Уильям Майкл Россетти

«Итальянские книги о куртуазности»

Страница 3 из 3 · 42 928 зн. · 49 мин. чтения

Давайте теперь заглянем в «Галатео» за несколькими аксиомами; сначала об обеде, а затем о других пунктах манер.

Вы не должны нюхать винный кубок или тарелку кого-либо, даже свою собственную; ни подавать вино, которое вы попробовали, другому, если только это не ваш очень близкий друг; тем более предлагать ему какой-либо фрукт, который вы надкусили. Некоторые монстры суют свои рыла, как свиньи, в свой бульон и никогда не поднимают глаз или рук от еды, и обжираются, а не едят, с раздутыми щеками, как будто они дуют в трубу или на огонь; и, пачкая свои руки почти до локтей, устраивают ужасный беспорядок со своими салфетками. И эти же салфетки они будут использовать, чтобы вытирать пот и даже сморкаться. Вы не должны так пачкать свои пальцы, чтобы салфетка стала грязной при их вытирании: также не чистите их о хлеб, который вы должны есть: [мы должны надеяться, что нет]. В компании, и особенно за столом, вы не должны запугивать или бить слуг; также вы не должны выражать гнев, что бы ни случилось, чтобы возбудить его; ни говорить о каких-либо горестных вещах — ранах, болезнях, смертях или эпидемии. Если кто-то впадает в эту ошибку, разговор следует ловко изменить: «хотя, как я однажды слышал от достойного человека, нашего соседа, люди часто получали бы столько же облегчения от плача, сколько от смеха. И он утверждал, что с этим мотивом были впервые изобретены печальные вымыслы, называемые трагедиями: чтобы, будучи поставленными в театрах, как тогда было принято, они могли вызвать слезы на глазах тех, кто нуждался в этом, и таким образом они, плача, могли быть излечены от своего дискомфорта. Но, как бы то ни было, нам не подобает печалить умы тех, с кем мы беседуем, особенно в случаях, когда люди встретились для подкрепления и отдыха, а не для плача: и, если кто-то томится желанием поплакать, очень легко будет облегчить его крепкой горчицей или посадить его где-нибудь над дымом». Вы не должны чесаться за столом, ни плевать; или, если вы должны плюнуть, делайте это пристойным образом. Некоторые нации были настолько самоконтролируемы, что не плевали вовсе. «Мы должны также остерегаться есть так жадно, что отсюда возникает икота или другое неприятное действие; как делает тот, кто спешит так, что должен пыхтеть и дуть, к раздражению всей компании». Не трите зубы салфеткой — тем более пальцами: ни полощите рот, ни выплевывайте вино. «Ни, вставая из-за стола, не является приятной привычкой носить зубочистку во рту, как птица, которая строит гнездо, — или за ухом, как цирюльник». Вы не должны вешать зубочистку на шею: это показывает, что вы «слишком подготовлены и обеспечены для обслуживания глотки», и вы могли бы так же хорошо повесить свою ложку таким же образом. Также вы не должны разваливаться на столе; ни жестом или звуком символизировать свое большое наслаждение от яств или вина — привычка, подходящая только для владельцев таверн и пьяниц. Также вы не должны смущать людей, заставляя их есть или пить.

«Предлагать другому что-то с тарелки перед собой не кажется мне хорошим, если только тот, кто предлагает, не намного выше по рангу, так что получатель тем самым удостоен чести. Ибо среди равных по положению это выглядит так, как будто тот, кто предлагает дар, ставит себя каким-то образом выше: и иногда то, что человек дает, не по вкусу тому, кому это дают. Кроме того, это подразумевает, что на обеде нет изобилия блюд или они не хорошо распределены, когда у одного слишком много, а у другого слишком мало: и хозяин дома мог бы принять это как оскорбление. Однако в этом следует делать так, как делают другие, а не так, как могло бы быть лучше в абстракции: и в таких модах лучше ошибаться вместе с другими, чем быть одному в делании добра. Но, каким бы ни был лучший путь в этом, вы не должны отказываться от того, что вам предлагают; ибо казалось бы, что вы пренебрегаете или упрекаете дарителя».

Для одного человека предлагать другому винный кубок — не итальянский обычай, и еще не правильно национализированный, и его следует избегать. Отклоните такое приглашение; или признайтесь, что вы худший пьяница, и сделайте только один глоток своего вина. «Слава Богу, среди многих бед, которые пришли к нам из-за гор, эта самая подлая еще не достигла нас — рассматривать пьянство не просто как предмет для смеха, но даже как достоинство». Единственное время, когда вы должны мыть руки в компании, — это перед тем, как идти к столу: вы должны делать это тогда, даже если ваши руки совершенно чисты, «чтобы тот, кто макает с вами в одну тарелку, знал это наверняка».

Хорошо воспитанные слуги, прислуживающие за столом, ни в коем случае не должны чесать головы или любую другую часть тела, ни совать руки куда-либо под одежду вне поля зрения, но держать их «видимыми и вне всяких подозрений» и безукоризненно чистыми. Те, кто разносит тарелки или кубки, должны воздерживаться от плевков или кашля, и особенно от чихания. Если груша или хлеб были поставлены поджариваться, служитель не должен сдувать пепельную пыль, а должен стряхнуть или иным образом сбить ее. Он не должен предлагать свой носовой платок кому-либо, даже если он чист после стирки; ибо человек, которому его предлагают, не имеет уверенности в этом факте и может найти это неприятным. Ушеры не должны брать на себя смелость приглашать незнакомцев или удерживать их обедать со своим господином: если он это делает, никто, кто знает свое место, не будет действовать по приглашению.

Скрежет зубами, свист, крики, шлифовка камней и трение железа — это тяжкие шумы: и человек, у которого плохой голос, должен избегать пения, особенно соло. Кашель и чихание не должны быть громкими. «И также можно найти такого человека, который при зевании будет выть и реветь, как осел; и другого, который, с открытым ртом, будет продолжать свой разговор и издает тот голос, или, скорее, тот шум, который издает немой, когда пытается говорить». Действительно, много зевать следует вообще избегать: это показывает, что ваша компания вас не развлекает и что вы в пустом настроении. «И таким образом, когда человек зевает среди других, которые праздны и не заняты, все они, как вы часто могли заметить, зевают в ответ; как будто человек напомнил им о вещи, которую они сделали бы раньше, если бы только вспомнили об этом». Другие действия, невежливые по отношению к компании, в которой вы находитесь, — это заснуть; ходить по комнате, пока другие сидят в беседе; достать письмо из своей сумки и прочитать его; начать стричь ногти; или напевать сквозь зубы, играть "дьявольскую татуировку", или болтать ногами. Также вы не должны толкать человека локтем, разговаривая с ним. Давайте не будем показывать язык, ни чрезмерно гладить бороду, ни тереть руки друг о друга, ни испускать длинные вздохи, ни встряхиваться с испугом, ни потягиваться и выкрикивать "Боже мой!"

Использовав свой носовой платок, не разворачивайте его, чтобы осмотреть.

«Они неправы, чьи рты всегда полны их младенцев, и их жены, и их няни. "Мой маленький мальчик вчера заставил меня так смеяться — только послушай". "Ты никогда не видел ребенка слаще, чем мой Момус". "Моя жена такая-то". "Сказала Чеккина: и ты когда-нибудь мог поверить в это о такой легкомысленной?" Нет человека настолько незанятого, чтобы он мог либо ответить, либо внимать такой чепухе: и говорящий становится обузой для всех».

При ходьбе вы не должны предаваться слишком большому действию, как, например, пилить руками; также вы не должны пристально смотреть другим прохожим в лицо, как будто там есть какое-то чудо.

«Теперь что я скажу о тех, кто выходит из-за стола в компанию с пером за ухом? или тех, кто держит платок во рту? или кто кладет одну ногу на стол? или кто плюет на свои пальцы?»

Некоторые люди оскорбляют притворной скромностью, которая на самом деле является практической ложью. «С ними у компании плохая сделка, когда они подходят к двери; ибо они ни за что на свете не пройдут первыми, но они переступают и возвращаются назад, — и так фехтуют и сопротивляются руками и плечами, что на каждом третьем шаге становится необходимо сражаться с ними, и это разрушает весь мир и комфорт, а иногда и дело, которое находится в руках».

Это последнее предостережение подводит автора к важному отрывку относительно церемонности в целом; из которого мы узнаем, что эта крайность этикета была еще почти новшеством в Италии в середине шестнадцатого века и противоречила национальному уклону. Это может удивить некоторых читателей; ибо, безусловно, куртуазному итальянцу позднего периода, при всей его характерной "естественности", не недоставало церемоний, и разработка вежливости фраз в его письме — вещь примечательная — по крайней мере для англичан, наименее церемонной нации, я полагаю, под небесами (и это отнюдь не термин пренебрежения). Я прилагаю отрывок из Делла Каза, немало сокращенный; за которым следует другой, еще более сокращенный, касающийся сущности и права на элегантные манеры.

«А посему церемонии (которые мы называем, как вы слышите, иностранным словом, поскольку не имеем собственного — что показывает, что наши предки их не знали, а потому не могли дать им никакого названия), — церемонии, говорю я, по моему разумению, мало чем отличаются от лжи и снов ввиду своей пустоты. Как не раз показывал мне достойный муж, те торжественные обряды, которые духовенство совершает у алтарей и при отправлении божественных служб, по отношению к Богу и священным предметам, по праву называются «церемониями». Но как только люди начали почитать друг друга искусственными манерами сверх меры и называть друг друга «господин» и «владыка», кланяясь, раболепствуя и сгибаясь в знак почтения, обнажая голову, величая друг друга вычурными титулами и целуя руки, словно те были священны, как у священников, — кто-то, поскольку у этого нового и глупого обычая еще не было названия, окрестил его «церемонностью»: полагаю, в насмешку. Каковой обычай, вне всякого сомнения, не является нашим родным, но чужеземным и варварским, и был занесен, откуда бы то ни было, в Италию лишь недавно — Италию, несчастную, униженную и лишенную духа в своих делах и влиянии, которая выросла и прославилась лишь суетными словами и излишними титулами. Церемонии же — если мы обратимся к намерению тех, кто их практикует, — суть суетное проявление чести и почтения к лицу, которому они адресованы, выраженное в словах и знаках, и касающееся титулов и предложений. Я говорю «суетное» в той мере, в какой мы на словах чтим тех, кого ни в грош не ставим, а порой и презираем. И все же, дабы не отступать от обычаев других, мы именуем их «Illustrissimo Signor» такой-то и «Eccellentissimo Signor» такой-то: и точно так же мы порой объявляем себя «преданнейшими слугами» тому, кому предпочли бы скорее навредить, нежели послужить. Однако не нам, частным лицам, менять этот обычай — напротив, мы вынуждены (поскольку это не наша вина, а вина времени) следовать ему; но делать это нужно с рассудительностью. Посему следует учитывать, что церемонии практикуются либо ради выгоды, либо ради тщеславия, либо по обязанности. И всякая ложь, произнесенная ради собственной выгоды, есть обман, грех и вещь бесчестная (ибо, в самом деле, ни в каком случае нельзя лгать с честью): и этот грех совершают льстецы. И если церемонии, как мы сказали, суть ложь и фальшивая лесть, то всякий раз, когда мы практикуем их ради наживы, мы поступаем как лживые и дурные люди: посему ради этой цели не следует практиковать никаких церемоний. Те же, что практикуются по обязанности, ни в коем случае не должны быть опущены; ибо тот, кто их опускает, не только вызывает неприязнь, но и причиняет вред. И таким образом, тот, кто обращается к одному человеку на «Вы» (если это не человек самого низкого положения), не оказывает ему никакой милости: напротив, если бы он сказал «ты», он умалил бы его достоинство и поступил бы оскорбительно и вредоносно, называя его словом, которое обычно приберегается для трусов и мужланов. И их я называю «церемониями обязанности»: поскольку они исходят не от нашей собственной воли и не являются свободным выбором, а навязаны нам законом — то есть общим обычаем. И тот, кого принято называть «Signore» другими, и кто сам подобным образом обращается к другим как к «Signore», полагает, что вы презираете его или говорите оскорбительно, когда называете его просто по имени, или обращаетесь к нему как к «Messere», или выпаливаете «Вы». Однако в этих церемониях обязанности следует соблюдать определенные моменты, чтобы не показаться ни тщеславным, ни высокомерным. И прежде всего, следует принимать во внимание страну, в которой живешь; ибо не всякий обычай уместен в каждой стране. И, возможно, то, что принято у неаполитанцев, чей город изобилует людьми знатного рода и баронами высокого положения, не подошло бы лукканцам или флорентийцам, которые по большей части являются купцами и просто джентльменами, не имея среди себя ни князей, ни маркизов, ни каких-либо баронов. Помимо этого, внимание должно быть уделено случаю, возрасту и положению лица, по отношению к которому мы практикуем церемонию, а также нашему собственному; а с занятыми людьми следует вовсе их прекращать или, по крайней мере, сокращать насколько возможно, и скорее подразумевать, чем выражать их: в чем придворные в Риме весьма искусны. Также и люди великой добродетели и совершенства не имеют привычки практиковать многие из них; и они не любят и не ищут, чтобы многие практиковались по отношению к ним, не желая тратить много мыслей на пустяки. И не должны ремесленники и люди низкого положения заботиться о том, чтобы практиковать весьма сложные церемонии по отношению к великим людям и господам: ибо те скорее не любят подобных демонстраций с их стороны — ибо их путь — искать и ожидать послушания больше, чем благовоспитанности. И таким образом, слуга, который предлагает свои услуги своему господину, совершает ошибку: ибо господин принимает это дурно и полагает, что слуга хочет поставить под сомнение его господство — как если бы его право не состояло в том, чтобы диктовать и приказывать. Если вы проявите немного подобающей вежливости к тем, кто ниже вас, вас назовут куртуазным. А если вы сделаете то же самое по отношению к тем, кто выше вас, вас назовут благовоспитанным и приятным. Но тот, кто в этом деле был бы чрезмерным и расточительным, был бы осужден как тщеславный и легкомысленный; и, возможно, его постигло бы нечто худшее, ибо его могли бы счесть злым и подобострастным. И это третий вид церемоний, который действительно исходит от нашей воли, а не от обычая. Давайте же вспомним, что церемонии (как я сказал с самого начала) по своей природе не были необходимы — напротив, люди прекрасно обходились без них: как и наша собственная нация, еще недавно, обходилась почти полностью. Но болезни других заразили нас этой и многими другими немощами. По каковой причине, когда мы подчинились обычаю, все остальное в этом деле, что является излишним, есть своего рода дозволенная ложь: или, скорее, с этого момента уже не дозволенная, а запретная — и потому неприятная и утомительная вещь для благородных душ, которые не желают жить безделушками и видимостями. Суетные, сложные и избыточные церемонии суть лесть, едва прикрытая, а то и вовсе открытая и признанная всеми. Но есть и другой сорт церемонных людей, которые делают из этого искусство и ремесло, и ведут этому учет и записи. Таким людям — смешок; а другим — улыбка. И более благородный будет сидеть на стуле, а менее благородный — на скамье. Каковые церемонии, я полагаю, были занесены из Испании в Италию. Но наша страна приняла их плохо, и они пустили здесь мало корней; ибо это столь щепетильное различение знатности является для нас досадой: и поэтому никто не должен ставить себя судьей, чтобы решать, кто более благороден, а кто менее. — Говоря в общем, церемонность раздражает большинство людей; потому что из-за нее люди лишаются возможности жить по-своему — то есть лишаются свободы, которой каждый человек желает превыше всего остального.»

«Приятные манеры — это те, которые доставляют удовольствие или, по крайней мере, не вызывают никакой досады чувствам, аппетиту или воображению тех, с кем нам приходится иметь дело. Человек не должен довольствоваться тем, что делает то, что правильно, но должен также стремиться делать это с грацией. А грация [leggiadria] — это как бы свет, который исходит от соответствия вещей, хорошо составленных и хорошо сочетающихся друг с другом, и всех их вместе; без этой меры даже добро не прекрасно, а красота не доставляет удовольствия. Поэтому благовоспитанные люди должны соблюдать эту меру как в ходьбе, стоянии и сидении, в жестах, поведении и одежде, в словах и в молчании, так и в покое и в действии.»

THE TRATTATO DEGLI UFFICI COMUNI.

Помимо «Галатео», монсеньор делла Каза оставил еще один, более короткий «Трактат об общих обязанностях между друзьями высшего и низшего положения» (Trattato degli Uffici Comuni tra gli Amici Superiori e Inferiori). В нем речь идет не столько об отношениях между богатыми и бедными дарами фортуны, взятых просто на этой основе, сколько о связи между господином и слугой, патроном и клиентом, магнатом и зависимым лицом. Тон его серьезен и гуманен, с достаточной долей житейской мудрости. Начало интересно и наводит на размышления; оно показывает, что великий «спор о слугах», о котором страницы английских ежедневных газет теперь почти ежегодно вспоминают в мертвый сезон, был отнюдь не чужд Италии в XVI веке:—

«Я полагаю, что древние были свободны от великой и постоянной беды; их домохозяйства состояли не из свободных людей, как принято у нас, а из рабов, чьим трудом они пользовались как для удобств жизни, так и для поддержания своей репутации, и для других нужд общества. Ибо, поскольку природа человека благородна, обильна и прямодушна, и гораздо более склонна к командованию, чем к подчинению, тяжелую и ненавистную задачу берут на себя те, кто берется осуществлять господство над ним, пока он еще смел и обладает неиссякаемой силой, как это делается в наши дни. Древним, по моему суждению, было нетрудно и не хлопотно командовать теми, кто был уже усмирен и почти одомашнен — людьми, которых либо цепи, либо долгие тяготы, либо душа, рабская с самого детства, лишили гордости и силы. Мы же, напротив, имеем дело с душами крепкими, одухотворенными и почти несгибаемыми; которые в силу своей природы отказываются и ненавидят быть в подчинении и, зная себя свободными, сопротивляются своим господам или, по крайней мере, ищут и требуют (часто с основанием, но иногда и без) соблюдения некоторой меры в командовании ими. Отсюда и возникает, что каждый дом полон жалоб, споров и расспросов. И, безусловно, это так; потому что мы — несправедливые судьи в своем собственном деле, — и, поскольку верно, что каждый несправедливо ценит свои дела выше дел других, пусть даже равной ценности, и, следовательно, всегда убеждает себя, что дал больше, чем получил, дело не может идти pari passu. Отсюда и исходит утомительная жалоба одного: «Я изнурил себя в вашем доме»; и упрек другого: «Я содержал и кормил вас, и хорошо с вами обращался».

Я могу позволить себе лишь еще один отрывок из этого трактата; который, в самом деле, рассматривает свой общий предмет скорее с точки зрения справедливости, добрых чувств и целесообразного компромисса противоречивых требований, нежели как вопрос куртуазности — хотя и это не упущено из виду.

«При отдаче приказов и распределении обязанностей, которые должны быть выполнены, пусть будет проявлено внимание к положению лиц; так, чтобы, если нужно сделать что-то нечистоплотное, это было поручено низшим, и не случалось (как того хотят некоторые люди извращенной натуры), чтобы дворяне подметали дом и выносили нечистоты из комнат. Пусть вещи, требующие большого труда, не поручаются слабым, унизительные — благовоспитанным, а легкомысленные и забавные — пожилым. Более того, пусть господа будут внимательны, чтобы не возлагать ни на кого ничего необычайно трудного, тяжелого или требующего усилий, если только нет необходимости или какой-то великой причины; ибо законы человечности повелевают нам не требовать от усердия и заботливости человека сверх разумного, или как бы в легкомыслии — особенно если это выходит за обычные рамки».

На этом я закрываю том Делла Каза и окончательно прощаюсь с моим читателем — надеясь, что, прочитав, просмотрев или пропустив так много материала, касающегося куртуазности, он расстанется со мной на условиях (по меньшей мере) «куртуазного читателя» в более чем просто условном смысле.

ПРИМЕЧАНИЯ

[1] Как упомянуто ниже, первое немецкое произведение, включающее нечто вроде книги о куртуазности, ок. 1210 г. н.э., «Der Wälsche Gast», было написано итальянцем, Томазином фон Цирклария.

[2] Возможно, это представление побудило Данте изобразить себя в начале «Комедии» также заблудившимся в лесу.

[3] Строка, переведенная здесь как одна, в итальянском составляет две, и то же самое с нашим продолжением; метр Брунетто — неграциозно короткий — таков:

‘Sie certo che Larghezza

È’l capo e la grandezza,’ &c.

Действительно, метр поддерживает такое постоянное бряцание, что почти превращает в собачий стих то, что в другой ритмической форме могло бы быть принято за весьма неплохую рифму и смысл. Я свел отдельные двустишия в одну строку в переводе просто ради экономии места.

[4] Оригинал гласит

‘Che, siccome dell’ arti,

Qualche vizio non prendi.’

Эта фраза не совсем ясна мне; но я полагаю, что слово «arti» следует понимать как означающее «ремесла, профессии или занятия», и что Брунетто был достаточно проницателен, чтобы увидеть, что люди становятся «лавочниками» в соответствии со своими лавками. «Vous êtes orfèvre, Monsieur Josse».

[5] «Mercennaio» — буквально, наемник или наемный работник.

[6] «Picciolini». Это были, как я понимаю, монеты определенного номинала, но я не смог установить их точную стоимость.

[7]

‘Credesi far la croce,

Ma e’ si fa la fica.’

Я перевел буквально; но это, конечно, делает нечто очень похожее на бессмыслицу в английском. «Показать фигу» — это жест большим и другими пальцами, понимаемый как грубый и оскорбительный в высшей степени. Общий смысл отрывка, следовательно, таков: «Он воображает, что таким образом свидетельствует в свою честь, тогда как на самом деле это оборачивается его крайним позором». Читатели Данте, помнящие великолепную канцону

‘Le dolci rime d’amor ch’ io solia,’

в которой он опровергает ложные и определяет истинные основы «благородства» (gentilezza), заметят, что прославленный ученик в значительной степени предвосхитил учение своего раннего наставника. Франческо да Барберино («Reggimento e Costumi delle Donne») выбирает средний путь, различая «gentilezza» следующим образом: «Благородство двояко по качеству и по происхождению. Первое — это состояние человеческой души, довольной добродетелью, враждебной пороку, ликующей от блага других и сострадательной в их невзгодах. Второе — это господство над людьми или богатство, унаследованное с древних времен, чувствительное к стыду, когда оно приходит в упадок».

[8] Здесь, напротив, мы подходим к наставлению, обратному дантовскому. Тем не менее, при сопоставлении этого отрывка с тем, который открывает следующий абзац, кажется, что Брунетто не намерен рекомендовать попустительство всему, что является положительно злым, а только текущим привычкам и модам, пусть даже предосудительным, в делах, по сути безразличных — как в речи и поведении.

[9] «Briccon» — разговорный термин, до сих пор ежедневно используемый итальянцами.

[10] «Solo d’una canzone»: буквально, «только ради одной песни». Аббат Дзаннони понимает это как «per aver una sola volta canzonato femmina». Он признает, что этот смысл фразы не обнаруживается в том фетише итальянского педанта, «Dizionario della Crusca»; но поскольку у меня нет высшего авторитета, чтобы противопоставить его авторитету аббата Дзаннони, я последовал его интерпретации.

[11] Это кажется странным учением — что любовь к куртуазности и любовь к женщинам не могут сосуществовать в одном человеке — если мы должны принять его в самом широком смысле. Возможно, однако, мы должны понимать, что говорящий все еще ограничивает свои порицания беспорядочными и несанкционированными любовными связями или флиртом, особенно с замужними женщинами.

[12] Poesie Lombarde Inedite del Secolo 13, publicate ed illustrate da B. Biondelli. Milano: Bernardoni. 1856. Мы обязаны любезности синьора Бионделли за копию этого любопытного и интересного труда.

[13] Bonvexino (произносится Bonvesino) в современном итальянском — Bonvicino, т.е. добрый сосед.

[14] «Afresh» представляет итальянское «de frescho». Синьор Бионделли считает, что фраза означает «заново», указывая на то, что фра Бонвезино написал свои «Куртуазности» на латыни, прежде чем перевести их на итальянский. Синьор Бионделли, однако, признает, что «de frescho» может также означать «недавно», «только что»; и, если бы не его противоположное предпочтение, я бы приписал это значение слову в данном случае.

[15] «Noxe». Я полагаю, это должно представлять современное итальянское слово «nozze», свадьба, хотя случай свадьбы кажется довольно внезапно введенным в этот момент и не появляется впоследствии.

[16] Синьор Бионделли понимает эту строфу в несколько ином смысле, как относящуюся к назначению блюд, а не к знамению креста как молитве перед едой. Ссылка на Христа кажется мне создающей сильную презумпцию в пользу моей интерпретации.

[17] Из общего контекста ясно, что продукты, о которых здесь говорится как о тех, что следует есть ложкой, — это твердая пища, а не просто супы или тому подобное: ложка соответствует современной вилке. Слово, переведенное как «сосать», — «sorbilar»: возможно, «жевать» передало бы силу наставления более полно, хотя и менее буквально.

[18] Я испытываю некоторое сомнение относительно значения этого отрывка.

[19] Это, по-видимому, общий смысл последних двух строк. В последней синьор Бионделли оставляет два слова как невразумительные: он делает вывод, что они должны быть неверно скопированы.

[20] Это, по-видимому, предполагает план, при котором несколько гостей обслуживают себя сами с блюда, принесенного к столу. Во всяком случае, так понимает это синьор Бионделли.

[21] «Donzello». Это наставление, по-видимому, особенно адресовано служителям. Угуччоне Пизано, цитируемый Муратори, говорит: «Donnicelli et Domicellæ dicuntur quando pulchri juvenes magnatum sunt sicut servientes». Таким донзелло не разрешалось сидеть за столом с рыцарями; или, если разрешалось, они должны были сидеть отдельно на более низком месте.

[22] «Drapi da pey». Признаюсь в некоторой неуверенности относительно того, что это за «ножные ткани». Синьор Бионделли называет их «тканями, которыми оборачивали и вытирали ноги». Он добавляет: «Это наставление извещает нас, что в то время использование носового платка еще не было введено, и, возможно, даже использование чулок». Хотелось бы надеяться, что вершиной ломбардского благовоспитанности в 1290 году не было вытирание носов тканями, которые фактически и в данный момент служили для ног. Возможно, drapi da pey здесь — общий термин; ткани или салфетки под рукой для использования, которые могли бы послужить для ног. Таким образом, слово «тряпка» могло бы использоваться в аналогичной связи, без того чтобы мы были вынуждены предполагать, что конкретная тряпка сначала использовалась на месте для вытирания столов или полов, а затем для вытирания носа. Или, действительно, мы, современные люди, которые вытираем носы платками, не используем сначала эти платки для вытирания рук, и не для покрытия головы («couvre chef»). — Возвращаясь к наблюдению синьора Бионделли относительно «использования чулок», я могу заметить, что Франческо да Барберино в отрывке из своего «Reggimento e Costumi delle Donne» говорит о «красивой ноге, обутой в шелк» — «calzato in seta» — что может подразумевать либо чулок, либо обувь. Эта поэма, как мы увидим далее, лишь немногим позже Бонвичино. — Читатель может также заметить на стр. 68 ужас, с которым гораздо более поздний писатель, Делла Каза, созерцал использование обеденной салфетки в качестве носового платка.

[23] «Chi s’ asetilia». Синьор Бионделли не может определить точный смысл этого глагола. Я бы предположил, что это либо форма «Assettarsi», устраиваться, занимать свое место, либо искажение «Assottigliarsi», утончаться, быть щепетильным, «смотреть в оба».

[24] «D’alchun obediente». Эта фраза, если она напрямую связана с «Jesu Xristo» предыдущей строки, кажется своеобразной. Я не совсем уверен, следует ли понимать всю строфу как предписание вознести благодарность после еды, в благодарность за то, что дал Христос, — или поблагодарить слуг, которые прислуживали за столом, и тем самым прославить Христа актом смирения.

[25] «Dro bon vino dra carera». Общий смысл, очевидно, близок к тому, что дает перевод: но синьор Бионделли не в состоянии определить точный смысл. Неудивительно поэтому, что я не в состоянии.

[26] Тем не менее, несколько других должны были быть написаны до или примерно в то же время; ибо сам Барберино в предисловии к своему «Reggimento e Costumi delle Donne» говорит —

‘There have been many who wrote books

Concerning the elegant manners of men, but not of women.’

[27] Полный отчет о нем г-на Юджина Освальда следует за настоящим Эссе.

[28] Это предписание составляет строфу 4 в нашем отрывке из Барберино, начинающемся на стр. 38.

[29] См. на стр. 40 строфу, начинающуюся «И я думаю, что он поступает неправильно».

[30] The Early Italian Poets, from Ciullo d’Alcamo to Dante Alighieri (1100-1200-1300), in the Original Metres: together with Dante’s Vita Nuova. Translated by D. G. Rossetti. Smith and Elder, 1862.

[31] В этом утверждении очевидно есть нечто ошибочное: Брунетто умер в 1294 году. Редактор сборника итальянских поэтов (Lirici del Secolo secondo, & c. — Venezia, Antonelli, 1841) говорит: «Франческо прошел свои первые занятия под руководством Брунетто Латини. Отсюда он перешел в университеты Падуи и Болоньи». Поскольку Барберино был тосканцем, это кажется естественным курсом для него, а не то, что он отправился в Падую и Болонью до Флоренции. Замечание моего брата относительно смерти Нери в 1296 году и относительно последующего пребывания Франческо во Флоренции согласуется, однако, с утверждением, сделанным Тирабоски: по-видимому, мы должны понимать, что Франческо был во Флоренции как до, так и после своего пребывания в Падуе и Болонье, и что его занятия под руководством Брунетто относятся к более раннему периоду.

[32] «Наставления любви» (Teachings or Lessonings of Love), вероятно, выразили бы смысл более точно для английского уха.

[33] «Chi vuol fare merli». Фраза означает буквально «тот, кто хочет сделать зубцы» — или, возможно, «сделать дроздов», я могу только догадываться о ее значении в данном отрывке, тщетно искав четкого объяснения. Похоже, это один из мириадов «vezzi di lingua» старого итальянского, и особенно старого тосканского, идиома.

[34] «Di mandar a laveggio». Я далек от уверенности в истинном значении.

[35] Это предписание, и особенно предыдущее (стр. 39), которое предписывает хозяину рассаживать гостей на соответствующие места, оставляя при себе тех, кто менее значим, по-видимому, показывает, что в этот период места справа и слева от хозяина (или хозяйки) отнюдь не понимались как почетные. Отсутствие всякого упоминания, ни у Бонвичино, ни у Барберино, о хозяйке или ее особых обязанностях, поражает как сингулярность. Что хозяйка, тем не менее, подразумевается присутствующей, можно справедливо вывести из ясно выраженного присутствия других дам.

[36] Красиво сформулировано на итальянском:

‘Nè abbracciar stringendo,

Se non sei ben una cosa con quello.’

[37]

Ancor c’ è molta gente

Ch’ han certi vizj in dono ed in servire,

Sì che poco gradire

Vediamo in lor quando ne fanno altrui:

Chè non pensano a cui,

Nè che nè come, nè tanto nè quanto.

Altri fanno un procanto

Di sue bisogne, e poi pur fanno il dono.

Ed altri certi sono

Che danno indugio, e credon far maggiore.

E molti che colore

Pongon a scusa, e poi pur fanno e danno.

Ed altri che, com’ hanno

Servigio ricevuto, affrettan troppo

Disobbligar lo groppo

Col qual eran legati alli serventi:

Onde sien tutti attenti

Che non è picciol vizio non volere

Obbligato manere;

Anzi par poi che sforzato sia largo.

Dicemi alcuno: ‘Io spargo

Li don, per mia libertate tenere;

Non per altrui piacere.’

Questo è gran vizio: ed è virtù maggiore,

E più porta d’onore,

Saver donar la sua persona altrui,

Ricevendo da lui,

E star apparecchiato a meritaro.

E non ti vo’ lassare

Lo vizio di colui che colla faccia

Non vuol dar sì che piaccia,

Ma turba tutto, e sta gran pezza mutto.

[38] Упоминание раба во флорентийском домохозяйстве конца XIII или начала XIV века может поразить некоторых читателей. Я перевожу примечание, которое синьор Гульельмо Манци, редактор «Reggimento», предоставляет по этому предмету. «Рабство, которое унижает человечество и возмущает гуманность и разум, значительно уменьшилось, когда христианская религия была введена в Римской империи — эта религия находится в явном противоречии со столь варварской системой. Чем больше одна прогрессировала в мире, тем больше угасала другая; и, как отмечает Бодино в своей книге «De Republicâ», рабство прекратилось в Европе в значительной степени к 1200 году. Я буду следовать этому автору, который единственный дает нам некоторую степень света среди столь великой неясности. В 1212 году все еще были, по его словам, рабы в Италии; как видно из указов Вильгельма, короля Сицилии, и императора Фридриха II для королевства Неаполь, и из декреталий пап Александра III, Урбана III и Иннокентия III относительно браков рабов. Первый из этих пап был избран в 1158 году, второй в 1185 году, а третий в 1198 году; так что принцип свободы не может быть датирован ранее чем примерно 1250 годом — Бартоло, живший в 1300 году, писал (Hostes de Captivis, I.), что в его время не было рабов и что, согласно законам христианского мира, людей больше не выставляли на продажу. Это утверждение, однако, противоречит словам нашего автора, который утверждает, что в его время — то есть в начале XIV века — обычай существовал. Но в разъяснение Бартоло следует сказать, что он имел в виду, что людей больше не продавали на том основании, что это было запрещено законами христианского мира и указами государей. Во Франции можно показать, что в 1430 году Карл VII дал свободу некоторым лицам рабского состояния; и даже в 1548 году король Генрих II освободил патентными грамотами жителей Бурбонне: и то же самое было сделано во всех его владениях герцогом Савойским в 1561 году. В «Ста новеллах» Боккаччо у нас также есть различные примеры, показывающие, что продажа свободных людей практиковалась в Италии. Это 6-я новелла 2-го дня, история мадонны Беритолы, чьи сыновья остались в Генуе в крепостном состоянии; и 6-я 5-го дня, история Фридриха, короля Сицилии; и 7-я того же дня, история Теодора и Виоланты. Таким образом, из всех этих свидетельств ясно, что во времена мессера Франческо столь отвратительная практика была все еще распространена; и, суммируя все, что мы сказали, необходимо сделать вывод, что крепостное право в неварварской Европе не было полностью искоренено до XVI века».

[39] «Mottetti e parlari». Приведено лишь несколько образцов, и все они достаточно оккультны. Вот один. «Grande a morte, o la morte. Di molte se grava morte. [Responde Madonna] Dolci amorme, quel camorme, dunque amorme conveniarme».

[40] Эта Дама — идеальный или символический персонаж — по-видимому, Мудрость.

[41] Маттео Пальмиери (см. стр. 58) указывает, что положение вещей было таким же в его время, около 1430 года: он более решителен, чем Барберино, в его осуждении.

[42] «Uomin di corte». Этот термин впервые применялся к герольдам, камергерам и подобным придворным чиновникам: впоследствии к артистам двора, «giullari», шутам и буффонам: и со временем он стал включать придворных любого класса. У ранних писателей — таких как Барберино, Боккаччо и т.д. — переводчику не всегда легко подобрать точный эквивалент: читатель должен понимать персонажа, который мог быть столь же романтичным, как трубадур, или столь же причудливым, как Шут, — но склоняющимся скорее к последней крайности.

[43] «Uccelli grifoni». Это кажется смелым предположением: возможно, поскольку грифон — это соединение орла и льва, мы должны понимать, что орел — это грифон-птица.

[44] «Drappi oltramarin» — что может означать иностранный (из-за моря), или же ультрамаринового цвета: я скорее предполагаю первое.

[45] «Lana di pesce» — буквально, рыбья шерсть. Термин нов для меня, и я не нахожу его объяснения в словарях: поэтому я могу лишь предположить, что он обозначает шелковистые нити некоторых морских моллюсков, таких как пинна Средиземного моря. Этот виссон до сих пор используется в Италии для перчаток и подобных изделий.

[46] !!

[47] «Intaglj»; и следующая строка дает слово «Scolture». Джованни Виллани отмечает, что в 1330 году был издан запрет на «платья с вырезами или раскрашенные»: мода дошла до экстравагантности «платьев, вырезанных из разных видов ткани и сделанных из материалов, отделанных по-разному шелками».

[48] Это кажутся очень послушными птицами: и их положение за стеклянными окнами в глобусе, изображающем мир, было довольно странным для современных представлений. Читатель составит мне компанию в догадках, следует ли нам принимать все описание au pied de la lettre.

[49] Тирабоски говорит 1468; но это, насколько я могу проследить, ошибка.

[50] Справедливо будет отметить, что труд, как он был впервые опубликован, был внесен в римский индекс запрещенных книг; и что переиздания (включая, несомненно, известное мне издание) опустили инкриминируемые отрывки. Были ли они оспорены по моральным или скорее по церковным основаниям, я не могу утверждать: книга в том виде, как она напечатана сейчас, не только совершенно свободна от безнравственности, но и решительно моральна, тогда как остается по крайней мере один отрывок такого тона, какой церковники возмущаются ex officio.

[51] Заметная пословичная фраза. Она нова для меня; но я полагаю, что она означает либо «ученый в иврите, греческом и латыни» (три языка, на которых была написана надпись над крестом), либо, возможно, «ученый в языках вообще».

[52] Эта самая главная и характерная книга, Автобиография трагика Альфьери, содержит ссылку на «Галатео», которую, несмотря на ее длину, я искушен извлечь. «Мой достойный Пачауди имел обыкновение советовать мне не пренебрегать среди моих трудоемких чтений произведениями в прозе, которые он учено называл кормилицей поэзии. Что касается этого, я помню, что однажды он принес мне «Галатео» Делла Каза; рекомендуя мне хорошо обдумать его в отношении оборота речи, который, безусловно, является чистым тосканским, и противоположностью всякому офранцуживанию. Я, который в детстве (как мы все) читал его бегло, понимал мало и не наслаждался им вовсе, почувствовал себя почти оскорбленным этим школьническим и педантичным советом. Полный яда против упомянутого «Галатео», я открыл его. И при виде того первого Conciossiacosachè, за которым тянется то длинное предложение, столь напыщенное и столь лишенное сути, такой порыв ярости охватил меня, что, вышвырнув книгу в окно, я закричал как безумный: «Конечно, тяжелая и отвратительная необходимость, что для того, чтобы писать трагедии в возрасте двадцати семи лет, я должен снова проглотить эту детскую болтовню и расслаблять свой мозг такими педантизмами!» Он улыбнулся моему необразованному поэтическому furor; и предсказал, что я еще прочитаю «Галатео», и не раз. Так оно и вышло; но несколько лет спустя, когда я уже основательно закалил свою шею и плечи, чтобы нести грамматическое ярмо. И я прочитал не только «Галатео», но почти всех наших прозаиков XIV века, и аннотировал их тоже: с какой пользой, не могу сказать. Но истинно то, что если бы кто-то хорошо прочитал их в отношении оборота речи и сумел бы с суждением и мастерством воспользоваться их арсеналом, отвергнув сброшенную одежду их идей, он мог бы, возможно, впоследствии, в своих сочинениях, как философских, так и поэтических или исторических, или любого другого класса, придать богатство, краткость, уместность и силу цвета своему стилю, чего я еще не видел в полной мере украшающим ни одного итальянского писателя». Слово или два можно уделить грозно выглядящему вокабулу Conciossiacosachè, который так возбудил желчь Альфьери. Его можно было бы перевести буквально как «С-этим-быть-чему-то-что»; и на практике соответствует английскому «Forasmuch as» — или короче «since» или «as». Итальянское слово poichè служит всем тем же целям, за исключением многословности. Но Conciossiacosachè сам по себе недостаточно длинен для некоторых итальянских губ: и я полагаю, что даже фраза, в которую он иногда продлевался — «Con ciò sia cosa fosse massimamente che» — использовалась не только для целей бурлеска.

[53] Сравнение, посредством которого наш Архиепископ иллюстрирует состояние салфеток, должно благоухать на нашей странице только на своем родном итальянском — «Che le pezze degli agiamenti sono più nette».

[54] Это утверждается Ксенофонтом о персах: он говорит в «Киропедии», что как в древности, так и в его время они обходились без плевания и высмаркивания — доказательство умеренности и энергичных упражнений, которые выводили влагу из тела.

[55] Stecco. «Зубочистка» — единственный подходящий технический смысл для stecco, приведенный в словарях; и я полагаю, что это правильно здесь, хотя следующее предложение Делла Каза, осуждающее ношение этого инструмента на шее, обозначает его словом stuzzicadenti, и кажется странным, что два термина были таким образом сопоставлены или противопоставлены. Если stecco в этом отрывке на самом деле не означает «зубочистка», я бы сделал вывод, что это указывает на какой-то предмет, похожий на вертел, используемый, возможно, как вилка — т.е. чтобы закрепить яства на тарелке, пока они разрезаются ложкой, и тем самым доставляются ко рту (см. стр. 21 и 34 относительно использования ложки вместо вилки во времена Бонвичино). Это, по сути, был бы своего рода палочки для еды. Такой вывод вполне совместим с общим смыслом слова stecco — любой колышек или щепка дерева.

[56] Cecchina — двойное уменьшительное от Франческа; соответствующее «Fannikin» или «Fan».

[57] Английский читатель может вообразить, что этот отрывок противоречит тому, который непосредственно предшествует: но это не так. В более раннем отрывке использование «Вы» рекомендовалось как более вежливое, чем «ты»: в более позднем отрывке использование «Vossignoria» (или другого подобного безличного термина, где уместно) как более уважительное, чем «Вы».

[58] Это, я думаю, до сих пор национальная черта среди итальянцев, и весьма похвальная: бесконечные градации и подградации, оттенки и полуоттенки хорошего общества, как они поддерживаются в Англии (с инстинктом, сравнимым с удивительной способностью летучей мыши прокладывать свой темный путь среди любого количества препятствий и не быть ими затрудненной), непонятны обычным итальянцам — или, где понятны, отвратительны. Да останутся они такими надолго!

[59] Nobili. Я полагаю, это следует понимать буквально; домохозяйство, в котором дворяне могли быть таким образом заняты, конечно, является домохозяйством высокого положения.

Обложка выбранной аудиокниги Выберите главу Плеер готов к воспроизведению
0:00 0:00

Громкость