«Письма Вольфганга Амадея Моцарта — Том 1»

Теперь перейдем к другому. Вчера сразу после обеда я ходил с мамой пить кофе к двум фрейлейн фон Фрайзингер. Мама, однако, не пила, а выпила две бутылки тирольского вина. В три часа она вернулась домой, чтобы готовиться к нашему отъезду. Я же отправился с двумя дамами к господину фон Хамму, чьи три дочери сыграли по концерту, а я — один из концертов Айхнера prima vista, а затем продолжил импровизировать. Учитель этих маленьких простушек, девиц Хамм, — некий духовный господин по фамилии Шрайер. Он хороший органист, но не пианист. Он все время смотрел на меня через лорнет. Это замкнутый человек, который мало говорит; он похлопал меня по плечу, вздохнул и сказал: «Да — вы — вы понимаете — да — это правда — вы настоящий мастер!» Кстати, помните ли вы фамилию Фрайзинген — папу тех двух хорошеньких девушек, о которых я упоминал? Он говорит, что хорошо знает вас и что учился вместе с вами. Он особенно помнит Мессенбрунн, где папа (это было для меня совершенно ново) играл на органе несравненно. Он сказал: «Было просто поразительно видеть, с какой скоростью двигались и руки, и ноги, но это было совершенно неподражаемо; настоящий мастер, право; мой отец был очень высокого мнения о нем; а как он морочил голову священникам насчет вступления в церковь! Вы сейчас — точь-в-точь как он тогда, как две капли воды; только он был на голову ниже, когда я его знал». A propos, некий гофрат Эффельн передает вам свои наилучшие пожелания; он один из лучших гофратов здесь и давно стал бы канцлером, если бы не один недостаток — ПЬЯНСТВО. Когда мы впервые увидели его у Альберта, мы с мамой подумали: «Что за странная рыба!» Только представьте себе очень высокого человека, плотного и тучного, с нелепым лицом. Когда он переходит через комнату к другому столу, он складывает обе руки на животе, очень низко кланяется, затем выпрямляется и делает маленькие кивки; а когда это заканчивается, он отставляет правую ногу и проделывает это с каждым человеком отдельно. Он говорит, что близко знаком с папой. Я сейчас немного пойду в театр. В следующий раз напишу подробнее, но сегодня никак не могу продолжать, ибо пальцы невыносимо болят.

Мюнхен, 11 октября, без четверти двенадцать ночи, пишу следующее: я был на комедии Дриттля, но успел только к балету, или, вернее, пантомиме, которую раньше не видел. Она называется «Das von der für Girigaricanarimanarischaribari verfertigte Ei». Было очень хорошо и смешно. Завтра мы едем в Аугсбург, так как принц Таксис находится не в Регенсбурге, а в Тешинге. Он, собственно, сейчас в своем загородном поместье, которое, однако, всего в часе езды от Тешинга. Посылаю сестре с этим письмом четыре прелюдии; она сама увидит и услышит, в какие разные тональности они ведут. Мои комплименты всем моим добрым друзьям, особенно юному графу Арко, мадемуазель Заллерль и моему лучшему из всех друзей, господину Буллингеру; я очень прошу, чтобы в следующее воскресенье на обычной одиннадцатичасовой музыке он был так добр произнести от моего имени авторитетную речь и передать мои приветы всем членам оркестра и призвать их к усердию, чтобы меня однажды не обвинили в том, что я шарлатан, ибо я везде расхваливал их оркестр и намерен делать это всегда.

65.

Аугсбург, 14 октября 1777 г.

Я не ошибся в дате, ибо пишу до обеда, и думаю, что в следующую пятницу, послезавтра, мы снова отправимся в путь. Прошу вас, послушайте, как щедры аугсбургские господа. Ни в одном месте меня не осыпали такими знаками внимания, как здесь. Мой первый визит был к штадтпфлегеру Лонго Табарро [бургомистру Лангенмантлю]. Мой кузен [Леопольд Моцарт имел в Аугсбурге брата-переплетчика, чья дочь, «das Basle» (кузина), была на два года моложе Моцарта], добрый, милый, честный человек и достойный гражданин, пошел со мной и имел честь ждать в прихожей, как лакей, пока закончится мой разговор с высокопоставленным штадтпфлегером. Я не преминул прежде всего передать почтительные приветы папы. Он соизволил милостиво вспомнить вас и сказал: «А как у него идут дела?» «Весьма хорошо, слава Богу! — немедленно ответил я, — и надеюсь, у вас тоже все идет хорошо?» Тогда он стал более любезен и заговорил со мной в третьем лице, так что я называл его «господин»; хотя, по правде, я делал это с самого начала. Он не давал мне покоя, пока я не поднялся с ним к его зятю (на второй этаж), а мой кузен тем временем имел удовольствие ждать в лестничном холле. Я должен был сдерживаться изо всех сил, иначе сделал бы какое-нибудь вежливое замечание по этому поводу. Поднявшись наверх, я имел удовольствие почти три четверти часа играть на хорошем клавикорде Штайна в присутствии напыщенного молодого сына, его чопорной снисходительной жены и простой старушки. Сначала я импровизировал, а затем сыграл всю музыку, что у него была, prima vista, и, среди прочего, несколько очень милых пьес Эдельмана. Никто не мог быть вежливее, чем они, и я был столь же вежлив, ибо мое правило — вести себя с людьми так же, как они ведут себя со мной; я нахожу это лучшим планом. Я сказал, что намерен пойти к Штайну после обеда, поэтому молодой человек предложил сам проводить меня туда. Я поблагодарил его за любезность и обещал вернуться в два часа. Я так и сделал, и мы пошли вместе в компании его зятя, который выглядит как настоящий студент. Хотя я просил не называть моего имени, господин фон Лангенмантль был настолько неосторожен, что с ухмылкой сказал господину Штайну: «Имею честь представить вам виртуоза на фортепиано». Я немедленно запротестовал, сказав, что я лишь посредственный ученик господина Зигля в Мюнхене, который поручил мне передать ему тысячу комплиментов. Штайн недоверчиво покачал головой и наконец сказал: «Неужели я имею честь видеть господина Моцарта?» «О нет, — сказал я, — меня зовут Тразом, и у меня есть для вас письмо». Он взял письмо и собирался немедленно сломать печать, но я не дал ему времени на это, сказав: «К чему читать письмо прямо сейчас? Прошу вас, откройте скорее дверь вашего салона, ибо мне так не терпится увидеть ваши фортепиано». «От всего сердца, — сказал он, — как вам будет угодно; но все же я верю, что не ошибаюсь». Он открыл дверь, и я побежал прямо к одному из трех пианино, стоявших в комнате. Я начал играть, и он едва дал себе время взглянуть на письмо, так ему не терпелось узнать правду; поэтому он прочитал только подпись. «О! — воскликнул он, обнимая меня, крестясь и делая всевозможные гримасы от крайнего восторга. Я напишу вам в другой день о его пианино. Затем он повел меня в кофейню, но когда мы вошли, я действительно подумал, что должен бежать, там была такая вонь от табачного дыма, но, несмотря на это, я был вынужден терпеть это добрый час. Я перенес все это с хорошим видом, хотя мог бы вообразить, что нахожусь в Турции. Он очень суетился передо мной из-за некоего Графа, композитора (только концертов для флейты); и сказал: «Он нечто совершенно необычайное», и всячески преувеличивал. Я сначала бросился в жар, а потом в холод от нервозности. Этот Граф — брат тех двоих, что в Гарце и Цюрихе. Он не отказался от своего намерения, а повел меня прямо к нему — действительно достойный господин; он был в халате, который я бы не постеснялся надеть на улице. Все его слова на ходулях, и у него есть привычка открывать рот, прежде чем узнать, что он собирается сказать; поэтому он часто закрывает его снова, ничего не сказав. После множества церемоний он представил концерт для двух флейт; я должен был играть первую скрипку. Концерт сумбурен, неестествен, слишком резок в модуляциях и лишен всякого гения. Когда все закончилось, я очень хвалил его, ибо, в самом деле, он этого заслуживает. Бедный человек, должно быть, потратил немало труда и учебы, чтобы написать это. Наконец они вынесли из соседней комнаты клавикорд Штайна, очень хороший, но покрытый дюймовым слоем пыли. Господин Граф, который здесь директор, стоял там, выглядя как человек, который до сих пор верил, что его собственные модуляции — нечто очень умное, но вдруг обнаруживает, что другие могут быть еще лучше и при этом не резать слух. Словом, все они казались потерянными в изумлении.

66.

Аугсбург, 17 октября 1777 г.

Что касается дочери Хамма, военного секретаря, могу лишь сказать, что нет сомнений, у нее есть определенный талант к музыке, ибо она учится всего три года и может очень хорошо играть ряд пьес. Мне, однако, трудно четко объяснить впечатление, которое она производит на меня во время игры; она кажется мне такой странно скованной, и у нее такая странная манера вышагивать по клавишам своими длинными костлявыми пальцами! Конечно, у нее не было по-настоящему хорошего учителя, и если она останется в Мюнхене, то никогда не станет тем, чего желает и на что надеется ее отец, ибо он безмерно жаждет, чтобы она когда-нибудь стала выдающейся пианисткой. Если она поедет к папе в Зальцбург, это принесет ей двойную пользу, как в музыке, так и в здравом смысле, которого у нее, конечно, не так много. Она часто заставляла меня очень смеяться, и у вас было бы достаточно развлечений за ваши хлопоты. Она слишком рассеянна, чтобы думать о том, чтобы много есть. Вы говорите, что я должен был заниматься с ней? Я действительно не мог от смеха, ибо когда я изредка играл что-нибудь правой рукой, она немедленно говорила «bravissimo», и это голосом маленькой мышки.

Теперь я расскажу вам как можно короче аугсбургскую историю, о которой уже упоминал. Господин фон Фингерле, который передавал вам приветы, тоже был у господина Графа. Люди были очень любезны и обсуждали концерт, который я предложил дать, и все говорили: «Это будет один из самых блестящих концертов, когда-либо данных в Аугсбурге. У вас большое преимущество в том, что вы познакомились с нашим штадтпфлегером Лангенмантлем; к тому же имя Моцарта имеет здесь большое влияние». Так мы расстались взаимно довольные. Теперь я должен сказать вам, что господин фон Лангенмантль-младший, будучи у господина Штайна, сказал, что берется устроить концерт в Stube [Бауэрнштубе, патрицианское казино] (как нечто весьма избранное и в знак уважения ко мне) только для знати. Вы не можете представить, с каким рвением он говорил и обещал взяться за это. Мы договорились, что я зайду к нему на следующее утро за ответом; я так и сделал; это было 13-го числа. Он был очень вежлив, но сказал, что пока не может сказать ничего определенного. Я снова играл там час, и он пригласил меня на следующий день, 14-го, на обед. До полудня он прислал просить, чтобы я пришел к нему к одиннадцати часам и принес с собой несколько пьес, так как он пригласил некоторых профессиональных музыкантов, и они намеревались немного поиграть. Я немедленно послал ноты и пришел сам к одиннадцати, когда он, с множеством нелепых оправданий, хладнокровно сказал: «Кстати, я ничего не смог сделать насчет концерта; о, я был в такой ярости вчера из-за вас. Патрицианские члены казино сказали, что их касса в очень плачевном состоянии и что вы не тот виртуоз, который может ожидать луидор». Я лишь улыбнулся и сказал: «Я совершенно согласен с ними». N. B. — Он интендант музыки в казино, а старый отец — магистрат! Но мне было до этого мало дела. Мы сели обедать; старый господин тоже обедал наверху с нами и был очень любезен, но не сказал ни слова о концерте. После обеда я сыграл два концерта, что-то из головы, а затем трио Хафенера на скрипке. Я бы с радостью сыграл больше, но мне так плохо аккомпанировали, что у меня начались колики. Он сказал мне добродушно: «Не будем расставаться сегодня; пойдемте с нами в театр, а потом вернемся сюда на ужин». Мы все были очень веселы. Когда мы вернулись из театра, я снова играл, пока мы не пошли ужинать. Юный Лангенмантль уже расспрашивал меня до полудня о моем кресте [Моцарт по желанию отца носил орден «Золотой шпоры», пожалованный ему Папой], и я точно рассказал ему, как получил его и что это такое. Он и его зять снова и снова говорили: «Давайте тоже закажем себе крест, чтобы быть наравне с господином Моцартом». Я не обратил на это внимания. Они также неоднократно говорили: «Эй! вы, сэр! Рыцарь Шпоры!» Я не сказал ни слова; но во время ужина стало совсем плохо. «Сколько он мог стоить? три дуката? нужно ли разрешение, чтобы носить его? Платите ли вы дополнительно за право делать это? Мы действительно должны достать такой же». Офицер по фамилии Бах сказал: «Стыдно! что бы вы делали с крестом?» Тот молодой осел, Курцен Мантль, подмигнул ему, но я увидел его, и он знал, что я увидел. Наступила пауза, а затем он предложил мне табакерку, сказав: «Вот, покажите, что вам на это наплевать». Я все еще ничего не говорил. Наконец он снова начал насмешливым тоном: «Могу ли я тогда прислать к вам завтра, и вы будете так добры одолжить мне крест на несколько минут, а я верну его сразу после того, как поговорю об этом с ювелиром. Я знаю, что когда спрошу его о стоимости (ибо он странный человек), он скажет — баварский талер; он не может стоить больше, ибо это не золото, только медь, ха-ха!» Я сказал: «Отнюдь — это свинец, ха-ха!» Я горел от гнева и ярости. «Скажите, — добавил он, — я полагаю, я могу, если нужно, опустить шпору?» «О да, — сказал я, — ибо она у вас уже есть в голове; у меня тоже есть одна в моей, но совсем другого рода, и я бы не хотел менять свою на вашу; так что вот, возьмите щепотку табака на это!» и я предложил ему табак. Он побледнел от ярости, но начал снова: «Только что этот орден так хорошо смотрелся на этом вашем парадном жилете». Я не ответил, поэтому он позвал слугу и сказал: «Эй! вы должны проявлять больше уважения к моему зятю и ко мне, когда мы носим такой же крест, как господин Моцарт; возьмите щепотку табака на это!» Я вскочил; все сделали то же самое и проявили большое смущение. Я взял свою шляпу и шпагу и сказал: «Надеюсь иметь удовольствие видеть вас завтра». «Завтра меня здесь не будет». «Ну тогда послезавтра, когда я все еще буду здесь». «Хо-хо! вы, конечно, не имеете в виду...» — «Я ничего не имею в виду; вы кучка мужланов, так что спокойной ночи», и я ушел.

На следующий день я рассказал всю историю господину Штайну, господину Женио и господину директору Графу — я имею в виду не про крест, а то, как я был крайне возмущен тем, что они так много хвастались концертом, а теперь из этого ничего не вышло. «Я называю это дурачить человека и бросать его на произвол судьбы. Мне очень жаль, что я вообще приехал сюда. Я никак не мог поверить, что в Аугсбурге, родном городе моего папы, сыну его могли нанести такое оскорбление». Вы не можете себе представить, дорогой папа, как злились и возмущались эти три джентльмена, говоря: «О, вы должны обязательно дать здесь концерт; мы не нуждаемся в патрициях». Я, однако, остался при своем решении и сказал: «Я готов дать небольшой прощальный концерт у господина Штайна для моих немногих добрых друзей здесь, которые являются знатоками». Директор был очень расстроен и воскликнул: «Это отвратительно — позорно; кто мог поверить в такое о Лангенмантле! Par Dieu! если бы он действительно хотел, несомненно, все бы удалось». Затем мы расстались. Директор проводил меня вниз в своем халате до самой двери, а господин Штайн и Женио проводили меня домой. Они убеждали нас решиться остаться здесь на некоторое время, но мы остались тверды. Я не должен забывать сказать, что, когда юный Лангенмантль пролепетал мне в своей обычной холодной безразличной манере приятную новость насчет моего концерта, он добавил, что патриции приглашают меня на свой концерт в следующий четверг. Я сказал: «Я приду как один из слушателей». «О, мы надеемся, вы доставите нам удовольствие, сыграв тоже». «Ну, может быть, я и сыграю; почему нет?» Но получив такое тяжкое оскорбление на следующий вечер, я решил больше не приближаться к нему, держаться подальше от всей этой компании патрициев и уехать из Аугсбурга. Во время обеда 16-го числа меня вызвала служанка Лангенмантля, которая хотела знать, может ли он ожидать, что я пойду с ним на концерт? и он просил, чтобы я пришел к нему сразу после обеда. Я передал в ответ свои комплименты, что не намерен идти на концерт; и не могу прийти к нему, так как уже занят (что было чистой правдой); но что я зайду на следующее утро попрощаться с ним, так как в субботу, самое позднее, я должен покинуть Аугсбург. Тем временем господин Штайн ходил к другим патрициям евангелической партии и говорил с ними так решительно, что эти господа были очень взволнованы. «Что! — говорили они, — позволим ли мы человеку, который оказывает нам такую честь, уехать отсюда, даже не послушав его? Господин фон Лангенмантль, уже слышавший его, считает, что этого достаточно».

Наконец они стали так взволнованы, что господин Курценмантль, этот превосходный юноша, был вынужден сам пойти к господину Штайну, чтобы умолять его от имени патрициев сделать все возможное, чтобы убедить меня посетить концерт, но сказать, что я не должен ожидать многого. Наконец я пошел с ним, хотя и с большим нежеланием. Главные господа были очень вежливы, особенно барон Беллинг, который является директором или каким-то таким животным; он сам открыл мой портфель с нотами. Я принес с собой симфонию, которую они сыграли, а я взял партию скрипки. Оркестр способен довести любого до припадка. Тот молодой щенок Лангенмантль был сама любезность, но его лицо выглядело таким же дерзким, как всегда; он сказал мне: «Я немного боялся, что вы могли ускользнуть от нас или обидеться на наши шутки в тот вечер». «Отнюдь, — сказал я хладнокровно, — вы еще очень молоды; но я советую вам быть осторожнее в будущем, ибо я не привык к таким шуткам. Тема, на которую вы так остроумничали, не делает вам чести, да и не достигла своей цели, ибо, как видите, я все еще ношу орден; вам лучше было бы выбрать другую тему для своего остроумия». «Уверяю вас, — сказал он, — это был только мой зять, который...» — «Не будем больше об этом говорить», — сказал я. «Мы чуть было не лишились удовольствия видеть вас совсем», — добавил он. «Да; если бы не господин Штайн, я бы, конечно, не пришел; и, по правде говоря, я здесь сейчас только для того, чтобы вы, аугсбургские господа, не стали посмешищем в других странах, что случилось бы, если бы я рассказал им, что восемь дней был в городе, где родился мой отец, и никто там не удосужился послушать меня!» Я сыграл концерт, и все прошло хорошо, за исключением аккомпанемента; а в финале я сыграл сонату. В конце барон Беллинг поблагодарил меня самым теплым образом от имени всей компании и, прося меня учитывать только их добрую волю, преподнес мне два дуката.

Они не дают мне здесь покоя, пока я не соглашусь дать публичный концерт в следующую субботу. Может быть... но признаюсь, мне все это до смерти надоело. Я буду действительно рад, когда приеду в место, где есть двор. Могу с уверенностью сказать, что если бы не мои добрые кузины, мои сожаления о том, что я вообще приехал в Аугсбург, были бы бесчисленны, как волосы на моей голове. Я должен написать вам кое-что о моей прекрасной кузине, но вы должны извинить меня, что я отложу это до завтра, ибо нужно быть совершенно свежим, чтобы хвалить ее так высоко, как она того заслуживает.

17-е. — Сейчас я пишу рано утром, чтобы сказать, что моя кузина хорошенькая, умная, милая, способная и веселая, вероятно, потому, что она так много жила в обществе; она также некоторое время была в Мюнхене. Мы действительно идеально подходим друг другу, ибо она тоже склонна к сатире, так что мы вместе очень весело подшучиваем над нашими друзьями. [Семья Моцартов была хорошо известна и вызывала страх своим довольно острым языком.]

67.

Аугсбург, 17 октября 1777 г.

Теперь я должен рассказать вам о пианино Штайна. До того как увидеть их, моими любимыми были пианино Спета; но должен признаться, что отдаю предпочтение инструментам Штайна, ибо они демпфируют гораздо лучше, чем те, что в Регенсбурге. Если я ударяю сильно, оставляю ли я пальцы на клавишах или поднимаю их, тон замирает в тот же миг, когда он слышен. Ударяй я по клавишам как хочу, тон всегда остается ровным, никогда не дребезжит и не пропадает. Правда, пианино такого рода нельзя достать дешевле чем за триста флоринов, но труд и мастерство, которые Штайн вкладывает в них, невозможно вознаградить в полной мере. Его инструменты имеют свою особенность; они снабжены особым спусковым механизмом. Ни один из сотни мастеров не обращает на это внимания; но без него невозможно, чтобы пианино не жужжало и не дребезжало. Его молоточки падают, как только касаются струн, независимо от того, удерживаются ли клавиши пальцами или нет. Когда он заканчивает инструмент такого класса (о чем он сам мне рассказывал), он пробует на нем всевозможные пассажи и гаммы и работает над ним, проверяя его возможности, пока он не станет способен на все, ибо он трудится не только ради собственной выгоды (иначе он мог бы сэкономить много хлопот), но и ради музыки. Он часто говорит: «Если бы я не был таким страстным любителем музыки, сам немного играя на пианино, я бы давно потерял терпение к своей работе, но я люблю, чтобы мои инструменты отзывались на игру исполнителя и были долговечны». Его пианино действительно служат долго. Он гарантирует, что дека не сломается и не треснет; когда он заканчивает инструмент, он выставляет его на воздух под дождь, снег, солнце и всякую чертовщину, чтобы он дал усадку, а затем вставляет деревянные планки, которые приклеивает, делая его совершенно прочным и твердым. Он очень радуется, когда она все-таки трескается, ибо тогда он почти уверен, что ничего больше с ней не случится. Он часто сам делает надрезы в них, а затем заклеивает их, делая их тем самым вдвойне прочными. У него сейчас закончены три таких пианино, и я сегодня снова играл на них.

Мы обедали сегодня у молодого господина Гасснера, который является красивым вдовцом прекрасной молодой жены; они были женаты всего два года. Он отличный и добрый молодой человек; он дал нам великолепный обед. Коллега аббата Генри Буллингера и Вишофер также обедали там, и бывший иезуит, который в настоящее время является капельмейстером в местном соборе. Он хорошо знает господина Шахтнера [придворного трубача в Зальцбурге] и был руководителем его оркестра в Ингольштадте; его зовут отец Гербль. Господин Гасснер и одна из незамужних сестер его жены, мама, наша кузина и я отправились после обеда к господину Штайну. В четыре часа пришли капельмейстер и господин Шмиттбауэр, органист церкви Св. Ульриха, достойный добрый старик. Я сыграл с листа сонату Беке, которая была довольно трудной, но очень слабой, al solito. Изумление капельмейстера и органиста было неописуемым. Я неоднократно играл свои шесть сонат наизусть, как здесь, так и в Мюнхене. Пятую, в соль мажоре, я играл на выдающемся концерте в казино, а последнюю, в ре мажоре, которая производит несравненный эффект на пианино Штайна. Педали, нажимаемые коленями, также сделаны им лучше, чем кем-либо другим; вам едва нужно касаться их, чтобы они сработали, и как только давление снимается, не ощущается ни малейшей вибрации.

Завтра, возможно, я перейду к его органам, то есть напишу вам о них, а напоследок я приберег тему о его маленькой дочери. Когда я сказал господину Штайну, что хотел бы поиграть на одном из его органов, так как орган — моя страсть, он, казалось, удивился и сказал: «Что! такой человек, как вы, такой великий пианист, хочет играть на инструменте, лишенном сладости и выразительности, без градаций от пиано к форте, а всегда звучащем одинаково?» «Это не имеет значения; орган всегда был, как в моих глазах, так и в ушах, королем всех инструментов». «Ну, как вам угодно». И мы пошли вместе. Я легко мог понять из его разговора, что он не ожидал от меня великих дел на своем органе, очевидно, думая, что я буду обращаться с ним в стиле пианино. Он рассказал мне, что по собственному желанию Шоберта он водил и его к органу, «и очень нервным это сделало меня, — сказал он, — ибо Шоберт рассказал всем, и церковь была почти полна. Я не сомневался в духе, огне и исполнении этого человека; все же это не очень подходит для органа. Но в тот момент, когда он начал, мое мнение полностью изменилось». Я лишь ответил: «Неужели вы думаете, господин Штайн, что я могу пуститься во все тяжкие на органе?» «О! вы!» — Когда мы пришли на органные хоры, я начал прелюдию, и он рассмеялся. Последовала фуга. «Теперь я вполне понимаю, почему вы любите играть на органе, — сказал он, — когда вы можете играть таким образом». Сначала педаль была немного неудобной для меня, так как она была без перерывов, начиная с до, затем ре, ми в одном ряду, тогда как у нас ре и ми находятся выше, как раз там, где здесь ми-бемоль и фа-диез; но я быстро освоил ее.

Я ходил также попробовать старый орган в церкви Св. Ульриха. Лестница, которая ведет к нему, просто ужасна. Я попросил, чтобы кто-нибудь другой поиграл на органе для меня, чтобы я мог спуститься вниз и послушать его, ибо наверху орган не производит эффекта; но я мало что извлек из этого, ибо молодой руководитель хора, священник, делал такие безрассудные пассажи на органе, что их невозможно было понять, а когда он пытался играть гармонии, они оказывались лишь диссонансами, будучи всегда фальшивыми. Впоследствии они настояли на том, чтобы мы пошли в кофейню, ибо мама и моя кузина были с нами. Некий отец Эмилиан, самодовольный осел и жалкий остроумец, очень любезничал с моей кузиной и хотел пошутить над ней, но она сама посмеялась над ним. Наконец, будучи довольно пьяным (что быстро случилось), он начал говорить о музыке и запел канон, говоря: «Я никогда в жизни не слышал ничего прекраснее». Я сказал: «Я сожалею, что не могу спеть его с вами, ибо природа не дала мне способности к интонированию». «Неважно», — сказал он. И он начал. Я взял третий голос, но пел другие слова — так: «Отец Эмилиан, о! ты болван» — sotto voce моей кузине; затем мы смеялись по меньшей мере полчаса. Патер сказал мне: «Если бы мы могли быть дольше вместе, мы могли бы обсудить искусство музыкальной композиции». «В таком случае, — сказал я, — наша дискуссия скоро подошла бы к концу». Знаменитый щелчок по носу для него! ПРОДОЛЖЕНИЕ СЛЕДУЕТ.

68.

Аугсбург, 23 октября 1777 г.

Мой концерт состоялся вчера. Граф Вольфек очень интересовался им и привел с собой несколько канонисс. Я был у него на квартире в тот же день, когда приехал, но его тогда не было. Несколько дней назад он вернулся и, услышав, что я все еще в Аугсбурге, не стал ждать моего визита, а в тот самый момент, когда я брал шляпу и шпагу, чтобы идти к нему, он вошел. Теперь я должен дать вам описание последних нескольких дней перед моим концертом. В прошлую субботу я был в церкви Св. Ульриха, как я уже говорил вам. За несколько дней до этого кузина водила меня представить прелату Святого Креста, доброму, отличному старику. Перед тем как идти в церковь Св. Ульриха в прошлую субботу, я ходил с кузиной в монастырь Святого Креста, так как в первый раз, когда я был там, ни дьякона, ни прокуратора не было дома, а кузина сказала мне, что прокуратор очень веселый. [Здесь мама вставляет несколько строк — что часто случается в письмах. Она говорит в конце:] «Я очень удивлена, что дуэты Шустера [см. № 63] все еще...» — Вольфганг: «О, он их получил». Мама: «Нет, правда; он всегда пишет, что не получил их». Вольфганг: «Я ненавижу спорить; я уверен, что он их получил, и на этом конец». Мама: «Ты ошибаешься». Вольфганг: «Нет; я прав. Я покажу маме его собственное письмо». Мама: «Ну, где оно?» Вольфганг: «Вот; читай». Она читает его в этот момент.

В прошлое воскресенье я был на службе в церкви Святого Креста, а в десять часов мы пошли к господину Штайну, где пробовали пару симфоний для концерта. После этого я обедал с кузиной в монастыре Святого Креста, где во время обеда играл оркестр. Как бы плохо они ни играли в монастыре, я предпочитаю это аугсбургскому оркестру. Я сыграл симфонию и концерт си-бемоль мажор Ванхаля на скрипке под единодушные аплодисменты. Декан — добрый, веселый человек, кузен Эберлина [покойного капельмейстера Зальцбурга]. Его зовут Цешингер. Он хорошо знает папу. Вечером, после ужина, я сыграл Страсбургский концерт; он прошел как по маслу; все хвалили прекрасный чистый тон. Затем принесли маленький клавикорд, на котором я прелюдировал и сыграл сонату и вариации Фишера. Некоторые из присутствующих шепнули декану, что он должен послушать, как я играю в органном стиле. Я попросил его дать мне тему, от чего он отказался, но один из монахов сделал это. Я обращался с ней совершенно непринужденно, и вдруг (фуга была в соль миноре) я ввел оживленное движение в мажорной тональности, но в том же темпе, а затем в конце — первоначальную тему, только в обращении. Наконец мне пришло в голову использовать оживленное движение и для темы фуги, я недолго колебался, а сделал это сразу, и все вышло так точно, как если бы Дазер [зальцбургский портной] снял с нее мерку. Декан был в состоянии большого возбуждения. «Все кончено, — сказал он, — и нет смысла говорить об этом, но я едва мог поверить в то, что только что услышал; вы действительно способный человек. Мой прелат заранее сказал мне, что в своей жизни он никогда не слышал, чтобы кто-то играл на органе в более законченном и солидном стиле» (он слышал меня несколькими днями ранее, когда декана не было). Наконец кто-то принес мне фугированную сонату и попросил сыграть ее. Но я сказал: «Господа, я действительно должен сказать, что это слишком большая просьба, ибо вряд ли я смогу сыграть такую сонату с листа». «Действительно, я тоже так думаю; это слишком; никто не смог бы сделать это», — сказал декан с жаром, будучи полностью на моей стороне. «Во всяком случае, — сказал я, — я могу попробовать». Я слышал, как декан все время бормотал позади меня: «О, плут! о, мошенник!» Я играл до 11 часов, бомбардируемый и осаждаемый, так сказать, темами для фуг.

Недавно у Штайна он принес мне сонату Беке, но, кажется, я уже рассказывал вам это. A propos, что касается его маленькой девочки [Нанетт, в то время восьми лет; впоследствии замечательная жена Андреаса Штрейхера, друга юности Шиллера и одного из лучших друзей Бетховена в Вене], любой, кто может видеть и слышать, как она играет, не смеясь, должен быть Штайном [камнем], как ее отец. Она взгромождается прямо напротив дисканта, избегая центра, чтобы у нее было больше места размахивать руками и строить гримасы. Она вращает глазами и ухмыляется; когда пассаж встречается дважды, она всегда играет его во второй раз медленнее, а если трижды — еще медленнее. Она поднимает руки, играя пассаж, и если его нужно играть с акцентом, кажется, что она берет его локтями, а не пальцами, как можно более неловко и тяжело. Самое лучшее — это то, что если встречается пассаж (который должен литься как масло), где пальцы обязательно должны быть переложены, она не обращает на это особого внимания, а поднимает руки и совершенно хладнокровно продолжает снова. Это, более того, ставит ее на верный путь к тому, чтобы взять не ту ноту, что часто производит любопытный эффект. Я пишу это только для того, чтобы дать вам некоторое представление о фортепианной игре и обучении здесь, чтобы вы в свою очередь могли извлечь из этого некоторую пользу. Господин Штайн совершенно без ума от своей дочери. Ей восемь лет, и она учит все наизусть. Она может когда-нибудь стать способной, ибо у нее есть гений, но при такой системе она никогда не улучшится, и никогда не приобретет большой беглости пальцев, ибо ее нынешний метод обязательно сделает ее руку тяжелой. Она никогда не овладеет тем, что является самым трудным и необходимым, и, по сути, главным в музыке, а именно — темпом; потому что с младенчества она никогда не имела привычки играть в правильном темпе. Мы с господином Штайном обсуждали этот вопрос по меньшей мере два часа. Я, однако, в некоторой степени обратил его; теперь он спрашивает моего совета по любому вопросу. Он был совершенно предан Беке, а теперь он видит и слышит, что я могу сделать больше, чем Беке, что я не строю гримас и все же играю с таким выражением, что он сам признает: никто из его знакомых никогда не обращался с его пианино так, как я. Мое точное соблюдение темпа вызывает у них большое удивление. Левую руку, совершенно независимую в tempo rubato адажио, они совсем не могут понять. У них левая рука всегда уступает правой. Граф Вольфек и другие, питающие страстное восхищение к Беке, недавно публично на концерте сказали, что я заткнул Беке за пояс. Граф Вольфек ходил по комнате, говоря: «В своей жизни я никогда не слышал ничего подобного». Он сказал мне: «Должен сказать вам, что никогда не слышал, чтобы вы играли так, как сегодня, и я намерен сказать об этом вашему отцу, как только поеду в Зальцбург». Как вы думаете, что было первой пьесой после симфонии? Концерт для трех пианино. Господин Деммлер взял первую партию, я — вторую, а господин Штайн — третью. Затем я сыграл соло, свою последнюю сонату в ре мажоре для Дюрница, а после — свой концерт си-бемоль мажор; затем снова соло в органном стиле, а именно — фугу до минор, затем внезапно великолепную сонату до мажор, закончив рондо, все экспромтом. Какой шум и суматоха поднялись! Господин Штайн только и делал, что строил лица и гримасы изумления. Господина Деммлера охватывали приступы смеха, ибо он странное создание, и когда что-то доставляет ему чрезмерное удовольствие, он не может не смеяться от души; действительно, в этом случае он даже начал ругаться! Addio!

69.

Аугсбург, 25 октября 1777 г.

Выручка от концерта составила 90 флоринов без вычета расходов. Таким образом, включая два дуката, полученные нами за концерт в Казино, у нас было 100 флоринов. Расходы на концерт не превысили 16 флоринов 30 крейцеров; зал мне предоставили бесплатно. Полагаю, большинство музыкантов не возьмут с меня платы. Сейчас мы в ОБЩЕЙ сложности потеряли около 26 или 27 флоринов. Это не имеет большого значения. Пишу это в субботу, 25-го числа. Сегодня рано утром я получил письмо с печальным известием о смерти фрау Оберберейтерин. Мадемуазель Тонерль может теперь поджать губы или, быть может, широко их открыть, а потом снова закрыть, оставшись такой же пустой, как и прежде. Что касается дочери пекаря, то у меня нет никаких возражений; я предвидел все это давным-давно. Именно это было причиной моей неохоты покидать дом, и именно поэтому мне было так трудно уехать. Надеюсь, об этом деле еще не знает весь Зальцбург? Умоляю вас, дорогой папа, как можно дольше хранить это в тайне, а тем временем выплатить от моего имени ее отцу любые расходы, которые он мог понести в связи с ее поступлением в монастырь, — я с радостью возмещу их, когда вернусь в Зальцбург.

Искренне благодарю вас, дорогой папа, за ваши добрые пожелания в день моих именин. Не беспокойтесь обо мне, ибо я всегда держу Бога перед глазами, признаю Его всемогущество и страшусь Его гнева; но я также знаю Его любовь, Его сострадание и милосердие к Своим созданиям и верю, что Он никогда не оставит Своих слуг. Когда свершается Его воля, я покорен; поэтому я никогда не перестану быть счастливым и довольным. Я, безусловно, буду стремиться жить как можно строже, следуя вашим наставлениям и советам. Поблагодарите господина Буллингера тысячу раз за его поздравления. Я намерен написать ему в скором времени и поблагодарить лично, но пока могу заверить его, что не знаю и не имею друга лучше, искреннее или вернее, чем он. Прошу также покорно поблагодарить мадемуазель Заллерль; пожалуйста, скажите ей, что я намерен вложить в свое письмо господину Буллингеру несколько стихотворных строк, чтобы выразить ей свою признательность. Поблагодарите также мою сестру; пусть она оставит дуэты Шустера у себя и больше не беспокоится об этом.

В своем первом письме, дорогой папа, вы пишете, что я унизился своим поведением с этим юношей Лангенмантлем. Ничего подобного! Я был просто прямодушен, не более того. Вижу, вы считаете его еще мальчишкой; ему двадцать один или двадцать два года, и он женат. Разве можно считать мальчишкой того, кто женат? С тех пор я к нему не заходил. Сегодня я оставил ему две визитные карточки и извинился, что не зашел, так как у меня было слишком много неотложных визитов. Должен закончить, ибо мама настаивает absolument на том, чтобы идти обедать, а потом собирать вещи. Завтра мы едем прямиком в Валлерштейн. Моя милая кузина, которая передает вам свои поклоны, вовсе не ханжа. Вчера она оделась a la Francaise, чтобы доставить мне удовольствие. Благодаря этому она стала выглядеть по меньшей мере на 5 процентов красивее. А теперь, Addio!

26 октября мать и сын отправились в Мангейм. Мать пишет, что Вольфганг намеревался написать в Аугсбург, «но вряд ли он сможет сделать это сегодня, ибо сейчас он на репетиции оратории; поэтому я должна просить вас принять вместо него мою скромную особу». Затем Вольфганг добавляет:

70.

Мангейм, 30 октября 1777 г.

Я также должен просить вас принять мою ничтожную особу. Сегодня я ходил с господином Даннером к господину Каннабиху [директору оркестра курфюрста]. Он был необычайно любезен, и я сыграл для него что-то на его фортепиано, которое очень хорошее. Мы вместе отправились на репетицию. Я едва мог удержаться от смеха, когда меня представляли музыкантам, потому что, хотя некоторые, знавшие меня по renomme, были очень вежливы и обходительны, остальные, которые вообще ничего обо мне не знали, смотрели на меня с таким комичным видом, явно полагая, что, раз я мал и молод, во мне нет ничего великого или зрелого; но они скоро это поймут. Завтра господин Каннабих сам отведет меня к графу Савиоли, интенданту музыки. Хорошо то, что день именин курфюрста уже близко. Оратория, которую они репетируют, — Генделя, но я не остался ее слушать, так как сначала они репетировали псалом Magnificat здешнего вице-капельмейстера [аббата] Фоглера, который длился целый час. Должен закончить, ибо мне еще нужно написать кузине.

71.

Мангейм, 4 ноября 1777 г.

Я каждый день бываю у Каннабиха, и сегодня мама ходила туда со мной. Он совсем не тот человек, каким был раньше [Моцарт бывал у него в доме в детстве, вместе с отцом], и весь оркестр говорит то же самое. Он очень ко мне привязан. У него есть дочь, которая очень мило играет на фортепиано, и, чтобы сделать его еще более дружелюбным по отношению ко мне, я сейчас работаю над сонатой для нее, которая закончена, за исключением рондо. Когда я закончил первый аллегро и анданте, я сам принес их ему и сыграл; вы не можете себе представить, какой успех имеет эта соната. Там как раз были некоторые музыканты — молодой Даннер, Ланг, который играет на валторне, и гобоист, чье имя я забыл, но который играет удивительно хорошо и имеет приятный, нежный тон [Рамм]. Я подарил ему концерт для гобоя; его сейчас переписывают в комнате Каннабиха. Этот человек вне себя от восторга. Сегодня я сыграл ему этот концерт у Каннабиха, и, ХОТЯ ВСЕ ЗНАЛИ, ЧТО ОН МОЙ, он очень понравился. Никто не сказал, что он СОЧИНЕН НЕХОРОШО, потому что здешние люди не разбираются в таких вещах. Им следовало бы обратиться к архиепископу; он бы быстро указал им верный путь [Архиепископ никогда не был доволен ни одним из сочинений, которые Моцарт писал для его концертов, и неизменно находил в них какие-то недостатки]. Сегодня у Каннабиха я сыграл все свои шесть сонат. Господин капельмейстер Хольцбауэр ходил сегодня со мной к графу Савиоли. Каннабих был там в это время. Господин Хольцбауэр сказал графу по-итальянски, что я хотел бы иметь честь играть перед Его Светлостью курфюрстом. «Я был здесь пятнадцать лет назад, — сказал я, — но теперь я старше и более продвинут, и, могу сказать, в музыке тоже». — «О! — сказал граф, — вы...» — Понятия не имею, за кого он меня принял, так как Каннабих перебил его, но я сделал вид, что не расслышал, и вступил в разговор с остальными. Все же я заметил, что он говорил обо мне очень серьезно. Затем граф сказал мне: «Я слышал, что вы весьма сносно играете на фортепиано?» Я поклонился.

Теперь я должен рассказать вам о здешней музыке. В субботу, в день Всех Святых, я был на торжественной мессе. Оркестр очень хороший и многочисленный. С каждой стороны по десять или одиннадцать скрипок, четыре альта, два гобоя, две флейты и два кларнета, два корна, четыре виолончели, четыре фагота и четыре контрабаса, помимо труб и литавр. Это должно давать прекрасную музыку, но я бы не рискнул исполнять здесь одну из своих месс. Почему? Из-за того, что они короткие? Нет, здесь все любят короткое. Из-за церковного стиля? Отнюдь; но исключительно потому, что СЕЙЧАС в Мангейме, при нынешних обстоятельствах, необходимо писать главным образом для инструментов, ибо ничего хуже здешних голосов представить невозможно. Шесть сопрано, шесть альтов, шесть теноров и шесть басов на двадцать скрипок и двенадцать басов — это пропорция 0 к 1. Разве не так, господин Буллингер? Происходит это вот от чего: итальянцы представлены здесь жалко: у них всего два musico, и они уже стары. Эта порода вымирает. Эти певцы-сопрано тоже предпочли бы петь контратенором, ибо больше не могут брать высокие ноты. Те немногие мальчики, что у них есть, — жалкие. Тенор и бас — совсем как наши певцы на похоронах. Фоглер, который недавно дирижировал мессой, бесплоден и легкомыслен — человек, который воображает, что может сделать очень многое, а делает очень мало. Весь оркестр его не любит. Сегодня, в воскресенье, я слышал мессу Хольцбауэра, которой уже двадцать шесть лет, но она превосходна. Он пишет очень хорошо, у него хороший церковный стиль, он прекрасно аранжирует вокальные партии, так же как и инструментальные, и пишет хорошие фуги. У них здесь два органиста; стоило бы приехать в Мангейм специально ради того, чтобы их послушать — что мне удалось сделать, так как здесь принято, чтобы органист играл во время всего Benedictus. Сначала я слушал второго органиста, а потом другого. На мой взгляд, второй предпочтительнее первого; ибо, когда я слушал первого, я спросил: «Кто это играет на органе?» — «Наш второй органист». — «Играет он жалко». Когда начал другой, я сказал: «Кто бы это мог быть?» — «Наш первый органист». — «Да он играет еще более жалко». Полагаю, если их смешать вместе, получится нечто еще худшее. Достаточно умереть со смеху, глядя на этих господ. Второй за органом похож на ребенка, пытающегося поднять мельничный жернов. На его лице видна мука. Первый носит очки. Я стоял рядом с ним у органа и наблюдал за ним с намерением чему-то у него научиться; на каждой ноте он полностью отрывает руки от клавиш. То, что он считает своим forte, — это играть в шесть голосов, но в основном он делает квинты и октавы. Он часто предпочитает вовсе обходиться без правой руки, когда в этом нет ни малейшей нужды, и играет одной левой; короче говоря, он воображает, что может делать все, что хочет, и что он — совершенный мастер своего органа.

Мама шлет вам всем привет; она никак не может написать, ибо ей еще нужно прочитать свой officium. Мы очень поздно вернулись с репетиции большой оперы. Завтра после торжественной мессы я должен идти к прославленной курфюрстине; она решила absolument научить меня вязать filee. Я очень горю желанием, так как она и курфюрст хотят, чтобы я вязал публично в следующий четверг на большом гала-концерте. Юная принцесса, которая по сравнению с курфюрстиной еще ребенок, вяжет очень мило. Цвайбрюк и его Цвайбрюккен (Deux Ponts) прибыли сюда в восемь часов. A propos, мама и я убедительно просим вас, дорогой папа, послать нашей очаровательной кузине сувенир; мы оба так сожалели, что у нас ничего не было с собой, но мы обещали написать вам, чтобы вы прислали ей что-нибудь. Мы хотим, чтобы было отправлено две вещи: двойной шейный платок от имени мамы, похожий на тот, что она носит, и от меня какое-нибудь украшение; шкатулку, или несессер, или что угодно, только оно должно быть красивым, ибо она этого заслуживает [Отец все еще владел многими украшениями и драгоценностями, подаренными этим детям во время их артистических турне]. Она и ее отец очень много хлопотали ради нас и потратили на нас много времени. Моя кузина принимала выручку за меня на моем концерте. Addio!

72.

Мангейм, 5 ноября 1777 г.

Моя дорогая кузина — Жужжание,

Я благополучно получил ваше драгоценное послание — чертополох, и из него я понял — достиг, что моя тетушка — тощая, и вы — башмак, совершенно здоровы — колокол. Сегодня у меня письмо — наборщик, от моего папы — ага, в моих руках — пески. Надеюсь, вы также получили — рысь, мое мангеймское письмо — наборщик. А теперь немного смысла — пенсы. Захват прелата — досуг, огорчает меня сильно — трогать, но он, надеюсь, поправится — продавать. Вы пишете — блекнуть, вы сдержите — дешево, свое обещание написать мне — хи-хи, в Аугсбург скоро — ложка. Что ж, я буду очень рад — безумный. Далее вы пишете, более того, вы заявляете, вы притворяетесь, вы намекаете, вы клянетесь, вы объясняете, вы отчетливо говорите, вы жаждете, вы желаете, вы хотите, вы выбираете, приказываете и указываете, вы даете мне знать и сообщаете, что я должен прислать вам свой портрет скоро — луна. Eh, bien! вы получите его в скором времени — песня. А теперь желаю вам спокойной ночи — туго.

5-е. — Вчера я беседовал с прославленной курфюрстиной; а завтра, 6-го, я должен играть на гала-концерте, а затем, по желанию принцессы, в их личных покоях. А теперь о чем-то рациональном! Прошу вас — почему бы и нет? — прошу вас, моя очень дорогая кузина — почему бы и нет? — когда будете писать мадам Тавернье в Мюнхен, передать от меня послание двум девицам Фрейзингер — почему бы и нет? странно, но почему бы и нет? — и я покорно прошу прощения у мадемуазель Жозефы — я имею в виду младшую, и скажите, почему бы и нет? почему бы мне не просить у нее прощения? странно! но я не знаю, почему бы мне не просить, поэтому я прошу у нее прощения очень покорно — за то, что еще не прислал сонату, которую обещал ей, но я намерен сделать это как можно скорее. Почему бы и нет? Не знаю, почему бы и нет. Больше я писать не могу — от этого сердце мое болит. Всем моим добрым друзьям много любви — голубь. Addio! Ваш старый молодой, до самой смерти — дыхание,

ВОЛЬФГАНГ АМАДЕ РОЗЕНКРАНЦ.

Мангейм, 5-е октября, 1777.

73.

Мангейм, 8 ноября 1777 г.

Сегодня до обеда у господина Каннабиха я написал рондо сонаты для его дочери; так что они не отпускали меня весь день. Курфюрст, курфюрстина и весь двор очень довольны мной. Оба раза, когда я играл на концерте, курфюрст и она стояли вплотную ко мне у фортепиано. После того как музыка закончилась, Каннабих устроил так, чтобы меня заметили при дворе. Я поцеловал руку курфюрста, который сказал: «Кажется, прошло уже пятнадцать лет с тех пор, как вы были здесь?» — «Да, Ваша Светлость, прошло пятнадцать лет с тех пор, как я имел эту честь». — «Вы играете неподражаемо». Принцесса, когда я целовал ей руку, сказала: «Monsieur, je vous assure, on ne peut pas jouer mieux».

Вчера я ходил с Каннабихом нанести визит, о котором мама вам уже писала [к детям герцога Карла Теодора], и там я беседовал с курфюрстом, как будто он был каким-то добрым другом. Он самый милостивый и добрый принц. Он сказал мне: «Я слышал, вы написали оперу в Мюнхене» [«Мнимая садовница»]? — «Да, Ваша Светлость, и с вашего милостивого разрешения мое самое заветное желание — написать оперу здесь; умоляю вас, не забывайте обо мне совсем. Я мог бы написать и немецкую, слава Богу!» — сказал я, улыбаясь. — «Это легко устроить». У него один сын и три дочери, старшая из которых и юный граф играют на фортепиано. Курфюрст конфиденциально расспрашивал меня о своих детях. Я говорил совершенно честно, но не умаляя достоинств их учителя. Каннабих был полностью моего мнения. Курфюрст, уходя, распрощался со мной с большой любезностью.

Сегодня после обеда, в два часа, я пошел с Каннабихом к Вендлингу, флейтисту, где все были сама любезность. Дочь, которая раньше была любимицей курфюрста, очень мило играет на фортепиано; потом играл я. Не могу описать вам, в каком счастливом настроении я был. Я играл экспромтом, а затем три дуэта со скрипкой, которые я никогда в жизни не видел, и до сих пор не знаю имени автора. Все были так восхищены, что мне... было предложено обнять дам. Не такая уж трудная задача с дочерью, ибо она очень хорошенькая.

Затем мы снова пошли к детям курфюрста; я играл три раза, причем от всего сердца — курфюрст каждый раз сам просил меня играть. Он каждый раз садился рядом со мной и не шевелился. Я также попросил одного профессора, который там был, дать мне тему для фуги, и разработал ее.

А теперь мои поздравления!

Мой самый дорогой папа, — я не могу писать поэтично, ибо я не поэт. Я не могу составлять изящные художественные фразы, которые отбрасывают свет и тень, ибо я не живописец; я не могу ни знаками, ни пантомимой выразить свои мысли и чувства, ибо я не танцор; но я могу это сделать тонами, ибо я музыкант. Поэтому завтра у Каннабиха я намерен сыграть свои поздравления как с вашими именинами, так и с днем рождения. Mon tres-cher pere, я могу лишь пожелать вам в этот день того, чего от всего сердца желаю вам каждый день и каждую ночь — здоровья, долгой жизни и бодрого духа. Я хотел бы также надеяться, что теперь у вас меньше неприятностей, чем когда я был в Зальцбурге; ибо должен признать, что я был главной причиной этого. Со мной обращались плохо, чего я не заслуживал, а вы, естественно, принимали мою сторону, только слишком любяще. Могу сказать вам, что это было действительно одной из главных и самых неотложных причин моего поспешного отъезда из Зальцбурга. Надеюсь, поэтому, что мое желание исполнилось. Теперь я должен закончить музыкальным поздравлением. Желаю вам прожить столько лет, сколько должно пройти, прежде чем нельзя будет сочинить больше никакой новой музыки. Прощайте! Умоляю вас продолжать любить меня хоть немного, а тем временем извинить эти очень бедные поздравления, пока я не открою новые полки в своей маленькой и тесной коробочке знаний, куда я смогу сложить здравый смысл, который я намерен приобрести.

74.

Мангейм, 13 ноября 1777 г.

Мы получили два ваших последних письма, и теперь я должен ответить на них подробно. Ваше письмо с просьбой разузнать о родителях Беке [в Валлерштейне, № 68] я получил только тогда, когда уже уехал в Мангейм, так что было слишком поздно выполнить ваше желание; но мне бы и в голову не пришло это делать, ибо, по правде говоря, мне до него нет никакого дела. Хотите знать, как он меня принял? Хорошо и вежливо; то есть он спросил, куда я еду. Я сказал, что, скорее всего, в Париж. Затем он дал мне массу советов, сказав, что недавно был там, и добавил: «Вы много заработаете, давая уроки, ибо в Париже фортепиано очень ценится». Он также устроил так, чтобы я обещал за офицерским столом, и пообещал помочь мне поговорить с принцем. Он очень сожалел, что у него в тот момент болело горло (что было действительно правдой), так что он не мог сам пойти со мной, чтобы развлечь меня. Он также сожалел, что не может устроить музыку в мою честь, потому что большинство музыкантов в тот самый день ушли в какую-то пешую прогулку — Бог знает куда! По его просьбе я попробовал его фортепиано, которое очень хорошее. Он часто говорил «Браво!». Я импровизировал, а также сыграл сонаты в си-бемоль и ре мажоре. Короче говоря, он был очень вежлив, и я тоже был вежлив, но серьезен. Мы беседовали на разные темы — среди прочего, о Вене и, в частности, о том, что император [Иосиф II] не был большим любителем музыки. Он сказал: «Правда, он имеет некоторые познания в композиции, но больше ни в чем. Я до сих пор помню (и он потер лоб), что, когда я должен был играть перед ним, я понятия не имел, что играть; поэтому я начал с каких-то фуг и пустяков такого рода, над которыми в душе только посмеивался». Я едва мог удержаться, чтобы не сказать: «Я вполне могу представить, как вы посмеивались, но вряд ли так громко, как я, если бы услышал вас!» Далее он сказал (что является фактом), что музыка в личных покоях императора способна напугать ворон. Я ответил, что всякий раз, когда я слышу такую музыку, если я быстро не выхожу из комнаты, у меня начинает болеть голова. «О! нет; на меня это не действует; плохая музыка не действует на мои нервы, но прекрасная музыка никогда не обходится без того, чтобы не вызвать у меня головную боль». Я подумал про себя: такая пустая голова, как ваша, конечно, будет страдать, слушая то, что выше ее понимания.

Теперь о наших здешних новостях. Вчера мне было предложено пойти с Каннабихом к интенданту, графу Савиоли, чтобы получить подарок. Это было именно то, что я предвидел — красивые золотые часы. Десять каролинов порадовали бы меня сейчас больше, хотя часы и цепочка с подвесками оцениваются в двадцать каролинов. Деньги — это то, что больше всего нужно в путешествии; и, с вашего позволения, у меня теперь пять часов. Действительно, я всерьез подумываю о том, чтобы сделать второй карман для часов и, когда посещаю вельможу, носить двое часов (что здесь действительно в моде), чтобы никому больше не пришло в голову дарить мне еще одни. Из вашего письма я вижу, что вы еще не читали книгу Фоглера [«Ton Wissenschaft und Ton Kunst»]. Я только что закончил ее, одолжив у Каннабиха. Его история очень коротка. Он приехал сюда в жалком состоянии, выступал на фортепиано и сочинил балет. Это вызвало сострадание курфюрста, который послал его в Италию. Когда курфюрст был в Болонье, он расспрашивал отца Валоти о Фоглере. «О! Ваша Светлость, он великий человек» и т. д. Затем он задал тот же вопрос падре Мартини. «Ваша Светлость, у него есть талант; и постепенно, когда он станет старше и солиднее, он, несомненно, улучшится, хотя сначала ему нужно значительно измениться». Когда Фоглер вернулся, он принял сан, был немедленно назначен придворным капелланом и сочинил Miserere, которое весь мир объявляет отвратительным, так как оно полно фальшивой гармонии. Услышав, что его не очень хвалят, он пошел к курфюрсту и пожаловался, что оркестр играет плохо специально, чтобы досадить ему; короче говоря, он так хорошо умел вести свою игру (вступая в мелкие интриги с женщинами), что стал вице-капельмейстером. Он дурак, который воображает, что никто не может быть лучше или совершеннее его самого. Весь оркестр, от первого до последнего, ненавидит его. Он был причиной многих неприятностей для Хольцбауэра. Его книга больше подходит для обучения арифметике, чем композиции. Он говорит, что может сделать композитора за три недели, а певца за шесть месяцев; но мы еще не видели никаких доказательств этого. Он презирает величайших мастеров. Мне самому он говорил с презрением о Бахе [Иоганне Кристиане, младшем сыне И. С. Баха, называемом лондонским Бахом], который написал здесь две оперы, первая из которых понравилась больше, чем вторая, «Луций Сулла». Поскольку я сочинил ту же оперу в Милане, мне не терпелось ее увидеть, и, услышав от Хольцбауэра, что она есть у Фоглера, я попросил его одолжить мне ее. «От всего сердца, — сказал он, — я пришлю ее вам завтра без промедления, но вы не найдете в ней много таланта». Несколько дней спустя, когда он увидел меня, он сказал с усмешкой: «Ну что, обнаружили что-нибудь очень прекрасное — научились чему-нибудь из нее? Одна ария довольно хороша. Какие там слова?» — спросил он кого-то, стоявшего рядом. — «Какую арию вы имеете в виду?» — «Ну, ту отвратительную арию Баха, ту мерзкую... о! да, pupille amate. Он, должно быть, написал ее после попойки с пуншем». Я действительно думал, что должен схватить его за косу; однако я сделал вид, что не слышу его, ничего не сказал и ушел. Свой срок у курфюрста он теперь отслужил.