«Лондонский труд и лондонские бедняки, том 3»

Демонстратор микроскопа.

«Я демонстрирую с микроскопом, за который я бы не взял пятьдесят гиней, потому что он отвечает моим целям и самого лучшего качества. Я зарабатываю им на жизнь. Если бы я его продал, он не принес бы больше 15 фунтов. Его подарила мне моя дорогая сестра, которая уехала в Америку и умерла там. Я покажу вам, что это ценный инструмент. Скажу вам, что один из лучших мастеров линз в торговле посмотрел в него и сказал: "Думаю, я могу улучшить его для вас"; и он сделал мне подарок — линзу чрезвычайно высокой мощности и с самой большой апертурой увеличения, которая когда-либо демонстрировалась. Я не знал его в то время. Он сделал это из доброты. Он сказал после того, как посмотрел: "Это очень хорошо для того, для чего предназначено, но я подарю вам линзу, сделанную из лучшего швейцарского металла". И он сделал это из интереса, который почувствовал, видя такие виды выставок на улицах. Со стеклом, которое он мне дал, я могу видеть сырных клещей так отчетливо, как только возможно, с их восемью ногами и прозрачными телами, и головами, похожими на ежиные. Я вижу, как двигаются их челюсти, когда они едят свою пищу, и могу видеть, как они откладывают яйца, которые так же совершенны, как у любой птицы, но ярко-синего цвета; и я также могу видеть, как они выполняют естественные потребности. Я также могу видеть, как они носят своих детенышей на спинах, показывая, что они испытывают привязанность к своему потомству. Они откладывают яйца через свои ребра, и вы можете сказать, когда они собираются откладывать, потому что есть выпуклость прямо у бедер. Они не сидят на своих яйцах, но катают их, пока не выведут потомство. Миллион этих клещей может пройти по спине блохи, потому что по микрометру Ларднера поверхность спины блохи измеряет 24 дюйма от хоботка до задней части. Микрометр — это инструмент, используемый для определения микроскопической мощности, и он весь градуирован по шкале. По микрометру Ларднера клещ выглядит размером с большого черного жука, и тогда он увеличен в 100 000 раз. Это даст вам некоторое представление о мощности и ценности моего инструмента. Триста джентльменов посмотрели через него за одну неделю, и каждый был в восторге; настолько, что многие дали вдвое больше денег, чем я просил (а это был пенни), таким было удовлетворение, которое давал мой инструмент».

«Мой отец был священником и местным проповедником у уэслианских методистов. Он умер, бедняга, в 27 лет, поэтому у меня никогда не было возможности узнать его. Он был сапожником. Таков был талант, которым он обладал, что, если бы не его хромота на одну ногу (от падения с лошади), он стал бы странствующим проповедником. Он был удивительно умным человеком и начал проповедовать, когда ему был 21 год. Он был тем священником, который проповедовал по случаю закладки фундамента часовни в Хокстоне, и он привлек тысячи людей. Мне было всего два года, когда он умер, и моя мать осталась с пятью из нас, которых нужно было растить. Она была посетителем больных и умирающих для Фонда помощи незнакомцам и очень уважаема за свои труды. После смерти отца она смогла содержать свою семью из одного сына и четырех дочерей, занимаясь пришиванием верха обуви. Она выходила замуж дважды после смерти отца, но она выходила за людей с совершенно противоположными принципами и мнениями, чем у нее самой, и ей было некомфортно с ними, но она уходила от них и всегда находила приют под крышей своего сына, где она умерла с торжествующим счастьем».

«Я был отдан в ученики, когда мне было 13 лет, к сапожнику, который был глубоким философом и очень любил проводить эксперименты и читать лекции по различным отраслям науки. Я мог бы представить счета — они у меня дома — такие как тот, что в воскресной школе Фрайарс-Маунт, лет шесть или семь назад, где говорится, что Уильям Нок, священник и лектор, будет читать лекцию по зоологии и естественной истории. Ему сейчас около 70. Электричество — его любимая наука. Пока я был его учеником, у него на крыше дома на Андервуд-стрит, Спиталфилдс, была построена обсерватория для проведения астрономических наблюдений. Мое пребывание в его доме и наблюдение за тем, как он занят своими инструментами, привили мне большой вкус к науке. Я был его помощником, когда он ездил с лекциями. Я был у него в учениках пять лет. Он был добрым и хорошим хозяином и очень ласковым. Он поощрял меня в моих научных занятиях и давал доступ к своей библиотеке, которая была огромной и состояла из 3000 томов. Среди прочей работы я копировал для него проповеди, и он давал мне по пенни за каждую, что, откладывая, позволило мне купить у него часы за 5 фунтов 5 шиллингов. Он был сапожником и производителем женской и детской обуви, так что он мог зарабатывать от 2 до 3 фунтов в неделю, ведь он был не подмастерьем, а работодателем».

«После того как я закончил обучение, я пошел к мистеру Чилдрену, сапожнику с Бетнал-грин-роуд, хорошо известному в той местности. У моего хозяина не было для меня достаточного количества работы. Однажды вечером этот мистер Чилдрен пошел слушать лекцию по астрономии доктора Берда, и когда он пришел домой, он был так восхищен тем, что увидел, что начал рассказывать жене все об этом. Он сказал: "Я не могу лучше объяснить тебе солнечную систему, чем с помощью швабры", и он взял швабру, окунул ее в ведро с водой и начал крутить ее в воздухе, пока вода не слетела с нее. Затем он сказал: "Эта швабра — солнце, а спиральное движение воды дает вращение планет по их орбитам". Затем, через некоторое время, он воскликнул: "Если этот доктор Берд может сделать это, почему не могу я?". Он сразу бросил свое дело, чтобы осуществить великую цель своего разума. Он зарабатывал от 3 до 4 фунтов в неделю, и его жена сказала: "Роберт, ты сошел с ума!". Он спросил меня, знаю ли я что-нибудь об астрономии, и я сказал: "Сэр, мой старый хозяин был астрономом и философом". Тогда я достал для него книги, и я научил его всему, что знал о науке астрономии. Затем он достал волшебный фонарь с астрономическими слайдами. Линза была шесть дюймов в диаметре, так что они были очень большими, так что они давали фигуру в двенадцать футов. Для знаков зодиака у него было двенадцать отдельных маленьких фонарей, с большим в центре, чтобы показать расходящиеся лучи солнечного света. Он начал со многими трудностями на своем пути, потому что он был очень неграмотным человеком и имел много с чем бороться, но он преуспел во всем. Он написал своему отцу и получил 500 фунтов, что было его долей имущества, которая осталась бы ему после смерти родителей. На своей первой лекции он сделал много ошибок, таких как: "Теперь, джентльмены, я представлю вашему вниманию констернации", на что компания закричала: "Слушайте, слушайте", а один сказал: "Мы все здесь в констернации, потому что вашей лампе нужно масло". И все же он выдержал все это. Я был его помощником. Я научил его всему. Когда я говорил ему о его ошибке, он говорил: "Ничего страшного, я преодолею все это". Он накопил огромную сумму в 6000 фунтов лекциями и стал очень популярным человеком. Он занимался самообразованием и стал квалифицированным. Когда он ездил в деревню, у него были архиепископы и епископы, и высшее духовенство, чтобы дать свое одобрение и стать покровителями его лекций. Он сейчас в Америке и стал великим фермером».

«После того как я ушел от мистера Чилдрена, я связал себя с Собранием по улучшению молодых людей. До этого я основал воскресную школу на Нью-Кент-роуд. Субботние школы на Деверелл-стрит были основаны мной, и я был в течение четырнадцати лет их управляющим, а также исполнителем похоронной службы в том месте; ибо там была часовня, кладбище и склепы, прикрепленные к школам, и я стал совершающим священником для похоронной службы. Три тысячи детей получили образование в этих школах, и в течение четырнадцати лет я читал им лекции каждое воскресенье на религиозные темы. С учителями и старшими учениками я сформировал Собрание по улучшению молодых людей. Я стал президентом этого собрания и их лектором. Я читал лекции по следующим предметам: естественная история, электричество, астрономия и френология».

«В это время я был мастером-сапожником и делал бизнес на пятьдесят гиней в неделю, из которых десять были прибылью. Я построил большие мастерские позади своего дома, которые стоили мне 300 фунтов. К сожалению, я одолжил свое имя другу на очень большую сумму и оказался вовлечен в его трудности, и тогда необходимость заставила меня прибегнуть к уличным выставкам ради заработка. Когда я был в состоятельных обстоятельствах, у меня была библиотека из 300 томов, в основном по научным предметам, и из них я почерпнул достаточно информации, чтобы квалифицировать себя для уличной выставки, и тем самым позволить себе зарабатывать больше денег, чем большинство людей в таких обстоятельствах».

«Я начал свою уличную жизнь с показа телескопа, и вот как это вышло. У меня была сестра, жившая в западной части города, она работала профессиональным поваром, и я навещал ее трижды в неделю. Однажды вечером я увидел человека на Риджент-серкус, который показывал телескоп. Я подошел к нему и спросил: “Сэр, что сегодня за объект?” Он ответил, что Юпитер. Мне было очень интересно посмотреть на Юпитер, и я простоял с этим человеком два часа, беседуя с ним, и видел, сколько именно он заработал. Тогда я подумал: “Почему бы мне не заняться этим?” Я написал своему зятю, рассказал ему, что этот человек зарабатывает по 1 пенни в минуту, и предложил: если он купит мне телескоп, я буду счастлив и доволен получать половину выручки в качестве своей доли, а вторую отдавать ему за пользование инструментом. Он так и сделал, купив телескоп, который обошелся ему в 14 фунтов. Я занял место на Лондонском мосту и дела шли очень хорошо, в среднем я получал по 6 шиллингов за вечер. Я бросил телескоп по той причине, что мой зять собирался в Америку и хотел забрать все свои деньги. Телескоп был продан, а моя сестра, профессиональный повар, опасаясь, что я останусь без средств к существованию, купила мне на свои заработанные деньги микроскоп, который стоил 5 фунтов. Она сказала мне: “Микроскоп лучше телескопа, потому что ночи такие ненадежные”. Она была совершенно права, ибо когда телескопы простаивали по три месяца подряд, я мог показывать свой микроскоп и днем, и ночью. Она подарила его мне в знак своего уважения. Она умерла в Америке сразу по прибытии. Этот инструмент позволил мне содержать больную и престарелую мать и достойно похоронить ее, когда она скончалась».

«Мой микроскоп содержит шесть объектов, которые размещены на колесе сзади, и я поворачиваю его по очереди. Объекты находятся в стеклянных ячейках. Все они хорошо знакомы публике и выглядят следующим образом: 1. Блоха. 2. Человеческий волос, или волос с головы. 3. Срез старого дуба. 4. Микроорганизмы в воде. 5. Сырные клещи. И 6. Поперечный срез тростника, который школьные учителя используют для наказания мальчиков».

«Днем я всегда занимаю место в Уайтчепеле, напротив Лондонской больницы, так как это большое открытое пространство, благоприятное для солнечных лучей — ведь я освещаю инструмент прямыми лучами солнца. По ночам меня чаще всего можно найти на Вестминстерском мосту, и тогда я освещаю его лучшим спермацетовым маслом, какое только есть. Полиция меня никогда не беспокоит; напротив, они подходят, смотрят, восхищаются и рекомендуют, такой интерес это вызывает».

«Первым я показываю блоху и начинаю короткую лекцию так: “Господа, — говорю я, — первый объект, который я должен представить вашему вниманию, — это блоха. Я хочу обратить ваше внимание особенно на голову этого объекта. Здесь вы можете отчетливо разглядеть ее хоботок или жало. Именно оно пронзает кутикулу или человеческую кожу, после чего кровь всасывается из нашего тела в тело блохи. Тысячи людей в Лондоне видели блоху, чувствовали блоху, но до сих пор не могли человеческим глазом обнаружить тот инструмент, который заставлял их чувствовать блоху на своем теле, хотя они и не могли поймать этого старого джентльмена. Эта блоха, господа, согласно микрометру доктора Ларднера, имеет в длину ровно 24 дюйма, а в ширину по спине — 11. Мой инструмент, заметьте, обладает большой увеличительной силой и не покажет вам весь объект целиком. Заметьте, господа, это не собачья или кошачья блоха, а человеческая, ибо каждая из них отличается по своему строению, что ясно доказывает этот мощный инструмент. Ведь все они различаются по форме и виду и питаются только тем животным, на котором вывелись. Показав вам голову и плечи с жалом, я теперь перейду к показу заднего вида этого объекта, на котором вы можете ясно обнаружить каждую артерию, вену, мышцу и нерв, точно как у омара по форме, и такой же величины, как тот, что стоит 2 шиллинга 6 пенсов”. Это им нравится, знаете ли; а иногда я добавляю для забавы: “Объект такого размера стал бы отличным ужином для полудюжины человек”. Это им нравится».

«Одна ирландка, увидев блоху, всплеснула руками и закричала: “О Господи! А у меня их сотни в постели сразу!” Благодаря ее восклицаниям у меня появилось много клиентов. Видите ли, моя лекция побуждает слушателей взглянуть. Многие слушатели говорят: “Разве это не правдиво, философски и верно?” Многие давали мне 6 пенсов и говорили: “Сдачи не надо, ваша лекция сама по себе стоит этих денег”».

«Теперь я перейду к № 2. “Следующий объект, который я должен представить вашему вниманию, господа, — это волос с человеческой головы. Вы видите, что он почти такой же большой, как вон те строительные леса у Палаты лордов”. Я говорю это, когда нахожусь на Вестминстерском мосту, потому что это относится к местности, является ярким образом и возбуждает слушателей. “Но заметьте, это не твердая материя, подобно им, через которую не может пройти ни один луч света”. Вот чем я радую господ, знаете ли, ибо они говорят: “Как философски!” “Вы легко можете заметить, заметьте, что все они — трубки, как стеклянные трубки; доказательство чего у вас перед глазами: свет лампы светит прямо сквозь тело объекта, и этот свет прямо отображается в линзе вашего глаза, называемой сетчаткой, на которой запечатлены все внешние объекты”. “Прекрасно!” — говорит джентльмен. “Теперь, если волос на голове — это полая трубка, как вы видите, то какую осторожность вы должны проявлять, когда отдаете свою голову в руки парикмахера, надевая шляпу, иначе вы можете простудиться; ибо то, чем мы дышим, атмосфера, проходя по этим трубкам, внезапно закрывает двери, если мне будет позволено так выразиться, или, другими словами, закрывает поры кожи и тем самым препятствует нечувствительному потоотделению, что приводит к простуде. Пудрение головы сейчас совсем вышло из моды, но если бы немного пудры использовалось в упомянутых случаях, простуда головы была бы не так часта”. Что вы об этом думаете? Еще ни один человек не жаловался на мою лекцию».

«Теперь идет № 3. “Это, господа, храбрый старый дуб, срез его не больше булавочной головки. Глядя на него через этот мощный инструмент, вы можете точно разглядеть миллионы отверстий или пор, через которые поднимается влага земли, чтобы способствовать его росту. Из всех деревьев леса ни одно не сравнится с храбрым старым дубом. Это дерево, которое бросает вызов битве и ветру, и говорят, что оно достигает совершенства в 100 лет. Кто, глядя на него, не воскликнул бы словами из песни: “Лесник, пощади это дерево, не руби его”? Такова аналогия, существующая между физиологией растений и животных, что небольшая часть кутикулы или человеческой кожи представила бы такой же вид, ибо в человеческой коже есть миллионы пор, которые, как говорят, покрывает песчинка; и вот миллионы отверстий, через которые, как говорят, поднимается влага земли, чтобы способствовать росту дерева. Посмотрите на сходство между физиологией растений и животных. Вот выставка природы — посмотрите, как она превосходит искусство. Посмотрите на дам на Великой выставке, восхищающихся шалями из Индии: но они, хотя и поистине заслуживают внимания, не могут сравниться с этим кусочком коры храброго старого дуба. Вот узор, более богатый и более достойный, чем любой на любой шали, как бы чудесна она ни была. Где в этой местности найдется торговец тканями, который может произвести что-то столь же прекрасное, как то, что на этом кусочке коры? Таковы произведения искусства по сравнению с произведениями природы”».

«№ 4 — это микроорганизмы в воде. “Господа, объект, который сейчас перед вами, — это капля воды, которая может висеть на кончике иглы, кишащая миллионами живых существ. Эта одна капля воды содержит больше обитателей, чем земной шар, на котором я стою. Посмотрите на скорость их движения, на работу их желудков! Позвоночник изящно очерчен, как у удава в Зоологическом саду. Все они движутся с совершенной легкостью в этой одной капле, подобно могучим чудовищам бескрайней пучины”».

«Однажды джентльмен из больницы Святого Фомы оспорил мое утверждение о том, что это всего лишь одна капля воды, поэтому я сказал джентльмену: “Если вы проводите меня в какую-нибудь кофейню, капля воды будет удалена, и, возможно, тому, что вы увидите, вы поверите”, что он и сделал, и заплатил мне 1 шиллинг за мой эксперимент. Он сказал мне, что он врач, а я ответил, что удивлен, что он не лучше знаком с инструментом; ибо, сказал я, “как вы можете определить последствия прививки на кутикуле или болезнь, называемую чесоткой, если вы не знакомы с таким инструментом?” Ему стало очень стыдно, когда он заплатил мне за беспокойство. Я рассказываю этот анекдот на мосту и всегда заканчиваю так: “Теперь, господа, в то время как мне заплатили 1 шиллинг представители медицины за показ только одного объекта, я беру с вас всего 1 пенни за все шесть”. Затем я обращаюсь к человеку, смотрящему в микроскоп, и говорю: “Что вы думаете об этой одной капле воды, сэр?”, и он говорит: “Великолепно!” Затем я добавляю: “Мало кто прошел бы мимо этого инструмента, не заглянув в него, если бы знали, какие чудеса я показываю”; и тот, кто смотрит, говорит: “Это правда, очень верно”».

«Следующий объект — сырный клещ, № 5. Я всегда начинаю так: “Те, кто не знаком с изучением энтомологии, заявляют, что эти клещи — жуки, а не клещи; но если бы я мог достать жука с восемью ногами, я бы преподнес его Британскому музею как диковинку”. Вот как я затыкаю рты тем скептикам, которые пытались бы высмеять меня, показывая, что я философ. “Просто посмотрите на них. Заметьте, например, их голову, как она представляет форму ежа. Тело имеет форму жука. У них восемь ног и восемь суставов. У них четыре ноги спереди и четыре сзади; и они могут двигаться с одинаковой скоростью как вперед, так и назад, такова их конструкция. Говорят, что они движутся со скоростью пятьсот шагов в минуту. Прочитайте “Наставника” Блэра, где вы можете увидеть точный рисунок клеща, а также прочитать только что данное описание”. Один торговец сыром в Уайтчепеле принес мне несколько таких объектов, чтобы я поместил их в свой микроскоп. Он пригласил своих друзей, которые ужинали с ним, выйти и взглянуть на те же объекты. Он дал мне шесть пенсов за то, что я показал их ему, и был очень доволен увиденным. Я спросил его, как у него хватает наглости продавать их для дамского ужина по 10 пенсов за фунт. Ответ, который он мне дал, был: “Чего глаз не видит, того сердце не жалеет”. Затем я продолжаю: “В то время как эта леди протягивает руку помощи бедным и делает все возможное для облегчения их участи, она убивает своими челюстями больше живых существ, чем когда-либо Самсон своей ослиной челюстью”. Если смотрит мальчик, я говорю: “Ну, Джек, когда ешь хлеб с сыром, не позволяй говорить, что ты убиваешь клещей ослиной челюстью. Развивай интеллектуальные и моральные силы, превосходящие страсти, и тогда ты возвысишься над этим животным в интеллекте”. “Хорошо, — говорит джентльмен, — хорошо; вот тебе шесть пенсов”; а другой говорит: “Вот тебе два пенса, и будь я проклят, если захочу что-то еще видеть после твоей лекции”. Затем я продолжаю указывать на привязанность клеща к своему потомству. “Вы видите отцов, присматривающих за дочерьми, и матерей за сыновьями, когда они гуляют; и такова их любовь к своим детям, что когда малыши устают от путешествия, родители берут их к себе на спину. Разве вы не видите этого?” И тогда некоторые говорят: “Я дам пенни, чтобы увидеть это”; и мне однажды дали четыре пенни сразу, чтобы посмотреть. Волнение — это все в этом мире, сэр».

«Далее идет тростник — № 6. “Объект перед вами, господа, — это поперечный срез тростника, обычного тростника, такого, заметьте, какой используется школьными учителями для наказания мальчиков, которые пренебрегают своими заданиями или прогуливают”. Я делаю это комичным, знаете ли. “Это я называю древом познания, ибо оно сделало больше для того, чтобы научить нас правилам арифметики, чем все растительное царство вместе взятое. Ему мы можем приписать правило трех, из-за его влияния на ум”, — это всегда вызывает улыбку, — “просто посмотрите на него на мгновение. Заметьте, во-первых, его отверстия. Там, где человеческая рука не смогла сконструировать микрометр для микроскопических или телескопических целей, паук одолжил свою паутину в одном случае, а тростник — в другом. Посредством его отверстий мы можем точно определить увеличительную силу других объектов, показывая закон аналогии. Отверстия этого тростника, вне этого инструмента, едва пропустили бы кончик иглы, но теперь кажутся достаточно большими, чтобы в них прошла ваша рука. Этот тростник несколько напоминает телескопический вид полной луны, когда она находится в соединении с солнцем, например. Здесь я мог бы изобразить перевернутые скалы и горы. Вы можете заметить их сами, точно так же, как они были бы представлены на диске луны через мощный телескоп с 250-кратным увеличением, какой я показывал тысяче человек на церковном дворе собора Святого Павла. Справа от этого куска тростника, если вы знакомы с наукой астрономией, вы можете очень точно изобразить гору Тихо, например, представляющую собой прекрасную горящую гору, подобную Везувию или Этне, близ полей Неаполя. Вы могли бы точно обнаружить все расходящиеся лучи света, исходящие из кратера. Дальше направо вы можете заметить гору Святой Екатерины, похожую на пламя свечи, прорывающееся сквозь атмосферу. Слева вы можете обнаружить гору Птолемея. Таков подобный вид горного облика луны. Я спрашиваю вас, если бы школьник имел возможность взглянуть на столь великолепный объект, как тростник, разве он когда-нибудь пролил бы слезу из-за его веса?”»

«Это показывает, что я научный человек и знаю астрономию. Последняя часть заставляет их смеяться».

«Это способ, которым я демонстрирую свой инструмент, и такой интерес был возбужден в общественном сознании, что, хотя пенни — это небольшая плата, которую я беру, эта сумма удваивалась и утраивалась джентльменами, которые осматривали инструмент; а однажды священник на Коммершиал-роуд подарил мне полсоверена за интерес, который он почувствовал к моему описанию, а также к объектам, представленным его взору. Это вызвало всеобщее удовлетворение».

«Я не выхожу каждый вечер со своим инструментом. Я всегда выхожу в понедельник, вторник, среду и субботу, ибо это те вечера, когда я получаю больше всего денег, особенно в понедельник и субботу. В понедельник и субботу обычно выходит 6 шиллингов, во вторник около 5 шиллингов, а в среду около 2 шиллингов 6 пенсов. Затем четверг в среднем дает 1 шиллинг 8 пенсов, а пятницы в некоторых местах, где людям платят в этот вечер, равны субботе. Таковы выгоды, приносимые ночной демонстрацией. Днем выходит немного больше. Я был в Гринвиче, и на холме Уан-Три я заработал больше при солнечном свете, чем при ночном. Учитывая перемены погоды, такие как дождь и холодные промозглые ночи, и такую погоду, которая не подходит для такой выставки, я могу смело сказать, что мой доход составляет 80 фунтов в год. Капитал, необходимый для такого бизнеса, составляет от 10 до 20 фунтов. Мой инструмент стоил всего 5 фунтов; но с ним расстались, чтобы собрать деньги; и я бы не взял за него 50 фунтов. Это был муж сестры моей сестры, который продал его. Это был скорее подарок, чем продажа. Вы можете купить очень хороший микроскоп за 10 фунтов, но, конечно, требуется много внимания при его выборе; ибо вы можете купить вещь, не стоящую и 20 шиллингов. У вас будет ахроматический микроскоп за 20 фунтов. Масло, лучшее спермацетовое, обходится мне около 4 пенсов в неделю, по 1 шиллингу 4 пенса за пинту; а четверти пинты мне хватает на неделю. Я достаю свои образцы в Лондоне. Я готовлю их все сам и всегда держу запас при себе. Ради любого джентльмена, у которого может быть микроскоп и который желает получить отличные живые образцы клещей и микроорганизмов в воде, может сделать это следующим образом. (Это секрет, который я выдаю из желания доставить удовольствие джентльменам с научным складом ума.) Достаньте клещей у торговца сыром. Клещи различаются по своей форме и виду в зависимости от сыра, из которого они взяты. Клещ из сыра Стилтон отличается от клеща из голландского сыра, так же как и клещ из аристократического Чешира, как я его называю. Чтобы вырастить их чистыми и прозрачными, возьмите деревянную коробку глубиной 2,5 дюйма и диаметром 2,5 дюйма с толстой завинчивающейся крышкой, и пусть крышка снимается наполовину. Поместите пыль на дно коробки, увлажните резьбу завинчивающейся крышки, чтобы сделать ее герметичной. Клещи поднимутся к крышке коробки. Через четыре или пять часов осторожно отвинтите крышку и, сняв ее, дайте ей мягко упасть на лист писчей бумаги. Клещи заползают на крышку, и таким образом вы получаете их чистыми и без пыли. Чтобы сделать воду с микроорганизмами, я набираю со дна бочки с водой небольшое количество воды и кладу в эту воду горсть свежего сена. Я подвергаю ее воздействию солнечного света или слабого тепла в течение трех или четырех часов. Снимите пену с поверхности. Вымыв руки, возьмите палец и дайте одной капле сеной воды упасть на стекло, а затем добавьте к ней еще одну каплю чистой воды, чтобы сделать ее более прозрачной. На открытие этой информации у меня ушли годы опыта. Я никогда не читал об этом и не учился ни у кого, а нашел сам; но все либеральные научные люди любят делиться своей информацией».

«Невозможно сказать, сколько людей посмотрело в мой инструмент, но их нужно считать десятками тысяч. У меня было 160 человек, посмотревших за один вечер, или на 13 шиллингов 4 пенса. Это было по особому случаю. В среднем они приносят около 6 шиллингов. Если бы я мог выходить каждый вечер, я бы преуспел. А так я вынужден работать по своей профессии сапожника, чтобы прокормиться: ибо вы должны принять во внимание, что есть вечера, когда я не могу показывать свою выставку. Очень часто мне дают шиллинг или шесть пенсов в качестве подарка мои поклонники. Много раз я получал и полкроны».

«Однажды вечером я показывал у “Слона и Замка”, и увидел, как идет джентльмен-квакер, и он сказал мне: “Что ты показываешь сегодня вечером, друг?” Я рассказал ему; и он говорит: “А сколько ты берешь, друг?” Я ответил: “С рабочего человека, сэр, я решил брать не больше пенни; но с джентльмена я всегда оставляю это на их щедрость”. Тогда он сказал: “Ну, мне это нравится, друг; я дам тебе все, что у меня есть”. И он засунул руку в карман и вытащил пять пенни. Видите, это то, что я всегда делаю; и это встречает свою награду».

«Дешевые театры (пенни-гаффы)».

«Касательно них я получил нижеследующий рассказ от человека, имеющего значительный опыт в этой “профессии”:»

«Будучи калекой, я вынужден показывать маленький переносной театр. Я потерял владение этой рукой, когда мне было три месяца. Моя мать умерла, когда мне было десять лет, и после этого мой отец сошелся с ирландкой и выгнал меня и мою младшую сестру (она была на два года моложе меня) на улицу. Мой отец изначально был красильщиком, но тогда работал в бизнесе по изготовлению струн для скрипок. Моя младшая сестра получила работу по профессии отца, но я не мог найти никакой работы из-за моих искалеченных рук. Я ходил, пока не падал на улицах от нужды. Наконец, человек, у которого была лавка сладостей, сжалился надо мной. Его жена делала сладости и присматривала за лавкой, пока он ходил жонглировать на улицах, в стиле Рамо Сами. Он сказал мне, что если я буду ездить с ним по стране и продавать гравюры, пока он жонглирует в пабах, он будет обеспечивать меня едой и оплачивать мой ночлег. Я присоединился к нему и пробыл с ним два или три года. После этого я пошел работать к очень крупному торговцу макулатурой. Он скупал все старые номера дешевых периодических изданий и грошовых публикаций и посылал меня продавать их по фартингу за штуку. Он давал мне четыре пенса с каждого шиллинга, и я очень хорошо справлялся с этим, пока периодические издания не стали такими дешевыми, и их стало так много, что они совсем не продавались. Иногда я мог заработать 15 шиллингов в субботу вечером и в воскресенье утром, продавая отдельные номера периодических изданий, таких как “Сказки о войнах”, “Жизни пиратов”, “Жизни разбойников” и т. д. Я часто продавал до 2000 номеров в субботу вечером в Нью-Кате, и большинство из них были произведениями о ворах, разбойниках и пиратах. Кроме меня, этим же бизнесом занимались еще трое. В общей сложности, я осмелюсь сказать, мой хозяин один сбывал 10 000 экземпляров таких работ в субботу вечером и воскресенье утром. Нашими основными клиентами были молодые люди. Мой хозяин сделал на этом неплохие деньги. Он был в этом бизнесе около 18 лет и начал с 2 шиллингов 6 пенсов. Я был с ним 15 лет с перерывами, и в лучшие времена я зарабатывал свои 30 шиллингов в неделю, вполне достаточно в то время. Но тогда я был глуп и не берег свои деньги. Когда я занимался “бизнесом с отдельными номерами”, я купил переносной театр. Я отдал за него 2 фунта 10 шиллингов. Я взял его подержанным. Меня убедили купить его. Человек, у которого только одна рука, видите ли, не такой, как другие люди, и люди говорили, что это всегда принесет мне кусок хлеба и убережет от голода. Переносные театры тогда шли очень хорошо (это было лет пять или шесть назад), когда в театры можно было войти за шиллинг по полной цене, но сейчас есть много по 3 пенса и 2 пенса, и немало по пенни. До того как театры снизили цены, владелец переносного театра мог заработать 3 или 4 шиллинга в день, по крайней мере, в хорошую погоду, а в субботу вечером около двойной суммы. На ярмарке он мог взять от 15 шиллингов до 1 фунта в день. Тогда в Лондоне было около девяти или десяти переносных театров. Это были все “задние театры”. Есть два вида переносных театров, которые мы называем “задние театры” и “театры-фургоны”. Театры-фургоны намного больше других, и их тянет лошадь или осел. У них есть занавеска из зеленого байка сзади, которая закрывает их от тех, кто не платит. Владельцы театров обычно живут в этих фургонах со своими семьями. Часто бывает, что мужчина, его жена и трое или четверо детей живут в одном из этих театров. Эти фургоны в основном ездят по стране и очень редко встречаются в городе. Они выставляются в основном на ярмарках и праздниках или поминках в сельских деревнях. Они обычно выезжают из Лондона между мартом и апрелем, потому что некоторые ярмарки начинаются в это время, но многие ждут ярмарок в мае. Затем они прокладывают свой путь от деревни к городу. Они говорят друг другу, в какую часть они направляются, и никогда не вмешиваются в маршруты друг друга. Если в бизнес приходит новый человек, они очень вежливы и говорят ему, в каких местах работать. Фургоны приезжают в Лондон около октября, после того как ярмарки заканчиваются. Сцены в этих театрах-фургонах в основном посвящены недавним битвам и убийствам. Все в этом роде, недавнего происхождения, им подходит. Театральные пьесы не годятся для сельских городов, потому что там не понимают таких вещей. Люди очень любят битвы в деревне, но убийство, которое хорошо известно, стоит больше, чем все драки. Больше заработали на убийстве Раша, чем даже на самой битве при Ватерлоо. Некоторые театры-фургоны работают очень хорошо. Их средний заработок составляет 30 шиллингов в неделю в летние месяцы. На некоторых ярмарках они могут взять 5 фунтов за три дня. Они были в городе столько, сколько мы помним. Я бы сказал, что по всей стране есть полных 50 таких театров-фургонов. Некоторые никогда не приезжают в Лондон вообще. Есть около дюжины, которые приезжают в Лондон регулярно каждую зиму. Бизнес в основном переходит от семьи к семье. Стоимость театра-фургона, подержанного, составляет 40 фунтов; это без стекол, а они стоят от 10 шиллингов до 1 фунта за штуку, потому что они большие. Знаете, я знал переднюю часть переносного театра со стеклами, которая стоила 60 фунтов; передняя часть была из красного дерева и имела 36 стекол с позолоченными резными молдингами вокруг каждого из них. Сцены будут стоить около 6 фунтов, если сделаны лучшим художником, и 3 фунта, если сделаны обычным мастером. “Задние театры” — это переносные театры, которые стоят на козлах и настолько малы, что их можно носить на спине. Декорации имеют длину от 18 дюймов до 2 футов и высоту около 15 дюймов. Они были введены около пятнадцати или шестнадцати лет назад. Человека, который первым их привез, звали Билли Т.; он был хромым на одну ногу и показывал маленькие автоматические фигурки в Нью-Кате. Когда они только появились, старейший владелец заднего театра, которого я знаю, сказал мне, что они могли брать 15 шиллингов в день. Но сейчас мы не можем заработать больше 7 шиллингов в неделю, если считать субботу и все остальные дни вместе — и это из-за того, что театры такие дешевые. Сейчас это жизнь, полная голода. Мы должны терпеть оскорбления людей. Задние театры обычно показывают пьесы разных видов, которые недавно шли в театрах. У меня много разных пьес для моего театра. Я показываю только одну за раз. Есть “Алонзо Храбрый и прекрасная Имоджен”; “Собака из Монтаржи и лес Бонди”; “Хайдер Али, или Львы Майсура”; “Сорок разбойников” (это никогда не приносило мне никакой пользы); “Дьявол и доктор Фауст”; а на Рождество мы показываем пантомимы. У меня есть и другие сцены. У меня есть “Возвращение Наполеона с Эльбы”, “Наполеон при Ватерлоо”, “Смерть лорда Нельсона”, а также “Королева, садящаяся на корабль, чтобы отправиться в Шотландию, с верфи в Вуличе”. Мы берем больше с детей, чем со взрослых в Лондоне, и больше со взрослых, чем с детей в деревне. Видите ли, взрослым делают такие замечания, когда они заглядывают в Лондоне, что нам здесь от этого плохо. В последнее время я едва могу заработать на жизнь, можно сказать. В некоторые дни я брал 6 пенсов, в другие 8 пенсов, а иногда 1 шиллинг — это то, что я называю хорошим днем для любого из будних дней. В субботу это от 2 до 2 шиллингов 6 пенсов. Из будних дней понедельник или вторник — лучшие. Если рядом с Лондоном есть ярмарка, такая как в Гринвиче, мы можем поехать и взять 3, 4 или 5 шиллингов в день, пока она длится. Но после этого мы возвращаемся к старому бизнесу, а это достаточно плохо; ибо после того, как вы заплатили 1 шиллинг 6 пенсов в неделю за аренду и 6 пенсов в неделю за место для вашего переносного театра, и купили немного угля, ну, все, что можно получить, — это кусок хлеба и чашка чая, чтобы жить. Что касается мяса, мы не видим его от одного конца месяца до другого. Моя старуха, когда она работает, получает только пять фартингов за пару за изготовление пары кальсон, чтобы отправить их для каторжников, и три полпенни за рубашку; и из этого она должна сама находить свои нитки. В каждой из пьес, которые я показываю, от шести до восьми сцен; и если сцены немного короткие, ну, я вставляю пару сцен битв; или я составляю панораму для них. Дети хотят так много за свои деньги сейчас. Я беру полпенни за активное представление. Там есть персонажи и все такое — и я объясняю, о чем они предположительно говорят. В Лондоне около шести задних театров. Я не думаю, что больше. Сейчас невыгодно ставить новую пьесу. Мы работаем со старыми снова и снова, а иногда покупаем свежую у другого владельца театра, если можем собрать деньги — цена 2 шиллинга и 2 шиллинга 6 пенсов. Я был вынужден избавиться от двенадцати моих пьес, чтобы получить немного еды домой. Раньше мы давали художнику 1 шиллинг, чтобы он пошел в партер и набросал сцены и фигуры любой новой пьесы, которая шла хорошо и, как мы думали, будет иметь успех, и после этого мы давали ему от 1 шиллинга 6 пенсов до 2 шиллингов за рисование и раскрашивание каждой сцены, и 1 пенни и 1,5 пенни за каждую фигуру, в зависимости от размера. Каждая пьеса обходится нам от 15 шиллингов до 1 фунта за внутренние сцены и фигуры, а также за внешнюю роспись. Внешняя роспись в основном состоит из самой привлекательной части представления. Нью-Кат сейчас совсем не годится в субботу вечером; это из-за дешевых грошовых выставок там. Тоттенхэм-Корт-роуд тоже не имеет большого значения. Уличные рынки — лучшие в субботу вечером. Я часто вынужден брать бутылки вместо денег, а они стоят не больше трех пенсов за дюжину. Иногда я беру четыре дюжины бутылок в день. Я позволяю им посмотреть пьесу за бутылку, и часто двое хотят посмотреть за одну большую бутылку. Дети ужасны в том, чтобы сбивать цены. Летом я уезжаю из Лондона на месяц подряд. В деревне я работаю со своими батальными сценами. Там они больше всего довольны смертью моего лорда Нельсона в битве при Трафальгаре. “Это, — говорю я им, — прекрасная картина, изображающая лорда Нельсона в битве при Трафальгаре”. В центре — лорд Нельсон в свои последние предсмертные минуты, поддерживаемый капитаном Харди и капелланом. Слева — взрыв одного из кораблей врага от огня. Это представляет собой прекрасную картину, изображающую смерть лорда Нельсона в битве при Трафальгаре, которая была проведена 12 октября 1805 года. У меня есть пять стекол, они стоят около 5 шиллингов за штуку, когда новые, и имеют около 3,5 дюймов в поперечнике, с фокусом в 3 фута».

«Акробат или уличный позер».

«Человек, который, как он сказал, “всю свою жизнь был занят профессией акробата”, вызвался дать мне некоторые подробности о жизни, которую ведут, и заработках, которые получают представители этого класса уличных артистов».

«В данный момент он принадлежит к “школе” из пяти человек, которые одеты в причудливые и облегающие костюмы из белого ситца с синей или красной отделкой; и которых часто можно увидеть на тихих боковых улочках, выполняющих свои гимнастические номера, взбираясь на плечи друг друга или делая сальто в воздухе».

«Он был невысоким, жилистым человеком с широкой грудью, которая почему-то казалась неестественной, ибо кости, казалось, были выдавлены вперед и вывихнуты. Его общее телосложение не предвещало той большой мышечной силы, которая должна быть необходима для различных трюков, которые он должен выполнять; и его походка была скорее неряшливой и неуклюжей, чем бодрой и пружинистой, как можно было бы ожидать. Он носил то же коричневое пальто-честерфилд, которое мы все видели, как он накидывал поверх своего профессионального костюма на улице, когда уходил после выступления».

«Его желтые волосы достигали почти плеч, и, не будучи сдержанными лентой, которую он обычно носит на лбу на публичной дороге, они постоянно лезли ему в глаза, и ему приходилось откидывать их назад рывком, на манер лошади с торбой».

«Он был простым, “добродушным” парнем и рассказывал свою историю прямолинейно, что было тем более необычно, так как он предварял свое заявление замечанием, “что все в его “школе” (профессиональный термин для банды или труппы) были ужасно против его прихода; но так как все, что он собирался сказать, было не чем иным, как правдой, он ни в грош не ставил никого из них”».

«Удивительный факт, что этот человек свободно говорил на французском и немецком языках; и, как будет видно из его заявления, он провел много лет своей жизни за границей, выступая в нескольких цирках или “выступая” (показывая на улицах) в различных крупных городах Швеции, Дании, Пруссии, Швейцарии и Франции».

«Ниже приводится история его жизни, с самых ранних воспоминаний — с двух лет, действительно — до его нынешнего возраста, тридцати шести лет:»

«Я — то, что известно как уличный позер или акробат. Я принадлежу к школе из пяти человек, и мы ходим по улицам, делая пирамиды, сгибания, жонглирование и “la perche”».

«Я занимаюсь акробатикой уже тридцать пять лет, в Лондоне и во всех частях Англии, а также на континенте, во Франции и Германии, а также в Дании и Швеции; но только в главных городах, таких как Копенгаген и Стокгольм; но лишь немного, ибо мы возвращаемся морем почти сразу. Мой отец был акробатом, и в свои дни очень великим, и выступал в театрах и в шоу Ричардсона. Он играл вместе с Джо Гримальди. Я не помню, в какой пьесе, но знаю, что он играл вместе с ним в театре Сэдлерс-Уэллс, в то время, когда там была настоящая вода. Я слышал, как он говорил об этом. Он приучил меня к профессии, и когда я впервые вышел, мне было не больше двух лет, и отец танцевал меня на руках в стиле Рисли, но не как Рисли. Я могу только припомнить, как меня танцевали на руках, но не могу многого вспомнить об этом, только то, что он делал мне сальто своей рукой. Впервые я вышел сам в пьесе под названием “Снежок”, когда меня представили в снежке; и я должен был делать шпагаты и шаги. Когда отец впервые тренировал меня, это ужасно вредило моей спине. Он брал мои ноги и растягивал их, и вращал их в суставах, и ставил их прямо рядом со мной. Это то, что они называли “хрустом”, и это обычно делается до того, как вы что-нибудь съедите утром. О, да, я помню, как меня “хрустели”, и это было ужасно больно. Он прижимал мою грудь к своей груди, а затем тянул мои ноги к голове и ударял ими о мою голову и щеки около дюжины раз. Это кажется, как будто ваше тело сломано пополам, и все ваши мышцы вытянуты, как индийская резина».

«Я работал на отца до двенадцати лет, потом меня продали на два года человеку по имени Тагг, другому шоумену, который увез меня во Францию. Он должен был платить отцу 5 фунтов в год и содержать меня достойно. Я делал ту же работу с ним, что и с отцом — шпагаты и тому подобное — и мы играли в пьесе, которая была написана для нас в Париже, под названием “Les deux Clowns anglais”, которая была поставлена в Порт-Сен-Антуан. Это должно было быть около 1836 года. Мы были одеты как два английских клоуна, с раскрашенными лицами и всем остальным; и мы были очень успешны, и нам бросали много цветов. Там был некий Барнет Бернс, который выступал на бульварах и назывался “Вождь Новой Зеландии”, который был весь татуирован по всему телу. Он был очень добр ко мне и сделал мне много подарков, и некоторые дамы были добры ко мне. Я знал этого Барнета Бернса довольно хорошо, потому что мой хозяин был пьян весь день, и он был единственным англичанином, с которым я мог поговорить, ибо я не знал французского».

«Я сбежал от Тагга в Париже и пошел с “Frères de Bouchett”, канатоходцами, двумя братьями, которых так называли, и я должен был быть клоуном на канате. Я пробыл с ними три года, и мы прошли через Бельгию и Голландию, и очень хорошо с ними поработали. Они были моими хозяевами и имели свой большой балаган, и нанимали зазывал стоять снаружи шоу, чтобы привлечь людей; но они сами выполняли все выступления, и это было в основном на ярмарках».

«От них я приехал в Англию и начал выступать на улице. Мне это не очень нравилось, после того как я был профессиональным артистом, и я смотрел на это как на падение. Я поехал один на ярмарку в Глазго. Я держался компании шоу Уомбуэлла — только работал на себя. Видите ли, они обычно останавливались в городах и привлекали много людей, а потом я начинал выступать перед толпой. Я не был одинок, потому что знал много ребят из шоу диких зверей, и, кроме того, я неплохо справлялся, зарабатывая два или три шиллинга в день, а в субботу и понедельник обычно пять или шесть. У меня был костюм трико и пара штанов с несколькими блестками, и как только люди собирались вокруг меня, я начинал работать».

«В Глазго я получал фунт в день, ибо я пошел с мистером Мамфордом, у которого были танцующие куклы, выступавшие внизу у Стоун-билдингс. Ярмарка длится неделю. А после этого один из наших ребят написал мне, что для меня есть работа, если я хочу поехать в Ирландию и присоединиться к мистеру Бэтти, у которого там был цирк. В те дни они строили деревянные цирки и не имели палаток, как сейчас. Я пробыл с ним двенадцать месяцев, и мы поехали только в четыре города, и труппа творила чудеса. Мистер Хьюз был менеджером у мистера Бэтти. Среди труппы был герр Хенглер, великий канатоходец, и его брат Альфред, великий наездник, который сейчас мертв, ибо лошадь ударила его в Бристоле и сломала ему руку, и он не хотел, чтобы ее отрезали, и она омертвела, и он умер».

«Когда я уехал из Ирландии, я вернулся в Глазго, и мистер Дэвид Миллер дал школе, к которой я присоединился, ангажемент на три месяца. Мы получали 6 фунтов в неделю на четверых, помимо бенефиса, который принес нам по 2 фунта каждому больше. У Миллера был большой грошовый балаган, и он брал около 12 или 14 фунтов за вечер. Там были актерская игра и наши выступления. Александр, арендатор Королевского театра, препятствовал ему за то, что он играл, как он также делал с Андерсоном, Волшебником Севера, у которого был цирк и который тоже играл, и с Мамфордом; но они победили».

«Я уехал из Глазго с другим парнем, и мы поехали сначала в Эдинбург, а потом в Гамбург, а потом играли в садах Тиволи. Я пробыл за границей четырнадцать лет, выступая в разных местах по всей Франции и Швейцарии, либо вместе с постоянными труппами, либо сами по себе, ибо нас было четверо в школах. После Гамбурга мы поехали в Копенгаген, а потом присоединились к братьям Прайс, или, как их там называют, Прис. Мы только делали акробатику и прыжки на плечи друг друга, и танцевали на шесте на ногах, что по-французски называется “trankr”. Оттуда мы присоединились к братьям Лайман — оба они были русскими, — которые были очень умны и делали “пьеро”; французского клоуна, одетого во все белое — ибо их клоун не похож на нашего клоуна — и они танцевали на канате и все такое. Труппу называли русскими пантомимистами. Там мы снова встретили герра Хенглера, а также танцора Дьюлана, который танцевал в “Орле” и в театрах как Арлекин; и Андерсона, который был одним из первых клоунов того времени, хорошим комическим певцом и отличным компаньоном, ибо он мог каламбурить и сочинять стихи о каждом в комнате. Он, вы можете помнить, несколько лет назад выбросился из окна и убил себя. Я читал об этом в газетах, а мой приятель позже сказал мне, что он был сумасшедшим и думал, что выступает, и сказал: “Алло, старина! Я иду!” и выбросился, точно так же, как если бы он был на сцене».

«В Париже и по всей Швейцарии мы выступали на ярмарках, когда у нас не было ангажементов в постоянных театрах, или мы выступали на улицах, просто по обстоятельствам. В Париже мы были настоящими звездами. Там были только я и Р., и мы были ангажированы на три месяца с мистером Ле Комтом в его театре в Пассаж Шуазель. Там выступают только дети; и он обучает молодых актеров. Его называют “Врачом короля”; действительно, он королевский фокусник».

«Я очень люблю Францию; действительно, я впервые пошел там в школу, когда был вместе с Таггом. Видите ли, я никогда не учился в Лондоне, ибо был так занят, что у меня не было времени на учебу. Я также женился во Франции. Моя жена была великим мастером сгибаний (она привыкла откидываться назад на руки и делать тело в виде арки). Я думаю, она убила себя этим; действительно, как сказали мне врачи, это было не что иное, как это. Она продолжала делать это, когда была в положении. Я много раз приказывал ей прекратить, но она не хотела; она так любила это; ибо она зарабатывала много денег. Она умерла при родах в Сен-Мало, бедняжка!»

«Во Франции мы зарабатываем гораздо больше денег, чем в Англии. Видите ли, там все подают; даже ребенок даст свою лепту. И еще одно: в воскресенье можно заработать столько, что хватит на всю неделю, если, конечно, есть желание поработать. Больше всего денег за всю свою жизнь я получил в Кале, в первое воскресенье после Великого поста — то есть в воскресенье после Масленицы. Они устраивают шествие, наряжаются в карнавальные костюмы и собирают милостыню для бедных. Там были я, Дик С——, Джим К—— с женой, которая танцевала хайлендский флинг, и парень, которого называют Полька, — он исполнял этот танец, когда тот только появился. Мы выступали на улицах и за одно воскресенье собрали 700 франков, все медью — то есть 28 фунтов стерлингов. А работать до двенадцати часов, то есть до торжественной мессы, нельзя. Там были льяры, сантимы, полусу и всякая медная монета, но очень мало серебра, потому что французы не могут себе этого позволить. Но всю медную монету можно обменять на пятифранковые монеты, и для меня это одно и то же. Другие ребята не любили льяры, поэтому я скупал их все. Они похожи на пуговицы и тому подобное; они говорили, что не хотят брать эти «плохие» деньги, так что мне доставалось больше моей доли. После того как мы делили выручку, я выкупал кучу льяров, отдавал за нее десять франков, и, думаю, она приносила мне шестьдесят франков, но приходилось побегать по лавочкам, чтобы разменять их на пятифранковые монеты. Видите ли, я был единственным, кто говорил по-французски, так что я стою двойной доли. Я всегда говорю ребятам, когда они приходят ко мне, что мне не нужно ничего, кроме моей доли, но потом добавляю: «Вы холостые, а я женат, мне нужно кормить детей». И так я немного выигрываю на расходах в гостинице, потому что беру с них 1 шиллинг 3 пенса в день, а в гостиницах второго класса я могу уложиться в шиллинг. Сейчас три или четыре труппы хотят, чтобы я повез их во Францию. Они называют меня «Французик», потому что я свободно говорю по-французски и по-немецки, — это имя, под которым я известен».

«Я часто ездил со своей труппой на все праздники в Париже. В нашей труппе бывало по четыре и по пять человек, но обычно нас четверо, больше нам и не нужно, ведь мы можем делать «три в высоту» и «растяжку», а это главное. Наша музыка — это обычно барабан и дудки. Мы не возим их с собой, а нанимаем итальянцев. Иногда мы берем к себе в долю немецкий оркестр из пяти человек, потому что они не умеют собирать деньги так, как мы: наше выступление заставляет детей подавать, а на них они внимания не обращают, не такие уж они любители музыки».

«Акробатику до сих пор во Франции называют «английской вывихнутостью» (Le Dislocation anglais), и действительно, английские парни — лучшие в мире акробаты, мы можем всех их заткнуть за пояс. Думаю, они едят слишком много хлеба; ведь хотя на юге Франции мясо такое дешевое (2 пенса за фунт), они его не едят. Картофель они тоже едят мало, а на юге его скармливают свиньям, что меня всегда возмущало, я ведь его очень люблю. Куры тоже стоят 7 пенсов за пару, а вино можно пить по пенни за кружку».

«На празднике в Сен-Клу нас называли «Четыре английских брата» (Les Quatre Frères anglais), и мы обычно выступали возле Каскада — это было хорошее место. Мы тогда легко делили по 30 шиллингов на каждого в день, и много английских денег мы тогда получали, ведь англичане за пределами Англии щедрее. Были еще праздники Сен-Жермен, Сен-Дени, а также в Версале; мы везде неплохо выступали, как и на Елисейских полях 1 мая, который раньше был праздником Луи-Филиппа. В этот праздник нам платил король, мы получали по пятьдесят франков на человека, и в тот день было вдоволь еды и питья; а каждому бедняку в Париже давали по два фунта сосисок, два фунта хлеба и две бутылки вина. Но у нас было иначе, понимаете. Нам устраивали завтрак с рыбой, мясом и птицей, обед, достойный короля, — все это приносили нам прямо на Елисейские поля, — и мы могли пить сколько душе угодно весь день, самое лучшее вино. Мы должны были выступать каждые полчаса».

«Я был в Париже, когда туда приезжал мистер Макриди. Я выступал со своей труппой в театре Порт-Сен-Мартен, где нас называли «бедуинами-арабами», и нам приходилось мазать лица коричневой краской. Я ходил посмотреть на него, потому что знал одного из актеров. Он был очень хорош, и зал был прекрасный — великолепный. Всем моим партнерам заплатили. Цена за самое дешевое место была полгинеи. Французы говорили, что он очень хорош, но в основном его поддерживали англичане, которые там были. Контракт в Порт-Сен-Мартен приносил нам 1000 франков в неделю на пятерых, но, конечно, на те четыре недели, что мы были в театре, нам приходилось оставить уличные выступления».

«Я был в Париже и во время революции 1848 года, когда Луи-Филиппу пришлось бежать. Я был в постели, около двух часов ночи, когда те, кто начал революцию, стали обходить дома — вооруженные люди. Они входили в спальню к каждому и говорили: «Вставайте, вы нужны». Я сказал им, что я англичанин, а они ответили: «Это неважно; вы здесь зарабатываете на жизнь и должны сражаться так же, как мы сражаемся за нашу свободу». Они забрали нас — четверых англичан, которые были в той же компании, что и я, — к заставе Трон и заставили собирать булыжники. Мне приходилось их носить; мы соорудили четыре баррикады прямо до предместья Сент-Антуан, рядом с Бастилией. Иногда нам давали кусочек хлеба и стакан вина или бренди, и мы работали четыре ночи и три дня. Там было много шуток, меня называли «маленький акробат» (le petit Supplier) — ну, акробат, вы понимаете, — но там были люди всех национальностей. Нас держали на заднем плане, и мы почти не стреляли, потому что нам приказали не стрелять, если не нападут; мы должны были только удерживать позиции, и если что-то случится, подавать сигнал, но мы должны были снабжать их порохом и боеприпасами разного рода. Там была одна женщина — очень умная женщина — из Нормандии, которая приносила нам бренди. Она погибла на баррикаде, и теперь о ней поют песню. Я присутствовал, когда сжигали часть трона. После этого я отправился в турне по Лотарингии, а затем меня на тридцать четыре дня заключили в Туре, потому что республиканцы приняли закон, по которому всех иностранцев должны были отправить домой, в их страны; и действительно, несколько мануфактур, где работали англичане, пришлось закрыть, потому что рабочих отправили домой».

УЛИЧНЫЕ АКРОБАТЫ ВО ВРЕМЯ ВЫСТУПЛЕНИЯ.

«Я вернулся в Англию в 1852 году и с тех пор выступаю на улицах. С тех пор я два или три раза менял труппы, но сейчас в нашей пять человек. Мы делаем «три в высоту» для пирамид, и «арабы свисают» — это когда один стоит на плечах, а другой свисает с его шеи; и «растяжка» — это один на плечах, а по одному свисает с каждой руки; и «Геркулес» — это когда один лежит на земле, опираясь на руки и ноги, а на его коленях стоит один, на плечах — другой, а третий — на плечах у тех двоих. Есть куча таких трюков, которые мы делаем, их описание заняло бы почти всю вашу газету. Один из нашей труппы, англичанин, танцует, пока пятый играет на барабане и дудках. Танцы в основном комические, или, как мы их называем, «комические прыжки». Он выбрасывает ноги и корчит рожи, и одевается как клоун».

«Когда не слишком ветрено, мы делаем номер с шестом. Мы носим с собой длинный еловый шест, двадцать четыре фута длиной, и Джим, силач, как они меня называют, то есть я, держит шест внизу. Тот, кто взбирается наверх, называется «спрайт». У того, кто держит шест внизу, самая опасная работа в «la perche». Он должен следить за всем. Любой, у кого есть смелость, может взобраться на шест, но я должен направлять и балансировать его; шест весит около 20 фунтов, а человек — около 8 стоунов. Когда ветрено, это очень неудобно, и мне приходится ходить, чтобы удерживать его и балансировать; но я никогда не боюсь, я так хорошо это знаю. Человек, который взбирается наверх, делает такие трюки, как, например, «позиция бутылки» — это когда он держится только ногами, разведя руки в стороны; а потом «висение на одном пальце ноги», когда он стоит на вершине шеста только одной ногой и висит, раскинув руки, или «плавание» на вершине на животе; и «горизонталь», как это называется, или удержание тела вбок силой рук, и тому подобное, заканчивая спуском вниз головой».

«Шест очень плотно закреплен в гнезде на моем поясе, и нужно два человека, чтобы вытащить его, потому что он заклинивает от силы того, кто на нем сверху. Опасность больше для того, кто внизу, чем для того, кто сверху, хотя мало кто так думает. Видите ли, если он упадет, он обязательно приземлится на ноги, как кошка, потому что нас учат этому трюку; и человек может легко спрыгнуть с высоты тридцати футов, не поранившись. А вот если бы люди начали падать вперед, со мной было бы покончено, потому что из-за рычага и того, что он так плотно закреплен у меня на животе, ничего нельзя было бы сделать — он бы просто распорол меня и вырвал внутренности. Мне приходится смотреть в оба, потому что если его слишком сильно перекосит, я уже не смогу восстановить равновесие. Но это довольно легко, когда привыкнешь».

«Тот, кто лезет на шест, всегда может заглянуть в гостиные, и он подскажет нам, где лучше выступить и получить денег, потому что он видит людей, подглядывающих из-за занавесок; и они обычно подают, когда понимают, что их обнаружили. В его обязанности входит поглядывать по сторонам, и тогда он кричит сверху: «направо» или «налево», как получится; и хотя толпа его не понимает, мы понимаем».