«Гарвардские психологические исследования, том 2»

Очень скоро стало очевидно, что вариации среди индивидов, особенно в отношении количества чувства и последующей способности зафиксировать вовлеченные специальные физические процессы, были значительными. Субъекты представляют типы. Следовательно, кажется необходимым сразу кратко упомянуть некоторые характеристики самих лиц, которые сообщили об этих различных переживаниях. Это учитывалось повсюду и кажется имеющим решающее значение при интерпретации записанных результатов. После изучения результатов каждого индивида то, что остается общим для всех, будет кратко суммировано.

Все субъекты были аспирантами Гарвардского университета или Рэдклифф-колледжа. Семь из двенадцати имели от одного до пяти или более лет подготовки в лабораторных исследованиях. Двое субъектов были дамами, остальные — джентльменами.

Субъект А был человеком яркого, веселого, приятного, ровного темперамента, отзывчивым, очень музыкальным, бдительным, физически энергичным, очень осторожным в высказываниях и решительным относительно отчетливости своих эмоциональных состояний. Он много использует свои лицевые мышцы во время разговора.

Субъект Б музыкален, много поет, не особенно демонстративен, не всегда способен адаптироваться к обязательно часто повторяющимся стимуляциям от одних и тех же цветов и тонов. Этот субъект особенно разборчив в оттенках и имеет определенные предпочтения к определенным цветам.

Субъекту В обычно было трудно найти какой-либо определенный чувственный тон для многих использованных стимулов. Этот субъект, как правило, довольно сдержан и не демонстративен. Он совсем не музыкален, и его не интересует искусство. Он довольно хладнокровный, но чрезвычайно осторожный наблюдатель и всегда осторожен в своей интроспекции.

Испытуемый D по натуре импульсивен, бросок, отзывчив, особенно к любым внушениям эстетического характера, таким как формы, и весьма решителен в своих переживаниях. Он ходит быстрой нервной походкой, всегда оживлен, в разговоре экспрессивен и откровенен.

Испытуемый E, как он часто говорит, довольно неэмоционален. Он очень энергичен, полон жизни, быстр, но не точен во всех своих движениях, всегда напряжен, не получает удовольствия без усилий от таких мягких стимулов, как используемые здесь, и находит интроспекцию такой аффективной природы трудной.

Испытуемый F осторожен, имеет опыт интроспективной работы, музыкален, много говорит, получает удовольствие от такого рода работы, имеет определенные предпочтения, атлетичен и энергичен. Этот испытуемый довольно свободно использует жесты лица, рук и плеч в обычном разговоре.

Испытуемый G имеет склонность много говорить, решителен в своих симпатиях и антипатиях, музыкален, обладает неровным темпераментом, иногда весел, часто раздражителен, но всегда оживлен.

Испытуемый H признается, что никогда не испытывает особого удовольствия от цветов и не реагирует какими-либо внешними проявлениями на какие-либо ситуации. Он уравновешен, спокоен, по-видимому, невозмутим и не является особенно проницательным наблюдателем своих собственных состояний, проявляя в этом эксперименте необычную неспособность к различению простых переживаний.

Испытуемый I довольно угрюм, утверждая, что обычно остается невозмутимым даже при проявлении сильной страсти или возбуждения. Ему, как правило, гораздо легче вызывать неприятные, чем приятные переживания, что является исключением среди испытуемых. Он намного медлительнее среднего, и его чувства возбуждаются нелегко. Он рассудителен и уверен в своем душевном состоянии. Он нервный и часто утомляется до того, как заканчивается часовая интроспективная работа.

Испытуемый J нервный, с неровным темпераментом, эмоциональный, быстро реагирует на ситуацию любого рода и, в большей степени, чем другие, подвержен внушению.

Испытуемый K всегда реагирует очень быстро, обычно точен и ясен в высказываниях, обладает ровным темпераментом и необычайно заинтересован в эксперименте.

Испытуемый L не имеет опыта в этом конкретном виде работы, но медлителен и осторожен. Хотя он атлетичен, его движения довольно тяжелы. Он рассудителен в речи и обладает ровным, хотя и довольно сдержанным темпераментом. Он также музыкален.

Чтобы проверить мои несколько личные описания, записанные здесь, каждому испытуемому была предложена анкета, которую он должен был заполнить в соответствии с собственным суждением о своем эмоциональном складе. Это было сделано ближе к концу исследования, и ответы в основном совпадают с описаниями, предложенными выше.

Для первого месяца предварительной практики, с целью стимулирования любопытства и интереса, а также для проверки сравнительной насыщенности даже слабых чувственных переживаний, использовалось большое разнообразие стимулов. Двадцать различных тактильных поверхностей, от мягчайшего плюша до очень грубой наждачной бумаги, служили для тактильных впечатлений. Двенадцать различных запахов, столько же цветов, различающихся по насыщенности и интенсивности, а также тона от высоких и низких камертонов и шумы, произведенные различными способами, использовались в качестве стимулов для других органов чувств. Помимо этого, круги, вертикальные и горизонтальные овалы различных размеров, несовершенные круги и овалы, а также другие неправильные фигуры были представлены в одной и той же большой черной рамке. При изучении отдельно использовались безразличные серые заполнения. Когда речь шла о сложных состояниях, в качестве заполнения служили цвета. Когда испытуемые таким образом привыкали к этим очень простым, но очень определенно ощущаемым переживаниям, к этим по большей части привычно игнорируемым аффективным элементам обычных ощущений, исследование сразу же сузилось до более тщательного и детального внимания к нескольким из этих чувственных тонов. Вскоре также выяснилось, что запахи нельзя легко использовать в комбинации, поскольку они эффективно стирали все чувственные тона для одновременно предъявляемых цветов или прикосновений. Были выбраны пять цветов, довольно репрезентативных для всех испытуемых с точки зрения различных видов чувственных тонов, и использовались на протяжении всего исследования. Это были следующие: мягкий глубокий красный, светлый блестящий желтый, глубокий чистый зеленый, насыщенный синий и тусклый зеленовато-желтый. Размеры экспонируемых поверхностей составляли шесть на шесть дюймов.

Для тактильных впечатлений приблизительно равной ценности использовались мягкий плюш, бархат и два вида наждачной бумаги, а для тонов — высокие и низкие камертоны. Все вышеперечисленные формы использовались в сочетании с выбранными цветами. Испытуемые значительно различались по количеству чувства, которое можно было получить от такого материала. Вариация видов и интенсивности у одного и того же испытуемого иногда была заметна изо дня в день, но не была значительной. Вряд ли необходимо приводить подробные цитаты от каждого испытуемого. Однако следующее резюме результатов экспериментальной работы не содержит ничего, что не было бы часто отмечено большинством испытуемых. Таким образом, это вовсе не представляет то, что было однажды или изредка отмечено отдельными испытуемыми, а то, что после тренировки казалось надежными, определенными и постоянными состояниями чувства.

ЧАСТЬ I

Раздел A. Ниже собраны выражения, которые многие испытуемые использовали для описания чувства от этого конкретного оттенка красного. Ощущается, как если бы он был мягким. Он вызывает ощущение тепла. Чувство — это чувство серьезности, приятности, спокойствия, свободного покоя — полное чувство безопасности. Он успокаивающий, богатый, полный силы и притягательный. Человек чувствует себя отдохнувшим, серьезным, спокойным, умиротворенным. Возникает приятная тоска и стремление раствориться в цвете. Чувство — это чувство комфорта, роскоши, удовлетворения, экспансивности, безмятежности и покоя, без сопутствующего чувства слабости от приложения усилий или энергии. Нет ни заметного напряжения, с одной стороны, ни упадка сил, с другой. Скорее, есть чувство легкого самоконтроля и владения своим телом, но без агрессивного элемента печали или радости — чувство притяжения, при котором ничто не предполагает препятствий для адаптации.

Иногда всем испытуемым этот цвет, да и вообще все цвета, казались «мертвыми», не вызывая никакого чувства. Здесь цвет «должен быть приятным», но является лишь «временно потенциально, а не актуально активно приятным». Еще реже этот красный казался неприятным. Некоторые испытуемые считали, что это доставляет наибольшее количество чувственного удовольствия. Больше, чем любой другой цвет, они считают, что он, по-видимому, «дает вам что-то». Он не столько стимулирует, сколько сам по себе предоставляет содержание. Он оказывает прямое воздействие, а не стремится заставить человека пожелать что-то сделать и тем самым доставить удовольствие от самой деятельности. Только один испытуемый не нашел этот цвет приятным. Его раннюю ассоциацию с кровью и жуткими сценами преодолеть не удалось. Некоторые другие, когда на красном появлялся блеск или глазурь, находили в нем легкие намеки на стимуляцию и возбуждение, но общее решение в подавляющем большинстве случаев заключалось в том, что чувство представляло собой своего рода эмоциональную массивность по сравнению с эффектами от других цветов.

В резком контрасте, по большей части, предстает характерный чувственный тон для нашего выбранного оттенка желтого. Почти повсеместно испытуемые находят такие слова, как эти, описывающими чувство, о котором здесь идет речь. Он веселый, бодрый, приятный, а также яркий, радостный, легкий, живой, веселый, жизнерадостный, легко воспринимаемый, приятно раздражающий, стимулирующий, волнующий, подстегивающий, захватывающий, бодрящий и вызывает приятное недовольство. Он веселый, приятный, опрятный, аккуратный, пробуждающий, полный чувства движения, парящий и вызывает чувство желанного напряжения, удовольствия от действия, бдительности и самоутверждения. Здесь, в отличие, по большей части, от красного, нет чувства погружения в цвет. Скорее, импульс состоит в том, чтобы быть свободным, наслаждаться моторным выражением, пусть даже в какой-то смутной форме. Существует ощущаемая необходимость что-то сделать, «радость переполнения или избытка», как это называют. Здесь мало того, что мы подразумеваем под намеком на чувственное богатство, найденное выше в чувстве к красному. Здесь меньше количества удовольствия, но гораздо больше элемента общей активности. Некоторые испытуемые чувствуют потребность в большей насыщенности, и иногда он неприятен именно по этой причине, по-видимому. Испытуемые C и B часто сообщали об этом. Они думают, что чувство было бы более «стабильным», «серьезным», «надежным» и «успокаивающим», и человек не чувствовал бы себя «невозмутимым», если бы его можно было «смягчить». Большинство испытуемых, однако, считают, что к конечному элементарному чувству желтого относится именно эта отличительная характеристика.

Труднее описать чувство к зеленому. Оно почти всегда приятно. Однако двое испытуемых никогда его не любят. Иногда оно несколько успокаивающее по характеру, но чаще возбуждающее. Чувство, по-видимому, находится между чувством к красному и чувством к желтому, в целом разделяя характеристики чувства к последнему, а не к первому. У всех испытуемых ассоциации имеют тенденцию окрашивать чувственный тон для зеленого особенно, и поэтому интроспекция для чувства чистого цвета вдвойне трудна. Наиболее заметный частичный чувственный тон для него — «раздражающий». Приятность или неприятность этого стимулирующего характера особенно непостоянна, сильно варьируясь как для одного и того же испытуемого, так и для разных испытуемых.

Чувство к синему, по-видимому, еще больше зависит от человека. Многим он нравится. Многие другие решительно его не любят. Когда он доставляет приятное чувство, оно описывается такими терминами: чувство духовное, возвышенное, красивое, безмятежное. Сам испытуемый чувствует себя неподвижным. Другим испытуемым он кажется слишком богатым, интенсивным и болезненным. Одному испытуемому, который всегда искренне его не любит, он кажется оскорбительным или отвратительным, вызывая чувство, сродни эмоции, которую испытываешь к неискренности в целом. Ни у кого это чувство не кажется имеющим большое чувственное значение. Даже когда его называют «слишком богатым», говорят о несоответствии между самим богатством и конечным качественным значением синего. Даже когда оно приятно, чувство — это «воздушное удовольствие», изменчивое, нестабильное и ненадежное, не такое безопасное и надежное, как чувство к красному. Человек чувствует, что оно всегда готово исчезнуть, смутное, неосязаемое и с малой непосредственной определенностью значения. Испытуемые часто хотят назвать его интеллектуальным, эстетическим или идеальным видом чувства.

Ни один цвет не был повсеместно неприятным. Двое испытуемых находили этот зеленовато-желтый почти всегда умеренно приятным. Однако для большинства испытуемых он был неприятным. Здесь сообщалось о чувствах сжатия, отстранения, отвращения, сомнения, нерешительности, стимуляции без определенности, неудовлетворенности, легком чувстве тошноты, морской болезни, противодействия и общем чувстве оскорбительности. Необходимая, неприятная агрессивность, беспокойство или недовольство характеризуют это чувство. Это неприятное критическое отношение, когда требуется решение, но его нелегко получить, часто называют чувством неопределенности.

Это исследование ни в коем случае не является изучением психологии цвета; единственная цель здесь — найти некоторые четко определенные чувства для слабых стимулов, чтобы выяснить, каким образом они соотносятся с другими, столь же простыми чувствами из другого источника стимуляции.

Таким образом, аналогичным образом было проведено исследование анализа и описания чувственных тонов для тактильных впечатлений.

Для плюша было чувство удовольствия, легкости, безопасности и удовлетворения. Настроение было настроением общего наслаждения погружением в ситуацию, приятной самоотдачи. Здесь также есть чувство расслабления, общей экспансивности, снятия напряжения. Человек успокаивается, наслаждается намеком на свободу от беспокойства, на «регулярность» переживания, чувствует в то же время силу в предложенном покое, откликается на приятные резонирующие трепеты от спада привычного мышечного тонуса и, следовательно, имеет определенное чувство удовлетворения. Некоторым испытуемым чувство, вызванное твердой, полированной, глазурованной поверхностью олова, не обладающей «податливым» характером, соответствовало больше чувству к желтому цвету, чем к красному. Всем красный «лучше всего подходил» к плюшу. Никакие тактильные чувства не предлагали таких различимых элементов для анализа, и они не были так определенно описаны, как визуальные, обонятельные или слуховые впечатления. Сенсорные элементы во многих случаях были более выраженными. Чувство к плюшу, однако, во многом похоже на чувство к красному цвету, предполагает «оседание» или «падение вперед» к нему, а не агрессивное «принятие» чувственного материала.

Чувственный тон при ощущениях от наждачной бумаги — скребущий, раздражающий, волнующий, стимулирующий. Чувство — это чувство сжатия, отстранения, беспокойства. Человек полон «коллапсирующих ознобов», мелких болей, и есть решительный призыв к противоположному виду поведения. Результатом является чувство слабости, потери сил и энергии, проникновения, напряженного ожидания, неприятного напряжения и легкого «расточительного возбуждения». У некоторых испытуемых, особенно у испытуемого E, временами преобладало все чувство стимуляции как таковое, и общий произведенный эффект был приятным, так как он «удовлетворял ощущаемую потребность в пробуждении». Здесь снова один испытуемый, испытуемый B, на протяжении всего двухлетнего периода не смог найти никакого элемента удовольствия ни в одном тактильном ощущении, которое было бы выраженным или достаточно продолжительным, чтобы предоставить материал для интроспекции.

Что касается простых тонов от камертонов, испытуемым мало что можно сказать. Все они, как правило, приятны, и почти повсеместно низкие тона наиболее приятны, богаче по содержанию, больше по количеству «общей привлекательности», более успокаивающие и приятно стимулирующие. Чувство легкого отношения, которое требуется, способствует общему чувству. Высокие тона, требующие большей активности со стороны испытуемого, большего напряжения и большей стимуляции, в сочетании с некоторыми довольно неожиданными раздражающими элементами, менее приятны, а также более ограничены в своей общей привлекательности для всего организма. Шумы, произведенные различными способами, поначалу были неприятными, и единственной объяснимой причиной казалось то, что их внезапность приходила как шок. Если их ожидали или они продолжались, они тоже очень часто становились приятными.

Чувства к формам, по-видимому, еще более определенно относятся к элементу активности. Удовольствие по большей части описывается как гораздо менее чувственное, если вообще таковое. Маленькие вертикальные овалы, 1½ × 1 дюйм, наиболее приятны, потому что почему-то они «более наводят на мысль об определенности». Круги диаметром в один дюйм стоят следующими в порядке ценности их чувственных тонов. Горизонтальные овалы еще менее приятны, хотя для большинства испытуемых не неприятны. Вертикальные овалы — лучшие, так как вид действия, по-видимому, требуемый вызванным чувством, наиболее приятен и подходит естественному вертикальному положению тела испытуемого. Объяснение этого общего результата интроспекции, а также предпочтения почти без исключения конкретного выбранного размера, предпринято в другой части этого отчета, где более подробно приведены различные виды телесных сопровождений. Чувства к этим овалам также имеют характеристики стимуляции, легкого возбуждения и чувства легкой свободы в приятном виде деятельности. Напряжение всегда присутствует как приятный элемент, когда о нем вообще сообщается. Этот элемент связан с «чувством уверенности», которое требует вся ситуация. Часто кажется, что он ясно предполагает, что человек должен что-то сделать. Круги имеют тенденцию больше предполагать внутреннюю стабильность и завершенность. Они стоят на своих собственных осях. Здесь есть чувство удовлетворения, самодовольства и достаточности. Чувство здесь призыва к немедленной активности со стороны испытуемого слабое и неопределенное, если не отсутствует вовсе. Испытуемые не используют для этого переживания такие выражения, как возбуждение, напряжение, раздражение, быстрое сжатие или импульс к самоутверждению. Горизонтальные овалы наименее приятны, как мне кажется, по очевидным причинам. Здесь такие отмеченные элементы, как «ощущаемая неестественность», «трудность адаптации», «неправильное направление деятельности», которые сами по себе были бы неприятными, тем не менее более чем уравновешиваются другими и приятными элементами, такими как симметрия, определенность, частичная стабильность и другие приятные черты. Часто эти последние черты не выражены, и тогда суждение таково, что общее чувство неприятно.

Точно так же, что касается так называемых плохих форм, ни одно утверждение не является безоговорочно верным для сколько-нибудь значительного числа испытуемых. Решительное чувство неправильности, «выпячивание» или нежелательное «вдавливание» фигуры, соответствующее чувство слабости в собственном теле, чувство нестабильности, которое человек сам склонен имитировать различными способами, общий эффект отсутствия равновесия — все это в целом делает эти фигуры неприятными. Но нельзя даже здесь рассчитывать на постоянство чувств испытуемых. Временами, возможно, из-за подспудных процессов ассоциации, о которых даже сам испытуемый не имеет четкого представления, фигура внезапно вырисовывается как вполне определенно приятная, полная смутной наводящей силы и скрытого богатства содержания. Эти меняющиеся характеристики чувств к формам интересно проявляются позже в их изучении, когда они представлены в качестве рамок для описанных выше цветов.

Раздел B. Телесные процессы, отмеченные испытуемыми, многочисленны, и здесь также, как и с количеством чувства выше, личные различия поразительны. Некоторые испытуемые обнаруживают большое количество форм органического возбуждения, другие редко находят что-либо, что можно было бы назвать описательным или объясняющим чувственное состояние. Для всех них поначалу этот поиск телесных сопровождений разрушал само чувство. Только после значительной тренировки они смогли найти какие-либо физиологические процессы, которые казались хоть сколько-нибудь значимыми. В качестве общего утверждения все свидетельства имели бы тенденцию предполагать, что чувства к цвету наиболее легко и непосредственно относятся к голове, лицу, горлу и особенно ко лбу и глазным мышцам. Однако, когда чувства особенно сильны, они имеют тенденцию пронизывать весь организм. Красный, таким образом, часто вызывает намек на общий телесный комфорт, а желтый, когда он очень силен, пробуждает импульсы, призывающие к «распространяющимся, агрессивным движениям», относящимся к рукам, плечам и груди. Тона в целом имеют такое же отношение к голове. Запахи всегда более органичны, воздействуя более непосредственно на дыхание, мышцы живота и более внутренний аппарат в целом. Тактильные впечатления относятся к туловищу, а не к лицу, руке, рукам или ногам. Формы, по-видимому, вызывают имитационные движения, а актуальные или зачаточные моторные импульсы относятся к действию глаз в движении, положению головы, всего тела, особенно плеч, формированию щек, губ и т. д., и к аналогичным имитационным действиям в руках и кистях. Ниже приведен список, собранный из сообщенных телесных отсылок, данных для чувств, описанных в Части I, Разделе A.

(1) Свободное полное дыхание и свободная активность всех произвольных мышц; или, для других чувств, задержка дыхания и часто отсутствие импульса к движению вообще, однако без намека, в большинстве случаев, на вялость.

(2) Расширение грудной клетки и общее облегчение, пронизывающее все тело. Расширение или сжатие дополнительно модифицируется степенью регулярности и скоростью вовлеченных движений, а также легкостью или трудностью выполнения. Точно так же в случаях чувства, чей тон существует, но сомнительного характера, телесная ситуация, по-видимому, означает «отсутствие движения или изменения в каком-либо определенном направлении». Чувственный тон и его яркость взаимозависимы и сообщаются как тесно связанные.

(3) Съеживание всего тела и «прекращение всей деятельности».

(4) Сжатие живота, втянутые грудь и плечи, сжатые кулаки и сжатые челюсти.

(5) Чувство одновременно в разных частях тела как процесса сжатия, так и расширения.

(6) Зачаточное чувство тошноты в пищеварительном тракте.

(7) Склонность наклонять голову вперед или назад, или держать ее жестко, или поворачивать в сторону.

(8) Для прикосновения возникают волны, резонансы, приятные пронизывающие трепеты в груди и животе особенно, реже в конечностях. Иногда они предполагают расширение всего каркаса; иногда, даже когда они также приятны, заметна склонность к сжатию и напряжению, но в этих последних случаях сжатие, по-видимому, довольно определенно является приведением в действие тех общих иннервированных мышц, которые относятся к телесной ситуации человека, когда он намерен направиться к приятно стимулирующему объекту.

(9) Для неприятного прикосновения отсылка или локализация телесного отклика, когда о ней вообще сообщается определенно, обычно находится в спине, описывается как озноб, а не трепет, всегда сжатия, сжатия также, которые часто предполагают дрожь отстранения. Эти чувства также относятся к ситуации туловища тела и ощущаются как исходящие из поясницы и задней части плеч. У двух испытуемых возникают подергивания в сухожилиях бедер и ляжек, а также движения коленной чашечки.

(10) Пронизывающий телесный коллапс, который, по-видимому, сопровождает чувства, характеризуемые как депрессивные, совершенно не похожий на успокаивающее чувство неутомимого покоя, даваемое некоторыми мягкими богатыми цветами или низкими глубокими полными тонами или гладкими податливыми поверхностями, является еще одной формой органического отклика, о которой часто говорят.

(11) Направление стимула по отношению к нормальному положению тела также, по-видимому, имеет отношение к регулярности отклика и к общей тенденции вперед или назад. Тактильные поверхности, приложенные или тона, звучащие позади испытуемого, действительно делают телесную настройку более запутанной и менее приятной. Все, что могли сказать испытуемые, заключалось в том, что положение ощущалось как ненормальное и соответственно менее приятное.

(12) Во многих неприятных чувствах, где невозможна была специфическая локализация, часто сообщалось о «тенденции к окоченению, закаливанию себя для необходимого переживания». В случае других состояний недифференцированного удовольствия часто обнаруживалось «соглашающееся наклонение вперед всего тела».

(13) Многие стимуляции, по-видимому, требуют, чтобы человек выпрямился, расправил плечи и «принял позу бдительности».

(14) Некоторые цвета почти для каждого испытуемого независимо намекают на морскую болезнь. Другие, как отмечено выше, сообщают о зачаточном намеке на тошноту в пищеварительном тракте. Действительно, о брюшных отсылках часто сообщают большинство испытуемых. Мышцы живота становятся «расслабленными» или, опять же, происходит «втягивание живота».

(15) Чувство «естественности», регулярности, повсеместно популярное чувство, описывается как приятное облегчение от всех напряжений и привычных торможений, или сброс своего характерного мышечного тонуса.

(16) Другие стимуляции, особенно некоторые деликатные запахи, для мужчин, испытуемых C и E, например, по-видимому, предполагают то, что они называют «детским игровым импульсом». Их называют «простыми, глупыми, детскими удовольствиями», игнорируемыми в обычной жизни. Они слегка приятно раздражают и просто заставляют человека пожелать что-то сделать. Это чистое телесное беспокойство, общее кинестетическое наслаждение. Трое испытуемых, особенно, находят здесь частые подергивания в икрах ног, в коленной чашечке и более решительные иннервации, которые сокращают сухожилия бедер и ляжек.

(17) Испытуемый I часто обнаруживал ощущения сжатия в tensor tympani, связанные с удовольствием, получаемым от высоких тонов. Другие относили чувства к тонам частично к областям ушей.

(18) Виды лицевых отсылок многочисленны. Общее сжатие или расширение вокруг глаз, лба, висков, иногда всей головы, и довольно часто казалось, что чувство относится к самой внутренней части глазного яблока, к радужной оболочке и движениям аккомодации.

(19) Испытуемые A, D, F и K отмечали специфические зачаточные тенденции улыбнуться, разгладить лоб и «расслабить лицо» как характерные описания некоторых часто повторяющихся переживаний.

(20) Интроспекции испытуемых F и G довольно постоянно выявляли артикуляционные импульсы, живо сопровождающие чувства ко многим цветам и формам.

(21) Хмурый взгляд и сморщивание губ были описательными для отношения, принятого к некоторым неприятным ситуациям.

(22) Нередко замечалось сжатие или расслабление мышц горла и голосовых связок в целом. Говорится о склонности к глотанию. Горло часто ощущается «вогнутым», когда некоторые плохие чувства достаточно выражены. Часто встречается сжатие слизистой оболочки с зубами на краю, как если бы человек испытывал его при поедании чего-то кислого. Часто возникают подергивание ушей, прищуривание бровей и «тяжелое чувство» в шее и груди, или, опять же, сильное прижатие языка к нёбу.

(23) Формы предполагали сжатие в объеме лица, иногда макушки головы и даже всей головы.

(24) Вертикальные или горизонтальные овалы особенно провоцировали импульс имитировать саму фигуру, либо губами, либо руками и кистями. Когда чувство было особенно сильным, все эти импульсы часто возникали вместе и, казалось, взаимно усиливали или интенсифицировали друг друга.

(25) Горизонтальные овалы давали человеку чувство «сплющенности» в сочетании с импульсом к адаптации, совершенно не похожим на живое, бдительное, воздушное чувство, вызванное «опрятными», вертикальными фигурами.

(26) Иногда, когда неправильные формы предъявлялись сразу после того, как испытуемый наслаждался одной из идеальных фигур, та сторона его лица или тела, которая соответствовала искаженной части фигуры, ощущалась как находящаяся в ненормальном и неприятном положении. Это ощущение «проваливания» или «выпячивания», которое сопровождает неприятное чувство, происходит, когда вся мышечная система в это время для испытуемого кажется инертной или внешне контролируемой.

Все эти ощущения телесных процессов, взятые из интроспективных описаний, данных испытуемыми, отчетливо сообщаются ими как очень слабые. Они ни в коем случае не обнаруживают их в каждом переживании, и они не всегда кажутся самому испытуемому означающими все чувство, как оно переживается. Ни один испытуемый не нашел всех сопутствующих процессов, записанных выше. Испытуемый H на протяжении всего периода не смог обнаружить ничего, кроме легких тенденций нахмуриться, разгладить лоб или широко открыть глаза. Этот испытуемый не смог обнаружить никаких особых различий в своих чувствах, ни по разнообразию, ни по количеству. Для него ни мягкий красный, ни блестящий желтый не были ни возбуждающими, ни успокаивающими. Они были и всегда оставались для него более или менее смутно приятными, и это описание для него было как окончательным, так и исчерпывающим.

Испытуемый B не мог получить никакого приятного чувства ни от какой тактильной поверхности, в то время как испытуемому E даже самая грубая наждачная бумага обычно доставляла приятную стимуляцию. Как сказано выше, артикуляционные импульсы были характерны для моторных тенденций испытуемых D и G. Испытуемому A переживания казались самыми богатыми и полными, и соответствующие телесные процессы были также более выраженными и разнообразными. В подавляющем большинстве экспериментов, особенно во время периода тренировки, само чувство исчезало, когда испытуемые пытались анализировать телесные процессы. Однако это было главным образом вопросом тренировки, и это все больше переставало быть беспокоящим элементом.

Некоторые испытуемые часто предпочитали говорить о циркуляторных или, по крайней мере, решительно внутренних и обычно непроизвольных изменениях в дополнение к контролируемым мышечным действиям, а иногда и без них. Настроение времени влияет на количество чувства, а иногда, но гораздо реже, на качество. Моральное значение чувств было наиболее заметным, когда испытуемый чувствовал наибольший интерес к эксперименту, как можно заметить выше в их описаниях чувств к красному и желтому. То, что можно назвать «элементом регулярности», по-видимому, в целом служит тестом, особенно для приятного-неприятного характера чувственного тона. Чувство экспансивности никогда не сопровождало неприятные чувства. Чувства сжатия, с другой стороны, очень часто возникали, когда чувства были совсем не неприятными. В таких случаях значению придавалось направление или смысл адаптации.

ЧАСТЬ II

Раздел A. Здесь были даны одновременные стимуляции различных органов чувств, и ситуация сразу стала более сложной. Некоторое время использовались только цвета и тактильные поверхности. Позже были добавлены тона от камертонов и шумы. Формы с различными цветами в качестве заполнения еще больше усложнили переживание. Запахи, как правило, были неудовлетворительными, будучи настолько сильными, что полностью подавляли все заметные эффекты от других органов чувств.

Для всех испытуемых поначалу чувственный тон относился только к одному объекту, на который было направлено непосредственное внимание. Требуется некоторое усилие, чтобы обнаружить чувственный тон для этих слабых стимулов, и пока это делается, чувство для другого ощущения имеет тенденцию исчезать. Если, наслаждаясь успокаивающим контактом с плюшем, выбранный цвет раскрывается в рамке и на нем достаточно концентрируется внимание, чтобы получить от него определенное чувство, возникает отчетливое осознание падения чувства для прикосновения. У некоторых испытуемых, независимо от используемых комбинаций, это почти постоянно происходило в течение, возможно, месяца. Часто, опять же, казалось, что возникает общее «чувство ситуации», когда внимание не было сосредоточено ни на одном стимулирующем объекте.

Часто также предпринятая интроспекция в этот момент не могла зафиксировать какой-либо определенный чувственный тон. Состояние было состоянием путаницы и недоумения. Состояние ума, когда человек не может чувствовать себя совсем определенно, по-видимому, тесно соответствует тому состоянию умственной путаницы, когда мыслительные процессы находятся в беспорядке, без пути, ведущего куда-либо в данный момент. Все эти трудности были преодолены, по крайней мере частично, постоянной тренировкой. Это было не так, как если бы интроспекция выявила тот факт, что ничего нельзя найти, и об этом часто сообщали испытуемые. Через некоторое время тактильный характер можно было сохранить, и его особая ценность для чувства не исчезала, когда появлялись другие вещи и вносили свой собственный аффективный элемент. Старый закон оппозиции, или взаимной исключительности, чувств, таким образом, по-видимому, означает не больше, чем то, что мы, вообще говоря, переживаем одну вещь за раз. Без специальной аналитической цели мы не находим много отчетливых элементарных чувств, как мы не находим, пока не начинаем психологизировать, элементы когнитивного характера, которые можно было бы отделить. Было и сейчас общепринято полагать, что мириады идеаторных элементов, частично анализируемых, по крайней мере, составляют то, что мы называем единым восприятием. Это переживание в целом имеет некоторую аффективную природу; но, как обычно утверждается, всегда одного неанализируемого рода. Это верно точно в том же смысле, что и в когнитивном состоянии, восприятии. В том смысле, что каждое восприятие уникально, в этом смысле каждое аффективное состояние также является единицей. Свидетельства, которые я представляю, однако, заключаются в том, что одно может быть предметом анализа на элементарные части точно так же, как и другое. Аффект, как определяет его Титченер в начале своего рассмотрения чувств, — это просто «наклон всего организма». Если это окончательное утверждение, то нет никаких комбинаций и никаких отношений чувств, кроме взаимного исключения из поля осознания. Он принял только одну из вышеперечисленных возможных позиций по отношению к аффективным состояниям. Гейгер, в своем исследовании очень сложных эмоций, однако, занял другую позицию и основывает на ней всю свою позицию. Этот настоящий экспериментальный тест предоставляет доказательства того, что последняя позиция также является законной, и, возможно, более желательной позицией, если чувство должно подвергаться научному аналитическому лечению.

В этом исследовании, после значительной тренировки, испытуемые, за одним исключением, были убеждены, что оба чувственных тона, для тактильных и визуальных впечатлений, могут присутствовать одновременно. Когда давались три или более одновременно, путаница относительно состояния чувства была обычно настолько велика, что ценная интроспекция всегда становилась чрезвычайно трудной. Впечатления из одной и той же области, как, например, цвета, представленные в выбранных формах в качестве обрамления, чаще всего принимались как один объект с одним чувственным тоном. Даже это ни в коем случае не всегда было так. Когда это принималось таким образом, о переживании все равно сообщалось как о более сложном, чем то, что производил любой элемент в отдельности.

Когда чувственные тона для одновременных стимуляций из двух разных источников проявлялись достаточно ясно, вид чувства описывался в таких терминах, как указано в Части I, Разделе A, за исключением того, что почти неизменно интроспекция была более трудной. Отношения этих различных чувственных компонентов аффективного переживания многочисленны. Существует частая тенденция читать одно в другое. Мягкое успокаивающее чувство, исходящее от плюша, если в конкретном переживании цвет является более заметным частичным элементом, часто имеет тенденцию заставлять испытуемого больше наслаждаться цветом, потому что кажется, что к нему добавлена мягкая податливая текстура поверхности. Часто также, как в случае с красным выше, тепло, которое он предполагает, усиливается.

В случаях чувств противоположной природы, возникающих вместе, более сильное обычно преобладает, в конечном итоге в большинстве случаев стирая все специфические тона для более слабого элемента. Запах, например, даже когда он всегда неприятен, становится менее таковым, когда человек смотрит на приятный цвет, когда чувственный тон может, или часто даже когда не может, быть обнаружен для цвета в это время. Опять же, когда ощущается очень неприятная форма или тактильное впечатление, слегка неприятный цвет имеет тенденцию часто вызывать в этой ситуации, как бы по контрасту, одновременно приятный элемент в общем переживании.

Для многих испытуемых часто возникает то, что я назову «Общим Настроением». Это, по своему чувственному характеру, может быть просто отличным от, большим, чем, меньшим, чем или таким же, как любой компонент или оба вместе. Для некоторых чувство пропорционально степени концентрации внимания, и во всех таких случаях редко вся сложная ситуация дает чувство, равное тому, которое дает любой компонент в отдельности, дополнительная стимуляция на время просто является беспокоящим фактором. Для других смещение фокуса внимания с одного на другой из внешних объектов интереса, или с одного чувственного элемента на другой, совсем не беспокоит, «не больше, чем любое общее состояние удовлетворенного самосозерцания». Этот вид переживания часто и отчетливо сообщается не как наслаждение двумя, где различимые элементы сохраняются полностью не связанными, а скорее как наслаждение (или неприятное переживание, в зависимости от обстоятельств), просто от двух источников стимуляции, общее настроение с похожими или гармоничными составляющими. Красный цвет и тактильное чувство для плюша дают это. Аналогично неприятный цвет выше сочетается с некоторыми запахами или с наждачной бумагой. Желтый, однако, как правило, не производит чувства, которое мирно «вписывается» в тактильное впечатление, вызванное плюшем. Низкие тона имеют тенденцию сочетаться таким образом с красным цветом или с самым мягким плюшем в том же роде Общего Настроения. Чувственные тона обычно для приятных высоких тонов описываются как «вписывающиеся» в чувство для желтого, когда чувство существует, как описано выше, и как более близкие к чувству для зеленого цвета, чем для конкретного глубокого оттенка красного. То, что можно назвать «Конгруэнтностью или Неконгруэнтностью Чувственных Тонов», возможно, является хорошим названием для обозначения отношений чувственных тонов. Это не подразумевает ни взаимной исключительности, ни полного слияния, и какой-то такой термин необходим.

Происходят различные явления слияния, суммирования, частичного усиления, просто одновременного, независимого сосуществования, частичного и полного торможения одного другим. Чувственный тон для желтого имеет тенденцию наиболее легко сливаться с чувственным тоном для высоких тонов и вертикальных овалов. Это не так заметно для зеленого, но более заметно для всех других цветов, чем для красного. Красный гармонирует и имеет тенденцию сливаться, для большинства испытуемых, с чувственными тонами для мягкого плюша, низких тонов и круговых форм. Эта гармонизация, однако, — не все, что способствует количеству чувства в этих сложных случаях. Испытуемые часто предпочитают низкие тона с желтым, даже если гармонии меньше. Точно так же вертикальные овалы сами по себе обычно настолько более приятны, чем круги, что красный предпочитается представленным таким образом, хотя его чувственный характер более сродни тому, что предполагается кругами. Это случаи, когда предпочтение отдается самой интенсивности чувственного тона, даже если то, что ощущается как гармоничная комбинация, уменьшается.

Когда ситуация допускает полное слияние, одно результирующее чувство почти всегда больше. Когда происходит суммирование неприятных стимулов, единство процесса внимания не является заметной чертой переживания. Скорее, каждый неприятный элемент существует повсюду, каждый в свою очередь усиливая общий подтон чувства, но также оставаясь чувственным тоном определенного рода. Частичное усиление описывает то состояние, когда оба чувственных тона способствуют чувству одного и того же рода, но все же сохраняют некоторые индивидуальные характеристики, которые выделяются сами по себе. Общее состояние приятности, например, увеличивается обоими элементами, внесенными низким тоном и желтым цветом, однако один сохраняет свой успокаивающий, а другой — свой возбуждающий характер. Опять же, чувственный тон для зеленого может возникнуть, когда его отношение, с другой стороны, к приятно звучащему камертону совсем не замечается. Испытуемые находят в таких случаях всегда больше усилий, требуемых для того, чтобы отметить оба чувственных тона, и вероятно, есть некоторое уменьшение количества чувства для каждого из одновременных элементов. Другие испытуемые предпочитали называть это частичным торможением. Случаи полного торможения были отмечены выше и являются, как естественно и ожидалось, наиболее частыми. Когда применяется наждачная бумага и в теле не ощущается покоя, цвет, внезапно предъявленный, на мгновение радует глаз, но быстро теряет всякий чувственный характер и может быть только «интеллектуально воспринят».

Опять же, то, как испытуемые будут воспринимать определенные комбинации, по-видимому, полностью зависит от человека. Красивые цвета, представленные в неприятных формах, вызывают у некоторых чувство, совершенно худшее, чем неприятный цвет в той же форме. У других всегда есть тенденция наслаждаться цветом и «реконструировать» форму, или подчеркивать в ней только те элементы, которые действительно предполагают симметрию и определенность. Все чувствуют, когда два или более элемента способствуют чувственному переживанию, что общее настроение обычно служит для них подтоном. Когда есть явная борьба между ними, они оба могут существовать как равные частичные тона с подтоном неприятности в неудаче их координации. Есть еще другие случаи, где общий результат нельзя хорошо назвать слиянием или суммированием. Например, когда неприятный цвет в неприятной форме, или для испытуемого D, приятный цвет в неприятной форме, представлен, чувство для целого часто не пропорционально ценности каждого в отдельности, или тому, что можно было бы ожидать от простого суммирования. Необычное отвращение здесь часто было настолько поразительным, что испытуемые впоследствии от души смеялись над силой, с которой оно впервые появилось.

Раздел B. Интроспекция здесь относительно физиологических сопровождений, относящихся исключительно к одному из двух или более существующих чувственных тонов, еще более скудна, но временами очень определенна. Когда элементы общего чувства сливаются, конечно, нет отсылки к конкретным процессам, которые приводят к этому. Это тогда просто общий отклик на ситуацию. Когда, однако, присутствуют и обнаруживаются отчетливые или противоположные чувственные тона, они действительно часто означают противоположные склонности к действию. Желтый цвет может сохранять свой возбуждающий тон и ясно относиться к таким действиям, как широко открытые глаза, зачаточные тенденции к улыбке и общая бдительность выражения лица, когда успокаивающее прикосновение также ощущается как предполагающее смягчение тела и общее расслабление мышц живота. Это наиболее часто замечаемый эффект. Тактильные впечатления сопровождаются пронизывающими органическими чувствами в туловище, в то время как визуальные и слуховые стимуляции, по крайней мере, на своих зачаточных стадиях, имеют более выраженный эффект на лицевые мышцы выражения и общие ощущения в голове. Когда любое из этих чувств особенно сильно, однако, ощущения, чьи чувственные тона, по-видимому, составляют чувство, о котором идет речь, имеют тенденцию пронизывать всю систему и узурпировать всю телесную активность. Моторные тенденции, отмеченные выше для неправильных форм, также сообщаются, когда сам цвет остается приятным. Желтый, обладая большей частью этой активности сам по себе, наименее приятен, когда экспонируется в этих формах. Оппозиция тенденций замечена, желтый означает свой собственный специфический вид агрессивного движения, а плохая форма в то же время призывает к тому неправильному виду неприятной адаптации. Красный не «вторгается» и не требует действия, и всегда менее поразительно находится в оппозиции к форме, чем это имеет место с желтым, зеленым или синим. Формы, почти идеальные, соотносятся с чувствами напряжения. Человек чувствует, что не может совсем принять их как идеальные фигуры, и это напряжение и неспособность принять их за то, что они предполагают, провоцирует решительно неприятное чувство. Очень неправильные формы становятся «гротескными» или смехотворными, и телесное изменение указывается как «беспорядок частично выполненных реакций».

Во многих случаях ощущения или моторные тенденции отмечаются по всему телу во время существования этих сложных состояний. В такие моменты они не распознаются как относящиеся к какому-либо чувственному тону в частности. Когда также любимый цвет предъявляется испытуемому, который испытывает неприятное чувство от наждачной бумаги, прикосновение обычно настолько пронизывающее, что он чувствует, что это «контролирует весь отклик» и тормозит любую реакцию, или даже любую предложенную реакцию на цвет. Когда не удается даже никакой возможной зачаточной моторной подсказки, как правило, чувственный тон для объекта чрезвычайно смутен, если он вообще существует, и объект кажется на время «мертвым» или «бесценным». Испытуемые говорят о своей собственной неспособности реагировать в таких случаях. Это совсем не так, как если бы цвет был определенно плохим, а скорее как если бы человек не мог делать две разные вещи одним и тем же мышечным аппаратом одновременно. Столь же часто, как было отмечено ранее, происходит противоположное. Цвета в определенно охарактеризованных формах иллюстрируют отношения похожих действий, когда чувственные тона возникают вместе. Желтый предпочитается в вертикальных овалах, ибо оба акцентируют одно и то же требование к активности, и призывая к одному и тому же виду отклика, имеют тенденцию сливаться в один объект. Желтый и плюш не гармонируют, и во многих случаях, где оба сохраняют свои чувственные тона, одновременно возбуждаются отчетливые действия в разных частях тела. С кругами чувственный тон для желтого не согласуется с таковым для формы. Желтый становится почти неприятным временами. Круги «тяжелые», «стабильные», «на своих собственных осях». Желтый, таким образом заключенный, кажется «слишком толстым», слишком «неестественно тяжелым», не свободным и легким, и эффект менее приятен. Круги подходят красному лучше, чем желтому, зеленому или синему, и имеют тенденцию восприниматься как один объект, или сливаться, более легко, чем красный в вертикальной овальной форме. Чувственные тона для красного и для вертикальных овалов оба очень приятны, но не так сильно в гармонии, и, следовательно, обычно принимаются как два разных чувства.

В качестве общего результата интроспективного анализа в этот момент, когда разные чувственные тона действительно возникали вместе, они описывались в терминах, похожих на те, что использовались, когда переживался каждый в отдельности. Телесные отсылки, когда они были найдены, были того же характера, единственная разница заключалась в том, что было много трудностей в определении того, к какому чувственному тону относится отклик. Во многих случаях, однако, опять же казалось вполне определенным, что предлагались разные виды адаптации в разных частях тела, которые, по-видимому, соответствовали отчетливым аффективным качествам. Также отчетливые чувственные тона, каждый из которых в отдельности мог вызвать похожий вид действия, при предъявлении вместе имели тенденцию акцентировать общий унифицированный отклик. Вертикальные овалы означают бдительность и парящие движения с общим намеком на поднятие плеч. Желтый цвет акцентировал это. Круг с успокаивающим красным, или слияние чувств для красного и плюша, радует совсем в другой манере.

ЧАСТЬ III

При попытке измерить скорость, с которой развиваются чувственные тона для этих слабых стимулов, когда сознательно не присутствуют беспокоящие факторы, потребовался интервал от одной с половиной до двух с половиной секунд. В такое время чувство переживалось как достигшее своего максимума. Не было заметной разницы для разных испытуемых, ни какой-либо постоянно заметной разницы среди видов используемых стимуляций. Возможное исключение было найдено для испытуемого I, но это было вероятно из-за, как он сам думал, его неспособности легко адаптироваться к требованию эксперимента.

После того, как это было достаточно протестировано, интервал, который требовался для возникновения одного чувственного тона, когда другой уже присутствовал, был протестирован таким же образом. Интервал во всех случаях был слишком длинным, чтобы его можно было измерить с помощью хронометра. Использовался секундомер.

Пока испытуемый сознательно наслаждался звуком от камертона или тактильным впечатлением от какой-то выбранной текстурной поверхности, ему предъявлялся один из цветов. Интервал времени, таким образом установленный как необходимый для того, чтобы новый чувственный тон достиг своего максимума, сравнивался в каждом случае с интервалом времени, когда предъявлялся только цвет. Здесь также использовались различные комбинации. Цвета в формах дополнительно изучались в сравнении с теми же цветами, предъявленными без учета обрамляющих форм. В большинстве случаев не удалось получить никаких определенных результатов. Считалось, что покой, который человек чувствует от плюша, может заметно ускорить чувственный тон для красного и вероятно замедлить таковой для более возбуждающего желтого. Свидетельства не являются прямо убедительными. Это не было обнаружено в более чем половине тестов. Это, однако, в подавляющем большинстве случаев со всеми испытуемыми замедляло интервал времени для развития неприятного характера обычно неприятных цветов. Данные в такие моменты также, обычно неприятные цвета нередко появлялись сами по себе как слегка приятные. В этих случаях интервал был также заметно длиннее, предполагая свидетельство того, что были запущены новые процессы какого-то рода. Приятный низкий тон ускорял возникновение приятного чувственного тона для красного довольно заметно для трех испытуемых и не имел влияния на других испытуемых. Чувственный тон для желтого при тех же обстоятельствах для двух испытуемых замедлялся регулярно, без заметного эффекта в ту или иную сторону для остальных. Тот же низкий тон замедлял все неприятные цвета, как и плюш, во многих случаях заставляя их казаться приятными.

Влияние форм как обрамления для цветов на временной интервал было более выраженным и постоянным. Испытуемый I снова испытывал беспокойство, когда цвета предъявлялись ему в определенных формах. У него эмоциональные тона никогда не возникали так быстро, когда появлялся элемент формы. Для остальных шести испытуемых, участвовавших в этой части работы, вертикальные овалы значительно усиливали общее состояние удовольствия, независимо от того, происходило ли слияние различных элементов. У них эмоциональный тон для каждого приятного цвета ускорялся от двух пятых до четырех пятых секунды. Эти же формы замедляли эмоциональный тон для неприятных цветов всякий раз, когда один элемент опыта, по-видимому, противостоял другому. Временами и здесь цвет казался сам по себе непосредственно и необъяснимо приятным, поскольку подготовленная ситуация испытуемого была, по-видимому, такова, что обычный характер цвета вообще не проявлялся. Это очень часто случалось у всех испытуемых.

Неправильные неприятные формы, как правило, замедляли эмоциональный тон для заключенного в них цвета, когда этот цвет, казалось, терял часть своей привычной приятности. Однако, когда контраст в эмоциональном характере между элементом формы и элементом цвета как таковым отмечался как заметный, эмоциональный характер цвета чаще ускорялся, чем замедлялся. Эти же формы почти в каждом случае (из почти двух месяцев работы с семью испытуемыми) ускоряли эмоциональный тон для соответствующего неприятного цвета. Часто, опять же, приятные цвета меняли эмоциональные тона для этих неправильных форм. В таких случаях влияние нельзя было приписать воздействию неприятных форм на эмоциональные тона.

Статистика сама по себе здесь кажется незначительной. Каждая разновидность аффективного опыта сама по себе представляет свои особые трудности. В большом количестве тестов аффективные фазы переживаний описывались в таких терминах, которые позволяют предположить, что их слишком общая группировка не имела бы большого значения. Часто, когда после тщательного выбора стимулов для использования думали, что эксперимент покажет, что чувства, чьими главными характеристиками были, например, возбуждение или напряжение, оказывают влияние на какой-то другой вид чувства, интроспекция выявляла тот факт, что выраженными элементами были совершенно другие фазы опыта. Примеры того, что поначалу казалось капризными результатами, иллюстрируют озадачивающую природу рассматриваемой здесь проблемы. Красный цвет очень приятен. Овал с выпуклой стороной отталкивает. Эта комбинация не вызвала заметного замедления времени, необходимого для развития эмоционального тона. У синего цвета, не столь заметно приятного самого по себе, с тем же выпуклым овалом в качестве рамки, эмоциональный тон изменился, а развитие во времени заметно ускорилось. Тот же синий цвет с вертикальным овалом в качестве рамки вызвал гораздо более приятный эмоциональный тон, также с заметным ускорением скорости развития его эмоционального характера. Измерение чувства «приятное-неприятное» явно не может само по себе дать объяснение этим различным явлениям. Красный цвет в нормальных условиях, то есть если на него не влияют благоприятные или неблагоприятные сосуществующие эмоциональные тона, вызывал свой особый и не обязательно всепроникающий вид физиологического процесса. Точно так же все наши данные свидетельствуют о том, что чувство синего цвета коррелирует с особым физиологическим процессом, не столь глубоко укоренившимся в организме и не столь удовлетворительно скоординированным или «определенным». Теперь специфический эмоциональный тон для форм возникает, когда требуемая имитативная адаптация успешно завершена. В первой комбинации, упомянутой выше, эмоциональный тон для красного цвета, будучи мягким, успокаивающим, более всепроникающим, чем синий, но лишенным возбуждающего характера, коррелирует с процессами, на которые не так легко повлиять реакциями, вызванными представленными формами. Испытуемые говорят, что он не требует «поверхностных реакций». Он менее «навязчив». Он не «согласуется» и не разительно противостоит необходимой реакции на формы. Его влияние на развитие во времени эмоциональных тонов для сопутствующих стимулов, следовательно, мало. Это не относится к синему цвету. Объяснение, однако, здесь в принципе не отличается. Это «изменчивое, нестабильное, нерешительное, тонкое или поверхностное» чувство может быть легче подвержено влиянию определенных и решительных процессов, характерных для форм. Ему, действительно, нужно что-то, чтобы определить его характер или скоординировать его общую реакцию. Следовательно, в обеих вышеуказанных комбинациях период развития нового эмоционального тона для синего цвета сокращается. Чувство достигает своего максимума в любой комбинации быстрее, чем когда оно возникает в одиночку. Как и следовало ожидать, слияние или взаимное подкрепление ускоряет скоординированную реакцию; а частично независимое сосуществование, за исключением случаев резкого контраста, служит условием для удлинения латентного периода чувств.

ЧАСТЬ IV

Вне компетенции данной статьи приводить отчеты, которые испытуемые пытались дать о сложных чувствах, вызванных изображениями статуй. Первичная и ограниченная цель состоит в том, чтобы попытаться проследить влияния чувств, ранее рассмотренных для цветов, когда они также присутствуют каким-то образом, связанным с теперь уже сложными эстетическими состояниями. Вчувствование (Einfühlung), часто отмечаемое для простых форм, здесь гораздо легче обнаружить, если статуи вызывают приятные чувства. Они «вживаются в статую», или принимают позу, или выражение лица, если оно является заметным, или очень сильно чувствуют в своем собственном теле то, что кажется наиболее заметным элементом в чувстве, изображенном фигурой. Немногим испытуемым понравились все статуи. Зарождающиеся, если не фактические, тенденции к движению того или иного рода, с сенсорными аналогами этих ситуаций, требуемыми, когда испытуемый чувствует, что он находится в «правильной позе», чтобы получить максимум чувств от презентаций, главным образом составляют то, о чем сообщалось разными способами.