентированными ударами, наибольшая — те, которые следуют за акцентированными ударами; среди последних большее увеличение показывает тот, который получает первичный акцент, тот, на который падает вторичный, подсознательный акцент, показывает меньшее; и из двух подгрупп, которые содержат эти акценты, та, в которой происходит мажорный акцент, вносит гораздо больший вклад в прогрессивное изменение, чем та, которая содержит минорный.

Когда фазы акцентированных и неакцентированных элементов сравниваются независимо от их позиции в ритмической группе, обнаруживается существование тех же функциональных различий, что и в случае тройных ритмов. Их количественные отношения приведены в следующей таблице.

ТАБЛИЦА XLVI.

Phase.IIIIIIIVVVIVIIVIIIIXX Accented.1.0001.1031.0691.1721.2411.1391.2061.3101.2411.310 Unacc.,1.0001.0831.1281.1691.1591.2081.1691.2501.1691.169

Причина кажущегося замедления заключается, как и прежде, в изменении, происходящем прежде всего в акцентированных элементах ритма, и эта прогрессивная дифференциация, как можно вывести из результатов, процитированных выше, затрагивает также соседние неакцентированные элементы, причем все это составляет процесс, более естественно интерпретируемый как функциональное сопровождение прогрессивного определения в ритмической обработке материала, чем как признак первичного временного замедления.

Вклад нескольких интервалов в соответствии с позицией в серии и независимо от акцентного напряжения приведен в следующей таблице.

ТАБЛИЦА XLVII.

IntervalIIIIIIIVVVIVIIVIIIIXX First,1.0001.1361.1361.1821.2271.2271.2271.2731.3181.318 Second,1.0001.0421.0421.1251.1661.0421.0421.0831.0831.166 Third,1.0001.1501.2501.2501.2501.2501.4001.4001.4501.450 Fourth,1.0001.0591.0591.1471.1791.1471.1791.2941.2061.179

Здесь представлено ритмическое чередование, причем вклады первого и третьего элементов значительно опережают вклады второго и четвертого. Значения минорной пары почти равны; из мажорной пары третий превышает первый. При уже сделанном предположении это указывало бы на существование в этих точках узлов естественной акцентуации, из которых второй отмечает максимум, достигнутый в настоящей серии.

Определение относительных временных значений для акцентированных и неакцентированных интервалов было затем предпринято путем косвенного экспериментирования, в котором аффективный аспект опыта был исключен из рассмотрения, и во внимание принималось только восприятие количественных вариаций в длительности последовательных интервалов. Исходя из хорошо известного наблюдения, что если каждый второй элемент временно единообразной слуховой серии получает увеличенное напряжение, вся серия сольется в последовательные группы из двух элементов, в которых более громкий звук предшествует, а более слабый следует, в то время как интервал, который следует за неакцентированным звуком и который, следовательно, разделяет соседние группы, будет казаться большей длительности, чем тот, который следует за акцентированным элементом, исследование стремилось путем применения метода правильных и неправильных случаев с рядом изменяющихся временных значений для двух интервалов определить количественную пропорцию двух длительностей, необходимых для производства впечатления временного единообразия в серии.

Были протестированы только две ритмические формы: хореическая и дактилическая, поскольку без значительного удлинения интервала, следующего за более громким звуком в начале, невозможно было добиться восприятия серии как ямбической или анапестической. Стимулы подавались с помощью механизма № 4, высота падения составляла 2/8 и 7/8 дюйма для безударных и ударных звуков соответственно. Серия изменений включала крайние пропорциональные значения 0,714 и 1,769 по длительности двух интервалов. В исследовании приняли участие шесть человек. В следующей таблице приводится процент случаев, в которых интервал, следующий за безударным элементом, оценивался как больший, равный или меньший по сравнению с интервалом, следующим за ударным элементом, для каждой из серий соотношений, представленных временными значениями интервалов в хореическом ритме.

ТАБЛИЦА XLIX.

Ration of Unaccented to Accented Interval.Unaccented Interval Judged to be +=- 1.000 : 1.7690.0per cent.100.0per cent0.0per cent. 1.000 : 1.57112.5"50.0"37.5" 1.000 : 1.40022.0"56.0"22.0" 1.000 : 1.22216.0"84.0" 1.000 : 1.11826.0"74.0" 1.000 : 1.00061.6"38.4" 1.000 : 0.895100.0" 1.000 : 0.80088.8"11.2" 1.000 : 0.714100.0"

Аномальный процент, который появляется в первой горизонтальной строке, требует объяснения. Предел возможной дифференциации временных значений ударных и безударных интервалов в ритмической группе проявляется характерным образом не через возникновение восприятия большей длительности интервала, следующего за ударным элементом, а через инверсию ритмической фигуры: исходный хорей исчезает, уступая место ямбической форме группировки, а дактиль заменяется анапестом. В рассматриваемом случае инверсия произошла у всех испытуемых, кроме одного, у которого исходная хореическая форма вместе с типичным распределением интервалов осталась неизменной даже при столь значительном фактическом расхождении, как в данном случае.

Для данной группы наблюдателей и для ряда интенсивностей, учитываемых в настоящем эксперименте, распределение временных значений, необходимое для поддержания психологической однородности, находится вблизи соотношения 1,400:1,000 для ударных и безударных интервалов соответственно, поскольку здесь распределение ошибок в суждениях расположено симметрично относительно точки безразличия. Переоценка интервала, следующего за более громким звуком, представляется отнюдь не неизменной. В условиях объективной однородности суждение о равенстве выносилось в 38,4% всех случаев. Это нельзя прямо интерпретировать как сохранение способности к правильной оценке временных значений двух интервалов при восприятии серии как ритмической группы. Ритмическая интеграция стимулов наиболее слаба, когда разделяющие их интервалы однородны, и, поскольку вопрос, задаваемый наблюдателю, неизменно касался кажущейся относительной длительности двух интервалов, вполне можно предположить, что в этих случаях слушатели утрачивали ритмическое восприятие стимулов и рассматривали последовательные интервалы изолированно друг от друга. Иллюзии суждения, возникающие в этом опыте, существенно зависят от восприятия серии звуков в форме ритмических групп. Пока сохраняется эта установка, абсолютно невозможно провести беспристрастное сравнение длительности последовательных интервалов. Группа представляет собой единое целое, которое невозможно проанализировать, пока оно продолжает восприниматься как часть ритмической последовательности. Мы ожидали бы обнаружить, если бы наблюдение было возможно, нарушение непрерывности в ритмическом восприятии в каждом случае, когда эти искажения нормальной ритмической формы навязываются вниманию. Это нарушение проявляется с опозданием. Если от наблюдателя требуется критически оценить значения последовательных интервалов, внимание с самого начала отвлекается от ритмической группировки и направляется на каждый интервал по мере его появления. Когда преобладает эта установка, распознаются очень малые различия в длительности (например, 1,000:1,118 и 1,000:0,895). Но когда это не так, изменения относительной длительности, если они не слишком велики для пределов адаптации, поглощаются ритмической формулой и остаются незамеченными, в то время как вариации, выходящие за эти пределы, появляются в сознании лишь как возникновение новой ритмической фигуры. Такие инверсии не полностью ограничены необходимостью поддержания совпадения акцентуации с объективным ударением. При относительно больших различиях, задействованных в настоящем наборе экспериментов, ритмические формы, которые появлялись, часто игнорировали объективную акцентуацию отдельных групп и более длинных серий. Так, если второй интервал дактиля удлинялся, предшествующий ему безударный элемент получал акцентуацию, в то время как фактическое ударение на первом звуке группы оставалось незамеченным; а в сложной серии из двенадцати ударов молотка вся система акцентуации могла быть транспонирована в сознании слушателя вариациями длительности определенных интервалов или даже простым увеличением или уменьшением темпа последовательности.

В экспериментах с дактилическим ритмом внесенные изменения затрагивали только начальный и конечный интервалы, причем один уменьшался пропорционально увеличению другого, так что общая длительность группы оставалась постоянной. Цифры, расположенные как в предыдущей таблице, приведены в Таблице L.

Процент, указанный для самого высокого соотношения, основан на отчетах только двух испытуемых, один из которых — исключительный наблюдатель, упомянутый в связи с двухдольными ритмами; для всех остальных участников анапестическая форма уже заменила дактилическую. Распределение значений, которое поддерживает психологическую однородность в этой ритмической фигуре, лежит между соотношениями 1,166:1,000:0,800 и 1,250:1,000:0,755, поскольку в этой области доля ошибок в суждениях в ту или иную сторону становится инвертированной. Таким образом, две ритмические формы не представляют существенных различий в отношениях, поддерживающих психологическую однородность. Детальное сравнение распределения суждений в двух случаях выявляет более высокий процент суждений «больше» и «меньше» и более низкий процент суждений о равенстве при всех изменениях отношений в дактилической форме, чем в хореической. Это, по-видимому, указывает на большую ритмическую интеграцию в первом случае, чем во втором. С одной стороны, иллюзия изоляции от соседних групп больше в каждой точке, где промежуточный интервал фактически сокращается ниже значения любого из внутренних интервалов в дактилическом ритме, чем в хореическом; а с другой стороны, чувствительность к различиям во всей серии меньше в случае хорея, чем в случае дактиля, если мы можем принять более высокий процент случаев, в которых не было сделано различения в первом ритме, как отрицательный показатель такой чувствительности.

ТАБЛИЦА L.

Ration of Unaccented to Accented Interval.Unaccented Interval Judged to be +=- 1.000 : 2.428100.0per cent 1.000 : 2.00020.0per cent.33.3per cent46.7" 1.000 : 1.66633.2"23.9"42.9" 1.000 : 1.40039.0"46.0"15.0" 1.000 : 1.18260.0"37.2"2.8" 1.000 : 1.00085.4"12.2"2.4" 1.000 : 0.84689.2"10.8" 1.000 : 0.714100.0" 1.000 : 0.66096.0"4.0"

Увеличение количества возникающих инвертированных форм соотносится в процентах в следующей таблице с последовательными приращениями разницы между ударными и безударными интервалами группы:

ТАБЛИЦА LI.

Rhythm.2.4282.0001.7691.6661.5711.4001.2221.1821.1181.000 Trochaic, 93.7 74.044.225.0 25.02.9 Datylic,93.654.0 39.4 18.4

Эти цифры подтверждают предыдущие выводы. Дактилическая фигура сохраняется при гораздо больших различиях в относительной длительности ударных и безударных интервалов, чем хореическая. В последней инверсии не только появляются раньше в серии, но и становятся (практически) исключительным способом восприятия в точке, где еще не пятьдесят процентов дактилей претерпели трансформацию. На определенной стадии процесса тенденции к двум формам восприятия уравновешивают друг друга, так что при малейшем изменении направления внимания ритмическая фигура инвертируется и возвращается к исходной форме безразлично. Эти точки определяются в случае двух ритмов, о которых здесь сообщается, следующими (или промежуточными) соотношениями: хореическо-ямбическое (1,400–1,571):1,000; дактилическо-анапестическое (1,666–2,000):1,000.

Временные условия такого равновесия являются строгой функцией степени акцентуации, которую представляет ритмическая группа. Поэтому положение точки безразличия должно быть независимо определено для каждого интенсивного значения, через которое может проходить ударный элемент. Его изменения приведены для пяти таких приращений в следующей таблице, в которой значения различных интервалов представлены как пропорции абсолютных величин, появляющихся в первой, или недифференцированной, серии.

ТАБЛИЦА LII.

Intensive Form.1st Interval.2d Interval.3d Interval. 1/81/81/81.0001.0001.000 3/81/81/81.0421.0100.948 7/81/81/81.1421.0210.862 15/81/81/81.1461.0420.808 24/81/81/81.2911.0000.708

IV. КОМБИНАЦИЯ РИТМИЧЕСКИХ ГРУПП В ВЫСШИХ СИНТЕЗАХ И ИХ ЭКВИВАЛЕНТНОСТИ.

При разработке высших ритмических форм комбинация формально идентичных групп является скорее правилом, чем исключением, поскольку в поэтических структурах определение метрической формы и поддержание ее надлежащих отношений зависят от четкого преобладания ее собственного специфического типа единицы над локальными вариантами. В экспериментальном исследовании композитных ритмических форм сначала были рассмотрены временные отношения структур, представляющих такое сходство в своих составляющих группах. При проведении исследования равномерно использовались те различия интенсивности, которые фактически выражаются и воспринимаются при произнесении ритмической последовательности. Хотя нет сомнений в том, что последовательность совершенно идентичных форм при соответствующих временных условиях воспринималась бы как представляющая большую и меньшую фазы акцентуации, тем не менее при выражении ритмических отношений субординация акцентов последовательно соблюдается, и поэтому все наше обычное восприятие ритма поддерживается объективной конфигурацией, которая уже выполняет форму нашей собственной субъективной интерпретации.

Временные отношения этих больших и малых фаз не могут рассматриваться отдельно от индекса их соответствующих акцентуаций. Подобно тому как распределение элементов внутри простой группы колеблется с изменениями в интенсивной акцентуации, так и форма временной последовательности в более крупных структурах зависит от отношений интенсивности в их первичных и вторичных акцентуациях. Количественные значения, приведенные далее, относятся, следовательно, только к тем специфическим интенсивностям, которые участвуют в эксперименте. Были выбраны два типа: хорей и дактиль. Серия звуков подавалась последовательными ударами молотка в 7/8 и 1/8 дюйма для большой фазы и 3/8 и 1/8 дюйма для малой фазы. Распределение временных значений внутри каждой группы было сделано на основе предыдущих экспериментов по определению тех отношений, которые поддерживают психологическую однородность. Эти внутренние отношения поддерживались неизменными на протяжении всей серии соотношений, которые представляли длительности двух групп. В эксперименте приняли участие четыре испытуемых. Количественные результаты композиции хореических форм приведены в следующих таблицах (LIII, LIV), цифры которых представляют в виде процентов от общего числа суждений восприятие ощутимого равенства или различия в двух группах.

В более ранней серии экспериментов ряд соотношений расходился в обоих направлениях от единицы; в более поздней он отклонялся только в одном, поскольку каждое отклонение в противоположном направлении было в предыдущих экспериментах сразу замечено наблюдателем. В этой второй серии ряд различий более мелко градуирован, чем в предыдущей; в остальном два набора цифр можно считать идентичными. Используя равновесие ошибок как индекс ощутимого равенства, две хореические группы являются перцептивно однородными, когда временное соотношение большой и малой фаз лежит между 1,000:0,757 и 1,000:0,779.

ТАБЛИЦА LIII.

Ratio of Duration

of 1st Group to 2d.2d Group Judged to be +=- 1.000 : 1.250100per cent. 1.000 : 1.116100" 1.000 : 1.057100" 1.000 : 1.000100" 1.000 : 0.89568"22per cent. 1.000 : 0.80025"75" 1.000 : 0.714 100 per cent.

Ratio of Duration of 1st Group to 2d.2d Group Judged to be +=- 1.000 : 1.000100.0per cent. 1.000 : 0.97387.5"12.5per cent. 1.000 : 0.87066.6"33.3" 1.000 : 0.82333.3"22.2"44.4per cent. 1.000 : 0.77750.0"50.0" 1.000 : 0.73533.3"33.3"33.3" 1.000 : 0.69433.3"66.6"

В дактилической форме, как и во второй хореической серии, использовались соотношения, варьирующиеся от единицы только в одном направлении. Результаты следующие:

ТАБЛИЦА LV.

Ratio of Duration of 1st Group to 2d.2d Group Judged to be +=- 1.000 : 1.000100.0per cent. 1.000 : 0.94662.5"37.5per cent. 1.000 : 0.91533.3"66.6" 1.000 : 0.8958.3"33.3"58.3per cent. 1.000 : 0.800 40.0"60.0"

Как и в предыдущем случае, когда между двумя подгруппами достигались отношения равенства, вторичный период в каждом случае казался длиннее первичного. Это удлинение единогласно оценивалось как неприятное. Распределение значений, которые здесь поддерживают психологическую однородность, лежит между 1,000:0,915 и 1,000:0,895, то есть разница фаз менее выражена, чем в случае более простого хореического композита. Это структурный принцип, который пронизывает все ритмические формы. Разница в случае обоих этих композитов меньше, чем в оппозиции фаз внутри простой группы, в которой для идентичных интенсивностей и (практически) той же группы наблюдателей они представляли соотношение 1,000:0,714. Очевидно, что относительная дифференциация ударных и безударных интервалов, обусловленная специфическими вариациями интенсивности, больше, чем дифференциация последовательных групп, характеризующихся сходными различиями акцентного ударения; и если бы сравнивались еще более обширные группы, несомненно, было бы обнаружено, что произошло дальнейшее приближение к равенству.

При интеграции ритмических групп эта субординация интенсивных акцентов, которые их характеризуют, не является единственным механизмом высшего синтеза, с которым мы сталкиваемся. Другим способом является антитеза ритмических количеств посредством версовой каталепсии. Такое изменение ритмической фигуры может происходить в двух направлениях и только в двух: путем увеличения числа составляющих, давая то, что можно назвать избыточностью (redundancy) меры, и путем уменьшения их числа, или синкопированием (syncopation). Каждая из этих форм отступления от типичной фигуры выполняет специфическую ритмическую функцию, которая определяет ее временные и интенсивные характеристики, а также ее локальное положение в ритмической последовательности.

(а) Избыточные меры. — Положение такой меры неизменно является начальным. В редких случаях отдельные наблюдатели сообщали об инверсии этого порядка в ранней части серии, но ни в одном случае субъективно сформулированные серии не заканчивались таким образом; и когда объективная последовательность заканчивалась избыточной мерой, опыт был ритмически неприятным. По акцентному ударению избыточная мера имеет вторичный ранг, причем основная интенсивность падает на более короткие, типичные группы. Отклонение от типа, следовательно, не указывает безусловно на точку акцентного ударения, хотя они обычно связаны.

Что касается относительной длительности избыточной меры, субъективные отчеты указывают на большую вариативность. Дактилическая форма кажется немного длиннее хореических, среди которых она появляется; но нередко она бывает короче. Эти вариации, вероятно, связаны с различиями в ударении, обусловленными отношением, которое мера имеет к акцентному началу всей серии; ибо этот акцент, по-видимому, может падать либо внутри самой избыточной меры, либо на первый элемент последующей группы, таким образом: [схема] или [схема].

Были проанализированы две ритмические формы: хореическая и дактилическая, причем серия звуков подавалась ударами молотка в 7/8 и 1/8 дюйма для ударных и безударных элементов соответственно. В каждом эксперименте полные и синкопированные меры регулярно чередовались друг с другом в непрерывной последовательности, давая формы [схема] и [схема].

Начало серии в каждом случае определялось случайно. Шесть наблюдателей приняли участие в работе с хореическими формами, пять — с дактилическими. Количественные результаты приведены в следующих таблицах, в каждой из которых включены отношения длительности, положения и ударения.

ТАБЛИЦА LVI. ХОРЕИЧЕСКАЯ ФОРМА.

Ratio of 1st to 2d Group.Second Group

Judged to be 2d GroupApparent Accentuation

of Second Group. +=-Final+=- 1.000 : 1.00055.5%44.4% 100%71.5%28.5% 1.000 : 0.946 83.316.6%10030.070.0 1.000 : 0.89566.611.122.210030.060.010.0% 1.000 : 0.84616.641.641.610040.060.0 1.000 : 0.80016.641.641.610040.060.0 1.000 : 0.75649.924.924.910040.060.0 1.000 : 0.71416.641.641.610020.080.0

ТАБЛИЦА LVII. ДАКТИЛИЧЕСКАЯ ФОРМА.

Ratio of 1st to 2d Group.Second Group

Judged to be 2d GroupApparent Accentuation

of Second Group. +=-Final+=- 1.000 : 1.000100.0% 100%40.0%60.0% 1.000 : 0.946 83.3%16.6%10040.060.0 1.000 : 0.895 66.633.310020.080.0 1.000 : 0.846 37.562.510040.060.0 1.000 : 0.800 100.010040.060.0

Синкопированная мера, подобно избыточной, имеет по отношению к акаталектической группе специфические отношения длительности, акцентного ударения и положения в ритмической последовательности. По положению она является конечной. Это отношение не зависит от фактора длительности, от которого зависит порядок элементов в простой мере. Даже чрезмерное сокращение, которое происходит в хореической форме, когда полная мера имеет длительность почти в полтора раза больше, чем синкопированная, не приводит к инверсии порядка.

По длительности синкопированная группа представляет собой сокращенную меру. Величина сокращения, необходимая для сохранения ритмической пропорции с остальной частью последовательности, больше в хореической форме, чем в дактилической, так же как в отношении ударных элементов к безударным в простой мере она больше, чем в случае хореической, — структурный принцип, который уже был отмечен.

Существуют аналогичные доказательства в отбиваемых ритмах, показывающие, что когда полная мера элидируется, пауза, которая ее заменяет, имеет меньшую величину, чем длительность синкопированной меры. Когда хореические ритмы отбивались с отчетливой паузой после каждой меры, относительные значения двух интервалов составляли 1,000:2,046. Такая пауза не может быть эквивалентна подавленному удару и его интервалу; я рассматриваю ее как функционально равную целой мере. Если допустить для второго интервала то значение, которое он имеет в том же типе ритма, когда пауза не вводится, а именно 1,000:0,920, то первые два интервала будут иметь значение — в терминах линейного измерения — 1,93 + 1,77 или 3,70. Значение подавленной меры составило бы, следовательно, 2,15, соотношение акаталектической группы к элидированной — 1,000:0,581.

Ямбический ритм, отбиваемый без разделяющих пауз, представляет следующее соотношение между первым и вторым интервалами: 1,000:1,054; при введении паузы между мерами соотношение становится 1,000:2,131. Присвоение этих пропорциональных значений дает 1,68 + 1,77, или 3,45, как длительность первых двух интервалов, и 1,81 для паузы, соотношение 1,00:0,524.

При непрерывном дактилическом отстукивании значения последовательных интервалов составляют 1,000; 0,756; 0,927; с разделяющей паузой их отношения составляют 1,000; 0,692; 1,346. Если проанализировать их, как и раньше, элидированная мера будет иметь относительное значение 0,419. Это показывает снижение пропорциональной длительности элизии по мере увеличения общей величины элидированной меры. Не может быть сомнений в том, что этот принцип применим также к значению элизий высших ритмических структур.

По интенсивности синкопированная мера является точкой повышенного акцентного ударения. Это отношение не постоянно поддерживается в хореической форме, в которой при одном соотношении акцент кажется уменьшенным; в дактилической форме все отклонения направлены в сторону кажущегося увеличения акцентуации. В отбиваемых ритмах форма последовательности всегда была предписана (например, [схема] или [схема], но не по выбору испытуемых), так что там не было материала для определения первичности конкретных фигур; но результаты, конечно, должны показать любую существующую тенденцию к усиленной акцентуации синкопированной меры. Достаточно беглого обращения к изложению этих результатов в ч. III, Б, данной работы, чтобы заметить, насколько постоянна и выражена эта тенденция.

Убедительным доказательством интеграции простых ритмических форм в высшие структуры является процесс возрастающей определенности, который проявляет каждая ритмическая последовательность между своим началом и концом. Этот процесс одинаково проявляется как в фактах сенсорного восприятия, так и в фактах моторного воспроизведения ритмических форм. С одной стороны, происходит прогрессивное уточнение в различении вариаций от временной однородности по мере продвижения серии стимуляций; и соответственно, последовательность моторных реакций представляет четко выраженное увеличение координации, происходящее параллельно ее прогрессу. Таким образом, всей последовательности простых мер, включенных в пределы более крупной серии, придается ритмическая форма — форма, которая не менее определенна, чем та, что демонстрируется интенсивными и временными отношениями ритмической единицы, и которая, вне всякого сомнения, даже важнее последней в определении характера ритмического опыта в целом.

Представление экспериментальных результатов, относящихся к этому пункту, будет следовать уже намеченным линиям. Только та часть материала, которая получена из восприятия сенсорных ритмических форм, может быть применена к определению этой формальной кривой для обычных метрических типов и их осложнений. Факты прогрессивной координации, представленные отбиваемыми ритмами, основаны только на повторении простых форм. Завершение доказательства требует количественного анализа временных отношений, представленных всей последовательностью интегрированных мер, которые составляют обычные стихотворные формы: диметр, триметр и т. д. Этот вопрос в настоящем исследовании не рассматривался.

Сначала было рассмотрено восприятие вариаций в мерах ямбического пентаметра. Серия звуков производилась падением молотка, причем пройденные расстояния составляли для ударных элементов 0,875 дюйма, а для безударных — 0,250 дюйма. За серией следовала пауза, равная полутора мерам, и она повторялась перед вынесением суждения. Время, занятое серией звуков, составляло 2,62 секунды. Интервалы между последовательными звуками регулировались на основе предыдущих экспериментов относительно наиболее приемлемых отношений между длительностями ударных и безударных интервалов. Их значения находились в соотношении 1,000:0,714 для ударных и безударных соответственно. Вариации вводились в один элемент, а именно в интервал, следующий за ударным ударом группы, который в этой форме ритма является также межгрупповым интервалом. Этот интервал изменялся последовательными приращениями в одну седьмую его исходного значения, или одну двенадцатую длительности всей меры. Были сделаны четыре таких добавления, причем конечное значение интервала соотносилось с его исходной длительностью как 1,000:0,636. Тот же ряд изменений длительности ударного интервала производился последовательно в каждой мере серии пентаметра. Во всех этих экспериментах испытуемые не знали о характере и положении внесенных изменений. Результаты представлены в прилагаемой таблице.

ТАБЛИЦА LVIII.

Position in Series.Percentage Values. Ratios.IIIIIIIVIIIIIIIV 1.000 : 1.00000000000 1.000 : 0.874444740404070 1.000 : 0.77766810606080100 1.000 : 0.7006610106060100100 1.000 : 0.6366610106060100100

В пяти горизонтальных строках слева в таблице указано количество раз из десяти суждений, когда рассматриваемый интервал воспринимался как больший, чем аналогичный интервал в других группах, при исходном отношении однородности и для четырех последовательных приращений. Справа эти числа даны как проценты от общего числа суждений. Эти цифры показывают увеличение дискриминативной чувствительности к таким изменениям по мере продвижения серии. Процент правильного различения, как он представлен в таблице, одинаков для первой и второй позиций в строке, но это совпадение следует приписать случайности вследствие относительно небольшого количества суждений, на которых основаны результаты, а не функциональному безразличию в двух позициях. Я прихожу к выводу, что более полные эксперименты показали бы кривую непрерывного увеличения количества правильных суждений для всей серии включенных здесь мер. Если мы пронумеруем приведенный выше ряд соотношений от одного до пяти, пороги ощутимого изменения для этого ряда позиций, выраженные в терминах этого числового ряда, составили бы: I — 4,1; II — 4,1; III — 3,9; IV — 3,6.

Во-вторых, в серии из пяти хореических мер интервалы, разделяющие группы — которые в данном случае следуют за безударным ударом, — последовательно удлинялись с приращениями, идентичными тем, что использовались в предыдущей серии экспериментов. Результаты представлены в таблице ниже, оформленной аналогично предыдущей.

ТАБЛИЦА LIX.

Position in Series.Percentage Values. Ratios.IIIIIIIVIIIIIIIV 1.000 : 1.00000000.010.00.00.0 1.000 : 0.874113416.516.550.060.0 1.000 : 0.777445666.066.083.0100.0 1.000 : 0.7006666100.0100.0100.0100.0 1.000 : 0.6366666100.0100.0100.0100.0

Эти результаты по существу идентичны результатам предыдущего раздела. Чувствительность к малым различиям в длительности внутри ритмической серии становится непрерывно больше по мере того, как эта серия продолжается. Пороги ощутимого изменения в терминах числового ряда соотношений (как в предыдущем абзаце) следующие: I — 4,0; II — 4,0; III — 3,7; IV — 3,6.

Наконец, интенсивность предыдущего звука была увеличена, так же как и длительность интервала, отделяющего его от последующего удара. Использовалась хореическая мера, интервал, подвергавшийся изменению, был тем, что следовал за ударным ударом — в данном случае, следовательно, внутригрупповой интервал. Отношения, существующие между неизмененными мерами, были по длительности ударных и безударных элементов 1,000:0,714; по интенсивности — 0,875:0,250 дюйма. Вместо серии, как в предыдущих экспериментах, было введено только одно изменение в каждом направлении, а именно увеличение длительности одного ударного элемента серии с 1,000 до 1,285 и увеличение того же элемента по интенсивности с 0,875 до 1,875 дюйма падения. Результаты приведены в прилагаемой таблице:

ТАБЛИЦА LX.

Position

in Series.Duration.

Interval Following Louder Judged to be Stress.

Increased Stress. +=-Times Noted.Not Noted. I. 8per cent.92per cent.0per cent.40per cent.60per cent II. 42"50"8"42"58" III. 57"36"7"54"46" IV. 67"26"7"62"38" V. 30"40"40"60"40"

Цифры показывают, что в отношении различения изменений длительности, происходящих в интервалах внутри ритмической группы, так же как и в случае интервалов, разделяющих соседние группы, наблюдается прогрессивное увеличение чувствительности к вариациям по мере продвижения последовательности звуков. Эта повышенная чувствительность здесь осложнена другим элементом — тенденцией к недооценке длительности интервала, следующего за более громким звуком, введенным в серию. Влияние этого второго фактора не может быть проанализировано детально, поскольку величина недооценки не записывается, если она не является достаточной для изменения знака интервала; но если применить такой количественный метод, как уже был описан, результаты показывают непрерывное уменьшение величины недооценки этого интервала от первой позиции к четвертой, или предпоследней, которая представляет следующие относительные значения: 92, 66, 50, 40. Фаза быстрого увеличения величины недооценки появляется в пятой или конечной позиции, представленной по вышеуказанной шкале относительных значений числом 120. Это снижение в конце серии, которое проявлялось также в предыдущих экспериментах, можно приписать только вмешательству в функции, которые отдельные меры выполняют в процессе сравнения, и указывает на то, что точность суждения зависит от сравнения рассматриваемой меры или элемента с теми, которые следуют за ним, так же как и с теми, которые ему предшествуют.

Результаты, представленные в предыдущем разделе, составляют изложение лишь половины доказательств высшего ритмического синтеза, предоставляемых материалом настоящего исследования. Мы переходим теперь ко второму набору результатов. Он имеет дело, в общем, с количественными отношениями ритмических форм, которые находят выражение через реакции пальцев. Части этих доказательств уже были представлены, из соображений экономии, в связи с обсуждением фаз дифференциации по интенсивности и длительности, которые проявляют такие отбиваемые ритмы. Основная же их часть содержится в результатах анализа, форма за формой, пропорциональных средних вариаций, которые характеризуют эти типы ритмического выражения. Этот метод был применен к изучению (а) характеристик составляющих интервалов единицы в их отношении к акцентуации и положению; (б) простой группы, которую составляют эти элементы; и (в) форм высшего синтеза, проявляющихся в вариациях последовательных групп. Первое из этих отношений касается, по сути, только внутренней организации простой группы и не имеет прямого отношения к комбинации таких групп в высших синтезах; но, опять же из соображений экономии, эти пункты включены вместе с остальным материалом.

Применение такого метода, как и всякая обработка материала посредством средних вариаций, требует большого труда, и только по этой причине отсутствие его применения в значительной степени в предыдущих исследованиях может быть оправдано; но именно к этому методу, как мне кажется, должен быть обращен окончательный призыв как к неоспоримому средству, с помощью которого должны быть решены все вопросы, касающиеся уточненных особенностей ритмической организации, определения единиц и определения форм, в которых они входят в более крупные ритмические количества.

Из всех возможных форм ритмического восприятия или выражения материал для такого статистического исследования наиболее легко доступен в форме серии реакций пальцев, и к такому материалу применение метода в настоящем исследовании было ограничено.

В первом эксперименте этой группы реактора попросили отстучать серию, в которой были введены временные, но не интенсивные вариации; удары должны были быть одинаковой силы, но разделены на группы по два удара. Никаких указаний относительно длины паузы между последовательными группами не давалось, но вся форма групп должна была оставаться абсолютно постоянной. Отчеты испытуемых единогласно сводились к тому, что никакого акцента введено не было. При беглом осмотре никакой интенсивной группировки не было заметно. Эти записи были проанализированы самыми первыми, когда в уме были только временные отношения, и никаких измерений вариаций силы не проводилось. Поэтому здесь будут рассмотрены только средние вариации интервалов.

Сначала слово об относительной ценности двух интервалов и ее значении. Форма ритмической серии определяется во всех частях подчинением принципам строгой временной организации. Каждое подавление элементов в такой серии, каждая пауза и синкопированная мера имеют столь же положительную и четко определенную функцию, как и последовательные реакции и их нормальные интервалы. Если делается такая пауза, как та, что введена в настоящем случае, ее значение должно быть фиксированной функцией системы длительностей, частью которой она является, заменяет ли она элемент в ритмической единице или подгруппу в высшем ритмическом количестве. В общем, значение такой паузы меньше длительности соответствующей полной меры или интервала. Например, синкопированные формы [схема] и [схема] доказуемо имеют меньшую среднюю длительность, чем соответствующие меры [схема] и [схема]; и пауза, возникающая в конце синкопированной строки — такая, как та, что в середине каталектического хореического тетраметра, — должна иметь меньшую ценность, чем ценность регулярной стопы.

В настоящем случае делаются две реакции, следует пауза, затем реакции происходят снова и так далее. Интервалы, разделяющие последовательные группы реакций, таким образом, возникают из слияния двух периодов: интервала, который регулярно следовал бы за реакцией, и дополнительной паузы в ее конце. Значение последней я интерпретирую как функционально эквивалентное группе из двух ударов, а не одному интервалу; то есть отбиваемый ритм по существу четырехдольный, причем второй член каждой композитной группы подавлен, следующим образом: [схема].

Чтобы оценить надлежащее значение такой паузы, была взята средняя относительная длительность первого и второго интервалов в непрерывной серии двухдольных мер, в которых первый член был акцентирован достаточно для определения ритмических групп. Соотношение составило 1,000:0,760. В настоящем случае значения простого начального интервала и композитного интервала, который следует за ним, в терминах линейного измерения составляют 1,55 мм и 3,96 мм. Предполагая, что вышеуказанное соотношение сохраняется, длительность периода, который включал бы второй интервал удара и групповую паузу, должна была бы составлять 1,16 + 1,55 + 1,16 = 3,87 мм. Это немного меньше фактического значения периода, тогда как оно должно быть больше. Следует помнить, однако, что разрыв между двумя интервалами увеличивается с начальной акцентуацией, и, следовательно, пропорциональные величины, добавляемые здесь для второго интервала (1,16 к 1,55), должны быть больше. Этот интервал не является ритмически «мертвым» или нечувствительным. Индекс средней вариации у всех реакторов больше для первого, чем для второго интервала (или интервала + паузы) в соотношении 1,000:0,436, то есть значение последнего более четко определено, чем значение первого, и реактор вдвое чувствительнее к вариациям, происходящим внутри него.

Анализ вариаций этих интервалов отдельно в сериях из четырех групп выявляет вторичный взаимный ритм, в котором изменения значения средней вариации в любой момент направлены в противоположные стороны в двух интервалах. Эти значения в процентах от общей длительности периодов приведены в следующей таблице.

ТАБЛИЦА LXI.

Interval.1st Group.2d. Group.3d Group.4th Group. First,15.4per cent.26.4per cent.13.8per cent.30.3per cent. Second,12.4"7.0"9.6"7.5"

Без измерения их интенсивных значений интерпретация этих вариаций является спекулятивной. Они указывают на то, что пары ударов объединены в высшие группы по четыре; что различия средней вариации в первом интервале являются функциями чередующейся большой и малой акцентуации, причем первая встречается во втором и четвертом, вторая — в первом и третьем; и что обратно варьирующиеся значения средней вариации во втором интервале являются функциями деления на малые и большие группы, причем уменьшенные значения второго и четвертого из этих интервалов характерны для большей чувствительности к вариациям, происходящим в групповой паузе, чем к изменениям, происходящим внутри группы.

Фиксированность группы заметно больше, чем фиксированность простого интервала. В том единственном случае, в котором средняя вариация группы больше, чем средняя вариация элементарного периода, задействованный материал был скудным (пять вместо десяти повторений), и расхождение, следовательно, незначительно.

Разница в средней вариации первого и второго интервалов соответственно возрастает до индивидуального максимума 3,000:1,000 и в среднем для всех субъектов составляет 2,290:1,000; фиксированность, иными словами, межгруппового интервала в этой форме отстукивания более чем в два раза больше, чем фиксированность внутригруппового интервала. Фиксированность более крупных ритмических количеств больше, чем фиксированность более мелких, независимо от того, идет ли речь об отношении между элементарным интервалом и единичной группой или между синтетической единицей и ее высшим композитом. Средняя средняя вариация интервалов ударов превышает среднюю вариацию всей группы в соотношении 1,953:1,000. Дифференциация более крупных и более мелких групп менее ясна. Когда материал берется группами по восемь последовательных ударов, средняя вариация меньше в случае каждого субъекта, чем когда он берется группами по четыре, в соотношении 1,000:1,521. Сравнительные значения для групп из двух и четырех ударов меняются на противоположные в двух третях случаев, однако так, что среднее значение для всех субъектов дает соотношение 1,000:1,066 между группами из четырех и двух ударов. Весь ряд значений, расположенных на основе единицы для средней вариации интервала удара, приведен в Таблице LXII.

ТАБЛИЦА LXII.

Proportional.Single Beat.2-Beat Group.4-Beat Group.8-Beat Group. M.V.1.0000.5120.4800.320

Лиц, принимавших участие в исследовании, затем попросили сделать серию реакций, состоящую из единичных групп по два удара, в каждой из которых первый член получал акцентуацию — простой хореический ритм. В этом типе отношение внутригруппового к межгрупповому интервалу остается неизменным. У всех испытуемых, кроме одного, средняя вариация первого интервала превышает среднюю вариацию второго в среднем соотношении 1,722:1,000. Величина разницы меньше, чем в предыдущем типе реакции. В первом случае представлена не интенсивно однородная серия, а нерегулярная ритмическая группировка интенсивностей в зависимости от четко определенных параллельных типов временной дифференциации; в последнем такая интенсивная дифференциация является фундаментальной и постоянной по своей форме. Предполагая, что характер второго интервала остается неизменным, в интенсивной фиксированности начального ударного элемента, с одной стороны, и попеременном утверждении импульса к акцентуации и его подавлении в попытке сохранить однородность, с другой, есть повод для разницы в отношении средней вариации этого интервала к вариации следующего в двух случаях. Следует ожидать, что будет меньше нерегулярности в серии реакций, каждая из которых представляет попытку произвести определенный и постоянный ритмический акцент, чем в серии, в которой такой акцент дается спазматически и подавляется.