Этот новый поворот в гомеровской критике принес с собой имплицитно полную революцию в истории древней литературы. Но по этому предмету Вико сделал лишь несколько разрозненных замечаний. Он не был специалистом: он не писал с точки зрения специалиста, и слишком часто, когда документальные свидетельства и мысль были не в состоянии разрешить трудность, он решал ее с помощью своей фантазии — способности, которая, однако, в его случае была озарена проблесками прозрения. Так, циклические поэты назывались так не из-за круга слушателей, в центре которого они декламировали свои поэмы, подобно «Ринальди» или балладникам, которых Вико видел на набережной в Неаполе, и этот круг не имел связи с vilem patulumque orbem Горация: но наблюдение, что они мало отличались от этих балладников, было здравым. Точно так же нам не нужно задерживаться на его догадках о датах Гомера и Гесиода, и нам не нужно принимать буквально его деление лирической поэзии на три периода, а именно соответственно на религиозные гимны, погребальные песнопения по умершим героям и мелические лирики или «музыкальные арии», последние из которых включают Пиндара и которыми восхищались, процветавшими в эпоху «помпезной добродетели» Греции, на Олимпийских играх, где эти поэты пели. Но все же Вико здесь указал на разницу между примитивной и утонченной или культурной лирической поэзией. Происхождение трагедии он приписывает дифирамбу или драматической сатире, примеров которой до нас не дошло, и сельским обычаям, сравниваемым им с теми, которые все еще были в ходу при его собственной жизни в Кампании во время сбора винограда; и он отмечает связь между трагедией и эпосом. Трагедия имела свои грубые начала в то время, когда героический дух был уже мертв: она усовершенствовалась, став подчиненной гомеровской поэзии, черпая вдохновение из гомеровских персонажей и избегая оригинальных. Старая комедия была тесно связана с трагедией. Подобно последней, она происходила из хора, и она сохранила свой архаический характер в том, что демонстрировала живых людей и реальные действия. Новая комедия, с другой стороны, была отмечена глубоким изменением духа. Здесь непосредственно ощущалось влияние философии. Образные роды были вытеснены умопостигаемыми и рациональными универсалиями: и Менандр и другие поэты новой комедии, живя в самый гуманный период греческой истории, брали свои умопостигаемые роды из человеческой жизни и изображали их в своих комедиях, над которыми чувствуется, что пронеслось дыхание сократовской философии. Персонажи новой комедии были отлиты в форму и были не публичными, а частными лицами: и поскольку хор представляет публику и спорит только о публичных делах, в новой комедии для него нет места. Примерно в это время началась практика вставки идеализированных героев с совершенной моралью в поэзию. Аристотель, помня сильно индивидуализированные характеры Гомера, все еще поддерживал как принцип поэтического сочинения, что герои трагедии должны быть ни очень хорошими, ни очень плохими, а скорее смесью великих добродетелей и великих пороков. Но поэты позднего периода, используя идею, возникшую у философов, сформировали «героизм добродетели»: героизм, который можно назвать «галантным». Соответственно, они либо изобретали совершенно новые легенды, либо использовали старые легенды, которые первоначально представлялись основателям нации в подобающе суровой и строгой форме, но смягчали их, адаптируя к смягчению нравов. Столь же галантен «пастух» греческих буколических поэтов, Биона и Мосха, «увядающий от самой деликатной любви». Он делает общее наблюдение о греческой и латинской литературе, что граница между стихом и прозой так строго охранялась с обеих сторон, что ни один древний писатель никогда не сочинял и ораций, и поэм — правило, единственным исключением из которого, возможно, являются жалкие стихи (ridenda poemata) Цицерона: и Вико пытался объяснить этот факт демократическими привычками, которые заставляли ораторов старательно избегать культивирования возвышенных и причудливых способов выражения, которые озадачили бы народ и помешали бы их полному и ясному пониманию сути вопроса.
Вико не рассматривает римскую литературу так полно, как греческую, которая предоставила ему гораздо более примитивные документы. Но он обнаружил определенные аналогии между истоками латинской и греческой литературы. Первыми поэтами и авторами на латинском языке были салии, священные поэты; и это было естественно в начале культуры нации; ибо в примитивный религиозный период боги являются единственным объектом восхваления. И точно так же, как самые ранние известные нам фрагменты латыни, остатки гимнов салиев, производят впечатление гекзаметрического стиха, так и тот же метр ощущается в записях римлян, которые праздновали триумфы, таких как «duello magno dirimendo, regibus subiugandis» Луция Эмилия Регилла и «fudit fugat prosternit maximas legiones» Ацилия Глабриона. Первые римские поэты тоже пели правдивые истории: так было с Ливием Андроником и его «Романидой», содержащей анналы раннего Рима, и с Невием, а позже с Эннием, который описал Пунические войны. Сатира также была направлена против реальных и по большей части печально известных лиц. Римляне, однако, отличались от греков тем, что продвигались более размеренным шагом и не совершали быстрого и резкого перехода от варварства к изнеженности: так что они полностью потеряли историю своих богов (которую Варрон называл «темным периодом» Рима) и сохранили свою героическую историю, простирающуюся вплоть до законов Публилия и Петелия, только в разговорной речи. В своих величайших проявлениях литература Рима — это работа культурных поэтов, таких как Вергилий, которым Вико восхищается за его глубокое знание героической древности, но говорит о нем, что, что касается поэтической силы, он не идет в сравнение с Гомером; вердикт, согласующийся с вердиктом Плутарха и Лонгина, но в оппозиции к взгляду неоклассической критики. Другой пример культурной и рефлексивной поэзии можно найти у Горация, который, подобно Пиндару в помпезный период Греции, сочинял свои оды в самую «остаточную» эпоху римской истории, век Августа.
Библейская литература дала бы Вико материалы огромной ценности для изучения примитивной поэзии; и он действительно сделал несколько шагов в этом направлении, когда заметил, что поэзия была примитивным языком всех народов, «включая евреев»; и что Моисей не использовал эзотерическую мудрость египетских жрецов и написал свою историю «в стиле, который имеет много общего со стилем Гомера и часто превосходит его в возвышенности выражения». Но Вико сразу же оставляет эту тему, как если бы он инстинктивно догадывался, что может выйти из обращения с Пятикнижием так же, как он поступил с «Илиадой», и с Моисеем как с Гомером. Поэтому он предпочитает восторгаться фразой, в которой Бог описывает себя Моисею «Ego sum qui sum», которой он приписывает метафизическую глубину, достигнутую греками только тогда, когда Платон зачал Бога как to on, и неизвестную латинянам вплоть до позднего периода, ибо слово ens не является чистой латынью, а принадлежит к испорченной латыни. Или он довольствуется тем, что с акцентом указывает на то, что в то время, когда Греция находилась под властью суеверного и естественного права, Бог дал своему народу кодекс, «столь полный веса в отношении догматов божественности и столь полный человечности в отношении практики справедливости, что даже в самый гуманный период греческой истории Платон не мог бы его зачать, а Аристид — исполнить»; кодекс, «десять главных постановлений которого содержат вечную и универсальную справедливость, основанную на превосходной концепции очищенной человеческой природы, и способны сформировать путем привычки характер, который максимы величайших философов могли бы лишь с большим трудом сформировать путем рассуждения; откуда Теофраст называл евреев философами по природе». Успех, который сопутствовал «воле к вере», был тем более поразительным, если, как мы подозреваем, Вико читал ненавистный «Теолого-политический трактат» Спинозы, где еврейские пророки, хотя их «благочестие» признается, называются полностью лишенными «возвышенных мыслей». Спиноза утверждает, что они учили только «очень простым вещам, которые любой мог легко обнаружить, и украшали их стилем и подкрепляли их доводами, наиболее рассчитанными на то, чтобы подвигнуть ум толпы к преданности Богу»; и что законы, открытые Богом Моисею, были «не чем иным, как законами особого правления евреев»: и он приступает к исследованию текста Библии и проблемы подлинности Пятикнижия и соответствующих авторов его различных книг. Мы могли бы почти рискнуть сказать, что именно библейская критика Спинозы подсказала Вико его критику композиции и духа гомеровских поэм; но что последний, перейдя таким образом от священной к светской истории, от Моисея к Гомеру, упрямо повернулся против обратного перехода от Гомера к Моисею, от светской истории к священной.
ГЛАВА XVII ИСТОРИЯ РИМА И ВОЗНИКНОВЕНИЕ ДЕМОКРАТИИ
Героическое общество в описанном выше периоде юношеской энергии содержит в себе, строго подавленный и, по сути, превращенный в опору, элемент оппозиции; рабов, клиентов или вассалов, то есть плебс. Но этот элемент мало-помалу преуспевает в том, чтобы отделиться от общества и противопоставить себя ему, вовлекая его в постоянный и неприкрытый конфликт, чтобы постепенно ниспровергнуть это старое общество и дать жизнь и форму новому обществу, материалом которого он сам является: демократическому обществу, народной республике. Вико полагает, что этот процесс единообразен у всех народов; но поскольку ссылки на истории, отличные от истории Рима, либо отсутствуют, либо очень расплывчаты (он едва упоминает происхождение афинской демократии), описание этого процесса появляется на страницах «Новой науки» как фрагмент римской истории, или, как мы бы сегодня назвали это, социальной истории Рима.
Догадки Вико о населении и примитивной культуре Италии не имеют большого значения. Предмет относится скорее к археологии и этнографии, чем к истории, и Вико не занимался его специальным изучением. В «De antiquissima sapientia Italorum» он обеспечил истоки Рима базисом в итальянской цивилизации высокой древности, более ранней, чем греческая, и происходящей из Египта, которую римляне усвоили способом, согласующимся с их характером; отвергая, то есть, ее теоретические гипотезы, принимая при этом их практические результаты, точно так же, как они переняли у этрусков свою трагическую религию и свое искусство тактики, и как они позже переняли законы у Афин и Спарты. Таким образом, их невежество и дикость оставались неизменными, и поэтому они говорили на языке философов, не будучи философскими. В своих поздних трудах Вико все еще некоторое время поддерживал приоритет и независимость древнейшей итальянской цивилизации по отношению к греческой и считал Пифагора менее основателем, чем учеником итальянской мудрости. Наконец, однако, он, по-видимому, отказался от этого взгляда, точно так же, как он определенно отказался от того, который объяснял истоки римской религии, языка, обычаев и права подражанием иностранным народам, и «откровенно признался, что был здесь в ошибке» из-за примера «Кратила» Платона. Какие условия привели к возвышению Рима, Вико точно не говорит. Он уверен, что если Рим и мир не начались вместе, то, по крайней мере, основание Рима было новым началом. Точкой отсчета, которую он предполагает, является убежище Ромула, состоящее из «семей» отцов, которые давали свое гостеприимство странникам и делали их famuli. Троянской колонизации не было; Вико знает трактат Бошара (1663), критикующий легенду о прибытии Энея в Италию, и принимает его выводы, которые лишь подтверждают сомнения, уже высказанные некоторыми древними историками. Для Вико троянское происхождение Рима — это легенда, возникшая из союза двух различных примеров национального высокомерия: высокомерия греков, которые подняли такой шум вокруг Троянской войны и втиснули своего Энея в историю Рима, и высокомерия римлян, которые приняли его, чтобы похвастаться выдающимся иностранным происхождением. Легенда, более того, не могла возникнуть намного раньше времени войны с Пирром, когда Рим начал приобретать вкус к греческим вещам. Чтобы объяснить вливание греческих имен и мифов в историю примитивного Рима и сходство римского алфавита с древнегреческим, Вико склонился бы скорее к гипотезе, что рано в своей истории римляне завоевали и разрушили какую-то греческую колонию на латинском побережье, от которой с тех пор не осталось и следа в тумане древности; и что, приняв ее жителей в Риме как беженцев и союзников, они попали под влияние нескольких эллинских традиций и обычаев.
Вико не тратит много времени на исторические события царского периода. Здесь, по сути, лежало одно из главных различий между его критикой и той, которая возникла уже и продолжалась после его времени, имея дело с первыми веками римской истории. Вико стремится не к замене легендарных анекдотов историческими, а к пониманию сущности институтов и способов, которыми они меняются. Он использует два руководящих принципа, как мы видели при рассмотрении царского периода: во-первых, что это был период не монархии, а аристократии, и что поэтому к нему применим тип героического общества или патриархальной республики: во-вторых, что имена царей являются символами или «поэтическими характерами» для институтов этого общества. По суждению Вико, как мы имели случай заметить, конституцию Сервия Туллия не следует считать основой народной свободы, как считали поздние римляне; это была на самом деле основа свободы феодальных лордов, поскольку ею патриции предоставляли плебеям бонитарное владение своей землей вместе с обязанностью платить ренту и служить за свой собственный счет на войне самим патрициям. И Юний Брут, изгнав Тарквиниев и заменив их двумя консулами или ежегодными аристократическими царями, восстановил в римской республике ее первобытную форму; то есть он избавил лордов от господства их тиранов, но оставил народ под господством их лордов.
Угнетение патрициями плебеев после восстановления Юния Брута и вызванные им борьба и сопротивление составляют душу нового развития и содержат секрет величия Рима, «ключ к универсальной римской истории», clavis historiae Romanae universae. Объяснение Полибия этого величия слишком расплывчато. Он описывает его как результат добродетели или религии патрициев и излагает факты этой добродетели, а не их причину. Вико также критикует Макиавелли, в один момент за то, что он приводит определенные гражданские и военные институты как причину величия Рима, не исследуя причину этих институтов, то есть характер римского общества: в другой момент за приведение того, что было лишь частичной причиной, высокого духа плебеев. Он считает Плутарха худшим из всех, поскольку зависть к добродетели и мудрости Рима заставляет его приписывать ее величие фортуне. Дело было в том, что Рим подчинил другие города Лация, а затем Италию и мир, потому что его героизм был еще молод, в то время как среди других латинских народов он начал угасать. Благодаря этой юношеской энергии патриции были достаточно сильны, чтобы сохранить свой порядок и религию, которая составляла его фундамент и гарантию (знать, отмечает Вико в этом месте, была всегда и везде религиозной, так что первый признак презрения к религии среди них является симптомом национального упадка); плебеи были достаточно энергичны, чтобы требовать доли в религии, ауспициях и всех гражданских правах; юристы, наконец, были достаточно мудры, чтобы интерпретировать старые законы и применять их к любому новому случаю, который мог возникнуть, и стремились изо всех сил изменять текст этих законов как можно меньше и как можно медленнее. Это были главные причины роста и постоянства Римской империи; ибо во всех своих политических изменениях она умудрялась оставаться верной своим принципам. Доблесть на войне была еще одним результатом соперничества сословий; поскольку знать была естественно посвящена безопасности своей страны, как единственному средству сохранения гражданских привилегий своего сословия, а плебеи совершали блестящие подвиги, чтобы доказать свою достойность патрицианских почестей. И когда римляне расширили свои завоевания и свои победы на весь мир, они использовали четыре правила, которые они уже применили к плебеям внутри самого Рима. Они сводили варварские провинции к положению клиентов, основывая в них колонии: они предоставляли цивилизованным провинциям бонитарное владение их землей: Италии они дали квиритское владение: а муниципиям, городам, которые заслужили лучшее обращение, они предоставили то же равенство с собой, которое плебс наконец завоевал.
Результат первой борьбы, в которой предметом спора было, согласно Вико, бонитарное владение землей (право, уже признанное в конституции Сервия, но отмененное знатью в обмен на задолженность по ренте), виден в трибунате, а позже, когда плебеи потребовали права квиритского владения, в законах Двенадцати таблиц, ратифицирующих эту победу плебеев. Но закон Двенадцати таблиц представлял в то же время победу писаного права, конец секретности, которой законы были огорожены патрициями, которые одни знали, понимали, интерпретировали и поэтому применяли их так, как считали нужным. Эта публикация и кодификация писаного закона не могла быть благосклонно дарована патрициями из той тревоги «не презирать желания плебса», о которой говорит Ливий; скорее они должны были сопротивляться ей со всем упрямством, которое Дионисий Галикарнасский описывает и выражает в фразе «mores patrios servandos, leges ferri non oportere» (обычаи наших отцов должны быть сохранены, и законы не должны быть приняты).
Поздние историки украсили происхождение Двенадцати таблиц различными легендами. Они рассказывали, среди прочего, о миссии, отправленной децемвирами в Афины, чтобы привезти новые законы: рассказ, приведенный Ливием и Дионисием, но неизвестный Полибию и дискредитированный Цицероном. Как, в дикой отчужденности примитивных народов, между которыми устное общение могло быть установлено только необходимостями войны, союзов и торговли, могла слава мудрости Солона пересечь моря из далекой Аттики в Рим? Как могли римляне того времени обладать столь точным знанием качества афинского закона, чтобы поверить в его способность положить конец распре между их плебеями и их знатью? Как могли послы путешествовать между Грецией и теми римлянами, которых семьдесят два года спустя греки Тарента могли все еще третировать как чужестранцев? И что мы скажем о послах, которые вернулись, неся с собой греческие законы из Афин, но не зная, что они означают; так что, если бы не совпадение, благодаря которому Гермодор, ученик Гераклита, изгнанник из своей страны, оказался в Риме, римляне были бы неспособны использовать это непонятное и недоступное сокровище? Опять же, как мог Гермодор перевести законы на латынь такой чистоты, что Диодор Сицилийский объявил ее лишенной малейшего налета эллинизма, и с совершенством, не достигнутым ни одним последующим писателем любого периода в переводе с греческого? Как он умудрился облечь греческие идеи в латинские слова столь подходящие (например, auctoritas), что греки, среди них Дион Кассий, заявляют, что их собственный язык не имеет соответствующих слов, чтобы объяснить их? Письмо Гераклита к Гермодору должно было быть доставлено той же почтой, которая служила Пифагору в его далеких путешествиях по всему миру: это, по сути, самозванство высшего качества, и вся история об афинском происхождении этих законов обязана высокомерию ученых, которые выводили их сначала из других латинских народов (таких как эквы), затем из греческих городов Италии, затем из Спарты и, наконец, из Афин, чьим именем, благодаря славе афинских философов, они были наконец удовлетворены. Без сомнения, законы Двенадцати таблиц представляют сходства не только с афинскими или спартанскими законами, но и с законами различных народов, среди прочих с Моисеевым кодексом; но это происходит из-за единообразия национальной истории. Без сомнения, децемвиры в древности считались создателями законов, несущих ясные следы греческого влияния, таких как запрещающий греческий стиль траура на похоронах: но это потому, что, как мы видели, децемвиральное законодательство, подобно именам различных царей, стало «поэтическим характером», и к нему относились все законы, позже записанные в публичных архивах, которые стремились к уравниванию свободы. Но первоначальный закон Двенадцати таблиц, с его примитивной грубостью, бесчеловечностью, жестокостью и свирепостью, который так плохо согласуется с периодом высокоразвитой цивилизации в Афинах, является документом величайшей ценности для древнего естественного права латинских народов и обычаев, которые существовали среди них со времен Сатурна.