«Хэзлитт об английской литературе: Введение в понимание литературы»

Драйден. Его переводы из Боккаччо — «Сиджисмонда и Гискардо», «Теодор и Гонория», «Кимон и Ифигения».

Стр. 269. обручен с бессмертным стихом. «L’Allegro».

Джон Баньян (1628–1688), автор «Пути паломника» (1678).

Даниэль Дефо (ок. 1659–1731), журналист и романист. Его шедевр «Робинзон Крузо» появился в 1719 году.

окунутый в росу. Ср. Т. Хейвуд: «Бен Джонсон, хотя его ученое перо было окунуто в Касталию, все еще остается Беном».

Филоктет. История греческого героя, который во время плавания к осаде Трои был оставлен на необитаемом острове, является предметом пьесы Софокла.

Когда я ходил вокруг. «Робинзон Крузо», ч. I, стр. 125 (изд. Г. А. Эйткена).

Стр. 270. дать эхо. «Двенадцатая ночь», II, 4, 21.

Стр. 271. Наша поэзия. «Тимон Афинский», I, 1, 21.

Стр. 272. все в перьях. Ср. 1-я часть «Генриха IV», IV, 1, 98:

«Все в перьях, как страусы, которые с ветром, приманенные, как орлы, недавно искупавшиеся; сверкающие в золотых одеждах, как идолы; полные духа, как месяц май, и великолепные, как солнце в середине лета; игривые, как молодые козлята, дикие, как молодые быки».

Если я полечу. Псалмы, 138, 9.

Стр. 275. Папа Анастасий. «Ад», XI, 8.

Граф Уголино. Там же, XXXIII.

Оссиан. Джеймс Макферсон (1736–1796) опубликовал между 1760 и 1765 годами то, что он выдавал за перевод древнего гэльского героя-барда Ойсина или Оссиана. Поэмы питали романтический аппетит поколения и были переведены практически на все европейские языки. В Германии, в частности, влияние «Оссиана» сильно проявилось через энтузиазм, который он вызвал у молодого Гете и Шиллера. В Англии поэмы сразу после своего появления вызвали долгую полемику об их подлинности, причем доктор Джонсон был одним из первых, кто атаковал веру в их древность. Истина, по-видимому, заключается в том, что, хотя действительно существует легендарный герой, соответствующий Оссиану, никаких таких поэм, которые Макферсон приписывал ему, никогда не передавалось. Вся работа по сути является оригинальным творением самого Макферсона. Предполагаемые гэльские оригиналы, опубликованные Хайлендским обществом Лондона в 1807 году, были доказаны филологами как поддельные, как не что иное, как переводы на плохой гэльский язык с хорошего английского Макферсона. Этот вывод дополнительно подтверждается массой заимствований из Библии и классиков, которые были найдены в «Оссиане». См. Дж. К. Смарт: «Джеймс Макферсон, эпизод в литературе» (1905).

Стр. 276. плач Сельмы. Плач Кольмы в «Песнях Сельмы», Оссиан, изд. Уильям Шарп, стр. 410.

Катитесь. Ср. там же, стр. 417: «вы не приносите радости на своем пути!»

МОЕ ПЕРВОЕ ЗНАКОМСТВО С ПОЭТАМИ

[Идентификация цитат была опущена для этого эссе, чтобы дать студентам возможность попробовать сделать это самостоятельно.]

Третий и четвертый абзацы этого эссе появились в письме Хэзлитта в «Экзаминер» (Works, III, 152). Все эссе было впервые опубликовано в третьем номере «Либерала» (см. примечание к стр. 244).

Стр. 277. У—м. Уэм.

Стр. 281. Мурильо (1617–1682) и Веласкес (1599–1660) — два величайших испанских живописца.

ничего — похожего на то, что он сделал. В эссе «О глубине и поверхностности» («Простой оратор») Хэзлитт характеризует Кольриджа как «великого, но бесполезного мыслителя».

Стр. 282. Адам Смит (1723–1790), основатель науки политической экономии, автор «Богатства народов» (1776).

огромные фолианты. В эссе «О педантизме» («Круглый стол») Хэзлитт пишет: «В библиотеке семьи, где мы воспитывались, стояли „Fratres Poloni“; и мы никогда не сможем забыть или описать чувство, которое внушало нам не только их появление, но и имена авторов на обложке. Припсковиус, помнится, был одним из самых легких для произношения. Серьезность содержания казалась пропорциональной весу томов; важность предметов возрастала с нашим невежеством в них».

Стр. 283, прим. Отец Хэзлитта был автором «Бесед для использования в семьях о преимуществах свободного исследования и об изучении Священного Писания» (1790) и «Проповедей для использования в семьях» в двух томах (1808).

Стр. 284. Мэри Уолстонкрафт (1759–1797), автор «Защиты прав женщины» (1792).

Макинтош, сэр Джеймс (1765–1832), написал «Vindiciae Gallicae, защиту Французской революции и ее английских поклонников против обвинений достопочтенного Эдмунда Берка». Хэзлитт пишет о Макинтоше в «Духе времени» как об «одном из самых способных и образованных людей эпохи, как писателе, ораторе и собеседнике», и, сравнивая его с Кольриджем, замечает: «У них почти одинаковый диапазон чтения и тем для разговора; но в уме одного мы видим только неподвижные предметы, в другом все текуче».

Том Веджвуд (1771–1805) был соратником некоторых литераторов своего времени.

Стр. 285. Холкрофт, Томас (1745–1809), актер, драматург, романист, член группы радикалов Годвина. Его главные сочинения — «Дорога к гибели» (1792), «Анна Сент-Айвс» (1792) и «Хью Тревор» (1794–97). «Мемуары» Холкрофта, написанные им самим, были отредактированы и завершены Хэзлиттом и опубликованы в 1816 году (Works, II).

Стр. 286. Юм, Дэвид (1711–1776), историк и философ-скептик, описанный Хэзлиттом как «один из самых тонких и метафизических из всех метафизиков». Его главные сочинения — «Трактат о человеческой природе, являющийся попыткой внедрить экспериментальный метод рассуждения в моральные предметы» (1739–40), «Философские эссе» (1748), «Четыре диссертации» (1757).

Стр. 287. Эссе о зрении. Хэзлитт называет это «безусловно величайшей из всех его работ и самым полным примером тщательного аналитического рассуждения и частной индукции, соединенных вместе, которые, возможно, когда-либо существовали». (Works, XI, 108).

Том Пейн (1737–1809), влиятельный революционный писатель, автор «Здравого смысла» (1776), памфлета, пропагандирующего независимость Америки, «Прав человека» (1791), ответа на «Размышления о Французской революции» Берка, и «Века разума» (1795). Он также принимал активное участие как в американской, так и во французской революциях.

предпочитать неизвестное известному. Ср. первое эссе «О разговорах авторов»: «Кольридж удерживает свою дань аплодисментов от каждого человека, в ком любой смертный, кроме него самого, может разглядеть хоть малейший проблеск понимания. Он хотел бы, чтобы о нем думали, что он видит дальше в жернов, чем кто-либо другой. Он хотел бы, чтобы другие видели его глазами и принимали его мнения на веру, вопреки своим чувствам. Чем более неясны и дефектны признаки достоинства, тем больше его проницательность и откровенность в том, чтобы быть первым, кто укажет на них. Он смотрит на того, кого называет „человеком гения“, лишь как на дыхание своих ноздрей и глину в руках гончара. Если какая-либо такая инертная, бессознательная масса под заботливой опекой современного Прометея разгорается жизнью — начинает видеть, говорить и двигаться так, чтобы привлечь внимание других людей, — наш ревнивый покровитель скрытых достоинств в этом случае отбрасывает, презирает и ненавидит свою собственную работу; и покидает свое интеллектуальное потомство с того момента, как они могут ходить самостоятельно и заботиться о себе».

открытие по той же теме. Первая публикация Хэзлитта, «О принципах человеческого действия».

Стр. 288. Я сел за задачу и т. д. Ср. «О применении к учебе» («Простой оратор»): «Если то, что я пишу в настоящее время, ничего не стоит, по крайней мере, это ничего мне не стоит. Но двадцать лет назад это стоило мне очень многого. С тех пор я мало добавил к своему запасу и мало взял из него. Я „разворачиваю книгу и том мозга“ и переписываю символы, которые вижу там, так же механически, как кто-то мог бы копировать буквы в прописи. Я не говорю, что они попали туда механически — я переношу их на бумагу механически». См. также стр. 345.

Стр. 289. о чем... он где-то рассказал сам. «Биографическая литература», гл. 10.

то другое «Видение суда». Байрона.

Бридж-стрит хунта. «Конституционная ассоциация или, как ее называли противники, „Банда Бридж-стрит“, основанная в 1821 году „для поддержки законов о подавлении мятежных публикаций и для защиты страны от фатального влияния нелояльности и мятежа“. Ассоциация была плохо управляемой партийной организацией и создала так много оппозиции своими неосмотрительными судебными преследованиями, что очень скоро исчезла. См. статью в „Эдинбургском обозрении“ за июнь 1822 года». Уоллер-Гловер, VI, 487.

Стр. 290. в Тьюксбери. В эссе «О путешествии» Хэзлитт упоминает, что этот эпизод произошел в Бриджуотере: «Я помню, как сидел полночи, читая „Поля и Виргинию“, которую я подобрал в гостинице в Бриджуотере, после того как весь день промок под дождем; и в том же месте я прочитал два тома „Камиллы“ мадам д’Арбле».

«Поль и Виргиния» (1788), сентиментальный роман Бернардена де Сен-Пьера (1737–1814).

Стр. 291. «Камилла» (1796), роман Фанни Берни (1752–1840).

друг поэта. «Это ошибка. Вордсворт платил 23 фунта в год за Альфоксден. Соглашение приведено в книге миссис Генри Сэндфорд „Томас Пул и его друзья“, I, 225». Уоллер-Гловер.

Стр. 292. В начале жизни. Рядом с этим абзацем следует прочитать эссе «О чувстве бессмертия в юности», Works, XII, 150.

Стр. 294. Чантри, сэр Фрэнсис (1781–1842). Его бюст Вордсворта сейчас находится в Коул-Ортоне.

Хейдон, Бенджамин Роберт (1786–1846), знаменитый английский живописец, который был близок со многими литераторами. На упомянутой картине Хейдон также представил портрет Хэзлитта.

Монах Льюис. Мэтью Грегори Льюис (1775–1818) написал, среди прочего, сенсационный роман «Монах» (1795), который принес ему прозвище. «Замок-призрак» был первоначально поставлен в театре Друри-Лейн в 1797 году.

Стр. 295. Том Пул (1765–1837), друг и покровитель Кольриджа.

Стр. 296. Сэр Вальтер Скотт и т. д. Вероятно, ссылка на банкет, данный Георгу IV магистратами Эдинбурга и посещенный Скоттом 24 августа 1822 года.

Блэквуд, Уильям (1776–1834), эдинбургский издатель.

Гаспар Пуссен (1613–1675). Его настоящее имя было Дюге, но он изменил его из уважения к своему зятю Никола Пуссену.

Доменикино, или Доменико Дзампьери (1581–1641), живописец из Болоньи.

Стр. 297. «Смерть Авеля» (1758), идиллическо-пасторальная поэма Соломона Гесснера (1730–1788), немецкого поэта швейцарской школы, пользовавшегося широкой популярностью в восемнадцатом веке.

Стр. 298. со времен Генриха II. Поскольку Генрих II жил в двенадцатом веке, и поскольку ни Кольридж, ни Вордсворт никогда не ссылались на язык Генриха II как на свой стандарт, утверждение в тексте, вероятно, можно считать ошибкой Хэзлитта.

Он говорил с презрением о Грее и с нетерпимостью о Поупе. Ср. «Биографическая литература», гл. 2: «Я чувствовал себя почти так, как будто мне только что сделали операцию, когда благодаря разговору мистера Вордсворта меня побудили пересмотреть с беспристрастной строгостью знаменитую Элегию Грея. Я давно обнаружил недостатки в „Барде“; но Элегию я считал защищенной от всех справедливых нападок; и по сей день я не могу читать ни то, ни другое без восторга и доли энтузиазма. Во всяком случае, какое бы удовольствие я ни потерял из-за более ясного восприятия ошибок в определенных отрывках, оно было более чем компенсировано мне дополнительным восторгом, с которым я читаю остальное». В своих «Застольных беседах» от 23 октября 1833 года Кольридж снова говорит: «Я думаю, что есть что-то очень величественное в „Оде на инсталляцию“ Грея; но что касается „Барда“ и остальных его лирических произведений, я должен сказать, что считаю их холодными и искусственными». О Поупе и его последователях он пишет («Биографическая литература», гл. 1): «Я не был слеп к достоинствам этой школы, однако, поскольку из-за неопытности в мире и, как следствие, отсутствия сочувствия к общим темам этих поэм, они доставляли мне мало удовольствия, я, несомненно, недооценивал этот вид и с самоуверенностью юности отказывал его мастерам в законном имени поэтов. Я видел, что превосходство этого вида состояло в точных и острых наблюдениях за людьми и нравами в искусственном состоянии общества, как его материи и субстанции, и в логике остроумия, передаваемой в гладких и сильных эпиграмматических двустишиях, как его форме; что даже когда тема была обращена к фантазии или интеллекту, как в „Похищении локона“ или „Опыте о человеке“; более того, когда это было последовательное повествование, как в том удивительном продукте несравненного таланта и изобретательности, переводе „Илиады“ Поупа; все же точка ожидалась в конце каждой второй строки, и все это было, так сказать, соритом, или, если я могу заменить логическую метафору грамматической, дизъюнктивным союзом эпиграмм. Тем временем материя и дикция казались мне характеризуемыми не столько поэтическими мыслями, сколько мыслями, переведенными на язык поэзии».

он невысоко ставил Юниуса как писателя. Ср. «Застольные беседы» Кольриджа, 3 июля 1833 г.: «Стиль Юниуса — это своего рода метр, закон которого заключается в балансе тезиса и антитезиса. Когда он выходит из своего афористического метра в предложение длиной в пять или шесть строк, ничто не может сравниться с небрежностью английского языка».

неприязнь к доктору Джонсону. Ср. «Застольные беседы», 4 июля 1833 г.: «Слава доктора Джонсона теперь держится главным образом на Босуэлле. Невозможно не получить удовольствия от такой книги. Но его манера „гав-гав“ должна была иметь немалое отношение к произведенному эффекту... Что касается свидетельства Берка о способностях Джонсона, вы должны помнить, что Берк был великим придворным; и в конце концов, Берк не раз говорил и писал, что считал Джонсона более великим в разговоре, чем в письме, и более великим у Босуэлла, чем в реальной жизни».

мнение о Берке. Ср. «Застольные беседы», 8 апреля 1833 г.: «Берк был действительно великим человеком. Никто никогда не читал историю так философски, как он, по-видимому, это делал... Он был бы более влиятельным, если бы меньше превосходил своих современников, таких как Фокс и Питт, людей гораздо более низкого ума во всех отношениях».

Он любил Ричардсона, но не Филдинга. По этому вопросу Кольридж явно изменил свое мнение. Ср. «Застольные беседы», 5 июля 1834 г.: «Каким мастером композиции был Филдинг! Честное слово, я считаю „Царя Эдипа“, „Алхимика“ и „Тома Джонса“ тремя самыми совершенными сюжетами, когда-либо задуманными. И как очарователен, как здоров Филдинг всегда! Взяться за него после Ричардсона — это все равно что выйти из нагретой печами больничной палаты на открытую лужайку в ветреный майский день».

«Калеб Уильямс», главный роман Уильяма Годвина.

Стр. 298, прим. Он не имел представления о картинах. См. стр. 212.

Буффальмакко. Кристофани Буонамико (1262–1351), также известный как Буффальмакко, флорентийский художник.

Стр. 300. Эллистон, Роберт Уильям (1774–1813), актер, а позже управляющий театром Друри-Лейн.

все еще продолжается. См. стр. 224 и прим.

О РАЗГОВОРАХ АВТОРОВ

Это заголовок эссе III и IV из сборника «Plain Speaker». Наша подборка начинается с последнего абзаца первого эссе, который служит подходящим введением к описанию одного из знаменитых вечеров по средам у Лэма. Лэм говорит нам, что его сестра привыкла читать это эссе с неизменным восторгом.

Стр. 301. Когда грек встречает грека. Натаниэль Ли, «Александр Великий», IV, 2.

К——. Кольридж.

Стр. 302. Торговец углем. Томас Бриттон (1654?–1714), торговец мелким углем, который на полу своей лачуги над угольной лавкой проводил еженедельные концерты вокальной и инструментальной музыки, где можно было услышать величайших исполнителей того времени, даже Генделя.

И в наших полных кубках. Ср. «Генрих V», IV, 3, 51:

«Тогда имена наши, / Привычные в устах его, как бытовые слова... / Будут свободно вспоминаться в наших полных кубках».

Стр. 303. Картоны. См. описание Хэзлиттом картонов Рафаэля в «Картинах в Хэмптон-Корте» (Works, IX, 43).

Донн, Джон (1573–1631), поэт и священнослужитель. Хэзлитт в «Лекциях об английских поэтах» признается, что не знает о нем ничего, кроме «нескольких прекрасных стихов жене, отговаривающих ее сопровождать его в заграничных поездках (см. стр. 318), и нескольких причудливых загадок в стихах, которые не смог бы разгадать Сфинкс». V, 83.

Стр. 304. Нед Ф——. Эдвард Филлипс. Лэм говорит о нем как о «том бедняге Филлипсе, играющем в карты, который столько лет чувствовал себя изгоем Фортуны». (Works, ed. Lucas, VII, 972.)

Капитан ——. Контр-адмирал Джеймс Берни (1750–1821), брат романистки Фанни Берни, автор «Хронологической истории путешествий и открытий в Южном море или Тихом океане» в пяти томах (1803–1817). «Капитан сам был персонажем, прекрасным, благородным существом — мягким, с грубой внешностью, как и подобает соратнику капитана Кука в его кругосветных путешествиях и литературному историку всех этих актов кругосветного плавания». Дневник Крэбба-Робинсона, 1810 г.

Джем Уайт. Джеймс Уайт (1775–1820), о котором Лэм оставил нам очерк в эссе «Похвала трубочистам»: «Он унес с собой половину веселья мира, когда умер». Он написал, как предполагается, при некотором содействии Лэма, «Оригинальные письма и т. д. сэра Джона Фальстафа и его друзей» (1796), которые были описаны Лэмом как «без исключения лучшие подражания, которые я когда-либо видел». (Works, ed. Lucas, VI, 2.) Рецензия на эту книгу, написанная Лэмом и состоящая главным образом из образцов, появилась в «Examiner» в 1819 году (Works, ed. Lucas, I, 191 сл.).

поворачиваясь, как задний конец. Эта фраза встречается в одном из отрывков в рецензии Лэма на «Письма Фальстафа», только что упомянутой (стр. 194).

А——. Уильям Эйртон (1777–1858), музыкальный критик и директор Королевского театра в Хеймаркете. В письме Элии к Роберту Саути (Works Лэма, I, 230) о нем говорится как о «последнем и самом стойком из того маленького кружка игроков в вист, который столько лет еженедельно собирался в Куинс-Гейт».

Миссис Р——. Миссис Рейнольдс, которая была школьной учительницей Лэма.

М. Б. Мартин Чарльз Берни, сын адмирала Берни. «Мартин Берни такой же странный, как и всегда... Он приехал сюда и настоял на том, чтобы прочитать со мной всю „Энеиду“ Вергилия (что он и сделал), потому что адвокат должен знать латынь. В другой раз он прочитал вслух все Евангелие от Иоанна, потому что библейские цитаты очень выразительны в суде. В третий раз он хотел разделать птицу, что он сделал очень неумело, потому что „мы не знали, насколько необходимо барристеру уметь делать все эти вещи хорошо. Эти мелочи имели большее значение, чем мы предполагали“. Так он и идет по жизни, суетясь по поводу пути к процветанию и теряя его. С длинной головой, но несколько неправильной — безрассудный. Почему его ангел-хранитель не присмотрит за ним? Он заслуживает его —: может быть, он утомил его». Works Лэма, VII, 855.

Автор «Дороги к разорению». Томас Холкрофт.

Стр. 305. «Критика чистого разума» Канта.

«Биографическая литература». Описание Кольриджем своей литературной жизни, опубликованное в 1817 году.

Те дни прошли! Событие, о котором здесь идет речь, возможно, Ватерлоо. Мистер Лукас полагает, что участие Хэзлитта в собраниях Лэма «прекратилось после неудачного обсуждения „Странника“ Фанни Берни, которое Хэзлитт осудил в выражениях, которые ее брат, адмирал, не смог простить». (Works Лэма, I, 482.) Вероятно, мистер Лукас был введен в заблуждение утверждением в дневнике Крэбба-Робинсона о том, что Хэзлитт посещал вист-вечеринки капитана Берни, «пока не оскорбил капитана суровой критикой произведений его сестры», по-видимому, своей статьей в «Эдинбургском обозрении» в 1814 году. Хэзлитт увековечивает вечера Лэма в «Удовольствии ненавидеть» («Plain Speaker»): «Что стало с „тем кружком игроков в вист“, воспетым Элией в его знаменитом Послании Роберту Саути, эсквайру... „который столько лет называл адмирала Берни другом?“ Они рассеяны, как прошлогодний снег. Некоторые из них умерли — или уехали жить далеко — или проходят друг мимо друга на улице, как незнакомцы; или если останавливаются поговорить, делают это так холодно и стараются как можно скорее отделаться друг от друга. Некоторые из нас разбогатели — другие обеднели. Некоторые получили места на государственной службе — другие нишу в „Квортерли ревью“. Некоторые из нас дорогой ценой заработали имя в мире; в то время как другие остаются в своей первоначальной уединенности. Мы презираем одних, завидуем другим и рады унизить их».

Как визиты ангелов. Ср. «Могила» Блэра, 582: «Как визиты ангелов, короткие и редкие». Хэзлитт любил указывать на этот источник знаменитой строки Кэмпбелла «Как визиты ангелов, редкие и нечастые» и настаивать на том, что изменение портит смысл. Тем самым он, как говорят, навлек на себя горькую вражду Кэмпбелла.

Стр. 306. Мистер Даус, Фрэнсис (1757–1834), шекспировед и хранитель рукописей в Британском музее.

Л. Х——. Ли Хант. Очерк о нем есть в «Духе времени».

aliquando sufflaminandus erat. «Его иногда нужно было сдерживать». Это цитата из Сенеки, которую Бен Джонсон в «Timber» (изд. Шеллинга, стр. 23) применил к Шекспиру.

Стр. 307. «Индикатор». Самая успешная серия эссе Ли Ханта, которая начала выходить в 1819 году.

Мистер Норткот, Джеймс (1746–1831), художник, чьи беседы Хэзлитт оставил в занимательной записи в «Разговорах Джеймса Норткота» (1830), книге, которая вдохновила Крэбба-Робинсона сказать: «Я не верю, что Босуэлл дает так много хороших разговоров в равном количестве своей жизни Джонсона».

Стр. 308. Сэр Джошуа. Сэр Джошуа Рейнольдс (1723–1792), знаменитый английский художник.

Стр. 309. Хорн Тук (1736–1812), политик и автор знаменитого филологического тома «Развлечения Перли» (1786, 1805). Его портрет включен в «Дух времени»: «Он не имел соперников (почти) в частной беседе, был искусным оратором, проницательным политиком, первоклассным грамматиком и самым изысканным джентльменом (по меньшей мере) своей партии. У него не было воображения (иначе он не презирал бы его!) — ни тонкости вкуса, ни укоренившихся предрассудков или сильных привязанностей: его интеллект был как лук из полированной стали, из которого он пускал остроконечные отравленные стрелы в своих друзей наедине, во врагов на публике».

слышать звук столь тонкий. «Виргиний» Дж. С. Ноулза, V, 2.

Стр. 310. заставил замолчать ученого профессора. Ср. «Дух времени»: «Он имел обыкновение донимать Фюзели, спрашивая его о происхождении тевтонских диалектов, а доктора Парра — желая узнать значение обычного связочного глагола „есть“».

Карран, Джон Филпот (1750–1817), член парламента от Ирландии, оратор и остроумец.

Стр. 311. Миссис Инчболд, Элизабет (1753–1821), известная актриса, драматург и романистка. В литературе она связана с группой Уильяма Годвина, а ее самые известные работы — «Простая история» и «Природа и искусство».

от полудня до росистого вечера. «Потерянный рай», I, 743.

Миссис М——. Миссис Монтегю, жена Бэзила Монтегю. В «Удовольствии ненавидеть» («Plain Speaker») есть еще одно упоминание миссис Монтегю, «чьи темные вороные локоны создавали живописный фон для нашего дискурса».

Х—та. Ли Ханта.

Н—та. Норткота.

Х—йдена. Хейдона.

Доктор Троншен. Теодор Троншен, врач из Женевы, фигурирует в «Исповеди» Руссо.

Стр. 312. Сэр Фоплинг Флаттер, персонаж комедии Джорджа Этериджа «Модный человек».

Ибо остроумие подобно отдыху. «Письмо мастера Фрэнсиса Бомонта к Бену Джонсону». Вместо «игроков» читать «азартные игроки».

приехали в деревню. Чарльз и Мэри Лэм с несколькими друзьями нанесли визит Хэзлитту в Уинтерслоу в 1810 году.

Как самый капризный поэт. «Как вам это понравится», III, 3, 8.

ходил в мантии. Сонет Лэма «Написан в Кембридже, 15 августа 1819 г.».

Стр. 313. человек, которого я имею в виду. Джордж Дайер (1755–1841), любезный писатель-халтурщик и друг Лэма. Он занимает видное место в двух «Эссе Элии»: «Оксфорд во время каникул» и «Amicus Redivivus», а также во многих письмах Лэма. «Для Г. Д. стихотворение — это стихотворение. Его собственное так же хорошо, как и любое другое, и да благословит его бог, любое другое так же хорошо, как его собственное, ибо я не думаю, что у него есть хоть малейшее представление о возможности того, что одно стихотворение лучше другого. Боги, отказав ему в самой способности различать, эффективно вырвали каждое семя зависти в его груди». Письмо Вордсворту (Works Лэма, изд. Лукаса, VI, 519).

О ЛИЧНОСТЯХ, КОТОРЫХ ХОТЕЛОСЬ БЫ УВИДЕТЬ

Это эссе, как и предыдущее, является записью одного из вечеров по средам у Лэма. Оно было первоначально опубликовано в «New Monthly Magazine» за январь 1826 года, из которого воспроизведен настоящий текст. Оно было переиздано сыном Хэзлитта в «Литературном наследии» (1836) и «Уинтерслоу» (1850).

Стр. 315. Приходите как тени. «Макбет», IV, 1, 111.

Б——. Лэм. Имя указано в «Литературном наследии».

защита Гая Фокса. См. стр. 224 и прим.

Никогда не уверен. «Моральные эссе» Поупа, II, 51.

А——. Уильям Эйртон.

Стр. 316. в своем обычном виде. «Гамлет», III, 4, 135.

Стр. 317. И вызови того. «Il Penseroso», 109.

желал, чтобы человечество. «Religio Medici» Брауна, часть II, раздел 9.

Прологи произнесены. См. пролог к трагедии Фулька Гревилла «Алахам».

Стр. 318. старое издание. Мистер У. К. Хэзлитт предполагает, что это издание 1609 года, экземпляр которого был у Лэма. «Мемуары Хэзлитта», I, 276.

Здесь лежит. «Эпиталама леди Елизавете и графу Палатину». Muses’ Library, I, 86.

Нашим первым странным. «Элегия его любовнице», I, 139.

Стр. 320. лепетал в стихах. «Пролог к сатирам» Поупа, 128.

Его встреча с Петраркой. Чосер был в Италии в 1372–1373 годах, но его встреча с Петраркой — лишь предположение. Он, вероятно, не встречался с Боккаччо, автором «Декамерона».

Уголино. См. стр. 275.

портрет Ариосто. Хэзлитт, вероятно, имеет в виду «Портрет поэта» в Национальной галерее, который сейчас приписывается Пальме.

Стр. 321. могучие мертвецы. «Зима» Томсона, 432.

существо стихии. Ср. «Комус», 299:

«Из каких-то веселых существ стихии, / Что живут в цветах радуги, / И играют в сплетенных облаках».

Это был Арион. «Королева фей», IV, ix, 23.

Для капитана К., М. К., мисс Д——, «Литературное наследие» дает: адмирал Берни, Мартин Берни, мисс Рейнольдс.

с тусклым взглядом. «Как вам это понравится», II, 7, 21.

Стр. 322. его комплименты. См. стр. 129.

Стр. 323. Но зачем тогда публиковать. «Пролог к сатирам», 135.

Стихи Гея. «Приветствие мистера Поупа из Греции» (изд. Muses’ Library, I, 207).

Стр. 324. Э——. В «Литературном наследии» указано имя Эразм Филлипс, вероятно, ошибка вместо Эдвард Филлипс.

почти в сфере небесной. «Ода поэтическому характеру» Коллинза, 66.

Гаррик, Дэвид (1717–1779), знаменитый актер.

Дж. Ф——. Согласно «Литературному наследию», Бэррон Филд (1786–1846), друг и корреспондент Лэма.

Гендель, Георг Фридрих (1685–1759), музыкальный композитор, немец по рождению, но натурализовавшийся в Англии.

Стр. 325. Уайлдэйр, в комедии Фаркера «Сэр Гарри Уайлдэйр».

Абель Драггер, в «Алхимике» Бена Джонсона, был одной из знаменитых ролей Гаррика.

Стр. 326. автор «Мустафы». Фульк Гревилл.

Кит Марло (1564–1593), самый блестящий писатель трагедий до Шекспира. Он написал «Тамерлана Великого», «Трагическую историю доктора Фауста», «Мальтийского еврея» и «Эдуарда II». В «Эпохе Елизаветы» Хэзлитт говорит о нем: «В его произведениях есть жажда власти, голод и жажда неправедности, пыл воображения, не освященный ничем, кроме его собственной энергии».

Вебстер, Джон, писал в первой четверти XVII века. Его главные пьесы — «Белый дьявол» и «Герцогиня Мальфи». Деккер, Томас (ок. 1570–1641). «Праздник башмачника», «Честная блудница» и «Старый Фортунат» — его лучшие пьесы. В третьей лекции «Эпохи Елизаветы» Хэзлитт сравнивает Вебстера и Деккера: «Вебстер, я думаю, был бы большим драматическим гением, чем Деккер, если бы обладал такой же оригинальностью; и, возможно, он таков, даже без нее. Его „Белый дьявол“ и „Герцогиня Мальфи“, в целом, возможно, ближе всего к Шекспиру из всего, что у нас есть; единственный недостаток их, единственная тень обвинения, которая может быть брошена на них, „из-за чего они теряют некоторый цвет“, заключается в том, что они слишком похожи на Шекспира и часто являются прямыми подражаниями ему, как в общем замысле, так и в индивидуальном выражении... Деккер, я думаю, обладает большей правдой характера, большей инстинктивной глубиной чувства, большей бессознательной простотой природы; но он не облекает свой предмет из собственных запасов такой же богатством воображения или такими же яркими красками языка. Деккер преуспевает в выражении определенных привычных, глубоко укоренившихся чувств, которые остаются почти одинаковыми при любых обстоятельствах, простых несложных элементов природы и страсти: — Вебстер дает больше простора их различным комбинациям и изменчивым аспектам, приводит их в драматическое действие через контраст и сравнение, бросает их в состояние слияния через зажженную фантазию, заставляет их описывать более широкую дугу колебания от импульса необузданной страсти и доводит как ужас, так и жалость до более болезненного и иногда неоправданного излишества. Деккер довольствуется исторической картиной страдания; Вебстер продолжает внушать ужасные образы. Пафос одного говорит прямо и сам за себя; другой украшает свои чувства каким-то образом нежной или внушающей трепет красоты. Одним словом, Деккер больше похож на Чосера или Боккаччо; в то время как ум Вебстера, кажется, был отлит больше в форме шекспировского, как естественно, так и из-за прилежного подражания».

Хейвуд, Томас (ум. ок. 1650), плодовитый драматург, преуспевший в бытовом жанре. Его самая известная пьеса — «Женщина, убитая добротой».

Бомонт, Фрэнсис (1584–1616), и Флетчер, Джон (1579–1625), сочиняли свои драмы в соавторстве. В «Эпохе Елизаветы» Хэзлитт называет их лирическими и описательными поэтами первого порядка, но что касается драмы, то они были «первыми писателями, которые в некоторой мере отошли от подлинного трагического стиля эпохи Шекспира. Они меньше думали о своем предмете и больше о себе, чем некоторые другие. Они обладали великим и бесспорным владением запасами как фантазии, так и страсти; но они слишком часто пользовались банальными экстравагантностями и театральными трюками... Пример предшествующих или современных писателей дал им легкость; частота драматических представлений продвинула народный вкус; и эта легкость производства, и необходимость взывать к народным аплодисментам, имели тенденцию портить их собственный вкус и заставлять их охотно потакать вкусу публики к новизне и необычайному эффекту. Не хватает искренности и скромности старых писателей. Они не ждут времени природы, не прорабатывают ее материалы терпеливо и верно, а пытаются предвосхитить ее и тем самым побеждают самих себя. Они хотят катастрофу в каждой сцене; так что в конце концов у вас ее нет: они хотят поднять восхищение до предела в каждой строке; так что впечатление от целого сравнительно рыхлое и бессвязное. Они с самого начала задают персонажам слишком высокий тон и истощают себя рвением и нетерпением своих усилий. Мы находим всю расточительность юности, уверенность, вдохновленную успехом, энтузиазм, граничащий с экстравагантностью, богатство, переходящее в буйство, красоту, растворяющуюся в собственной сладости. Они как наследники, только что вступившие в свои владения, как любовники в медовый месяц. В экономии даров природы они „злоупотребляют щедрым Паном и неблагодарны богам“. Их произведения быстро вырастают, но несут на себе следы скороспелости и преждевременного упадка. Или они — два прекрасных дерева, самые величественные в лесу, увенчанные цветами, с зеленью, пробивающейся у их ног; но они не пускают свои корни достаточно глубоко в землю, и плоды едва могут созреть из-за цветов!»

Джонсон, Бен (1573–1637), был создателем «комедии нравов». Хэзлитт, подробно обсуждая его во второй лекции о «Комических писателях», признается в неприязни к его стилю. «Он был великим человеком сам по себе, но с ним нельзя легко симпатизировать. Его работы, как характерные произведения индивидуального ума или как записи нравов определенной эпохи, нельзя оценить слишком высоко; но они имеют мало очарования для простого общего читателя. Шлегель отмечает, что в то время как Шекспир дает источники человеческой природы, которые всегда одинаковы, или достаточно одинаковы, чтобы быть интересными и понятными; Джонсон главным образом дает „нравы“ людей, связанные с определенными произвольными и условными способами одежды, действия и выражения, которые понятны только пока они длятся, и не очень интересны в любое время. Персонажи Шекспира — люди; персонажи Бена Джонсона больше похожи на машины, управляемые простой рутиной или удобством поэта, чьей собственностью они являются... Его портреты — карикатуры в силу самого своего сходства, будучи экстравагантными тавтологиями самих себя; как его сюжеты невероятны из-за избытка последовательности; ибо он доводит до конца все, за что берется, заставляет одну уловку отвечать всем целям, и каждое препятствие уступает предопределенной теории... Старина Бен был схоластического склада и немного занимался оккультными науками и полемическим богословием. Он был человеком сильного, въедливого здравого смысла, цепкой памяти, острого наблюдения, большой верности описанию и выдержанности характера, способности прорабатывать идею так, чтобы сделать ее болезненно правдивой и гнетущей, и с большой честностью и мужественностью чувств, а также прямотой понимания: но при всем этом ему не хватало, по моему мнению, того гениального духа наслаждения и более тонкой фантазии, которые составляют сущность поэзии и остроумия... В его гении не было ничего спонтанного, никакого импульса или легкости: это была вся вынужденная, тяжелая работа, превращающая удовольствие в труд. Отсюда и его чрезмерное восхищение собственными произведениями, из-за усилий, которых они ему стоили, и опасения, что они не были соразмерно оценены другими, которые ничего не знали о муках и схватках его Музы при деторождении». Works, VIII, 39–41. О трагедиях Бена Джонсона Хэзлитт был более высокого мнения, чем о его комедиях. «Чем богаче почва, в которой он трудится, тем меньше у нас шлака и мусора... Его цепкость за то, что грандиозно и возвышенно, более достойна похвалы, чем его восторг от того, что низко и неприятно. Его педантизм лучше согласуется с дидактической помпой, чем с неграмотной и вульгарной болтовней; его ученость, привитая к романтическому преданию или классической истории, выглядит как гений... Его трагедия „Падение Сеяна“, в частности, — восхитительный кусок античной мозаики... Глубина знаний и серьезность выражения поддерживают друг друга повсюду: поэт проработал контур историка, так что пороки и страсти, амбиции и раболепие государственных мужей в нагретой и ядовитой атмосфере роскошного и деспотического двора никогда не были описаны в более полных или более ярких красках». Works, V, 262–3.

огромный вид в одиночестве. «Похвала Пиндару» Коули.

Г——. Годвин, согласно «Литературному наследию».

Драммонд из Хоторндена. Уильям Драммонд (1585–1649), поэт, который записал свой разговор с Беном Джонсоном по случаю визита, нанесенного ему последним в 1618 году. «Он не сделал чести ни себе, ни Джонсону своим отчетом об их разговоре», — говорит Хэзлитт в «Лекциях об эпохе Елизаветы». Works, V, 299.

Юджин Арам был повешен в 1759 году за убийство, которое он совершил несколькими годами ранее.

Адмирал Кричтон. Джеймс Кричтон (1560?–1582), шотландец благородного происхождения, который за короткую жизнь приобрел репутацию универсального гения и о чьих способностях возникло много легенд.

Стр. 327. Х——. Хант, согласно «Литературному наследию».

Гоббс, Томас (1588–1679), английский философ. Его главная работа — «Левиафан, или Материя, форма и власть государства церковного и гражданского» (1651). Хэзлитт отстаивал превосходство Гоббса как мыслителя в то время, когда его слава была затенена другими репутациями. Он называет его основателем современной материальной философии и утверждает, что «истинной причиной судьбы, которая постигла сочинения этого автора, было то, что его взгляды на вещи были слишком оригинальными и всеобъемлющими, чтобы быть немедленно понятыми, не пройдя через руки нескольких последовательных поколений комментаторов и интерпретаторов. Невежество в чужом смысле — достаточная причина для страха, а страх порождает ненависть».

Джонатан Эдвардс (1703–1758). В эссе «О тенденции сект» в «Круглом столе» Хэзлитт упоминал Эдвардса как англичанина и говорил о его работе о воле как о «написанной с такой силой логики и в большей степени в истинном духе философии, чем любая другая метафизическая работа на этом языке».

Стр. 327, прим. Лорд Бэкон, Фрэнсис (1561–1626), государственный деятель, ученый и литератор. Его главные работы — «Эссе» (1597), «О преуспеянии знания» (1604), «Новый Органон» (1620), «История Генриха VII» (1622).

Стр. 328. Дугальд Стюарт (1753–1828), шотландский философ.

Герцогиня Болтон. Лавиния Фентон (1708–1760), первая Полли в «Опере нищего» Гея, вышла замуж за герцога Болтона в 1751 году.

Стр. 329. Рафаэль, Санцио (1483–1520), величайший из всех итальянских художников.

Лукреция Борджиа со спокойными золотыми локонами. Это звучит как поразительное предвосхищение прекрасной строки Лэндора: «Спокойные волосы, извивающиеся в прозрачном золоте» в его стихотворении «О волосах Лукреции Борджиа». Или Хэзлитт видел стихотворение до того, как оно было опубликовано?

Микеланджело (1475–1564), поэт, художник, архитектор и скульптор, самый известный из великих итальянских художников.

Корреджо (1494–1534), Джорджоне (1477–1510), Гвидо (1575–1642), Чимабуэ (1240–1302), Ван Дейк (1599–1641). Другие художники упоминаются в других местах этого тома.

чьи имена на земле. В своей рецензии на «Литература Юга» Сисмонди (Works, X, 62) Хэзлитт цитирует среди доказательств поэтической силы Данте «его описание поэтов и великих людей древности, которых он изображает „безмятежными и улыбающимися“, хотя и в тенях смерти, „потому что на земле их имена сияют вечно в вечных записях славы“». Поскольку эти строки не были найдены у Данте, их приписали лживой памяти Лэма, из чьих уст Хэзлитт узнал их.

Стр. 330. Миссис Хатчинсон, Люси (род. 1620), чья жизнь ее мужа-пуританина, полковника Хатчинсона, появилась в 1806 году, по-видимому, незадолго до разговора, записанного в этом эссе.

один в комнате. Мэри Лэм, сестра эссеиста.

Нинон де Ланкло (1615–1705), долгое время лидер моды в Париже и покровительница поэтов.

Вольтер (1694–1778), скептический философ Просвещения; Рабле (1490–1553), величайший французский юморист, автор «Гаргантюа и Пантагрюэля»; Мольер (1622–1673), мастер французской комедии; Расин (1639–1699), мастер французской классической трагедии; Лафонтен (1621–1695), автор «Басен»; Ларошфуко (1613–1680), знаменитый своей книгой циничных «Максим», которым Хэзлитт подражал в своих «Характеристиках»; Сент-Эвремон (1610–1703), критик.

Стр. 331. Ваша самая изысканная причина. Ср. «Двенадцатая ночь», II, 3, 155.

О, всегда прав. «Кориолан», II, 1, 208.

Х——. Эта речь приписывается Лэму в «Литературном наследии», но ошибочно, согласно Уоллеру и Гловеру, «потому что, во-первых, речь кажется более характерной для Ханта, чем для Лэма, и, во-вторых, потому что том „New Monthly“, в котором появилось эссе, содержит список опечаток, в котором сделаны две поправки (одна из них касается инициалов) в эссе, и все же этот „Х——“ оставлен без исправлений».

О ЧТЕНИИ СТАРЫХ КНИГ

Это эссе было впервые опубликовано в «London Magazine» за февраль 1821 года и переиздано в «Plain Speaker».

Стр. 333. Я ненавижу читать новые книги. Потребовалось бы слишком много времени, чтобы вспомнить все отрывки, в которых Хэзлитт выражает свою сентиментальную привязанность к писателям, с которыми он впервые познакомился. «Величайшее удовольствие в жизни, — говорит он в одном эссе, — это чтение, когда мы молоды», а в заключении своих лекций об «Эпохе Елизаветы» он отмечает: «Если бы мне пришлось прожить гораздо дольше, чем у меня есть шанс, книги, которые я читал в молодости, я никогда не смогу забыть». Утверждение Патмора относительно более позднего чтения Хэзлитта может быть преувеличенным, но оно интересно в этой связи: «Я не верю, что Хэзлитт когда-либо читал половину любого произведения, которое он рецензировал — даже шотландских романов, которых он читал больше, чем любых других современных произведений, и написал, возможно, лучше, чем любой другой из их критиков. Я уверен, что из многих работ, которые он рецензировал, и многих писателей, чьи общие претензии он оценил лучше, чем кто-либо другой, он никогда не читал и десятой части». «Мои друзья и знакомые», III, 122.

«Рассказы моего хозяина». Скотта.

Леди Морган (1783?–1859), писательница ирландских историй, из которых самая известная — «Дикая ирландка» (1806). Она также автор некоторых смешанных произведений, среди которых «Жизнь Сальватора Розы», рецензируемая Хэзлиттом для «Эдинбургского обозрения», июль 1824 г. Works, X, 276–310.

«Анастасий», восточный роман Томаса Хоупа (1770–1831).

«Дельфина» (1802), роман мадам де Сталь (1766–1817), знаменитой французской синей чулочницы.

в их новейшем блеске. «Макбет», I, 7, 34.

Эндрю Миллар (1707–1768), издатель произведений Томсона и Филдинга.

«Государственные бумаги» Терло. «Собрание государственных бумаг» (1742) Джона Терло (1616–1668), государственного секретаря при Кромвеле.

Сэр Годфри Неллер (1648–1723), портретист немецкого происхождения, чья работа и репутация принадлежат Англии.

Стр. 335. для мыслей. Ср. «Гамлет», IV, 5, 175: «Вот розмарин, это для памяти; молись, любимая, помни: а вот анютины глазки, это для мыслей».

Шапка-невидимка Фортуната, в пьесе Деккера «Старый Фортунат».

Брускамбиль. «Тристрам Шенди», кн. III, гл. 35.

маскарад. «Том Джонс», кн. XIII, гл. 7.

споры. Кн. III, гл. 3.

побег Молли. Кн. IV, гл. 8.

София и ее муфта. Кн. V, гл. 4.

лекция ее тети. Кн. VII, гл. 3.

куклы заигрывают. «Гамлет», III, 2, 257.

Стр. 336. неведение было блаженством. «Ода на отдаленную перспективу Итона» Грея.

Пресса Баллантайна. Печатная фирма Джона и Джеймса Баллантайнов в Эдинбурге, с которой был связан Скотт и в финансовом крахе которой он был так катастрофически замешан.

Пресса Минервы. Спонсор популярных романов.

Стр. 337. Миссис Рэдклифф, Энн (1764–1823), очень популярная писательница романов, в которых романтика, сентиментальность и ужас сочетаются в искусных пропорциях. Ее главные романы — «Роман лесов» (1791), «Удольфские тайны» (1794) и «Итальянец» (1797). Хэзлитт пишет о ней в лекции «Об английских романистах».

сладкий во рту. Откровение, X, 9.

веселые существа. «Комус», 299.

Том Джонс обнаруживает Скуэра. Кн. V, гл. 5.

где пастор Адамс. «Джозеф Эндрюс», кн. IV, гл. 14.

Стр. 338. Трактаты Чабба. Томас Чабб (1679–1747), сальный свечник, который посвящал свои досуги деистической полемике. Его «Трактаты и посмертные работы» были опубликованы в шести томах в 1754 году.

судьба, свобода воли. «Потерянный рай», II, 560.

Лучше бы я никогда не видел. «Доктор Фауст» Марло, сцена 19.

Стр. 339. «Новая Элоиза». «Юлия, или Новая Элоиза» (1760), роман великого французского сентименталиста Жана Жака Руссо (1712–1778), который был самой мощной личной силой в революционном движении XVIII века и чьи сочинения оставили глубокий след в политических и образовательных системах XIX века. Другие его важные работы — «Об общественном договоре», «Эмиль» (1762) и «Исповедь» (1782). У Хэзлитта есть «Характер Руссо» в «Круглом столе» (см. стр. xliv, прим.).

рассеянные как случайные дары. «Случайные удовольствия» Вордсворта.

Сэр Фоплинг Флаттер, в комедии сэра Джорджа Этериджа «Модный человек» (1676).

Стр. 339, прим. друг. Чарльз Лэм.

Стр. 340. leurre de dupe, приманка. Выражение встречается в четвертой книге «Исповеди» Руссо.

груз, чтобы потопить флот. «Генрих VIII», III, 2, 383.

«Марциан Калонна» — изящная книга. Сонет Лэма «Автору стихов, опубликованных под именем Барри Корнуолла».

Стр. 341. Китс. Хэзлитт разделял популярное представление о Китсе как о женоподобном поэте. Он заканчивает эссе «О женоподобности характера» в «Застольных беседах» ссылкой на Китса: «Я не могу не думать, что недостатком стихов мистера Китса была нехватка мужской энергии стиля. Он обладал красотой, нежностью, деликатностью в необычайной степени, но не хватало силы и содержания. Его „Эндимион“ — очень восхитительное описание иллюзий юношеского воображения, преданного воздушным мечтам — у нас есть цветы, облака, радуги, лунный свет, все сладкие звуки и запахи, и ореады и дриады, пролетающие мимо — но в нем нет ничего осязаемого, ничего отмеченного или ощутимого — у нас нет ни твердого духа, ни жестких форм античности. Он рисовал свои собственные мысли и характер; и не переносил себя в сказочные и героические века. Не хватает действия, характера, и в этом смысле воображения, но есть изысканная фантазия. Все мягкое и плотское, без костей и мышц. Мы видим в нем юность, без мужественности поэзии. Его гений дышал „весенним восторгом и радостью“. — „Как сын Майи, он стоял и тряс своими перьями“, наполненными ароматом. Его ум был полон весны. Он не знал свирепости лета, ни богатства осени, а зиму, казалось, не знал, пока не почувствовал ледяную руку смерти!» Снова во введении к «Избранным британским поэтам» (Works, V, 378) он говорит, что Китс «подавал самые большие надежды на гениальность из всех поэтов своего времени. Он проявил крайнюю нежность, красоту, оригинальность и деликатность фантазии; все, что ему было нужно, — это мужская сила и стойкость, чтобы отвергнуть искушения сингулярности в чувствах и выражении. Некоторые из его коротких и поздних произведений, однако, так же свободны от недостатков, как и полны красот».

Приходите как тени. «Макбет», IV, 1, 111.

Крылья тигровой моли и краснеет кровью. «Канун святой Агнес» Китса.

Слова, слова. «Гамлет», II, 2, 194.

великий проповедник. Эдвард Ирвинг.

как олень. Псалмы, XLII, 1.

Отдавая мой запас [сумму]. «Как вам это понравится», II, 1, 48.

Стр. 342. Валентайн, Таттл и Прю, персонажи комедии Конгрива «Любовь за любовь» (1695).

знаю свою реплику. Ср. «Отелло», I, 2, 83.

Intus et in cute. См. стр. 163.

Сэр Гемфри Дэви (1778–1829), знаменитый химик.

Стр. 343. with every trick and line [line and trick] («со всеми уловками и чертами»). «Конец — делу венец», I, 1, 107.

божественная Клементина, в романе Ричардсона «Сэр Чарльз Грандисон».

that ligament («эта связка»). Стерн, «Тристрам Шенди», кн. VI, гл. 10.

story of the hawk («история о соколе»). «Декамерон», день пятый, новелла девятая.

at one proud [fell] swoop («одним махом»). «Макбет», IV, 3, 219.

Стр. 344. with all its giddy [dizzy] raptures («со всеми его головокружительными восторгами»). Вордсворт, «Тинтернское аббатство», 85.

embalmed with odours («бальзамированный ароматами»). «Потерянный рай», II, 843.

немецкая критика. См. стр. 112.

His form («Его облик»). «Потерянный рай», I, 591.

Falls flat («Падает ниц»). Там же, I, 460.

P. 345. For Dr. Johnson’s and Junius’s style. See pp. 147-9, 186, 190.

he, like an eagle («он, подобно орлу»). «Кориолан», V, 6, 115.

An Essay on Marriage («Эссе о браке»). «В настоящее время не известно о существовании такого эссе Вордсворта. По-видимому, либо слово “Marriage” является опечаткой, либо Хэзлитт ошибся в названии эссе, на которое ссылался Кольридж. Вероятно, Хэзлитт вспоминает разговор с Кольриджем в Шропшире в начале 1798 года (ср. “Мое первое знакомство с поэтами”), когда “Письмо епископу Лландафскому” (1793) было единственным значительным прозаическим произведением, опубликованным Вордсвортом». Уоллер-Гловер.

Стр. 345, прим. Is this the present earl? («Это нынешний граф?»). «Джеймс Мейтленд, восьмой граф Лодердейл (1759–1839), унаследовал титул отца в августе 1789 года». Уоллер-Гловер.

worthy of all acceptation («достойное всякого принятия»). 1-е послание к Тимофею, I, 15.

Кларендон. Эдуард Хайд, граф Кларендон (1609–1674), английский государственный деятель и автор «Истории мятежа» (1704–1707).

Фруассар, Жан (1338–1410), летописец Столетней войны.

Холиншед, Рафаэль (ум. 1580?), автор «Хроник Англии, Шотландии и Ирландии» (1578).

Стоу, Джон (1525?–1605), автор «Английских хроник» (1561).

Фукидид (460? до н. э. – 399?), историк Пелопоннесской войны.

Гвиччардини, Франческо (1483–1540), итальянский государственный деятель и автор «Истории Италии с 1494 по 1532 год».

«Странствия Персилеса и Сихизмунды», последнее произведение Сервантеса (переведено на английский в 1619 году), и «Галатея», его первое произведение (1585).

another Yarrow («еще одна Ярроу»). Ср. «Снова на Ярроу» Вордсворта.

УКАЗАТЕЛЬ

УКАЗАТЕЛЬ

«Академия комплиментов», 81. Аддисон, Джозеф, xxxii, liii, lvii, 130, 142, 143, 144, 147, 153, 268, 303, 328, 377, 378. «Искатель», 152, 342, 379. Эсхил, 48, 71, 209, 278. Алкей, 193. «Пир Александра», 199. Элисон, А., xxxvi. «Безумный мир, мои господа», 18. «Амелия», 160–2. Амио, Жак, 352. «Анатомия меланхолии», 224, 397, 400. «Старый мореход», 213, 297. «Антоний и Клеопатра», liv–lvi, 39, 361. Аквинский, Фома, 211, 328, 392. Арам, Юджин, 326, 424. Арбетнот, Джон, lx, 130, 212, 375. Аретино, Пьетро, 12, 320, 353. Ариэль, 85–6, 210, 365. Ариосто, Лодовико, xliii, 11, 21, 243, 253, 320, 352. Аристофан, 48. Аристофан Византийский, 363. Аристотель, xxxiii, 135. Арнольд, Мэтью, lix. «Как вам это понравится», lv, 58, 363. Атерстоун, Эдвин, xxxvii. Эйртон, У., 304, 315–9, 328, 331, 378, 416. Бэббит, Ирвинг, lxx прим. Бэкон, Фрэнсис, xii, xv, liii, 1, 146, 254, 327 прим., 425. Бэджот, У., xxxiii, lxxii. Битти, Джеймс, 365. Бомонт и Флетчер, lvi, 1, 2, 226, 326, 346, 422. «Опера нищего», 71, 263. Бёме, Якоб, 211, 392. Бельфоре, Франсуа де, 353. Бентам, Иеремия, lviii. Беркли, Джордж, xii, 210, 287 прим., 327, 338, 390. Беттертон, Т., 141, 377. Бьюик, Т., 201, 388. Библия, 6–11, 264, 271, 272–3, 351. Бикерстафф, Айзек, 139, 140, 377. Биррелл, А., lxxii, lxxiii. Блэкстоун, сэр Уильям, 157, 380. «Блэквудс мэгэзин», xxv–xxvii, xxxvii, lxxi. Блэквуд, У., xxvii, 296, 413. Блаунт, Марта, 121, 321, 324, 374. Боккаччо, Джованни, xliii, 12, 16, 127, 137, 268, 320, 343, 352, 408–9, 422. Буало, Никола, 124, 374. Болингброк, виконт, 127, 129, 190, 375. Борджиа, Лукреция, 329. Босуэлл, Дж., 150–1, 303, 317, 321, 379, 414. Боулз, У. Л., xlv, xlvii, 211, 245, 374, 393. Бриттон, Т., 302, 415. «Разбитое сердце», lvi. Брук, лорд. См. Гревилл, Фульк. Браун, сэр Томас, lxiv, 224, 316–7, 397, 400. Бекингем, герцог, 130, 375. Буффальмакко, 298 прим., 415. Бульвер-Литтон, Эдвард, lxxii. Баньян, Джон, 224, 269, 324, 409. Бёрк, Эдмунд, xii, xiv, liii, lxvi, 145 прим., 147, 150, 156, 172–90; его интеллектуальный диапазон, 172–3; как оратор, 173–5; тонкость понимания, 176–8; взгляды на правительство и общество, 179–82; односторонность, 182–3; стиль прозы, 184–9, 271 прим., 345, 384; 212, 259, 284, 298, 325, 343–5, 411, 414–5. Бёрли, лорд, 21, 356. Бёрни, Фанни, 380, 383, 413, 417. Бёрни, Джеймс, 304, 321, 416, 417. Бёрни, Мартин, 304, 321, 324, 328, 416–7. Бёрнс, Роберт, xxxvi, 7. Бёртон, Роберт, 224, 397, 400. Батлер, Джозеф, 210, 287, 299, 327, 385, 390. Байрон, лорд, xi, xxiii, xxvii прим., xxxvi, xxxvii, xlv, liii, lviii–lix, lxxi, 197, 203, 216, 236–50; его эгоцентричная натура в сравнении со Скоттом, 236–41; его интенсивность, 241–3; его романсы, 242; его трагедии, 243; его сатира, 244–5; его сериокомический стиль, 245–6; его экстравагантность, 246–8; аристократическая гордость, 248; смерть в Греции, 249–50, 393. «Каин», 247. Калами, Эдмунд, 211, 391. «Калеб Уильямс», 298. «Камилла», 291, 413. «Кампания», 268, 408. Кэмпбелл, Томас, xxxvii, xlv, lviii, 417–8. Карлейль, Т., xviii прим., xxxi, li. Кэри, Г. Ф., 353. Кастильоне, Б., 12, 353. «Катилина», 11. Сервантес, Мигель де, xiii, 97, 157–8, 347, 380, 430. Чалмерс, Т., 263, 407. Чантри, сэр Фрэнсис, 294, 413. Чапмен, Дж., 2, 4, 11, 352. Шаррон, П., 136 прим., 376. Чатем, лорд, 174–5, 177 прим., 188, 383. Чаттертон, Т., 328. Чосер, Джеффри, liii, lxxiii, 21, 32, 34–5, 40–2, 200, 267–8, 319–21, 343, 408–9, 422. Честер, Джон, 295–9. Честертон, Г. К., xviii. «Чайльд-Гарольд», 242. «Кристабель», lvii, 214, 395. Чабб, Т., 338, 427. Сиббер, Колли, 52. Цицерон, 12, 188–9. Чимабуэ, 329, 331, 425. Чинтио, Джиральди, 353. «Гражданин мира», 152–3, 379. Кларендон, граф, 346, 430. «Кларисса Гарлоу», 168–9, 270. Кларк, С., 210, 391. Клод Лоррен, 212, 264, 298 прим., 303, 329. Коббет, У., lvii, lxi–lxii, lxvii. Кок, сэр Эдвард, 1, 350. Кольридж, С. Т., xiii, заслуги перед английской критикой, xxxviii–xl; xlvii, lii, liii, liv, lviii–lix, lxi, lxiii–lxiv, lxxi, 205–15; его интеллект, 205–7; широта чтения, 209–12; бездеятельность, 213; его поэзия, 213–4; его проза, 214–5; в сравнении с Саути, 216–8; 277–300; его проповеди, 279–80; доброта к Хэзлитту, 280, 283, 286; внешность, 281; литературные взгляды, 284–8, 298, 413–5; беседа, 289, 301; манера чтения, 292, 295; 303, 304–5, 310, 311, 341, 345, 356, 358, 359, 362, 363, 367, 368, 369, 371, 374, 381, 387, 408, 411. Коллинз, У., 200. Комедия, 96–8, 371. «Комедия ошибок», l. «Комус», 32. Конгрив, У., 97, 371. «Знаток», 152, 342, 379. «Кориолан», 11, 361. Корнель, Пьер, 361. Корнуолл, Барри, xxxvi. Корреджо, 329, 425. «Корсар», 242. Коттон, Ч., 138, 376. «Граф Фэтом», 164–5. Коули, А., 138, 377. Купер, У., 109, 211, 297. Крабб, Дж., xxxvii, lviii–lix. Кребийон, Клод, 155, 212, 380. Кричтон, Джеймс, «Адмирабельный», 326, 424. Крокер, Дж. У., 212, 393. Кроли, Джордж, xxxvii. Кромвель, Оливер, 324. Кедворт, Р., 210, 390. Камберленд, Р., 365. Карран, Дж. П., 310, 418. «Разбитое сердце», lvi.

Фэрфакс, Эдвард, 11. Фаркуар, Джордж, 343. Фосетт, Дж., xii, 385. Фихте, И. Г., 212, 394. Филд, Бэррон, 324, 420. Филдинг, Г., xiii, xlii, lvii, 156–65, 167, 224, 298, 303, 324, 380, 415. Флетчер, Джон, 4, 16, 17, 354. Форд, Джон, lvi. Фостер, Джон, xxxv прим. Фокс, Ч. Дж., 177 прим., 188, 298, 385. Фрэнсис, сэр Филип, 393. «Друг», 215, 396. Фруассар, Жан, 346, 430. Фруд, Дж. А., xxxiii. Фуллер, Т., 224, 346, 400. Фюзели, Г., 145, 310, 378. Гаррик, Д., 151, 324–5, 420. Гей, Дж., 224, 303, 328, 401. Гальфрид Монмутский, 353. «Джордж Барнуэлл», 365. Гесснер, С., 413. Гирландайо, 212, 329, 331, 394. Гиббон, Эдвард, xxxv, 224. Гиффорд, У., xxxviii. «Жиль Блас», 303, 337, 381. Джорджоне, 329, 425. Джотто, 212, 329, 331, 394. Годвин, У., xi, xiii, xv, lxvii, 212, 226, 284–5, 300, 311, 326, 383, 393, 396. Гёте, И. В., xiii, 212, 341, 394, 409. Голдинг, Артур, 352. Голдсмит, Оливер, 148, 150, 151, 152–3, 162, 170, 212, 308, 321, 325, 342. Госс, Э., xliv прим. Грей, Т., 155, 200, 298, 328, 414. Гревилл, Фульк, 210, 316–7, 326, 390. «Опекун», 145, 378. Гвиччардини, Ф., 346, 430. Гвидо, 329, 425. «Гай Фокс», 224, 231, 315, 331, 399. «Гусман де Альфараче», 381. Галифакс, маркиз, 138, 376. «Гамлет», liv, 14, 37–9, 51, 60, 76–84, 367–8. Хэмпден, Джон, 232, 402. Гендель, Г. Ф., 324, 415, 421. Харрингтон, сэр Джон, 11. Хартли, Д., 210, 327, 338, 390. Хоуксворт, Джон, 152, 379. Хейдон, Б. Ф., xxiv, xxvi, xxix, 294, 311, 413. Хэзлитт, Джон, xiii. Хэзлитт, У., старший, xii, 277–8, 281–4, 411. Хэзлитт, У. В отношении к своей эпохе, xi–xii; ранняя среда и чтение, xii–xiii; интерес к метафизике, xiii–xv; как художник, xiii–xiv; начало литературной деятельности, xiv; введение в журналистику, xv; как эссеист, xvi и сл.; его парадокс, xvii–xx; эмоциональная теплота, xx–xxi; внешняя неустроенность, xxi–xxii; чувство прошлого, xxii–xxiii; приверженность политическим принципам, xxiii–xxv; литературно-политические распри, xxv–xxix; ожесточение, xxix–xxxi; суждение Карлейля, xxxi; как эссеист, xxxii–xxxiii; как критик, xxxix и сл.; долг перед Кольриджем, xxxix–xl и прим. passim; соединение вкуса и суждения, xl–xli; широта вкуса, xli–xlii; узость чтения, xlii–xlv; обобщающая сила, xlv–xlvi; историческая точка зрения, xlvi; ограничения, xlvii; чувство книг, xlviii, 426; о литературе и жизни, xlix; о «воображении», xlix; о содержании и форме, l; о поэзии и метре, li; масштаб его критики, lii–liii; о Шекспире, liii–lvi; об елизаветинских драматургах, lvi; о современниках, lvii–lix; стиль его прозы, lix–lxix; о дикции, lxvi прим.; использование цитат, lxix; влияние, lxix–lxxiii; его взгляд на английский характер, 19–20; о прогрессе в искусствах, 262, 358; дружба с Лэмом, 398–400, 417; встреча с Кольриджем и ее последствия, 277–300. Хэзлитт, У. Ч., xiv прим. «Небо и земля», 243. Гейне, Генрих, liv, lxxi. Хенли, Эрнест, xxxiii. Генрих VI, 365. Герфорд, К. Х., xlii прим. Гесиод, 11. Хейвуд, Т., 2, 4, 326, 422. Гоббс, Т., xii, xv, 327, 338, 424. Хоби, Т., 353. Хогарт, У., 158, 212, 225, 303, 324, 381. Холкрофт, Т., 285, 300, 304–5, 411, 417. Холиншед, Рафаэль, 15, 346, 353–4, 430. Гомер, xlviii, 11, 104, 112, 115, 119, 189, 193, 253, 268, 270, 271–2, 273, 275, 352. Худ, Том, xxxvii. Хук, Теодор, 393. Хукер, Ричард, 1, 350. Хорн, Р. Г., lxxii. Хауэллс, У. Д., lxxi. Юм, Д., xii, 286–7, 327, 338, 411. «Хамфри Клинкер», 164, 385. Хант, Ли, xvii, xxvi, xxxii, liii, lix, lxxi, 306–7, 311, 327, 330–1, 390, 404, 418, 426. Гус, Ян, 211, 391. Хатчинсон, Люси, 330, 425. Яго, liv, 42, 72–6, 361, 365. Воображение, 34; у Шекспира, 45; у Мильтона, 104–5; 255–6. Инчболд, Элизабет, 311, 383, 418. Ирвинг, Эдвард, liii, lix, 341. Ирвинг, Вашингтон, 397. Джеффри, Фрэнсис, xxxvi–xxxviii, xlv, lix, 244, 376, 404. Иероним Пражский, 211, 391. Джервас, Ч., 130–1, 375. «Джон Булль», 212, 393. «Джон Банкл», xliv, 302. Джонсон, С., xxxiv, xxxvi, lii, 34, 99, 107, 109, 145–52; стиль его прозы, 146–9, 186; его характер по Босуэллу, 150–2; 167, 189, 201, 212, 287, 298, 303, 308, 317, 321, 325, 345, 358, 361, 362, 366, 373, 378, 387, 397, 409, 414–5. «Джон Вудвилл», 226, 401. Джонсон, Бен, 1, 2, 4, 11, 226, 326, 423–4. «Джозеф Эндрюс», 156–8, 160, 161–2, 337. «Джулия де Рубинье», 154, 343. «Юлий Цезарь», 11. Юниус, 190, 212, 224, 298, 303, 324, 345, 393, 414. Кеймс, лорд, xxxiv, xxxv. Кант, И., 212, 394, 395, 417. Кин, Э., 84, 368. Китс, Джон, xvi, xxv, xxxvi, xlviii, lviii, 341, 428–9. Кембл, Дж. П., 84, 310, 367–8. «Король Лир», l, liv, 14, 42, 48, 51, 60, 78, 256–7, 260, 361, 363. Кнеллер, сэр Годфри, 333, 427. Коцебу, А. Ф. Ф., xliv. Лафонтен, Жан де, 330, 425. Лэм, Чарльз, xvii, xxii, xxvi, xxxii, xliii, xliv, xlviii, liii, lvi, lxi, lxvii, lxxi, 18, 71, 83 прим., 154, 209, 220–6, его беседа, 225, 302–3, 311; встреча с Хэзлиттом, 300; дружба с Хэзлиттом, 305, 398–400, 417; его вечера по средам, 302–332; 311, 339 прим., 367, 368, 369, 380, 381, 386, 390, 425, 426. Лэм, Мэри, xxii, 330, 380, 415. Лэндор, У. С., xxxiii, 425. Лэнг, Эндрю, xxvi. «Лаодамия», 197. «Лара», 242. Ларошфуко, Франсуа де, xvi, 330, 425. «Ланселот Гривз», 164. «Ласарильо с Тормеса», 381. Лейбниц, Г., 210, 327, 391. Леонардо да Винчи, 225, 329, 331, 401. Лесаж, Ален, 157, 380. Лессинг, Г. Э., 212, 395. «Письмо Элии Роберту Саути», 400, 417. Льюис, М. Г., 294, 413. «Либерал», 244, 404. Лилли, Чарльз, 141, 377. Лилло, Дж., l, 71, 258, 365. Локк, Джон, 315–6, 328, 338. Локхарт, Дж. Г., xxvi, xxvii, xxviii, xxxvii–xxxviii, lix. «Лондон мэгэзин», xxvi прим., xxxvii–xxxviii, lxxi. Лонгин, xxxiii, xxxv, lxvii, 115, 372. «Бездельник», 153, 379. Лоуэлл, Дж. Р., lvi, lxxii–lxxiii. Лукас, Э. В., 417. Лютер, Мартин, 232, 402. «Лютрин», 124, 374. «Лирические баллады», 192, 198, 291–2, 297, 342. Литтлтон, лорд, 379. Мак-Адам, Дж. Л., 232, 402. Маколей, Т. Б., lxxi, 393. «Макбет», 14, 42, 48, 51, 60–71, 263, 361, 365, 407. Макиавелли, Н., 12, 353. Маккейл, Дж. У., lii прим. Маккензи, Г., 153–4, 343, 379. Макинтош, сэр Джеймс, 284, 411. Макферсон, Дж., 409–10. Мальбранш, Н., 210, 390. Мальтус, Т. Р., xiv. Мандевиль, Б., 145, 218, 378. «Манфред», 244. «Человек чувства», 154, 343. «Человек мира», 153. Мэнсфилд, лорд, 129, 375. Мариво, Пьер, 155, 212,