Но конец несправедливости никогда не бывает далеко, и, как победа унесла их, победа вернула Риму ее пап и ее памятники. Пий VII, который занял пост, оставленный пустым из-за грабежа, после своего возвращения, среди других работ, построил новое крыло через галерею Бельведер. Он оставил нам музей Кьярамонти, галерею картин, немногочисленных, но каждая — шедевр, и длинную галерею античных надписей, устроенную по манере великого Морчелли. Григорий XVI дал нам христианский, египетский и этрусский музеи, наполненные содержимым таинственных сводов Лацио и многочисленными вазами, столь чудесными, Этрурии и Кампаньи, которые только что вышли на свет. Он начал восстановление собора Святого Павла, отреставрировал Колизей, раскопал базилику Юлия, переоборудовал Латеранский дворец. Архитектор Полетти помогал ему, при содействии Агриколы, Паолетти, Финелли, Тадолини, Ботти, Таджетти, Сабателли, Серани, Минарди, Когетти, Бенгони. И как сначала Пуссен, Миньяр, Понже, Клод Лоррен, Ле Гро, Валадье, Кенуа, Лабурер, Моно, Бриль, Аженкур и т.д., так потом пришли прославленные иностранцы, Энгр, Торвальдсен, Гибсон, Петтрих, Фридрих Овербек, Фогт-гравер. Отсюда были взяты статуи Хайрама Пауэрса для Капитолия в Вашингтоне, не говоря уже об объектах искусства, увозимых 80 000 иностранцев, которые стекаются сюда со всех сторон каждый год, чтобы созерцать чудеса Рима. Прусское общество обосновалось здесь, чтобы иллюстрировать новые и античные реликвии, в соперничестве с нашей Археологической академией. И имена Феа, Нибби, Канины, Бартоломео Боргезе, Висконти вызывают почтение у всего научного мира.
Что я могу сказать о Пие IX, чего не знает весь мир? Позвольте напомнить вам о том, что происходило посреди восторженных возгласов, которыми приветствовали его восшествие на престол. Когда делегация Общества распространения веры была представлена ему и среди депутатов он обнаружил имя Овербека, самого верного представителя христианского искусства, он подозвал его к себе и преподал ему свое особое благословение, сопроводив его словами святой привязанности. По его желанию был расписан двор Квиринальского дворца, где был арестован Пий VII; там изображен Христос Овербека в тот момент, когда иудеи замыслили сбросить его с горы, но он ускользнул из их среды: тем самым были представлены одновременно и опасности минувшие, и те, что еще предстоят. Не могу я забыть и того волнения, с которым Святой Отец сетовал мне на кончины, последовавшие одна за другой, Полетти, Тенерани, Овербека и Минарди; не могу забыть и того удовольствия, с которым я вспоминаю переустройство, произведенное им во всем музее Ватикана, и изумительную статую Августа из виллы Ливии, которой он его обогатил, и металлический колосс Геркулеса, приобретенный на его собственные средства, Клавдия из Ланувия и Апоксиомена из паросского мрамора, отреставрированного Тенерани и помещенного в Ватикан в 1851 году. Там же он поместил Помпонию Аццию, найденную на Аппиевой дороге, и Цереру, выкопанную в Остии, которую он поставил вместо посредственной Дианы.
Это было время, когда по его простому призыву все епископы мира поспешили на Ватиканский собор. Великолепное зрелище, которое только Рим может предложить миру: все представители церкви объединились, чтобы свободно обсудить истину, которую Понтифик должен провозгласить непогрешимо. Те прелаты в минуты своего отдыха имели обыкновение любоваться со всех сторон заботой, которую Пий IX расточал искусству. Здесь — отреставрированный цирк Каракаллы и портик Октавии, извлеченный из-под земли; там, на Римском форуме, портик Dii Majores и апсида Базилики Константина. В другом месте отреставрирована Базилика Святого Павла — арена величайших мастеров живописи, скульптуры, витражей и мозаики. Он открыл конфессии с их богатством мрамора и металлов в двух патриархальных базиликах: Латеранской и Либерианской. Он отреставрировал мавзолеи Святой Констанции, Святого Климента на Целии, Святой Агнессы, Святой Цецилии, Санта-Мария-ин-Трастевере, Сан-Лоренцо-фуори-ле-Мура с росписями Фракассини, Мариани и Гранди. Мариани расписал церковь Санта-Лючия-дель-Гонфалоне и Санта-Мария-ин-Акиро, а Гульяри — церковь Святого Августина. Подести и Консони создали для Ватиканского дворца портреты самых знаменитых церковных деятелей древности и современности; среди них выделяются «Мученики» Фракассини, который написал так мало. Все эти работы дали толчок не только древнему обычаю чеканки медалей, но и созданию общественных памятников, таких как колонна Непорочной Девы, работы Полетти и статуя, отлитая из пушек Де Росси.
В 1852 году была сформирована комиссия по археологии, чтобы главным образом исследовать христианские памятники и изучить катакомбы — арену тех сцен самопожертвования, любви и смирения, в которых общество возрождалось и где теперь Де Росси убеждает нас, что учености и остроумия недостаточно для речи, но что благочестие имеет свою собственную тайну, позволяющую коснуться вещей, которые лучше чувствуются, чем описываются.
Египетский музей был пополнен памятниками, собранными Кло-беем. В Этрусский музей были добавлены статуи, канделябры, саркофаги из Больсены, Тарквинии и Витербо. Был основан Христианский музей Латерана, куда вновь открытая Остия прислала мозаики, саркофаги и эпиграфы. Номентанская и Аппиева дороги были раскопаны еще дальше, вплоть до Бовилл. А эмпорий мрамора, место расположения семи когорт Вергилия на Монте-Фьоре и руины Палатина, которые Понтифик посетил внезапно, доставив неожиданную радость рабочим в месяц празднования рождения Рима, свидетельствуют о том, насколько неисчерпаемы богатства этого города, который, не говоря уже о семи великих галереях, сам по себе является одной огромной галереей. И эти раскопки, будь то преднамеренные или случайные, раскрывают богатство, всегда превосходящее ожидания, что видно на площади Святых Апостолов, в роще братьев Арвалов, особенно в церкви Делла-Паче, на площади Навона, на Монте-Луциале и на новом кладбище евреев.
Что Понтифик не остался в стороне от дел практической пользы, мы видим по Аква Пиа, дворцу дома исправления, военным и гражданским больницам, а также больнице мира, табачной фабрике, украшениям Пинчо, пенитенциарному учреждению, мостам через Тибр, площади Пиа и начальной школе, а также новому городу, заложенному на Виминале и Эсквилине.
И в этой связи мы видим на Выставке терм Диоклетиана, которые Микеланджело отремонтировал с уважением, не всегда проявляемым его последователями, пример характера, который только Рим из всего мира может породить; и эта коллекция предметов католического культа была прекраснейшим гимном, который Понтифик воздвиг против богохульства, предшествующего насилию. Это была мысль Понтифика. Она была исполнена по его приказу и на его собственные средства. Он открыл ее, закрыл лично и собственноручно раздал призы. Поистине справедливым было почтение, которое художники всех наций, представленных тогда в Риме, воздали Пию IX в юбилей его понтификата, выражение которого он оставил открытым на многие дни в галерее Рафаэля, где Мантовани, Консони и Галли по сей день подражают чудесным украшениям Санцио и Джованни да Удине.
Папы и служители церкви с особой заботой оберегали искусство, дабы эта избранная дочь Божья не была принесена в жертву Его врагу. И что же осталось теперь? Перед лицом этой славы сколько страданий огорчает нас! Все проявления превосходства материализма над духовным множатся, и отсюда так много зданий чисто промышленного назначения. Лихорадка созидания и разрушения в порыве момента, гонка за жизнью без наслаждения малейшим покоем свели искусство, которое поначалу было восторгом, затем вкусом, теперь к моде и роскоши, лишенной могучей силы нашей древней общины и великодушной и святой веры наших отцов. То, чем роман является для истории, новелла для эпической поэмы, драма для трагедии, портрет и ему подобные являются для великих художественных произведений и исторических картин, потерянных в обыденных и эпиграмматических сюжетах и измученных мелочностью.
И это еще не конец. Тот, кто сохранил чувство стыда, милосердия, веры, должен либо смотреть с отвращением, либо закрывать глаза, когда видит, как карандаш литографа и даже чистый свет небес проституируются, чтобы обесчестить все, что он считал святейшим в вере и жизни, чтобы искушать чувства скверной, которую осудил бы Содом. Как они заставили яд сочиться из своих чернильниц, так, с гнусной невежественностью или ненавистным предумыслом, они сделали искусство сводником нечистоты и школой баррикад и керосина. От такого безумия, которое ужасает самых смелых и заставляет задуматься самых легкомысленных, мы надеемся, что люди вернутся к совести; и в мире, который, чтобы лелеять лучшую веру в собственное величие, больше не верит в Бога, эта надежда поддерживается созерцанием «Мучеников» Джованни Феррари, «Ангелов над мертвым Христом» Табакки, «Христианского мученика» Ардженти, «Вознесения» Морелли и Гриджиолетти, «Святого Иосифа» Бертини, «Святой Клары» Манчинелли, «Святого Лукиана в темнице» Чеккарини, «Ecce Ancilla Domini» Бриоски.
А вы, все те из вас, кто обладает властью и достоинством, трудитесь усердно пером, голосом, примером и наставлением, чтобы предотвратить то, чтобы молодежь, еще не зараженная этой новой распущенностью и еще не опьяненная тем ароматом, который усыпляет, прежде чем задушить, не стала ренегатами духовности искусства. Заставьте их улучшать чувство, а не стиль своих произведений. Заставьте их отречься от причин, чьи последствия мы оплакиваем и которые Провидение так долго позволяло нам терпеть. Заставьте их подняться над предрассудками журналов и низостью чиновников, а также над корыстными мотивами утилитарного мира и практиками, которые превращают искусство в торговлю. Пусть они никогда не забывают о высокой миссии искусства и о том, что форма — это лишь облачение и наряд, чтобы облечь моральную идею. Ибо красота — это совершенство бытия, воспринимаемое духом, ощущаемое сердцем, и ее служанка — истина, представленная с любовью. И, без сомнения, для того, чья цель — истина, лучший способ найти ее — в сюжетах и делах религии. Изгоним же равнодушие, которое убивает и любовь, и гений, и тот холодный расчет, который душит доверчивую веру. Время, люди, человек, наиболее приспособленные к культуре искусства, будут теми, чья жизнь, одновременно глубокая и деятельная, не будет скована, но, напротив, возвышена верованиями, которые тверды, и обычаями, которые правильны; кто сочетает верность природе с порывом энтузиазма; сохраняя власть над материей, с должным вниманием к историческим и моральным приличиям; возбуждая то волнение, которое не лишено удовольствия, но удовольствия, смешанного с восхищением.
Верните, умоляю вас, искусство к его великим принципам! Наполните жизнь снова теми сладкими иллюзиями и великими радостями, сделав языком глубочайшие мысли цивилизации, все более утонченной, и тем самым приучите нас осознавать идеал, облагораживать человечество! Верните его к его великому служению — свидетельствовать об истинной вере и дарить радость малым сим, которые суть братья наши во Христе!
«ОСКОЛКИ» МАКСА МЮЛЛЕРА.
Г-н Макс Мюллер, ученый немецкий профессор и член колледжа Олл-Соулз в Оксфорде, написал и в 1868 году опубликовал сборник эссе по науке о религии, который он называет «Осколки из немецкой мастерской». Он говорит нам, что это название было дано ему покойным шевалье Бунзеном, который, советуя ему взяться за перевод Священной книги браминов, «Ригведы», велел ему время от времени давать публике несколько осколков из его мастерской. Чрезвычайно захватывающая и восхитительная природа его исследований очень ясно видна по этим образцам. Они охватывают две из самых важных и самых привлекательных отраслей человеческой науки — науку о разнообразных формах человеческой мысли в ее отношениях к Богу и науку о многообразных языках земли и их взаимных отношениях. Филологические исследования профессора Мюллера ограничены главным образом индогерманской семьей и подтверждают вне всякой возможности спора тесную связь между многими ветвями этой семьи — санскритом, брахманическим языком, используемым в настоящее время, персидским, греческим, латинским с его ответвлениями, итальянским, французским и испанским, кельтским и английским. Приводя примеры того, что он говорит на эту тему, он рассуждает о значении слова «Веда». «Ригведа», говорит он нам, означает «хвала знанию или мудрости» — «Риг» или «Рич», означающее «хвала» или «гимн», и «Веда» — «знание» или «мудрость». Он обращает наше внимание на это слово «Веда» в поддержку теории о связи арийской или индогерманской группы языков. Его корень, или слово, лишенное конечного гласного — «Вед» — можно увидеть, подставив чередующиеся согласные в английских словах «wit», «wot», немецком «weiss», готском «vait», англосаксонском «wat», греческом οἶδα, к которым можно добавить латинское слово «video», «видеть», очевидно тесно связанное с этим санскритским словом, означающим «знать», ибо знание есть интеллектуальное видение.
Что больше всего впечатляет нас на первый взгляд, так это практический вывод, который можно сделать из продвинутого состояния филологических исследований. Мы имеем здесь поразительное доказательство единства рода человеческого. Макс Мюллер говорит об этом доказательстве в пользу единства арийских рас как о неоспоримом; слова существуют, чтобы установить истину. Теперь, если мы видим такие по-разному устроенные народы — такие как англичане и индусы, французы и персы, кельты и итальянцы — все члены одной семьи, может ли кто-нибудь быть настолько опрометчивым, чтобы пожелать исключить из общения с этой семьей смуглого араба, темнокожего малайца или темного сына Африки просто потому, что они классифицируются под заголовками семитских и туранских? Хорошо известно среди физиологов, что различия лицевых углов и толщины черепа не составляют ничего существенного; в то время как исследования национальной мысли и обычаев, до сих пор скрытых непонятными языками, постоянно стремятся продемонстрировать и подтвердить единство человека, показать, что все люди — от одного общего корня, от одного мужчины и одной женщины, все созданы по одному типу — тому, который существует, как говорит нам Библия, в Боге. Настолько, по сути, реальная наука далека от причинения вреда откровению, что, когда она достигает своего совершенства, она подтверждает истины, которые были открыты. Откуда мы можем сделать такой вывод: люди мудрые позаботятся о том, чтобы иметь откровение своим путеводителем даже в науке; они, ясно, будут спасены от заблуждений, поскольку их окончательные исследования подтверждают его истинность. Нередко бывает, что пылкий ученый человек путем логического процесса делает свой вывод, не подозревая ни малейшей ошибки в своих предпосылках. Неудивительно, что он цепляется за свой вывод; но как часто его идеи опрокидываются «случаем», этим странным первооткрывателем не одного великого сокровища человеческого рода! И как часто трезвые, вдумчивые люди, встречаясь, чтобы определить основу, на которой они стоят, должны говорить, как это сделал Геологический конгресс в Париже в 1867 году: «Состояние науки не таково, чтобы позволить нам делать выводы, полностью свободные от опасности ошибки»! Или, конечно, это в высшей степени справедливо, что мы должны любить науку и следовать ей верно, но всегда с оглядкой на ту старую и знакомую поговорку: «Человеку свойственно ошибаться». В конце концов, ничто так не спасает человека от ошибок и путаницы, как правильная оценка собственных выводов и готовность к тому, чтобы их исправляли другие. Это привычка ума, которая отличает действительно великих людей, как более здравая часть Доисторического конгресса в Болонье осенью 1871 года: «В доисторических открытиях нет ничего, что противоречило бы откровению». Бэкон велел нам всем отбросить идолов и тем самым освободить наш ум от предрассудков. Мы должны начать с изгнания идола «себя», опоры на собственное суждение, чтобы быть готовыми сразу же отказаться от заветных идей и смотреть на принципы науки как на более или менее подверженные тому, чтобы однажды, путем дальнейших исследований, оказаться иными, чем мы их представляем. Это тем более важно, что ложные принципы всегда приносят практический вред, и, если ничего другого, они замедляют достижение того, что мы ищем, сбивая нас с пути. Мы не хотим, чтобы нас считали осуждающими все научные принципы как однажды подверженные доказательству ложности. Есть некоторые, существенное согласие субъекта и предиката которых абсолютно исключает всякую опасность ошибки, другие, которые постоянный опыт человеческого рода показал истинными, такие как, например, математические и многие из тех, что составляют основу естествознания. Они не противоречат откровению и никогда не будут доказаны ложными. История прошлого, однако, слишком полна обломков систем всякого рода, чтобы кто-либо, обладающий солидными знаниями, не извлек из них урок и не остерегся смотреть на какое-либо положение в естествознании как на неопровержимое, которое согласное свидетельство людей с момента его провозглашения не показало таковым. Птолемеева система после бесспорного господства уступила перед натиском Коперника и Галилея, и ее твердые сферы, чья музыка наполняла ум поэта восторгом и очаровывала привилегированные души, которым было дано ее слышать, рухнули в ужасном крахе, и их звуки умолкли навсегда. Затем те, чьи годы не начинались с века, могут вспомнить, как жадно они впитывали учение о невесомых принципах; и вот! что стало с ними? Прогресс века заменил его учением о единстве сил, и движение отвечает за них всех. Твердость солнца и его темные пятна под телескопом и объединенными исследованиями астрономов исчезли, и газообразная субстанция и прерывистость в его непрерывности заняли место обоих. И в недавних блестящих открытиях относительно составляющих газов солнца, кто может нас уверить, что линии в спектре, с помощью которых мы претендуем на знание существования в солнце определенных детерминированных объектов, не могут быть произведены другими причинами, о которых мы ничего не знаем? Все эти теории, мы признаем, имеют большую вероятность в свою пользу, и мы не цитируем их с каким-либо намерением дискредитировать труды одаренных людей, которые их сформировали; но мудро не смотреть на них как на конец всех исследований и вне всяких споров. Когда мы думаем об этих превратностях науки, нам приходят на ум, хотя и не в духе пренебрежения к истинной науке, слова, написанные давно: «Я видел труд, который Бог дал сынам человеческим, чтобы они упражнялись в нем. Все сделал Он прекрасным в свое время, и вложил мир в сердце их, так что человек не может постичь дел, которые Бог делает, от начала до конца». (Еккл. iii. 10, 11.) Это, однако, отступление; вернемся к нашим «Осколкам».