Figure 73.
Возвращаясь к рис. 1, 1, воспроизведенному из Кодекса Борджиа, мы видим ось с лучами, исходящими из круговой полосы воды. Сосуд, наполненный водой, занимает центр и содержит текпатль, символ севера, тот же, что связан с богом сверла для огня на следующем рисунке. На рис. 1, 4 центральный фонтан окружен, как во многих случаях, звездами, которые связывают его с ночным небом, и он содержит кролика = точтли, ребусную фигуру, используемую для выражения слова октли, которым дождь обозначался как «земное вино» (см. стр. 95 и 185).
Пока я пишу, передо мной целая серия раскрашенных изображений из Кодексов того, что до сих пор неверно истолковывалось как изображения дневного солнца. В некоторых из них открытый центр окрашен в синий или зеленый цвет, в других он заполнен сердцем, из которого течет, в некоторых случаях, поток крови, сущность жизни. В нескольких случаях дерево с четырьмя главными ветвями растет из центра. В одном случае дерево растет из бассейна и держит в своих ветвях изображение оси, в центре которой, как на Табличке Гумбольдта, хранящейся в Берлинском музее, сидит фигура. Центры других демонстрируют голову божества, окрашенную в красный цвет, единственный глаз или оллин. Все примеры устанавливают тот факт, что мексиканская «ось Севера» представляла огонь и воду, исходящие из единого источника. В примечательных примерах, где ось вырезана в камне, идентичные черты условно воспроизведены. Некоторые демонстрируют углубление или глубокое отверстие в центре. Это случай замечательного примера в музее в Нью-Хейвене, Коннектикут, где ось вырезана на вершине квадратного алтаря, углы которого демонстрируют символы четырех элементов, каждый из которых сопровождается цифрой 4. Центр фигуры демонстрирует вырезанный оллин, в середине которого расположено глубокое отверстие. Аналогичное, но мелкое углубление встречается на великом круглом памятнике, Камне Завоевания Мексики (см. стр. 259), вокруг которого Тескатлипока, одноногий бог сверла для огня, представлен шестнадцать раз, каждый раз в акте принятия принудительного поклонения вождя или вождихи другой местности.
Вышеупомянутые памятники, а также грубо вырезанное изображение «солнца», недавно обнаруженное и выкопанное д-ром Эд. Селером, лежащее на подструктуре из камней в центре открытого пространства, предположительно рыночной площади, определенно доказывают, что дизайн предназначался для размещения в горизонтальном положении. Это намерение уже было отмечено в случае Великого Космического Камня Мексики (рис. 56), на котором лучи и промежуточные капли воды повторяются и представлены как исходящие из центрального Науи Оллин, Четыре в Одном, который заключает в себе маскированное лицо божественной Двойки.
На этом этапе естественно возникает вопрос: как древние мексиканцы, которые использовали сверло для огня в его самой элементарной форме и, насколько известно, не использовали никаких средств извлечения масла или сока или помола продуктов питания с помощью центробежного процесса, пришли к использованию в качестве священного символа оси или «жернова», который в Индии был принят как образ центрального вращения людьми, которые постоянно использовали сверло для огня и маслобойный пресс?
Самым сильным доказательством того, что идея кругового диска была связана в Мексике только с терракотовыми пряслицами, является тот факт, что в описании Великого Храма, записанном Саагуном, круглый каменный памятник, используемый в религиозных праздниках, который испанцы описывали как «каменное колесо», в тексте на науатль называется «те-малакатль», т. е. «каменное пряслице». Дальнейшее доказательство тесной связи таких «каменных пряслиц» с нитью или шнуром, продуктом прядения, предоставляется тем, как в ритуале жертва привязывалась одной ногой к открытому центру «каменного пряслица» и циркулировала вокруг камня, который лежал неподвижно. С другой стороны, скульптурная зона на Великом Космическом камне, заключающая знаки дней, помещенные в их фиксированном порядке вращения, и скульптурный фриз на Камне Дань предоставляют прямое доказательство того, что круговое движение было связано с космической осью или диском.
Очевидно, что распределение воды в сочетании с огнем из общего центрального источника, представленного как жернов, не могло быть подсказано туземному разуму использованием только сверла для огня и гнезда и пряслица. Поэтому мы обязаны столкнуться с вопросом, не был ли космический символ введен, только как религиозный символ, расой цивилизаторов, которые, хотя были знакомы не только с маслобойным прессом и колесницей, но и со звездой Ану аккадцев, сочетанием крестов дождя и огня, и с ассиро-вавилонским изображением Шамаша (разработкой той же идеи), но в отсутствие вьючных животных и семян кунжута в Мексике не имели возможности или не считали целесообразным или необходимым учить туземцев использованию колесницы, маслобойного пресса или кругового жернова. Однако прежде чем делать какие-либо выводы или предположения по этому пункту, необходимо исследовать ряд других вопросов. Один факт, однако, выступает совершенно ясно: в то время как на рис. 73 b у нас есть рудиментарная форма четырехкратного символа, тесно напоминающая ту, которая была уже древней и почти устаревшей в Вавилонии в девятом веке до н. э. и относилась к культу Шамаша, Севера и Неба, который процветал в этой стране около 1850 г. до н. э., Великий Космический Камень Мексики представляет высокоразвитое развитие и разработку идентичного культа, как он фактически был установлен там до 1519 года нашей эры.
Делая здесь паузу и оглядываясь на предыдущую сводку универсального распространения идентичных форм социальной организации и ритуалов, предложенных использованием сверла для огня в сочетании с примитивным культом Полярной звезды, есть несколько отдельных и не связанных моментов, которые требуют особого внимания: Прежде всего, идентичность формы алтаря огня и культа гнезда для огня среди магов и нахушей Индии и майя и науа Юкатана и Мексики. Во-вторых, поразительное сходство плана и численной схемы, которые несомненно существовали между идеальными «божественными политиями», записанными Платоном, и государствами, которые фактически существовали, древнего Перу и Мексики. Невозможно читать схему Платона о всепроникающем делении на 12 и его план устройства столицы и государства и не признать тот факт, что в Перу, как изложено на стр. 133-149 настоящей работы, эти идентичные принципы были фактически осуществлены пришлыми инками, которые в сравнительно современные времена собрали туземцев вместе и организовали их в оседлое сообщество. В-третьих, неоспоримый факт, что численная схема календаря и государственной организации майя и мексиканцев идентична той, что была принята Константином при основании Нового Рима.
Откладывая более близкое рассмотрение этих моментов до дальнейшего, давайте теперь продолжим наш сравнительный обзор.
Универсальное распространение идентичной схемы организации, подтвержденное документальными свидетельствами, далее демонстрируется результатами археологических и исторических исследований и сравнительным изучением древней символики. Таким образом, невозможно не признать поразительную и глубокую аналогию между ассирийским четырехкратным делением города и государства, титулом «владыка четырех регионов» и изображением Шамаша, «четырехспицевого колеса»; индуистскими, египетскими и греческими философскими концепциями четырех элементов, кульминацией которых является Космос и Теос Платона (сущность, сферическая по форме, включающая четыре элемента) и, например, четырехкратным символом, вырезанным в центре Мексиканской Космической Таблички, который демонстрирует символы тех же четырех элементов, воплощенные в едином символе, представляющем верховную власть, которая, таким образом, доказано, была задумана мексиканцами, так же как и перуанцами, как «Воздух, Земля, Огонь и Вода в Одном» или источник четырех элементов.
Когда также рассматривается, что мексиканцы использовали божественный титул «четырежды владыка», что титул майя «Кукулькан» означает «Божественная Четверка», что древняя карта Майяпана доказывает, что, подобно кушитской конфедерации и королевствам Ассирии, Египта и Перу, это была «Четыре провинции в Одном» или «четырехкратное государство», идентичность принципов, лежащих в основе архаических цивилизаций Старого и Нового Света, становится все более очевидной. Также становится очевидным, что в каждой из этих стран значение и символизм архаического крестообразного символа и свастики должны были быть идентичными, и что, подобно пирамиде (форма которой в древнегреческом алфавите придается букве дельта, которая выражает численно четыре, quatuor или 4000) и квадратному каменному алтарю или колонне, она изображала Четыре в Одном, мистическую Пятерку или Четыре и всеобъемлющее Одно. Следующий ряд фактов демонстрирует далее универсальную ассоциацию архаического крестового символизма с концепцией всеобъемлющей, стабильной, центральной власти.
Поразительная демонстрация этого предоставляется диагональным крестом, используемым как китайский иероглиф для выражения слова у = пять, точно так же, как он используется в египетском иератическом письме для выражения слогов уу, ун или ур (см. рис. 60). Иногда в китайском языке горизонтальная линия проводится над крестом и другая под ним, и Джон Чалмерс информирует нас, что, согласно Шо Ван, эта «полная форма означает пять элементов между небом и землей, верхняя линия — небо, а нижняя — земля». Знак, таким образом, очевидно составлял образ Космоса, 5+2 = небо и земля, таким образом предоставляя знакомые семь направлений в пространстве, главным и кратким изложением которых является священный Центр.
Ассоциация в древней Америке крестообразной формы с центральной стабильной властью уже обсуждалась в случае свастики Копана, стр. 222. В то время, когда я писала об этом и вырезанных стелах, найденных в Киригуа и Копане, я еще не знала о замечательном открытии, сделанном там г-ном Джорджем Байроном Гордоном из Гондурасской экспедиции Музея Пибоди, которое предоставляет мне самое поразительное подтверждение вывода, который я выразила на стр. 220, а именно, что персонажи, чьи портреты высечены на стелах, были верховными жрецами-правителями, которые носили титул «Божественная Четверка» и были «правителями четырех регионов».
Отсылая читателя к отчету г-на Гордона, опубликованному в первом томе, № 1 «Мемуаров Музея Пибоди», я лишь отмечу его подтверждение того, что под несколькими стелами, исследованными с этой целью, существуют подземные своды в форме так называемого греческого креста, над самым центром которого стоит стела, причем ее основание вставлено в камни, образующие потолок камеры. В одном случае длина крестообразного свода составляет более девяти футов от восточной до западной оконечности, ширина ветвей — один фут, а их глубина — два фута. В нем было найдено более тридцати глиняных сосудов, среди них — большие урны с крышками. Из этого следует, что древние строители Копана, подобно египтянам, совершали определенные церемониальные обряды в связи с возведением этих искусственно созданных космических центров.
Совершенно очевидно, что подземный свод представлял собой священную космическую камеру, а стелы были памятными камнями, которые, вероятно, олицетворяли образ правителя и запись срока его полномочий, составлявшего период или эру местного календаря (см. стр. 221). Стела, которая служила устойчивым видимым центром скрытой подструктуры, возможно, также использовалась в качестве гномона в течение какого-то периода времени, и в этом памятнике посвященные, несомненно, должны были распознать глубинные космогонические концепции и рассматривать его как высокоразвитую форму или вариант архаического креста — примитивной записи года. Примечательно, насколько близко аналогичны центральноамериканские стелы с их скрытыми крестообразными сводами концепции египетской «звезды Гора», объясненной Хьюиттом как меридианный столб, воздвигнутый в центре креста, обозначающего четыре стороны света.
[pg 513] Наиболее ярким доказательством тесной связи между древними центральноамериканскими ah-men, или мастерами-каменщиками, которые строили крестообразные окна в стенах храмов и проектировали крестообразные своды под стелами в Копане и Киригуа, и amanteca или tolteca, главными архитекторами и строителями Митлы в Мексике, являются недавние раскопки г-на М. Х. Сэвилла, в ходе которых были обнаружены три примечательные подземные крестообразные камеры, самая большая из которых расположена на вершине высокого холма близ Митлы. Интерьер последней искусно украшен геометрическими узорами, подобными тем, что находятся на фасаде дворца в Митле. Максимальная длина с востока на запад составляет 9 м 71 см, с севера на юг — 8 м 18 см, а ее крыша была сложена из больших плоских камней. Вход в эту и другие крестообразные камеры расположен на конце западного рукава, который в описанном случае был длиннее остальных.
Самым примечательным примером такой крестообразной крипты является, однако, та, что расположена под дворцом в Митле, которая была зарисована Дюпе в IX томе «Мексиканских древностей» лорда Кингсборо. Этот свод также построен в форме так называемого «греческого» креста, но в его центре стоит большая круглая каменная колонна, достигающая потолка. Невозможно не признать символизм этого столпа, расположенного в центре сооружения, форма которого символизирует четыре стороны света, а также фундаментальное тождество колонны, занимающей центр камеры в Митле, и стел Копана, стоящих над центром скрытого крестообразного свода. Детали, связанные со столпом, который стоял в Великом храме Мексики (стр. 53), и «пьедесталом», воздвигнутым на холме правосудия в Гватемале (стр. 79), определенно показывают, что в древней Америке колонна также ассоциировалась с культом звезд, с отправлением правосудия и центральным небесным и земным управлением. Исследования показали, что точно такие же идеи связывались с круглыми, квадратными или восьмиугольными колоннами в Египте, Греции, Риме и Японии, где они либо служили изображениями центрального верховного божества, либо образовывали опору для статуй земных «божественных» правителей, либо отмечали центры космоса или государства, неся на себе надписи священных законов, как в Афинах, или расстояния до всех точек империи, как, например, Roman Milliarum Aureum.
Примечательно, что в то время как в древнем Византии центр города был отмечен колонной, увенчанной колоссальной статуей Аполлона, бога-столпа или бога-шеста, Константин воздвиг «просторное здание, из центра которого измерялись все дороги империи». Учитывая, что во время постройки этого здания древний четырехчастный план был пересмотрен, а империя Нового Рима была разделена Константином на четыре части, представляется разумным сделать вывод, что форма великого здания, отмечавшего территориальный центр новой империи, несла на себе отпечаток крестообразного плана и что форма креста должна была быть принята по всей империи в зданиях, отмечающих центральные освященные места. Сколько истинного духа христианского идеала всеобщего братства вошло в устройство Нового Рима Константина, невозможно предположить. Нибур отрицает, что Константин был христианином, отмечает, что он крестился лишь незадолго до смерти, и утверждает, что религия Константина «должна была быть поистине странной смесью, чем-то вроде амулета, недавно обнаруженного в Риме, который является примером того любопытного смешения иудаизма, христианства и язычества, которое мы так часто встречаем примерно с начала третьего века».
В чрезвычайно интересной монографии «О происхождении крестообразного плана средневекового собора», написанной выдающимся архитектором г-ном Э. М. Уилрайтом и опубликованной в «Трудах Бостонского общества архитекторов» за 1891 год, я нахожу знаменательный факт: нынешняя маленькая церковь Св. Тибурция в Риме, имеющая форму греческого креста, была построена во времена Константина.
Та же монография сообщает, что «де Росси обнаружил в римских катакомбах две схолии плана, называемого специально триклинием, датируемые временем до Диоклетиана и, вероятно, третьим веком. В них пресвитерами совершались поминальные празднества в честь мучеников, а прихожане собирались снаружи. Гробницы с отчетливым крестообразным планом также встречаются в катакомбах. В пятом или шестом веке крестообразные здания стали на Востоке, и везде, где было сильно византийское влияние, признанной формой для гробниц, поминальных часовен и зданий, увековечивающих святые места. Эти типы, по-видимому, получили от византийских архитекторов особое признание цели их строительства и представлялись им памятниками, требующими символического выражения плана, в то время как они, очевидно, не считали такие символические выражения необходимыми в зданиях, спроектированных для общих собраний, которые, хотя и относились к типам, не имеющим четкой связи с христианской верой, в течение нескольких столетий считались достаточно хорошо приспособленными для целей христианского богослужения без существенных изменений их древней формы [формы римской базилики]».
Отсылая читателя к монографии г-на Уилрайта за интересными данными о византийском влиянии, заметном в ранних типах христианских церквей крестообразного плана, возведенных в северной Италии и Европе, я лишь отмечу здесь, что в соборе Св. Софии, основанном Константином и завершенном Юстинианом, «нагрузка купола перенесена на четыре больших столпа, расположенных по углам квадрата. Эти большие столпы вместе с соответствующими контрфорсами внешней стены предполагают возможное символическое намерение в расположении... в остальном крестообразный план, предложенный здесь, не выражен ни внешне, ни внутренне». Я осмелюсь предположить, что в соборе Св. Софии, «Святой Вечной Мудрости», как и в случае с Пантеоном, доминирующей идеей могло быть всеобъемлющее единство, но поскольку число четыре отождествлялось с «мудростью и справедливостью» в широко распространенной пифагорейской философии, это число, должно быть, казалось посвященным пронизывающим все сооружение. В случае с Церковью Рождества в Вифлееме, где Юстиниан намеревался отметить священное место, мы находим четко реализованный крестообразный план. «Церковь Св. Симеона Столпника в Калат-Семане, Сирия, построенная около 500 г. н. э., является интереснейшим примером крестообразной церкви, отмечающей священное место [и связанной со священным столпом]».