«Дженни никогда не травили, но предложения об этом поступали от любителей спорта».
«В сельской местности было лучше, чем в Лондоне, когда позволяла погода; но в Глостере, Челтнеме и многих других местах нас не пускали на главные улицы».
«Джентльмены на балконах, как в городе, так и в деревне, откуда был хороший обзор, были нашими лучшими друзьями».
«Это было больше тридцати лет назад — да, теперь уже порядочно больше; однажды на скачках в Честере нас всех забрали и посадили в тюрьму: медведя, собак, музыканта и всех — каждого — потому что мы выступали на день позже скачек; это была суббота».
«Мы все сидели в кутузке до утра понедельника. Не знаю, как власти кормили медведя. Мы были каждый в отдельной камере, а я получал хлеб, сыр и овсянку».
«В понедельник утром нас выпустили, а медведя застрелили по приказу магистрата. Сначала они хотели повесить бедную Дженни, но её застрелили и продали парикмахерам».
«Я не мог остаться смотреть, как её застрелят, и мне пришлось зайти в пивную по дороге. Не знаю, за сколько продали её тушу. Она была не очень жирная».
«Мы с Майклом тогда расстались в Честере, и он, я полагаю, вернулся домой в Италию богатым, забрав с собой обезьяну и собак».
«Он жил очень экономно, в основном на рисе и капусте, с добавлением совсем небольшого количества мяса, которое он называл "манеста". Он был очень старым человеком. Я иногда ел "манесту", но мне она не очень нравилась. Я пробарабанил и проиграл на свирелях путь от Честера до Лондона, а там сошёлся с другим иностранцем по имени Грин, по части заводных фигурок».
«Фигурки были: турок по имени Синяя Борода, матрос, леди по имени леди Катерина и колесница Нептуна, которую мы также называли колесницей Нельсона; но по праву это была колесница Нептуна».
«Эти фигурки танцевали на столе, когда их доставали из коробки. У каждой был свой танец, когда её заводили».
«Первой выходила моя леди Катерина. Она и другие были ростом целых два фута. У неё было пробковое тело и очень красивое шёлковое или муслиновое платье, в зависимости от моды или сезона. Чёрное в Великий пост, в соответствии с тем, что носила знать».
«Леди Катерина, когда её заводили, танцевала рил в течение семи минут, матрос — хорнпайп, а Синяя Борода качал головой, вращал глазами и двигал мечом, совсем как живой. Колесница Нептуна ехала прямо или вокруг стола, как её поставишь».
«Мы часто показывали наши представления в домах знати и получали десять или двенадцать шиллингов в хорошем доме, где были дети».
«У меня была треть доли, и в городе и в деревне мы выручали пятьдесят шиллингов в неделю, по крайней мере, каждую неделю, на троих, после того как все расходы на содержание и прочее были оплачены».
«На скачках в Донкастере мы брали три фунта в день, а на скачках в Линкольне — четыре фунта».
«В деревне летом лучше, чем в городе. Сейчас таких представлений нет, кроме моего; но оно заложено. Оно стоило двадцать фунтов у мистера —— за четыре фигурки без одежды. Я копил деньги, которые ушли на болезнь, ревматическую подагру. Сейчас медведей вообще не разрешают. Времена изменились, и всё к худшему. Я занимался заводными фигурками шестнадцать лет и знаю все части страны — Ирландию, Шотландию, Гернси, Джерси и остров Уайт».
«За месяц до Рождества мы обычно откладывали фигурки, потому что погода не подходила; и тогда мы ходили с галанте-шоу волшебного фонаря. Мы показывали его на белой простыне или на потолке, большим или маленьким, в домах джентльменов и в школах, где был праздник по случаю окончания занятий. Это показывали как угощение для учеников. Там были Арлекин, Билли Баттон и тому подобные. Мы получали десять и шесть пенсов или пятнадцать шиллингов за каждое представление и делали очень хорошие деньги. У меня до сих пор есть это галанте-шоу, но оно приносит очень мало».
«Грин умер, и все, кто был в этом деле, умерли, кроме меня. Галанте-шоу не окупается, потому что волшебные фонари стали такими дешёвыми в магазинах. Когда мы начинали, волшебные фонари не были такими обычными; но мы не можем удержать хорошее в эти времена. Когда-то галанте-шоу было обычным делом на Рождество».
«Я могу заработать в праздничное время двадцать шиллингов в неделю; но это только в праздники, и это просто случайный заработок несколько раз в год».
«Я делаю другую работу, когда могу её получить — в остальное время раздаю листовки, ношу рекламные щиты и помогаю на похоронах».
Китайские тени.
«Правильное название моего представления, — сказал мне артист этого жанра, — "Lez Hombres", или тени; это правильное название, потому что барон Ротшильд сказал мне так, когда я выступал перед ним. Мы называем это китайским галанте-шоу. Оно было изобретено там, у китайцев, и некоторые путешественники ездили туда, видели, как они это делают, а потом приехали сюда и рассказали нам. Они делали это не так, как мы, знаете ли. Что касается исполнения пьес, мы их за пояс заткнём. Они делали только тени, мы же разыгрываем с ними пьесу».
«Я бы сказал, сэр, — дайте посчитать — прошло около двадцати шести лет с тех пор, как тени впервые появились. Можете убавить, если хотите, но это так. Томас Пэрис был первым, кто вышел с ними. Затем Джим Маклин и Пол Херринг, знаменитый клоун и лучший в мире артист Панча для пантомимических трюков — комических номеров, знаете ли, но не для показа в доме джентльмена — были следующими, кто когда-либо выходил на улицы с китайским галанте-шоу. Думаю, именно его собственная изобретательность первой подсказала ему эту мысль. Это были размышления ума, знаете ли — вы формируете мнение в своём собственном уме, знаете ли, взяв его у китайцев. Они встретили своего друга, который приехал из Китая, и он рассказал ему о тенях. Одно слово так же хорошо, как пятьдесят, если оно немного грамматически правильное — здравый смысл. Когда это впервые появилось, он начал со сценки под названием "Мистер Джобсон, сапожник", и эта сценка остаётся популярной по сей день, и это лучшая сценка из всех. Он делал это точно так же, как делают сейчас, в раме для Панча и Джуди, с куском ситца, натянутым спереди, и светом позади, чтобы отбрасывать тени на простыню».
«Пол Херринг отлично справлялся с этим — не меньше 30 шиллингов или 2 фунтов за вечер. Он недолго этим занимался, потому что он сценический клоун, и у него были другие дела. Я видел его в первый раз, когда он выступал. Это было на Ватерлоо-роуд, а на следующую ночь я уже вышел со своим собственным. Мне нужно увидеть вещь один раз, чтобы суметь её сделать; но нужно иметь изобретательность, иначе толку никакого. Каждый, у кого была рама для Панча и Джуди, взялся за это; днём делали обычное дело, а ночью переключались на тени. Меньше чем через неделю вышли двое других, и тогда Пол Херринг это бросил. Он делал это только ради забавы. У него не было денег, и он их получил».
«Я был первым, у кого в шоу разыгрывалась настоящая пьеса. Я думаю, никто другой этого не делал, только те, кто копировал меня. Они приходят и следуют за мной, понимаете, и копируют меня. Я автор "Сапожника Джобсона" и "Китти варит обед, или Развлечение дровосека". Есть ещё "Путешествие Билли Баттона в Брентфорд верхом и его любимый слуга, Джеремайя Стичем, в поисках места". Я тоже автор этого. Это адаптация конного номера, поставленного в Астли. Я не знаю, кто сочинил "Сломанный мост". Это было так давно, что не проследить, кто первый автор, но это было адаптировано из пьесы, поставленной ранее в театре Друри-Лейн. Старые джентльмены говорили мне об этом, те, кто видел её, когда она была впервые поставлена, а они достаточно стары, чтобы быть мне дедушкой. Я её переработал».
«Мы в основном выходим около 7 часов, потому что уходим от шумных детей — их укладывают спать, и мы получаем респектабельную аудиторию. Мы выбираем места для выступления: Лестер-сквер — очень хорошее место, как и Ислингтон, но Риджент-стрит — пожалуй, главное. Сейчас нас двое, потому что это вымирает. Когда я хочу показать, я могу показать, и без ошибок, потому что сейчас я лучше, чем был двадцать лет назад».
«"Китти варит обед, или Развлечение дровосека" — вот о чём это. Видна тень камина с горящим огнём, а дым сделан поднимающимся с помощью механизма. Дровосек приходит очень голодный и хочет ужинать. Он зовёт жену спросить, готова ли баранья нога. Он говорит грубым голосом. Он говорит: "Моя жена очень ленива, и я не думаю, что мой ужин готов. Я всю жизнь рубил дрова, и я хочу бычью голову и мешок картошки". Жена подходит к нему и говорит писклявым голосом, и велит ему идти нарубить ещё дров, и через полчаса всё будет готово. Уходит. Затем жена зовёт дочь Китти и велит ей следить, чтобы горшок не выкипел; и прежде всего убедиться, что кошка не украдёт баранину из горшка. Китти говорит: "Да, мама, я буду особенно внимательна, чтобы баранина не украла кошку из горшка". Вопросы невпопад, понимаете — комический приём. Затем мать говорит: "Китти, принеси метлу, чтобы подмести комнату", а Китти отвечает: "Да, мамочка, я принесу комнату, чтобы подмести метлу". Снова уходит. Это обычный сценический приём и вопросы невпопад. Она приносит метлу, и появляется кошка, пока она подметает. Кошка говорит: "Мяу! мяу! мяу!", и Китти даёт ей удар метлой. Затем Китти берёт мехи и раздувает огонь. Это прекрасное представление, потому что вы видите, как она работает мехами, огонь разгорается, и искры летят в дымоход. Она говорит: "Если я не потороплюсь, баранина точно украдёт кошку из горшка". Она задувает огонь и говорит: "Почему огонь задул мехи! но я не возражаю, я пойду поиграю в волан". Как ребёнок, понимаете. Затем кошка снова входит и говорит: "Мяу! мяу!", а потом встаёт и крадёт баранину. Вы видите, как она вытаскивает её когтем, обжигает себя и говорит: "Пши! пши!". Затем входит мать, видит, что огонь погас, и говорит: "Где моя дочь? Огонь погас, а муж идёт домой, и нет ни кусочка баранины поесть!". Она зовёт: "Китти, Китти!", и когда та приходит, спрашивает, где она была. "Я играла в волан". Мать спрашивает: "Ты уверена, что кошка не украла баранину?". "О, нет, нет, мама", и снова уходит. Затем мать идёт к горшку. Она изображена с косоглазием, так что один глаз у неё смотрит в дымоход, а другой в горшок. Она кричит: "Где баранина? Она должна быть на дне, или она выкипела". Затем приходит ребёнок и говорит: "О! мама, мама, тут большой кот-кошка взял и ушёл с бараниной". Тогда мать падает и кричит: "Я сейчас упаду в обморок, я сейчас упаду в обморок! О! принесите мне ведро джина". Затем она приходит в себя и снова смотрит в горшок. Это обычный сценический приём, и если бы это было сделано в большом масштабе, было бы замечательно. Затем идёт сцена наказания. Китти подходит к ней, и мать говорит: "Где ты была?", и Китти говорит: "Играла в волан, мамочка"; а потом мать говорит: "Я дам тебе волан с решёткой для жарки", и уходит, и возвращается с решёткой; и тогда вы видите её с ребёнком на коленях, наказывающую её. Затем входит дровосек и хочет ужинать, после того как рубил дрова всю жизнь. "Где ужин?". "О, противный большой кот-кошка взял и украл баранину из горшка". "Что?". Сразу в ярости, понимаете. Тогда она говорит: "Придётся довольствоваться хлебом с сыром". Он отвечает: "Это не всем подходит", и тогда начинается драка. Затем появляется Джек-прыгун и уносит камин, горшок и всё остальное. Уходит. Это конец пьесы, и очень хорошая была пьеса. Я взял её из Парижа и улучшил. У Парижа не было рабочих фигурок. Было очень посредственно. У него не было огня. Это опасное дело, огонь, потому что он сделан с помощью маленького кусочка фитиля свечи, и если не следить, можно загореться. Это прекрасное представление».
«Наше представление обычно начинается с матроса, танцующего хорнпайп, затем танцы на канате, а после этого шотландский хорнпайп. Маленькие фигурки регулярно двигают ногами, как будто танцуют, так же, как на сцене, только это более искусно, потому что они сделаны так, чтобы делать это с помощью изобретательности. Затем идёт пьеса под названием "Сапожник Джобсон". Мы называем её "смешная, комическая и интересная сценка о старом отце Джобсоне, лондонском сапожнике; или, старая леди, разочарованная в туфле". Я нахожусь спереди, говорю за всех и играю музыку на пандейской свирели. Это настоящее слово для свирели, от римлян, когда они впервые вторглись в Англию. Это первая музыка, когда-либо представленная в Англии, когда римляне впервые вторглись в неё. Мне приходится вести диалог четырьмя разными голосами. Есть ребёнок, женщина, деревенский житель и я сам, и не многие могут это сделать, кроме меня и ещё одного».
«Пьеса под названием "Сапожник Джобсон" вот о чём. Она открывается тенью коттеджа с одной стороны простыни и сапожной мастерской с другой. В окнах сапожной мастерской висят сапоги и туфли. Предполагается, что сапожник Джобсон работает внутри, и слышно, как он поёт:»
‘An old cobbler I am,
And live in my stall;
It serves me for house,
Parlour, kitchen, and all.
No coin in my pocket,
No care in my pate,
I sit down at my ease,
And get drunk when I please.
Hi down, hi derry down.’
«Затем он поёт снова:»
‘Last night I took a wife,
And when I first did woo her,
I vowed I’d stick through life
Like cobblers’ wax unto her.
Hi down, derry down down down.’
«Затем входит фигурка маленькой девочки и стучит в дверь: "Мистер Джобсон, туфля моей мамы готова?". "Нет, мисс, не готова; но если вы зайдёте через полчаса, она будет готова, потому что я снял подошвы и положил верхнюю кожу в ведро отмокать". "Что, в ведро?". "Да, моя дорогая, без сомнения". "Тогда вы не разочаруете". "Нет, моя дорогая, я бы предпочёл горшок, чем пинту". "Тогда я могу рассчитывать?". "Да, и вы её не получите". Он говорит это в сторону, так что девочка его не слышит. Затем Джобсон снова начинает петь. Он выходит вперёд и работает. Вы видите его притирочный камень и молоток. Он начинает петь:»
‘’T’other morning for breakfast on bacon and spinnage,
Says I to my wife, ‘I’m going to Greenwich;’
Says she, ‘Dicky Hall, then I’ll go too!’
Says I, ‘Mrs. Hall, I’ll be dished if you do.’
Hi down, hi derry down.’
«Затем маленькая девочка снова приходит узнать, готова ли туфля, и так как она не готова, то: "Моя дорогая, тебе придётся идти без неё". Тогда она становится дерзкой и говорит: "Я не пойду с ней, ты противный старый восковой, восковой, восковой, восковой, восковой! О, ты противный старый клубок щетины и пучок воска!". Тогда он пытается ударить её, она убегает в дом, и как только он принимается за работу, она снова выходит: "А, ты противный сапожник! у кого кусок воска на штанах? кто продал рубашку своей жены, чтобы купить полпинты джина?". Тогда сапожник по-настоящему раздражён, и он пытается заманить её в мастерскую, чтобы отлупить. "Сюда, моя дорогая, вот кусочек пудинга и фартинг". "О, да, ты противный старый сапожник! ты только хочешь дать мне кусочек пудинга по спине". "Вот пенни, моя дорогая, если ты принесёшь его". "Кидай сюда, и я принесу". Наконец она заходит в мастерскую, и ей достаётся от молотка. Она кричит: "Ты противный старый сапожник восковой! восковой, восковой! Я пойду и расскажу всё маме". Это то, что мы называем сценой раздражения; а следующей идёт сцена ярости».
«Он начинает петь одну из своих песен. Он думает, что теперь всё в порядке, раз он избавился от девочки.»
«Затем входит старая леди, дрожа от ярости. "Как ты смеешь бить моего ребёнка таким образом! Выходи из мастерской, или я вытащу тебя за шиворот!". Тогда Джобсон в панике и ожидает взбучки. "О, мэм! Мне очень жаль, но ваш ребёнок сказал, что я ободрал кошку за девять пенсов, и назвал меня сапожником восковым, восковым, восковым". "Я не поверю ни единому слову, мистер Джобсон". "Да, мэм, ваш ребёнок очень оскорбителен". "Как ты смеешь бить цыплёнка? Ты противный старый злодей! Я выцарапаю тебе глаза».
«Затем между ними начинается драка, и старой леди достаётся больше всех. Потом они мирятся и решают выпить джина. "Я дам пенни к вашим трём пенсам", — говорит сапожник; а старая леди говорит: "О, я всегда могу угостить себя сама". Затем происходит ещё одна драка, потому что в ней две драки. Старой леди достаётся больше всех, она убегает в коттедж, и тогда старый Джобсон кричит: "Лучше мне убираться, вместе с мастерской, а то она вернётся с кухонной кочергой". Это завершает сцену, понимаете, потому что он уносит мастерскую с собой».
«Сапожник Джобсон — это что надо, я считаю. Первоклассная вещь; нужно только доработать. "Билли Баттон" — очень смешная вещь, и тоже что надо. Есть ещё пьеса под названием "Билли Уотерс, знаменитый лондонский нищий"; и это большой успех. Есть ещё "Травля быка". Это все сценки, которые я знаю. Думаю, я единственный человек, который знает все слова от начала до конца. "Китти варит обед" — одна из самых прекрасных сценок в мире. Она требует развёртывания, понимаете; ведь можно было бы открыть её на всю длину театра. Я хотел взять театр в Рамсгейте и поставить её там; но они хотели 2 фунта за вечер, а это было слишком много для меня. Я бы повесил простыню и разыграл её с настоящими фигурками, в полный рост».
«Когда я был в Брайтоне, выступая с китайским галанте-шоу, я был вынужден прекратить выступления. О боже! о боже! не упоминайте об этом. Вы бы подумали, что город в огне. Вы никогда не видели такого переполоха, как он вызвал; привёл город в такое возбуждение, что городские власти заставили меня прекратить. Я заполнил всю Норт-стрит, и люди так давили на меня, что я был вынужден убежать. Я жил в отеле "Кларенс" на Норт-стрит в то время. Я убежал по боковой улочке. На следующий день полиция пришла ко мне и сказала, что я не должен больше показывать это представление».
«Я буду считать по 5 шиллингов за вечер, когда выступаю с тенями. Мы выходим не каждый вечер, потому что это зависит от погоды; но когда выходим, расчёт — 5 шиллингов каждый вечер. Иногда это 10 шиллингов, а может быть только 2 шиллинга 6 пенсов; но 5 шиллингов — это справедливый баланс. Если взять весь год, то получится 9 шиллингов в неделю, учитывая хорошую погоду и плохую. Нет смысла преувеличивать, потому что правда всё равно вылезет наружу, если вы это сделаете».
«Мы выходим вдвоём, один играет на свирелях и говорит за персонажей, а другой управляет фигурками. Я всегда говорю и играю музыку, потому что это самое важное. Когда мы делаем полное представление, например, на детских праздниках, это занимает около часа с четвертью. За участие в вечеринках мы обычно получаем фунт, и, возможно, мы можем получить три или четыре во время рождественских праздников, или, может быть, дюжину, потому что это зависит от рекомендации одного другому. Если вы идёте в дом джентльмена, это зависит от того, ведёте ли вы себя подобающим образом; но если в вас есть какая-то вульгарность, вы должны уйти, и никакой рекомендации не будет».