«Американский оратор: Сборник для декламации»

Слушай громкие тревожные колокола — / Медные колокола! / Какую историю ужаса теперь вещает их неистовство! / В испуганное ухо ночи / Как они выкрикивают свой страх! / Слишком потрясенные, чтобы говорить, / Они могут только визжать, визжать, / Невпопад, / В шумном взывании к милосердию огня, / В безумном увещевании глухого и неистового огня, / Прыгающего выше, выше, выше, / С отчаянным желанием, / И решительным стремлением, / Сейчас — сейчас, или никогда, / Рядом с бледнолицей луной. / О, колокола, колокола, колокола! / Какую историю вещает их ужас / Об отчаянии! / Как они звенят, и лязгают, и ревут! / Какой ужас они изливают / На грудь трепещущего воздуха! / И все же ухо вполне знает, / По бряцанию / И лязганью, / Как опасность затихает и нарастает, / По затиханию или нарастанию в гневе колоколов — / Колоколов / Колоколов, колоколов, колоколов, колоколов, / Колоколов, колоколов, колоколов — / В шуме и лязге колоколов!

Слушай погребальный звон колоколов — / Железные колокола! / Какой мир торжественных мыслей вызывает их монодия! / В тишине ночи, / Как мы дрожим от страха / При меланхолической угрозе их тона! / Ибо каждый звук, что плывет / От ржавчины в их горлах, / Есть стон. / А люди — ах, люди — / Те, что живут наверху в колокольне, / Совсем одни, / И которые, звоня, звоня, звоня, / В этом приглушенном монотонном ритме, / Чувствуют славу в том, чтобы катить / Камень по человеческому сердцу — / Они ни мужчины, ни женщины — / Они ни звери, ни люди — / Они упыри; / И их король — тот, кто звонит; / И он катит, катит, катит, / Катит / Пеан от колоколов! / И его веселая грудь раздувается от пеана колоколов! / И он танцует, и он вопит; / Отбивая такт, такт, такт, / В своего рода рунической рифме, / Под пеан колоколов — / Колоколов: / Отбивая такт, такт, такт / В своего рода рунической рифме, / Под пульсацию колоколов — / Колоколов, колоколов, колоколов — / Под рыдания колоколов; / Отбивая такт, такт, такт, / Пока он бьет, бьет, бьет, / В счастливой рунической рифме, / Под гул колоколов — / Колоколов, колоколов, колоколов; / Под погребальный звон колоколов — / Колоколов, колоколов, колоколов, колоколов; / Колоколов, колоколов, колоколов — / Под стоны и стенания колоколов! / Э. А. По.

CLXI.

ВОРОН. В полночь, в час угрюмый, слабый и усталый, / Я размышлял над многими томами забытых знаний — / И, почти дремая, вдруг услышал стук, / Как будто кто-то нежно постучал, постучал в дверь моей комнаты. / «Это какой-то гость», — пробормотал я, — «стучит в дверь моей комнаты — / Только это, и ничего больше».

Ах! отчетливо помню, это было в мрачном декабре, / И каждый отдельный угасающий уголек оставлял свой призрак на полу. / Я жадно ждал утра; — тщетно я пытался заимствовать / У своих книг облегчение от печали — печали по утраченной Леноре — / По редкой и лучезарной деве, которую ангелы назвали Ленорой — / Безымянной здесь во веки веков.

И шелковый, печальный, неуверенный шорох каждой пурпурной занавески / Взволновал меня — наполнил фантастическими ужасами, никогда не испытанными прежде; / Так что теперь, чтобы унять биение сердца, я стоял, повторяя: / «Это какой-то гость просит входа в дверь моей комнаты, / Какой-то поздний гость просит входа в дверь моей комнаты; / Это так, и ничего больше».

Вскоре душа моя окрепла; не колеблясь более, / «Сэр», — сказал я, — «или мадам, истинно прошу вашего прощения; / Но дело в том, что я дремал, и вы так нежно постучали, / И так слабо вы постучали, постучали в дверь моей комнаты, / Что я едва был уверен, что слышал вас» — здесь я распахнул дверь; — / Там тьма, и ничего больше.

Вглядываясь глубоко во тьму, я долго стоял там, удивляясь, боясь, / Сомневаясь, видя сны, которые ни один смертный никогда не осмеливался видеть прежде; / Но тишина была не нарушена, и тьма не дала знака, / И единственным словом, произнесенным там, было прошептанное слово: «Ленора!» / Это прошептал я, и эхо пробормотало в ответ слово: «Ленора!» / Только это, и ничего больше.

Возвращаясь в комнату, со всей душой, пылающей внутри меня, / Вскоре я снова услышал стук, несколько громче, чем прежде. / «Конечно», — сказал я, — «конечно, это что-то у решетки моего окна; / Позвольте мне увидеть, что там, и исследовать эту тайну — / Пусть мое сердце на мгновение успокоится и исследует эту тайну; — / Это ветер, и ничего больше!»

Я распахнул ставню, когда, с множеством взмахов и трепетаний, / Вступил величественный Ворон из святых дней былых времен: / Ни малейшего поклона он не сделал; ни на мгновение не остановился и не задержался; / Но, с видом лорда или леди, взгромоздился над дверью моей комнаты, — / Взгромоздился на бюст Паллады, прямо над дверью моей комнаты, — / Взгромоздился, и сидел, и ничего больше.

Тогда эта эбеновая птица, склонившая мою печальную фантазию к улыбке, / Своим серьезным и суровым декорумом, который она носила, / «Хотя твой гребень острижен и обрит, ты», — сказал я, — «конечно, не трус, / Жуткий, мрачный и древний Ворон, блуждающий с ночного берега — / Скажи мне, каково твое величественное имя на плутоновом берегу Ночи!» / Ворон ответил: «Никогда больше».

Я очень удивлялся, слыша, как эта неуклюжая птица говорит так ясно, / Хотя ее ответ имел мало смысла — мало отношения; / Ибо мы не можем не согласиться, что ни одно живое человеческое существо / Никогда еще не было благословлено тем, чтобы видеть птицу над дверью своей комнаты — / Птицу или зверя на скульптурном бюсте над дверью своей комнаты — / С таким именем, как «Никогда больше».

Но Ворон, сидя одиноко на безмятежном бюсте, произнес только / Это одно слово, как будто свою душу он излил в этом одном слове. / Ничего больше он тогда не произнес — ни перышка не шелохнул — / Пока я едва ли не пробормотал: «Другие друзья улетели раньше — / Завтра он покинет меня, как мои Надежды улетели раньше». / Тогда птица сказала: «Никогда больше».

Встревоженный тишиной, нарушенной ответом, столь метко произнесенным, / «Несомненно», — сказал я, — «то, что он произносит, — это весь его запас, / Пойманный у какого-то несчастного хозяина, которого безжалостное бедствие / Преследовало быстро, и преследовало быстрее, пока его песни не несли одно бремя — / Пока панихиды его Надежды не несли меланхолическое бремя — / «Никогда больше» — «Никогда больше».

Но Ворон, все еще склоняя мою печальную душу к улыбке, / Я сразу подкатил кресло с подушкой перед птицей, и бюстом, и дверью; / Затем, погрузившись в бархат, я принялся связывать / Фантазию с фантазией, думая, что эта зловещая птица былых времен — / Что эта мрачная, неуклюжая, жуткая, худая и зловещая птица былых времен / Имела в виду, каркая: «Никогда больше».

Так я сидел, занятый догадками, но не выражая ни слога / Птице, чьи огненные глаза теперь жгли сердцевину моей груди; / Это и многое другое я сидел, гадая, с головой, удобно откинутой / На бархатную обивку подушки, на которую смотрел свет лампы, / Но чью бархатную фиолетовую обивку, на которую смотрел свет лампы, / Она не прижмет, ах, никогда больше!

Тогда, мне показалось, воздух стал плотнее, напоенный ароматом невидимого кадила, / Раскачиваемого ангелами, чьи слабые шаги звенели по ворсистому полу. / «Несчастный», — воскликнул я, — «твой Бог дал тебе — этими ангелами / Он послал тебе / Передышку — передышку и непенте от твоих воспоминаний о Леноре! / Пей, о, пей это доброе непенте и забудь эту утраченную Ленору!» / Ворон ответил: «Никогда больше».

«Пророк», — сказал я, — «существо зла! — все же пророк, птица ты или дьявол! / Тем небом, что склоняется над нами, — тем Богом, которого мы оба обожаем — / Скажи этой душе, обремененной печалью, если в далеком Эдеме / Она обнимет святую деву, которую ангелы называют Ленорой — / Обнимет редкую и лучезарную деву, которую ангелы называют Ленорой». / Ворон ответил: «Никогда больше».

«Пусть это слово будет нашим знаком расставания, птица или демон!» — закричал я, вскакивая — / «Возвращайся в бурю и на плутонов берег Ночи! / Не оставляй черного пера как знака той лжи, которую произнесла твоя душа! / Оставь мое одиночество нетронутым! — покинь бюст над моей дверью! / Убери свой клюв из моего сердца и убери свою форму от моей двери!» / Ворон ответил: «Никогда больше».

И Ворон, никогда не улетая, все еще сидит, все еще сидит / На бледном бюсте Паллады прямо над дверью моей комнаты; / И его глаза имеют вид демона, который видит сон, / И свет лампы, струящийся над ним, отбрасывает его тень на пол; / И моя душа из этой тени, что лежит, плавая на полу, — / Будет поднята — никогда больше! / Э. А. По.

CLXII.

ДУХ ПАТРИОТИЗМА. Дышит ли человек с душой столь мертвой, / Кто никогда сам себе не сказал: — / «Это моя собственная, — моя родная земля!» / Чье сердце никогда внутри него не горело, / Когда он поворачивал свои стопы домой, / После странствий по чужому берегу? / Если такой дышит, иди, отметь его хорошо, — / Для него — не звучат восторги менестрелей! / Пусть высоки его титулы, гордо его имя, / Безгранично его богатство, как может пожелать желание; / Несмотря на эти титулы, власть и наживу, / Несчастный, сосредоточенный весь в себе, / Живя, утратит добрую славу, / И, дважды умирая, сойдет / В подлую пыль, из которой он возник, / Неоплаканный, непочтенный и невоспеваемый! / Сэр У. Скотт.

CLXIII.

ЛОХИНВАР. Юный Лохинвар пришел с Запада! / Во всем широком Пограничье его скакун — лучший; / И, кроме своего доброго палаша, у него не было оружия; — / Он ехал совсем безоружный, и он ехал совсем один. / Столь верный в любви и столь бесстрашный в войне, / Никогда не было рыцаря, подобного юному Лохинвару!

Он не останавливался ни перед кустарником, ни перед камнем; / Он переплыл реку Эск, где не было брода; — / Но, прежде чем он спешился у ворот Нетерби, / Невеста дала согласие — галантный кавалер опоздал; / Ибо медлитель в любви и трус в войне / Должен был жениться на прекрасной Эллен храброго Лохинвара!

Так смело он вошел в Зал Нетерби, / Среди соплеменников, и родичей, и братьев, и всех. / Тогда заговорил отец невесты, положив руку на свой меч — / Ибо бедный трусливый жених не произнес ни слова — / «О, приходите ли вы сюда с миром, или приходите с войной? / Или танцевать на нашей свадьбе, юный лорд Лохинвар?»

«Я долго ухаживал за вашей дочерью; — вы отвергли мое предложение: / Любовь нарастает, как Солуэй, но убывает, как его прилив! / И теперь я пришел, с этой моей утраченной любовью, / Чтобы станцевать лишь один танец — выпить одну чашу вина. / В Шотландии есть девы, гораздо более прекрасные, / Которые с радостью стали бы невестой юного Лохинвара!»

Невеста поцеловала кубок; рыцарь взял его — / Он осушил вино и бросил кубок! / Она посмотрела вниз, чтобы покраснеть, и посмотрела вверх, чтобы вздохнуть, — / С улыбкой на губах и слезой в глазах. / Он взял ее нежную руку, прежде чем мать могла помешать; — / «Теперь станцуем!» сказал юный Лохинвар.

Столь статен был его облик, и столь оживлено ее лицо, / Что никогда зал не видел такого гальярда! / В то время как ее мать волновалась, а отец негодовал, / И жених стоял, болтая своим беретом и плюмажем, / И подружки невесты шептались: «Было бы гораздо лучше / Сосватать нашу прекрасную кузину с юным Лохинваром!»

Одно прикосновение к ее руке и одно слово на ухо — / Когда они достигли двери зала, где стоял конь; / Так легко он взмахнул прекрасную леди на круп, / Так легко он вскочил в седло перед ней! — / «Она завоевана! — мы уезжаем, через берег, куст и утес; / Быстрыми будут кони, что последуют!» крикнул юный Лохинвар.

Было движение среди Грэмов из клана Нетерби; / Фостеры, Фенвики и Масгрейвы, они скакали и бежали; / Была гонка и погоня на лугу Кэнноби! / Но утраченную невесту Нетерби они так и не увидели! — / Столь дерзкий в любви и столь бесстрашный в войне, / Слышали ли вы когда-нибудь о галантном кавалере, подобном юному Лохинвару! / Сэр У. Скотт.

CLXIV.

МАРМИОН ПРОЩАЕТСЯ С ДУГЛАСОМ. Свита вышла из замка; / Но Мармион остановился, чтобы попрощаться: — / «Хотя я мог бы пожаловаться», — сказал он, — / «На холодное уважение к чужеземному гостю, / Посланному сюда по приказу вашего короля, / Пока я оставался в башнях Танталлона, — / Расстанемся в дружбе с вашей землей, / И, благородный граф, примите мою руку». / Но Дуглас запахнул вокруг себя плащ, / Сложил руки и так заговорил: — / «Мои поместья, залы и покои будут по-прежнему / Открыты, по воле моего суверена, / Каждому, кого он пожелает, как бы / Неподходящ он ни был, чтобы быть равным владельцу. / Мои замки принадлежат только моему королю, / От башни до фундамента; — / Рука Дугласа принадлежит ему самому; / И никогда в дружеском пожатии / Не сожмет руку такого, как Мармион!» / Смуглая щека Мармиона горела, как огонь, / И все его тело дрожало от гнева, / И — «Это мне!» — сказал он, — / «Если бы не твоя седая борода, / Такая рука, как у Мармиона, не пощадила бы / Рассечь голову Дугласа! / И, во-первых, я говорю тебе, Высокомерный пэр, / Тот, кто выполняет здесь поручение Англии, / Хотя бы самый ничтожный в ее государстве, / Может вполне, гордый Ангус, быть тебе ровней! / И, Дуглас, еще я говорю тебе здесь, / Даже в твоем пике гордости, / Здесь, в твоей твердыне, среди твоих вассалов — / (Нет, никогда не смотри на своего лорда / И не клади руки на свой меч,) / Я говорю тебе, ты брошен вызов! / И если ты сказал, что я не ровня / Ни одному лорду здесь, в Шотландии, / Равнинному или Горному, далекому или близкому, / Лорд Ангус, ты солгал!» / На щеке графа вспышка ярости / Преодолела пепельный оттенок старости: / Яростно он разразился: «И ты смеешь, значит, / Бросить вызов льву в его логове, — / Дугласу в его зале? / И надеешься отсюда невредимым уйти? / Нет, клянусь Святой Бригиттой из Босуэлла, нет! — / Поднять подъемный мост, конюхи! что, страж, эй! / Пусть опустится решетка». / Лорд Мармион повернулся — хорошо была его нужда, — / И вонзил шпоры в своего скакуна, / Как стрела, через арку выскочил; / Тяжелые ворота позади него зазвенели: / Чтобы пройти, было так мало места, / Прутья, опускаясь, задели его плюмаж.

Скакун летит по подъемному мосту, / Как раз когда он дрожал при подъеме; / Не легче ласточка скользит / Вдоль ровной кромки гладкого озера: / И когда лорд Мармион достиг своего отряда, / Он останавливается и поворачивается со сжатой рукой, / Издает крик громкого вызова / И трясет своей перчаткой в сторону башен! / Сэр У. Скотт.

CLXV.

ГОРСКАЯ ВОЕННАЯ ПЕСНЯ. Пиброх Донуила Черного, пиброх Донуила, / Пробуди свой дикий голос снова, созови Клан Конуил. / Приходите, приходите, внемлите призыву! / Приходите в своем боевом облачении, благородные и простолюдины. / Приходите из глубокой долины и с горы такой скалистой; / Военная волынка и знамя в Инверлоки. / Приходите, каждый горский плед, и верное сердце, что носит его, / Приходите, каждый стальной клинок, и сильная рука, что несет его. / Оставьте без присмотра стадо, отару без крова; / Оставьте труп непогребенным, невесту у алтаря; / Оставьте оленя, оставьте быка, оставьте сети и баржи: / Приходите со своим боевым снаряжением, палашами и тарчами. / Приходите, как приходят ветры, когда леса сломлены, / Приходите, как приходят волны, когда флоты выброшены на берег: / Быстрее приходите, быстрее приходите, быстрее и быстрее, / Вождь, вассал, паж и конюх, арендатор и хозяин. / Быстро они приходят, быстро они приходят; смотрите, как они собираются! / Широко развевается орлиное перо, смешанное с вереском. / Сбросьте свои пледы, обнажите свои клинки, вперед, каждый человек! / Пиброх Донуила Черного, звони к началу боя! / Сэр У. Скотт.

CLXVI.

ПЛАЧ ДАВИДА ПО АВЕССАЛОМУ. Король стоял неподвижно, / Пока последнее эхо не замерло; затем, сбросив / Власяницу со своего чела и откинув / Покров с неподвижных черт своего ребенка, / Он склонил голову над ним и разразился / Неотразимым красноречием горя: —

«Увы! мой благородный мальчик! что ты должен был умереть! / Ты, который был создан столь прекрасно прекрасным! / Что смерть должна была поселиться в твоем славном взоре / И оставить свою неподвижность в этих густых волосах! / Как мог он отметить тебя для безмолвной гробницы, / Мой гордый мальчик, Авессалом!

«Холоден твой лоб, мой сын! и мне холодно, / Когда я пытался прижать тебя к своей груди! / Как я привык чувствовать, как пульсирует мой пульс, / Как богатая струна арфы, жаждущая ласкать тебя, / И слышать твое сладкое «Отец мой!» из тех немых / И холодных губ, Авессалом!

«Но смерть на тебе; я услышу поток / Музыки и голоса молодых; / И жизнь пройдет мимо меня в румянце, / И темные локоны, развевающиеся на мягких ветрах; — / Но ты больше не придешь со своим сладким голосом, / Чтобы встретить меня, Авессалом!

«И о! когда я буду поражен, и мое сердце, / Как надломленный тростник, будет ждать, чтобы разбиться, / Как его любовь к тебе, когда я буду уходить, / Будет жаждать твоего уха, чтобы испить его последний глубокий знак! / Было бы так сладко, среди сгущающегося мрака смерти, / Увидеть тебя, Авессалом!

«И теперь, прощай! Трудно отдать тебя, / Когда смерть так похожа на нежный сон на тебе! — / И твоя темная кожа! — о! я мог бы выпить чашу, / Если бы от этого горя ее горечь была побеждена тобой. / Пусть Бог призвал тебя, как странника, домой, / Мой утраченный мальчик Авессалом!»

Он закрыл лицо и склонился / На мгновение над своим ребенком; затем, бросив на него / Взгляд тающей нежности, он сжал / Свои руки судорожно, как будто в молитве; / И, как будто сила была дана ему Богом, / Он поднялся спокойно и поправил покров / Твердо и пристойно — и оставил его там, / Как будто его отдых был дыхательным сном. / Н. П. Уиллис.

CLXVII.

«НЕ СМОТРИ НА ВИНО». Не смотри на вино, когда оно / Красное в кубке! / Не оставайся ради удовольствия, когда она наполняет / Свой соблазнительный бокал!

Хотя ясны его глубины и богат его блеск, / Заклинание безумия скрывается внизу. / Говорят, оно приятно на губах / И весело для мозга;

Говорят, оно будоражит вялую кровь / И притупляет зуб боли. / Да — но в его светящихся глубинах / Спит жалящий змей, невидимый.

Его розовые огни превратятся в пламя, / Его прохлада сменится жаждой; / И, от его веселья, внутри мозга / Взращивается бессонный червь. / Нет ни одного пузырька у края, / Который не нес бы пищу для него.

Тогда отбрось полный кубок в сторону / И пролей его пурпурное вино; / Не бери его безумие на свои губы — / Пусть его проклятие не будет твоим. / Оно красное и богатое, но горе и беда / В тех розовых глубинах внизу. / Н. П. Уиллис.

CLXVIII.

ПРОКАЖЕННЫЙ. День занимался, / Когда у алтаря храма стоял / Святой священник Божий. Лампа с благовониями / Горела с трудом, и низкое пение / Разливалось по пустым сводам крыши, / Как членораздельный стон; и там, один, / Истощенный до жуткой худобы, Хелон стоял на коленях. / Эхо меланхолического напева / Замерло в дальних проходах, и он поднялся, / Борясь со слабостью, и склонил голову / К окропленному пеплу, и снял / Свою дорогую одежду для одежды прокаженного, / И с власяницей вокруг себя, и своей губой, / Скрытой в отвратительном покрытии, стоял неподвижно, / Ожидая услышать свой приговор: —

«Уходи! уходи, о дитя / Израиля, из храма твоего Бога! / Ибо Он поразил тебя Своим карающим жезлом, / И в пустыню, / От всего, что ты любишь, твои стопы должны бежать, / Чтобы от твоей чумы Его народ мог быть свободен.

«Уходи! и не приближайся / К оживленному рынку, к многолюдному городу, больше; / И не ставь свою ногу за человеческий порог. / И не останавливайся, чтобы слышать / Голоса, что зовут тебя в пути; и лети / От всех, кто проходит мимо в пустыне.

«Не мочи свою горящую губу / В ручьях, что текут к человеческому жилищу; / И не отдыхай там, где скрываются потайные фонтаны; / И не становись на колени, чтобы зачерпнуть / Воду там, где паломник наклоняется, чтобы пить, / У колодца в пустыне или у травянистого берега реки.

«И не проходи между / Усталым путником и прохладным ветерком; / И не ложись спать под деревьями, / Где видны человеческие следы; / И не дои козу, что пасется на равнине, / И не срывай стоящий хлеб или желтое зерно.

«А теперь уходи! и когда / Твое сердце тяжело, и твои глаза тусклы, / Вознеси свою молитву умоляюще к Тому, / Кто, из племен человеческих, / Выбрал тебя, чтобы почувствовать Его карающий жезл — / Уходи! О прокаженный! и не забывай Бога!»

И он вышел — один! ни один из всех / Многих, кого он любил, ни та, чье имя / Было вплетено в волокна сердца, / Разбивающегося внутри него теперь, чтобы прийти и сказать / Утешение ему. Да, он пошел своим путем, / Больной и с разбитым сердцем, и один — чтобы умереть! / Ибо Бог проклял прокаженного!

Был полдень, / И Хелон стоял на коленях у стоячего пруда / В одинокой пустыне, и омыл свой лоб, / Горячий от жгучей проказы, и прикоснулся / Отвратительной водой к своим лихорадочным губам, / Молясь, чтобы он был так благословлен — умереть! / Шаги приблизились, и без сил бежать, / Он плотнее натянул покрытие на свою губу, / Крича: «Нечист! — нечист!» и в складках / Грубой власяницы, закрывая свое лицо, / Он упал на землю, пока они не пройдут. / Ближе Незнакомец подошел и, наклонившись над / Простертой формой прокаженного, произнес его имя — / «Хелон!» Голос был как мастер-тон / Богатого инструмента — очень странно сладкий; / И тупые пульсы болезни проснулись, / И на мгновение забились под горячими / И прокаженными чешуйками с восстанавливающим трепетом. / «Хелон, встань!» И он забыл свое проклятие, / И встал и предстал перед ним.

Любовь и трепет / Смешались во взгляде глаз Хелона, / Когда он увидел Незнакомца. Он не был / Одет в дорогую одежду, и на Его челе / Не носил символа высокого происхождения; / Никаких последователей за Его спиной, ни в Его руке / Щита, или меча, или копья — все же в Его облике / Власть сидела на троне безмятежно, и если Он улыбался, / Королевская снисходительность украшала Его губы, / Перед которой лев пригнулся бы в своем логове. / Его одежда была проста, и Его сандалии изношены; / Его фигура смоделирована с совершенной грацией; / Его лицо, отпечаток Бога, / Тронутое открытой невинностью ребенка; / Его глаз был синим и спокойным, как небо / В самый безмятежный полдень; Его волосы, нестриженые, / Падали на Его плечи; и Его вьющаяся борода / Несла полноту совершенной мужественности. / Он смотрел на Хелона серьезно некоторое время, / Как будто Его сердце было тронуто; и наклонившись, / Он взял немного воды в Свою руку / И положил ее на его лоб, и сказал: «Будь чист!» / И вот! чешуйки упали с него, и его кровь / Потекла с восхитительной прохладой по его венам, / И его сухие ладони стали влажными, и на его лбу / Росистая мягкость младенческой кожи. / Его проказа была очищена, и он упал / Ниц к ногам Иисуса и поклонился ему. / Н. П. Уиллис.

CLXLX.

ПАРРАСИЙ И ПЛЕННИК. Золотой свет в комнату художника / Струился богато, и скрытые цвета крались / Из темных картин лучезарно наружу, / И в мягкой и росистой атмосфере, / Как формы и пейзажи магические, они лежали. / Паррасий стоял, глядя забывчиво / На свой холст. Там Прометей лежал / Прикованный к холодным скалам горы Кавказ — / Стервятник у его жизненно важных органов, и звенья / Хромого Лемнийца гноились в его плоти; / И, когда разум художника чувствовал сквозь тусклую / Восторженную тайну и вырывал тени наружу / Своей далеко идущей фантазией, и с формой / И цветом одевал их, его тонкий серьезный глаз / Сверкал страстным огнем, и быстрый изгиб / Его тонкой ноздри, и его дрожащая губа / Были как у крылатого бога, дышащего от своего боя.

«Приведите мне пленника, сейчас! / Моя рука чувствует себя искусной, и тени поднимаются / С моего пробужденного духа воздушно и быстро, / И я мог бы нарисовать радугу / На изогнутых небесах — вокруг меня играют / Цвета такой божественности сегодня.

«Ха! привяжите его на спину! / Смотри! — как Прометей на моей картине здесь! / Быстрее! — или он упадет в обморок! — стойте с кордиалом рядом! / Теперь — согните его на дыбе! / Вдавите отравленные звенья в его плоть! / И разорвите эту заживающую рану заново!

«Так, — пусть он корчится! Как долго / Он проживет так? Быстрее, мой добрый карандаш, сейчас! / Какая прекрасная агония работает на его челе! / Ха! седовласый и такой сильный! / Как страшно он подавляет этот короткий стон! / Боги! если бы я мог только нарисовать предсмертный стон!

«Жалеть» тебя! Так я и делаю! / Я жалею немую жертву у алтаря — / Но разве облаченный священник колеблется из-за своей жалости? / Я бы пытал тебя, хотя бы я знал, / Что тысяча жизней гибнет в твоей — / Что такое десять тысяч для такой славы, как моя?

«Но есть бессмертное имя! / Дух, который удушающий склеп отвергнет, / И, как непоколебимая планета, взойдет и будет гореть — / И хотя его корона из пламени / Сожгла мой мозг до пепла, когда она сияла — / Всеми огненными звездами! Я бы надел ее!

«Да — хотя это велит мне опустошить / Последний источник моего сердца для его ненасытной жажды — / Хотя каждый нерв, натянутый жизнью, будет сведен с ума первым — / Хотя это велит мне подавить / Тоску в моем горле по моему милому ребенку, / И насмехаться над его матерью, пока мой мозг не сойдет с ума —

«Все — я сделал бы все — / Скорее, чем умереть, как тупой червь, чтобы сгнить — / Брошенным подло в землю, чтобы быть забытым! / О небеса! — но я ужасаю / Твое сердце, старик! — прости — ха! жизнью вашей / Не дайте ему упасть в обморок! пытайте его, пока он не оживет!

«Тщетно — тщетно — бросьте. Его глаз / Застекленеет быстро. Он не чувствует вас сейчас — / Отойдите! Я нарисую смертный пот на его челе! / Боги! если он не умрет, / Хотя бы на одно мгновение — одно — пока я не затмлю / Замысел презрением тех спокойных губ!

«Дрожит! Слушай! он бормочет / Прерывисто сейчас — это был трудный вдох — / Еще один? Неужели ты никогда не придешь, о Смерть? / Смотри! как его висок дрожит! / Его сердце остановилось? Ага! подними его голову! / Он содрогается — хватает ртом воздух — Юпитер помоги ему — так — он мертв».

Как восходящий дьявол в сердце / Правит необузданная амбиция! Пусть она однажды / Только сыграет монарха, и ее гордое чело / Сияет красотой, которая сбивает с толку мысль, / И воцаряет мир навсегда. Надевая / Саму помпу Люцифера, она превращает / Сердце в пепел, и без источника, / Оставленного в груди для жизни духа, / Мы смотрим на наше великолепие и забываем / Жажду, от которой мы погибаем! / О, если земля — это все, а небо — ничто, / Какие трижды высмеянные дураки мы есть! / Н. П. Уиллис.

CLXX.

КАЗАБЬЯНКА. Мальчик стоял на горящей палубе, / Откуда все, кроме него, бежали; / Пламя, что освещало обломки битвы, / Сияло вокруг него над мертвыми.

Пламя катилось дальше. Он не хотел уходить / Без слова своего отца; / Тот отец, слабеющий в смерти внизу, / Его голос больше не слышен.

Он позвал громко: «скажи, отец, скажи, / Если моя задача уже выполнена!» / Он не знал, что вождь лежал / Без сознания своего сына.

«Говори, отец!» снова он закричал, / «Если я могу уже уйти!» / И только грохочущие выстрелы ответили, / И быстро пламя катилось дальше.

На своем челе он чувствовал их дыхание, / И в своих развевающихся волосах, / И смотрел с того одинокого поста смерти / В тихом, но храбром отчаянии;

И крикнул еще раз громко: / «Мой отец! должен ли я остаться?» / В то время как над ним быстро сквозь парус и саван / Вьющиеся огни прокладывали путь.

Они окутали корабль диким великолепием, / Они схватили флаг высоко, / И струились над галантным ребенком, / Как знамена в небе.

Затем пришел взрыв громового звука — / Мальчик — о! где он был! / Спроси у ветров, что далеко вокруг / Обломками усеяли море,

С мачтой, и рулем, и прекрасным вымпелом, / Что хорошо сыграли свою роль; / Но самая благородная вещь, что погибла там, / Было то молодое верное сердце! / Миссис Хеманс.

CLXXI.

СОГНУТЫЙ ЛУК. Был услышан звук приближающегося врага, / Был послан через Британию согнутый лук; / И голос был излит на свободные ветры далеко,

Когда земля поднялась на звук войны: / Не слышали ли вы боевой рог? / Жнец! оставь свое золотое зерно! / Оставь его для птиц небесных; / Мечи должны сверкать, и копья должны быть сломаны: / Оставь его для ветров, чтобы сбросить, — / Вооружайся! прежде чем дерн Британии станет красным! / И жнец вооружился, как сын свободного человека; / И согнутый лук и голос прошли дальше.

Охотник! оставь горную охоту! / Возьми фальшион со своего места! / Пусть волк идет свободным сегодня; / Оставь его для более благородной добычи! / Пусть олень нетронутым пронесется мимо, — / Вооружайся! враги Британии близки! / И охотник вооружился, прежде чем охота была закончена; / И согнутый лук и голос прошли дальше.

Вождь! оставь радостный пир! / Не оставайся, пока песня не прекратилась: / Хотя мед пенится ярко, / Хотя огонь дает румяный свет, / Оставь очаг и оставь зал, — / Вооружайся! враги Британии должны пасть! / И вождь вооружился, и рог был протрублен; / И согнутый лук и голос прошли дальше.

Принц! дела твоего отца рассказаны / В беседке и в твердыне, / Где поется песня козопаса, / Где струна арфы менестреля натянута! / Враги на твоем родном море, — / Дай нашим бардам историю о тебе! / И принц пришел вооруженным, как сын лидера; / И согнутый лук и голос прошли дальше. / Мать! не задерживай своего мальчика! / Он должен узнать радость битвы. / Сестра! принеси меч и копье, / Дай своему брату слова ободрения! / Дева! вели своему возлюбленному уйти; / Британия зовет сильных сердцем! / И согнутый лук и голос прошли дальше; / И барды сложили песню о выигранной битве. / Миссис Хеманс.

CLXXII.

ЛУЧШАЯ ЗЕМЛЯ. «Я слышу, ты говоришь о лучшей земле, / Ты называешь ее детей счастливой группой; / Мать! о, где этот лучезарный берег? — / Не будем ли мы искать его и плакать больше? — / Это там, где цветет цветок апельсина, / И светлячки мелькают сквозь ветви мирта?» / — «Не там, не там, дитя мое!»

«Это там, где поднимаются перистые пальмы, / И финик созревает под солнечным небом? / Или среди зеленых островов сверкающих морей, / Где ароматные леса наполняют ароматом бриз, / И странные, яркие птицы, на звездных крыльях, / Несут богатые оттенки всех славных вещей?» / — «Не там, не там, дитя мое!»

«Это далеко, в каком-то старом регионе, / Где реки блуждают по пескам золота? — / Где горящие лучи рубина сияют, / И алмаз освещает тайную шахту, / И жемчуг блестит с кораллового берега?» / Это там, милая мать! та лучшая земля?» / — «Не там, не там, дитя мое!»

«Глаз не видел ее, мой нежный мальчик! / Ухо не слышало ее глубоких песен радости; / Сны не могут представить мир столь прекрасный — / Печаль и смерть не могут войти туда; / Время не дышит на ее неувядающий цвет, / Ибо за облаками, и за гробницей, / — Это там, это там, дитя мое» / Миссис Хеманс.

CLXXIII.

ВЫСАДКА ОТЦОВ-ПИЛИГРИМОВ. Разбивающиеся волны ударяли высоко / О суровый и скалистый берег, / И леса против штормового неба / Свои гигантские ветви бросали;

И тяжелая ночь висела темная / Над холмами и водами, / Когда группа изгнанников пришвартовала свою барку / На диком берегу Новой Англии.

Не как завоеватель приходит, / Они, верные сердцем, пришли; / Не с грохотом волнующих барабанов / И трубой, что поет о славе;

Не как бегущие приходят, / В тишине и в страхе; — / Они потрясли глубины мрака пустыни / Своими гимнами высокого ободрения.

Среди шторма они пели, / И звезды слышали, и море! / И звучащие проходы тусклых лесов звенели / Гимном свободных!

Океанский орел парил / Из своего гнезда у пены белой волны, / И качающиеся сосны леса ревели; — / Это было их приветствие домой!

Там были люди с седыми волосами / Среди той группы Пилигримов; / Почему они пришли, чтобы увянуть там, / Вдали от земли своего детства?

Там был бесстрашный глаз женщины, / Освещенный правдой ее глубокой любви; / Там было чело мужества, безмятежно высокое, / И огненное сердце юности.

Что искали они так, вдали? / Яркие драгоценности шахты? / Богатство морей, добычу войны? / — Они искали чистую святыню веры!

Да, называй это святой землей, / Почву, где они впервые ступили! / Они оставили незапятнанным то, что там нашли — / Свободу поклоняться Богу! / Миссис Хеманс.

CLXXIV

БЕРНАРДО ДЕЛЬ КАРПИО. Воин склонил свою увенчанную голову и укротил свое сердце огня, / И умолял высокомерного короля освободить его давно заключенного отца; — / «Я приношу тебе здесь ключи от моей крепости, я приношу мой отряд пленных, / Я клянусь тебе верностью, мой сюзерен, мой лорд! — О! разорви цепь моего отца!» / — «Встань, встань! даже сейчас твой отец идет, выкупленный человек сегодня! / Садись на своего доброго коня; и ты и я встретим его на его пути». / Тогда легко поднялся тот верный сын и вскочил на своего скакуна, / И подгонял, как будто с копьем наготове, пенную скорость скакуна.

И вот! издалека, когда они нажимали, пришла сверкающая группа, / С тем, кто среди них величественно ехал, как лидер в земле: / «Теперь спеши, Бернардо, спеши! ибо там, по правде говоря, он, / Отец, которого твое верное сердце так долго жаждало увидеть».

Его темный глаз сверкнул, его гордая грудь вздымалась, оттенок его щеки / Приходил и уходил; / Он достиг стороны того седовласого вождя и там, спешившись, склонился; / Низкое колено к земле он склонил, руку своего отца он взял — / Что было в ее прикосновении, что потрясло весь его огненный дух?

Та рука была холодной — замерзшая вещь — она упала из его, как свинец! / Он посмотрел вверх на лицо выше, — лицо было мертвеца! / Плюмаж развевался над благородным челом, — чело было неподвижным и белым: / Он встретил, наконец, глаза своего отца, — но в них не было света!

С земли он вскочил и уставился, — но кто мог нарисовать тот взгляд? / Они приглушили свои сердца, те, кто видел его ужас и изумление; — / Они могли бы заковать его, как прежде, когда он стоял перед той каменной формой; / Ибо сила была поражена из его руки, и из его губ кровь.

«Отец!» наконец он пробормотал тихо и заплакал, как ребенок тогда: / Не говори о горе, пока ты не увидишь слезы воинственных людей! / Он думал обо всех своих надеждах и обо всей своей юной славе, — / Он бросил свой фальшион со своего бока и в пыль сел.

Затем, закрывая своими стальными перчатками свое мрачно печальное чело, — / «Нет больше, нет больше», — сказал он, — «ради чего поднимать меч, теперь; / Мой король лжив, — моя надежда предана! Мой отец — о! ценность, / Слава и прелесть ушли с земли!

«Я думал стоять там, где развевались знамена, мой отец, рядом с тобой, еще! / Я хотел бы, чтобы там наша родственная кровь на свободной почве Испании встретилась! / Ты узнал бы мой дух, тогда; — ради тебя мои поля были выиграны; / А ты погиб в своих цепях, как будто у тебя не было сына!»

Затем, вскакивая с земли еще раз, он схватил поводья монарха, / Среди бледных и ошарашенных взглядов всей придворной свиты; / И, с яростным, овладевающим захватом, повел встающего на дыбы боевого коня / И сурово поставил их лицом к лицу — короля перед мертвецом: —

«Не вышел ли я, по твоему залогу, поцеловать руку моего отца? — / Будь спокоен и смотри, лживый король! и скажи мне, что это? / Голос, взгляд, сердце, которое я искал, — дай ответ, где они? / Если бы ты хотел очистить свою клятвопреступную душу, пошли жизнь через эту холодную глину!

«В эти стеклянные глаза вложи свет; — будь спокоен! держи свой гнев! — / Вели этим белым губам произнести благословение, — эта земля не мой отец: / Верни мне того, за кого я боролся, за кого моя кровь была пролита! — / Ты не можешь? — и король! — пусть его пыль будет горами на твоей голове»

Он отпустил скакуна, — его слабая рука упала; — на безмолвное лицо / Он бросил один долгий, глубокий, тревожный взгляд, затем повернулся от того печального места: / Его надежда была раздавлена, его дальнейшая судьба не рассказана в воинственном напеве: — / Его знамя больше не вело копья, среди холмов Испании. / Миссис Хеманс.

CLXXV.

БЕРНАРДО И КОРОЛЬ АЛЬФОНСО. С десятью своими избранными людьми / Бернардо появился, / Перед ними всеми в дворцовом зале, / Чтобы бросить вызов лживому королю; / С шапкой в руке и взглядом на земле, / Он пришел в почтенном виде, / Но то и дело он хмурился, / И пламя вырывалось из его глаз.

«Проклятие тебе!» — вскричал король. — «Кто звал тебя сюда? Но что, кроме предателя, подобного тебе, может породить кровь предателя? Лорды, у его отца было сердце изменника, — быть может, наш храбрый поборник полагает, что благочестиво будет разделить могилу дона Санчо».

«Кто бы ни поведал эту сказку, король лишь повторил её по неразумию», — воскликнул Бернардо. — «Здесь я бросаю свой вызов к ногам лжеца! В крови Санчо не было измены, и на моей нет пятна. Кто из рыцарей, стоящих пред троном, признает эту трусливую клевету?»

«Кровь, которую я проливал, как воду, когда Роланд шёл вперёд, ведомый и нанятый тайными предателями, чтобы сделать нас рабами Франции; жизнь короля Альфонсо я спас при Ронсевале — ваши слова, государь, — щедрая награда за всё это».

«Ваш конь пал, ваша надежда угасла, я видел блеск меча, что вскоре испил бы вашу королевскую кровь, если бы я не рискнул своей. Но память о сослуженной службе быстро покидает неблагодарных; вы отблагодарили сына за жизнь и корону кровавой судьбой отца».

«Вы клялись своей королевской честью даровать свободу дону Санчо; но проклятие вашим лживым устам! Он так и не увидел света; он умер в холодном и мрачном подземелье по низкому приказу Альфонсо; и слепое лицо да окоченевшие члены — вот всё, что мне отдали».

«Король, отступившийся от своего слова, запятнал свой пурпур чернотой; ни один испанский лорд не обнажит меч за спиной лжеца; но благородная месть будет моей, и я покажу свою ненависть открыто — король оскорбил род Карпио, и Бернардо — его враг!»

«Схватить, схватить его!» — громко кричит король. — «Здесь тысяча человек! Пусть его грязная кровь прольётся в этот миг; что же вы, трусы, боитесь? Схватить, схватить предателя!» Но никто не смеет пошевелить и пальцем; Бернардо стоит у трона и спокойно обнажает свой меч.

Он вынул палаш из ножен и поднял его высоко; и во всём зале стало тихо, как в могиле. Бернардо воскликнул: «Вот я, и вот меч, который не признаёт иного господина, кроме Небес и меня самого; я хотел бы знать, кто осмелится испытать его остриё — король, граф или гранд».

Затем он поднёс к губам свой рог, висевший под плащом, — его десять верных людей узнали сигнал и прорвались сквозь кольцо; в шлемах на головах и с клинками в руках рыцари разорвали круг, и лорды начали отступать, а лживый король — дрожать.

«Ха! Бернардо», — промолвил Альфонсо, — «что означает этот воинственный вид? Вы же прекрасно знаете, что я шутил, — вы знаете, как я ценю вашу доблесть!» Но Бернардо повернулся на каблуках и, улыбаясь, удалился. Долго потом Альфонсо и его королевство вспоминали ту шутку! Дж. Г. Локхарт.

CLXXVI.

МОСТ ВЗДОХОВ. Ещё одна несчастная, уставшая от жизни, в порыве отчаяния ушедшая в смерть!

Поднимите её бережно, несите с осторожностью; такая хрупкая, юная и прекрасная!

Взгляните на её одежды, прилипшие, словно саван, пока волна непрерывно стекает с её платья: поднимите её немедленно, с любовью, а не с отвращением.

Не касайтесь её с презрением; думайте о ней с печалью, по-человечески, с состраданием; не о её пятнах — всё, что осталось от неё теперь, — чисто женское.

Не вглядывайтесь пристально в её бунт, опрометчивый и непокорный: за пределами всякого позора смерть оставила на ней лишь красоту.

Подберите её пряди, выбившиеся из гребня, её прекрасные каштановые локоны; и пусть изумление гадает, где был её дом?

Кто был её отец? Кто была её мать? Была ли у неё сестра? Был ли у неё брат? Или был кто-то более дорогой и близкий, чем все остальные?

Увы! Как редка христианская милосердие под солнцем! О, это было жалко — посреди целого города у неё не было дома!

Сестринские, братские, отцовские, материнские чувства изменились: любовь, под грузом суровых доказательств, низвергнута с высоты; даже провидение Божье кажется отчуждённым.

Когда огни дрожат так далеко в реке, со множеством огней из окон и проёмов, от чердака до подвала, она стояла в изумлении, бездомная в ночи. Холодные мартовские ветры заставляли её дрожать, но не тёмная арка чёрной текущей реки.

Безумная от жизненных невзгод, стремящаяся к тайне смерти, поспешно бросилась — куда угодно, куда угодно, прочь из мира — она смело погрузилась в воду, не заботясь о том, как холодна была бурная река.

Поднимите её бережно, несите с осторожностью; такая хрупкая, юная и прекрасная!

Прежде чем её члены окончательно закоченеют, пристойно, по-доброму выпрямите и сложите их; и закройте её глаза, так слепо уставившиеся в пустоту!

Ужасающе глядящие сквозь мутную нечистоту, как тогда, с дерзким последним взглядом отчаяния, устремлённым в будущее,

Погибая в мраке, подстёгиваемая поношением, холодной бесчеловечностью, жгучим безумием, она обрела покой. Сложите её руки смиренно, словно в безмолвной молитве, на груди! Признавая её слабость, её дурное поведение и оставляя, со смирением, её грехи её Спасителю! Т. Худ.

CLXXVII.

ПЕСНЯ О РУБАШКЕ. С пальцами усталыми и изношенными, с веками тяжёлыми и покрасневшими, женщина сидела в неженственных лохмотьях, работая иглой и нитью, — стежок! стежок! стежок! В бедности, голоде и грязи, и всё же, голосом скорбного тона, она пела «Песню о рубашке».

«Работай! работай! работай! Пока петух кукарекает вдали! И работай, работай, работай, пока звёзды не засветят сквозь крышу! О, быть рабом вместе с варваром-турком, у которого женщина никогда не имеет души для спасения, если это и есть христианская работа!

Работай, работай, работай! Пока мозг не начнёт плыть, работай, работай, работай, пока глаза не станут тяжёлыми и тусклыми! Швы, и ластовицы, и планки, планки, и ластовицы, и швы, пока над пуговицами я не засну и не пришью их во сне!

О, мужчины, с дорогими сёстрами! О, мужчины, с матерями и жёнами! Это не полотно вы изнашиваете, а жизни человеческих существ! Стежок, стежок, стежок, в бедности, голоде и грязи, сшивая сразу, двойной нитью, саван, а не только рубашку.

Но зачем я говорю о смерти, этом призраке из костлявых костей? Я едва ли боюсь его ужасного облика, он кажется таким похожим на мой собственный; он кажется таким похожим на мой собственный из-за постов, которые я соблюдаю; о, Боже, что хлеб должен быть таким дорогим, а плоть и кровь — такими дешёвыми!

Работай, работай, работай! Мой труд никогда не ослабевает; и какова его плата? Соломенная постель, корка хлеба — и лохмотья. Эта разбитая крыша — и этот голый пол — стол, сломанный стул — и стена такая пустая, что я благодарю свою тень за то, что она иногда падает на неё!

Работай, работай, работай! От усталого звона до звона! Работай, работай, работай, как заключённые работают за преступление! Планка, и ластовица, и шов, шов, и ластовица, и планка, пока сердце не станет больным, а мозг онемевшим, так же, как и усталая рука.

Работай, работай, работай, в тусклом декабрьском свете, и работай, работай, работай, когда погода тёплая и яркая; пока под карнизами гнездятся ласточки, как будто чтобы показать мне свои солнечные спинки и дразнить меня Весной.

О, только бы вдохнуть дыхание первоцветов и примул — с небом над головой и травой под ногами; хотя бы на один короткий час почувствовать себя так, как я чувствовала раньше, прежде чем узнала горести нужды и прогулку, которая стоит обеда!

О, хотя бы на один короткий час, передышка, какой бы краткой она ни была! Никакого благословенного досуга для Любви или Надежды, а только время для Горя! Немного слёз облегчило бы моё сердце; но в их соленом ложе мои слёзы должны остановиться, ибо каждая капля мешает игле и нити!»

С пальцами усталыми и изношенными, с веками тяжёлыми и покрасневшими, женщина сидела в неженственных лохмотьях, работая иглой и нитью — стежок! стежок! стежок! В бедности, голоде и грязи, и всё же голосом скорбного тона — если бы только её песня могла достичь богатых! — она пела эту «Песню о рубашке». Т. Худ.

CLXXVIII.

СМОТРИ ВВЕРХ. В буре жизни, когда волны и шторм вокруг и над тобой, если твоя опора пошатнётся, если твой глаз потускнеет, а осторожность покинет тебя, «смотри вверх», будь твёрд и бесстрашен сердцем.

Если твой друг, который обнимал тебя в сиянии процветания, с улыбкой для каждой радости и слезой для каждого горя, предаст тебя, когда печали сгустятся, как тучи, «смотри вверх» на дружбу, которая никогда не увянет.

Если видения, которые надежда расстилает в свете перед глазами, подобно краскам радуги, лишь сияют, чтобы исчезнуть, тогда повернись и, сквозь слёзы раскаяния, «смотри вверх» на солнце, которое никогда не зайдёт.

Если те, кто дороже всего, — сын твоего сердца, жена твоей груди, — уйдут в печали, «смотри вверх», из тьмы и праха могилы, на ту почву, где любовь будет цвести вечно.

И, о! когда Смерть придёт в своём ужасе, чтобы бросить свои страхи на будущее, свой покров на прошлое, в этот момент тьмы с надеждой в сердце и улыбкой в глазах, «смотри вверх» — и уходи. Дж. Лоуренс.

CLXXIX.

ВПЕРЁД. Вперёд! Нет такого слова, как неудача! Смело иди вперёд! Цель близка, — взойди на гору! Преодолей шторм! Смотри вверх, вперёд, — никогда не бойся! Почему ты должен падать духом? Небо улыбается наверху, хотя шторм и пар мешают; то солнце продолжает светить, чьё имя — Любовь, безмятежно над затенённой сценой Жизни. Вперёд! Преодолей скалистые кручи, смело взойди через арку потока; терпит неудачу лишь тот, кто слабо ползёт; побеждает тот, кто решается на марш героя. Будь героем! Пусть твоя мощь прокладывает путь по вечным снегам и сквозь чёрные стены ночи прорубает проход к дню. Вперёд! Если раз и два твои ноги поскользнутся и споткнутся, старайся сильнее; от того, кто никогда не боится встретить опасность и смерть, они обязательно улетят. К рядам трусов летит пуля, в то время как на груди тех, кто никогда не дрожит, сияет, страж рыцарских подвигов, яркая отвага, подобно кольчуге. Вперёд! Если Фортуна сыграет с тобой ложно сегодня, завтра она будет верна; кого она сейчас опускает, того она возвысит, забирая старые дары и даруя новые. Мудрость нынешнего часа восполняет глупости прошлого и ушедшего; — за слабостью следует сила, и мощь рождается из хрупкости — вперёд! вперёд!

Смело иди вперёд! И достигни цели, и получи приз, и носи корону; не падай духом! Ибо к стойкой душе приходят богатство, и честь, и слава. Будь верен самому себе и храни свой ум от лени, своё сердце от скверны; вперёд! И ты обязательно пожнёшь небесную жатву за свой труд. П. Бенджамин.

CLXXX.

ДОБРОТА. Благословения, которые могут рассыпать слабые и бедные, имеют своё время. Это малость — дать чашу воды; но её глоток прохладного освежения, выпитый лихорадочными губами, может дать телу толчок удовольствия более изысканный, чем когда сектантский сок обновляет жизнь радости в самые счастливые часы. Это малость — произнести фразу обычного утешения, которая от ежедневного использования почти потеряла свой смысл; но она упадёт на ухо того, кто думал умереть неоплаканным, как самая изысканная музыка; наполнит остекленевший глаз нежными слезами; расслабит сжатую руку, чтобы снова познать узы товарищества; и прольёт на уходящую душу чувство более драгоценное, чем благословение друзей у почётного смертного одра богача, для того, кто иначе был бы одинок, что другой из великой семьи рядом и чувствует. Сержант Талфорд.

CLXXXI.

КАК МОЙ МАЛЬЧИК? Эй, моряк с моря! Как мой мальчик — мой мальчик? «Как зовут вашего мальчика, добрая жена, и на каком хорошем корабле он уплыл?»

Мой мальчик Джон — тот, что ушёл в море — что мне за дело до корабля, моряк? Мой мальчик — мой мальчик для меня.

Вы вернулись с моря и не знаете моего Джона? Я могла бы так же спросить какого-нибудь сухопутного жителя вон там в городе. Нет ни одного осла во всём приходе, который не знал бы моего Джона. Как мой мальчик — мой мальчик?

И если вы не дадите мне знать, я поклянусь, что вы не моряк, в синей куртке или нет, с медной пуговицей или нет, моряк, с якорем или короной или нет! Конечно, его корабль был «Весёлый британец» — «Говори тише, женщина, говори тише!»

И почему я должна говорить тише, моряк? О моём собственном мальчике Джоне? Если бы я была так же громка, как я горда, я бы пропела его по всему городу! Почему я должна говорить тише, моряк? — «Этот хороший корабль пошёл ко дну».

Как мой мальчик — мой мальчик? Что мне за дело до корабля, моряк, я никогда не была на борту. Будь он на плаву или на мели, тонет или плывёт, я готова поспорить, его владельцы могут себе это позволить! Я говорю, как мой Джон? — «Каждый человек на борту пошёл ко дну, каждый человек на борту».

Как мой мальчик — мой мальчик? Что мне за дело до людей, моряк? Я не их мать — как мой мальчик — мой мальчик? Расскажите мне о нём и ни о ком другом! Как мой мальчик — мой мальчик? С. Добелл.

CLXXXII.

ЭКСЕЛЬСИОР. Тени ночи падали быстро, когда через альпийскую деревню проходил юноша, который нёс, среди снега и льда, знамя со странным девизом: «Эксельсиор!»

Его лоб был печален; его глаз под ним сверкал, как палаш из ножен; и как серебряная труба звенели акценты этого неизвестного языка! «Эксельсиор!»

В счастливых домах он видел свет домашних очагов, мерцающий тепло и ярко: наверху сияли призрачные ледники; и с его губ сорвался стон: «Эксельсиор!»

«Не пытайся пройти перевал!» — сказал старик; — «Тьма опускается над головой. Бушующий поток глубок и широк!» И громко ответил тот трубный голос: «Эксельсиор!»

«О, останься», — сказала дева, — «и отдохни своей усталой головой на этой груди!» — Слеза стояла в его ярко-голубом глазу; но он всё же ответил со вздохом: «Эксельсиор!»

«Берегись засохшей ветви сосны! Берегись ужасной лавины!» Это было последнее прощание крестьянина; — голос ответил, далеко вверху на высоте, «Эксельсиор!»

На рассвете, когда благочестивые монахи Святого Бернара возносили свою часто повторяемую молитву, голос прокричал сквозь встревоженный воздух: «Эксельсиор!»

Путешественник — верным псом был найден наполовину погребённым в снегу, всё ещё сжимая в своей ледяной руке то знамя со странным девизом: «Эксельсиор!»

Там, в сумерках холодных и серых, безжизненный, но прекрасный, он лежал; и с неба, безмятежного и далёкого, голос упал, как падающая звезда, — «Эксельсиор!» Г. У. Лонгфелло.

CLXXXIII.

ПСАЛОМ ЖИЗНИ. Не говори мне в скорбных числах: «Жизнь — лишь пустая мечта!» Ибо мертва душа, которая дремлет, и вещи — не то, чем они кажутся. Жизнь реальна! Жизнь серьёзна! И могила — не её цель; «Прах ты есть, в прах возвращаешься» — не было сказано о душе.

Не наслаждение и не печаль — наш назначенный конец или путь; но действовать так, чтобы каждое завтра находило нас дальше, чем сегодня.

Искусство долго, а Время мимолётно; и наши сердца, хотя крепкие и храбрые, всё же, подобно приглушённым барабанам, бьют похоронные марши к могиле.

На широком поле битвы мира, на бивуаке Жизни, не будь как немые, погоняемые скоты! Будь героем в борьбе!

Не доверяй Будущему, как бы оно ни было приятно! Пусть мёртвое Прошлое хоронит своих мертвецов! Действуй, — действуй в живом Настоящем! Сердце внутри, и Бог над головой!

Жизни великих людей напоминают нам, что мы можем сделать наши жизни возвышенными и, уходя, оставить после себя следы на песках времени; —

Следы, которые, возможно, другой, плывущий по торжественному океану жизни, несчастный и потерпевший кораблекрушение брат, увидев, снова наберётся мужества.

Давайте же будем бодрствовать и действовать, с сердцем для любой судьбы; всё достигая, всё преследуя, учитесь трудиться и ждать. Г. У. Лонгфелло.

CLXXXIV.

СПУСК КОРАБЛЯ НА ВОДУ. Всё закончено, и наконец настал день свадьбы красоты и силы. Сегодня судно будет спущено на воду! Небо побелено пушистыми облаками, и над заливом, медленно, во всём своём великолепии, великое солнце встаёт, чтобы увидеть это зрелище.

Океан старый, веками старый, сильный, как юность, и такой же неуправляемый, шагает беспокойно туда и сюда, вверх и вниз по золотым пескам. Его бьющееся сердце не в покое; и далеко и широко, с непрерывным потоком, его борода из снега вздымается вместе с вздыманием его груди.

Он ждёт нетерпеливо свою невесту. Вот она стоит, с ногой на песках, украшенная флагами и весёлыми лентами, в честь дня своей свадьбы, её белоснежные сигналы развеваются, смешиваясь, вокруг неё, как спускающаяся вуаль, готовая стать невестой седого старого моря.

Затем Мастер, с жестом команды, взмахнул рукой; и по слову, громко и внезапно было услышано, вокруг них и внизу, звук молотов, удар за ударом, выбивающих подпорки и клинья. И смотрите! она шевелится! Она начинает, — она движется, — она, кажется, чувствует трепет жизни вдоль своего киля, и, отталкиваясь ногой от земли, с одним ликующим, радостным прыжком, она прыгает в объятия океана.

И вот! от собравшейся толпы поднялся крик, продолжительный и громкий, который, казалось, говорил океану: «Прими её, о жених, старый и седой; прими её в свои защищающие объятия, со всей её юностью и всеми её прелестями».

Как она прекрасна! как хорошо она лежит в этих объятиях, которые сжимают её форму с множеством нежных ласк нежности и бдительной заботы! Плыви в море, о корабль! Сквозь ветер и волну, прямо вперёд рули! Увлажнённый глаз, дрожащая губа — не признаки сомнения или страха.

Плыви в море жизни, о нежная, любящая, доверчивая жена, и в безопасности от всех невзгод, на груди этого моря пусть будут твои приходы и уходы! Ибо нежность, и любовь, и доверие преобладают над сердитой волной и порывом; и в крушении благородных жизней что-то бессмертное всё ещё выживает!

Ты тоже, плыви дальше, о корабль Государства! Плыви дальше, о Союз, сильный и великий! Человечество, со всеми его страхами, со всеми его надеждами на будущие годы, висит, затаив дыхание, на твоей судьбе! Мы знаем, какой Мастер заложил твой киль, какой рабочий выковал твои рёбра из стали, кто сделал каждую мачту, и парус, и верёвку, какие наковальни звенели, какие молоты били, в какой кузнице и в каком жаре были сформированы якоря твоей надежды.

Не бойся каждого внезапного звука и толчка; это от волны, а не от скалы; это лишь хлопанье паруса, а не разрыв, сделанный штормом. Несмотря на скалу и рёв бури, несмотря на ложные огни на берегу, плыви дальше, не бойся грудью встретить море. Наши сердца, наши надежды — всё с тобой: наши сердца, наши надежды, наши молитвы, наши слёзы, наша вера, торжествующая над нашими страхами, — всё с тобой — всё с тобой. Г. У. Лонгфелло.

CLXXXV.

ЖАЛОБА НЕГРА. Вырванный из дома и всех его удовольствий, я покинул берег Африки в отчаянии; чтобы увеличить сокровища незнакомца, перенесённый через бушующие волны. Люди из Англии покупали и продавали меня, платили мою цену в ничтожном золоте; но хотя они записали меня в рабы, умы никогда не продаются. Всё ещё в мыслях такой же свободный, как всегда, каковы права Англии, спрашиваю я, чтобы отделить меня от моих наслаждений, чтобы пытать меня, чтобы заставлять меня работать? Пушистые локоны и чёрный цвет лица не могут лишить прав Природы; кожа может отличаться, но привязанность обитает в белых и чёрных одинаково.

Почему всесозидающая Природа создала растение, ради которого мы трудимся? Вздохи должны обдувать его, слёзы должны поливать, наш пот должен удобрять почву. Подумайте, вы, хозяева с железным сердцем, развалившиеся за своими весёлыми столами; подумайте, сколько спин пострадало ради сладостей, которые даёт ваш тростник.