Я отплыл из Нью-Йорка в октябре 1854 года и прибыл в Англию в должное время без каких-либо происшествий, и, посетив Лондон снова, как только смог, я зашел в галерею мистера Мэйолла на Риджент-стрит, чтобы увидеть доктора Бушнелла, которого я знал в Филадельфии и который тогда работал на мистера Мэйолла. Пока я был там, вошел мистер Мэйолл из Гилдхолла и объявил результат знаменитого судебного процесса «Тальбот против Лароша», дословный отчет о котором приведен в журнале Фотографического общества за 21 декабря 1854 года. Мистер Мэйолл был в восторге, и вполне справедливо, ибо вердикт в пользу ответчика снял путы, которые мистер Фокс Тальбот пытался наложить на практику коллодионного процесса, который был даром Фредерика Скотта Арчера фотографам. Это был первый раз, когда я встретил мистера Мэйолла, хотя я слышал о нем и следовал за ним как в Филадельфии, так и в Нью-Йорке, и даже у Ниагарского водопада. В то время мистер Мэйолл отказывался от дагеротипного процесса, хотя был одним из самых ранних практиков, ибо он занимался бизнесом как дагеротипист в Филадельфии с 1842 по 1846 год, и я знаю, что он сделал дагеротипный портрет Джеймса Андерсона, трагика, в Филадельфии в воскресенье, 18 мая 1845 года. В течение части времени, когда он был в Филадельфии, он был в партнерстве с Маркусом Рутом, и название фирмы было «Хайскул и Рут», а около конца 1846 года мистер Мэйолл открыл дагеротипную студию в Аделаидской галерее, Кинг-Уильям-стрит, Стрэнд, Лондон, под именем профессора Хайскула, и вскоре после этого он открыл дагеротипную галерею под своим собственным именем в Стрэнде, заведение, которое он продал мистеру Джабезу Хьюзу в 1855 году. Лучшими дагеротипистами в Лондоне в 1854 году были мистер Бирд, Кинг-Уильям-стрит, Лондонский мост; мистеры Килберн, Т. Р. Уильямс и Клоде, на Риджент-стрит; и У. Х. Кент, на Оксфорд-стрит. Последний только что вернулся из Америки и привез с собой все последние улучшения. Мистеры Хеннеман и Мэлоун были на Риджент-стрит, делая калотипические портреты. Хеннеман был слугой Фокса Тальбота и работал по его процессу в благоприятных условиях. Мистер Лок также был на Риджент-стрит, делая цветные фотографии. Он предложил мне работу немедленно, если я смогу раскрашивать фотографии так же хорошо, как я мог раскрашивать дагеротипы, но я не мог, ибо процессы были совершенно разными. М. Мэнсон, старый француз, был главным дагеротипным колористом в Лондоне и работал на всех главных дагеротипистов. Я встретил этого джентльмена впервые в 1851 году и знал его много лет спустя. Он также делал краски на продажу. Не найдя ничего подходящего для себя в Лондоне, я вернулся на Север, заехав по пути в Бирмингем, где встретил мистера Уитлока, главного дагеротиписта там, и мистера Монсона, который претендовал на то, чтобы делать дагеротипы и все другие типы. Посетив мистера Элишу Мандера, известного изготовителя футляров для фотографий, я узнал, что мистер Джабез Хьюз, тогда занимавшийся бизнесом в Глазго, нуждается в помощнике, особенно в колористе. Встретившись с мистером Хьюзом в Глазго в 1852 году и зная, что он за человек, я написал ему и через несколько дней был нанят. Я поехал в Глазго в январе 1855 года и тогда начал деловые отношения и дружбу с мистером Хьюзом, которые длились неразрывно до его смерти в 1884 году. Моим главным занятием было раскрашивание дагеротипов, сделанных мистером Хьюзом, и иногда прием клиентов, когда мистер Хьюз был занят в другой студии. Однако я недолго пробыл в Глазго, когда мистер Хьюз решил вернуться в Лондон. Сначала он хотел, чтобы я сопровождал его, но в конечном итоге было решено, что я куплю бизнес и останусь в Глазго, что я и сделал, вступив во владение в июне, а мистер Хьюз отправился на старое место мистера Мэйолла в Стрэнде, Лондон. Мистер Хьюз был в Глазго почти семь лет и вел очень хороший бизнес, сначала работая оператором у мистера Бернарда, а затем унаследовав бизнес, как это делал я. Пока мистер Хьюз был в Глазго, он был очень популярен не только как дагеротипист, но и как лектор. Он прочитал лекцию по фотографии в Литературно-философском обществе, стал активным членом Фотографического общества Глазго и восторженным членом ложи масонов Святого Марка. Всего за день или два до отъезда из Глазго он председательствовал на собрании фотографов, состоящем из дагеротипистов и коллодионных работников, чтобы рассмотреть, какие средства могут быть приняты для сдерживания тенденции к снижению цен даже в те ранние дни. Я присутствовал и помню, как видел женщину-дагеротиписта среди присутствующих, и она высказала свое мнение весьма решительно. Были предприняты усилия заключить соглашение о поддержании хороших цен, но из этого ничего не вышло. Как и все подобные объединения, союз был быстро и легко разорван.
Мне посчастливилось сохранить лучших клиентов мистера Хьюза и приобрести новых, а также много верных и ценных друзей, как среди тех, кого я могу назвать мирянами, так и среди братьев-масонов, пока я жил в Глазго. Большинство моих клиентов были из профессиональных классов и элиты города, среди которых были сэр Арчибальд Элисон, историк, полковник (ныне генерал) сэр Арчибальд Элисон, доктор Арнотт, профессор Рэмси и многие из знатных купцов и промышленников. Некоторые из других моих покровителей — ибо я делал все виды фотографических работ — были покойный Норман Макбет, Дэниел Макни (впоследствии сэр Дэниел), президент Шотландской академии искусств, а также Ее Величество Королева, ибо она купила две мои фотографии собора Глазго и копию моей иллюстрации к «Песне о рубашке» Гуда, копии которых я имею сейчас, и, несомненно, имеет Ее Величество. Одним из самых интересных портретов, которые я помню, сделанных мной в Глазго, был портрет Джона Робертсона, который построил первый морской паровой двигатель. Он был связан с Генри Беллом и оснастил «Комету» ее двигателем. Мистер Нейпир-старший, знаменитый инженер на Клайде, привел Робертсона ко мне на сеанс и заказал много копий. Я также сделал портрет Гарри Класпера, известного гребца и судостроителя, который был выгравирован и опубликован в «Иллюстрейтед Лондон Ньюс». Несколько моих портретов были выгравированы как на дереве, так и на стали и опубликованы. На фотографической выставке в связи с собранием Британской ассоциации, состоявшейся в Глазго в 1855 году, я увидел самый большой коллодионный позитив на стекле, который когда-либо был сделан, насколько мне известно. Картина была тридцати шести дюймов в длину, вид Гурока или какого-то подобного места вниз по Клайду, сделанный мистером Кибблом. Стекло было британским листовым и стоило около 1 фунта стерлингов. Я подумал, что это большое доказательство британской смелости — попытаться сделать такой размер. Когда я увидел мистера Киббла, я сказал ему об этом и выразил мнение, что считаю это пустой тратой времени, труда и денег, что он не сделал негатив, когда занимался такой работой. Он принял намек, и на следующей фотографической выставке он показал серебряный отпечаток того же размера. Мистер Киббл был несомненным энтузиастом и держал осла, чтобы таскать свою огромную камеру с места на место. Мои картины часто появлялись на выставке в Глазго, но на одной, которая сгорела, я потерял все свои дагеротипные виды Ниагарского водопада, виды Луны Уиппла и многие другие ценные картины, портреты и виды, которые невозможно было заменить.
THIRD PERIOD.
COLLODION.
FREDERICK SCOTT ARCHER.
From Glass Positive by R. Cade, Ipswich. 1855.
HEVER CASTLE, KENT.
Copy of Glass Positive taken by F. Scott Archer in 1849.
ТРЕТИЙ ПЕРИОД.
ТРИУМФ КОЛЛОДИЯ.
В 1857 году я полностью отказался от дагеротипного процесса и перешел исключительно на коллодий; и, как ни странно, это был год, когда умер Фредерик Скотт Арчер, изобретатель. Как и Дагер, он недолго пережил публикацию и популярность своего изобретения, и не прожил достаточно долго, чтобы увидеть, как его процесс был вытеснен другим. По годам, почестям и вознаграждениям он значительно уступал Дагеру, но его процесс имел гораздо более долгую жизнь, был гораздо более коммерчески ценным, принося пользу частным лицам и общественным организациям, и создав индустрию, которая быстро расширялась и дала работу тысячам людей по всему миру; однако он мало выиграл от своего изобретения, и когда он умер, вдова и трое детей остались в нищете. К счастью, несколько влиятельных друзей засуетились в их интересах, и когда был сделан призыв к фотографам и общественности о «Фонде Арчера», следующее появилось на страницах «Панча» 13 июня 1857 года:—
“To the Sons of the Sun.
«Изобретатель коллодия умер, оставив свое изобретение непатентованным, чтобы обогатить тысячи, а свою семью без средств к борьбе за жизнь. Теперь ожидается, что фотограф будет почти таким же чувствительным, как коллодий, которому мистер Скотт Арчер помог ему. Требуется отложение серебра (золото тоже подойдет), и некоторые лица, сейчас находящиеся в темной камере, чудесно просветлеют с эффектом, никогда ранее не достигнутым фотографией. Один почтенный старец пишет, что статуя Стойкости была единственной, допущенной в Храм Солнца. Вместо этого, вы, фотографы, установите Благодарность в своих маленьких стеклянных храмах солнца и жертвуйте, согласно своим средствам, в память о благодетеле, который дал вам божество в качестве домашнего бога. Теперь ответы не должны быть негативами».
Результат этого призыва и труды джентльменов, которые так великодушно интересовались вдовой и сиротами, были весьма почетны для фотографов, Фотографического общества, министров Ее Величества и самой Королевы. Какими были эти труды, немногие сейчас могут иметь представление; но я думаю, что самым лучшим способом передать идею об этих трудах и их успешных результатах будет перепечатка копии окончательного отчета комитета.
The Report of the Committee of the Archer Testimonial.
«Комитет Фонда Арчера, считая необходимым предоставить отчет о курсе, принятом для достижения их цели, желает представить подписчикам и общественности в целом полный отчет о своих действиях.
«Вскоре после смерти мистера Ф. Скотта Арчера состоялось предварительное собрание нескольких друзей, и было решено, что печатное обращение должно быть выпущено в фотографический мир.
«Сэр Уильям Ньютон, сердечно сотрудничая в движении, немедленно обратился к Ее Милостивейшему Величеству. Королева, с ее обычной быстротой и добротой сердца, направила пожертвование в 20 фунтов стерлингов в Фонд. Фотографическое общество Лондона в то же время предложило грант в 50 фунтов стерлингов, и эта щедрость со стороны Общества сопровождалась объявлением списка пожертвований от отдельных членов, что убедило ваш Комитет в том, что если будет сделан призыв к общественности и тем, кто практикует фотографическое искусство, может быть собрана сумма, достаточно большая не только для удовлетворения насущных потребностей вдовы и детей, но и для покупки небольшой ренты, и таким образом в некоторой степени компенсировать тяжелую потерю, которую они понесли из-за преждевременной смерти того, кому фотографическое искусство уже стало глубоко обязано.
«Чтобы помочь в осуществлении этого замысла, мистер Мэйолл предоставил использование своих комнат в распоряжение комитета, который тогда должен был быть сформирован. Сэр Уильям Ньютон и мистер Роджер Фентон согласились действовать в качестве казначеев фонда, а банки Union, London и Westminster любезно взялись принимать подписки.
«Ваш Комитет впервые встретился 8 июня 1857 года, мистер Дигби Уайатт был призван в кресло председателя, когда было решено просить согласия профессоров Деламотта и Гудива стать совместными секретарями. Эти обязанности были охотно приняты, и списки подписки были открыты в различных местах в поддержку Фонда.
«Ваш Комитет встретился 8 июля и снова 4 сентября, когда в каждом случае были объявлены поступления и выплачены банкирам.
«Общество искусств, любезно предложив через своего секретаря использование помещений в доме Общества для любых дальнейших собраний, ваш Комитет счел целесообразным принять это и выразил благодарность мистеру Мэйоллу за размещение, ранее предоставленное этим джентльменом.
«Ваш Комитет, полагая, что интересы фонда лучше послужат при небольшой задержке в их действиях, решил отложить свое следующее собрание до месяца ноября или до тех пор, пока Фотографическое общество не возобновит свои собрания, когда можно было ожидать полного присутствия членов; поскольку было очевидно, что индивидуально и коллективно лица в провинциях удерживали свои подписки до тех пор, пока грант Фотографического общества Лондона не был официально санкционирован на специальном собрании, созванном для этой цели, и что их цель — покупка ренты для миссис Арчер и ее детей — могла быть достигнута только при самом активном сотрудничестве всех классов.
«Ваш Комитет снова встретился 26 ноября, когда было решено сообщить о прогрессе общему собранию подписчиков и что публичное собрание должно быть созвано для этой цели, на котором лорд-главный барон Поллок должен быть приглашен председательствовать. На эту просьбу лорд-главный барон очень любезно и быстро согласился; и ваш Комитет решил искать сотрудничества своих фотографических друзей и общественности, чтобы позволить им выполнить в полной мере непосредственную цель обеспечения некоторого небольшого признания за выдающиеся услуги, оказанные фотографии покойным мистером Арчером.
«На этом собрании было заявлено, что существовало впечатление, которое в некоторой степени существует до сих пор, что мистер Арчер не был создателем коллодионного процесса; ваш Комитет, поэтому, считает своим долгом заявить решительно, что они полностью удовлетворены большим значением услуг, оказанных им как оригинальным изобретателем искусству фотографии.
«Профессор Хант, изучив в течение двадцати лет прекрасное искусство фотографии во всех его деталях, представил Комитету следующее объяснение справедливого права мистера Арчера:—
«Поскольку, по-видимому, существует некоторое заблуждение относительно реального права мистера Арчера считаться первооткрывателем, считается желательным кратко и четко изложить, чем мы ему обязаны. Нет сомнения, что большая часть неопределенности, которая, как считали некоторые лица, окружает введение коллодия, возникла из-за ненавязчивого характера самого мистера Арчера, который откладывал на значительный период публикацию процесса, первооткрывателем которого он был.
«Когда профессор Шёнбейн из Базеля представил пироксилин на собрании Британской ассоциации в Саутгемптоне в 1846 году, упоминалась растворимость этого любопытного вещества в эфире. В течение короткого времени коллодий использовался в наших больницах для целей покрытия пленкой, непроницаемой для воздуха, ссадин на теле; его особое электрическое состояние было также известно и продемонстрировано мистером Холлом из Дартфорда и другими.
«Прекрасный характер коллодионной пленки быстро привел к идее использования ее в качестве среды для получения фотографических агентов, и эксперименты проводились путем распределения коллодия на бумаге и на стекле, чтобы сформировать с ним чувствительные пластины. Эти эксперименты были все провальными из-за того обстоятельства, что коллодий рассматривался просто как лист, на который должны были быть нанесены фотографические материалы; сухая коллодионная пленка во всех случаях использовалась.
«Мистеру Арчеру, который свободно тратил как время, так и деньги на экспериментальные исследования, впервые пришло в голову растворить в самом коллодии йодид калия. Этим средством он устранил все трудности и стал изобретателем коллодионного процесса. Полученные таким образом картины были выставлены, и некоторые детали процесса были сообщены мистером Скоттом Арчером в доверительной беседе друзьям до того, как он опубликовал свой процесс. Это привело, очень к сожалению, к экспериментам других в том же направлении, и отсюда возникли претензии в оппозиции к претензиям этого оплакиваемого фотографа. Каждый, однако, знакомый с ранней историей коллодионного процесса свободно признает, что мистер Арчер был единственным изобретателем йодированного коллодия и тех манипуляционных деталей, которые до сих пор, с очень небольшими модификациями, составляют коллодионный процесс, и он был первым человеком, который опубликовал какой-либо отчет о применении этого замечательного ускоряющего агента, с помощью которого было дано самое важное движение искусству фотографии».
«Ваш комитет в мае прошлого года с глубоким прискорбием узнал о внезапной кончине вдовы, миссис Арчер; это печальное событие послужило причиной переноса общего собрания, намеченного на ноябрь прошлого года. Сэр Уильям Ньютон после этого решил предпринять еще одну попытку добиться пенсии для троих детей-сирот, оказавшихся теперь в еще более бедственном положении, и он столь настойчиво отстаивал их право перед министром, лордом Дерби, что в тот же день получил ответ от личного секретаря его светлости: "Королеве было угодно одобрить выплату пенсии в размере пятидесяти фунтов стерлингов в год из Цивильного листа детям покойного мистера Фредерика Скотта Арчера в знак признания научных открытий их отца", при этом его светлость добавил, что сожалеет о том, что "имеющиеся в его распоряжении средства не позволили ему сделать больше в данном случае". Ваш комитет, желая отметить значимость заслуг сэра Уильяма Ньютона перед этим делом, принял решение выразить ему благодарность. В заключение ваш комитет должен сообщить, что Генри Уайтом, эсквайром, с Саутгемптон-стрит, 7, был безвозмездно подготовлен договор доверительного управления, который передает собранные средства попечителям для их инвестирования в государственные ценные бумаги исключительно в интересах детей-сирот. Сумма в Юнион-банке в настоящее время составляет 549 фунтов 11 шиллингов 4 пенса, не считая процентов и различных сумм — всего около 68 фунтов, — выплаченных миссис Арчер в прошлом году. На данный момент результат является предметом поздравлений для подписчиков и вашего комитета, чьи труды до сих пор не были напрасными. Тем не менее ваш комитет придерживается мнения, что обращение в Парламент могло бы способствовать более широкому признанию прав этих детей-сирот — прав, заслуживающих внимания Законодательного собрания, если должным образом принять во внимание неоценимое благо, дарованное стране. С марта 1851 года, когда мистер Арчер описал свой процесс на страницах журнала Chemist, сколько тысяч людей должны были так или иначе узнать об огромных преимуществах, которые он предлагает по сравнению со всеми другими процессами в искусстве, и сколько примеров можно привести в подтверждение его полезности? Например, его ценность для правительства во время последней войны в инженерном департаменте, при строительстве полевых укреплений и при регистрации наблюдений, представляющих исторический и научный интерес. Ваш комитет отметил, что привлекательной особенностью последней выставки Фотографического общества была серия чертежей и планов, выполненных Королевскими инженерами при уменьшении различных топографических карт, что позволило сэкономить для страны сумму, оцениваемую в 30 000 фунтов стерлингов. Унтер-офицеры этого корпуса теперь обучаются этому искусству и направляются на различные зарубежные станции, так что через несколько лет по всему миру будет развернута сеть фотографических станций, результаты работы которых будут регистрироваться в Военном министерстве, и в скором времени весь мир будет покорен искусством».