Подобный анализ можно было бы применить к великим писателям других родов — поэтам, историкам и моралистам; также к художникам, скульпторам, актерам, певцам, к каждой мощной личности в своем роде. Хотя в лидерстве существует бесконечное разнообразие — в зависимости от характеров вовлеченных лиц, точек, в которых они вступают в контакт, средств коммуникации между ними и так далее, — тем не менее, везде присутствует сходство принципов. Нет такого радикального и полного расхождения условий власти в различных областях деятельности, как иногда воображают. Хотя есть большие различия, их можно рассматривать скорее как специфические, нежели родовые. Мы всегда можем ожидать найти человеческую природу, достаточно широкую и здоровую — по крайней мере, в тех фазах, которые наиболее очевидны в выбранных специальных средствах выражения, — чтобы ощущаться как репрезентативная; также некоторый своевременный вклад, добавленный к диапазону мысли или чувства, и веру в этот особый вклад или лояльность к нему.
Естественным результатом уже отмеченных принципов является то, что слава и власть человека часто превосходят самого человека; то есть личная идея, ассоциируемая миром с конкретным именем и присутствием, часто имеет мало оснований в уме, стоящем за этим именем и присутствием, как это представляется при холодном и беспристрастном изучении. Причина в том, что функция великого и знаменитого человека — быть символом, и реальный вопрос в других умах не столько «Кто ты?», сколько «Во что я могу поверить, что ты есть?», «Что ты можешь помочь мне почувствовать и чем быть?», «Насколько я могу использовать тебя как символ в развитии моей инстинктивной склонности?». Научный историк может настаивать на вопросе «Кто ты?», потому что инстинкт, который он пытается удовлетворить, — это потребность сделать вещи согласованными с интеллектом. Но немногие люди имеют эту потребность сильно развитой по сравнению с теми, кто обладает более эмоциональным характером; и поэтому большинство будет больше заботиться о других вопросах. Научная точка зрения никогда не может быть точкой зрения большинства человечества, и наука, как мне кажется, вряд ли может быть чем-то большим, чем критиком и укротителем народной веры, а не ее лидером.
Таким образом, мы можем сказать обо всех знаменитых и почитаемых персонажах, что, как личные идеи, они причастны к природе богов, поскольку мысль о них является конструктивным усилием идеализирующего воображения, стремящегося создать личный символ своей собственной склонности.
Пожалуй, нет более яркой иллюстрации этого, чем та, что предложена средневековой историей папства. Известно, что идея папы, как она воспринималась религиозным миром, и сам папа, как он представал перед своими приближенными, были вещами, по большей части не имевшими тесной связи друг с другом. Видимый папа часто и в течение долгих периодов времени был развращенным или незначительным человеком; но именно в эти периоды идеальный папа, папа европейской мысли, мог и часто процветал и рос во временной и духовной власти. Первый был лишь символом для лучшего определения того, во что мир нуждался верить, манекеном для одежд, сотканных кооперативным воображением религиозных людей. Мир нуждался в вере в духовный авторитет, как молодая девушка нуждается в любви, и он ухватился за папство как за наиболее доступный каркас для этой веры, точно так же, как молодая девушка, вероятно, отдаст свою любовь наименее отталкивающему из тех, кто ее домогается. То же самое в значительной мере верно и в отношении другого великого средневекового авторитета, императора, как мистер Брайс так ясно показывает в своей истории Священной Римской империи; и это в некоторой степени справедливо для всех тех, кто облечен королевской властью или другими великими должностями. Слава может представлять, а может и не представлять то, чем были люди; но она всегда представляет то, чем человечество нуждалось, чтобы они были.
Также верно и то, что когда существует реальное личное превосходство, влияние редко ограничивается чертами, в которых оно проявляется, но, однажды установленное в отношении этих черт, оно имеет тенденцию охватывать лидера в целом и порождать преданность ему как конкретной личности. Это, конечно, происходит из-за трудности расчленения и просеивания того, что предстает перед чувствами, а через них и перед умом, как единое живое целое. И поскольку ошибки и слабости великого человека обычно гораздо легче имитировать, чем его достоинства, часто случается, как в случае с Микеланджело, что первые гораздо более заметны у его последователей, чем последние.
Другая фаза той же истины — это влияние, которое люди веры и надежды всегда осуществляют по отношению к тем, кто может быть превосходящим во всех других отношениях, но кому не хватает этих черт. Движущаяся вперед и агрессивная часть мира, люди, которые делают дела, молодые и все, у кого есть избыток энергии, нуждаются в надежде и стремлении к воображаемому объекту, и они не будут следовать ни за кем, кто не поощряет эту склонность. Первое требование к лидеру — не быть правым, а вести, показывать путь. Программа политической или экономической реформы идеалиста может быть непрактичной, абсурдной, демонстративно смешной; но ей никогда нельзя успешно противостоять, просто указывая на то, что это так. Отрицательная оппозиция не может быть полностью эффективной: должно быть конкурирующее идеализм; должно быть предложено что-то, что не только менее предосудительно, но и более желательно, что дает занятие прогрессивному инстинкту. Это справедливо, например, в случае с учителями. Иногда можно наблюдать двух людей, из которых один обладает более здравым суждением, более ясной головой, более стойким характером и является большим мастером своего предмета, чем другой; однако он безнадежно уступает во влиянии, потому что другой имеет жилку заразительного идеализма, которой ему не хватает. У одного есть все добродетели, кроме надежды; у другого есть она и вся власть. Хорошо сказано, что когда человек перестает учиться — быть открытым и смотрящим вперед — он должен также перестать учить.
Было бы легко умножить иллюстрации этой простой, но важной истины. Все энергичные умы, я думаю, любят книги и людей, которые интеллектуально раскрепощают и смотрят вперед, которые, кажется, опрокидывают высокие дощатые заборы конвенциональной мысли и показывают даль с пурпурными холмами; в то время как можно было бы упомянуть мощные умы, которые быстро теряли влияние, производя слишком сильное впечатление завершенности, как если бы они думали, что их система — последняя. Они лишь строят еще один дощатый забор немного дальше старого. Пожалуй, самое замечательное и оригинальное в Эмерсоне — это непобедимая открытость и обновление, которые, кажется, есть в нем, и некоторые из нас находят его лучшее выражение в той речи о «Методе природы», в которой, даже больше, чем в других местах, он заставляет нас чувствовать, что достигнутое всегда преходяще и что от будущего следует ожидать всего. Точно так же, чтобы взять, пожалуй, самый замечательный пример из всех, ранние христиане нашли в своей вере организованную надежду, в отличие от организованной скуки римской системы мысли, и это, по-видимому, должно было быть ее самым прямым и мощным призывом к большинству умов.
Именно из-за этого идеального и воображаемого характера в личном влиянии тайна входит в него столь значительно. Наша преданность сопровождается умственным расширением и обновлением через порождающие внушения; мы переходим от знакомого к странному, нас влекут мы не знаем куда силы, никогда ранее не испытанные; сама суть дела — новизна, небезопасность и то волнение в присутствии смутных возможностей, которое составляет тайну.
Часто отмечалось, что для влюбленного любимый человек предстает как тайна, окутанная, так сказать, своего рода пурпурным облаком. Это, несомненно, потому, что любовник претерпевает странные изменения в своем собственном уме; свежие смутные страсти поднимаются в сознание из темной кладовой наследственного инстинкта; он сорван со своего старого якоря и не знает, куда его несет. Возникающее чувство силы и странности в себе он, конечно, связывает с человеком — возможно, достаточно обыденным для других, — который является символом и поводом этого опыта. Гёте, кажется, имеет в виду нечто подобное, когда использует выражение das ewig Weibliche, чтобы намекнуть на общую тайну и притягательность новой жизни.
И почти то же самое происходит независимо от того, какого рода влияние осуществляется над нами; всегда есть волнение и чувство новизны и неопределенности, воображение пробуждается и занимается увлекательной личностью; его малейшее слово или действие жадно интерпретируется и воздействует на нас. Короче говоря, тайна и идеализм настолько неразделимы, что чувство силы в других, кажется, включает в себя чувство их непостижимости; и, с другой стороны, как только человек становится понятным, он перестает стимулировать воображение; мы увидели его всего, так что он больше не кажется открытой дверью к новой жизни, а начал становиться обыденным и заезженным.
Верно даже то, что непостижимость сама по себе, возможно, не имеющая за собой ничего важного, играет значительную роль в личном влиянии. Герой — это всегда продукт конструктивного воображения; и точно так же, как некоторые художники-фантасты обнаруживают, что слишком детальное наблюдение за чувственными объектами загромождает внутреннее видение и препятствует производству, так и поклонник героя, вероятно, временами будет полностью отвергать людей, которых он знает, в пользу какой-то маски или манекена, чья сама пустота или инертность обеспечивает ему большое преимущество в том, что он не может активно отвергать качества, приписываемые ему: он предлагает carte blanche воображению. Как уже предполагалось, жизненный вопрос во влиянии — это не, прежде всего, «Кто ты?», а «Кем ты позволяешь мне быть?», «Какие саморазвивающиеся идеи ты позволяешь мне сформировать?», и сила простой непостижимости проистекает из того факта, что она дает смутный стимул к мысли, а затем оставляет ее прорабатывать детали по своему усмотрению. Возвращаясь к вопросу о влюбленности: молодая девушка, которая, подобно Гвендолен в «Даниэле Деронде» или Изабель в «Женском портрете», фиксирует свою страсть на каком-то самодостаточном и для нее непостижимом человеке, в предпочтение другим, которые более достойны, но менее загадочны, — это обычный персонаж как в жизни, так и в художественной литературе.
Можно было бы привести много других иллюстраций того же принципа. Так, факт, примеры которого собраны мистером Тайлором в его работе «Первобытная культура», что безумные, идиоты и эпилептики почитаются первобытными народами, может быть интерпретирован подобным образом. Те, кто психически ненормален, представляют в поразительной форме непостижимое в личности; они кажутся людьми, но не такими людьми, как мы; наше воображение встревожено и сбито с толку, так что неудивительно, что до того, как наука показала нам определенные отношения между этими людьми и нами, они должны служить одной из точек, вокруг которых кристаллизуются наши представления о неизвестной силе. Точно так же странная и несколько бесстрастная физиономия часто, возможно, является преимуществом для оратора или лидера любого рода, потому что она помогает зафиксировать взгляд и заворожить ум. Такое лицо, как у Савонаролы, возможно, много значило для эффекта, который он произвел. Еще один пример престижа непостижимого — это очарование молчания, когда сила воображается лежащей за ним. Само имя Вильгельма Молчаливого вызывает своего рода трепет, знает человек что-либо об этом выдающемся персонаже или нет. Кажется, видишь человека мрачно могущественного, таинственно обходящегося без обычного канала самоутверждения и достигающего своих целей без очевидных средств. То же самое с фон Мольтке, «молчаливым на семи языках», чей гений унизил Францию и Австрию в двух коротких кампаниях. И молчаливость генерала Гранта, несомненно, завораживала воображение людей — после того, как его ранние успехи показали, что в нем действительно что-то есть — и помогла обеспечить ему доверие и авторитет, намного превосходящие таковые у любого другого из федеральных генералов. То же самое с личной сдержанностью во всех формах: тот, кто всегда кажется хозяином самому себе и не слишком охотно раскрывает свои глубокие чувства, тем более склонен создать впечатление силы. Он грозен, потому что непредсказуем. И соответственно мы видим, что многие люди намеренно принимают или пытаются принять вид непостижимости,
“And do a wilful stillness entertain,
With purpose to be dressed in an opinion
Of wisdom, gravity, profound conceit;”
Дизраэли, говорят, «был человеком-загадкой по инстинкту и политике», и мы все знаем других в своем собственном кругу знакомых.
Так и с выражением личности в литературе. Книга, которая совершенно ясна при первом беглом чтении, тем самым осуждена как обыденная. Если бы в ней было что-то жизненное, она казалась бы по крайней мере немного странной и не была бы полностью понята, пока ее некоторое время не переваривали бы внутренне. По истечении этого времени она оказала бы нам свою лучшую услугу, и ее влияние пошло бы на убыль. Я полагаю, так всегда бывает с писателями, которые сильно волнуют нас; сначала есть тайна и чувство неизведанной жизни, затем период ассимилятивного волнения, а после этого — укрощенная привязанность или, возможно, отвращение или недоверие. Человек зрелых лет и зрелого развития, который не ожидает от литературы ничего, кроме подтверждения и обновления прошлых идей, может найти удовлетворение в ясности, настолько полной, что она не вызывает воображаемого волнения, но молодые и амбициозные студенты не довольствуются ею. Они ищут волнения, потому что способны к росту, который оно сопровождает. Максимой Гёте было то, что там, где нет тайны, нет силы; и нечто от вечной жизненности его сочинений можно приписать тому факту, что он не слишком беспокоил себя вопросом, поймут ли его люди, а изложил свои сокровенные переживания настолько адекватно, насколько мог, и оставил остальное времени. То же самое можно сказать о Браунинге и о многих других великих писателях.
Нечто подобное справедливо и для власти в пластическом искусстве. Род тайны, наиболее подобающий и законный в искусстве, однако, не является интеллектуальной тайной — хотя некоторые художники имели ее в большом количестве, как Леонардо, который «покорял магнетизмом неисчислимой личности» — а скорее чувственной тайной, то есть смутным и тонким призывом к сокровенным источникам чувственного впечатления, пробуждением доселе бессознательной способности к гармоничной чувственной жизни, подобно чувству, которое мы получаем от первой мягкой погоды весной. Таким образом, мне кажется, существует эффект тайны, созвучной странности во всем мощном искусстве. Вероятно, каждый признал бы это верным для музыки, даже если не все чувствуют ее применимость к живописи, скульптуре и архитектуре.
Хорошо известный факт, что тайна неотделима от высшего религиозного идеализма, может рассматриваться как более широкое выражение этой же необходимости связывать непостижимость с личной властью. Если воображение не может довольствоваться определенным в меньших случаях, оно, очевидно, не может этого сделать, когда дело доходит до формирования наиболее полного образа личности, который оно может охватить.
Хотя влияние зависит от того, что мы думаем о человеке, а не от того, каков он есть, тем не менее верно, что впечатление его реальности и добросовестности имеет первостепенное значение, и это впечатление вряд ли переживет пристальное изучение, если оно не соответствует факту. Следовательно, как правило, человек, который должен осуществлять длительную власть над другими, должен верить в то, что он олицетворяет. Такая вера действует как мощное внушение на умы других.
“While thus he spake, his eye, dwelling on mine,
Drew me, with power upon me, till I grew
One with him, to believe as he believed.”[91]
Если мы угадываем несоответствие между словами человека и его характером, все впечатление о нем становится разбитым и болезненным; он вызывает отвращение у воображения своим отсутствием единства, и даже хорошее в нем едва ли принимается. Ничто, следовательно, не является более фатальным для влияния, чем воспринимаемая неискренность или сомнение, и в непосредственном общении их трудно скрыть. Когда Лютер приехал в Рим и увидел, что за человек Папа, папство пошатнулось.
Насколько возможно для человека воздействовать на других через ложное представление о себе, зависит от множества обстоятельств. Как уже отмечалось, сам человек может быть лишь случайностью без определенной связи с идеей о нем, последняя является отдельным продуктом воображения. Это вряд ли может быть иначе, если нет непосредственного контакта между лидером и последователем, и отчасти объясняет, почему авторитет, особенно если он прикрывает внутреннюю личную слабость, всегда имеет тенденцию окружать себя формами и искусственной тайной, цель которой — предотвратить привычный контакт и тем самым дать воображению шанс идеализировать. Среди уверенных в себе, практичных людей, подобных нашим, с большой проницательностью и малым традиционным почтением, сила форм уменьшена; но она всегда велика. Дисциплина армий и флотов, например, очень отчетливо признает необходимость тех форм, которые отделяют высшего от низшего и тем самым помогают установить неисследованное влияние у первых. Точно так же манеры, как отмечает профессор Росс в своей работе о «Социальном контроле», в значительной степени используются людьми мира как средство самосокрытия, и это самосокрытие служит, среди прочих целей, цели сохранения своего рода влияния над неискушенными.
Что касается преднамеренного обмана, можно сказать в общем, что все люди подвержены обману в вопросах, о которых они не имеют практических знаний и которые сильно взывают к эмоциям. Применение этого принципа к шарлатанской медицине, к коммерческим мошенничествам и к постоянно появляющимся обманам, связанным с предполагаемым общением с духами, слишком очевидно, чтобы его расширять. Хотя для шарлатана преимущество — верить в самого себя, восприимчивость большой части из нас к тому, чтобы быть обманутыми шарлатанами того или иного рода, достаточно очевидна и показывает, что работа свободных институтов по развитию проницательности отнюдь не завершена.