«Современные художники, Том 4»

Fig. 38.

§ 18. Я называю их управляющими или ведущими линиями не потому, что они первыми бросаются в глаза, а потому, что, подобно линиям древесного волокна в стволе дерева, они определяют вздутие, спад и изменение всей массы. В природе или на фотографии невнимательный наблюдатель вовсе не будет поражен ими, так же как не обратил бы внимания на изгибы дерева; и обычный художник скорее нарисует неровности и зернистость поверхностей, точно так же, как он скорее стал бы рисовать кору и мох на стволе. И никто не может быть более решительным противником, чем я, любой подмены анатомических знаний внешним и очевидным фактом; но дело в том, что по мере того, как у художника обостряется восприятие, факты, которые становятся для него внешними и очевидными, — это те, что имеют отношение к росту или строению предмета. И точно так же, как при взгляде на любую гравюру по дереву с изображением деревьев работы Тициана или Альбрехта Дюрера, в сравнении с современным акварельным наброском, нас всегда поражает извивистость и округлость древесных стволов в первой и жесткость, а также просто запятнанные или зернистые поверхности во втором; так и при взгляде на эти скалы остроту глаза художника можно почти точно проверить по тому, в какой степени он воспринимает кривые, придающие им силу и грацию, и в гармонии с которыми чешуйки гранита связаны вместе, подобно костям челюсти ящера. Таким образом, десять лет изучения, которые я посвятил этим горам с тех пор, как в первом томе описал их как «пересеченные иногда изящными криволинейными трещинами, иногда прямыми трещинами», позволили мне установить и теперь обычно с первого взгляда видеть, что криволинейные являются доминирующими, и что даже те трещины или края, которые кажутся совершенно прямыми, почти всегда имеют некоторую тонкую симпатию к кривым. Однако иногда, как в отдельных пластах, образующих отрог или рог иглы Блетьер, видимых в истинном профиле на илл. 29, рис. 3, прямота настолько точна, что, не взяв с собой на ледник линейку, я был вынужден написать под своим наброском: «Невозможно нарисовать достаточно прямо». Сравните также линии, наклоненные влево на рис. 38.

§ 19. «Но почему бы не передать все так, как оно есть, не заботясь о том, что является доминирующим, а что подчиненным?»

Вы не можете. Из всех разнообразных невозможностей, которые мучают и унижают живописца, нет более досадной, чем рисование горной формы. Действительно, достаточно трудно с решительной тщательностью нарисовать пену на волне или контур листвы большого дерева; но в этих случаях, когда тщательность подводит, на помощь приходит небрежность, и взмах кисти в некоторой мере придаст дикость бурлению пены и бесконечность дрожанию листьев. Но случай не поможет нам с горой. Ее тонкий и слабо организованный край кажется четко очерченным на фоне неба; однако давайте честно попытаемся проследить его, и мы мгновенно обнаружим, что он исчез: и это по двум причинам. Во-первых, если гора высока и освещена, она настолько слаба по цвету, что глаз буквально не может проследить ее отделение от соседних оттенков. На днях мне понадобился контур известняковой горы в Вале, удаленной примерно на семь миль и возвышающейся над мной на столько же тысяч футов; это был бесплодный известняк; утреннее солнце падало на него, делая почти киноварным, а небо позади него — сине-зеленым. Два оттенка вряд ли могли быть более противоположными, но оба были настолько неуловимы, что я счел невозможным точно увидеть линию, отделяющую киноварь от зелени. Во-вторых, если наблюдать контур с более близкого расстояния или смотреть на него, когда он темнеет на фоне неба, обнаружится, что он состоит из миллионов второстепенных углов, утесов, точек и трещин, которые никакое человеческое зрение или рука не могут нарисовать достаточно тонко, и все же все они воздействуют на разум.

§ 20. Контур, показанный темным на фоне неба на илл. 29, рис. 2, представляет собой около ста или ста двадцати ярдов вершины хребта Шармо, идущего от основания иглы вниз к Монтанверу и видимого с морены ледника Шармо, в четверти мили к юго-западу. Он образован разрушающимся гранитом, сброшенным в виде совершенно обособленных, но заклиненных блоков, так что они постоянно стоят в этих кажущихся опасными контурах (будучи частью такого основания иглы, как b, рис. 36, стр. 185). Блок, образующий вершину слева, имеет пятнадцать или восемнадцать футов в длину; и его верхний край, являющийся доминирующей точкой хребта Шармо, — лучшее место в районе Шамони для получения полного обзора взаимосвязей игл по обе стороны от Мер-де-Глас. Теперь положите книгу, открытую на этой странице, вертикально на расстоянии трех ярдов от себя и попытайтесь нарисовать этот контур, который я сделал настолько темным и отчетливым, насколько он мог бы быть в реальности, и вы сразу поймете, почему невозможно правильно нарисовать горные очертания.

§ 21. А если не очертания, то тем более не детали массы, которые обладают всей сложностью очертаний, умноженной в тысячу раз, и нарисованы более блеклыми красками. Нет ничего более любопытного, чем состояние замешательства, в которое вскоре должен прийти несчастный художник, когда он пытается честно нарисовать грань простейшего горного утеса — скажем, высотой в тысячу футов и удаленного на две или три мили. Он полон изысканных деталей, все они кажутся решительными и ясными; но когда он пытается зафиксировать одну из них, он не может ее увидеть — не может найти, где она начинается или заканчивается, — и вскоре она переходит в другую; тогда он пытается нарисовать ее, но и она не поддается рисованию, пока не приведет его к третьей, которая так или иначе составляла часть первой; вскоре он обнаруживает, что вместо трех их на самом деле четыре, и тогда он вовсе теряет нить. Он пытается рисовать четкие линии, чтобы работа выглядела скалистой, но обнаруживает, что тогда она слишком жесткая; он пытается рисовать мягкие линии, и она сразу становится слишком мягкой; он рисует кривую линию и мгновенно видит, что она должна была быть прямой; прямую — и обнаруживает, когда снова поднимает глаза, что она стала кривой, пока он ее рисовал. Ему не остается ничего, кроме отчаяния или какой-то абстракции и стенографии для утеса. Тогда единственный вопрос: что является самой мудрой абстракцией; и из множества линий, которые нельзя полностью истолковать, какие из них действительно доминирующие; так что, если мы не можем дать целое, мы можем, по крайней мере, дать то, что передаст самые важные факты об утесе.

32. Aiguille Drawing. 1. Old Ideal. 2. Turnerian.

§ 22. Возвращаясь затем к нашему «общественному мнению» об игле Шармо, мы находим величайшее преувеличение и, следовательно, я полагаю, величайший интерес к узкому и остроконечному выступу на ее левой стороне. В действительности это вовсе не выступ, а лезвие топора; каменный пласт, который способен поддерживать себя в этом остром состоянии благодаря своим извивающимся складкам жилистого гранита. Его структура в большем масштабе и при взгляде «с ребра» показана на рис. 41. Вся игла состоит из серии таких пластов, подверженных, конечно, всевозможным трещинам в других направлениях, но сохраняющих, благодаря своим способам вертикальной ассоциации, сильнейший авторитет над формой всей горы. Не при всяком освещении они видны отчетливо: например, при утреннем эффекте на илл. 30 их едва можно проследить: но чем дольше мы наблюдаем, тем больше они воспринимаются; и их способность поддерживать себя вертикально настолько велика, что у подножия иглы справа несколько из них образуют обособленную массу, известную как Пти-Шармо, между E и c на рис. 60, стр. 210, высота крайнего пласта которой, между c и d, составляет около пятисот футов.

Fig. 41.

Важен, однако, этот изогнутый кливаж, но он настолько смешан с другими, что мне, как я сказал, потребовалось десять лет почти непрерывного труда, чтобы развить, в какой-либо степени полноты, его связи среди игл Шамони; и даже из профессиональных геологов единственным человеком, который описал его должным образом, является Соссюр, чье постоянное пребывание среди Альп позволило ему справедливо отличить постоянные явления от непостоянных. И все же в своем самом первом путешествии в Савойю Тернер увидел это с первого взгляда и ухватился за него как за главное, что нужно выразить в этих горах.

На противоположной иллюстрации (32) самый темный фрагмент справа является довольно точной копией тернеровской интерпретации иглы Шармо (офорт и гравюра выполнены им самим) на листе под названием «Мер-де-Глас» в Liber Studiorum. Его контур в локальных аспектах достаточно неточен, будучи измененным тернерианской топографией; но чешуйчатый характер настолько определен, что выглядит так, будто он был подготовлен для иллюстративной диаграммы обсуждаемых в данный момент пунктов.

§ 23. И пусть не предполагают, что это было случайно или что способы рисования гор в тот период хоть как-то помогли бы Тернеру обнаружить эти линии. Иглы рисовали и до этого времени, и фигура слева на илл. 32 покажет, как именно. Это факсимиле части гравюры Мер-де-Глас работы Вуллетта по рисунку Уильяма Парса, опубликованной в 1783 году и основанной на общих вильсоновских и клодесковских принципах пейзажа, принятых в то время. В остальной части гравюры есть несколько удачных композиций теней и верная воздушная перспектива; а скопированный мною фрагмент, представляющий собой попытку изобразить иглу Дрю, противоположную Шармо, послужит, и не без оснований, доказательством того, насколько рисовальщики того времени были совершенно неспособны воспринимать характер гор, а также того, насколько человеческий разум сам по себе неспособен вообразить что-либо подобное разнообразию естественной формы. Мастер не смотрел на предмет — он полагался на свой «Идеал», полагая, что сломанные и неровные скалы можно сформировать лучше из собственной головы, чем по законам Природы, — и мы видим, к чему это приводит.

§ 24. А теперь, наконец, заметьте в законах, по которым эта странная криволинейная структура придается иглам, как обеспечивается красота формы в первых пейзажных материалах, которые мы должны изучить. Мы позволили себе, согласно тому несистематическому способу действий, который отстаивали в начале нашей нынешней задачи, блуждать туда-сюда, по мере того как тот или иной вопрос возникал перед нами и требовал или искушал нас к преследованию. Но читатель должен помнить, что наша особая задача в этом разделе работы — наблюдение за природой красоты и за степенями, в которых вид любого объекта соответствует законам красоты, изложенным во втором томе. Теперь, в пятнадцатом параграфе главы о бесконечности, было сказано, что кривизна существенна для всей красоты и что то, что нам «потребуется доказать более всего, — это постоянство кривизны во всех естественных формах вообще». И эти иглы, которые являются первыми объектами, которые мы должны были определенно рассмотреть, казались столь же мало склонными выполнить это условие, как и все, с чем мы могли столкнуться. Я твердо уверен, что большинство зрителей вообще не видят в них никаких кривых, а лишь интенсивно прямостоячую, суровую, остроконечную неровность и угловатость. И мы могли бы даже заранее ожидать и довольствоваться ожиданием ничего иного, кроме этого; ибо, поскольку, как мы часто говорили, они являются частью земного скелета, будучи созданы для поддержания и укрепления всего остального, и все же отличаются от скелета тем, что земля не только поддерживается их силой, но и питается их разрушением; так что они сначала состоят из самого твердого и наименее податливого вещества, а затем подвергаются таким бурям и насилию, что значительные их части превращаются в порошок; — при этих отчаянных условиях бытия, я говорю, мы могли бы предвидеть некоторую соответствующую неровность и ужасность облика, некоторый отказ подчиняться обычным законам красоты, который мы часто видим в других вещах и существах, поставленных на тяжелую работу и испытывающих бедствие или насилие.

§ 25. И поистине, на первый взгляд, в их облике есть такой отказ, и их разбитые стены и гребни кажутся возвышающимися в мрачном контрасте с мягкими волнами берега и леса внизу; и я не намерен настаивать на том простом факте, что, когда мы смотрим на них дольше, становятся заметны другие линии, потому что это могло бы быть сочтено не доказательством их красоты, а лишь тем, что они требовали долгого внимания, чтобы быть различимыми. Но я думаю, что по крайней мере это заслуживает нашего внимания как подтверждение прежних выводов: формы, которые в других вещах производятся медленным ростом или постепенным истиранием поверхности, здесь производятся грубым изломом, когда грубый излом должен быть законом существования. Роза округляется собственными мягкими способами роста, тростник склоняется в нежную кривизну под давлением ветра; но мы не могли бы из этого доказать какую-либо решительную склонность Природы к кривым линиям перед другими, поскольку всегда можно было бы ответить, что кривые были созданы не ради красоты, а безошибочно, законами растительного существования; и, глядя на разбитый кремень или неровные берега впоследствии, мы могли бы подумать, что нам нравятся кривые линии только потому, что они ассоциируются с жизнью и организмом, а угловатые нам не нравятся, потому что они ассоциируются с бездействием и беспорядком. Но Природа дает нам в этих горах более ясную демонстрацию своей воли. Она здесь вынуждена сделать излом законом бытия. Она не может покрыть края скал мхом, или округлить их водой, или скрыть их листьями и корнями. Она обязана создать форму, достойную восхищения человеческих существ, путем постоянного отламывания вещества. И смотрите — как только она вынуждена сделать это, она меняет сам закон излома. «Рост, — кажется, говорит она, — не существенен для моей работы, ни сокрытие, ни мягкость; но кривизна — да: и если я должна производить свои формы, ломая их, то сам излом должен быть кривым. Если вместо росы и солнечного света единственными инструментами, которые я должна использовать, являются молния и мороз, то их раздвоенные языки и кристаллические клинья все равно будут воплощать мои законы нежной линии. Опустошение вместо питания может быть задачей всех моих стихий, и век за веком может лишь продлевать невозобновляемое разрушение; но назначения типической красоты, которые были сделаны над всеми существами, не будут поэтому оставлены; и скалы будут управляться в своей вечной гибели теми же постановлениями, которые направляют сгибание тростника и румянец розы».

57 См. пояснительные утверждения в Приложении 2.

58 Я смог изучить эти условия с большой тщательностью только в цепи Монблана, которую выбрал в качестве предмета исследования как наиболее интересную для обычного путешественника и как единственную гряду центральных гор, которую много рисовал Тернер. Но я полагаю, что своеобразное расположение пластов, которое имеет место в этой цепи, было обнаружено немецкими геологами и в самых высоких пиках Западных Альп; и в них есть особая красота и провидение, которые побуждают меня ожидать, что дальнейшие исследования могут оправдать наше отнесение их к какому-то очень обширному закону строения земли. См. примечания Соссюра в Приложении 2.

59 То есть, как мне кажется. Есть некоторые пункты следующих утверждений, которые оспариваются среди геологов; читатель найдет их далее обсужденными более подробно.

60 Идущий в этой точке почти точно на С.-В. и Ю.-З. и погружающийся под лед под углом около семидесяти градусов.

61 Для меня часто было очень важно установить эти кажущиеся наклоны с некоторой степенью точности. Чтобы сделать это без хлопот по ношению какого-либо инструмента (кроме моего компаса и спиртового уровня), я сделал свой альпийский шест таким же ровным, как круглая линейка, примерно на фут в середине его длины. Взяв пеленг горы, поместив шест под прямым углом к пеленгу и отрегулировав его по спиртовому уровню, я привел край куска тонко нарезанного картона параллельно, в вертикальной плоскости (отвесно), к кажущемуся склону холма. Карандашная линия, проведенная по шесту, дала мне горизонт, с которым угол можно было легко измерить дома. Полученные таким образом измерения приведены под рисунками.

62 То есть в утесе, который должен своим очертанием разрушению. Там, где разрушение не допускается, всегда используется пластовая структура, хорошо связанная. Об этом мы увидим различные примеры в 16-й главе.

63 Уже приведено в качестве примера кривизны в «Камнях Венеции», том 1, илл. 7.

64 Вершина иглы Малого Шармо, пеленг от точки, откуда был сделан этот набросок, около шести градусов к востоку от севера.

65 Вершины игл часто еще более фантастически разорваны. Рис. 39 — это профиль части верхнего края иглы дю Муан, видимой с гребня Шармо; рис. 40 показывает три боковых фрагмента, нарисованных в большем масштабе. Высота каждой из вертикальных масс должна быть от двадцати до двадцати пяти футов. Я не знаю, имеет ли их грубое сходство с двумя фигурами по обе стороны стола или алтаря какое-либо отношение к названию иглы.

Fig. 39. Fig. 40.

ГЛАВА XV.

РЕЗУЛЬТИРУЮЩИЕ ФОРМЫ: — ВО-ВТОРЫХ, ГРЕБНИ. § 1. Между иглами или другими условиями центрального пика и холмами, которые четко сформированы, как объяснено в гл. XII, § 11, простым изломом краев твердых пластов связной породы, почти всегда встречается состояние горной вершины, промежуточное по виду, как и по положению. Иглу обычно можно представить типом a, рис. 42; твердые и простые пласты породы — типом c. Состояние b, явно промежуточное между ними, в целом является наиболее изящным и совершенным, в котором встречаются горные массы. Оно, по-видимому, привлекало больше внимания поэтов, чем любое другое; и обычное слово «гребень», которое мы небрежно используем, говоря о горных вершинах, как если бы оно означало не более чем «край» или «хребет», имеет особую силу и уместность, когда применяется к рядам утесов, чьи контуры так тесно соответствуют основным линиям гребня греческого шлема.

Fig. 42.

§ 2. Есть еще одно сходство, которое они не могут не вызвать, когда они хоть сколько-нибудь нерегулярны по форме, — это волна, готовая разбиться. Байрон определенно использует этот образ для Соракте; и, менее ясно, он время от времени возникает у всех умов, поскольку существует общая тенденция давать или принимать описания горной формы под образом волн; и говорить о холмистой местности, видимой сверху, как о выглядящей как «море гор».

Такие выражения, используемые расплывчато, я думаю, обычно не означают ничего большего, чем то, что земля волниста или изогнута в смелые массы. Но если мы уделим продолжительное внимание горам группы b, мы постепенно начнем чувствовать, что под этим способом речи скрыта более глубокая истина и что в этих гребнистых массах действительно есть видимость действия и объединенного движения, почти напоминающая морские волны; что они кажутся не нагроможденными, а прыгающими или подбрасывающими себя; и при этом извивающими и скручивающими свои вершины в самые фантастические, но гармоничные кривые, управляемые каким-то грандиозным подспудным движением, подобным приливу, проходящему через все тело горной цепи.

Fig. 43.

Например, на рис. 43, который грубо дает ведущие линии соединения «Aiguille pourri» (Шамони) с Эгюий-Руж, читатель, я думаю, не может не почувствовать, что есть нечто, связывающее горы воедино — некое общее влияние в их сердце, которому они не могут сопротивляться: и что, как бы они ни были сломаны или дезорганизованы, между ними существует такое же истинное единство, как в размахе дикой волны, управляемой через все свои пенящиеся гребни постоянными законами веса и движения.

Fig. 44.

§ 3. Насколько это кажущееся единство является результатом подъемной силы в горе, а насколько — скульптурной силы воды на горе, — это вопрос, с которым мы главным образом должны иметь дело в настоящей главе.

Fig. 45.

Но сначала посмотрите на рис. 7 илл. 8, том III, приведенный там как типичное представление правящих сил роста в листе. Уберите крайнюю часть кривой слева, и любой сегмент листа, оставшийся ограниченным одним из его ребер, как a или b, рис. 44, будет в равной степени типичным контуром обычного гребнистого горного хребта. Если читатель просто повернет илл. 8 так, чтобы посмотреть на фигуру вертикально, стеблем вниз, он увидит, что это также основание орнамента из жимолости у греков. Я могу предвосхитить то, что мы должны будем отметить в отношении растительности, настолько, чтобы сказать ему, что это также основание формы во всех строевых деревьях.

Fig. 46.

§ 4. Таким образом, в этом контуре, по-видимому, есть нечто, что делает его создание одной из главных целей Природы во всех ее композициях. Причина этого, по-видимому, заключается в том, что, поскольку пятилистник является простейшим выражением пропорции, это — простейшее выражение оппозиции в неравных кривых линиях. Если мы возьмем любые линии, ax и eg, рис. 45, обе с варьирующейся кривизной (не сегменты кругов), и одну короче другой, и соединим их вместе, чтобы образовать одну линию, как bx, xg, мы получим одну из обычных линий красоты; если мы соединим их под углом, как cx, xy, мы получим обычный гребень, который, по сути, является просто соединенной линией красоты. Если мы соединим их, как в a, рис. 46, они образуют линию, одновременно монотонную и стесненную, и соединенное состояние этой же линии, b, едва ли менее таково. Поэтому легко доказать, что соединение линий cx, xy является самым простым и изящным способом оппозиции; и легко заметить, что в ветвях деревьев, крыльях птиц и других более или менее регулярных организациях такие группы линий постоянно заставляют управлять контурами. Но не так легко увидеть, почему или как эта форма должна быть запечатлена на нерегулярных грудах гор.

Fig. 47.

§ 5. Если пласт связной породы поднят способом, описанным в гл. XIII, так, чтобы образовать сломанный обрыв своим краем и длинный склон своей поверхностью, как в a, рис. 47 (и таким образом поднимаются почти все холмы), вершина обрыва обычно имеет тенденцию крошиться и со временем образовывать кучу продвинутых руин у своего подножия. С другой стороны, тыл или склон холма не крошится, а постепенно размывается потоками; и поскольку они всегда более значительны, как по скорости, так и по весу, у основания склона, чем у вершины, земля быстрее размывается у основания, и прямой склон срезается до кривой постоянно увеличивающейся крутизны. Рис. 47b представляет контур, к которому холм a был бы таким образом приведен со временем; пунктирная линия указывает его первоначальную форму. Результатом, как будет видно, является гребень.

Fig. 48.

§ 6. Но гребни этого однородного вещества и непрерывного очертания встречаются только среди холмов, сложенных из самых мягких связных пород, и редко достигают какой-либо высоты, делающей их важными или впечатляющими. Примечательные гребни сложены из твердых связных или сланцевых кристаллических пород, и тогда контур гребней зависит главным образом от вопроса, лежат ли пласты в первоначальной массе как в a или как в b, рис. 48. Если они лежат как в a, то результирующий гребень будет иметь общий вид, видимый в c; края пластов становятся отделенными и зазубренными от погоды. Если пласты лежат как в b, результирующий гребень будет иметь такой контур, как в d.

Гребни контура d обычно образованы более твердыми связными породами и примечательны главным образом своими смелыми обрывами спереди и регулярными склонами или плавными кривыми сзади. Мы рассмотрим их под специальным заголовком «обрывы». Но гребни формы c обычно принадлежат сланцевым кристаллическим породам и являются теми, что правильно называются гребнями, их края выглядят, особенно когда покрыты соснами, как разделенные перья. Их исследование — наша главная задача в настоящей главе.

Fig. 49.

§ 7. Чтобы получить такой вид гребня, нам сначала нужно, чтобы наши горные пласты были выброшены в форме a, рис. 48. Это нелегко сделать в большом масштабе, за исключением сланцевых кристаллических пород, образующих фланги великих цепей, как на рис. 29, стр. 176. На этой фигуре будет видно, что пласты, образующие каждую сторону цепи Монблана, выброшены в требуемую крутизну, и поэтому, всякий раз, когда они сломаны по направлению к центральной горе, они естественно образуют фронт гребня, в то время как потоки и ледники, падающие через их более длинные склоны, вырезают их в округлые берега по направлению к долине.

§ 8. Но красота гребня или птичьего крыла заключается в природе не только в его изогнутом конечном очертании, но и в радиации перьев, так что, хотя каждое принимает разную кривую, каждая кривая должна показывать определенную гармонию направления со всеми остальными.

Мы должны будем войти в рассмотрение этого предмета более подробно в 17-й главе; тем временем достаточно наблюдать закон на одном примере, таком как рис. 49, который является крылом одного из ангелов в гравюре Дюрера «Падение Люцифера». На первый взгляд перья кажутся расположенными с большой нерегулярностью, но во всем есть чувство силы и движения, которое, как обнаружит читатель, сразу теряется небрежным копиистом; ибо оно зависит от того факта, что если мы возьмем основные кривые в любых точках крыла и продолжим их по линиям, по которым они следуют в данный момент, когда они заканчиваются, эти продолженные линии все встретятся в одной точке, C. Именно этот закон придает единство крылу.

Fig. 50.

Все группы кривых, поставленные рядом друг с другом, зависят в своей красоте от соблюдения этого закона; и если, следовательно, горные гребни должны быть совершенно красивыми, Природа должна ухитриться получить этот элемент лучистой кривизны в них тем или иным способом. И не кажется на первый взгляд легким для нее получить, я не говорю лучистые кривые, а кривые вообще: ибо в иглах она фактически согнула их пласты; но в этих сланцевых кристаллических породах ей не всегда удобно сгибать пласты; и когда они должны оставаться прямыми, она должна получить кривизну каким-то другим способом.

Fig. 51.

§ 9. Один способ, которым она получает ее, любопытно прост сам по себе, но несколько труден для объяснения, если только читатель не возьмет на себя труд сделать маленькую модель для себя из пасты или глины. До сих пор, заметьте, мы говорили об этих гребнях как видимых с их сторон, как греческий шлем виден со стороны носящего. С помощью способов, которые будут рассмотрены далее, эти горные гребни сформированы так, что, если смотреть спереди или сзади (как гребень шлема виден спереди или сзади носящего), они представляют контур острого хребта или фронтона дома. Теперь, если ширина этого хребта у его основания остается той же, в то время как его высота постепенно уменьшается от передней части к задней (как от верха гребня к затылку шлема), он неизбежно принимает форму такого причудливого фронтона, как тот, что показан в профиль на рис. 50 и в перспективе на рис. 51, в котором фронтон крут на самом дальнем конце, но опущен на ближайшем к нам конце; и ряды черепицы, как следствие, хотя в реальности совершенно прямые, кажутся излучающимися по мере удаления из-за их разных наклонов. Когда горный гребень сформирован таким образом, и вогнутая кривая его передней части переносится на его фланги, каждый край пласта принимает эту вогнутую кривую и излучается, подобно рядам черепицы, в перспективе в то же время, весь гребень выбрасывается в форму рис. 52, которая является формой требуемого лучистого пера.

Fig. 52.

Fig. 53.

§ 10. Часто случается, однако, что Природа не выбирает сохранять хребет широким на нижнем конце, чтобы уменьшить его крутизну. Но когда это не так, и основание сужено так, что наклон стороны должен быть почти везде одинаковым, она почти всегда получает свою разнообразную кривизну пера другим способом, просто поворачивая гребень немного вокруг по мере его спуска. Я не буду запутывать читателя, рассматривая сложные результаты такого поворота на наклонных линиях пластов; но он может понять в одно мгновение его эффект на другую серию линий, тех, что вызваны ручейками воды вниз по сторонам гребня. Эти линии, конечно, всегда, в общем направлении, перпендикулярны. Пусть a, рис. 53, будет круглой воронкой, окрашенной внутри узором вертикальных линий, встречающихся внизу. Предположим, что эти линии представляют овраги, прочерченные водой. Отрежьте часть края воронки, как в b, чтобы представить сторону гребня. Отрежьте край так, чтобы он наклонялся к вам, и добавьте склон с другой стороны. Затем придайте каждой внутренней линии вогнутый изгиб, и вы получите свой хребет c требуемой формы с лучистой кривизной.

§ 11. Большее пространство такого гребня всегда видно на его вогнутой, чем на его выпуклой стороне (внешняя сторона воронки); об этой другой перспективе я должен буду говорить далее; тем временем нам лучше продолжить исследование правильного гребня, c из рис. 48, в каком-нибудь специальном примере.

Форма обычно получается в величайшем совершенстве среди высоких хребтов вблизи центральной цепи, где пласты сланцевых кристаллических пород круты и тверды. Пожалуй, самым интересным примером, который я могу выбрать для близкого рассмотрения, будет пример горы в Шамони, называемой Эгюий-Бушар, теперь знакомой глазу каждого путешественника, будучи хребтом, который поднимается точно напротив Монтанвера, за Мер-де-Глас. Структура этого гребня лучше всего видна недалеко от подножия Монтанвера, на дороге к источнику Арвейрон, откуда его вершина, a, представляет себя под очертанием, грубо данным на противоположной иллюстрации (33), в которой будет видно, что, в то время как основная энергия горной массы бросает себя против центральной цепи Монблана (которая находится с правой стороны), она встречает группу контр-гребней, подобно отдаче разбитой волны, брошенной против нее с другой стороны; и все же, поскольку отступающая вода имеет симпатию с подспудным движением самой волны, против которой она сталкивается, вся масса извивается вместе в странном единстве горной страсти; так что почти невозможно убедить себя после долгого взгляда на нее, что гребни действительно не были когда-то сплавлены и подброшены в воздух бурей, которая имела власть над ними, как ветры имеют над океаном.

§ 12. И все же, если мы внимательно изучим структуру гребня, мы обнаружим, что почти все эти кривизны получены искусным обращением Природы с совершенно прямыми пластами — только встреча этих двух волн гребня действительно указывает на встречу двух масс разных пород; она отмечает то соединение сланцевых с компактными кристаллическими породами, которое ранее было замечено как главная тайна структуры скал. На это соединение мое внимание было главным образом направлено во время моего пребывания в Шамони, так как я обнаружил, что именно в этой точке Природа создавала самые прекрасные горные формы. Возможно, время, которое я уделил изучению этого, могло преувеличить его интерес в моих глазах; и читатель, который не заботится об этих геологических вопросах, кроме как в их прямом отношении к искусству, может без особого вреда пропустить следующие семь параграфов и продолжить с двадцать первого. И все же есть один момент в рисунке Тернера, который предстоит рассмотреть, который я не могу объяснить, не причинив ему утомительности даже этих семи.

J. Ruskin. R. P. Cuff. 33. Leading Contours of Aiguille Bouchard.

§ 13. Во-первых, право Эгюий-Бушар называться гребнем вообще зависит не от склона от a до b, илл. 33, а от склона от a до h. Склон от a до b — это перспективный обман; b — гораздо более высокая точка из двух. Видимая из деревни Шамони, гряда представляет себя под очертанием рис. 54, те же точки на каждой фигуре обозначены теми же буквами. С конца долины превосходство массы bc еще более примечательно. С горами все совершенно так же, как с человеческими духами, вы никогда не знаете, кто из них величайший, пока они не окажутся далеко.

Fig. 54.

§ 14. Будет также замечено, что красота гребня, как на илл. 33, так и на рис. 54, зависит от постепенно увеличивающейся крутизны линий склона между a и b. Это в значительной части обманчиво, будучи полученным отступлением гребня в большой горный кратер или бассейн, как объяснено в § 11. Но само это отступление является предметом интереса, ибо оно происходит точно на линии, о которой говорилось выше, где сланцевые кристаллические породы гребня соединяются с компактными кристаллическими породами игл; в месте этого соединения происходит соответствующая пропасть или отступление того или иного рода вдоль всего фронта Монблана.

Fig. 55.

§ 15. В третьем параграфе последней главы у нас был случай сослаться на соединение сланцевых и компактных кристаллических пород у корней игл. Будет видно на приведенной там фигуре, что это изменение не внезапно, а градировано. Породы, которые должны быть соединены, относятся к двум типам, представленным на рис. 3, стр. 106 (для удобства я буду в остальной части этой главы называть сланцевую породу гнейсом, а компактную породу — протогином, ее обычным французским названием). Рис. 55 показывает общий способ соединения: пласты гнейса встречаются посреди протогина, а протогина — в гнейсе; иногда один касается другого так близко, что удар молотка отламывает кусок обоих; иногда один переходит в другой путем постепенного изменения, подобно зонам радуги; единственным общим явлением является то, что чем выше на холме гнейс, тем он тверже (так что, хотя он часто уступает давлению пальца в долине, на Монтанвере он почти так же тверд, как протогин); и, с другой стороны, чем ниже на холме или чем ближе к гнейсу протогин, тем он тоньше по зерну. Но все же фактический переход от одного к другому обычно происходит в пределах нескольких саженей; и именно этот переход, и подготовка к нему, вызывает большую ступень или выступ на фланге цепи и формирует вершины Эгюий-Бушар, хребтов Шармо, Тапиа, Монтань-де-ла-Кот, Монтань-де-Таконей и Эгюий-дю-Гуте.

Fig. 57.

Fig. 56.

Fig. 58.

§ 16. Но что больше всего озадачивало меня, так это интенсивная прямота линий пластов гнейса, погружающихся, как казалось, под Монблан. Ибо главной теорией у геологов было то, что эти центральные породы протогина когда-то были в расплавленном состоянии и поднялись в расплавленной ярости, опрокидывая и изменяя все породы вокруг. Но каждый день, глядя на гребнистые фланги Монблана, я видел все яснее изысканную регулярность склонов пластов, управляемых, казалось, архитектурной линейкой вдоль края каждого их пласта от вершин до долины. И это удивляло меня тем больше, что я всегда слышал утверждение, что пласты боковых гребней, a и b, рис. 56, варьировались по наклону, становясь все менее и менее наклонными по мере спуска, чтобы расположиться несколько в форме веера. Может быть, это и так; но я могу только сказать, что все мои наблюдения и рисунки дают противоположный отчет, и что пласты неизменно представлялись глазу и карандашу в параллелизме, измененном только явлениями, только что объясненными (§§ 9, 10). Таким образом, вся масса Эгюий-Бушар, из которой только вершина представлена на илл. 33, казалась мне в профиль, как на рис. 57, зависящей во всем своем эффекте и характере от спуска пластов в направлениях пунктирных линий a, b, d. Прерывающее пространство, gg, — это ледник де Буа; M — Монтанвер; c, c — скалы под ледником, сильно изношенные падением лавин, но, несмотря на это, показывающие крутые линии все еще с величайшей отчетливостью. Опять же, глядя вниз по долине, а не вверх, чтобы поместить Монблан с левой стороны, главные гребни, которые поддерживают его, Таконей и Ла-Кот, всегда казались мне сконструированными, как на илл. 35 (стр. 212), они также зависят во всем своем эффекте от спуска пластов по диагональным линиям влево. Более того, на полпути вверх по Бревену, откуда структура Монблана обозревается, насколько это касается этих нижних контрфорсов, лучше, чем с вершины Бревена, я тщательно нарисовал кливажи пластов, так высоко, как край Эгюий-дю-Гуте, и нашел их изысканно параллельными повсюду; и снова на стороне Кормайора, хотя и менее круто, пласты a, b, рис. 58, пересекающие вертикальные нерегулярные трещины великой иглы Алле-Бланш, как видно над озером Комбаль, все еще казались мне совершенно регулярными и параллельными. У меня не было времени проследить их вокруг, через Эгюий-де-Бионассе и над перевалом Боном, хотя я знаю, что отношения пластов известняка к гнейсу на последнем перевале наиболее примечательны и интересны. Но, насколько это требовалось для любых художественных целей, я совершенно установил факт, что, какой бы ни была их реальная структура, эти пласты действительно казались сквозь более мягкие контуры холма прямыми и параллельными; что они продолжали казаться таковыми до близости к вершинам гребней; и что эти вершины казались каким-то таинственным образом зависящими от соединения гнейсовых пластов с более твердым протогином игл или их перехода в него.

Посмотрите назад на илл. 33. Пик Бушар, a, состоит из гнейса, и его пласты спускаются линиями, первоначально прямыми, но более или менее выдолбленными выветриванием, к точке h, где они погружаются под осыпь. Но точка b, я полагаю, состоит из протогина; и все противоположное извивание волн скал справа, по-видимому, является следствием этого соединения.

34. Cleavages of Aiguille Bouchard.

§ 17. Способ, которым создаются эти кривые, однако, не может быть угадан, пока мы не изучим соединение более внимательно. Поднявшись примерно на пятьсот футов над хижиной Монтанвера, противоположный гребень Бушар, от a до c, илл. 33, виден более спереди, расширенный в зазубренную линию, a до c, илл. 34, и пласты с их изломами теперь видны ясно по всей массе, а именно:

1-е. (См. ссылки на иллюстрации). Истинные пласты гнейса, погружающиеся вниз в направлении GH, причем точка H та же, что и h на илл. 33. Это пласты, столь примечательные своей точной прямотой и параллелизмом.

2-е. Гладкие изломы, которые в середине офорта, по-видимому, делят колонну скалы на своего рода кирпичную кладку. Они очень аккуратны и остры, идя почти под прямым углом к истинным пластам.

3-е. Изогнутые изломы игл (видимые сначала под буквой b и, по-видимому, толкающие наружу против пластов гнейса), продолжающиеся через c и отрог внизу.

4-е. Нерегулярный кливаж, чем-то похожий на крахмальный, проявляющийся в сломанных вертикальных линиях.

5-е. Извивающиеся линии, прорезанные водой. Они имеют величайшее возможное влияние на облик обрыва: они вызваны не только потоками, но и падениями зимнего снега и камней с ледниковых морен, так что утес, постоянно размываемый у своего подножия, превращается в большой амфитеатр, отступающий изгиб которого постоянно варьирует кажущуюся крутизну гребня, как уже объяснялось. Я полагаю, в древние времена сам великий ледник де Буа заполнял этот амфитеатр и разбивался прямо о подножие Бушар.

6-е. Кривизны, протертые водой по тылу гребня по направлению к долине, в направлении gi.

7-е. Тенденция (которую я не понимаю) образовывать горизонтальные массы на уровнях k и l.

Fig. 61.

§ 18. Читатель может представить, какие странные гармонии и изменения линий должны возникать по всей массе горы от разнообразного преобладания того или иного из этих тайных наклонов ее пород (измененных также, как они есть, постоянными обманами перспективы) и как полностью жесткость или параллелизм любого из них побеждается причудливыми настояниями остальных — семикратное действие, по-видимому, проходящее через каждый атом утеса. Ради ясности я показал на этой иллюстрации лишь ведущие линии; следующая (илл. 35, напротив) даст некоторое представление о полном облике двух главных гребней на флангах Монблана, известных как Монтань-де-ла-Кот и Монтань-де-Таконей, c и t на рис. 22, на странице 163. В которых заметьте, во-первых, что возвышенности, отмеченные aa, bb, cc здесь, на справочной фигуре (61), в каждой из гор соответствуют друг другу и указывают на определенные изменения в условиях их пластов в этих точках. Я не сомневаюсь, что две горы были когда-то одной массой и что они были распилены великим ледником Таконей, который спускается между ними; и аналогично Монтань-де-ла-Кот распилена от Тапиа ледником де Боссон, BB на справочной фигуре.

35. Crests of La Côte and Taconay.

36. Crest of La Côte.

§ 19. Заметьте, во-вторых, общую тенденцию каждой горы принимать вогнутые очертания по направлению к Монблану и спускаться к долине закругленными склонами; эта тенденция более или менее нарушается прямым проявлением слоистых пластов, которые, в сущности, и являются главными чертами горы в этом виде на Таконе. Однако на контурном офорте они неизбежно становятся более заметными, чем в самой натуре, поскольку в действительности тонкие кливажи теряются на расстоянии или в дымке, а световые эффекты подчеркивают округлые формы более крупных масс; и там, где облака заполняют ложбины между ними, как это часто бывает (ледники вызывают холод в ущельях, в то время как ветер, дующий вверх по более широким долинам, очищает края гребней), вершины предстают перед нами, как на илл. 36, разделяя своими темными фронтонами вечный поток ледников и облаков.

§ 20. Об этих водных изгибах гребня мы еще скажем позже; а пока давайте особо отметим, как провиденциальные законы красоты, действуя при обратных данных, приходят к сходным результатам в иглах и гребнях. В иглах, состоящих из столь твердой породы, что снегопады и стекающие ручьи не оказывают на них влияния, внутренняя структура расположена так, что изгибы выявляются простым изломом. В гребнях и невысоких холмах, состоящих из более мягкой породы и в значительной степени подверженных внешнему воздействию, внутренняя структура прямая, а необходимые изгибы создаются перспективой, внешней модуляцией и уравновешиванием противоположных влияний кливажа. Но, поскольку точность глаза художника обычно проявляется в том, что он воспринимает внутреннюю анатомию, регулирующую рост и форму, и поскольку в иглах, пока мы наблюдаем за ними, мы постоянно открываем новые изгибы, так и в гребнях, наблюдая за ними, мы постоянно открываем новые прямолинейности; и ничто так не отличает хорошее изображение гор или умение видеть горы от небрежного и неумелого изображения, как соблюдение удивительных параллелизмов, существующих между пластами гребней.

Fig. 62.

§ 21. Действительно, нередко случается, что в холмах, сложенных из довольно мягкой породы, водные контуры настолько преобладают над прямым кливажем, что с первого взгляда не видно ничего, кроме плавных линий, подобных линиям волн. Рис. 43 на стр. 196 — это гребень горы к северу от долины Шамони, известной из-за быстрого разрушения и осыпания своих утесов как Эгюий-Пурри; и поначалу действительно кажется, что между ее контурами и контурами гребня морской волны мало различий. И все же я думаю, что если бы это была волна, мы бы сразу предположили, что прилив движется вправо; и если бы мы исследовали причину этого предположения, то заметили бы, что вдоль хребта самые крутые обрывы утесов всегда находятся с правой стороны, что указывает на их тенденцию ломаться скорее в направлении линии a b, чем в каком-либо другом. Если мы спустимся до середины Монтанвера и рассмотрим левую сторону гребня несколько внимательнее, мы обнаружим эту тенденцию еще более отчетливо, как на рис. 62.

§ 22. Но что же тогда породило все эти извивающиеся погружения гребня туда и сюда, и притом с таким странным единством движения?

Да. Это облако. Как вершина холма была первоначально сформирована так, чтобы позволить потокам воды воздействовать на нее столь разнообразно, мы не знаем, но я думаю, что проявление внутренней силы поднятия по большей части обманчиво. Если изучить серию пластов в разрезе, они окажутся очень однородными по своему расположению, лишь немного тверже в одном месте и более хрупкими в другом. Ручей получает легкий импульс в ту или иную сторону на вершине холма, но по мере спуска увеличивает энергию и размах, собирая в себя другие потоки с боков и объединяя их силу со своей. Единственный кварцевый узел, встретившийся в сланцевой пластине на гребне хребта, может изменить всю судьбу горной формы. Он может повернуть маленький ручеек вправо или влево, и этот маленький поворот будет для будущего направления собирающегося потока тем же, чем было бы прикосновение пальца к стволу винтовки для направления пули. Каждый последующий год увеличивает значение каждой определенной формы и выстраивает в еще более гармоничные массы мысы, сформированные движением вечных водопадов.

§ 23. Значимость результатов, полученных таким образом благодаря малейшему изменению направления в зарождающихся ручейках, представляет собой интересный тип формирования человеческих характеров под влиянием привычки. Каждое из этих примечательных ущелий и утесов — это выражение не какого-то внезапного насилия над горой, а ее маленьких привычек, постоянно повторяемых. Она была создана с одним правящим инстинктом, но ее судьба, тем не менее, для эффективного результата зависела от направления малых и почти невидимых струек воды, в которых первый ливень находил путь вниз по ее склонам. Самые слабые, самые незаметные просачивания капель росы среди ее пыли были в действительности вершителями ее вечной формы; им было поручено, с прикосновением более нежным, чем у детского пальца — таким же безмолвным и легким, как падение едва сдержанной слезы на щеку девушки, — навсегда закрепить формы пиков и обрывов и высечь эти лиги поднятого гранита в те формы, которым предстояло разделять землю и ее царства. Стоило один раз обойти маленький камень, стоило один раз прочертить тусклую борозду — и пик навсегда обретал свое величие, а ущелье навсегда было обречено на свою деградацию. С тех пор, день за днем, тонкая привычка набирала силу; обойденный камень оставлял более широкое основание; выбранная борозда углублялась с более быстро скользящей волной; раскаяние и остановка были одинаково невозможны, и час за часом на небе записывалась все более крупными и каменистыми знаками история выбора, направленного каплей дождя, и равновесия, нарушенного песчинкой.

Fig. 63.

§ 24. Таковы основные законы, относящиеся к гребневидным горам, для выражения которых мы должны обращаться к искусству; и, соответственно, мы обнаружим, что хорошее и разумное изображение гор отличается от плохого, во-первых, указанием на то, что художник признает некую великую гармонию среди вершин и их тенденцию устремляться в приливные волны, очень похожие на морские; иногда в свободном порыве к небу, но чаще всего в форме бурунов, вогнутых и крутых с одной стороны, выпуклых и менее крутых с другой; во-вторых, указанием на прямые пласты или изломы, постоянно выпрямляющиеся через изгибы в каком-то заданном направлении.

Fig. 64.

§ 25. Рис. 63 — это факсимиле части фона гравюры на дереве Альбрехта Дюрера «Связывание великого Дракона» из Апокалипсиса. Это один из самых небрежных и грубых его рисунков; и все же заметьте, как отчетливо в нем передан импульс разбивающейся волны; и заметьте далее, насколько разным может быть хорошее рисование по сравнению с тонким рисованием, с одной стороны, и насколько оно должно отличаться от невежественного рисования, с другой. Ксилография во времена Дюрера не достигла той тонкости, которая способна передать тонкие детали или воздушную перспективу. Но вся тонкость и воздушная перспектива современности бесполезны и даже варварски, если они не передают существенные факты горной структуры.

§ 26. Однако следует заметить, что в этом примере Дюрера отсутствует распознавание прямолинейности линий, и по этой причине холмы выглядят мягкими и землистыми, а не скалистыми.

Так же и в следующем примере, рис. 64, гребень на втором плане чрезвычайно хорош в передаче горной силы; два его хребта вздымаются, подобно двум краям обратной волны, только что отбитой от скалы. Однако ему все еще несколько недостает выражения прямолинейности, и поэтому он слегка неестественен. В Средние века не было принято рассматривать горы достаточно внимательно, чтобы обнаружить самые тонкие элементы их структуры. И все же в следующем примере, рис. 65, параллелизм и жесткость обозначены определенно, хотя контур гребня менее четок.

Fig. 65.

Заметьте также (мимоходом) полную равнозначность линий во всех этих примерах, независимо от того, обращены ли они к тени или свету. Все хорошее контурное рисование, как было отмечено в главе о завершенности, согласуется в этом характере.

§ 27. Следующий рисунок (66) интересен тем, что представляет собой один из немногих случаев, когда Тициан определенно взял подсказку у Альп, какими он видел их из своего дома в Венеции. Это старая гравюра с изображением пастуха со стадом овец у моря, в которую он ввел морскую даль с венецианской церковью Св. Елены, некоторыми второстепенными зданиями, напоминающими постройки Мурано, и этим фрагментом облака и горы. Изображенный пик — один из великих Тирольских Альп, который виден из Венеции за проемом в цепи и является их кульминационной точкой. В действительности массив имеет форму, показанную на рис. 67. Тициан видоизменил ее в энергичный гребень, показав свое чувство формы, но я не сомневаюсь, что гравюра на дереве переворачивает оригинальную работу Тициана (какой бы она ни была) и что он придал гребню истинный наклон вправо, или на восток, который тот имеет в природе.

Fig. 66.

§ 28. Нередко случается, что в своих пейзажах Клод вводит реальные очертания Капри, Искьи, Монте-Сант-Анджело, Альбанских гор и других цепей вокруг Рима и Неаполя, более или менее верно скопированные с натуры. Когда он делает это, ограничиваясь лишь контуром, серые очертания на фоне дали часто бывают вполне удовлетворительными; но как только он приближает один из них настолько, что требуется какая-либо прорисовка внутри его массы, становится весьма любопытно наблюдать состояние паралича, в которое он впадает из-за отсутствия какого-либо восприятия горной анатомии. Рис. 68 — один из самых крупных холмов, которые я смог найти в Liber Veritatis (№ 86), и видно, что к краям добавлены лишь несколько линий, проведенных в направлении сторон кучи или конуса, совершенно без осознания какой-либо внутренней структуры.

Fig. 67.

Fig. 68.

§ 29. Под ним я помещаю, также очерченный самым грубым образом (ибо, поскольку я убираю тень из Liber Veritatis, я обязан убрать ее и у Тернера), рис. 69, фрагмент утесов на рисунке озера Корискин, частично описанном уже в § 5 главы о низших горах в I томе. Форма гребня здесь, действительно, случайно оказалась заметной и развитой до степени, редкой даже для Тернера; но заметьте, помимо этого, то, как Тернер опирается на центр и тело холма, а не на его край; отмечая его пласты камень за камнем, точно так же, как хороший художник-фигурист, рисуя конечность, отмечает спад и подъем сустава, позволяя контуру отступить назад, смягченным; и сравните с прямо противоположным методом Клода, держащегося за свой контур, как греческий мореплаватель держится за берег.

Fig. 69.

§ 30. Однако, чтобы не подумали, что я несправедливо выбрал свои примеры, позвольте мне привести случай, одновременно менее исключительный и более сложный.

Мы видели в нашем описании тернерианской топографии (гл. II, § 14), что художнику при изменении вида в ущелье Файдо было необходимо ввести проход среди более высоких пиков; который, будучи таким образом специально предназначен для передачи общего впечатления от их характера, должен достаточно проиллюстрировать то, каким Тернер считал этот характер. Заметьте: он не мог быть взят с великих центральных игл, ибо таковых вовсе не существует вблизи Файдо; это могло быть лишь выражением того, что Тернер считал благороднейшими атрибутами холмов, следующих за ними по высоте, — то есть тех, которые мы сейчас рассматриваем.

Я сделал офорт части картины, включающей этот проход, на стр. 221, в его собственном масштабе, включая весь кулуар над галереей и саму галерею со скалами рядом с ней. И теперь, если читатель посмотрит на илл. 20, которая является контуром реальной сцены, он получит идеальный пример, сравнив их, того, как действует изобретение высшего порядка на заданный предмет. Я бы порекомендовал ему положить кусок кальки поверх офорта, илл. 37, и пером следовать некоторым его линиям так тщательно, как он может, пока не почувствует их сложность и избыточность творческой силы, которая дополнила простую тему, предоставленную природной сценой, такими деталями; а затем пусть он заметит, какие великие горные законы Тернер стремился выразить во всех этих дополнениях.

J. M. W. Turner. J. Ruskin. 37. Crests of the Slaty Crystallines.

§ 31. Кливажи, которые управляют всем целым, в точности такие же, как у Эгюий-Бушар, только воплощенные в более грандиозные сочетания. Чтобы читатель мог лучше их различить, я привожу ведущие линии грубо для справки на рис. 70 напротив. Кливажи и линии силы следующие.

Fig. 70.

1. A B и связанные с ними линии a b, a b и т. д. по всей пластине. Истинные пласты или пласты кливажа (g h в Эгюий-Бушар, илл. 34); здесь, заметьте, они сходятся в удаляющейся перспективе с изысканной тонкостью, придавая всему массиву великое единство излучения.

2. D E и связанные с ними линии d e, d e по всей пластине. Поперечный кливаж, второй в Эгюий-Бушар; прямой и острый. Образует здесь серию гребней в B и D.

3. r s, r s. Контр-гребни, тесно соответствующие контр-излому, третьему в Эгюий-Бушар.

4. m n, m n и т. д. по всему рисунку. Извивающиеся водные линии, постепенно переходящие в кливажи. Пятая группа в Эгюий-Бушар. Крахмалистый кливаж здесь не виден, так как он не является общим свойством гребней и присутствует в Бушар лишь случайно.

Fig. 71.

5. x x x. Извилистые линии, проделанные водой, указывающие на некоторую мягкость или трещины в породе; они, вероятно, являются причиной или следствием образования великого обрыва или выступа справа. Мы еще скажем о них больше в гл. XVII.

6. g f, g f и т. д. Широкие водные или ледниковые изгибы. Шестая группа в Эгюий-Бушар.

7. k l, k l. Вогнутые кривые, созданные сходящей лавиной; разумеется, характерные только для этого места.

8. i h, i h. Вторичные выпуклые кривые, ледниковые или водные, соответствующие g f, но проработанные в малом вторичном ущелье. Это вторичное ущелье связано с противостоящими иглоподобными массами r s; а причина разрыва или промежутка между ними и гребнями B D указана выступом или сочленением более близкой скалы M, где впервые происходит искажение пластов или изменение их природы. Идея Тернера о структуре всего массива, очевидно, заключалась в том, что в разрезе он был, как на рис. 71, расколот поднятием, с ядром в M, которое, если учесть перспективу, находится точно на линии разлома, идущего в направлении стрелки; но он придает больше изогнутого иглоподобного излома этим верхним гребням, которые выше по высоте (а мы видели некоторое время назад, что чем выше скала, тем она тверже). И это ядро изменения в M, своего рода шарнир, на котором вращаются все эти мысы верхних гребней, является первым или ближайшим из обойденных камней, которые определили течение ручьев и наклон утесов по всей цепи.

§ 32. Я вполне допускаю, что читатель усомнится в том, что все это было задумано Тернером: и задумано, в обычном смысле, не было. Это было просто увидено и инстинктивно написано, согласно велению творческого сна, как был написан истинный Грифон и как пишутся все благородные вещи. Но если читатель воображает, что кажущаяся истина возникла по чистой случайности или что я выдумываю цель и расположение там, где их нет, пусть он раз и навсегда убедится, что никто не проделывает ту работу, которую, к этому времени, он должен начать понимать, проделал я, ни ради того, чтобы обмануть других, ни с какой-либо большой вероятностью обмануть самого себя. Тот, кто желает обмануть публику, покупающую картины, может сделать это дешево; и легко привлечь внимание к почти любому виду искусства, не взбираясь на Альпы и не измеряя кливажи. Но любой человек, с другой стороны, кто желает установить факты и будет в течение многих трудоемких лет соотносить все искусство непосредственно с природой, в конце концов не окажется легкой добычей для беспочвенных восторгов или ошибочных фантазий. Глупые люди любят повторять историю, которая обошла весь художественный мир, — что Тернер когда-то, где-то сказал кому-то (время, место или лицо никогда не могут быть установлены), что я обнаружил в его картинах вещи, о которых он сам не знал, что они там есть. Тернер не был человеком, склонным говорить подобные вещи; будучи обычно, в отношении всех движений собственного ума, безмолвным, как гранитный гребень; и если он когда-либо и говорил это, то, вероятно, смеялся над тем, с кем разговаривал. Но он мог сказать это с самой совершенной искренностью; более того, я совершенно уверен, что в некоторой степени дело действительно обстояло так, как он, по слухам, заявлял, и что он не осознавал ни ценности истин, которые он уловил, ни природы инстинкта, который их объединил. И все же истина была, несомненно, постигнута, а инстинкт — несомненно, присутствовал и был императивен; и любые художники, которые попытаются имитировать малейшую часть его работы, обнаружат, что никакие счастливые случайности не соберут для них подобия фактов и не сымитируют для них величие изобретения.