Emanuel.
САМООБЛАДАНИЕ.
(A SONNET.)
O! for the power to lay this burden low!
This weight of self; to kill all vain desire
To clasp to our outer selves the scorching fire,
So that the God within shall live and grow!
O! for the strength to face the hidden foe,
To raise our being higher still and higher,
To breathe the breath that Holy ones inspire,
To break the bonds that bind to Earth below!
Great, Infinite Soul! that broodeth o’er us ever,
Say, can the human will unaided win
The Victor’s crown (and earthly bondage sever),
—A Heavenly flight, triumphant over sin?
O Human and Divine, forsake us never,
Thine is the power by which we enter in!
Dum Spiro, Spero.
Рецензии.
A MODERN MAGICIAN. A Romance, by J. Fitzgerald Molloy, in Three Volumes. Ward & Downey, 12, York Street, Covent Garden.
Мнения могут сильно разделиться относительно достоинств этой книги; и для тех, кто ищет безупречный литературный стиль как первичный элемент в художественной литературе, она может оказаться неудовлетворительной. Но для всех тех, кто считает идеи первым необходимым требованием, эта работа, вероятно, представит большой интерес. Было довольно любопытно наблюдать прием, с которым столкнулся г-н Моллой. «Pall Mall Gazette», например, посвящает ему значительное место и довольно остроумно называет его «романистом, который родился, а не был создан»; после чего она приступает, с большей видимой неприязнью, чем рассудительностью, к критике педантичного стиля разговоров и повествования, который автор иногда использует. Как ни странно, критик выбирает для своих самых сильных ударов фразы, используемые главным инспектором детективов. Теперь, если есть одна вещь, более распространенная, чем другая, так это встретить полуобразованных, но некультурных людей того класса, из которого набираются полицейские инспекторы, использующих самые длинные слова и фразы не столько как доказательство своей культуры, сколько с целью произвести впечатление на слушателей. Рецензент был, возможно, прав, нападая на г-на Моллоя за то, что он отправил своего героя в Скотленд-Ярд искать новости о своей заблудшей жене, которая, как он прекрасно знал, сбежала с другим мужчиной. Но это и другие мелкие ошибки подобного характера являются простительными огрехами, и их можно было бы так сильно критиковать только в газете, которая посвящает себя охоте за плагиатом в невозможных местах из зависти к успешным авторам; или рецензентом, который является личным врагом автора. Как хорошо сказал Макинтош: «Критик, который проницателен только в поиске недостатков, может мало заботиться о том, что ему скажут, что это признак незавидного характера, но он мог бы чувствовать себя не так легко, если бы был убежден, что тем самым дает абсолютные доказательства невежества и отсутствия вкуса». Чтобы сделать ситуацию еще хуже и интереснее для «Люцифера», рецензент явно является сторонником Общества психических исследований, о котором г-н Моллой несколько бессердечно отзывается как об «Обществе научного кудахтанья». Рецензия в «Pall Mall Gazette» начинается с остроумия и интеллекта, но позволяет себе скатиться к партийности и предвзятости. Но все это строго соответствует тону «Газеты», которая обычно хорошо начинает полезную работу, продолжает ее плохо и заканчивает тем, что бросает грязь из сточной канавы в любого или что угодно, что случайно идет вразрез с ней. Например, вот образец рецензента:
«Как рассказчик он (автор) — Бобадил модного мистицизма: как литературный работник он претенциозный халтурщик: его синтаксис немыслим, его диалоги невозможны, его стиль — отчаянно тщательное выражение отчаянно небрежного мышления, его представления о практических делах абсурдны, а его концепция науки и философии — суеверная догадка; и все же у него есть невыразимый блеск, капля полусмешной поэзии, патетическая безответственность, пленительный проблеск ирландского воображения и, прежде всего, невинное добродушие, которые заставляют гуманную публику читать его книги, а не подвергать его унижению пренебрежением, которое он не сделал ничего злонамеренного, чтобы заслужить».
На такую критику можно ответить только с точки зрения рецензента: «Вор вора видит издалека», а с точки зрения г-на Моллоя: «Избавь меня, Небо, от писак, движимых личной неприязнью!»
Можно допустить, что рецензент указал на несколько вопиющих ошибок в стиле и синтаксисе г-на Моллоя, но мы добавим, что, указывая на них, он лишь разоблачил самого себя.
Что касается центральной фигуры Бенони, адепта в книге, «Люцифер», возможно, может сказать несколько слов. Как бы скупо ни был нарисован персонаж и как бы поразительны ни были деяния этой личности, в нем есть величие, которое внушает уважение, и мы можем поздравить г-на Моллоя с его попыткой. Мы не полностью согласны с автором в тех деяниях, которые он заставляет совершать Бенони, но что касается слов и наставлений, которые он вкладывает в уста адепта, мы абсолютно согласны и рекомендуем нашим читателям, и особенно всем теософам, прочитать книгу г-на Моллоя. Здесь рецензент «Pall Mall» — будучи, как сказано, восхищенным последователем Общества психических исследований — снова нападает на г-на Моллоя; но мы можем смело процитировать впечатляющие и правдивые слова Бенони, а остальное оставить другим.
Амертон, герой книги, упрекает адепта в том, что тот видел приближающуюся к нему беду и не предупредил его. Бенони отвечает:
«Это правда. Мне не было позволено служить тебе тогда; чтобы испытать твою силу, было необходимо, чтобы ты перенес испытание без посторонней помощи. Когда несколько лет назад ты пришел ко мне в Африку и просил меня разрешить переживания, которые смущали тебя, а позже умолял Амуни, Верного, показать тебе путь, ведущий к свету, ты лишь повиновался велению своей природы, которому невозможно сопротивляться. То, что внутри тебя, побуждало тебя искать священные тайны жизни и смерти. Но их не могут получить те, кто не готов терпеть с терпением и становиться сильными духом. Ты страдал и тем самым сделал первый шаг к достижению своих желаний».
«Но, конечно, — сказал Филипп, — вы могли бы предупредить меня».
«Я бы лишь причинил тебе дополнительную боль».
«Не было ли спасения?»
«Никакого, действительно», — ответил мистик.
«Значит, мне суждено было встретить унижение и боль».
Бенони посмотрел на него со смешанным чувством жалости и привязанности.
«Ребенок, — сказал он своим низким, звучным голосом, — огорчается из-за сломанной игрушки или унижен исправлением».
«Но вы же не сравниваете мои обиды с детскими огорчениями?»
«Его печали так же реальны и горьки для него, как твои страдания для тебя. Только когда проходит время, он оглядывается на свое горе с удивлением, видя ничтожность его причины. Так будет и с тобой. Десять лет спустя ты будешь смотреть на это горе, опустошающее твою жизнь, с невозмутимостью; сорок лет спустя ты будешь вспоминать его с безразличием, как эпизод в своей судьбе. Тогда ты оглянешься на яркость и тьму своего существования, как смотрят на свет и тени, сменяющие друг друга на пути через лес весной. Как тщетны кажутся горе и радость, если взвесить их с учетом того, что все люди — как тени, которые исчезают, и как пары, которые улетают... Думай, мой друг, — продолжал мистик серьезно, — о своем существовании лишь как о путешествии к цели, в котором по пути приходится терпеть невзгоды. Ты сейчас лишь отрабатываешь исполнение своей судьбы. Помни, те, кто хочет взойти, должны страдать; страдание — это пламя, которое очищает; боль учит состраданию». (стр. 89, 90. Том III.)
Когда его спрашивают о нем самом, Бенони отвечает:
«Несчастье не может окружить, бедствие подавить, а разочарования постичь меня, потому что вещи мира — ничто для моих чувств, и жизнь человека кажется лишь сном. До этой стадии страдание должно распять чувства; эго должно быть побеждено, убито и погребено». (стр. 91, Том III.)
Есть и другие отрывки, столь же верные с оккультной точки зрения, и мы надеемся, что их читатели извлекут из них пользу и оценят их.
Что касается характера Амертона, мы видим, как природный, прирожденный мистик сворачивает с пути и добровольно берет на себя, несмотря на предупреждения, узы супружеской жизни. Они становятся для него невыносимыми, и результатом становится несчастье двух людей. Оккультизм — ревнивая любовница, и, однажды ступив на этот путь, необходимо решительно отказываться признавать любые попытки отвлечь себя от него. Амертон хотел подавить свои природные склонности к оккультизму и потерпел неудачу. Так же трудно отступить от них и обратить внимание исключительно на вещи мира, как, изучая оккультизм, обратить наше внимание исключительно на невидимые области и абсолютно пренебречь физическим миром.
Другие персонажи в романе делают чтение легким, изящным и приятным. Интерес сохраняется от первой до последней сцены, и, конечно, никто не смог бы найти во всех трех томах ни одной скучной страницы. Более того, г-н Фицджеральд Моллой кажется проницательным наблюдателем. Некоторые из его второстепенных героев, такие как богатая вдова, миссис Генри Нетли, плебейка, влюбленная в ранг и титул, и лорд Помпей Рокуэй, «веселый, хотя и старый персонаж», который использует румяна, парик и корсеты и воображает, что каждая женщина влюблена в него, — это портреты с натуры для того, кто хоть что-то знает о современном обществе. Короче говоря, «Современный маг» как художественное произведение может бесстрашно выдержать сравнение с любым из современных произведений, написанных в последнее время на оккультные темы, за единственным исключением «Она» Райдера Хаггарда, и превосходит некоторые из них по неугасающему интересу. Мы могли бы быть более требовательными и строгими, возможно, если бы это была чисто теософская работа. Однако в том виде, в каком она есть, мы должны поздравить г-на Моллоя с тем, что он облек тему мистицизма в такие изящные одежды; будь он таким же хорошим литературным работником, каким является отличным конструктором сюжетов, книга встретила бы безоговорочное одобрение. Тем временем мы желаем ей величайшего успеха.
«ДВОЙСТВЕННАЯ ДУША: психологический и реалистический роман», в двух томах, анонимного автора. Ward & Downey, 12, Йорк-стрит, Ковент-Гарден.
Это совсем другого рода литературное произведение, чем «Современный маг», только что рассмотренный. Оно претендует на более серьезный и философский мистицизм, но терпит неудачу довольно бесславно. В нем есть отрывки, которые, если их взять отдельно от работы, особенно в начале I тома, могли бы стать темами коротких и довольно полезных небольших трактатов о мистических теориях; но в целом книга — один из самых разочаровывающих романов, опубликованных за последнее время. Она начинается хорошо, идет от плохого к худшему, обещает многое, не дает ничего и заканчивается ничем, казалось бы, написанная не как художественное произведение, а просто чтобы проветрить идеи автора. Их — поскольку работа анонимна — приходится судить только по роману. Ходят слухи, что «Двойственная душа» — это эпизодическая работа двенадцатилетнего труда, и разрозненный характер ее событий подтверждает этот слух. Ее стиль педантичен, хотя и хорош в написании, в то время как содержание и сюжет тяжеловесны и изложены в длинном и дидактическом стиле.
История повествует о неком г-не Рамзесе, чрезвычайно добродетельном, ученом и серьезном восточном миллионере, чья настоящая национальность остается до конца загадкой, и чью историю рассказывает несколько циничный английский философ по имени Де Вер. Последний рассказывает историю в стиле, который ему больше всего подходит, и он совершенно естественен. Он юмористичен и забавен, даже если слегка тяжеловат. Но увы для читателя! Г-н Де Вер внезапно останавливается на ранней стадии, и историю подхватывает, без какой-либо видимой причины или повода, неизвестный человек, который «меньше сочувствовал г-ну Рамзесу» и который обладает всеми недостатками качеств г-на Де Вера, а также многими своими собственными, ибо он еще более тяжеловесен и циничен, без его юмора. Г-н Рамзес — своеобразный персонаж, но, как набросано, он вполне соответствует своему восточному происхождению. Он верит во многие теории: реинкарнацию, социализм, определенные оккультные доктрины, возможность восстановления памяти о прошлых воплощениях и, как само собой разумеющееся, современное поветрие дня — теорию «двойственных душ». Он постоянно находится в поиске своей «двойственной души» и охотится за ней с упорством ищейки во всех формах и во всех местах. Г-н Де Вер является обладателем ассирийской коллекции, египетских папирусов, а также двух женских мумий — Аменофры и Лурулы, первая — дочь фараона, вторая — жрица Исиды, саркофаги которых покрыты иероглифами, которые г-н Рамзес читает с удивительной легкостью. Герой, утверждая, что его память — это палимпсест, который с помощью определенных процессов ясно обнаруживает стертую запись его прошлых воплощений, не может, несмотря на это, решить, какое из двух мумий было ранее телом его двойственной души. Наконец, он разрешает сомнение, объявляя их обеих смертным вместилищем своей возлюбленной — с предпочтением Лурулы. Читателю здесь подаются большие надежды на то, что будет грандиозная церемония, на которой мумии будут развернуты и на которой душа покойной мумии будет призвана обратно, чтобы снова облачиться в смертную оболочку. Увы! такие надежды обманчивы; ибо церемония никогда не происходит из-за того, что г-н Рамзес влюбляется в сестру индусской леди, вышедшей замуж за английского баронета. После долгих колебаний леди, удостоенная его выбора, также объявляется вместилищем его двойственной души, т.е., чтобы соблюсти приличия, — реинкарнацией эго, которое ранее обитало в мумии или мумиях. Наконец, после длинной речи о мистических свойствах великолепного подарка из драгоценностей, г-н Рамзес завоевывает «прекрасную Ниону», как ее называют, — которая, хотя и индуска, является зороастрийской солнцепоклонницей. Они женятся, несмотря на свое «язычество», по римско-католическим обрядам, и пара отправляется проводить медовый месяц в Египет, где, в Храме Исиды в Фивах, они должны быть снова соединены согласно — для них — более священному ритуалу поклонения Солнцу. После очень интересного сна о Потопе, который прорвал перешеек, соединяющий Гибралтар с Северной Африкой, и уничтожил обширную цивилизацию, занимавшую дно нынешнего Средиземного моря, они благополучно прибывают в Египет. Здесь прекрасная индуска зороастрийского вероисповедания и итальянского имени имеет еще одно интересное психическое видение, интервью со Сфинксом, которое заставляет ее немедленно упасть в обморок и потерять сознание. Затем они направляются в Фивы и, проявив должную заботу, выбирают место для Храма Исиды. Они строят свой костер и поджигают его, но в самый важный момент Ниона издает вздох, падает в обморок и на этот раз умирает окончательно, с таким же малым основанием для этого, как и у любого другого инцидента в романе. Возвращение в Каир немедленно начинается, и здесь Ниона, в строгом соответствии с привычками г-на Рамзеса, немедленно превращается в мумию. Должно быть довольно интересно обладать телом трех почивших двойственных душ и размышлять об их добродетелях.
Остальная часть книги занята различными рассуждениями автора, слабо замаскированными под разговоры его персонажей о социальных и политических обычаях девятнадцатого века. При внимательном чтении разговоры содержат идеи, но могут оскорбить из-за своей длины и тяжеловесности. Что касается построения книги и персонажей, г-н Рамзес интересен, несмотря на свою серьезность и любовь к мумиям, а г-н Де Вер забавен. Остальные действующие лица, кажется, были созданы лишь как колышки, на которые можно повесить мнения автора. Какова, например, цель вдаваться в детали страстных эпизодов в карьере секретаря г-на Рамзеса или корыстного брака леди Гвендолин Пьерпонт со «Старым Мафусаилом»? Их единственным оправданием может быть то, что они могут служить для усиления контраста между такими браками и браком с двойственной душой. Взятые в целом, идеи интересны, а мистические высказывания в первом томе почти правильны с ортодоксальной оккультной точки зрения. Но манера, в которой они представлены, раздражает, и это главным образом потому, что читателя постоянно подводят к моменту интереса и так же постоянно оставляют разочарованным.
ПОСМЕРТНАЯ ЧЕЛОВЕЧНОСТЬ. [129]
Это перевод с французского, выполненный полковником Г. С. Олкоттом, президентом Теософского общества, замечательной работы с таким названием, принадлежащей перу известного ученого Адольфа д’Ассье. Оригинальная работа появилась несколько лет назад и произвела переполох как в скептически настроенной публике, так и в неверующей науке, а также вызвала протест среди спиритов Франции, чьи любимые теории о «духах» умерших она опрокинула. «Посмертная человечность» была не только удивительно интересной работой, но и одной из первых, и, возможно, самой громкой из трубных нот, возвестивших последний акт ожесточенной битвы между материалистической наукой и спиритуализмом; ибо она закончилась фактическим поражением первой, во всяком случае, на одном направлении: она вынудила большинство скептиков признать то, что в мистицизме называется «астральным телом» человека и животного, а более претенциозными, чем мудрыми исследователями — «фантазмами живых», забывая о таковых у мертвых.
То, что ученый член академии наук должен, из всех людей, написать серьезную книгу о феноменах «Пограничья», принимая как факты природы такие вещи, как призрачные явления и проекцию двойника, — это почти феномен сам по себе. И что делает этот случай еще более примечательным как индикатор нового течения в общественном мнении, так это тот факт, что эти вещи, которые до сих пор было принято с насмешкой или содроганием относить к лимбу развенчанных суеверий, рассматриваются автором в совершенно научном духе. Он объясняет их не обычным предположением о галлюцинации или глупости со стороны наблюдателей, а чрезвычайно остроумной и правдоподобной постуляцией сил, действующих в нас и вокруг нас, которые столь же мало «сверхъестественны», как и любые из признанных сил природы или частей человеческой конституции. М. д’Ассье не только имеет мужество противостоять вероятным насмешкам мудрецов, но и имеет дерзость перевернуть ситуацию против «людей науки», фактически высмеивая их безмерные претензии и безжалостно подшучивая над их прошлыми ошибками. Не последней примечательной особенностью в этом случае является тот факт, что автор, который начал эти исследования как ярый позитивист, вышел из них все еще ярым позитивистом. Он верит, что то, чего он достиг, — это расширение царства материи в область, ранее считавшуюся принадлежащей духу, тем самым водрузив знамя позитивизма в более широкой и плодотворной области, которую он счастливо отвоевал у ветров и приливов суеверий. Но факт в том, что, хотя наш автор зашел гораздо дальше большинства тех, кто начинает «на свой страх и риск» исследовать сферы Оккультизма, нельзя сказать, что он проник очень далеко в тайны бытия. Он заглянул в дверь психической прихожей собственно духовного мира — прихожей, в которой члены Обществ психических исследований развлекают себя и других, играя в жмурки с гипотезами, — и его интересный том рассказывает нам о чудесных вещах, которые там происходят. Результатом его исследований, как он говорит в своем Предисловии, является вывод, что «посмертная человечность, по сути, является лишь особым примером посмертной анимальности, и что последняя представляет собой непосредственное следствие живого мира». Каждый новичок в теософии знает, что этот вывод является довольно близким приближением к истине, и если бы человек был не чем иным, как животным высокого порядка, это, возможно, было бы всей истиной. Но человек — это животное плюс нечто, и это нечто большее — именно то, что М. д’Ассье полностью оставляет без внимания, как, впрочем, он едва ли мог бы поступить иначе, если бы придавал хоть какое-то значение тому, чтобы оставаться Позитивистом. Именно это нечто большее, о самом существовании которого наш автор кажется глубоко неосведомленным, представляет для нас главный интерес, ибо это духовная и вечная часть человека, в отличие от психической части, которая со временем увядает и исчезает, как очень справедливо заявляет М. д’Ассье.