Фрэнсис Даус

«Иллюстрации к Шекспиру и древним нравам»

Страница 6 из 19 · 57 992 зн. · 66 мин. чтения

ОБ ИСТОЧНИКАХ, ИЗ КОТОРЫХ БЫЛА ЗАИМСТВОВАНА ИСТОРИЯ ЭТОЙ ПЬЕСЫ.

Настоящий предмет, несмотря на то, что он уже обсуждался с немалым трудом и изобретательностью, все еще можно сказать, остается в большой неясности. Это отчасти произошло из-за некоторой путаницы в способе изложения информации, содержащейся в различных примечаниях, где он обсуждался. Чтобы сделать это положение более понятным, необходимо сказать несколько слов о мнении каждого комментатора: и сначала о мнении доктора Фармера. Он утверждает, что история была взята из старого перевода «Gesta Romanorum», впервые напечатанного Уинкином де Уордом; и что Шекспир близко скопировал некоторые выражения. Использование доктором слова «история» не согласуется с его обычной точностью, потому что в том, что следует далее, он говорит только об инциденте с ларцами, который в действительности составляет лишь часть истории. Очень хотелось бы, по причинам, которые станут ясны позже, чтобы доктор Фармер был более конкретен в своем описании издания «Gesta Romanorum», которое, по его словам, было напечатано Уинкином де Уордом, поскольку после многих поисков такового не было обнаружено; и есть опасения, что он доверился предыдущему заявлению своего друга, искусного и элегантного историка английской поэзии, чья точность, к сожалению, как известно, отнюдь не соответствовала его вкусу. Утверждение доктора о том, что Шекспир «близко скопировал некоторые выражения», не может быть поддержано до тех пор, пока не будет сначала установлено, использовал ли «Gesta Romanorum» автор старой пьесы «Еврей», упомянутой Госсоном, а также в каких деталях Шекспир следовал ему. Уместно заметить здесь об ошибке, совершенной теми, кто говорит о подражаниях Шекспира источникам этой пьесы и кто забывает, что одна пьеса на ту же тему уже появилась и могла предоставить ему весь сюжет. Однако вероятно, что он улучшил его с помощью других новелл, как будет видно далее.

Следующий критик, которого следует отметить, — это поистине ученый и рассудительный мистер Тирвитт. Он сообщает нам, что два главных инцидента этой пьесы встречаются в «Gesta Romanorum», и приводит некоторые выдержки из латинской рукописи этого труда в Британском музее. Допуская, что инцидент с ларцами мог быть взят из английской «Gesta Romanorum», как упоминал доктор Фармер, он осторожно высказывает мнение, что обе истории в «Gesta Romanorum», процитированные им самим, являются отдаленными оригиналами пьесы Шекспира; ибо он также забыл о старшей драме, упомянутой Госсоном. Он думает, однако, что история о залоге могла прийти к Шекспиру из «Pecorone», но подозревает в целом, что он следовал какому-то доселе неизвестному новеллисту, который избавил его от труда объединять две истории в одну. Также осознавая, что слабое знакомство Шекспира с латинским языком вряд ли позволило бы ему обратиться к рукописи «Gesta Romanorum», он очень правильно использовал выражение «отдаленные оригиналы»; и тем более, что он, вероятно, изучил печатные английские издания, не найдя истории о залоге, которая вряд ли ускользнула бы от прилежных исследований доктора Фармера, если бы она действительно там была. Факт, однако, заключается в том, что история о залоге существовала на английском языке задолго до времен Шекспира, и крайне вероятно, что первоначальный автор «Еврея» использовал какую-то английскую «Gesta Romanorum» для всего своего сюжета. Большее значение следует придать этому мнению, поскольку оно касается первоначального драматурга, потому что кажется наиболее вероятным, что Шекспир, из-за более близкого сходства истории в «Pecorone» с его инцидентом о залоге, с большой выгодой воспользовался каким-то ее переводом, ныне безвозвратно утерянным. По этой причине, при всем должном уважении к мнению мистера Тирвитта, маловероятно, что Шекспир следовал какому-то неизвестному новеллисту, который избавил его от труда объединять две истории в одну; если только не признать, что такой человек был автором старшей пьесы.

Последнее мнение, которое следует отметить, — это мнение доктора Джонсона; и он замечает, что современный переводчик «Pecorone» думал, что инцидент с ларцами был заимствован из Боккаччо. Это будет рассмотрено в ближайшее время. Доктор думает, однако, что у Шекспира была на примете какая-то другая новелла, предположение, которое мистер Мэлоун очень правильно поддерживает ссылкой на примечание доктора Фармера.

Предлагая некоторые дополнительные наблюдения об историях, которые связаны с «Венецианским купцом», необходимо, чтобы избежать путаницы, говорить отдельно о двух главных инцидентах, на которых построена эта пьеса.

ИСТОРИЯ О ЛАРЦАХ.

Новелла Боккаччо, которая была процитирована по этому случаю, вместе с некоторыми другими сказками, которые напоминают ее, как полагают, не имеют никакой связи с пьесой. Любознательный читатель найдет одну из этих историй, и, возможно, самую древнюю из них, в житиях Варлаама и Иоасафа, как они изложены в «Золотой легенде», хотя и составленной в период, значительно предшествующий этому занимательному труду. Другая находится в «Confessio amantis» Гауэра, л. 96, изд. 1532 г.; а третья в том же труде, л. 96, оборот. Последняя была изложена более полно и изобретательно в «Cento novelle antiche», нов. 65.

В гл. 109 латинского печатного экземпляра «Gesta Romanorum», совершенно иного труда, чем тот, на который ссылались доктор Фармер и мистер Тирвитт, есть следующая история: Кузнец потерял сундук с деньгами, который, будучи принесен морем к берегам далекой страны, был подобран трактирщиком, который, не подозревая, что в нем что-то есть, небрежно отбросил его в сторону. Имея однажды нужду в топливе, чтобы согреть своих гостей, он разбил сундук и, найдя деньги, отложил их в безопасное место, пока кто-нибудь не придет, чтобы потребовать их. Кузнец вскоре после этого появился; и публично заявив о своей потере, трактирщик решил выяснить, была ли воля Провидения в том, чтобы он сделал возмещение. Поэтому он велел сделать три пирожка; первый он наполнил землей, второй — костями мертвецов, а третий — деньгами. Затем он пригласил кузнеца на обед и дал ему выбор пирожков. Кузнец выбрал те, что с землей и костями, и отказался от другого. Хозяин теперь заключил, что не было воли Небес, чтобы он возвращал деньги; поэтому он позвал слепых и хромых, открыл другой пирожок в их присутствии и разделил сокровище между ними.

Но труд, которому пьеса непосредственно обязана, — это «Gesta Romanorum» на английском языке, никогда не печатавшаяся на латыни, и самое раннее издание которой, которое удалось достать по этому случаю, было напечатано Томасом Эстом в 1595 году, 12mo, и несколько раз впоследствии. Была использована только последняя часть 32-й истории. Она уже была дана на английском языке доктором Фармером и на латыни мистером Тирвиттом. Она, несомненно, предоставила автору пьесы инцидент с ларцами; но он переставил девизы золотого и серебряного ларцов и заменил другой для свинцового.

ИСТОРИЯ О ЗАЛОГЕ.

Характер Лети как историка оправдывает мнение, что его история — это просто вымысел, привитый к одной из тех, что он встречал на ту же тему. Сама сказка, скорее всего, восточного происхождения. Помимо той, что приведена мистером Мэлоуном из рукописи прапорщика Манро, похожая история рассказывается в «Персидском мунши» Глэдвина, история 13; и другая, также из восточного источника, в «Британском журнале» за 1800 год, страница 159.

В «Recueil de plusieures plaisantes nouvelles» и т. д. Тирона, Антверпен, 1590 г., 18mo, христианин занимает 500 дукатов у еврея в Константинополе при условии уплаты двух унций плоти в качестве процентов. По истечении срока христианин отказывается платить больше, чем основную сумму. Дело доставляется императору Сулейману, который приказывает принести бритву и увещевает еврея не отрезать больше или меньше двух унций под страхом смерти. Еврей отказывается от своего требования. Та же история встречается в «Roger Bontemps en belle humeur»; в «Tresor des recreations», Дуэ, 1625 г., 18mo, стр. 27; в «Doctæ nugæ Gaudensij Jocosi», 1713 г., 12mo, стр. 23; в «Courier facetieux», Лион, 1650 г., 8vo, стр. 109; в «Chasse ennuy», Париж, 1645 г., 18mo, стр. 49; в «Divers propos memorables» и т. д. Коррозе, 1557 г., 12mo, стр. 77, труд, который имеет английский перевод под названием «Memorable conceits of divers noble and famous personages of Christendome» и т. д., 1602 г., 24mo; в «Apophthegmes, ou La recreation de la jeunesse», стр. 155. Она также согласуется с историей, рассказанной Грасианом в его «Герое». См. «Шекспира» Стивенса, V. 515.

Она была имитирована Энтони Мандеем в его «Astræpho», являющейся третьей частью «Zelauto, or The fountaine of fame», 1580 г., 4to. Этот писатель нашел ее в «Ораторе» Сильвена, который, как мы уже видели, он перевел. Вместо отрезания фунта плоти, условлено, что один из глаз стороны будет выколот. Помимо баллады о «Гернутусе, венецианском еврее», напечатанной в «Реликвиях» доктора Перси, есть другая, менее древняя, под названием «Гирлянда жестокого еврея», в которой история варьируется, причем с некоторой изобретательностью.

Часть новеллы в «Pecorone», скорее всего, восточного происхождения и могла быть передана Сер Джованни из того же источника, который снабжал Боккаччо и многих французских менестрелей их историями, а именно — крестовых походов.

Поскольку история о залоге в «Gesta Romanorum» в настоящее время не известна ни в одном печатном издании, хотя она могла существовать во времена Шекспира, и поскольку латинский оригинал, упомянутый мистером Тирвиттом, никогда не был напечатан, она поэтому предлагается вниманию читателя и даст, кроме того, интересный образец древнего английского языка. Она встречается в рукописи, хранящейся в коллекции Харли, № 7333, написанной в правление Генриха VI. Язык того же периода.

«Селестинус правил мудрым императором в Риме, и у него была прекрасная дочь; и в его время был рыцарь, который любил эту дочь, но он думал про себя, что делает все напрасно, ибо он думал, что император не позволит ему иметь ее, ибо он был недостоин того; тем не менее он думал, если бы он мог каким-то образом иметь любовь девицы, это было бы достаточно для меня. Он часто ходил к девице и выслеживал ее волю; и она сказала ему в ответ, что он трудится напрасно, ибо веришь ли ты, сказала она, своими обманчивыми прекрасными словами обмануть меня? Нет, сэр, клянусь моей душой, этого не будет. Тогда сказал рыцарь: Что я дам тебе, если позволишь мне лечь с тобой на ночь? Не если бы ты дал мне 100 марок флоринов, сказала она, ты не ляжешь со мной на ночь. Тогда будет так, как ты хочешь, сказал он. Что он сделал, но запасся деньгами, а именно 100 марками флоринов, и дал ей. Когда пришла ночь, рыцарь вошел в постель девы, и вскоре он уснул, а она сняла свое снаряжение и пришла и легла рядом с ним. Так рыцарь лежал спящим всю ночь. Утром она встала, надела свои одежды и вымыла свои руки. И рыцарь проснулся от своего сна, и тогда он сказал: Иди сюда ко мне, чтобы я мог сделать свою волю с тобой. Нет, клянусь здоровьем моего отца, этого я не сделаю, сказала она; ибо друг, я не делаю тебе зла. Ты договорился со мной, что я должна лечь с тобой всю ночь, и так оно и сделано; ибо я лежала с тобой всю ночь, а ты спал и не предложил мне никакого утешения, и поэтому вини себя, а не меня. И рыцарь был опечален и сказал: Что я дам тебе, если позволишь мне лечь с тобой еще на одну ночь? Столько же, сказала она, сколько ты дал прежде, и не меньше. Я согласен, сказал он. И рыцарь пошел и продал все свои движимые товары и приготовил 100 марок флоринов. Но посмотри теперь на удивительный случай; ибо точно так же, как было в первую ночь, так было и во вторую. Тогда рыцарь удивился больше, чем человек может предположить, и опечален он был, и сказал: Увы, ибо теперь я потратил все свои товары без успеха; и поэтому, хотя я должен умереть за это, я сделаю другой конец, сколько я дам тебе, если мы будем вместе третью ночь, сказал рыцарь девице. Истинно, сказала она, если ты имеешь меня, как ты заплатил прежде, fiat voluntas tua. Я согласен, сказал он, ты получишь свою просьбу и свою волю. Рыцарь пошел в дальнюю страну, пока не пришел в великий город, в котором было много купцов и много философов, среди которых был мастер Виргилий философ. Тогда рыцарь пошел к великому купцу и сказал: Я нуждаюсь в деньгах, и если ты хочешь одолжить мне 100 марок до определенного дня, я положу тебе все свои земли под этим условием, что если я не сдержу свой день, ты получишь мои земли навсегда. Тогда сказал купец: Дорогой друг, я не ценю так сильно твои земли, но если ты хочешь заключить этот договор, который я скажу тебе, я исполню твою волю. Это сказал он, я готов сделать твою волю, если ты хочешь исполнить мою просьбу. Тогда сказал он, когда этот договор будет заключен, который я скажу тебе, тогда я исполню твою просьбу; и договор будет таким, что ты сделаешь мне грамоту своей собственной кровью, при условии, что если ты не сдержишь свой день платежа, мне будет позволено содрать всю плоть с твоего тела с костей острым мечом, и если ты хочешь согласиться на это, я исполню твою волю. Рыцарь любил девицу так сильно, что он согласился на все это и сделал грамоту своей собственной кровью, и запечатал ее, и после запечатывания этот купец дал ему деньги, которые он просил. Когда у него были деньги, он подумал про себя: если я получу свою волю этими деньгами, я мертв; нет, нет, этого не может быть. Когда он услышал о великом имени мастера Виргилия, он пошел к нему и сказал: Добрый сэр, у меня есть тайный совет, чтобы поговорить между нами двумя, и я прошу вас о вашем мудром совете в этом деле. Говори, сказал Виргилий, и я скажу тебе после моего усмотрения. Сэр, я люблю дочь императора больше, чем вы можете поверить, и я договорился с ней за определенную сумму денег. Я был обманут две ночи таким образом; и рассказал все дело так хорошо, как мог, и сэр, теперь я занял у купца так много денег для того же дела, чтобы быть исполненным, и под этим условием, что если я не сдержу свой день платежа, ему будет позволено содрать всю кожу с моего тела своим мечом, и тогда я мертв, и поэтому сэр, я пришел к вам, чтобы получить совет и знать, как я могу и иметь помощь против такой опасности, и также иметь любовь этой прекрасной леди. Ты заключил глупый договор, сказал Виргилий, ибо как человек связывает себя своей собственной волей, так он будет служить по закону императора; и поэтому ты поступишь мудро, чтобы сдержать день своего платежа, оставив все дела. А касательно девицы, я дам тебе правдивую историю. Между ее простыней и ее покрывалом постели есть письмо такой силы, что кто бы ни лег с ней в постель, он тотчас впадет в глубокий сон; и он не проснется до тех пор, пока оно не будет убрано: и поэтому, когда ты придешь в ее постель, поищи между простыней и покрывалом, и ты найдешь письмо; и когда ты найдешь его, брось его далеко от постели, и тогда входи в постель, ибо ты не будешь спать до тех пор, пока не сделаешь свою волю с девицей, и это обернется для тебя великой честью и радостью. Рыцарь попрощался с Виргилием и поблагодарил его много за его высокий совет и пошел к девице, и дал ей деньги. Когда пришла ночь, рыцарь вошел в комнату и тайно положил свою руку между покрывалом и простыней, и там он нашел письмо; и когда он имел его, он бросил его далеко от постели, и лег и притворился, как будто он спал, и тогда девица, зная, что он спал, как он делал прежде, сбросила свои одежды и пошла в постель. Вскоре рыцарь приложил руку к ней, как принято в постели, и она заметила это и молила его о милости, и сохранить ее девственность, и я удвою все деньги, которые ты дал мне, и отдам их тебе.... И после он любил ее так сильно, что он так много тянулся к ее компании, что он забыл купца, и день платежа прошел на 14 дней. И как он лежал в определенную ночь в своей постели, ему пришло на ум день, который он сделал купцу, и все его внутренности были взволнованы этим, и тогда сказал ей: Увы, женщина, что я когда-либо видел тебя, ибо я мертв. Я занял ради твоей любви такую сумму денег, чтобы заплатить в определенный день по этому условию, что если я не заплачу в свой день, он будет иметь полную власть содрать плоть с моего тела без возражений; и теперь мой день прошел две недели назад, так высоко я поставил свое сердце на тебя. Тогда сказала она: Не скорби так сильно, иди к нему и удвой деньги ему, и если он не захочет, спроси, сколько он хочет, и я заплачу это. Тогда рыцарь был утешен. Он пошел в город, и там он встретил купца на улице, и смиренно приветствовал его. Тогда сказал купец: Так я не говорю тебе. Тогда сказал рыцарь: Сэр, за проступок, который я совершил против вашего договора, я удвою платеж. Нет, сказал купец, об этом мы не говорили, я хочу иметь право, как ты обязался передо мной. Проси у меня, сказал рыцарь, столько денег, сколько ты хочешь, и ты будешь оплачен за мой проступок. Напрасно ты говоришь, сказал купец, ибо хотя ты дашь мне все товары своего города, я хочу иметь договор, который я держу, и никакой другой я не хочу от тебя, чем тот, о котором упоминает запечатанная грамота; и вскоре он заставил рыцаря быть схваченным и отведенным в замок, и посадил его под надежную стражу, ожидая правосудия. Когда судья пришел и сел на суд, рыцарь пришел к барьеру среди других заключенных, и купец показал свое письмо перед судьей. Как только судья увидел там его собственное деяние, он сказал всем, кто стоял вокруг: Сэры, вы хорошо знаете, что это закон императора, что если какой-либо человек связывает себя по своей собственной воле, он должен получить, как он служит, и поэтому этот купец будет иметь договор, как хочет закон. Теперь в это время девица, его любовь, послала рыцарей, чтобы выследить и узнать, как закон преследовался против него, и когда она услышала, что закон прошел против него, она отрезала все длинные волосы своей головы и оделась в драгоценную одежду, подобную мужской, и пошла во дворец, где ее возлюбленный должен был быть судим, и приветствовала судью, и все они думали, что она была рыцарем; и судья спросил, из какой страны она была и что она имела там делать. Она сказала: Я рыцарь и пришла из дальней страны, и слышала вести, что среди вас есть рыцарь, который должен быть осужден на смерть за обязательство, которое он сделал купцу, и поэтому я пришла освободить его. Тогда судья сказал: Это закон императора, что кто бы ни связывал себя своей собственной волей и согласием без какого-либо принуждения, он должен быть обслужен так же. Когда девица услышала это, она повернулась к купцу и сказала: Дорогой друг, какая выгода тебе от того, что этот рыцарь, который стоит здесь готовый к суду, будет убит? было бы лучше тебе иметь деньги, чем иметь его убитым. Ты говоришь все напрасно, сказал купец, ибо без сомнения я хочу иметь закон, раз он связал себя так свободно, и поэтому он не будет иметь никакой другой милости, чем хочет закон, ибо он пришел ко мне, а не я к нему. Я не желал его к этому против его воли. Тогда сказала она: Я прошу тебя, сколько я дам, чтобы иметь мою просьбу? Я дам тебе твои деньги вдвойне, и если это не угодно тебе, проси у меня, что ты хочешь, и ты получишь. Тогда сказал он: Ты никогда не слышала, чтобы я сказал, что я не хочу, чтобы мой договор был соблюден. Истинно, сказала она, и ты должен верить мне перед вашим сэром судьей, и перед вами всеми, я говорю теперь сэр судья с правильной мудростью о том, что я скажу вам; вы слышали, сколько я предложила этому купцу за жизнь этого рыцаря, и он отказывается от всего и просит закон, и это мне очень нравится; и поэтому лорды, которые здесь, слушайте меня, что я скажу. Вы хорошо знаете, что рыцарь никогда не связывал себя письмом, кроме как купец должен иметь власть отрезать его плоть от костей, но не было сделано никакого договора о пролитии крови, об этом ничего не было сказано, и поэтому пусть он положит руку на него тотчас, и если он прольет какую-либо кровь своим срезанием плоти, истинно тогда король будет иметь хороший закон над ним. И когда купец услышал это, он сказал: Дай мне мои деньги, и я прощаю свой иск. Истинно, сказала она, ты не получишь ни пенни, ибо перед всей этой компанией я предложила тебе все, что могла, и ты отказался от этого и сказал громким голосом: Я хочу иметь свой договор; и поэтому делай свое лучшее с ним, но смотри, чтобы ты не пролил крови, я приказываю тебе; ибо она не твоя, и никакого договора об этом не было. Тогда купец, видя это, ушел смущенным. И так жизнь рыцаря была спасена, и ни пенни не было заплачено. И она пошла домой снова и сняла ту одежду и оделась, как была прежде, подобно женщине. И рыцарь пошел домой снова, и девица повернулась и встретила его, и спросила, как он преуспел, как будто она не знала об этом. А, леди, сказал он, в этот день я был на грани смерти ради твоей любви, но как я был на грани быть осужденным, там пришел внезапно рыцарь, прекрасный и хорошо сложенный, которого я никогда не видел прежде, и он освободил меня своей превосходной мудростью и от смерти, и также от уплаты денег. Тогда была ты, сказала она, недоброй, что не хотела пригласить того рыцаря к обеду, который так прекрасно спас тебя. Он ответил на это и сказал, что он пришел внезапно и внезапно ушел. Тогда сказала она: Знаешь ли ты его, если увидишь его? Да, сказал он, очень хорошо. Она пошла вверх и оделась, как она делала прежде, и тогда она пошла вперед. И рыцарь узнал ее тогда хорошо, и от радости упал на нее и сказал: Благословенна будь ты и час, в который я впервые узнал тебя. И он заплакал, и после он женился на ней и жил и умер в служении Богу, и отдал Богу добрые души».

В целом, таким образом, предполагается, что сюжетная канва истории о долговой расписке имеет восточное происхождение; что автор старой пьесы «Еврей» и Шекспир в своем «Венецианском купце» не ограничились одним источником при построении своего сюжета, но что они, соответственно, обращались к «Иль пекороне», «Gesta Romanorum» и, возможно, к старинной «Балладе о Гернутусе». Однако наиболее вероятно, что первоначальная пьеса была обязана своим появлением главным образом, если не целиком, «Gesta Romanorum», где содержались оба основных эпизода; и что Шекспир расширил и улучшил их отчасти благодаря собственному гению, а отчасти, что касается долговой расписки, благодаря «Иль пекороне», где совпадения слишком очевидны, чтобы оставить какие-либо сомнения. Так, место действия — Венеция; пребывание дамы в Бельмонте; введение персонажа, связанного обязательством перед главным героем; двойное нарушение условий расписки, а именно: взятие большего или меньшего количества фунта плоти и пролитие крови, вместе с последующим эпизодом с кольцом — все это общее для новеллы и пьесы. Точение ножа, возможно, было взято из «Баллады о Гернутусе». Шекспир также был обязан авторитетному источнику, который не мог быть известен первоначальному автору пьесы в английском виде; это был «Оратор» Сильвена в переводе Мандея. Из этого произведения явно заимствованы рассуждения Шейлока перед сенатом; но в то же время они были весьма искусно улучшены.

Частые отсылки к различным «Gesta Romanorum», возможно, вызвали желание более близко познакомиться с этим своеобразным и интересным произведением; но поскольку обсуждение этой темы здесь увеличило бы утомительность примечания, было решено предпринять попытку сделать это в отдельной диссертации, где, как мы надеемся, будет устранена любая неясность предыдущих замечаний.

Весьма прискорбно, что эту необычайно прекрасную драму нельзя ни читать, ни ставить на сцене, не вызывая в каждом гуманном и благородном уме отвращения к ее заявленной цели — очернить древнюю и почтенную, но преследуемую нацию. Следует помнить, что презрение и нетерпимость должны естественным образом вызывать ненависть; что провоцировать месть — значит, по сути, нести ответственность за преступления, к которым она может привести; что по отношению к тем, кто стремится унизить и угнетать нас, справедливо противопоставить хитрость; и что природа наделила даже животный мир средствами сопротивления преследованию. Легко согласиться с тем, что в настоящее время, к счастью, существует лишь немного остатков неблагородных предрассудков, на которые жалуются, и острота которых была значительно смягчена похвальными и успешными усилиями современного драматурга, перед которым еврейский народ в неоплатном долгу.

ПРИМЕЧАНИЯ:

[12] Стоит отметить, что историк Стоу широко использовал эту любопытную и ценную «Жизнь Уолси», не называя автора. Она неоднократно печаталась, но рукописные копии значительно превосходят ее по полноте и точности.

[13] Если бы ужасный эпизод с отрезанием плоти не встречался в нескольких упомянутых восточных историях, можно было бы предположить, что он был навеян тем жестоким децемвирским законом Двенадцати таблиц, который давал кредитору право калечить живое тело своего должника, не опасаясь наказания за то, что он отрезал больше или меньше, чем разрешил магистрат. Ради чести римского права не зафиксировано, чтобы вышеупомянутый бесчеловечный декрет когда-либо приводился в исполнение.

КАК ВАМ ЭТО ПОНРАВИТСЯ.

АКТ I.

Сцена 2. Страница 16.

Cel. This is not fortune's work neither, but nature's, who perceiving

our natural wits too dull to reason of such Goddesses,

hath sent this natural for our whetstone.

Необходимо заметить, что Оселок здесь назван «дурачком» (natural) исключительно ради аллитерации и каламбурного созвучия слов; ибо он, несомненно, искусственный шут.

Сцена 2. Страница 29.

Ле Бо. Вам приличнее это понять, чем мне об этом говорить.

В старой копии было «чем я». Эти грамматические ошибки в употреблении личного местоимения следует либо единообразно исправлять, либо оставить полностью без изменений. Мистер Стивенс на стр. 9, примечание 7, по-видимому, считает их аномалиями театральных редакторов; но мистер Мэлоун, вероятно, с большим основанием склонен приписывать их самому автору. Если нынешняя поправка мистера Роу будет сохранена в будущих изданиях, мы не должны встречать такие выражения, как «не ненавидит ничего больше, чем он» (стр. 14), «нет ребенка, кроме я» (стр. 15), и постоянно «кто» вместо «кого».

АКТ II.

Сцена 1. Страница 37.

Duke S. Which like the toad, ugly and venomous,

Wears yet a precious jewel in his head.

Что на самом деле представлял собой тот камень, который, как полагают многие, находится в голове жабы, в настоящее время определить было бы нелегко. Различные предположения приписывают его батрахиту, хелониту, бронтии, цераунии, глоссопетре и т. д. Также не является достоверным, что текст намекает на камень; ибо Геснер сообщает нам, что в его время, и в Англии более конкретно, простой народ суеверно использовал настоящий драгоценный предмет, который всегда можно было найти в голове жабы, а именно — ее лобную кость. Чтобы получить ее, они рассекали животное на две части и оставляли его на съедение муравьям; благодаря чему оно вскоре превращалось в скелет. Вышеупомянутый автор тщательно отличает эту кость от жабьего камня и от кости Плиния, упомянутой в примечании мистера Стивенса. Он также с большим усердием, как и во всех случаях, собрал многое, что относится к предмету жабьего камня. См. его труд «De quadrup. ovipar.», стр. 65. Следует признать, что лучшие натуралисты, чем Шекспир, верили в общепринятые рассказы о жабьем камне. Бэтмен в своем издании статьи, относящейся к «botrax» или «rubeta» в труде Бартоломея «De propr. rerum», сообщает нам, что «некоторые жабы, которые разводятся в Италии и около Неаполя, имеют в своих головах камень, называемый «crapo», величиной с большой персик, но плоский, серого цвета, с коричневым пятном посередине, который, как говорят, обладает целебной силой. В прежние времена их часто носили и использовали в кольцах как предостережение против яда». Другой ученый богослов, который часто бывает очень остроумен, но в этом случае совершенно серьезен, сказал нам, что «некоторые сообщают, что жаба перед своей смертью всасывает (если ее не застать врасплох) драгоценный камень (пока еще в виде желе) в своей голове, жалея человечеству блага от него». — Фуллер, «Церковная история», стр. 151. В медицинском труде мы также информированы, что «в голове большой жабы есть камень, который, будучи растерт и дан пациенту для питья в теплом вине, заставляет его немедленно выписать камень» и т. д. — Ллойд, «Сокровищница здоровья», изд. Копленда, без даты, 12-я доля. Понятие о драгоценностях в головах животных очень широко распространено. Мистер Уилкинс сообщил нам, что в Индии существует вульгарное представление о том, что некоторые виды змей имеют драгоценные камни в своих головах. «Хектопадес», стр. 302. Лучшее описание различных видов жабьих камней, насколько это касается иллюстрации вышеупомянутых суеверных представлений, находится в «Истории змей» Топселла, 1608 г., фолио, стр. 188.

Сцена 1. Страница 39.

1. Lord. To the which place a poor sequester'd stag

Did come to languish ...

... and the big round tears

Cours'd one another down his innocent nose

In piteous chase.

Говорят, что олень обладает очень обильным выделением слез. «Когда олень загнан, он бежит к реке или пруду, ревет, кричит и плачет, когда его ловят». — Бартоломей, «De propriet. rerum», кн. xviii, гл. 30. Бэтмен в своем комментарии к этому труду добавляет, со слов Геснера, что «когда олень болен и съел много змей для своего выздоровления, он доводится до такого сильного жара, что спешит к воде и там покрывает свое тело до самых ушей и глаз, в это время из него источается много слез, из которых образуется [безоаров] камень» и т. д. Переводчик «Благородного искусства охоты» заставляет оленя так обращаться к охотнику:

"O cruell, be content, to take in worth my teares,

Which growe to gumme, and fall from me; content thee with my heares,

Content thee with my hornes, which every yeare I mew,

Since all these three make medicines, some sicknesse to eschew.

My teares congeal'd to gumme, by peeces from me fall,

And thee preserve from pestilence, in pomander or ball.

Such wholesome teares shedde I, when thou pursewest me so."

Сравните также описание раненого оленя у Вергилия в седьмой книге «Энеиды».

Сцена 2. Страница 43.

Duke. And let not search and inquisition quail

To bring again these foolish runaways.

«To quail», — говорит мистер Стивенс, — «означает слабеть, погружаться в уныние»; и это, безусловно, так, но не в данном случае; ибо ни поиск, ни дознание не могли бы легко ослабеть или впасть в уныние. Они могли бы, действительно, ослабнуть, расслабиться или уменьшиться, и именно таково нынешнее значение этого слова. Так: «Голод лечит любовь, ибо любовь слабеет (quaileth), когда хорошая пища исчезает». — «Выбор перемен», 1585 г., 4-я доля, сигн. L. i. «To quail» также используется в различных значениях: опускаться, уменьшаться, притуплять, ослаблять, подавлять и угнетать; все из которых можно проиллюстрировать из сочинений авторов, современников Шекспира, а некоторые из них — из его собственных. По-видимому, это модификация «to quell», т. е. уничтожить полностью, убить, от саксонского cƿellan.

Сцена 2. Страница 54.

Жак. Но то, что они называют комплиментом, похоже на встречу двух собакообразных обезьян.

Бартоломей, говоря об обезьянах, пишет: «некоторые называются cenophe; и похожи на гончую лицом, а телом — на обезьяну». — Кн. xviii, гл. 96.

Сцена 5. Страница 55.

Жак. Ducdáme, ducdáme, ducdáme.

Строфа, которую остроумный старый сквайр пел перед доктором Фармером, встречалась в следующем виде; но где тот Эдип, который раскроет связь любого из них с песней Жака?

"O damy what makes my ducks to die?

What can ail them, Oh!

They eat their victuals and down they lie,

What can ail them, Oh!"

Сцена 7. Страница 66.

Jaq. ... All the world's a stage,

And all the men and women merely players.

Мистер Стивенс ссылается на «totus mundus exerceat histrioniam» Петрония, от которого, вероятно, и пошло это изречение; но этот автор не был переведен во времена Шекспира. Пьеса «Дамон и Пифий», которую цитировал мистер Мэлоун, могла послужить источником этого наблюдения. Существуют также два других вероятных источника, заслуживающих внимания в этом случае. Первый — «Краткий словарь на латыни и английском» Уайтола, неоднократно печатавшийся в правление Елизаветы, где на л. 69 изд. 1599 г. есть следующий отрывок: «Эта жизнь — некий интерлюдия или игра. Мир — это сцена, полная перемен во всех отношениях, каждый человек — актер». Другой — перевод «Гражданской беседы» Гваццо, выполненный Петти, 1586 г., 4-я доля, где один из персонажей вводит высказывание некоего философа о том, «что этот мир — сцена, мы — актеры, которые представляют комедию». Шекспир сам использовал почти тот же язык в первом акте «Венецианского купца»:

"I hold the world, but as the world, Gratiano,

A stage, where every man must play a part."

Часть речи Жака была имитирована в нескольких строках Томасом Хейвудом среди похвальных стихов, предваряющих его «Оправдание актеров», 1658 г., 4-я доля:

"The world 's a theater, the earth a stage,

Which God and nature doth with actors fill;

All men have parts, and each man acts his own," &c.

Сцена 7. Страница 66.

Jaq. And one man in his time plays many parts,

His acts being seven ages.

Гравюру семи возрастов человека, подобную тем, на которые ссылаются мистеры Хенли и Стивенс, можно увидеть в «Orbis pictus» Коменского, тит. xxxvii., в которой найдены младенец, мальчик и дряхлый старик: остальные персонажи Шекспира, по-видимому, являются его собственным изобретением. Существует деление семи возрастов человека в «Хронике» Арнольда, л. lix. оборот, совпадающее, за исключением расположения лет, с тем, что приведено мистером Мэлоуном из «Сокровищницы древних и современных времен».

Сцена 7. Страница 69.

Жак. Без зубов, без глаз, без вкуса, без всего.

Это слово, введенное в наш язык еще во времена Чосера, иногда получало на сцене французское произношение, которого во времена Шекспира оно, безусловно, не имело. Старая орфография послужит подтверждением этого положения:

"I none dislike, I fancie some,

But yet of all the rest,

Sance envie, let my verdite passe,

Lord Buckhurst is the best."

Turbervile's verses before his Tragical tales, 1587, 4to.

АКТ III.

Сцена 2. Страница 82.

Розалинда. Я привью его к тебе, а потом привью к мушмуле: тогда это будет самый ранний фрукт в стране, ибо ты сгниешь, прежде чем станешь наполовину спелым, и это истинное достоинство мушмулы.

По этому поводу мистер Стивенс замечает, что Шекспир мало знал о садоводстве, так как мушмула — один из самых поздних фруктов, несъедобный до конца ноября. Но не является ли это обвинение, по крайней мере в данном случае, необоснованным, и не понял ли ученый комментатор неправильно смысл поэта? Хорошо известно, что мушмула съедобна только тогда, когда она на вид гнилая. Это то, что Шекспир называет ее «истинным достоинством». Если фрукт пригоден для еды, когда он гнилой и до того, как он созрел, его в некотором смысле можно назвать «самым ранним». Неточность, по-видимому, заключается в том, что мушмула становится гнилой до того, как она созрела, причем гнилость, как полагают, и есть зрелость.

Сцена 2. Страница 93.

Орландо. Прошу вас, не портите больше мои стихи, читая их дурно.

Это очень напоминает «sed male cum recitas, incipit esse tuum» в одной из эпиграмм Марциала, кн. i, эпигр. 39, перевод которой был сделан Тимоти Кендаллом в его «Цветах эпиграмм», 1577 г., 12-я доля:

"The booke which thou doest read, it is

Frende Fidentinus myne;

But when thou ill doest read it, then

Beginns it to bee thyne."

Сцена 4. Страница 111.

Селия. Он купил пару слепков губ Дианы: монахиня зимнего сестринства целует не более религиозно; самый лед целомудрия в них.

Теобальд объясняет «cast» (слепок) как губы, «оставленные» Дианой. Трудно представить, как богиня могла оставить свои губы; или как, будучи оставленными, Орландо мог их купить. Селия, скорее, намекает на статую, отлитую из гипса или металла, о губах которой вполне можно сказать, что они обладают льдом целомудрия.

Что касается «монахини зимнего сестринства», Уорбертон мог бы ограничиться порицанием тупости Теобальда. Его собственные «сестринства времен года» слишком утонченны и педантичны, и во всех отношениях сомнительны. Шекспир поэтически выдумывает новый орден монахинь, наиболее подходящий к его предмету и полностью лишенный неясности.

Сцена 5. Страница 115.

Sil. ... The common executioner

Falls not the axe upon the humbled neck.

Нет сомнения, что выражение «опустить топор» может с полным основанием относиться к обычному способу обезглавливания; но если бы можно было показать, что в правление Елизаветы это наказание в Англии совершалось с помощью инструмента, напоминающего французскую гильотину, которая, хотя и милосердна в исполнении своей функции, справедливо вызвала отвращение из-за количества невинных жертв, пострадавших от нее, выражение, возможно, казалось бы более уместным. Среди гравюр к первому изданию хроники Холиншеда такая машина представлена дважды; и поскольку не видно, чтобы в обоих случаях была какая-либо причина для ее особого использования, мы можем разумно предположить, что она, по крайней мере, иногда применялась. Все слышали о «Галифакской виселице», которая была точно таким же инструментом и, безусловно, была введена в этом городе по причинам, которые не ясны, задолго до времени, когда была напечатана хроника Холиншеда. Говорят, что граф Мортон, шотландский регент, видел ее в Галифаксе и что он ввел ее в Шотландии, где она использовалась в течение значительного времени после этого. [14] В этой стране ее называли «девой», и сам Мортон фактически пострадал от нее, когда был осужден как соучастник убийства лорда Дарнли. В лучшем издании Холиншеда напечатано продолжение истории Гектора Боэция, выполненное Тинном, в котором есть отчет о конференции между графом и министрами Эдинбурга под названием «Допрос и ответы графа Мортона перед его смертью, но после его осуждения». Тинн, по-видимому, говорит, что вышеупомянутый отчет был передан ему, но он упустил из виду детали. В рукописи этой конференции, написанной в то время и находящейся у автора этих наблюдений, она называется «Сумма всей конференции, которая была между графом Мортоном и Джоном Дьюри и мистером Уокером в тот же день, когда он пострадал, что было 2 июня 1581 года», и отличается в нескольких местах от другой. В обеих, в конце, есть отчет о последних минутах графа, в котором указано (цитируется по рукописи), что он «положил голову под топор, его руки были не связаны, мистер Уокер кричал ему в ухо: Господь Иисус, прими дух твой, он сказал: Иисус, прими мою душу, каковые слова он произносил, пока топор падал на его шею». Этой выдержки было бы достаточно, чтобы решить, каким образом был обезглавлен Мортон; но в рукописи есть аккуратный рисунок самой машины, напоминающий гравюру в самом раннем издании Холиншеда, за исключением того, что в последнем топор подвешен к вершине рамы на веревке, которую палач перерезает ножом, в то время как в другой колышек, к которому прикреплена веревка, вытягивается из одной из сторон.

Стоит добавить, что в «Короле Генрихе VI, часть 2» Элеонора говорит своему мужу, герцогу Глостеру:

"But be thou mild, and blush not at my shame,

Nor stir at nothing, till the axe of death

Hang over thee——"

Сцена 5. Страница 118.

Ros. ... What though you have more beauty

(As by my faith, I see no more in you

Than without candle may go dark to bed)

Старая копия читается как «нет красоты». Мистер Мэлоун заменяет на «mo», т. е. «больше», и поддерживает свое изменение, заставляя Розалинду признать, что у Фиби было «больше» красоты, чем у ее возлюбленного; но вскоре после этого она утверждает обратное в самых решительных выражениях. Опущение спорного односложного слова, которое в старой копии могло попасться на глаза наборщику в следующей строке и вызвать ошибку, безусловно, исправит нынешнюю избыточность в строке и, возможно, восстановит первоначальный язык автора. «As» в следующей строке, по-видимому, имеет значение «хотя»; слово, которое нельзя было использовать из-за его введения в предыдущей строке.

АКТ IV.

Сцена 1. Страница 130.

Ros. I will laugh like a hyen, and that when thou art inclined to

sleep.

«Он приходит к домам ночью и имитирует человеческий голос, как может» и т. д. — Бартоломей, «De propriet. rer.», кн. xviii, гл. 61. «De Hiena».

Сцена 3. Страница 142.

Oli ... for 'tis

The royal disposition of that beast,

To prey on nothing that doth seem as dead.

Это свойство льва, истинное или ложное, признавалось нашими предками. Так, в «Выборе перемен, содержащем божественность, философию и поэзию» и т. д., 1585 г., 4-я доля, работе, явно построенной по модели валлийских триад, мы находим следующий отрывок: «три вещи показывают, что в львах есть великое милосердие; они не причинят вреда тем, кто лежит ничком» и т. д. Бартоломей говорит: «их милосердие известно по многим и частым примерам: ибо они щадят тех, кто лежит на земле». Шекспир снова намекает на великодушие льва в «Троиле и Крессиде», Акт V, Сцена 3:

"Brother, you have a vice of mercy in you

Which better fits a lion than a man."

АКТ V.

Сцена 2. Страница 152.

Ros. By my life, I do; which I tender dearly, though I say I am a

magician.

Из двух толкований этой речи то, что принадлежит мистеру Стивенсу, кажется заслуживающим предпочтения; но основания, на которых оно стоит, требуют проверки. Статут против колдовства был принят в первый год правления короля Якова. Теперь, если, как полагает доктор Уорбертон, именно на это намекает Розалинда, пьеса должна была быть написана после 1603 года. Мистер Мэлоун, чье мнение подкреплено очень солидными доводами, считает, что она была написана в 1600 году; и поэтому, чтобы примирить объяснение, данное мистером Стивенсом, мы должны предположить, что вышеупомянутый намек относится к некоторым более ранним статутам Генриха VIII и Елизаветы, которые наказывали смертью тех, кто практиковал колдовство.

Сцена 2. Страница 154.

Розалинда. Я удовлетворю вас, если когда-либо удовлетворяла мужчину.

Контекст, по-видимому, требует, чтобы мы читали «satisfy» (удовлетворить); и таков был дух эпохи Шекспира — писать именно так.

ШУТ.

Оселок — домашний шут брата герцога Фредерика и принадлежит к классу остроумных или дозволенных шутов. Ему угрожают кнутом — вид наказания, которому часто подвергался этот пестрый персонаж. Его одежда должна быть пестрой. Он должен время от времени носить в руке погремушку и носить ослиные уши на капюшоне, что, вероятно, и есть головной убор, задуманный Шекспиром, так как нет никакого намека на петушиную голову или гребень. Треугольная шляпа, которую Оселок носит на современной сцене, — это нововведение, совершенно не связанное с подлинным костюмом домашнего шута.

ПРИМЕЧАНИЯ:

[14] См. «Историю домов Дугласа и Ангуса» Юма, 1644 г., фолио, стр. 356. Есть веские причины полагать, что рассматриваемый инструмент был изобретен в Германии.

КОНЕЦ — ДЕЛУ ВЕНЕЦ.

В списке действующих лиц этой пьесы пропущен «благородный сокольничий», который, хотя и говорит мало, имеет больше прав на включение, чем Виолента, которая не говорит ничего. Мистер Стивенс отмечает, что ее имя было заимствовано из старой метрической истории под названием «Дидако и Виолента»; но Шекспир, скорее всего, видел его в заголовке «Дворца удовольствий» Пейнтера, откуда он взял сюжет этой пьесы и где вышеупомянутая история встречается в прозе. Заглавие заимствовано из пословицы, гораздо более древней, чем времена Шекспира. Найттон сохранил некоторые речи Джека Стро и его брата-мятежника; и в речи Джека Картера мы имеем это выражение: «ибо если конец хорош, то все хорошо». Ораторские выступления этих героев состояли из пословиц, что является доказательством того, какое огромное влияние они должны были иметь на простой народ. См. «Decem scriptores» Твисдена, кол. 2637.

АКТ I.

Сцена 1. Страница 187.

Лафё. Фистула, мой лорд.

То, что мистер Стивенс называет «неизяществом» болезни короля, не следует приписывать Шекспиру; ибо оно специально упоминается как в истории Джилетты у Пейнтера, так и у самого Боккаччо. Странно, что ученый критик не вспомнил об этом.

Сцена 1. Страница 188.

Графиня. Где нечистый ум несет добродетельные качества, там похвала идет рука об руку с жалостью; они — добродетели и предатели тоже.

Объяснения этой речи кажутся слишком утонченными; а объяснение доктора Уорбертона, как обычно, особенно. Смысл просто таков: — где сильные и полезные таланты сочетаются со злым нравом, мы чувствуем сожаление, даже хваля их; потому что в таком уме, какими бы хорошими они ни были сами по себе, их использование и применение всегда должны вызывать подозрение.

Сцена 3. Страница 217.

Шут. Пророк, я, мадам.

Переосмысление этих слов подсказало необходимость отмены обоих примечаний, ибо шут — не «дурачок» (natural), а «искусственный» дурак.

Сцена 3. Страница 224.

Елена. В самом деле, моя мать! или были бы вы матерью нам обоим.

Этот странный и ошибочный язык заслуживал внимания. Должно было быть: «или были бы вы таковой для обеих».

АКТ II.

Сцена 1. Страница 234.

Ber. I shall stay here the forehorse to a smock

Creaking my shoes on the plain masonry

Till honour be brought up, and no sword worn,

But one to dance with.

Он имеет в виду, что останется дома, чтобы выводить дам в танце, пока честь и т. д. В «Тите Андронике», Акт II, Сцена 1, Деметрий говорит о «танцующей шпаге». Обычай носить мечи в танцевальных школах проиллюстрирован любопытной историей, рассказанной в «Новостях с Севера», 1579 г., 4-я доля, где «Пирс Пахарь показывает, как его сосед и он пошли в таверну и в танцевальную школу, и что там случилось», в таких словах: «Теперь был один человек из нашей компании, который был глух, как дверная задвижка. Когда мы пришли в школу; музыканты играли, и один танцевал гальярду, и как раз при нашем входе он начинал трюк, как я помню, из шестнадцати или семнадцати, я не очень хорошо помню, но он чудесно прыгал, метался и принимался за свое, что глухой человек, наблюдая и не слыша никакого шума музыки, подумал, что он был совершенно сумасшедшим и лишился рассудка, и из чистой жалости и сострадания побежал к нему, схватил его в свои объятия и держал его крепко и сильно. Танцор, не зная его добрых намерений и принимая это за худшее, и имея кинжал, вытащил его и нанес человеку сильный удар по голове, и разбил ему голову очень сильно». Другая иллюстрация предмета слишком интересна из-за картины древних нравов, которую она демонстрирует, чтобы нуждаться в каком-либо извинении за ее включение. Она из «Краткого представления английской политики» Стаффорда, 1581 г., 4-я доля. «Я думаю, мы внушали столько же страха или больше нашим врагам, когда наши джентльмены ходили просто, а наши слуги скромно, без разрезов и украшений, нося свои тяжелые мечи и баклеры на бедрах вместо разрезов, украшений и легких танцевальных мечей; и когда они ездили, неся хорошие копья в руках вместо белых жезлов, которые они носят теперь больше как дамы или дворянки, чем как мужчины; все эти деликатесы делают наших людей совершенно изнеженными и без силы».

Сцена 2. Страница 249.

Шут. Как камышовое кольцо Тиб для указательного пальца Тома.

Скрытый намек, упомянутый мистером Ритсоном, по всей вероятности, является правильным решением этого отрывка; но практика венчания с камышовым кольцом может допустить некоторые дополнительные замечания. Сэр Джон Хокинс уже в очень любопытном и интересном примечании проиллюстрировал этот предмет; и должно казаться очень странным, что одно из последующих примечаний ставит под сомнение практику венчания с камышовым кольцом на том основании, что не было представлено никаких доказательств в поддержку этого. Это, следовательно, должно быть объяснено. Дело в том, что автор сомнений никогда не видел полного примечания сэра Джона Хокинса, которое первоначально появилось в издании 1778 года, но было неразумно подавлено в издании 1785 года. В издании 1790 года есть только краткое и общее изложение мнения сэра Джона, и это привело к выраженным сомнениям. В 1793 году мистер Стивенс восстанавливает примечание, которое он уже отменил, и, имея перед собой все его доказательства, позволяет ставить их под сомнение; но есть много тех, кто поймет его мотив.

Информацию от Дю Брёля (не Бреваля, как ошибочно напечатано) «Театр древностей Парижа», 1612 г., 4-я доля, стоит изложить более подробно. Автор говорит нам, что в официальном суде церкви Святого Марина те, кто жил нецеломудренно, доставляются в церковь двумя офицерами, в случае если они отказываются идти по своей воле, и там венчаются кюре камышовым кольцом. Им также предписывается жить в мире и дружбе, тем самым сохраняя честь своих друзей и родственников, а свои собственные души — от опасности, которой они подверглись. Это практикуется только там, где нельзя придумать никакого другого способа спасти честь сторон и их связей. Современный французский писатель замечает по поводу этой церемонии: «pour faire observer, sans doute, au mari, combien etoit fragile la vertu de celle qu'il choisissait».

Что касается конституций епископа Солсберийского в 1217 году, которые запрещают надевать камышовые кольца на пальцы женщин, то, по-видимому, существует ошибка в причине этого запрета, как она изложена сэром Джоном Хокинсом, но за которую он, возможно, не несет ответственности. Он говорит, что епископ намекает: «что были люди, достаточно слабые, чтобы верить, что то, что было сделано в шутку, было настоящим браком». Оригинальные слова, как в «Советах» Спелмана, таковы: «ne dum jocari se putat, honoribus matrimonialibus se abstringat». Теперь, если мы не прочитаем «adstringat», возникает трудность в понимании смысла отрывка, который, по-видимому, означает: «по крайней мере, пока он думает, что только шутит, он может связывать себя брачной петлей». Следует заметить, что это последствие не ограничивалось обманом надевания камышового кольца только на палец женщины, но любого кольца вообще, будь то из подлых или драгоценных материалов.

В «Менафоне» Грина есть такой отрывок: «Ну, был хороший мир, когда использовалась такая простота, говорят старухи нашего времени, когда кольцо из камыша связывало столько же любви, сколько золотое кольцо». Но камышовые кольца иногда использовались невинно. Так, в «Пастушьем календаре» Спенсера, эклога xi, упоминается о «узловатых камышовых кольцах и позолоченном розмарине» покойной пастушки. Снова в «Двух знатных родичах» Флетчера, Акт iv:

"... Rings she made

Of rushes that grew by, and to 'em spoke

The prettiest posies: thus our true love's ty'd;

This you may loose, not me; and many a one."

Тиб и Том были именами для любых низких или вульгарных людей, и они обычно упоминаются вместе таким же образом, как Джек и Джилл и т. д. В моралите «Подобное к подобному, сказал дьявол угольщику» Николас Ньюфэнгл говорит:

"By the mas for thee he is so fit a mate

As Tom and Tib for Kit and Kate."

В старой песне «Праздник пастуха» у нас есть:

"Jetting Gill,

Jumping Will,

O'r the floore will have their measure;

Kit and Kate

There will waite,

Tib and Tom will take their pleasure."

Томас Дрант в своем переводе «Искусства поэзии» Горация, 1567 г., 4-я доля, перевел «fricti ciceris et nucis emptor» как «Том и Тиб» и т. д.; и в «Сатире против сатир, или Видение святого Петра, пресуществленное», 1680 г., 4-я доля, есть такие строки:

"O' th same bead-string with fryar hang'd a nun,

What, would not you have Tib to follow Tom?"

Сцена 3. Страница 257.

Hel. To each of you one fair and virtuous mistress

Fall, when love please! marry to each, but one!

Мистер Тирвитт считает последнее восклицание смехотворным из-за ограничения Еленой «одной» любовницы для каждого лорда, и поэтому отдал бы его Паролю. Мистер Мейсон, напротив, придерживается мнения, что слова «но одна» означают «кроме одной»; что лицо, исключенное, — это Бертрам, чьей любовницей Елена надеялась стать сама; и что она делает исключение из скромности, так как иначе оно распространилось бы на нее саму. Из этих двух мнений первое является наиболее вероятным, получая значительную поддержку от «одной» в предыдущей строке; ибо если бы Шекспир имел в виду «кроме одной», он написал бы «прекрасную и добродетельную любовницу». Исключение Елены, как утверждает мистер Мейсон, действительно могло быть сделано из скромности, насколько это касалось ее красоты; но она не могла с полным основанием признать, что у нее нет добродетели.

Сцена 3. Страница 257.

Лафё. Я бы отдал гнедого Кёртела.

Мистер Стивенс должен был добавить, что это было собственное имя для лошади, а также название для купированной. «Их плутовство в том, что у них всегда есть хорошие мерины и надежные, которых они могут сделать «curtailes» (купированными), когда захотят, и снова приставить большие хвосты, свисающие до путовых суставов, по своему желанию». — «Апология Мартина Мархолла к городскому сторожу», 1610 г., сигн. G. Curtail происходит не от «cur» и «tail», как утверждается в некоторых словарях, а от французского «tailler court».

АКТ III.

Сцена 6. Страница 298.

2-й лорд. Если вы не окажете ему «прием Джона Драма».

Значение этой фразы было очень хорошо установлено, но ее происхождение еще предстоит проследить. Является ли это метафорой, заимствованной из барабанного боя, или она намекает на выпроваживание человека из полка под барабанный бой? Не может быть никакой отсылки к реальному человеку, потому что у многих старых писателей мы находим как Джека, так и Тома Драма.

АКТ IV.

Сцена 3. Страница 323.

1-й лорд. Идет жмурка!

Намек на игру в жмурки, ранее называвшуюся «hoodman blind».

Сцена 3. Страница 326.

Пароль. Его высекли за то, что он сделал шута шерифа беременной.

Мистер Ритсон не признает этого шутом, которого шериф держал для развлечения, но предполагает, что она одна из тех идиотов, чья опека, как он говорит, переходила к шерифу, когда их не выпрашивали у короля из-за ценности их земель. Теперь, если это был закон, у шерифа обычно должно было быть более одного идиота под опекой; и если бы Шекспир намекал на одного из этих людей, он не выбрал бы такое определенное выражение, как рассматриваемое; он скорее сказал бы «шут шерифа». Женщины-идиоты удерживались в семьях для развлечения так же, как и мужчины, хотя и не так часто; и было бы столько же оснований ожидать одну из первых в доме шерифа, как и в доме любого другого человека. Не исключено, что наш автор мог иметь в виду какое-то реальное событие, которое только что произошло.

Сцена 3. Страница 327.

Бертрам. Я знаю, что его мозги обречены на следующую черепицу, которая упадет.

В «Эмблемах» Уитни, книге, безусловно известной Шекспиру, есть история о трех женщинах, которые бросали кости, чтобы определить, кто из них умрет первой. Та, которая проиграла, пыталась смеяться над велениями судьбы, когда внезапно упавшая черепица положила конец ее существованию.

Сцена 3. Страница 329.

Пароль. ... опасный и похотливый мальчик, который является китом для девственности.

Это намек на историю Андромеды на старых гравюрах, где чудовище очень часто изображается как кит.

Сцена 3. Страница 333.

Пароль. За четверть экю он продаст право собственности на свое спасение.

Четверть экю, или, как иногда писали, «cardecue», была французской монетой, впервые отчеканенной в правление Генриха III. Это была четвертая часть золотой короны, стоившая пятнадцать солей. Факт, не общеизвестный, заключается в том, что многие иностранные монеты имели хождение в это время в Англии; некоторые английские монеты также циркулировали на континенте. Французская корона и ее части принимались только по весу.

Сцена 4. Страница 339.

Елена. Конец — делу венец: все еще венец — корона.

В «Короле Генрихе VI, часть 2», Акт V, у нас есть «la fin couronne les œuvres». Обе фразы происходят от латинского «finis coronat opus». В этом смысле мы до сих пор используем выражение «короновать» для «завершить» или «сделать совершенным». «Coronidem imponere» — метафора, хорошо известная древним и, как предполагается, возникшая из практики завершения зданий путем размещения короны на их вершине в качестве украшения; и по этой причине слова «корона», «вершина» и «голова» стали синонимами в большинстве языков.

Есть основания полагать, что древние помещали полумесяц в начале, а корону или какое-либо украшение, напоминающее ее, в конце своих книг. В поддержку первого обычая у нас есть стихотворение Авсония под названием «CORONIS», которое начинается таким образом:

«Quos legis à prima deductos menide libri».

А другого — эти строки у Марциала, кн. x, эпигр. 1:

"Si nimius videor, seraque coronide longus

Esse liber: legito pauca, libellus ero."

Знак, который использовался в более поздние времена для «coronis», был сохранен в этимологиях Исидора, кн. i, гл. 20. Это он, ; и в некоторых рукописях этого писателя и . В других местах он имеет эти формы, .

Сцена 5. Страница 343.

Шут. Но конечно, он — князь мира.

Дьявола часто так называет святой Иоанн.

АКТ V.

Сцена 2. Страница 349.

Пароль. Добрый месье Лавач.

«Это», — говорит мистер Стивенс, — «несомненное и, возможно, неисправимое искажение какого-то французского слова». Тем не менее, имя, очевидно, «La vache» (корова), которое, принадлежит ли оно на самом деле шуту или нет, кажется хорошо подходящим для такого персонажа.

Сцена 2. Страница 351.

Шут. Вот «pur» (мурлыканье) фортуны, сэр, или кошки фортуны.

Текст совершенно понятен и не требует конъектурного исправления. Шут называет письмо Пароля «pur» (мурлыканьем); потому что, подобно мурлыканью кошки-подхалима, оно было рассчитано на то, чтобы снискать расположение и защиту.

ШУТ.

Он — домашний шут того же рода, что и Оселок.

УКРОЩЕНИЕ СТРОПТИВОЙ.

ИНДУКЦИЯ.

Сцена 1. Страница 386.

Слай. Поэтому, paucas pallabris.

Возможно, эти слова — часть старой испанской пословицы, соответствующей португальской «A o hom entendedor poucas palavras», т. е. умному человеку — мало слов. Большинство современных европейских языков имеют пословицу, подобную нашей «умному достаточно». В «Маске авгуров» Бена Джонсона Вангус восклицает: «hochos-pochos, paucos palabros».

Сцена 1. Страница 394.

Лорд. И когда он скажет, что он ——, скажи, что он бредит.

Из различных способов заполнения этого пропуска, предложенных в примечаниях, вариант доктора Джонсона, который вставил бы «Слай», является наиболее вероятным. Мистер Стивенс спрашивает: «откуда лорд мог знать, что имя нищего — Слай?» Это очень верно; однако Шекспир мог так же легко забыться в этом месте, как он, безусловно, сделал это несколько страниц спустя, где он заставляет слугу лорда говорить о Сисели Хакет и т. д.

Обложка выбранной аудиокниги Выберите главу Плеер готов к воспроизведению
0:00 0:00

Громкость