И здесь я могу заметить, что термин «индуктивный», как и большинство других, которые используются в моральной философии, может привести к серьезному заблуждению. Он правильно применяется к тем моралистам, которые, не веря в существование какого-либо морального чувства или способности, открывающей нам, что есть добро и зло, утверждают, что происхождение этих идей — просто наш опыт тенденции различных образов действий способствовать или подрывать истинное счастье. Однако, по-видимому, иногда воображают, что только индуктивные моралисты думают, что именно посредством индукции или опыта мы должны установить, каково происхождение наших моральных идей. Но это, я полагаю, полное заблуждение. Основа морали — это вопрос, отличный от основы теорий морали. Те, кто утверждает существование моральной способности, не предполагают, как иногда говорят, это положение в качестве первого принципа своих аргументов, но они приходят к нему посредством процесса индукции, столь же строгого, как любой, который может быть использован их оппонентами. Они исследуют, анализируют и классифицируют свои существующие моральные чувства, устанавливают, в каких отношениях эти чувства согласуются с другими или отличаются от них, прослеживают их через различные фазы и только тогда приписывают их особой способности, когда они думают, что показали их неспособными к разрешению и генетически отличными от всех остальных. [pg 075] Это разделение — все, что подразумевается под моральной способностью. Мы склонны рассматривать этот термин как подразумевающий отдельный и хорошо определенный орган, имеющий по отношению к уму такое же отношение, как конечность к телу. Но о существовании таких органов и о правомерности таких материальных образов мы ничего не знаем. Воспринимая в себе волю и множество интеллектуальных и эмоциональных явлений, которые кажутся совершенно отличными от свойств материи, мы делаем вывод о существовании нематериальной субстанции, которая желает, мыслит и чувствует и может классифицировать свои собственные операции с значительной точностью. Термин «способность» — это просто выражение классификации. Если мы говорим, что моральная способность отличается от эстетической способности, мы можем только иметь в виду, что ум формирует определенные суждения о моральном совершенстве, а также определенные суждения о красоте, и что эти два ментальных процесса четко различны. Спрашивать, к какой части нашей природы следует отнести моральные восприятия, — это лишь спрашивать, на какой ряд ментальных явлений они имеют наибольшее сходство.
Если иметь в виду это простое, но часто игнорируемое соображение, кажущееся несоответствие интуитивистов будет казаться менее глубоким, чем можно было бы предположить на первый взгляд, ибо каждая секция просто проясняет какую-то одну характеристику моральных суждений. Так, Батлер настаивает на чувстве обязательства, которое в них заключено, утверждает, что это отделяет их от всех других чувств, и приписывает их, как следствие, особой способности высшего авторитета, называемой совестью. Адам Смит и многие другие писатели были особенно поражены их симпатическим характером. Нас естественно привлекает человечность и отталкивает жестокость, и это инстинктивное, нерассуждающее чувство составляет, согласно этим моралистам, разницу между добром и злом. Кадворт, однако, английский предшественник Канта, уже предвосхитил, а более поздние метафизики более полно показали неадекватность такого анализа. Справедливость, человечность, правдивость и родственные добродетели не просто обладают силой привлекать нас, у нас также есть интеллектуальное восприятие того, что они по сути и неизменно хороши, что их природа не зависит от наших конституций и не является относительной к ним; что невозможно и немыслимо, чтобы они когда-либо были пороками, а их противоположности — добродетелями. Они, следовательно, как говорят, являются интуициями разума. Кларк, развивая ту же рациональную школу и следуя по стопам тех моралистов, которые рассматривают нашу природу как иерархию сил или способностей с различными степенями достоинства и соответствующим порядком верховенства и подчинения, утверждал, что добродетель состоит в гармонии с природой вещей. Волластон пытался свести ее к истине, а Хатчесон — к благожелательности, которую, как он утверждал, распознает и одобряет то, что его уважение к философии Локка побудило его назвать «моральным чувством», но что Шефтсбери рассматривал как моральный «вкус». Удовольствие, сопровождающее удовлетворение этого вкуса, согласно Шефтсбери и Генри Мору, является мотивом к добродетели. Доктрина морального чувства или способности была основой этики Рида. Юм утверждал, что специфическое качество добродетели — ее полезность, но что наши привязанности чисто бескорыстны и что мы приходим к нашему знанию о том, что является добродетельным, через моральное чувство, заложенное в нашей природе, которое побуждает нас инстинктивно одобрять все действия, которые полезны другим. Развивая содержательный намек, который был брошен Батлером, он заложил фундамент для союза школ Кларка и Шефтсбери, настаивая на том, что наши моральные решения не просты, а сложны, содержа как суждение разума, так и эмоцию сердца. Этот факт был прояснен еще дальше более поздними писателями, которые заметили, что эти два элемента применяются в разной степени к различным видам добродетели. Согласно лорду Кеймсу, наше интеллектуальное восприятие добра и зла применяется наиболее строго к добродетелям, таким как справедливость или правдивость, которые являются тем, что называется «совершенным обязательством», или, иными словами, имеют такую природу, что их нарушение является отдельным преступлением, в то время как эмоция влечения или привязанности проявляется наиболее сильно по отношению к добродетелям несовершенного обязательства, таким как благожелательность или милосердие. Подобно Хатчесону и Шефтсбери, лорд Кеймс замечает аналогии между нашими моральными и эстетическими суждениями.
Эти последние аналогии открывают область мысли, широко отличную от той, которую мы пересекали. Тесная связь между добрым и прекрасным всегда ощущалась, настолько, что оба в греческом языке выражались одним и тем же словом, и в философии Платона моральная красота рассматривалась как архетип, тенью или образом которого является вся видимая красота. Мы все чувствуем, что существует строгая уместность в термине «моральная красота». Мы чувствуем, что существуют различные формы красоты, которые имеют естественное соответствие различным моральным качествам, и большая часть очарования поэзии и красноречия покоится на этой гармонии. Мы чувствуем, что у нас есть прямое, непосредственное, интуитивное восприятие того, что некоторые объекты, такие как небо над нами, прекрасны, что это восприятие красоты совершенно отлично и никак не могло быть получено из восприятия их полезности, и что оно имеет очень поразительное сходство с мгновенным и нерассуждающим восхищением, вызываемым щедрым или героическим действием. Мы замечаем также, если внимательно исследуем операции нашего собственного ума, что эстетическое суждение включает в себя интуицию или интеллектуальное восприятие и эмоцию влечения или восхищения, очень похожие на те, которые составляют моральное суждение. Сама идея красоты, опять же, подразумевает, что ею следует восхищаться, как идея счастья подразумевает, что его следует желать, а идея долга — что его следует исполнять. Существует также поразительное соответствие между степенью и видом единообразия, которое мы можем в каждом случае обнаружить. То, что существует разница между добром и злом и между красотой и уродством, — оба эти положения универсально ощущаются. То, что добро лучше зла, а красота лучше уродства, столь же бесспорно. Когда мы идем дальше и пытаемся определить природу этих качеств, мы действительно встречаем большие разнообразия в деталях, но гораздо большее количество существенного единства. Поэмы, подобные «Илиаде» или Псалмам, возникшие в самых несхожих кварталах, вызывали восхищение людей на протяжении всех изменений каких-то 3000 лет. Очарование музыки, гармония женского лица, величие звездного неба, океана или горы, более нежные красоты журчащего ручья или сумеречных теней ощущались так, как они ощущаются сейчас, когда воображение младенческого мира впервые воплотилось в письменных словах. И точно так же типы героизма и добродетели, нисходящие из самых отдаленных веков, вызывают восхищение человечества. Мы можем сопереживать эмоциям похвалы или порицания, раскрытым у самых ранних историков, и самые древние моралисты затрагивают отзывчивую струну в каждом сердце. Широкие линии остаются неизменными. Никто никогда не утверждал, что справедливость — это порок, а несправедливость — добродетель; или что летний закат — отталкивающий объект, или что язвы на человеческом теле прекрасны. Всегда, также, объекты эстетического восхищения делились на два великих класса, возвышенное и прекрасное, которые в этике имеют свои явные аналоги в героическом и любезном.
Если, опять же, мы исследуем несомненные разнообразия, которые существуют в суждениях о добродетели и красоте, мы вскоре обнаруживаем, что в каждом случае большая их часть должна быть приписана различным степеням цивилизации. Моральный стандарт меняется в определенных пределах и в соответствии с регулярным процессом с эволюцией общества. Есть добродетели, весьма высоко оцениваемые в грубой цивилизации, которые опускаются до сравнительной незначительности в организованном обществе, в то время как, наоборот, добродетели, которые считались второстепенными в первой, становятся первичными в другой. Есть даже добродетели, которые невозможно распознать никому, кроме высококультурных умов. Вопросы добродетели и порока, такие как различие между человечностью и варварством, или между умеренностью и невоздержанностью, иногда являются просто вопросами степени, и стандарт на одной стадии цивилизации может быть намного выше, чем на другой. Точно так же устойчивая модификация вкусов, в то время как признание широких черт красоты остается неизменным, сопровождает развивающуюся цивилизацию. Предпочтение кричащих тонов приглушенным, цвета — форме, цветистого стиля — сдержанному, конвульсивных поз, гигантских фигур и сильных эмоций можно ожидать с значительной уверенностью у необученного народа. Облагораживающее влияние культуры ни в одной сфере не является более замечательным, чем в канонах вкуса, которые она производит, и есть немного лучших мер цивилизации народа, чем концепции красоты, которые он формирует, тип или идеал, который он стремится реализовать.
Многие разнообразия, однако, как моральных, так и эстетических суждений, могут быть прослежены до случайных причин. Кто-то, кем сильно восхищаются или кто обладает большим влиянием, отличается какой-то особенностью внешности или вводит какую-то особенность одежды. Он вскоре найдет бесчисленных подражателей. Постепенно естественное чувство красоты станет испорченным; глаз и вкус приспособятся к ложному и искусственному стандарту, и люди будут в конце концов судить согласно ему с самой абсолютной спонтанностью. Точно так же, если какое-то случайное обстоятельство возвысило безразличное действие до особого почета, если религиозная система навязывает его как добродетель или клеймит как порок, совесть людей через некоторое время приспособится к приговору, и для исправления ошибки необходима апелляция к более широкому, чем местный, трибуналу. Каждая нация, опять же, из-за своих особых обстоятельств и положения, стремится к какому-то определенному типу, как красоты, так и добродетели, и она естественно превозносит свой национальный тип выше всех остальных. Добродетели маленькой бедной нации, живущей среди бесплодных гор, окруженной могущественными врагами и поддерживающей свою независимость только самой негибкой дисциплиной, бдительностью и мужеством, будут в некоторой степени отличаться от добродетелей богатого народа, удаленного от всякого страха вторжения и помещенного в центр торговли. Первые будут смотреть весьма снисходительно на акты варварства или предательства, которые для вторых казались бы невыразимо ужасными, и будут весьма высоко ценить определенные добродетели дисциплины, которыми другие будут сравнительно пренебрегать. Так, тоже, концепции красоты, сформированные нацией негров, будут отличаться от тех, что сформированы нацией белых; великолепие тропического неба или дикое величие северного океана, вид великих гор или широких равнин не только снабдят нации настоящими образами возвышенного или прекрасного, но также будут способствовать формированию их стандарта и влиять на их суждения. Местные обычаи или обряды становятся настолько переплетенными с нашими самыми ранними воспоминаниями, что мы в конце концов рассматриваем их как по сути почтенные, и даже в самых тривиальных вопросах требуется определенное усилие, чтобы разорвать ассоциацию. Было много мудрости, а также много остроумия в картине романиста, который описал презрение английского лакея к мундирам французов, «синий цвет совершенно смешон для полковых мундиров, за исключением синей гвардии и артиллерии»; и я полагаю, что есть немного англичан, в чье первое смутное впечатление о Франции не входит полуинстинктивное чувство отвращения, вызванное свирепым видом крестьянства, которые все одеты как мясники.
Было сказано, что «чувства красоты, величия и всего остального, что охватывается именем вкуса, не ведут к действию, а заканчиваются восхитительным созерцанием, что составляет существенное различие между ними и моральными чувствами, к которым с некоторых точек зрения они, несомненно, могут быть уподоблены». Эту позицию я считаю совершенно несостоятельной. Наше эстетическое суждение имеет природу предпочтения. Оно побуждает нас предпочитать один класс объектов другому, и, когда другие вещи равны, становится основанием для действия. Выбирая людей, с которыми мы живем, район, в котором мы обитаем, объекты, которые окружают нас, мы предпочитаем то, что красиво, тому, что является противоположным, и в каждом случае, в котором вопрос выбора между красотой и уродством стоит на повестке дня и никакой противодействующий мотив не вмешивается, мы выбираем первое и избегаем второго. Существует, несомненно, бесчисленное множество событий в жизни, в которых этот вопрос не возникает, но есть также очень много, в которых мы не призваны делать моральное суждение. Мы говорим, что человек движим сильным моральным принципом, который выбирает согласно его велениям в каждом случае, включающем моральное суждение, которое естественно предстает перед ним, и который в послушании его импульсу преследует особые образы действий. Соответствующие положения могут быть поддержаны с совершенной истиной относительно нашего чувства красоты. Пропорционально его силе оно направляет наш курс в обычной жизни и определяет наши особые занятия. Мы можем, действительно, пожертвовать нашим чувством материальной красоты соображениям полезности с гораздо большей готовностью, чем нашим чувством моральной красоты; мы можем согласиться построить бесформенный дом скорее, чем совершить бесчестный поступок, но мы не можем добровольно выбрать то, что просто деформировано, вместо того, что красиво, без определенного чувства боли, и боль такого рода, согласно школе Хартли, является точным определением совести. Не трудно также представить людей с чувством красоты настолько сильным, что они скорее умерли бы, чем оскорбили бы его.
Рассматривая все эти вещи, неудивительно, что многие моралисты рассматривали моральное совершенство просто как высшую форму красоты, а моральное воспитание — как высшее утончение вкуса. Но хотя этот способ рассмотрения его является, как я думаю, гораздо более правдоподобным, чем теория, которая разрешает добродетель в полезность, хотя греческие моралисты и школа Шефтсбери обильно доказали, что существует чрезвычайно тесная связь между этими порядками идей, есть два соображения, которые, по-видимому, показывают неадекватность этой теории. Мы ясно осознаем уместность применения эпитета «красивый» к добродетелям, таким как милосердие, почтение или преданность, но мы не можем применить его с той же уместностью к обязанностям совершенного обязательства, таким как правдивость или честность. Чувство красоты и привязанность, которая следует за ним, привязываются скорее к способам энтузиазма и чувства, чем к курсу простого долга, который составляет просто правдивого и прямого человека. Помимо этого, как показали стоики и Батлер, положение совести в нашей природе совершенно уникально и четко отделяет мораль от изучения прекрасного. В то время как каждое из наших чувств или аппетитов имеет ограниченную сферу действия, функция совести — обозревать все устройство нашего бытия и назначать пределы удовлетворению всех наших различных страстей и желаний. Отличаясь не по степени, а по виду от других принципов нашей природы, мы чувствуем, что образ действий, который противоположен ей, может быть вразумительно описан как неестественный, даже когда он в соответствии с нашими самыми естественными аппетитами, ибо совести назначена прерогатива как судить, так и сдерживать их всех. Ее сила может быть незначительной, но ее титул бесспорен, и «если бы она имела силу, как она имеет право, она управляла бы миром». Именно эта способность, отличная от всех аппетитов, страстей и вкусов и превосходящая их, делает добродетель высшим законом жизни и добавляет императивный характер чувству влечения, которое она вдохновляет. Именно это было описано Цицероном как Бог, правящий внутри нас; стоиками — как суверенитет разума; святым Павлом — как закон природы; Батлером — как верховенство совести.
Различие различных частей нашей природы, как высших или низших, которое появляется в вышеприведенном рассуждении и которое занимает столь важное место в интуитивной системе морали, — это то, которое может быть защищено только путем иллюстраций. Писатель может только выбрать случаи, в которых такие различия кажутся наиболее очевидными, и оставить их чувствам своего читателя. Несколько примеров, я надеюсь, будет достаточно, чтобы показать, что даже в наших удовольствиях мы не просто определяемся количеством наслаждения, но что существует разница в виде, которая может быть разумно описана эпитетами «высший» или «низший».