34. [Теперь же, поскольку существует три вида, на которые делится вся гармония, равные по величине систем или интервалов и силе нот и тетрахордов, мы находим, что древние никогда не спорили более чем об одном; ибо они никогда не беспокоили себя хроматическим или диатоническим, а различались только в энгармоническом; и там не дальше, чем о великом интервале, называемом диапазоном. Дальнейшее подразделение, действительно, вызывало некоторые небольшие разногласия, но они почти все соглашались, что гармония сама по себе только одна.] Поэтому никогда не должен думать стать истинным художником в понимании и практике музыки тот, кто не продвигается дальше единичного знания того или иного частного; но подобает ему проследить все частные члены ее, и так быть хозяином всего тела, понимая, как смешивать и соединять все разделенные члены. Ибо тот, кто понимает только гармонию, ограничен единичной манерой. Поэтому, короче говоря, необходимо, чтобы чувство и понимание совпадали в суждении о частях музыки; и чтобы они не были ни слишком поспешными, как те чувства, которые опрометчивы и нетерпеливы, ни слишком медленными, как те, которые тупы и тяжелы; хотя может случиться иногда, из-за неравенства Природы, что одни и те же чувства могут быть слишком медленными и слишком быстрыми в одно и то же время. Чего следует избегать чувством и суждением, которые хотели бы идти равным курсом.
35. Ибо есть три вещи, по крайней мере, которые в одно мгновение поражают слух — нота, время и слово или слог. По ноте мы судим о гармонии, по времени — о ритме, а по слову — о материи или предмете песни. Поскольку они исходят все вместе, необходимо, чтобы чувство дало им вход в тот же момент. Но это верно, где чувство не способно отделить каждую из них и рассмотреть эффекты каждой отдельно, там оно никогда не может постичь, что хорошо или что не так в любой из них. Сначала, следовательно, давайте рассуждать о связности. Ибо необходимо, чтобы связность сопровождала различающую способность. Ибо суждение о хорошем или плохом не должно делаться по разъединенным нотам, ломаному времени и разбитым словам, а по связности. Ибо в практике есть некое смешение частей, которые обычно не соединяются. Столько о связности.
36. Мы должны далее рассмотреть, способны ли мастера музыки быть судьями о ней. Теперь я утверждаю отрицательно. Ибо невозможно быть совершенным музыкантом и хорошим судьей музыки по знанию тех вещей, которые кажутся лишь частями всего тела, как по мастерству руки на инструменте, или пению с листа, или изысканности слуха, насколько это распространяется на понимание гармонии и времени. Ни знание времени и гармонии, пульсации или элокуции, или что еще подпадает под то же рассмотрение, не совершенствует их суждение. Теперь, причины, почему музыкант не может получить совершенное суждение ни от одной из них, мы должны постараться сделать ясными. Во-первых, тогда должно быть признано, что из вещей, о которых нужно судить, некоторые совершенны, а другие несовершенны. Те вещи, которые совершенны, — это композиции в целом, будь то спетые или сыгранные, и выражение их, будь то на инструментах или голосом, с остальными того же рода. Несовершенные — это вещи к ним относящиеся, и ради которых они используются. Таковы части выражения. Вторую причину можно найти в поэзии, с которой дело обстоит так же. Ибо человек, который слышит ансамбль голосов или инструментов, может судить, поют ли они или играют в лад, и является ли язык ясным или нет. Но каждый из них — только части инструментального и вокального выражения; не сама цель, а ради цели. Ибо по ним и вещам того же рода будет судиться изящество элокуции, является ли оно подобающим поэме, которую исполнитель берется петь. То же самое должно быть сказано о различных страстях, выраженных в поэзии.
37. Древние теперь придавали главное значение моральному впечатлению, и поэтому предпочитали ту моду античной музыки, которая была серьезной и наименее аффектированной. Поэтому аргивяне, как говорят, наказывали за отклонение от древней музыки и налагали штраф на тех, кто первым отважился играть более чем на семи струнах и ввести миксолидийский лад. Пифагор, этот серьезный философ, отвергал суждение о музыке чувствами, утверждая, что добродетель музыки может быть оценена только интеллектом. И поэтому он не судил о музыке по слуху, а по гармонической пропорции, и считал достаточным закрепить знание музыки в пределах диапазона.
38. Но наши музыканты в наши дни настолько совершенно взорвали самый благородный из всех ладов, которым древние сильно восхищались за его величие, что едва ли кто-либо из них придает хоть малейшее значение энгармоническим расстояниям. И столь небрежными и ленивыми они стали, что верят, будто энгармоническая диеса слишком презренна, чтобы подпасть под восприятие чувства, и они поэтому истребляют ее из своих композиций, считая тех пустяками, кто имеет хоть какое-то уважение к ней или использует сам лад. В доказательство чего они думают, что приводят самый мощный аргумент, который скорее кажется тупостью их собственных чувств; как если бы все, что ускользало от их восприятия, должно было быть отвергнуто как бесполезное и не имеющее ценности. И затем опять они настаивают, что ее величина не может быть воспринята через ее созвучие, как величина полутона, тона и других расстояний; не понимая, что в то же время они выбрасывают терцию, квинту и септиму, из которых одна состоит из трех, другая из пяти, а последняя из семи диез. И на том же принципе все интервалы, которые нечетны, должны быть отвергнуты как бесполезные, поскольку ни один из них не воспринимается через созвучие; и это включало бы все, что посредством даже самой маленькой диесы измеряется нечетными числами. Откуда необходимо следует, что никакое деление тетрахорда не было бы полезным, кроме того, которое должно измеряться всеми четными интервалами, как в синтонической диатонике и в тонической хроматике.
39. Но эти мнения не только противоречат видимости, но и противоречат одно другому. Ибо они сами главным образом используют те деления тетрахордов, в которых большинство интервалов либо неравны, либо иррациональны. Для какой цели они всегда смягчают как лиханос, так и паранету, и понижают даже некоторые из стоячих звуков на иррациональный интервал, заставляя триту и паранету приближаться к ним. И особенно они аплодируют использованию тех систем, в которых большинство интервалов иррациональны, расслабляя не только те тона, которые по природе подвижны, но также некоторые, которые должным образом зафиксированы; как это ясно тем, кто правильно понимает эти вещи.
40. Теперь о преимуществах, которые проистекают для людей от использования музыки, знаменитый Гомер научил нас этому, представляя Ахилла, в разгаре его ярости к Агамемнону, успокоенным музыкой, которой он научился у Хирона, человека великой мудрости. Ибо так говорит он:—
Учись, говорит Гомер, отсюда истинному использованию музыки. Ибо подобало Ахиллу, сыну Пелея Справедливого, воспевать знаменитые деяния и достижения великих и доблестных мужей. Также, обучая наиболее подобающему времени для использования ее, он нашел полезное и приятное времяпрепровождение для своих часов досуга. Ибо Ахилл, будучи одновременно доблестным и активным, по причине отвращения, которое он принял против Агамемнона, удалился от войны. Гомер, следовательно, думал, что он не мог сделать лучше, чем похвальными побуждениями музыки и поэзии воспламенить храбрость героя для тех достижений, которые он впоследствии совершил. И это он сделал, вспоминая великие действия прошлых веков. Такова была тогда древняя музыка, и таковы преимущества, которые делали ее полезной. К какому концу и цели мы читаем, что Геракл, Ахилл и многие другие использовали ее; чей учитель, мудрейший Хирон, записан как обучивший не только музыке, но морали и физике.
41. Вкратце, следовательно, разумный человек не будет винить сами науки, если кто-либо использует их неверно, но будет судить такую неудачу как ошибку тех, кто злоупотребляет ими. Так что кто бы он ни был, кто отдаст свой ум изучению музыки в своей юности, если он встретит музыкальное образование, подобающее для формирования и регулирования его склонностей, он будет уверен, что будет аплодировать и принимать то, что благородно и великодушно, и упрекать и винить противоположное, как в других вещах, так и в том, что принадлежит к музыке. И этим средством он станет чист от всех позорящих действий, ибо теперь, пожав благороднейший плод музыки, он может быть большой пользы, не только себе, но и государству; в то время как музыка учит его воздерживаться от всего непристойного как в слове, так и в деле, и соблюдать приличие, умеренность и регулярность.
Amused at ease, the god-like man they found,
Pleased with the solemn harp’s harmonious sound.
The well-wrought harp from conquered Thebe came;
Of polished silver was its costly frame.
With this he soothes his angry soul, and sings
The immortal deeds of heroes and of kings.67
42. Теперь, что те города, которые управлялись лучшими законами, заботились всегда о благородном образовании в музыке, многие свидетельства могут быть произведены. Но для нас будет достаточно привести в пример Терпандра, который успокоил седицию среди лакедемонян, и Фалета Критского, о котором Пратинас пишет, что, будучи посланным за лакедемонянами по совету оракула, он освободил город от бушующей чумы. Гомер говорит, что греки остановили ярость другой вредоносной чумы силой и чарами той же благородной науки:—
Эти стихи, благороднейший учитель, я счел необходимым добавить как завершающий камень к моему музыкальному рассуждению, которые были вами процитированы ранее, чтобы показать силу гармонии. Ибо действительно, главнейшая и возвышеннейшая цель музыки — это изящный возврат нашей благодарности богам, а следующая — очистить и привести наши умы к трезвому и гармоничному темпераменту. Таким образом, сказал Сотерих, благороднейший учитель, я дал вам то, что можно назвать энциклопедическим рассуждением о музыке.
43. И не мало восхищались Сотерихом за то, что он сказал, как тем, кто как своим лицом, так и речью показал свое рвение и привязанность к той благородной науке. После всего, сказал Онисикрат, я должен обязательно аплодировать этому в обоих из вас, что вы держались в своих собственных сферах и соблюдали свои подобающие пределы. Ибо Лисий, не настаивая далее, взялся только показать нам, что необходимо для создания хорошей руки, будучи отличным исполнителем сам. Но Сотерих угостил нас открытием пользы, теории, силы и правильного конца музыки. Но одну вещь, я думаю, они охотно оставили для меня сказать; ибо я не могу думать, что они виновны в такой застенчивости, что они должны были бы стыдиться приносить музыку на банкеты, где конечно, если где-либо, она не может не быть очень полезной, что Гомер также подтверждает как истину:—
With sacred hymns and songs that sweetly please,
The Grecian youth all day the Gods appease.
Their lofty paeans bright Apollo hears,
And still the charming sounds delight his ears.
Не то чтобы я хотел, чтобы кто-либо верил из этих слов, что Гомер считал музыку полезной только для удовольствия и наслаждения, так как в стихе скрыт более глубокий смысл. Ибо он ввел музыку присутствовать на банкетах и пирах древних, как полагая ее тогда наиболее полезной и выгодной, чтобы отразить и смягчить воспламеняющую силу вина. С чем наш Аристоксен соглашается, который утверждает, что музыка была введена на банкеты по этой причине, что как вино, невоздержанно выпитое, ослабляет как тело, так и ум, так музыка своим гармоничным порядком и симметрией успокаивает и возвращает их к их прежнему состоянию. И поэтому именно Гомер сообщает, что древние использовали музыку на своих торжественных праздниках.
44. Но при всем этом, мои благороднейшие друзья, мне кажется, вы забыли главнейшую вещь из всех, и ту, которая делает музыку наиболее величественной. Ибо Пифагор, Архит, Платон и многие другие из древних философов были того мнения, что не могло быть никакого движения мира или вращения сфер без помощи музыки, так как Верховное Божество создало все вещи гармонично. Но было бы несвоевременно сейчас вступать в такое рассуждение, особенно в это время, когда было бы абсурдно для Музыки преступать ее высочайший и наиболее музыкальный офис, который состоит в том, чтобы давать законы и пределы времени и меры всем вещам. Поэтому после того, как он спел пеан и принес жертву Сатурну и его потомству, со всеми другими богами и музами, он распустил компанию.
Song and the merry dance, the joy of feasts.69
О ДУШЕВНОМ СПОКОЙСТВИИ. ПЛУТАРХ ЖЕЛАЕТ ВСЕГО ЗДОРОВЬЯ СВОЕМУ ПАКЦИЮ.
1. Поздно я получил твое письмо, в котором ты просишь меня написать тебе что-нибудь о душевном спокойствии и о тех вещах в «Тимее», которые требуют более ясного толкования. В то же время очень срочный случай призвал нашего общего друга и товарища Эрота плыть прямо в Рим; то, что побудило его к большей поспешности, было депешей, которую он получил от Фундана, этого лучшего из людей, который, как у него заведено, всегда предписывает спешить. Поэтому, не имея полного досуга, чтобы завершить те вещи справедливо, которые ты просил, и будучи с другой стороны не желая посылать одного от меня к твоему дорогому «я» с пустыми руками, я переписал свою записную книжку и поспешно собрал те коллекции, которые у меня были по этому предмету; ибо я считал тебя человеком, который не ищет украшений стиля и аффектированной элегантности языка, а только требует того, что поучительно по своей природе и полезно нам в ведении наших жизней. И я поздравляю ту храбрость темперамента в тебе, что хотя ты допущен в доверие принцев и получил такой большой успех красноречия в суде, что никто не превзошел тебя, ты не позволил себе, как трагический Мероп, быть раздутым аплодисментами толпы и перенесенным за те границы, которые предписаны нашим страстям; но ты вспоминаешь то, что ты так часто слышал, что богатая туфля не вылечит подагру, бриллиантовое кольцо — панариций, и императорская диадема не облегчит головную боль. Ибо какая польза в чести, богатстве или интересе при дворе, чтобы удалить все возмущения ума и обеспечить равный ход жизни, если мы не используем их с приличием, когда они присутствуют для нашего наслаждения, и если мы постоянно страдаем от их потери, когда мы лишены их? И что это, как не провинция разума, когда чувственная часть нас становится бурной и делает экскурсии, чтобы проверить ее вылазки и вернуть ее снова в пределы, которые она преступила, чтобы она не была унесена и так извращена веселыми появлениями вещей. Ибо, как Ксенофонт дает совет, мы должны помнить богов и воздавать им особые преданности, когда наши дела процветают, чтобы когда нужда давит на нас, мы могли более уверенно призывать их, теперь мы примирили их благосклонность и сделали их нашими друзьями. Так мудрые люди всегда размышляют над теми аргументами, которые имеют какую-либо эффективность против бед ума, прежде чем их бедствия случатся, чтобы средства, будучи долго подготовленными, могли приобрести энергию и работать с более мощной операцией. Ибо как злые собаки раздражаются от того, что каждый их ругает, и успокаиваются, чтобы быть тихими, только его голосом, к которому они привыкли; так нелегко умиротворить животные привязанности души, кроме как знакомыми причинами, и такими, которые привыкли быть вводимыми при таких внутренних расстройствах.
2. Кроме того, тот, кто утверждал, что всякий, желающий обрести душевное спокойствие, должен освободиться от всех частных и общественных забот, заставил бы нас дорого платить за наше спокойствие, покупая его ценой праздности; словно он предписал бы больному человеку следующее:
Но оцепенение — плохое лекарство от невыносимой телесной боли, и, поистине, не был бы лучшим врачом для души тот, кто ради избавления от тревог и скорби предписал бы праздность, изнеженность и пренебрежение к друзьям, родным и отечеству. Столь же ложно положение, что наиболее довольны жизнью те, у кого меньше всего дел; ведь тогда, согласно этому правилу, женщины должны были бы обладать более спокойным нравом, чем мужчины, поскольку они лишь сидят дома и занимаются домашними делами. В то время как на самом деле, как выразился Гесиод,—
но, тем не менее, мы видим, что горе, тревоги и недовольство, возникающие из ревности, суеверий или суетных мнений, потоком вливаются в женские покои. И хотя Лаэрт двадцать лет прожил в полях, вдали от мира, и
Lie still, poor wretch, and keep thy bed.70
хотя он покинул свой дом и страну и бежал из царства, все же горе вместе с его праздностью и печалью продолжало сопутствовать ему. Есть люди, для которых праздность была мучением; как, например,—
The virgins’ tender limbs are kept from cold;
Not the least wind to touch them is so bold;71
И он сам жалуется на это, будучи сильно встревожен, следующим образом:—
Only a toothless hag did make his bed,
Draw him his drink, and did his table spread,72
Вот почему Эпикур советует тем, кто стремится к славе, не застаиваться в своем честолюбии, а находиться в постоянном движении и тем самым следовать велениям своего гения в управлении государством; ибо они были бы более мучимы и понесли бы больший урон от праздности, если бы их надежды, к которым они так стремились, не оправдались. Но философ нелеп в том, что он побуждает не тех людей, у которых есть способности, чтобы подготовить себя к государственным должностям, а только тех, кто обладает беспокойным и неуравновешенным нравом. Ибо спокойствие и возмущение ума измеряются не малочисленностью или множеством наших действий, а их красотой или постыдностью; поскольку упущение того, что хорошо, не менее тягостно, чем совершение зла.
But raging still, amidst his navy sat
The stern Achilles, steadfast in his hate;
Nor mix’d in combat, nor in council join’d;
But wasting cares lay heavy on his mind:
In his black thoughts revenge and slaughter roll,
And scenes of blood rise dreadful in his soul.73
3. Что касается тех, кто полагает, будто существует некое идеальное состояние жизни, которое всегда безмятежно — одни воображают таковым жизнь земледельцев, другие — неженатых, а третьи — царей, — то Менандр ясно показывает им их ошибку в этих стихах:—