Уильям Хоун

«Повседневная книга и настольная книга Уильяма Хоуна»

Страница 13 из 64 · 55 639 зн. · 64 мин. чтения

To comfort him with his best joy of all.

Gis. I thank my father, and thee, gentle Squire;

For this thy travail; take thou for thy pains

This bracelet, and commend me to the King.

****

So, now is come the long-expected hour,

The fatal hour I have so looked for.

Now hath my father satisfied his thirst

With guiltless blood, which he so coveted.

What brings this cup? aye me, I thought no less;

It is my Earl’s, my County’s pierced heart.

Dear heart, too dearly hast thou bought my love.

Extremely rated at too high a price.

Ah my dear heart, sweet wast thou in thy life,

But in thy death thou provest passing sweet.

A fitter hearse than this of beaten gold

Could not be lotted to so good a heart.

My father therefore well provided thus

To close and wrap thee up in massy gold

And therewithal to send thee unto me,

To whom of duty thou dost best belong.

My father hath in all his life bewrayed

A princely care and tender love to me,

But this surpasseth, in his latter days

To send me this mine own dear heart to me.

Wert not thou mine, dear heart, whilst that my love

Danced and play’d upon thy golden strings?

Art thou not mine, dear heart, now that my love

Is fled to heaven, and got him golden wings?

Thou art mine own, and still mine own shall be,

Therefore my father sendeth thee to me.

Ah pleasant harbourer of my heart’s thought!

Ah sweet delight, the quickener of my soul!

Seven times accursed be the hand that wrought

Thee this despite, to mangle thee so foul

Yet in this wound I see my own true love,

And in this wound thy magnanimity,

And in this wound I see thy constancy.

Go, gentle heart, go rest thee in thy tomb;

Receive this token as thy last farewell.

She kisseth it.

Thy own true heart anon will follow thee,

Which panting hasteth for thy company.

Thus hast thou run, poor heart, thy mortal race,

And rid thy life from fickle fortune’s snares,

Thus hast thou lost this world and worldly cares,

And of thy foe, to honour thee withal,

Receiv’d a golden grave to thy desert.

Nothing doth want to thy just funeral,

But my salt tears to wash thy bloody wound;

Which to the end thou mightst receive, behold,

My father sends thee in this cup of gold:

And thou shalt have them; though I was resolved

To shed no tears; but with a cheerful face

Once did I think to wet thy funeral

Only with blood, and with no weeping eye.

This done, my soul forthwith shall fly to thee;

For therefore did my father send thee me.

Почти столетие спустя после написания этой драмы Драйден создал свою замечательную версию той же истории из Боккаччо. Приведенный здесь отрывок можно сравнить с соответствующим местом в «Сиджисмонде и Гискардо», и старое произведение ничуть не проиграет. Оно столь же весомо, остро и страстно.

Ч. Л.

Некромантия.

ДЕКАН ИЗ БАДАХОСА. Аббат Бланше.

Декан собора в Бадахосе был более образован, чем все доктора Саламанки, Коимбры и Алькалы вместе взятые; он понимал все языки, живые и мертвые, и был совершенным мастером всех наук, божественных и человеческих, за исключением того, что, к несчастью, не имел познаний в магии. Он был безутешен, размышляя о своем невежестве в этом возвышенном искусстве, пока ему не сказали, что в пригороде Толедо живет очень способный маг по имени дон Торрибио. Он немедленно оседлал своего мула, отправился в Толедо и спешился у дверей не самого роскошного жилища, где обитал этот великий человек.

«Достопочтенный маг, — сказал он, обращаясь к мудрецу, — я декан Бадахоса. Ученые мужи Испании признают меня своим превосходящим, но я пришел просить вас о гораздо большей чести — стать вашим учеником. Извольте посвятить меня в тайны вашего искусства, и не сомневайтесь, что вы получите благодарное вознаграждение, соответствующее оказанной услуге и вашим собственным необычайным заслугам».

Дон Торрибио не был очень вежлив, хотя гордился тем, что был близко знаком с самыми высокопоставленными особами в преисподней. Он сказал декану, что тот волен искать учителя в другом месте; что он сам устал от занятия, которое не приносит ничего, кроме комплиментов и обещаний, и что он лишь опозорит оккультные науки, растрачивая их на неблагодарных.

«На неблагодарных! — воскликнул декан. — Неужели великий дон Торрибио встречал людей, которые оказались неблагодарными? И может ли он настолько ошибаться во мне, чтобы причислить меня к таким чудовищам?» Затем он повторил все максимы и афоризмы, которые читал на тему благодарности, и все утонченные чувства, которые могла подсказать его память. Короче говоря, он говорил так хорошо, что колдун, немного подумав, признался, что не может ни в чем отказать человеку с такими способностями и такой готовностью к уместным цитатам.

«Хасинта, — сказал дон Торрибио своей старухе, — поставь жариться двух куропаток. Надеюсь, мой друг декан окажет мне честь поужинать со мной сегодня вечером». В то же время он взял его за руку и повел в кабинет; там он коснулся его лба, произнеся три таинственных слова, которые читатель, пожалуйста, запомнит: «Ортоболан, Пистафриер, Онагриуф». Затем, без дальнейших приготовлений, он начал объяснять со всей возможной ясностью вводные элементы своей глубокой науки. Новый ученик слушал с таким вниманием, что едва дышал; как вдруг вошла Хасинта, а за ней маленький старик в чудовищных сапогах, покрытый грязью до шеи, который хотел поговорить с деканом по очень важному делу. Это был почтальон его дяди, епископа Бадахоса, посланный вслед за ним, который скакал без остановки до самого Толедо, прежде чем смог его догнать. Он принес известие, что через несколько часов после его отъезда его преосвященство был поражен столь сильным апоплексическим ударом, что следовало опасаться самых ужасных последствий. Декан от всего сердца, то есть внутренне (чтобы не вызвать скандала), проклял болезнь, пациента и курьера, которые, конечно же, все трое выбрали самое неподходящее время. Он отпустил почтальона, велев ему поспешить обратно в Бадахос, куда он вскоре последует за ним; и немедленно вернулся к своему уроку, как будто не существовало ни дядей, ни апоплексических ударов.

Несколько дней спустя декан снова получил известие из Бадахоса: но это стоило того, чтобы его услышать. Главный кантор и два старых каноника приехали сообщить ему, что его дядя, достопочтенный епископ, был взят на небо, чтобы получить награду за свое благочестие; а капитул, канонически собравшись, избрал его на вакантную епископскую кафедру и смиренно просил его утешить своим присутствием скорбящую церковь Бадахоса, ставшую теперь его духовной невестой.

Дон Торрибио, присутствовавший при этой речи, попытался извлечь выгоду из того, что узнал; и, отведя в сторону нового епископа, после того как сделал ему изящный комплимент по поводу его повышения, сообщил, что у него есть сын по имени Бенджамин, обладающий большой изобретательностью и добрыми наклонностями, но в котором он никогда не замечал ни вкуса, ни таланта к оккультным наукам. Поэтому, сказал он, он посоветовал ему обратить свои помыслы к церкви, и теперь, благодарение небу, он имеет удовлетворение слышать, как его хвалят как одного из самых достойных священнослужителей среди всего духовенства Толедо. Поэтому он взял на себя смелость смиреннейше просить его преосвященство пожаловать дону Бенджамину деканство в Бадахосе, которое он не мог удерживать вместе со своим епископством.

«Я очень несчастлив, — ответил прелат, по-видимому, несколько смущенный, — вы, я надеюсь, окажете мне справедливость, поверив, что ничто не доставило бы мне такого удовольствия, как услужить вам в любой просьбе; но правда в том, что у меня есть кузен, чьим наследником я являюсь, старый священнослужитель, который ни на что не годен, кроме как быть деканом, и если я не пожалую ему этот бенефиций, я должен буду поссориться со своей семьей, что было бы далеко не приятно. Но, — продолжал он ласковым тоном, — не сопроводите ли вы меня в Бадахос? Можете ли вы быть столь жестоки, чтобы покинуть меня в момент, когда в моей власти быть вам полезным? Будьте убеждены, мой почтенный учитель, мы поедем вместе. Думайте только о совершенствовании вашего ученика, а меня оставьте позаботиться о доне Бенджамине; и не сомневайтесь, что рано или поздно я сделаю для него больше, чем вы ожидаете. Жалкое деканство в самой отдаленной части Эстремадуры — это не бенефиций, подходящий для сына такого человека, как вы».

Каноническое право, несомненно, истолковало бы предложение прелата как симонию. Однако предложение было принято, и ни один из этих двух весьма умных людей не высказал никаких сомнений. Дон Торрибио последовал за своим прославленным учеником в Бадахос, где ему отвели элегантные апартаменты в епископском дворце; и епархия относилась к нему с величайшим уважением как к фавориту его преосвященства и своего рода генеральному викарию. Под руководством столь способного учителя епископ Бадахоса быстро прогрессировал в оккультных науках. Поначалу он предавался им с рвением, которое могло показаться чрезмерным; но эта невоздержанность постепенно стала более умеренной, и он преследовал их с такой осторожностью, что его магические занятия никогда не мешали обязанностям его епархии. Он был твердо убежден в истинности максимы, которую очень важно помнить священнослужителям, будь то пристрастившиеся к колдовству или просто философы и поклонники литературы, — что недостаточно присутствовать на ученых ночных собраниях или украшать ум плодами человеческой науки, но что долг богословов также состоит в том, чтобы указывать другим путь на небо и насаждать в умах своих слушателей здравое учение и христианскую мораль. Регулируя свое поведение этими похвальными принципами, этот ученый прелат прославился во всем христианском мире своими заслугами и благочестием и, «когда он меньше всего ожидал такой чести», был возведен в сан архиепископа Компостельского. Народ и духовенство Бадахоса, как можно предположить, оплакивали событие, из-за которого они лишились столь достойного пастыря; а каноники собора, чтобы засвидетельствовать свое уважение, единодушно предоставили ему честь назначить своего преемника.

Дон Торрибио не упустил столь заманчивой возможности позаботиться о своем сыне. Он попросил епископство у нового архиепископа и получил отказ со всей возможной вежливостью. Он питал, сказал он, величайшее почтение к своему старому учителю, и ему было и жаль, и стыдно, что «не в его власти» даровать вещь, которая казалась такой пустяковой, но, по правде говоря, дон Фердинанд де Лара, коннетабль Кастилии, просил епископство для своего внебрачного сына; и хотя он никогда не видел этого вельможи, у него, сказал он, были перед ним некоторые тайные, важные и, что более того, очень давние обязательства. Поэтому было неотъемлемым долгом отдать предпочтение старому благодетелю перед новым. Но дон Торрибио не должен падать духом от этого доказательства его справедливости; так как он может узнать из этого, чего ему ожидать, когда придет его очередь, что, безусловно, будет при первой же возможности. В этот анекдот о давних обязательствах архиепископа маг имел доброту поверить и радовался, насколько мог, тому, что его интересы были принесены в жертву интересам дона Фердинанда.

Теперь не думали ни о чем, кроме подготовки к отъезду в Компостеллу, где им предстояло жить. Впрочем, это едва ли стоило хлопот, учитывая короткое время, которое им было суждено там оставаться; ибо через несколько месяцев прибыл один из папских камергеров, который привез архиепископу кардинальскую шапку вместе с посланием, составленным в самых почтительных выражениях, в котором его святейшество приглашал его помочь своими советами в управлении христианским миром; разрешая ему в то же время распорядиться своей митрой в пользу кого угодно. Дона Торрибио не было в Компостелле, когда прибыл курьер святого отца. Он ездил навестить своего сына, который продолжал оставаться священником в маленьком приходе в Толедо. Но он вскоре вернулся и не был обременен просьбой о вакантном архиепископстве. Прелат побежал ему навстречу с распростертыми объятиями: «Мой дорогой учитель, — сказал он, — у меня есть две хорошие новости, чтобы сообщить сразу. Ваш ученик возведен в сан кардинала, а ваш сын вскоре будет возведен в то же достоинство. Я намеревался тем временем пожаловать ему архиепископство Компостельское, но, к несчастью для него и для меня, моя мать, которую мы оставили в Бадахосе, во время вашего отсутствия написала мне жестокое письмо, которым все мои планы были расстроены. Она не успокоится, если я не назначу своим преемником архидиакона моей прежней церкви, дона Пабласа де Салазара, ее близкого друга и духовника. Она говорит, что это «станет причиной ее смерти», если она не сможет добиться повышения для своего дорогого отца во Христе. Неужели я стану причиной смерти моей матери?»

Дон Торрибио не был человеком, который мог бы подстрекать или побуждать своего друга к совершению отцеубийства, и он не питал ни малейшего негодования против матери прелата. По правде говоря, однако, эта мать была доброй женщиной, почти выжившей из ума. Она жила тихо со своей кошкой и служанкой и едва знала имя своего духовника. Вероятно ли тогда, что она добилась для дона Пабласа его архиепископства? Не более ли вероятно, что он был обязан им галисийской даме, своей кузине, одновременно набожной и красивой, в чьей компании его преосвященство архиепископ часто получал назидание во время своего пребывания в Компостелле? Как бы то ни было, дон Торрибио последовал за его высокопреосвященством в Рим. Едва он прибыл в этот город, как папа скончался. Конклав собрался — все голоса священной коллегии были в пользу испанского кардинала. Узрите его, следовательно, папой.

Сразу после церемонии его возвышения дон Торрибио, допущенный на тайную аудиенцию, плакал от радости, целуя ноги своего дорогого ученика. Он скромно представил свои долгие и верные услуги, напомнил его святейшеству о тех нерушимых обещаниях, которые он возобновил перед входом на конклав, и вместо того, чтобы требовать вакантную шапку для дона Бенджамина, закончил с самой примерной умеренностью, отрекшись от всякой честолюбивой надежды. Он и его сын, сказал он, оба сочли бы себя слишком счастливыми, если бы его святейшество пожаловал им вместе со своим благословением самый малый мирской бенефиций; такой, как пожизненная рента, достаточная для немногих нужд священнослужителя и философа.

Во время этой речи верховный понтифик размышлял про себя, как распорядиться своим наставником. Он размышлял, что тот больше не нужен; что он уже знает о магии достаточно для папы. Взвесив все обстоятельства, его святейшество пришел к выводу, что дон Торрибио не только бесполезный, но и докучливый педант; и, решив этот вопрос, он ответил следующими словами:

«Мы узнали с беспокойством, что под предлогом изучения оккультных наук вы поддерживаете ужасное общение с духом тьмы и обмана; поэтому мы увещеваем вас, как отец, искупить свое преступление покаянием, соразмерным его чудовищности. Более того, мы предписываем вам покинуть пределы церкви в течение трех дней под страхом быть переданным светской власти и ее безжалостному пламени».

Дон Торрибио, ничуть не испугавшись, немедленно повторил три таинственных слова, которые читателя просили запомнить; и, подойдя к окну, закричал изо всех сил: «Хасинта, тебе нужно зажарить только одну куропатку; ибо мой друг декан не будет ужинать здесь сегодня вечером».

Это было громом среди ясного неба для воображаемого папы. Он немедленно оправился от транса, в который был повергнут тремя таинственными словами. Он понял, что вместо того, чтобы находиться в Ватикане, он все еще в Толедо, в кабинете дона Торрибио; и он увидел по часам, что не прошло и полного часа с тех пор, как он вошел в тот роковой кабинет, где его развлекали столь приятные сны.

За это короткое время декан Бадахоса вообразил себя магом, епископом, кардиналом и папой; и в конце концов обнаружил, что он всего лишь дурак и плут. Все было иллюзией, кроме доказательств, которые он дал своего лживого и злого сердца. Он немедленно ушел, не сказав ни слова, и, найдя своего мула там, где оставил его, вернулся в Бадахос.

Френология.

Для «Настольной книги».

“You look but on the outside of affairs.”

Король Иоанн.

Oh! why do we wake from the alchymist’s dream

To relapse to the visions of Doctor Spurzheim?

And why from the heights of philosophy fall,

For the profitless plans of Phrenology Gall?

To what do they tend?

What interest befriend?

By disclosing all vices, we burn away shame,

And virtuous endeavour

Is fruitless for ever,

If it lose the reward that self-teaching may claim.

On their skulls let the cold-blooded theorists seek

Indications of soul, which we read on the cheek;

In the glance—in the smile—in the bend of the brow

We dare not tell when, and we cannot tell how.

More pleasing our task,

No precepts we ask;

’Tis the tact, ’tis the instinct, kind Nature has lent,

For the guide and direction of sympathy meant.

And altho’ in our cause no learn’d lecturer proses,

We reach the same end, thro’ a path strew’d with roses.

’Twixt the head and the hand, be the contact allow’d,

Of the road thro’ the eye to the heart we are proud.

When we feel like the brutes, like the brutes we may show it,

But no lumps on the head mark the artist or poet.

The gradations of genius you never can find,

Since no matter can mark the refinements of mind.

’Tis the coarser perceptions alone that you trace,

But what swells in the heart must be read in the face.

That index of feeling, that key to the soul,

No art can disguise, no reserve can control.

’Tis the Pharos of love, tost on oceans of doubt,

’Tis the Beal-fire of rage—when good sense puts about.

As the passions may paint it—a heaven or a hell.

And ’tis always a study—not model as well.

РОНЕ

Для «Настольной книги».

Thou art like our existence, and thy waves,

Illustrious river! seem the very type

Of those events which drive us to our graves,

Or rudely place us in misfortune’s gripe!

Thou art an emblem of our changeful state,

Smooth when the summer magnifies thy charms.

But rough and cheerless when the winds create

Rebellion, and remorseless winter arms

The elements with ruin! In thy course

The ups and downs of fortune we may trace—

One wave submitting to another’s force,

The boldest always foremost in the race:

And thus it is with life—sometimes its calm

Is pregnant with enjoyment’s sweetest balm;

At other times, its tempests drive us down

The steep of desolation, while the frown

Of malice haunts us, till the friendlier tomb

Protects the victim she would fain consume!

Б. У. Р.

Аппер-Парк-Террас.

СОВЕТ.

Хочет ли человек обидеть своих друзей? — пусть даст им совет.

Хочет ли любовник узнать самый верный способ потерять свою возлюбленную? — пусть даст ей совет.

Хочет ли придворный положить конец расположению своего государя? — пусть предложит совет.

Короче говоря, желаем ли мы быть повсеместно ненавидимыми, избегаемыми и презираемыми, средства всегда в нашей власти. — Нам остается только посоветовать, и последствия будут безошибочны.

Дружба двух молодых леди, хотя, казалось бы, основанная на скале вечной привязанности, закончилась следующим образом: «Моя дорогая, я не думаю, что твоя фигура хорошо подходит для танцев; и, как твой искренний друг, я советую тебе воздержаться от них в будущем». Другая, естественно задетая таким проявлением искренности, ответила: «Я очень обязана тебе, дорогая, за твой совет; это доказательство твоей дружбы требует ответа: я бы искренне порекомендовала тебе оставить пение, так как некоторые из твоих верхних нот напоминают мелодичный визг кошачьего племени».

Совету ни одной из них не последовали — одна продолжала петь, а другая танцевать — и они никогда больше не встречались иначе как врагами.

Томми Слай из Дарема.

Томми Слай из Дарема.

Для «Настольной книги».

Томми Слай, чей портрет выше, — хорошо известный эксцентричный персонаж в городе Дарем, где он уже много лет живет в богадельне. Мы не знаем, были ли его родители богаты или бедны, где он родился и как провел свои ранние годы — все это одинаково «тайна»; и все, что можно о нем сказать, это то, что он «не в своем уме». В точности такой, как он представлен на гравюре, — он одевается в разноцветный сюртук, посещает соседние деревни со специями, иногда марширует по улицам Дарема с «трубочной глиной для девиц», а в «праздничные дни» бродит взад-вперед с кокардой на шляпе, поколачивая в городской барабан, который ему по доброте душевной одалживает корпорация. Томми, каким бы никчемным и незначительным он ни казался, тем не менее «используется в деле»: его имя часто служило подписью к сатирическим излияниям; а во время выборов его иногда нанимали виги, чтобы он возглавил какую-нибудь грандиозную процессию тори и тем самым сделал ее смешной; а в качестве ответной меры его нанимали тори, чтобы он оказал ту же любезность вигам. Его легко купить или продать, ибо он сделает что угодно за несколько полпенни. Подводя итог характеру Томми, можно с уверенностью сказать, что он безобидный и незлобивый человек; и если читателю этого краткого очерка когда-нибудь случится побывать в Дареме и у него будет несколько лишних полпенни, он не сможет потратить свою благотворительность лучше, чем отдав ее «хранителю архивов» этого места — как однажды насмешливо назвал его мистер Хамбл — бедняге Томми Слаю.

Из Дарема.

Топография.

ВЕСТМИНСТЕРСКОЕ АББАТСТВО.

Плата за погребение. Следующие подробности из бумаги передо мной, написанной рукой мистера Гелла, были адресованы его «личному представителю» для инструктажа в его отсутствие, во время временного ухода от официальных обязанностей в августе 1810 года.

Fees

In the Cloisters £19 6 0

If a grave-stone more £4 4 0

In the Abbey 54 18 0

If a grave-stone more 7 7 0

Peers, both in the Cloisters and Abbey, the degree of rank making a difference, Mr. Catling had perhaps write to Mr. Gell, at post-office, Brighton, telling the party that it will be under £150. They might, therefore, leave that sum, or engage to pay Mr. Gell.

Mr. Glanvill can tell about the decorations.

Penalty for burying in linen 2 10 0

Always take full particulars of age and death.

Аббатскую церковь Вестминстера можно смело назвать самым интересным церковным сооружением в этом королевстве. Рассматриваемая как здание, ее архитектура, богатая разнообразием сменяющих друг друга эпох и отмеченная некоторыми из наиболее выдающихся красот и особенностей стрельчатого стиля, предоставляет обширное поле для удовлетворения художника и антиквара. Возвышаясь в торжественном величии среди дворцов и величественных сооружений, связанных с резиденцией имперского правительства, она образует отличительную черту метрополии Англии. Ее история, как связанная с великим монастырским учреждением, находившимся непосредственно под присмотром наших древних монархов и весьма облагодетельствованным их покровительством, изобилует важными и любопытными подробностями.

Но это здание имеет еще более сильное право на внимание — оно было принято как национальное сооружение и выдвинуто как объект национальной гордости. Созерцая эти почтенные стены или исследуя длинные проходы и обогащенные часовни, интерес не ограничивается обычными воспоминаниями о священнической пышности: церемонии, имеющие более впечатляющий интерес и величайшее общественное значение, требуют приоритета внимания. Величие архитектурного оформления этого здания рассматривается с дополнительным почтением, когда мы помним, что та же величественность эффекта придавала повышенную торжественность коронации наших королей со времен нормандского завоевания.

В очень ранний период эта аббатская церковь была выбрана местом погребения английских монархов; и антиквар и исследователь истории рассматривают их памятники как печальные, но наиболее ценные источники знаний и наслаждения. Вблизи праха королевских особ благодарная и рассудительная нация поместила останки тех своих сынов, которые были наиболее выдающимися своим патриотическим достоинством, доблестью или талантом; и скульпторы, почти с самого раннего периода, когда их искусство практиковалось уроженцами Англии, вплоть до настоящего времени, приложили здесь свои лучшие усилия в ознаменование тех, кто прославился своей добродетелью, энергией или интеллектуальной силой.

[82] Мистер Брейли; в «Истории и древностях Вестминстерского аббатства» Нила.

День Святого Давида.

ЛУК-ПОРЕЙ.

Написано Уильямом Лизартом, Лливиддом.

Исполнено на второй годовщине Общества «Ундеб Кимри», в День Святого Давида, 1825 г.

Мелодия — «Пен Рхау».

I.

If bards tell true, and hist’ry’s page

Is right,—why, then, I would engage

To tell you all about the age,

When Cæsar used to speak;

When dandy Britons painted,—were

Dress’d in the skin of wolf or bear,

Or in their own, if none were there,

Before they wore THE LEEK.

Ere Alfred hung in the highway,

His chains of gold by night or day;

And never had them stol’n away,

His subjects were so meek.

When wolves they danc’d o’er field and fen;

When austere Druids roasted men;—

But that was only now and then,

Ere Welshmen wore THE LEEK.

II.

Like all good things—this could not last,

And Saxon gents, as friends, were ask’d,

Our Pictish foes to drive them past

The wall:—then home to seek,

Instead of home, the cunning chaps

Resolv’d to stop and dish the APs,

Now here they are, and in their caps

To day they wear THE LEEK.

Yet tho’ our dads, they tumbled out,

And put each other to the rout,

We sons will push the bowl about;—

We’re here for fun or freak.

Let nought but joy within us dwell;

Let mirth and glee each bosom swell;

And bards, in days to come, shall tell,

How Welshmen love THE LEEK.

ВАЛЛИЙСКАЯ АРФА.

Мистер Лизарт — автор «Валлийских пенниллионов с переводами на английский, адаптированных для пения под арфу» — карманной книжки ценой в восемнадцать пенсов, содержащей слова древних и современных мелодий на валлийском и английском языках, с вдохновенным девизом от мистера Ли Ханта: «Древние бритты имели в себе семена великой нации даже в нашем современном смысле этого слова. У них было мужество, у них было размышление, у них было воображение. Власть в конце концов сделала вассалом их принца. В те времена были писатели, арфисты и барды, которые заставляли инстинкт этой грубой способности становиться жестоким из страха. Они завещали своим соотечественникам славу своих воспоминаний; они и время вместе освятили свои родные холмы так, как они никогда прежде не были освящены».

Согласно вступительной диссертации к приятному маленькому руководству мистера Лизарта, «пение пенниллионов» — самый социальный реликт древнего менестрельного искусства из существующих. Оно возникло, когда бардизм процветал на этом острове; когда целью его членов было внушение моральных максим посредством поэзии, и арфа была тогда, как и сейчас, инструментом, под который они пели. Существуют свидетельства такого использования арфы у Цезаря и других латинских писателей. Барды были священниками и поэтами; арфа была их неотъемлемым атрибутом, а мастерство игры на ней — обязательной квалификацией. Знание этого инструмента было необходимо для того, чтобы обосновать притязание на звание джентльмена; он занимал место в каждом особняке; и каждый арфист имел право на ценные привилегии. «Пенкерд», или глава песни, и «Бард Теулу», или домашний бард, были среди необходимых принадлежностей королевского двора. Первый владел своей землей свободно, располагался рядом с «судьей дворца» и жил с наследником престола. Он имел право на плату за обучение всех менестрелей и на плату за девичество при замужестве дочери менестреля. Штраф за оскорбление его составлял шесть коров и восемьдесят пенсов. Домашний бард также владел своей землей свободно; он получал арфу от короля, с которой ему было предписано никогда не расставаться; золотое кольцо от королевы и зверя из каждой добычи. Во дворце он пел сразу после главы песни, а в бою — в первых рядах. До сих пор принято, чтобы наши короли содержали валлийского менестреля.

Одним из величайших поощрителей музыки был Гриффид ап Кинан, правитель Уэльса, который в 1100 году созвал великий конгресс для пересмотра законов менестрельного искусства и исправления любых злоупотреблений, которые могли возникнуть. Чтобы он был полным, были приглашены самые знаменитые арфисты Ирландии, и результатом стало установление двадцати четырех канонов музыки; рукопись которых находится в библиотеке валлийской школы в Грейс-Инн-лейн. Она включает несколько мелодий, которые сейчас не сохранились, или, скорее, которые невозможно правильно расшифровать, и несколько, которые хорошо известны в наши дни. Там также можно найти мелодию, которая, как гласит примечание, обычно исполнялась перед королем Артуром, когда соль ставили на стол; она называется «Гостег ур Хален», или Прелюдия соли.

Правила, изложенные в вышеупомянутой рукописи, любопытны. Менестрелю, вошедшему в место празднества, не разрешалось уходить без разрешения или бродить где-либо в любое время под страхом потери своих гонораров. Если он напивался и совершал какую-нибудь озорную выходку, его штрафовали, сажали в тюрьму и лишали гонораров на семь лет. Только один мог сопровождать человека с доходом десять фунтов в год, или двое — человека с доходом двадцать фунтов в год, и так далее. Она также предписывает количество музыкальных знаний, необходимых для получения различных степеней, на получение которых, по-видимому, отводилось три года.

Валлийская арфа, или «Телин», состоит из трех отдельных рядов струн, без педалей, и до пятнадцатого века была натянута волосом. Современная валлийская арфа имеет два ряда струн и педали.

Гиральд Камбрийский в своем «Путешествии», говоря о музыкальных инструментах валлийцев, ирландцев и шотландцев, говорит, что Уэльс использует арфу, «крут» и волынку; Шотландия — арфу, «крут» и барабан; Ирландия — только арфу и барабан; и из всех них только Уэльс сохраняет свое собственное.

«Крут» основан на том же принципе, что и скрипка; однако у него шесть струн, четыре из которых играются смычком, а две внешние ударяются большим пальцем в качестве аккомпанемента или баса; его тон — мягкий тенор, но его сейчас редко слышно, так как последний знаменитый исполнитель умер около сорока лет назад, и с ним, говорит редактор «Кембрийского регистра», «вероятно, большая часть истинного знания о том, как извлекать его мелодичные силы». От исполнителя на этом инструменте происходит ныне распространенное имя, а именно «Краутер» и «Краудер» (Crwthyr); его можно перевести как «скрипач», и в этом смысле он используется Батлером в его «Гудибрасе».

За последние несколько лет арфа претерпела множество улучшений, и теперь это самый модный инструмент; однако в Уэльсе она сохраняет свою древнюю форму и тройные струны; «у нее есть свои недостатки, — отмечает мистер Парри, — но она обладает одним преимуществом, и это ее унисоны», которые, конечно, теряются, когда их сводят к одному ряду.

Потребовалось бы много убеждений, чтобы заставить «Кимру» отказаться от своей старомодной «Телин», настолько национальный народ неохотно допускает изменения. Когда скрипка вытеснила «крут», они не смогли насладиться этим улучшением.

Пение пенниллионов состоит в исполнении строф, присоединенных или отделенных, различной длины и метра, на любую мелодию, которую может играть арфист; ибо это нерегулярно, и, по сути, не допускается выбор какой-либо конкретной. После того как сыграны два, три или четыре такта, певец подхватывает, и это делается в зависимости от того, как подходит Пеннилл, или строфа; он должен закончить точно с мелодией, поэтому он начинает с любой части, какой пожелает. Незнакомцу кажется, что он начинает с середины строки или стиха, но это не так. Разные мелодии требуют разного количества стихов для завершения; иногда только один, иногда четыре или шесть. Затем ее подхватывает следующий, и так она продолжается через столько, сколько пожелает присоединиться к развлечению, дважды по кругу, заканчиваясь человеком, который начал.

Эти дружеские арфовые собрания обычно проводятся с большой регулярностью и действительно являются социальными; все поют, если хотят, или все молчат. К некоторым мелодиям есть большое количество певцов, в зависимости от изобретательности, требуемой при адаптации Пенниллионов. Однако даже этот обычай находится в упадке.

В Южном Уэльсе этот обычай давно утрачен; после его исчезновения они поощряли написание песен и пение, и они до сих пор считаются лучшими (без арфы) в княжестве. В Северном Уэльсе пение песен было едва известно до времени Хью Моруса, в правление Карла I, и сейчас оно не так распространено, как на юге.

В 1176 году Рис ап Гриффид провел конгресс бардов и менестрелей в Абертейфи, на котором барды Северного Уэльса вышли победителями в поэтическом состязании, а барды Южного Уэльса были признаны превосходящими в силе гармонии.

Для поощрения арфы и пения Пенниллионов в последнее время было создано множество институтов, и либеральный дух, с которым они проводятся, сделает многое для достижения этой цели; среди основных — «Кимморорион», или Кембрийские общества Гвинеда, Поуиса, Диведа, Гвента и Лондона; «Гвинедигион» и «Канорион», также в Лондоне. Первое было основано еще в 1771 году, а «Ундеб Кимри», или Объединенные валлийцы, основано в 1823 году с той же целью. Во всех главных городах Уэльса были созданы общества, преследующие ту же цель, среди которых «Общество менестрелей Брекона» особенно заслуживает внимания. Арфа и пение Пенниллионов во все времена получали свою долю похвалы от поэтов и до сих пор являются темой многих сонетов на обоих языках.

Из более чем ста произведений в «Пенниллионах» мистера Лизарта переводы нескольких пеннилов, или строф, взяты наугад в качестве образцов преобладающих настроений.

The man who loves the sound of harp,

Of song, and ode, and all that’s dear,

Where angels hold their blest abode,

Will cherish all that’s cherish’d there.

But he who loves not tune nor strain,

Nature to him no love has given,

You’ll see him while his days remain,

Hateful both to earth and heaven.

Fair is yon harp, and sweet the song,

That strays its tuneful strings along,

And would not such a minstrel too,

This heart to sweetest music woo?

Sweet is the bird’s melodious lay

In summer morn upon the spray.

But from my Gweno sweeter far,

The notes of friendship after war.

Woe to him, whose every bliss

Centers in the burthen’d bowl;

Of all burthens none like this,

Sin’s sad burthen on the soul;

Tis of craft and lies the seeker,

Murder, theft, and wantonness,

Weakens strong men, makes weak weaker,

Shrewd men foolish, foolish—less.

Ah! what avails this golden coat,

Or all the warblings of my throat,

While I in durance pine?

Give me again what nature gave,

’Tis all I ask, ’tis all I crave,

Thee, Liberty divine!

To love his language in its pride,

To love his land—tho’ all deride,

Is a Welshman’s ev’ry care,

And love those customs, good and old,

Practised by our fathers bold.

We travel, and each town we pass

Gives manners new, which we admire,

We leave them, then o’er ocean toss’d

Thro’ rough or smooth, to pleasure nigher,

Still one thought remains behind,

’Tis home, sweet home, our hearts desire.

Wild in the woodlands, blithe and free,

Dear to the bird is liberty;

Dear to the babe to be caress’d,

And fondled on his nurse’s breast,

Oh! could I but explain to thee

How dear is Merion’s land to me.

Low, ye hills, in ocean lie.

That hide fair Merion from mine eye,

One distant view, oh! let me take,

Ere my longing heart shall break.

Another dress will nature wear

Before again I see my fair;

The smiling fields will flowers bring,

And on the trees the birds will sing;

But still one thing unchang’d shall be,

That is, dear love, my heart for thee.

Оригинальный валлийский текст этих и других переводов, а также несколько интересных подробностей, особенно места еженедельных собраний арфистов и пения Пенниллионов в Лондоне, можно найти в приятном сборнике мистера Лизарта.

ЗИМНЕЕ УТРО.

Artist unseen! that dipt in frozen dew

Hast on the glittering glass thy pencil laid,

Ere from yon sun the transient visions fade,

Swift let me trace the forms thy fancy drew!

Thy towers and palaces of diamond hue,

Rivers and lakes of lucid crystal made,

And hung in air hoar trees of branching shade,

That liquid pearl distil:—thy scenes renew,

Whate’er old bards, or later fictions feign,

Of secret grottos underneath the wave,

Where nereids roof with spar the amber cave,

Or bowers of bliss, where sport the fairy train,

Who frequent by the moonlight wanderer seen

Circle with radiant gems the dewy green.

Сотби.

Персонажи.

МИССИС АВРЕЛИЯ СПАРР.

Для «Настольной книги».

Миссис Аврелия Спарр — незамужняя дама, которой уже за пятьдесят, но она свежа и красива для своего возраста: у нее сильный ум, цепкая память, огромное количество приобретенных знаний, и при всем этом она самая неприятная женщина на свете. Поначалу с ней довольно забавно провести вечер, ибо она расскажет вам анекдоты обо всех ваших знакомых и приправит их долей шутливости, которая не является остроумием, хотя и похожа на него. Но так как сборник шуток — самое утомительное чтение в мире, так и рассказчик — самый утомительный компаньон. В конце концов, чего стоит разговор, если он не является эманацией сердца, а не только головы; результатом симпатии и пищей для уважения?

Миссис Аврелия Спарр никогда в жизни никому не сочувствовала: неумолимая к слабостям любого рода, особенно к тем, что носят нежный характер, она вечно обвиняет энтузиазм в абсурдности, а всплеск живости сводит к тщеславию и желанию покрасоваться. Она столь же сурова к робости, которую вечно путает с слабоумием. Нам говорят, что «кроткая тупость всегда любила шутку». Но миссис Аврелия Спарр не кроткая и не тупая; для ее слушателей было бы милосердием, если бы она была тем или другим, или и тем и другим: тем не менее, она хихикает с обильным весельем над хорошей историей, отнюдь не привередлива к допущению неприятных образов и любит их не меньше за то, что они немного грубы. Но горе несчастному, который осмелится в ее присутствии на какой-либо пылкий намек о любви и страстной привязанности! Обрушиваются громы ее гнева, и непристойность — аморальность — чувственность — и т. д., и т. д., и т. д. — среди самых мягких эпитетов, или, чтобы поддержать метафору (метафора, как актер, всегда должна появляться более одного раза), — молнии, которые буря ее недовольства обрушивает на свою жертву. Историю Поля и Виргинии она считает очень неприличной, в то время как воспоминание о некоторых письмах в «Хамфри Клинке» вызывает ямочки на ее широком лице от ретроспективного наслаждения.

Если бы местоимения были осязаемыми вещами, миссис Аврелия Спарр давным-давно износила бы первое лицо единственного числа. Ее предложения начинаются так же регулярно с «Я», как обращение городского глашатая с «О, да», или как французское письмо заканчивается «уверенностью в самых искренних чувствах». Живя с другой дамой в ежедневном и неизбежном общении, никогда не было слышно, чтобы она сказала: «Мы увидим — мы услышим — мы можем пойти — мы должны прочитать». Это было всегда «Я, я, я». В иллюзии своего эгоизма она однажды зашла так далеко, что устроила словесную монополию на погоду и воскликнула, увидев розовые полосы на вечернем небе: «Я думаю, у меня завтра будет хороший день». Если вы настолько забываетесь в ворчливой болтливости болезни, что рассказываете ей о каком-либо недуге, например: «Моя боль в горле сегодня вечером сильнее, чем когда-либо», — она не отвечает: «Что ты примешь?» или «Простуды всегда хуже вечером, завтра может быть лучше», — или не предлагает фланель, полоскание или какой-либо другой способ облегчения, как обычный человек; нет! она отлетает от вас к себе с быстротой свернутой пружины, внезапно отпущенной, и говорит: «У меня была точно такая же боль в горле в Лестере десять лет назад, я помню, это было, когда я сняла свои ситцевые занавески, чтобы их постирали и накрахмалили». Затем следует мамонт эпизода, огромный, бесформенный и лишенный всякого полезного содержания: рассказывая все, что она сказала прачке, с ответами последней. Вас не щадят ни в одном пункте полного процесса: сначала вас ослепляют пылью, затем вымачивают в щелоке, затем следует выжимание вашего воображения и ситца, затем горечь желчи, чтобы освежить цвета; затем вас растягивают на мангле, и вы можете вообразить себя при дворе царя Прокруста или в вальцовочном прессе. Все это время вы гадаете, как она собирается вернуться к обсуждаемому вопросу, вашей боли в горле. — Не она! Ей нет дела до вашей боли в горле больше, чем рецензентам до книги, заголовком которой они озаглавливают статью; ваша жалоба была колышком, а ее речь — объемной мантией, которую нужно на него повесить. Некоторые люди разговаривают с другими, и они — компаньоны; другие — со своей компанией, и они — декламаторы или сатирики; другие — со своими друзьями, и они — собеседники или сплетники, в зависимости от того, говорят ли они о вещах или людях. Миссис Аврелия Спарр не говорит ни с вами, ни с вами, ни о вас. Слушайте внимательно или показывайте свою усталость двадцатью способами суетливости и озабоченности, для миссис Аврелии Спарр это одно и то же. Она говорит спонтанно, из абстрактной любви к слушанию собственного голоса; она не может не говорить, так же как шар не может не катиться по наклонной плоскости. Она будет ссориться с вами за обедом, ибо она чрезвычайно сварлива и склонна ворчать во время еды; и отнюдь не так разборчива в том, что выходит из ее рта, как в том, что в него входит; а затем, прежде чем вы успеете сложить салфетку, отодвинуть стул и попытаться совершить побег, она начинает раскрывать ошибки, неудачи и слабости своих старейших и лучших друзей для вашего хладнокровного осмотра, с такой же малой сдержанностью, как старый практик, читающий лекцию над «объектом». Вещи, которые никакая степень близости не могла бы оправдать ее в сообщении, она изливает человеку, которого даже не считает другом; но говорить она должна, а другой темы под рукой не было. Так, в конце осады пушки заряжаются всяким мусором из-за нехватки боеприпасов.

Миссис Аурелия Спарр не только знает все современные языки, но и достаточно хорошо владеет древними, чтобы дать фору священнику, а также знакома с каждым диалектом всех графств, в которых когда-либо бывала. Если вы спросите ее о названии чего-либо, она даст вам полиглотный ответ; вы можете получить удовлетворение, узнав, как жители каждого города и крестьяне каждой провинции выражаются по поводу предмета, который вам, возможно, никогда больше не придется называть. Но я настоятельно рекомендую вам никогда ничего не спрашивать; лучше остаться без ответа на один вопрос, который вы действительно хотите задать, чем быть вынужденным выслушивать пятьдесят вещей, которые для вас значат не больше, чем я для Гекубы — и даже вполовину не так много, как Гекуба для меня. С миссис Аурелией Спарр нелегко иметь дело; она смотрит на любую вежливость как на жеманство, а на любое жеманство как на вероломство: она парализует все любезности жизни своим угрюмым видом недоверия и неудовлетворенности. Когда не видишь никого другого, забываешь, что такие качества, как обходительность, грация и доброжелательность, существуют, и действительно вынужден говорить вежливые вещи самому себе, чтобы не терять навыка. Миссис Аурелия Спарр более выдающийся хронист, чем логик; некоторые из ее выводов и умозаключений не являются самоочевидными. Например, она интерпретирует разумное соответствие одежде и манерам людей других стран во время пребывания среди них как «ненависть к собственной стране». Самообладание — это «отвратительный, холодный нрав». Обходительность и ловкость в женских работах, то, что добрые дамы в Англии называют домовитостью, считаются ею «легкомысленной суетностью» и т. д. Она изучила химию и извлекает досаду и горечь из каждого человека и каждого события; геометрию — и никогда не может соразмерить свое поведение с обстоятельствами; алгебру — лишь для того, чтобы умножать невзгоды всех, чья судьба делает их параллельными ей; навигацию — и лишь лавирует от одного абсурда к другому, не продвигаясь вперед; математику — и никогда не рассчитывает, насколько более приятной сделала бы ее капля добродушия по сравнению со всей ее ученостью; историю — а история ее собственного сердца представляет собой пустоту; перспективу — так и не научившись помещать себя в «точку схода»; и все языки — не произнеся ни на одном из них ни единой фразы, которая могла бы заставить глаза слушателя заблестеть или вызвать румянец на щеках сочувствия. Все признают, что миссис Аурелия Спарр очень умна — жалкая, сухая похвала, чего она стоит?

Н.

Вино.

СТАРЫЙ ПОРТВЕЙН ЭВАРТА.

Дж. К——и, эсквайру.

По случаю получения от него в подарок ситечка для вина. — 1825.

This life, dear C——y,—who can doubt?—

Resembles much friend Ewart’s[83] wine;

When first the ruby drops flow out,

How beautiful, how clear they shine!

And thus awhile they keep their tint,

So free from ev’n a shade,—that some

Would smile, did you but dare to hint,

That darker drops would ever come.

But soon, alas, the tide runs short;—

Each minute makes the sad truth plainer;

Till Life, like Ewart’s crusty Port,

When near its close, requires a strainer.

This, Friendship, can, alone, supply,—

Alone can teach the drops to pass,

If not with all their rosiest dye,

At least, unclouded, through the glass.

Nor, C——y, could a boon be mine,

Of which this heart were fonder, vainer,

Than thus, if Life be like old wine,

To have thy friendship for its strainer!

Э.

Многие годы достоинства старого портвейна мистера Эварта по достоинству оценивались его близкими друзьями. Предыдущие стихи в газете «Таймс» от понедельника (5 марта 1827 года) раскрыли «секрет», и теперь, вероятно, он «покраснеет, обнаружив его славу». Знание о его «рубиновых каплях» должно быть донесено до всех, кто считает необходимым «употреблять немного вина ради своего желудка и частых немощей». Можно ли передать эту информацию более приятными строками?

[83] Продавец первоклассного старого портвейна на Суоллоу-стрит.

Красота.

ЕСТЕСТВЕННЫЙ КОМПЛИМЕНТ.

Когда покойная прекрасная герцогиня Девонширская однажды выходила из своей кареты, мусорщик, случайно стоявший рядом и собиравшийся насладиться привычной затяжкой табака, мельком взглянул на ее лицо и мгновенно воскликнул: «Любовь и благословение вам, миледи, позвольте мне прикурить трубку от ваших глаз!» Говорят, что герцогиня была так восхищена этим комплиментом, что впоследствии часто пресекала поток лести, постоянно расточаемой ее прелестям, говоря: «О! После комплимента мусорщика все остальные кажутся пресными».

ПЕРСИДСКАЯ ПЕСНЯ ХАФИЗА.

Сэра Уильяма Джонса.

Sweet maid, if thou wouldst charm my sight,

And bid these arms thy neck infold;

That rosy cheek, that lily hand,

Would give thy poet more delight

Than all Bocara’s vaunted gold,

Than all the gems of Samarcand.

Boy! let yon liquid ruby flow,

And bid thy pensive heart be glad,

Whate’er the frowning zealots say:—

Tell them their Eden cannot show

A stream so clear as Rocnabad,

A bower so sweet as Mosellay.

O! when these fair, perfidious maids,

Whose eyes our secret haunts infest,

Their dear destructive charms display;—

Each glance my tender breast invades,

And robs my wounded soul of rest;

As Tartars seize their destin’d prey.

In vain with love our bosoms glow,

Can all our tears, can all our sighs,

New lustre to those charms impart?

Can cheeks, where living roses blow,

Where nature spreads her richest dyes,

Require the borrow’d gloss of art?

Speak not of fate:—ah! change the theme,

And talk of odours, talk of wine,

Talk of the flowers that round us bloom:—

’Tis all a cloud, ’tis all a dream:

To love and joy thy thoughts confine,

Nor hope to pierce the sacred gloom.

Beauty has such resistless power,

That ev’n the chaste Egyptian dame

Sigh’d for the blooming Hebrew boy;

For her how fatal was the hour,

When to the banks of Nilus came

A youth so lovely and so coy!

But ah, sweet maid! my counsel hear,—

(Youth shall attend when those advise

Whom long experience renders sage)

While music charms the ravish’d ear;

While sparkling cups delight our eyes,

Be gay; and scorn the frowns of age.

What cruel answer have I heard!

And yet, by heaven, I love thee still:

Can aught be cruel from thy lip?

Yet say, how fell that bitter word

From lips which streams of sweetness fill,

Which nought but drops of honey sip?

Go boldly forth, my simple lay,

Whose accents flow with artless ease,

Like orient pearls at random strung:

Thy notes are sweet, the damsels say;

But O! far sweeter, if they please,

The nymph for whom these notes are sung.

«НАШИ ЖИЗНИ И ИМУЩЕСТВО».

Мистера Уильяма Хаттона, члена Общества антиквариев.

Если мы осмотрим этот маленький мир, огромный в нашем представлении, но малый по сравнению с бесконечностью, мы обнаружим, что он покрыт коркой собственности, движимой и недвижимой. На этой корке мира существуют животные различных видов; одно из них, ростом чуть менее шести футов, передвигается прямо, кажется единственным без хвоста и берет на себя руководство этой собственностью. Любя власть и осознавая, что владения дают ее, он постоянно пытается силой, обманом или похвальными средствами достичь и того, и другого.

Недвижимое имущество имеет ценность в зависимости от своего местоположения; 10 000 акров в таком месте, как Лондон и его окрестности, составили бы огромное состояние, каким никто никогда не обладал; в то время как 10 000 в некоторых частях земного шара, хотя и хорошо покрытых лесом, не стоили бы и шиллинга — нет короля, чтобы править, нет подданного, чтобы подчиняться, нет рынка, чтобы выставить собственность, нет собственности, чтобы выставить; вместо того чтобы стремиться завладеть ею, он, если бы оказался на месте, стремился бы убраться прочь. Таким образом, скопления людей придают месту ценность.

Движимое имущество бывает двух видов: то, что возникает из земли с помощью человека, и произведения искусства, которые полностью возникают из его труда. Небольшая степень трудолюбия удовлетворяет потребности природы, чуть большая обеспечивает жизненные удобства, а дальнейшая пропорция дает роскошь. Человек трудом сначала устраняет свои собственные нужды, а затем, с избытком этого труда, покупает труд другого. Таким образом, поставляя шляпу для парикмахера, шляпник приобретает парик для себя: портной, делая пальто для другого, получает возможность купить ткань для своего. Отсюда следует, что чем больше число людей, тем вероятнее культивирование духа трудолюбия; чем больше это трудолюбие, тем больше его продукт; следовательно, чем больше они удовлетворяют запросы других, тем более прибыльными будут доходы для них самих.

Можно спросить, что означает слово «богатый»? Некоторые называли это «чуть больше, чем у человека есть»; другие — «столько, сколько его удовлетворит»; третьи снова — «обладание определенной суммой, не очень маленькой». Возможно, все они неправы. Человек может быть богатым, обладая всего сотней фунтов; он может быть бедным, обладая ста тысячами. Богат лишь тот, чей доход превышает его расходы.

Трудолюбие, хотя и превосходно, выполнит лишь половину работы; ему должна помогать бережливость; без этого даже министерское состояние будет дефектным. Эти два качества, отделенные друг от друга, как нож от рукоятки, малополезны; но, подобно им, они становятся ценными, когда объединены. Бережливость без трудолюбия едва ли появится в целом пальто; трудолюбие без бережливости появится в лохмотьях. Первое вредно для общества, препятствуя обращению собственности; последнее вредно для самого себя. Примечательно замечание, что даже трудолюбие иногда ведет к бедности. Трудолюбие, как новая литая гинея, сохраняет свою стерлинговую ценность; но, как и она, не будет иметь хождения, пока не получит суверенное клеймо: бережливость — это клеймо, которое дает ему хождение. Я хорошо знал человека, который начал бизнес с 1500 фунтов. Трудолюбие казалось целью, для которой он был создан и в которой он изнурял себя. Пока он трудился с четырех утра до восьми вечера, изготавливая буравы, его семья потребляла вдвое больше его продукции. Если бы он тратил меньше времени у наковальни и больше на уроки бережливости, он мог бы жить в достатке. Таким образом, отец был разорен трудолюбием, а его дети много лет числились в приходских книгах. Некоторые люди более склонны приобретать, чем сохранять.

Хотя человек своим трудом может позволить себе многое, он редко становится богатым. Богатство обычно приобретается покупкой труда других. Тот, кто покупает труд ста человек, может приобрести в десять раз больше, чем своим собственным.

Что же тогда делает эта капризная девица, Фортуна, в этой цепи аргументов? Ничего. Тот, у кого есть способности, внимание и бережливость, имеет состояние внутри себя. Она не командует им, он командует ею.

Объяснив слово «богатство» и указав путь к нему, давайте рассмотрим его использование. Оно позволяет человеку с большой легкостью избавиться от старого друга, некогда равного, и запрещает доступ низшему, за исключением подхалима. Иногда оно добавляет к его имени красивое приложение «Достопочтенный», «баронет» или «эсквайр» — дополнения, весьма желанные, которые, если он случайно станет автором, являются легким паспортом через врата славы. Сами его черты лица, кажется, меняются от его состояния, и любопытный глаз может легко прочитать на его лице слово «значимость». Оно меняет тон его голоса с покорного на командный, в который он хорошо умеет добавить несколько изящных ноток. Его стиль убедителен. Деньги обладают исключительной эффективностью; они проясняют его голову, уточняют его смысл, заостряют его шутку. Вес его состояния добавляет вес его аргументу. Если, мой дорогой читатель, вы были молчаливым зрителем на собраниях по общественным делам или общественных обедах, вы, возможно, замечали, что многие остроумные вещи, сказанные человеком без денег, остаются без внимания; а многие пустяковые, подхваченные аплодисментами, исходят от человека с деньгами. Зал в молчаливом внимании слушает одного, в то время как другой едва слышит сам себя. Они направляют человека к различным способам передвижения, если он слишком ленив, чтобы нести себя сам; более того, они переворачивают порядок вещей, ибо мы часто видим двух людей, которые кажутся голодными, несущими одного, который сыт. Они добавляют изысканности его вкусу, выпуклости его лбу, алого цвета его носу. Они часто отводят старость. Древние правила умеренности нарушены, роскошь входит во всем своем блеске, сопровождаемая группой болезней, с врачом в их свите и священником в своей. Флаконы, молитвы, слезы и аптечные банки завершают печальную сцену, и индивид имеет честь сгнить в великолепии, прежде чем старость успеет наступить. Его место может быть легко занято радостным плакальщиком.

[84] История Бирмингема.

МУЗЫКАЛЬНЫЙ КРАХ.

Преподобный мистер Б——, проживая в Кентербери, считался хорошим виолончелистом; но он был более известен не столько своей выразительностью при игре на инструменте, сколько своеобразным выражением лица во время игры. Посреди адажио Корелли или Ависона мышцы его лица сопереживали его смычку и совершали ответные движения. Его слабое зрение часто заставляло его снимать нагар со свечей; и, когда он доходил до паузы в такт, вместо щипцов для снятия нагара он обычно использовал для этого свои пальцы; и, чтобы не обидеть добрую хозяйку этим грязным трюком, он имел обыкновение засовывать «добычу» в эфы своей виолончели. Шутливый друг решил позабавиться «за счет священника», как он выразился; и с этой целью подсыпал немного пороха в инструмент Б. Другие были проинформированы о трюке и, конечно, держались на почтительном расстоянии. Чайный сервиз был убран, музыка стала порядком вечера; и после того, как Б—— настроил свой инструмент и пододвинул подставку достаточно близко, чтобы легко снимать нагар со свечей, чувствуя себя на вершине своей славы, он лихо заиграл 47-ю Ванхаля. Б—— дошел до паузы в такт, свечи были очищены от нагара, и он засунул горящий фитиль в обычное место; fit fragor (произошел грохот), скрипка разлетелась вдребезги, и на этом гармония в тот вечер закончилась.

Обложка выбранной аудиокниги Выберите главу Плеер готов к воспроизведению
0:00 0:00

Громкость