«Гармоникон. Часть первая»

Это, первым упомянутым способом, было бы написано как закрытый канон следующим образом —

СЛУШАЙТЕ

Благодаря чему те, кто понимает дело, обнаружат, что сопрано начинает; что во втором такте альт следует в нижней квинте; в четвертом такте тенор начинает в нижней октаве сопрано; и, наконец, что в пятом такте бас вступает как нижняя квинта предыдущей партии или как нижняя октава альта. Вторым способом, о котором говорилось выше, то же сочинение имело бы следующий вид —

СЛУШАЙТЕ

Цифры внизу указывают: 5 — вступление альта в нижней квинте; 8 — тенора в нижней октаве; и 12 — басового голоса в Duodecima gravi (нижней дуодециме).

Хроматический канон.

СЛУШАЙТЕ

[Мы также свели вышеуказанное к двум нотоносцам по причинам, указанным ранее.]

Еще более мистическим кажется загадочный канон. В таких обычно не встречаются ни знаки, ни цифры, ни буквы, а часто даже нет ключа. Задача — дело чистого острого догадывания, размышления и изучения его, пока, с тонкостью Эдипа, не придешь к истине, и правильное решение не представится в гармонической чистоте. В таких случаях необходимо испытать тему, транспонируя ее в каждый более высокий и более низкий интервал; инвертируя ее и переводя в противоположное движение; вставляя более длинные или короткие паузы; пробуя ее задом наперед; увеличивая или уменьшая длительность нот; и даже применяя устаревшие ключи, меццо-сопрано, баритоновый или тенорово-басовый, чтобы развязать Гордиев узел; задача, однако, которая, к сожалению, не выполняется тем легким способом, к которому прибегнул сын македонского Филиппа. И какое добро может проистечь из всего этого? Multum clamoris, parum lanæ! (Много шума, мало шерсти!) Возможно, я попробую свои силы в этом в один из этих дней, когда у меня не будет ничего более разумного, чтобы занять свое время. В настоящее время, слава Богу! я не в таком положении, и пройдет довольно много времени, подозреваю, прежде чем я в нем окажусь.

ЦЕРКОВНЫЕ ХОРЫ ВЕЛИКОБРИТАНИИ И ИРЛАНДИИ.

№ VI. — АРМА, ИРЛАНДИЯ.

Город Арма является церковной метрополией Ирландии и обязан своим происхождением и превосходством Святому Патрику, признанному апостолу Ирландии, который построил его собор и другие религиозные сооружения в 445 году. Святой Патрик сделал Арму госпожой и метрополией Ирландии, установив там Примациальную кафедру, первым епископом которой он, как принято считать, был. Но дополнительную информацию по этому вопросу можно найти в «Исторических мемуарах Армы» Стюарта.

Соборное учреждение Армы было инкорпорировано на десятом году правления Карла I хартией, составленной архиепископом Лодом, предоставляющей определенные земли (называемые «Ballyboes») и импроприации для постоянного совершения божественной службы. Самая любопытная, или, скорее, вопиющая часть этой хартии — это власть, которую она дает примасу Армы действовать в качестве собственного визитатора; или, другими словами, быть судьей во всех случаях, когда низшие члены церкви могут апеллировать против его власти, как бы несправедливо она ни осуществлялась им самим, его агентом или комиссаром; и он имеет право приостановить или даже исключить любого члена хора по своему усмотрению — при этом пострадавший индивид не имеет никаких законных средств для поиска возмещения! Изучив записи многих других учреждений такого рода, мы нигде не находим такого примера клерикального произвола; но это достойно Лода и того правления, в котором ему было позволено осуществлять другие тирании самого оскорбительного и грубого рода.

Учреждение состоит из декана и четырех пребендариев, четырех сельских деканов, семи викариев-хористов, органиста и восьми хористов, которые совершают божественную службу дважды по воскресеньям и один раз по средам и пятницам. В соборе два органа: один работы отца Смита, используемый редко, другой — превосходный инструмент работы Шнецлера. Раньше органист и викарии-хористы сами распоряжались своими доходами, которые, поступая от городских земель, прилегающих к городу, и от возобновления аренды, часто бывают значительными; но в последнее время это, их собственное дело, было взято из их рук. Комиссар, назначенный примасом, вместе с агентом, который также является должностным лицом архиепископа, управляют этим между собой, не подотчетные викариям-хористам и не подлежащие никакому контролю, кроме контроля своего епархиального епископа, который имеет право приостановить или исключить любого жалобщика по своей собственной власти; и, напомним, без права апелляции у несчастного пострадавшего!

Жалованье органиста и учителя мальчиков составляет 160 фунтов стерлингов, к которым добавляются большой дом и сад. Жалованье викариев составляет 90 фунтов стерлингов в год, с домом и садом. Эта сумма не может увеличиться, но может уменьшиться. И теперь, когда умирает какой-либо викарий, существует скандальная практика назначать на его место заместителя или помощника, который получает около половины жалованья: поэтому нет необходимости говорить, что обязанности выполняются способом, соответствующим сокращенным доходам должности. Хористы живут на пансионе и обучаются в доме органиста; а когда их голоса меняются, их отдают в ученики к какому-либо ремеслу или оставляют в качестве помощников, если они способны. Некоторые пытаются заработать на жизнь преподаванием пения и т. д.

Не последней примечательной особенностью этого учреждения является свод правил и уставов, составленных для управления викариями хора. Два следующих пункта покажут, в каком духе они составлены:—

14-й. —Все викарии подлежат визитации архиепископа и обязаны являться в капитулярную залу перед архиепископом или его визитатором, когда их туда вызывают, по всем поводам; и если архиепископ или его визитатор по каким-либо особым делам, касающимся блага церкви, потребует от любого викария дать показания, а упомянутый викарий откажется их дать, он должен быть принужден к этому всеми законными средствами, и если он после этого откажется, то после трех увещеваний он подлежит исключению.

«Далее приказано и постановлено, что викарии хора ни в какое время не должны дерзать дарить, отчуждать, передавать, сдавать в аренду или распоряжаться какой-либо частью земель, владений или наследственного имущества, которыми они ныне обладают и пользуются по праву того, что они являются викариями хора соборной церкви Святого Патрика в Арме, в пользу какого-либо лица или лиц, политических или корпоративных органов, на срок больший или на срок дольше одного года без согласия, разрешения и указания архиепископа, под страхом немедленного исключения и лишения должности для каждого из вышеупомянутых викариев, который преступит сие».

Вышеизложенное неопровержимо доказывает справедливость и политическую целесообразность упразднения такой церковной тирании, как в Арме; и, несомненно, законопроект, предложенный лордом Греем, избавит от других столь же серьезных, хотя и не столь печально известных злоупотреблений, как те, что столь вопиюще проявляются в церкви примаса Ирландии.

КЕНТЕРБЕРИ.

Хоровая школа Кентерберийского собора ровесница основания национальной церкви, поскольку святой Августин ввел пение богослужений, которое до сих пор сохраняется в наших соборах. Музыкальная наука повсеместно культивировалась духовенством и была настолько неразрывно связана с религиозными обрядами, что на языке наших предков слова «петь» и «молиться» использовались как синонимы.

Во время Реформации Генрих VIII перестроил и упорядочил собор и дал церкви свод уставов, которые впоследствии были изменены архиепископом Лодом и утверждены Карлом I. Пятая глава этого свода определяет число лиц, содержащихся за счет доходов, выделенных собору для этой цели;—они таковы:

1

Dean.

12

Canons or Prebendaries.

1

Lecturer in Theology.

6

Preachers.

24

Minor Canons, Clerical and Lay.

1

Master of the Choristers.

10

Choristers, &c. &c.

Певчие должны назначаться деканом (или, в его отсутствие, субдеканом и капитулом); они должны быть «нежного возраста, с чистыми голосами и музыкальным талантом».

«Для обучения этих мальчиков, — гласит устав, — и особенно для приучения их к благопристойности манер, а также для обучения их искусству пения и искусной игре на музыкальных инструментах, должен быть выбран один клирик, доброго поведения и нрава, знаток музыки, который должен тщательно посвящать свое время исполнению божественной службы и игре на органе, а также быть занятым заботой о воспитании и образовании певчих».

«А поскольку может случиться, что кто-либо из младших каноников или клириков окажется более квалифицированным для обучения певчих, чем органист, декан и прочие имеют право избрать либо органиста, либо того из младших клириков, кто покажется наиболее достойным для выполнения этой обязанности; если же он будет пренебрегать ею, пусть он после третьего увещевания будет смещен со своей должности властью тех, кем он был избран».

Также выясняется, что детей Королевской капеллы, когда у них менялись голоса, часто отправляли в грамматическую школу, принадлежащую собору, для завершения образования; ибо Лод был деканом Королевской капеллы и как таковой осуществлял надзор за певчими, принадлежащими к королевскому двору, и сохранял интерес к их благополучию, когда уже не был официально связан с ними. Устав гласит следующее:—

«И всякий раз, когда декан нашей Королевской капеллы уведомит декана и капитул нашей церкви в Кентербери, что он пришлет из нашей капеллы певчего, который служил там до мутации голоса, для изучения грамматики в нашей церкви, мы желаем, чтобы декан и капитул избрали и приняли, без обмана или сговора [король или архиепископ не могли иметь очень благоприятного мнения о честности сановников своей церкви], певчего, номинированного таким образом».

Музыкальный штат этого собора в настоящее время состоит из 6 младших каноников с жалованием около 100 фунтов стерлингов в год, с хорошим домом и приходом вскоре после их избрания; органиста с жалованием 100 фунтов стерлингов в год, с домом; 12 светских викариев с жалованием от 40 до 50 фунтов стерлингов в год; и 10 певчих, или мальчиков, с жалованием 6 фунтов стерлингов в год.

Служба совершается ежедневно. Певчих обучают (или должны обучать) пению три раза в неделю в церкви, где есть музыкальный класс; они также изучают чтение, письмо и арифметику в частных школах за счет церкви; последнее является правилом, недавно введенным деканом и капитулом, которые, вероятно, предвидя то, что сейчас кажется близким, сочли благоразумным сделать что-то из своих больших доходов для активных и полезных членов церкви. С этой целью они, как нам говорят, также увеличили жалование светским клирикам щедрой прибавкой в 10 фунтов стерлингов. Однако время быстро приближается, когда настоящие труженики на службе религии будут получать плату в соответствии со своим трудом; тогда наша церковь будет лучше обслуживаться и пользоваться большим уважением.

МЕМУАРЫ ДОКТОРА БЕРНИ,

Составлены на основе его собственных рукописей, семейных бумаг и личных воспоминаний. Его дочерью, мадам Д’Арбле. Моксон, Бонд-стрит, 9 томов, 8-й формат.

Если бы мы предположили, после столь долгой задержки, что мадам Д’Арбле действительно намеревалась опубликовать жизнеописание своего отца, мы, безусловно, отложили бы наши мемуары о докторе Берни до тех пор, пока не смогли бы воспользоваться столь достоверным отчетом, как настоящий, который был написан с преимуществами, доступными только одному из членов его семьи, и которые придают ему интерес, невозможный для любого другого пера.

В 1782 году, будучи еще в расцвете сил и обладая в полной мере интеллектуальными способностями, доктор Берни задумал и даже начал писать мемуары о своей собственной жизни. Во введении, которое он начал составлять для своей задуманной работы, говорится: «Возможно, немногие были лучше способны описать, на основе фактического наблюдения, нравы и обычаи века, в котором он жил, чем я; поднимаясь от нравов самых скромных сельских жителей и низших ремесленников до высшей знати и самых высокопоставленных лиц, с которыми обстоятельства, положение и случай в разные периоды моей жизни сделали меня знакомым. Угнетенные и трудолюбивые земледельцы; наглые и непросвещенные йомены; зажиточные фермеры; щедрые и гостеприимные купцы; деловые люди и люди удовольствий; литераторы; ученые; художники; спортсмены и сельские сквайры; распутные и расточительные сластолюбцы; игроки; послы; государственные деятели и даже суверенные принцы — всех их я имел возможность изучить почти с каждой точки зрения: всех их я намерен показать в их соответствующих положениях; и обрисовать их добродетели, пороки и видимые степени счастья и несчастья».

Следует признать, что это меню отмечено самоуверенностью и что потребовались бы незаурядная наблюдательность и талант, чтобы выполнить данные обещания. К сожалению, мы остаемся в неведении относительно того, насколько доктор Берни мог сдержать свое слово, ибо план, по-видимому, был заброшен так же быстро, как и задуман, и к нему не возвращались до 1807 года, когда доктор был уже восьмидесятилетним старцем, а паралитический удар, возможно, подействовал на его ум, как он, безусловно, подействовал на его тело. С этого времени, однако, говорят, что он составил много рукописных томов различных размеров, содержащих историю его жизни, почти от колыбели до могилы. — Отобразил ли доктор в этих мемуарах характеры и вник ли в заботы сельских жителей, ремесленников, земледельцев, йоменов, фермеров или даже художников (той же профессии) в соответствии с обещаниями своего собственного проспекта, настоящая работа не дает нам возможности судить: это по существу, от титульного листа до колофона, книга гостиных и будуаров; она имеет дело исключительно с коринфским ордером общества, фарфоровой глиной человечества; ни один человек, не отмеченный рангом, титулом, модой или литературной славой, не признан достойным чести быть упомянутым, и хотя перечисление обедов и вечерних приемов, визитов и светских бесед далеко не скудно, все же, судя по всему, что представлено в этих трех томах, историк музыки, возможно, никогда не заводил знакомства и не принимал за своим столом собрата-музыканта в течение всей своей долгой жизни; за исключением, конечно, некоторых иностранных певцов, о чьих частных выступлениях в его доме нам вскоре предстоит извлечь отчет.

Список из дюжины знаменитых имен действительно приводится как всегда готовых принять приглашения доктора Берни и присутствовать на его музыкальных вечерах; но о частном дружеском общении, которое должно было происходить между ним и его коллегами-профессионалами, у нас нет ни следа. Если это его собственное упущение, мы должны сказать, что это дурной вкус; возможно, он хотел к концу своей жизни считаться скорее литератором и остроумцем, чем музыкантом; но если так, он забыл, что именно сочетание этих двух характеров сделало его случай примечательным и привлекло к нему столь большое внимание общественности.

Мемуары, однако, представляют собой весьма занимательную книгу, полную анекдотов, которые, если иногда немного слишком длинны, а в других случаях едва ли достаточно важны, чтобы стоило их записывать по прошествии стольких лет, всегда живы и хорошо рассказаны, и тем более интересны, что они знакомят читателя с близким кругом доктора Джонсона, Гаррика, Берка, путешественника Брюса, сэра Джошуа Рейнольдса и целым созвездием остроумцев и литературных персонажей, как мужчин, так и женщин, которые сияли таким блеском от пятидесяти до шестидесяти лет назад. Картина родительской и семейной привязанности, которую демонстрируют эти тома, также в высшей степени очаровательна сама по себе и делает честь причастным к ней лицам, которые все должны были быть весьма любезны, чтобы быть таким образом, без исключения, любимыми и любящими.

Наши читатели знают, что первое знакомство доктора Берни с Лондоном состоялось в качестве ученика по контракту у доктора Арна, который, по-видимому, давал ему очень мало наставлений, но, с другой стороны, заставлял его очень много работать на монотонной черной работе по переписыванию музыки; тем не менее, молодой ученик, используя свои собственные ресурсы, как гения, так и трудолюбия, умудрился анонимно сочинить часть музыки для возобновления маски Томпсона «Альфред» и две другие небольшие пьесы, бурлетту «Робин Гуд» и пантомиму под названием «Королева Мэб». От этого недостойного рабства доктор был наконец спасен до истечения срока его контракта событием, столь странным само по себе, столь похвальным для здравого смысла и мужественных чувств двух, по крайней мере, причастных к нему сторон, и столь хорошо рассказанным автором, что мы приводим ее рассказ полностью.

Некий мистер Фулк Гревиль, близкий родственник лорда Уорика, человек большого состояния и высокого положения,—

Однажды утром, пробуя новый инструмент в доме Киркмана, первого клавесинного мастера того времени, выразил желание получить музыкальное наставление от кого-то, у кого есть ум и образованность, а также пальцы и слух; сетуя с сильным презрением на то, что в музыкальном племени последние два обычно отделены от первых двух; и серьезно спрашивая Киркмана, знает ли он какого-нибудь молодого музыканта, который был бы подходящей компанией для джентльмена.

Киркман, с честным рвением защищая честь искусства, благодаря которому он процветал и которое, по его мнению, было оскорблено этим вопросом, горячо ответил, что знает многих; но, в частности, одного члена гармонического корпуса, у которого столько же музыки на языке, сколько в руках, и который был такой же подходящей компанией для принца, как и для оркестра.

Мистер Гревиль с большим удивлением сделал различные и формальные запросы о существовании, положении и характере того, что он назвал столь великим феноменом; протестуя, что нет ничего, чего бы он так желал, как необычайного обстоятельства нахождения какого-либо союза смысла со звуком.

Ответы доброго немца были столь захватывающими, а также удовлетворительными, что мистер Гревиль загорелся желанием увидеть юношу, столь восхваляемого; но взял с мистера Киркмана слово не выдавать ни слова из того, что произошло, чтобы встреча могла быть свободной от стеснения и казаться устроенной лишь для демонстрации различных инструментов, готовых к продаже, джентльмену, который был склонен приобрести один из самых дорогостоящих.

На это предписание мистер Киркман согласился и добросовестно его придерживался.

Был назначен день, и встреча состоялась.

Юный Берни, не имея иной мысли, кроме как услужить Киркману, немедленно сел за инструмент и сыграл различные пьесы Джеминиани, Корелли и Тартини, чьи сочинения были тогда наиболее в моде. Но мистер Гревиль, тайно подозревая какой-то сговор, холодно и гордо ходил по комнате; нюхал табак из изящно эмалированной табакерки и рассматривал какие-то гравюры, как будто совершенно не замечая исполнения.

У него, однако, было достаточно проницательности, чтобы осознать свою ошибку, когда он заметил неосторожную небрежность, с которой отвечали на его невнимание; ибо вскоре, решив, что играет для очень тупых ушей, юный Берни оставил всякие попытки снискать их расположение; и искал лишь собственного развлечения, пробуя любимые пассажи или практикуя трудные, с живостью, которая показывала, что его страсть к искусству вознаграждала его сама по себе за его усилия. Но дойдя, наконец, до клавиш, чье прикосновение, легкое и пружинистое, приглашало его задержаться, он заиграл сонату Скарлатти с попеременным совершенством исполнения и выражения, столь идеально соответствующим причудливым полетам этого дикого, но мастерского композитора, что мистер Гревиль, убедившись, что никакой схемы не было задумано, чтобы удивить или покорить его; но, напротив, что энергия гения была выпущена на свободу и наслаждалась, без обдумывания, своими собственными живыми играми и капризами, мягко пододвинул стул к клавесину и слушал с неподдельной серьезностью каждую ноту.

И не только его уши были любопытно пробуждены; его глаза были в равной степени заняты тем, чтобы отметить своеобразное исполнение сложных трудностей; ибо молодой музыкант изобрел способ добавления аккуратности к блеску, изгибая пальцы и округляя кисть руки таким образом, что это придавало им грацию на клавишах, совершенно новую в то время и полностью придуманную им самим.

Быть легко довольным, однако, или признаться в том, что ты доволен вообще, кажется унизительным для сильного самомнения; мистер Гревиль, поэтому, просто сказал: «Вы любите, сэр, по-видимому, итальянскую музыку?»

Ответом на это было исполнение, со всеми варьирующимися волнами крещендо, диминуэндо, громоподобным нарастанием и «замирающим, замирающим спадом», принадлежащим возможностям педали, того самого популярного шедевра Генделя, Коронационного гимна.

Эта быстрота понимания, при переходе от итальянского к немецкому, в сочетании с грандиозностью композиции и талантами исполнителя, теперь неотразимо покорила мистера Гревиля; который, убедившись в правдивости Киркмана относительно гармонических способностей этого сына Аполлона, пожелал затем проверить его относительно остроумия.

Отбросив, поэтому, свою высокую сдержанность вместе со своими ревнивыми догадками, он перестал слушать музыку и начал какую-то тему, которая должна была привести к разговору.

Но поскольку эта попытка, из-за незнания того, на что может быть способен юноша, состояла из таких вопросов, как: «Вы давно в городе, сэр?» или «Ваш вкус зовет вас обратно в деревню, сэр?» и т. д., его юный слушатель, отнюдь не предпочитая этот инквизиторский стиль фантазии Скарлатти или мастерству и глубине Генделя, слегка отвечал: «Да, сэр» или «Нет, сэр»; и, заметив инструмент, еще не опробованный, поспешно бросился к нему и сел играть волюнтарий.

Очарование подлинной простоты нигде не бывает более мощным, чем у практикующего и искушенного человека мира; ибо оно вызывает то, что из всех вещей он испытывает реже всего, — веру в искренность.

Мистер Гревиль, поэтому, хотя и был обескуражен, не был недоволен; ибо в поклоннике искусства, которым он занимался, он увидел характер, полный талантов, но без лукавства; и с того момента у него возникла идея, что это тот, к кому он мог бы лично привязаться. Он отложил, поэтому, до другого случая дальнейшее внутреннее расследование.

Мистер Киркман теперь вышел вперед, чтобы объявить, что на следующей неделе у него будет новый клавесин с двойными клавишами и углубленным басом, готовый для осмотра.

Затем они расстались, без каких-либо объяснений со стороны мистера Гревиля; или какой-либо идеи со стороны героя этих мемуаров, что он и его приобретения были объектами столь своеобразной спекуляции.

На второй встрече юный Берни невинно и с жаром сразу же полетел к клавесину и опробовал его различными воспоминаниями из своих любимых композиторов.

Мистер Гревиль слушал благосклонно и одобрительно; но в конце каждого отрывка произносил речь, которая, как он намеревался, должна была привести к какой-то дискуссии.

Юный Берни, однако, более живой к грациям мелодии, чем к тонкостям аргументации, давал ответы, которые всегда заканчивались полнозвучными аккордами, которые столь же постоянно модулировали в другое движение; пока мистер Гревиль, уставший и нетерпеливый, внезапно не предложил поменяться местами и попробовать инструмент самому.

Он не мог придумать более безошибочного средства, чтобы спровоцировать разговор; ибо он бренчал свои собственные выбранные кусочки по памяти с таким малым мастерством или вкусом, но с такой утомительной настойчивостью, что юный Берни, который не мог ни слушать такую игру, ни отвернуться от такого игрока, с готовностью ухватился за каждую возможность для беседы, как за освобождение от усталости притворного внимания.

Эта жадность придала пикантность тому, что он говорил, что украло у него робость, которая в противном случае могла бы висеть на его неопытности; и наделила его мужеством для высказывания своих мнений, которое могло бы иначе угаснуть под путами отдаленного уважения.

Эта встреча завершила расследование; музыка, воспевая свой веселый триумф, встала у руля; и подобная победа для способностей и информации ожидала лишь несколько интеллектуальных стычек по поэзии, политике, морали и литературе, — в разгар которых мистер Гревиль, внезапно и изящно протянув руку, честно признал свою схему, провозгласил ее успех и пригласил бессознательного победителя сопровождать его в Уилбери-хаус.

Мистер Гревиль вскоре стал доверенным спутником юного Берни; он сопровождал своего покровителя во всех компаниях; был представлен всем его друзьям и соратникам; и, конечно, завел много связей, которые были весьма ценны в дальнейшей жизни. После женитьбы мистера Гревиля Берни продолжал жить в семье и должен был сопровождать ее в заграничном турне, но любовь к этому времени уже овладела его сердцем, и вместо путешествия по континенту он, будучи еще несовершеннолетним, женился на своей первой жене, мисс Эстер Слип, даме, чьи личные прелести и подлинные достоинства прекрасно воспеваются красноречием и привязанностью ее дочери.

Отчет, данный о первом поселении доктора Берни в Лондоне после его женитьбы и о его переезде в Линн, не дает нам возможности изменить или добавить что-либо существенное к биографической статье в нашем номере за прошлый октябрь. Его пребывание в Норфолке было плодотворным на новые и ценные связи и способствовало полному восстановлению его здоровья. Именно будучи таким образом в изгнании из столицы и ее кругов, однако, мистер Берни заложил фундамент своей близости с доктором Джонсоном; близости, которая никогда не претерпевала прерывания или уменьшения и закончилась лишь со смертью последнего. Берни всегда был восторженным поклонником сочинений Джонсона, и когда был анонсирован его словарь, он так энергично старался в его пользу по всему своему Норфолкскому округу, что вскоре собрал небольшой список подписчиков, что дало ему возможность выразить свое восхищение объекту этого восхищения; и следующее письмо положило начало связи, которую он всегда считал одной из величайших почестей своей жизни.

МИСТЕР БЕРНИ МИСТЕРУ ДЖОНСОНУ.

Сэр, — Хотя я никогда не имел счастья личного знакомства с вами, я не могу считать себя совершенно чужим человеку, с чьими чувствами я так давно знаком; ибо мне кажется, как если бы писатель, который был искренен, осуществил план того философа, который желал, чтобы у людей были окна на груди, через которые можно было бы видеть привязанности их сердец.

С большим самоотречением я воздерживаюсь от того, чтобы предаваться панегирикам, говоря об удовольствии и наставлении, которые я получил от ваших замечательных сочинений; но зная, что выдающееся достоинство съеживается от похвалы больше, чем порок или тупость от порицания, я сожму свои похвалы в короткий объем и только скажу вам, что я чту ваши принципы и честность в том, что вы не проституируете свой гений, ученость и знание человеческого сердца, украшая порок или глупость теми прекрасными цветами языка, которые причитаются только мудрости и добродетели. Я должен добавить, что ваши периодические произведения кажутся мне образцами истинного гения, полезной учености и элегантной дикции, используемыми на службе чистейших предписаний религии и самой привлекательной морали.

Я воздержусь от дальнейшего удовлетворения моего желания сказать вам, сэр, как сильно я был восхищен вашими произведениями, и перейду к делу этого письма; которое заключается не в чем ином, как в просьбе оказать мне любезность и сообщить, тем способом, который доставит вам наименьшее беспокойство, когда и каким образом будет опубликован ваш столь замечательно спланированный и долгожданный Словарь? Если это будет по подписке, или у вас будут какие-либо книги в вашем собственном распоряжении, я попрошу вас оказать мне любезность и предоставить шесть экземпляров для меня и моих друзей, за которые я пришлю вам вексель.

Я должен просить прощения у публики, а также у вас, сэр, за то, что так долго отвлекаю вас от ваших полезных трудов; но такова судьба выдающихся людей — быть преследуемыми незначительными друзьями, а также врагами; и простая дворняжка, которая лает от нежности и привязанности, не менее обременительна, чем если бы она была стимулирована гневом и отвращением.

Я надеюсь, однако, что ваша философия склонит вас простить невоздержанность моего рвения и нетерпения в задавании этих вопросов; а также мою амбицию подписаться, с очень большим уважением,

Сэр, ваш искренний поклонник и покорнейший слуга,

ЧАРЛЬЗ БЕРНИ.

Линн-Реджис, 16 февраля 1755 г.

В 1760 году мистер Берни вернулся в Лондон и обосновался на Поланд-стрит, вскоре собрав вокруг себя круг учеников, в высшей степени обнадеживающий для его перспектив. Беспокойство, проявленное в этой части Мемуаров, чтобы убедить читателя, что Поланд-стрит тогда не была вульгарной презираемой улицей, какой она является сейчас, но что даже герцоги и достопочтенные леди делили ее с доктором Берни и его семьей, довольно забавно; но нас слишком быстро призывают к гораздо более серьезному предмету, смерти первой миссис Берни, которую, по-видимому, ее муж любил нежнейшей любовью и о которой глубочайшим образом скорбел. После шестилетнего вдовства, однако, мистер Берни во второй раз вступил в брак с миссис Стивен Аллен, дамой, которая была во главе общества в Линне, пока Берни жили там, и была близким другом первой миссис Берни.

Следующая музыкальная запись из жизни доктора, хотя и обязывает нас исправить отрывок в наших собственных Мемуарах, пробуждает нечто вроде болезненного чувства. Мы заявили то, что до сих пор было общепринятым отчетом, что идея «Всеобщей истории музыки» пришла доктору Берни и что фундамент его коллекций для этой задачи был заложен во время его пребывания в Линне. Из этих Мемуаров следует, что до 1769 года у доктора Берни не было никакой идеи предпринимать такую работу. Теперь это оживляет и, кажется, дает некоторое оправдание жалобе друзей сэра Джона Хокинса, что она была предпринята в прямом соперничестве с работой ученого рыцаря, о которой, хотя она и не была опубликована до нескольких лет спустя, литературный мир хорошо знал, что он давно над ней работал. Непосредственным результатом этого плана стали два Музыкальных тура в Италию и Германию. И здесь мы должны выразить наше сожаление и разочарование тем, что не нашли ни слова в Мемуарах относительно этих путешествий, за исключением истории, в которой, признаемся, мы не видим никакой шутки, что по возвращении из одного из них Доктор был настолько измотан морской болезнью, что когда пакетбот достиг Дувра, вместо того чтобы сойти на берег, он лег спать и проснулся как раз вовремя, чтобы обнаружить себя на полпути обратно в Кале. Причина, данная для этого упущения; а именно, что Доктор опубликовал подробные отчеты о них при жизни, мы осмеливаемся представить, вовсе не является причиной; не говоря уже о том, что книги, на которые ссылаются, вышли из печати и, следовательно, недоступны для большинства читателей, эти туры формируют важные эры в его литературной и профессиональной жизни, и абстракт их, по крайней мере, должен был найти место в его Мемуарах, если только работа, которая сейчас перед нами, не предназначена лишь как вклад в труды какого-то лица, которое в будущем составит полную жизнь доктора Берни.

Он был настолько доволен Консерваториями или Музыкальными школами Континента, что очень скоро после своего возвращения предпринял энергичные усилия по созданию подобного учреждения в Лондоне. Он предложил директорам Больницы для подкидышей привить свой план к их учреждению и выбирать учеников из объектов этой благотворительности; но, несмотря на дружескую помощь сэра Чарльза Уитворта, президента, это было в конечном итоге отвергнуто общим собранием, и Доктор оставил эту попытку.

«История музыки» также доставила доктору Берни знакомство с Брюсом, знаменитым абиссинским путешественником, который привез с собой рисунок, сделанный на месте, Фиванской арфы, столь же прекрасной в своем исполнении, как и в своей форме, хотя и скопированной с модели, которой по меньшей мере 3000 лет. Это привело к двум или трем встречам, сначала в доме музыкального друга, затем в собственной резиденции Доктора. Они описаны в письмах автора, тогда еще очень молодой, к мистеру Криспу, старейшему другу ее отца. Письма делают бесконечную честь быстрому наблюдению молодой леди за манерами и ее способности к графическому и живому описанию, и доказывают ее владение пером. Они, однако, слишком длинны для цитирования; и части, действительно относящиеся к мистеру Брюсу, настолько перемешаны с полными деталями долгих разговоров за чаем и после ужина, что нелегкая задача выбрать их. Следующее описание, однако, внешнего вида великого путешественника даст нашим читателям некоторое представление о силах писателя:—

ВСТРЕЧА ПЕРВАЯ

состоялась за чайным столом миссис Стрэндж, на который моя мать, по договоренности, представила своих друзей из Линна, мистера и миссис Тернер, которые были чрезвычайно любопытны увидеть мистера Брюса. Мой дорогой отец должен был сопровождать нас; но этот раздражающий Марплот, обычно называемый Делами, пришел, как обычно, на пути, и он смог присоединиться к нам только позже.

Человек-Гора, а также мистер и миссис Тернер уже прибыли; и никто другой не был приглашен, или, по крайней мере, допущен войти.

Мистер Брюс, как мы обнаружили, когда он встал — что он был слишком величественен, чтобы сделать сразу — был помещен на самое большое кресло; но которое его огромная фигура покрыла так полностью, спинку и подлокотники, а также сиденье, что он, казалось, был просто помещен на табурет; и можно было искушаться задаться вопросом, кто осмелился разместить его так легко. Он самый высокий человек, которого вы когда-либо видели в своей жизни — по крайней мере, бесплатно. Однако у него очень хорошая фигура, и он довольно красив; так что нет ничего пугающего, или неприглядного, или, я собиралась сказать, недружелюбного — но я не думаю, что это слово, которое я имею в виду — в его огромной и авторитетной форме.

Моя мать была представлена ему и посажена рядом с ним; но, сделав ей холодный, хотя и вежливый поклон, он не обратил больше никакого внимания даже на ее присутствие в комнате. Я, как обычно, выскользнула с дороги и оказалась рядом с мисс Стрэндж, которая приятна и разумна: и которая, видя меня, полагаю, очень любопытной по этому предмету, дала мне много информации о Человеке-Горе.

Поскольку он горячо привязан к миссис Стрэндж и ее семье, он проводит все свои свободные вечера в их доме, где, когда они одни, он не только болтлив и непринужден, но полон комического и сухого юмора; хотя, если входит какая-либо компания, он сурово, или угрюмо, говорит мисс Стрэндж, закрывает рот и не произносит ни слова — кроме, возможно, своему попугаю, который, я полагаю, является подарком от него самого. Конечно, он не кажется более возвышенным над обычной расой в своем размере, чем в своих идеях о собственной значимости. Действительно, я сильно подозреваю, что он не всегда без некоторой идеи, как легко было бы ему — и, возможно, как приятно — в случае, если кто-то осмелится оскорбить его, бросить целую компанию таких пигмеев, какими остальная часть человечества должна казаться ему, в беспорядке вниз по лестнице — если не в окно.

Есть некоторое оправдание, тем не менее, для этой гордой застенчивости, потому что он убежден, что никто не приближается к нему, кроме как чтобы поглазеть на него как на диковинку, или чтобы выведать его мысли для своих собственных целей: ибо, когда он соизволил вести себя с людьми так, как если бы он считал себя их ближним, каждое слово, которое было вытянуто из него, было напечатано в какой-то газете или журнале, что, поскольку он намерен опубликовать свои путешествия сам, отвратительно раздражает и, кажется, сделало его подозрительным к какому-то темному замыслу, или какому-то завистливому трюку, когда кто-либо говорит ему «Как поживаете, сэр?» или «Скажите, сэр, который час?»

И, в конце концов, если его природа сама по себе столь властна, как его фигура и вид властны, едва ли справедливо ожидать, что жизнь среди дикарей должна была смягчить его манеры.

Разговора, однако, не было. Гранд-вид мистера Брюса, гигантский рост и запрещающий лоб внушали всем молчание, кроме миссис Стрэндж, которая, со всем своим остроумием и силами, находила тяжелой работой говорить без ответа.

[Продолжение следует.]

ВОКАЛЬНОЕ ОБЩЕСТВО.

ТРЕТИЙ ВОКАЛЬНЫЙ КОНЦЕРТ, понедельник, 4 февраля 1833 г.

Лидер, мистер Т. КУК. — Орган и фортепиано, мистеры ТЕРЛ и ГОСС.

ЧАСТЬ I.

1.

Chorus, ‘Kyrie Eleison! Christe Eleison!’

LEO.

2.

Glee, ‘O snatch me swift.’ (Miss Masson, Terrail, Vaughan, Bellamy, and Atkins)

DR. CALLCOTT.

3.

Quartett and Chorus, ‘Vergin’ Madre sconsolata.’ (Miss C. Novello, Spencer, Vaughan, and Bellamy)

HAYDN.

4.

Song, ‘Oppress’d with grief.’ (Mr Vaughan)

BEETHOVEN.

5.

Madrigal, ‘Die not, fond man.’ (1608)

J. WARD.

6.

Solo and Quartett, ‘Mater amabilis!’ (Miss C. Novello, King, Vaughan, and Atkins)

MOZART.

7.

Song, ‘Despair.’ (Mr. E. Taylor.) MS.

E. TAYLOR.

8.

Glee, ‘A blossom wreath.’ (Master Howe, Terrail, Hobbs, and Chapman)

CLIFTON.

9.

Chorus, the Vintagers’ chorus from The Seasons

HAYDN.

10.

Concertante, Clarinet. (Mr. Willman)

C. M. VON WEBER.

ЧАСТЬ II.

11.

Mass, No. 1, ‘Gloria in excelsis Deo!’

HUMMEL.

12.

Cantata, ‘Ch’io mi scordi.’ (Miss Masson)

MOZART.

13.

Glee, ‘I wish to tune.’ (Messrs. Hawkins, Horncastle, Bennett, and Chapman)

WALMISLEY.

14.

Duetto, ‘Fra gli Amplessi.’ Così fan Tutti, (Miss Masson and Mr. Bennett)

MOZART.

15.

Quartett, ‘What phrase, sad and soft.’ The Noble Outlaw. (Mrs. G. Wood, Miss George, Broadhurst, and Hobbs)

BISHOP.

16.

Song, ‘The Sea Rover.’ (Mr. Bennett)

CHEV. NEUKOMM.

17.

Madrigal, ‘In pride of May.’ (1608)

WEELKES.

18.

Terzetto, ‘Lei faccio.’ Il Matrimonio Segreto. (Misses Celia and Clara Novello, and Miss Masson)

CIMAROSA.

19.

Chorus, ‘Now tramp.’ Knight of Snowdon.

BISHOP.

Общий эффект выступления этого вечера не был равен предыдущему: в отношении разнообразия нельзя найти никакой вины, ибо в концерте из девятнадцати пьес мы находим сочинения пятнадцати разных авторов, что указывает на сильное желание соответствовать склонностям и удовлетворить пожелания подписчиков. Концертные пьесы были самыми эффективными и, вообще говоря, намного лучше сделанными. Благородное Kyrie Лео — великолепный образец этого стиля письма; оно было, возможно, слишком длинным для повторения, но мы убеждены, что оно было бы сделано намного лучше во второй раз; такая музыка абсолютно требует хорошей репетиции, чтобы идти гладко, что является необходимым следствием того, что исполнители полностью знакомы с тем, что они должны делать. Мадригалы были восхитительно спеты и исполнены на бис, как и прежде, par acclamation. № 5, Уорда, мы считаем не имеющим равных; это, действительно, бесподобная продукция. Мы надеемся, в другой сезон, увидеть более удобный план, принятый в способе задания темпа; он не мог бы быть доверен более способным рукам, чем мистер Терл; но из-за позиции, в которой он стоит, его может видеть только небольшая часть оркестра, и он по необходимости вынужден заставлять себя быть услышанным теми, кто не может наблюдать за его движениями. Это существенно мешает удовольствию аудитории. Маэстро должен быть виден каждому исполнителю, но не слышен. Мы можем с уместностью распространить это наблюдение на инструментальную часть оркестра, умоляя как лидера, так и дирижера воздержаться от такого безжалостного топанья ногами, которое происходило во время исполнения большинства полных пьес. Мы замечаем в настоящем, а также в предыдущем концерте, две композиции мистера Бишопа в течение вечера: это, мы думаем, больше, чем приходится на его долю; ибо как бы хороша ни была его музыка, мы не можем не вспоминать много великих и могучих имен древности, чьи произведения музыкальная публика не имеет шанса услышать, кроме как на таких концертах, как эти — нужно ли нам упоминать Страделлу, Стеффани, Лотти, Луку Маренцио, cum multis aliis?

ЧЕТВЕРТЫЙ ВОКАЛЬНЫЙ КОНЦЕРТ, понедельник, 18 февраля 1833 г.

ЧАСТЬ I.

1.

Quartetto e Coro. ‘Quando o Rè.’ Salmo 19. (Goulden, Vaughan, Blackbourn, and E. Taylor,) with a Solo by Mrs. George Wood

MARCELLO.

2.

Glee, ‘Come, bounteous May.’ (Messrs. Goulden, King, C. Taylor, Parry, jun., and Chapman)

SPOFFORTH.

3.

Scena, ‘Lasciate!’ (Miss Masson.) Teseo.

HANDEL.

4.

Madrigal, ‘Stay, Corydon.’ (1609.)

WILBYE.

5.

Trio, ‘Speak, I command thee.’ Katherine. (Miss Masson, Bennett, and Parry, jun.)

LD. BURGHERSH.

6.

Cantata, ‘Adelaida.’ (Mr. Horncastle)

BEETHOVEN.

7.

Trio, ‘Surgamus, eamus.’ (Hawkins, Horncastle, and E. Taylor)

CARISSIMI.

8.

Glee, ‘When winds breathe soft.’ (Master Howe, Hawkins, Vaughan, Hobbs and Sale)

WEBBE.

9.

Ottetto for Wind Instruments.

MOZART.

ЧАСТЬ II.

10.

Chorus, ‘Glory to God.’

BEETHOVEN.

11.

Glee from Oberon. (Miss C. Novello, Spencer, Hobbs, and Atkins)

STEVENS.

12.

Aria, ‘Parto, ma tu ben mio.’ (Miss C. Novello)

MOZART.

13.

Madrigal, ‘Lady, when I behold.’ (1598)

WILBYE.

14.

Song, ‘Forget me not.’ (Mr. Hobbs)

MOZART.

15.

Glee, ‘Where the bee sucks.’ (Masters Howe and Hopkins, Vaughan, and Sale)

ARNE & JACKSON.

16.

Quartetto from Il Matrimonio Segreto. (Misses C. Novello and George; Miss Masson and E. Taylor)

CIMAROSA.

17.

Scena from The Seasons. (Mr. Horncastle, Mrs. G. Wood, and Chorus)

HAYDN.

18.

Glee, ‘A cup of wine.’ (Goulden, Bennett, C. Taylor, Parry, jun., and Chorus.)

BISHOP.

Мы узнаем из бумаг, розданных подписчикам в зале в этот вечер, факт, о котором мы раньше не знали; что делами общества управляет комитет членов, состоящий из следующих джентльменов: — мистер Беллами, мистер Т. Кук, мистер Хорнкасл, мистер Хокинс, мистер К. Тейлор, мистер Э. Тейлор и мистер Терл. Мы предполагаем, что эти джентльмены занимаются выбором музыки, представленной для выступления вечером; и они выполняли свою задачу до сих пор с большим и заслуженным кредитом для себя. Призванные, однако, в нашем критическом качестве, записывать наши чувства с беспристрастностью и справедливым правосудием, мы обязаны заметить, что, если члены не будут сердечно сотрудничать, чтобы придать эффект усилиям комитета, может возникнуть большой ущерб репутации общества. Открывающая пьеса вечера объяснит наше значение; это прекрасный образец очень своеобразного стиля письма Марчелло, за представление которого комитет заслуживает нашей благодарности; но это было сделано очень несовершенно, впечатляя нас верой, что многие из певцов никогда не присутствовали на репетиции этого; без чего, и повторных репетиций тоже, такая музыка никогда не пойдет хорошо. Мы признаемся за себя, что предпочли бы адаптацию доктора Гарта к словам миссис Орд, «Да услышит тебя Господь Иегова» и т. д.; исполнители лучше поняли бы, что они делают, и общий эффект был бы улучшен. Пение гли в этот вечер было всем, что можно было пожелать; ни одна нота фортепиано не резала наш слух, и мы с большим удовольствием заявляем, что гли № 2, 8, 11 и 15 были исполнены так восхитительно, как только мог желать самый тонкий слух. № 8 был исполнен на бис, и весьма заслуженно. Мадригалы № 4 и 13 были оба одного и того же композитора: это, мы думаем, едва ли разумно; ибо хотя оба являются первоклассными произведениями, все же с такими обширными запасами, из которых можно выбирать, этого следовало бы избежать; это отчасти из-за этого обстоятельства, несомненно, что № 13 было позволено пройти без биса, который получил первый (№ 4). Ни в этот, ни в прошлый вечер мы не заметили мистера Брама или мистера Филлипса в оркестре; вероятно, из-за их театральных обязательств; их отсутствие было, безусловно, большой потерей. Мы надеемся услышать больше музыки Генри Перселла на этих концертах. Есть божественное трио или, скорее, диалог между Саулом, Ведьмой из Эндора и Самуилом, который, если правильно отрепетирован, был бы действительно богатым угощением для тех, кто понимает сочинения этого замечательного композитора.

ЛОРД ХЕНЛИ И СОБОРНАЯ СЛУЖБА.

Редактору «Гармоникона».

20 февраля 1833 г.

СЭР,

Со времен доброго епископа Личфилдского, который принял в качестве своего девиза истинно христианское чувство: «Служи Богу и будь весел», можно усомниться, имели ли музыкальные части нашей церковной службы, «пение и все гимны», когда-либо более эффективного сторонника, чем благородный Мастер в Канцелярии, чей отчет по этому предмету вызвал приятный jeu d’esprit, который был скопирован в ваш последний номер из «Таймс» от 26-го числа прошлого месяца. Несколько лет назад деканы и сановники, каноники и пребендарии, члены и капелланы наших соборных и коллегиальных церквей были одними из первых, кто подал пример обесценивания службы, в которой они были заняты. Лорд Хенли и те, кто вторит его мнению, счастливо пробудили дух «церкви спящей»; эти обязанности, недавно столь неважные, внезапно наделяются внушительным и освященным характером, и несколько выдержек из некоторых многочисленных брошюр, которые недавно появились в защиту этих почтенных учреждений, могут быть интересны тем из ваших читателей, кто является друзьями церковной дисциплины, церковной архитектуры и церковной музыки.

По вопросу о праве упразднения Соборных учреждений (отмечает мистер Пьюзи, стр. 102), поскольку это вопрос права, я хотел бы говорить с особой осторожностью, поскольку законы не принадлежат к моей профессии; за исключением того, что долг всех служителей Христа — настаивать на том, чтобы соблюдались неизменные законы справедливости... О происхождении собственности Соборных органов нет вопроса; да и не может быть. Нужно только обратиться к любым достоверным отчетам об учреждении Соборов, чтобы увидеть (что, действительно, верно для всей церковной собственности), что она была единообразно дана не общественной, а частной набожностью... Вопрос становится не юридическим, а историческим: юридический принцип признан, что собственность может быть распоряжена только в соответствии с «ясной волей дарителя». Остается только спросить, какова была эта воля. Это, несомненно, было не прямое религиозное наставление людей, а формирование учреждений, в которых служители могли бы обучаться своим обязанностям, а христианские исследования поощряться. Эти фонды были первоначально даны для содействия благочестивому обучению, школы по этой причине, в каждом случае, были присоединены к этим учреждениям... Казалось бы, тогда, что ни при первоначальном учреждении, ни во время Реформации не предполагалось, что соборное духовенство должно быть тем, чем они сейчас по большей части стали, приходским, или, как этот класс был слишком узко назван, «работающим духовенством»; как если бы труды литературного духовенства были менее непрерывными или менее изнурительными, или как если бы анналы нашей Церкви не представляли так много случаев тех, кто пал мучениками за ее службу таким образом, как в ее более прямых служениях. Реформа, по правде говоря, которая необходима для восстановления этих учреждений, «согласно воле дарителя», прямо противоположна тому, что сейчас предлагается с разных сторон. Члены наших капитулов имеют слишком мало досуга, который, как предполагалось, у них должен быть. У них по большей части важные, некоторые очень обширные и плохо обеспеченные приходы. У них нет больше покоя, чем позволено каждому гражданскому служащему; у них нет его для таких работ, какие производили наши предки. По правде говоря, духовенство уже слишком исключительно одного класса: у нас недостаточно тружеников для поля, которое становится день ото дня все более важным, и чью важность они хорошо знают, те, кто так стремится уничтожить эти учреждения. Fas est et ab hoste doceri. Когда те, у кого нет религии в самих себе, так стремятся, под предлогом продвижения религии, уничтожить эти оплоты, это может для нас, если мы не хотим ослеплять себя, быть доказательством их ценности. Это, однако, верно, что поместья или десятины, которые были дарованы этим органам, не были даны для целей обеспечения приходского служения, иначе они были бы даны самим местам, а не этим корпорациям. Под каким бы предлогом тогда ни пытались применить собственность любой церковной корпорации к этой цели и отвлечь ее от тех, которым предназначали ее дарители, это должно быть на каком-то другом основании, чем «ясная воля дарителя».

«Замечания о будущих и прошлых выгодах Соборных учреждений», стр. 102–113. Эта превосходная брошюра и одна брошюра преподобного Джорджа Таунсенда, пребендария Дарема, о светских присвоениях, будут прочитаны с большим удовольствием всеми лояльными и истинно верующими членами Церкви Англии, как установлено законом. Мистер Персеваль таким образом завершает свое «ПИСЬМО ЛОРДУ ХЕНЛИ»:

Я не буду пытаться следовать лабиринту счастливых мыслей, которые нахлынули на мозг вашего лордства и были перенесены на бумагу, по-видимому, так же быстро, как они приходили вам в голову, мысль одного момента опрокидывала ту, что шла перед ней; но я не могу удержаться от того, чтобы сказать одно слово защиты по предмету, который, как и многие другие, встретил ваше безжалостное осуждение: я имею в виду нашу Соборную музыку. На странице 35 вы говорите о «холодности и формальности Соборной службы», а в примечании называете «пение и все гимны, соло, дуэты и т. д. пережитками папизма». Остерегайтесь, мой лорд, иначе вы утвердите истину притязания, выдвинутого церковью Рима, которое звучит наиболее раздражающе и оскорбительно в ушах английских христиан, считаться матерью, а следовательно, госпожой всех других церквей. Ибо эти способы пения хвалы нашему великому Творцу, которые вызывают ваше благочестивое негодование, являются, действительно, пережитками; но, если я не ошибаюсь, пережитками «Иерусалима, который вверху», и который мы имеем право Святого Духа называть матерью всех нас.

Мозаическая церковь, как известно вашей светлости, была основана по образцу небесной; «ибо смотри», — сказал Он, — «сделай все по образу, показанному тебе на горе». В этой церкви мы находим соло, дуэты и хоры, включенные в богослужение Всевышнего, примерами которых могут служить соло Мариам, хор женщин, которым она отвечала, и дуэт Деворы и Варака; в то же время вся структура и композиция Псалмов, с их параллелизмами и чередованиями, не оставляют сомнений в правильности выводов, к которым пришли Лоут, Кливер, Хорсли, Джебб и другие, а именно: они были сочинены для попеременного исполнения, подобно нашему соборному пению; но мы можем пойти несколько дальше. Всемогущему Богу было угодно время от времени ободрять своих служителей в этой жизни, частично отодвигая облака, скрывающие от нас обитателей небес, и позволяя нам мельком увидеть их занятия. Мы находим святых серафимов занятыми делом, слабое подражание которому смертным человеком на земле вызвало ваше суровое порицание. Да, милорд, они буквально описаны как «воспевающие» хвалу Иегове попеременными движениями. Так учит нас Исаия: «Видел я Господа, сидящего на престоле высоком и превознесенном. Вокруг Него стояли серафимы; и взывали они друг к другу и говорили: Свят, Свят, Свят Господь Саваоф! вся земля полна славы Его!»

Но наша соборная служба такая холодная!

О, милорд! Если ваше собственное сердце не горит при звуках этих небесных мелодий, не завидуйте тем, кто наделен более счастливым темпераментом, наслаждению и пользе, которые они извлекают из них. Многие утомленные души, я не сомневаюсь, были освежены и пробуждены ими, оставаясь в противном случае сонными и вялыми. Множество струн в груди грешника было задето ими, и они будут вибрировать в вечности, славя Агнца. Великие и добрые усопшие засвидетельствовали их ценность. Рассказывают о благочестивом Джордже Герберте, что он обычно ходил дважды в неделю в соборную церковь в Солсбери; и по возвращении говорил, что время, проведенное в молитве и соборной музыке, возвышало его душу и было его раем на земле. Но, увы! Все это, что утешало и радовало служителей Божьих в их тяжком паломничестве, вот-вот будет уничтожено. Тот роковой и смертоносный шторм, который кислый пуританизм и завистливый раскол объединились, чтобы поднять против прекраснейшей части Божьего наследия, вот-вот снова распространит свою опустошительную силу на нашу землю; церковь Англии снова будет повержена и растоптана теми, кого она приняла в свое лоно и питала своими плодами; наши приятные места будут разорены, «резная работа ее будет разбита топорами и молотами». Уже предатели внутри и враги снаружи готовят свои лозунги, и звучат те же самые ноты, что отдавались эхом при прежнем натиске. Снова нашу соборную службу, которую мы копируем у серафимов, поносят как пережиток папизма; а Книга общих молитв, почти каждое прошение которой использовалось христианскими святыми на протяжении более чем двенадцати сотен лет, провозглашается мерзостью. Это знамения времени, в которых невозможно ошибиться. Есть одно основание для утешения, милорд, во всем этом, и вы будете рады его услышать. Опустошение не может длиться вечно. Когда пронесется вихрь, и те, кто думал оседлать его, будут развеяны в забвение, тогда мы снова поднимем головы. Либо мы станем свидетелями восстановления и снова услышим голос радости и веселья в наших жилищах, увидим отстроенные пустынные места, снова услышим, как мощный орган раздувает свои ноты хвалы, а веселые колокола звонят в свой радостный перезвон, либо наше паломничество завершится, и мы обменяем, через кровь Искупителя, наши земные хоры на небесные. Ради вашей светлости я надеюсь, что до того, как наступит это время, более здравое суждение овладеет вами в этих вопросах, чтобы, когда небесные врата распахнутся, чтобы принять вас, и звук небесного концерта поразит ваш слух — «арфисты, играющие на своих арфах», звон трубы архангела, какой-нибудь ангел с чистым голосом, ведущий гимны, серафимы, отвечающие друг другу Трисвятым, и полный хор «ста сорока четырех тысяч», изливающий ту песнь, которую никто, кроме них, не может выучить, — ваше сердце не остыло внутри вас; и вы не проявили превосходную основательность и чистоту своего благочестия, отвернувшись с отвращением от таких «папских» мерзостей. Есть изречение сына Сирахова: «Не порицай, прежде нежели выслушаешь; пойми сначала, а потом порицай». Возможно, если бы это изречение было в памяти вашей светлости, ваша необдуманная публикация никогда не увидела бы свет. — стр. 26–31.

Показав вам ex cathedrâ будущие и прошлые блага этих учреждений, изначально предназначенных «для содействия благочестивому просвещению», я склонен добавить несколько слов об их нынешнем состоянии и поинтересоваться, насколько намерения основателей были воплощены в жизнь. В настоящее время я ограничусь одним-единственным учреждением.

Церковь C—— в——, как и большинство наших крупных церковных корпораций, имеет англосаксонское происхождение; но последние статуты были дарованы королевой Елизаветой ближе к концу ее правления. Следовательно, они свободны от какой-либо примеси суеверных обрядов, и каждый член капитула при избрании дает клятву соблюдать их. Эти статуты, после того как среди основных целей основания были указаны наставление молодежи и помощь бедным, «juventutis in veritate, in virtute, ac bonis literis institutionem, et pauperum perpetuam sustentationem», предусматривают содержание и либеральное образование шести хористов «ad minus». И королевский законодатель не назначает фиксированную ежегодную плату для этой цели, что во многих случаях из-за снижения стоимости денег приводило к разорению подобных учреждений; но, с предусмотрительным вниманием к возможности такого ухудшения, прямо предписано, что мастеру должно быть предоставлено надлежащее содержание. Их содержание было прекращено.